十面埋伏的成语故事（共12篇）
[释义] 意思是设伏兵于十面以围歼敌军。
[语出] 元·无名氏《抱妆盒》第二折：“从今后跳出了九重围子连环寨，脱离了十面埋伏大会垓。”
[近义] 四面楚歌;
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《十面埋伏》是一首大型的武曲套曲, 以其独特的音乐表现力闻名于世。乐曲内容壮丽辉煌, 风格雄伟奇特, 在古典音乐中是罕见的。这首乐曲是根据公元前202年楚汉在垓下 (今安徽省灵壁县东南) 进行决战时, 汉军设下十面埋伏的阵法, 从而彻底击败楚军, 迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。《十面埋伏》景中有情, 情中有景, 情景交融, 绘声绘色地将刀光剑影的古战场刻画得栩栩如生。乐曲歌颂了楚汉战争中得胜之师刘邦汉军的威武雄姿, 是一幅生动感人的古战场音画。
二、《十面埋伏》的演奏分析
《十面埋伏》是依照我国传统戏曲及章回小说按故事情节发展顺序叙述的特点, 依次表现大战前的准备、两军交战场面和大战结局, 全曲共有九段, 按其结构和音乐的发展, 可以分为“序幕”“战前”“交战”“战后”四个部分。
第一部分为散板, 以《列营》为题, 下分六个层次, 有《分营》《军鼓》《掌号》《放炮》。“列营”运用了武曲中典型的散板, 各音长度自由, 强弱亦无规律, 使乐曲的节拍富于变化, 适宜表现武曲的曲情。
在《十面埋伏》列营段当中, 用“提”、“勾”缠弦之后紧接“长轮”空弦, 反复三次, 模仿炮火的轰鸣声称之为《放炮》段。用“夹扫”指法演奏一组快速十六分音符的乐音, 模仿马蹄声。
这一段还集中采用了轮拂、扫轮、夹扫等技巧奏出了坚实饱满, 雄壮激烈的战鼓之声, 预示着战争的风暴即将来临。在第二遍又用了低音区的夹扫及“急急风”的节奏。
《军鼓》处用中、老弦同音“双夹弹”指法来描绘击打战鼓, 节奏由慢渐快, 以示军营中升堂的隆重气氛。《掌号》处用“大指摇”来描绘吹号的声音, 由弱渐强, 表示由远到近。表现了古代军营主将升帐、点将发令前的一种仪式。
第二部分包括《吹打》《点将》《排阵》《走队》四个段落。《吹打》是本曲的主题乐段, 用“长轮”“勾轮”“轮带拂”的演奏技法, 把古代军营中举行重大仪式时, 由吹管乐器和打击乐器组成的乐队演奏富有歌唱性而又庄严、肃穆的音乐表现的栩栩如生。其中轮指代表吹管乐声, 勾拂代表打击乐声。
《点将》处用勾缠弦空弦, 弹、抹子弦曲调音的“凤点头”演奏, 音色清晰而节奏平稳, 速度由慢渐快, 使点将发令时严肃而紧张的活动情景得到恰当的描绘。
《排阵》和《走队》分别运用“遮分”和“遮扫”指法, 用中板速度演奏, 象征一队队士兵在营地内排好阵式走向辕门的步伐声。
第三部分包括《埋伏》《鸡鸣山小战》《九里山大战》三个段落。《埋伏》是本曲主要乐段之一, 乐句都是由慢渐快的速度处理, 长音用“挂轮”或“勾轮”“滚”指法, 描绘汉军千军万马集中到指定的地方埋伏下来, 准备伏击楚军, 渲染大战前特有的寂静和紧张气氛。
《小战》运用“煞”中弦的指甲声, 来表现刀枪相击, 矛盾相撞;通过“长轮”来描绘双方在交手作战是的冲突。当战斗进行愈来愈激烈时, 用节奏浓缩的手法, 改“弹挑”单音为“划”四条弦, 恰当地描绘出古代拼杀的战斗场面。
《大战》包含《箫声》《呐喊》《信号收兵》三个层次。开始用“夹扫”指法, 以快速强大的音量奏出一段递升、递降的旋律, 以示战斗趋于白热化, 交战正酣。接着用“绞弦”“扫轮”描绘戈矢相击, 此处还用“提”“勾轮”“绞弦”子弦、中弦等指法, 描绘溃败声、楚歌声、箫声、马嘶声, 气势非凡。
《呐喊》是全曲的高潮乐段, 通过推、拉、合并双弦等技法, 形象描绘了呼声震天、惊天动地的战争场面。左手先运用滑弦的技巧从一把位滑到四把位, 紧接着右手在最高音位扫摇, 使音调达到全曲的最高顶点。随后, 左手在以注的技巧从四把位滑到一把位, 顺势伏弦, 整个过程一气呵成。
《信号收兵》用“夹扫”指法在中弦、老弦上用同度音奏出曲调音, 表现项羽在突围败走之际, 汉军响起传达追击命令的号角声。
第四部分《项王败阵》以一曲悲歌式的旋律, 刻画项羽自刎前那种万般无奈的复杂心情。全曲于扫弦后的急伏中戛然而止, 令人回味无穷。
三、《十面埋伏》的音乐特性
琵琶武曲是用形象鲜明的音乐语言, 来表现一定故事情节的, 气势宏伟、结构庞大。根据乐曲的思想内容, 从不同角度分析, 其具有多方面的音乐特性。
(一) 标题性
标题音乐的创作展示了作曲家以标题为依据, 进行周密的艺术构思, 选择能体现构思的独特的结构样式, 并运用各种音乐手段创造出鲜明生动的音乐形象。《十面埋伏》乐曲第一部分“列营”“吹打”“点将”“排阵”“走队”, 琵琶用长轮、凤点头、摭分、摭扫等手法为听众展示了战鼓雷鸣、旌旗林立、威武的汉军与楚军对垒的古战场战前准备的画面。第二部分是作战情景。“埋伏”“鸡鸣山小战”“九里山大战”各段中, 琵琶用滚、煞音、绞弦、并弦、拍、夹扫、扫轮、推挽、滑奏等各种技巧把两军短兵相接、厮杀与呐喊、呼号震天、如雷如廷、千军万马驰聘疆场的激烈壮观的场面展现在听众面前。第三部分“项王败阵”“乌江自刎”“众国凯里”“诸将争功”“得胜回营”讲述战争的结局。听众仿佛看到楚军的突围、汉军的追击、项王拔剑自刎的悲壮与刘邦大获全胜的场面。从以上这些段落的标题可以清晰的看到垓下决战的战争场面与故事发展的全过程。
(二) 模拟性
音乐可以模拟自然界和现实中的种种音响。如对风、雨、雷电、钟声、鸟鸣、武器碰撞等自然界声音的模拟, 以此来借景抒情、状物咏情。这种写实的模拟手法无论在传统音乐还是现代音乐中都是屡见不鲜。琵琶武曲为了达到写实的目的充分发挥琵琶在模拟自然音响上的技术优势, 最大限度地把握对自然音响的情感态度, 同时借助于乐曲的诸标题, 使主体、客体的情感产生共鸣。《十面埋伏》第一部分中“放炮”, 用拍、弹面板模拟炮火的轰鸣声;第二部分用煞弦、绞弦模拟兵器碰击、武器的铿锵声;用推并双弦、挽吟、长滚、摇来模拟将士的呐喊、撕杀声, 有置身于古战场拼杀的场面之感。
四、《十面埋伏》的审美价值
琵琶具有宽广的音域、多变的音色和多样的演奏手法, 使它的表现力极为丰富。它既能表现活泼流畅、明快喜悦和婉转抒情的曲调, 也能表现雄壮激昂、铿锵有力和具有张力的曲调。因此, 要想达到对乐曲内涵的完美体现, 必须实现演奏技巧与情感表现的统一, 从而体现乐曲的审美价值。作为琵琶演奏家要将演奏技巧完全融入到深刻的情感表现之中, 真正作到两者的统一。这样的表现不仅给人以美的享受, 而且也能表现丰富的精神内涵和情感。要想达到情感的有机表现要做到以下几点:
(一) 要善于准确理解分析音乐作品, 领悟其内涵, 结合演奏技巧表现乐曲。
《十面埋伏》以战争背景为素材展现了刀光剑影的古战场的画面。歌颂了楚汉战争中刘邦汉军的威武雄姿。《列营》用“轰”的手法来模拟鼓声, 速度由慢渐快, 刚劲有力, 先声夺人, 强烈的战鼓声和高亢的号角声拉开了楚汉两军决战的帷幕。《马蹄声》用“夹扫”指法演奏一组快速十六分音符的乐音。《呐喊》运用“划双挑双弹”与“夹扫”“扳”两条弦等指法, 来衬托音量和力度的对比, 表现战马奔腾, 杀声震天的激烈拼杀场面。
(二) 有丰富的想像力。
艺术是离不开想像的。只有通过想像才可能从音乐中获得美感。《十面埋伏》是描写刘邦得胜的乐曲, 表现的情绪是激越、高亢的, 预示着凯旋、预示着胜利, 因此讲究气息的停顿与迸发, 要有爆发力和冲击力。我们只有身临其境, 随着乐曲的意境想象乐曲内容的场面, 依托气息控制, 才能淋漓尽致地表现音乐特色。
由于人的自身条件、艺术经验、修养和思想气质有差异, 所以, 人们对音乐的理念与处理也有所不同。但要想具有较强的感人力量, 还要有较高的独特创造力, 塑造一个个生动的艺术形象。通过丰富的想象力和内心情感的升华, 用旋律来表达音乐的魅力。
参考文献
[1]孙丽伟.琵琶教程[M], 人民音乐出版社.
[2]刘德海.我是怎样演奏《十面埋伏》的[J], 音乐艺术, 1979-1.
[3]殷惠麟.谈琵琶古曲十面埋伏[J], 广州音乐学报, 1985.
那时，我和周南方正坐在一家海鲜酒楼的包间里。一桌子海味琳琅满目，我却无从下手，因为，之前，那些东西，我大多都没吃过。周南方倒是个行家，他挽起衬衣袖子，修长的手指上下翻飞，变魔术一样，将雪白的蟹肉和粉红的虾仁，堆满了我面前的小碟子。他说，丫头，多吃点，沾了酱才好吃。又说，丫头，吃完了饭，我用海螺壳给你吹小曲听，绝对让你心旷神怡。丫头，他唤我丫头，语气温和，让我那颗因为寂寞而日益冷冻的心，渐渐冰消雪融，春暖花开。我侧过脸看窗外的灯火阑珊，忽然觉得，其实这座北方城市的冬天并不凛冽。
然而，短信就在那时候来了。
是个陌生号码，短信里说：菜凉了，茶凉了，心凉了，他依然没回来，推说外面有应酬，其实我知道，他一定在和狐狸精共用晚餐。话不多，像是一个妇人的自言自语，幽怨，凄苦，透着不动声色的恨。
那些恨是冲着我的。是她，一定是她追讨过来了。以为做得天衣无缝，但她终于还是知道了。心里忽然就兵荒马乱起来，下意识地，将手里把玩的海螺壳送到了嘴里，一咬，硬的，才知道，并不是所有入口的东西都可以下咽。
周南方看出了我的异样。他的脸向我凑近一些，问，丫头，怎么了?
我笑笑，没什么，一个老同学，多年不见，不知怎么找到了我，感觉有些恍惚。
周南方放了心。他捉住我的手，压低声音说，丫头，今晚在外面多玩一会儿，提提兴致，磨刀不误砍柴功。那些暖昧的话像一群飞虫，撩拨在我耳边，他又在琢磨如何“砍柴”了，只是，这一次，我的反应远不如以前热烈。
后来，周南方叫一个弹琵琶的女孩子来助兴。女孩有削瘦的肩和尖尖的下巴，眉眼薄翠，穿鹅黄色中式旗袍，声音似银铃，笑起来，眼睛微微斜飞，妩媚得就像一只小狐狸。周南方点的是《十面埋伏》，曲风陡峭，步步紧逼，将我忐忑不安的心追得无路可逃。
2第二条，第三条……一连串的短信、短信，陆陆续续在深夜潜入我的手机。她说，楼上楼下所有的灯都亮着，也无法唤回他远去的心，房子这么大，却这么空旷冷清，还不如以前，两个挤在一张窄窄的钢丝床上取暖，夜夜欢歌，多好。她说，二十年前，和他初相见时,他年轻得就像春天里的一株白杨树，枝枝叶叶都散发着清新健康的气息。她说，她送他一块巧克力，他一直不舍得吃，到最后化成了一堆浆糊。她说，刚开始创业时，他们住在北京郊区的一处地下室里，阴暗潮湿，没有阳光，下雨时一脚踩下去，地上就是一个水印。
那些信息，让我看得鼻子发酸。情敌几句煽情的话，就让我心生动摇，我发现，自己实在是个无比失败的第三者。但退出，还是舍不得。是的，我贪恋周南方带给我的温暖和体贴。我在这个陌生的城市里．没有亲人，没有朋友，无依无靠，当周南方带着兄长一样关切的微笑，父亲一样慈祥的目光走近我时，当他亲热地唤我丫头时，明知道他是有妇之夫，我还是无法积攒拒绝他的力量。就那样陷入了，飞蛾扑火一般，我不苛求他带给我锦衣玉食的生活，也不苛求他能给我一个前途光明的未来，我只是想拥有他，在我最孤单无助的时候。
短信的事情，我刻意瞒着周南方，因为怕他知道了，会更快地抽身离去。
3欧阳青终于明火执仗地来跟我对阵了。欧阳青就是周南方的妻子，做了多年家庭主妇，现在却突然提出要上班，而且指定要到财务部门工作，与我的办公室仅一墙之隔。
上班第一天，她就主动，请我去喝茶。我知道，摊牌的时刻终于到了。我等着欧阳青恼羞成怒，等着一切变得覆水难收，然后狼狈离开。然而，事情的发展完全出乎我的意料。
欧阳青既没有河东狮吼，也没有哭天摸泪，她表情平静地给我讲了一个多小时的茶道，讲完茶道，又开始跟我聊家常。这一聊不要紧，竟然发现我和她是同乡，我们都出生在南方一个梅雨霏霏的小镇。欧阳青很激动，她拉着我的手说，一方水土养一方人，我一看见你就觉得亲近，像失散多年的亲人，以后，咱俩就当姐妹相处了，好不好?我嘴里说好，心里却七上八下，乱成一团。我猜不出这个穿宝姿新款套装的女人究竟要干什么。
终于，欧阳青切入正题了。她说，妹妹，你来公司这一年多时间，南方一直夸你能干呢。听到她把我和周南方两个人的名字联系在一起，因为做贼心虚，我的脸本能地红了，嗫嚅半天，才说，其实，我这个人很笨。欧阳青笑笑说，笨人有笨福，女孩子还是不要太精明的好。这话，分明是含着刺的。
那一天的谈话到此为止。眼看就要说到实质性的问题了，欧阳青的电话响起来，她优雅地起身，说，我有事先走了，妹妹，咱们以后再谈。
此后，欧阳青就亲热地唤我妹妹了，但我听起来，却觉得那两个字里杀机四伏。她开始经常请我吃饭喝茶，没完没了地跟我聊天，当然，都是她絮絮叨叨地说，我心不在焉地听，很多天过去了，她气定神闲始终不提那个让我担心的问题。
然而，这个女人在夜晚发来的短信却越来越可怕了，一条一条，都像巫婆的咒语。她说，那个狐狸精有什么资本，我当年比她漂亮得多，她不过年轻点而已，想靠身体打拼天下，她一定会死得很难看。
看短信时，我眼前浮现出欧阳青那张妆容精致的脸。的确，年轻时，她应该是个艳光四射的美人胚子，这可以从她的五官轮廓上看得出来。而只有七八分姿色的我，和她根本没有可比性。她说得对，我只是比她年轻点而已。
只是，她说我想靠身体打拼天下，这话说错了。我从来都不是会谋划的女人，也没想过如何打拼天下，我不过想靠在周南方怀里取暖。仅此而已。
她还恶狠狠地说，应该找人做了那个狐狸精，让她知道破坏别人家庭，是要遭到报应的，或者给她泼一瓶硫酸也行。
我看得毛骨悚然，想拒绝看，却又忍不住像中毒一样。我不知道自己还能支撑多久，因为，我晚上开始失眠，明明关了手机，却常常听见短信提示音在响。白天工作时也常常走神，处理的文件出过好几次差错。这时，欧阳青却在众人面前继续扮好人，她说我精神恍惚是因为营养不良，还褒了鸡汤要我去她家里喝。可我哪里还敢去，这个心怀鬼胎的女人，谁知道她会不会在汤里下毒?
4熬过半个月，我已经憔悴得不成样子。周南方明显开始冷淡我了。这就是欧阳青想达到的效果吧。可是，她还不收手，摆着一副要斩尽杀绝的样子。
周南方要去广州出差，本来想带一个年轻的女业务员过去，但欧阳青不让，她点名要我陪周南方去，还说她对其他人不放心。我称病不去，她却亲自来求我，说，妹妹，周南方最近行为异常，你帮帮姐姐吧，那个妖精一样的小业务员一看就不是好东西。我知道她的目的，她是要收网了。因为，她在发给我的信息中说，应该给狐狸精一点颜色看看了。想必，她是想抓我和周南方的现行吧，这样她可以有充足的证据分得更多的家产。
我说，好，我去。
我能去哪里呢?我决定离开了。我想利用这次机会跟周南方话别，毕竟，他曾经温暖过我的一段生命旅程。然后，我要永远离开他。我再也不想遭受一个精神分裂的女人的折磨，再这样下去，我也会得精神分裂的。
冬天的广州依然温暖如春，而我的心却已经掉进了冰窟窿里，冷得瑟瑟发抖。
我对周南方说，谢谢你给我的爱，我要走了。
周南方很吃惊，他说，为什么，干得好好的，为什么要走，公司上上下下，就连欧阳青都很欣赏你呢。
两个女人为一个男人暗暗较量了那么久，而男人却一直无所察觉，置身事外，这是不是很好笑?我真的就笑了，笑出一脸泪。在我消失之前，我决定给欧阳青打个电话。拨通了那个陌生号码，不等她说话，我就说，结束了，一切都结束了，我要永远离开那座城市了，欧阳青，你赢了。
电话里，却不是欧阳青的声音。那是个银铃似的女声，很像弹琵琶的女孩声音。她轻笑了一声说，对不起，老公在外面包了人，我很寂寞，想找个人倾诉，因为你的手机号和我老公的只差一位数，所以，就把信息发给你了；如果这件事给你造成什么麻烦，那么，我非常抱歉。
同学们，暑假你们看过《十面埋伏》这部电影吗?听爸爸的朋友都说《十面埋伏》这部电影演得很出色。这天晚上，爸爸就开车带我去看了这部电影。刚来到电影院就发现电影院的墙上到处关于《十面埋伏》这部电影的海报。《十面埋伏》的主演是著名歌手金成武、刘德华、章子怡，然后就是宋丹丹，听说宋丹丹演的角色原本是由梅艳芳演的，但不幸的是，后来由于梅艳芳得了不冶之症去世了。这部影片主要讲飞刀门和县衙之间的恩怨,金成武、刘德华各扮演衙门的捕头，章子怡扮演飞刀门的弟子名叫小妹，刘德华扮演的捕头其实也是飞刀门的弟子但为了得到官府的情报，就混入官府内部。金成武扮演的捕头擅长的是箭，箭艺高超，刘德华扮演的捕头和章子怡扮演的小妹都是飞刀门的人所以他们的飞刀很棒，射得非常准。原来章子怡扮演的小妹在牡丹坊假扮飞刀门掌门人的盲女儿，把官府领如陷阱，官府又想利用小妹来得知飞刀门的下落，所以飞刀门和官府就在互相欺骗之中最后章子怡所演的小妹却和金成武演的捕头在逃离追兵结下了深厚的感情。其中有个情节很精彩，那就是章子怡扮演的小妹和刘德华扮演的捕头假装玩一种名叫“仙人指路”的游戏，这个游戏主要是用心地靠耳朵听，用听去变别方向。
规则就是乙方不准看，甲方指到什么地方乙方就要指出来，小妹是乙方，她遍跳舞边用手一甩袖子便指向了该指的地方。其中还有一个惊险的情节，章子怡扮演的小妹和金成武扮演的捕头，在逃避追兵的时候，打败了一队又来一队，来追杀他们官兵无论走到哪里都有武艺高潮的追兵埋伏在那里，我想，这正突出了影片题目――十面埋伏。不幸被用竹子拦住不得动弹，就当追兵，正要用尖见的竹子扎死他们的时候，就在这千钧一发的时候。宋丹丹假扮的大姐和两个弟子出现用飞刀刷刷几下便把追兵射死了，这样救了他们。这个影片告诉我们做人不要互相骗人，要诚实。
楚汉相争时期，汉王刘邦重用淮阴人韩信，先后活捉魏王豹、赵王歇、燕王臧荼、齐王田广。他被刘邦封为齐王后率30万大军和彭越的军队会师，把项羽围困在垓下(今安徽省宿州市灵璧县东南)，他采取十面埋伏的战术，逼使项羽在乌江自刎，取得决定性的胜利。
这个典故出自楚汉相争的垓下之战。
公元前210月，汉王刘邦率本部人马，追击向彭城撤退的项羽。追到阳夏的南边，刘邦下令暂停追击，派出使者与韩信、彭越等人联络，许诺日后与他们共分天下，并把临淄、大梁、淮南大片土地封给他们。果然，使者纷纷回报，诸侯即将发兵。不久，各路诸侯出兵，攻击项羽军队，韩信三十万兵马自齐南下，切断了项羽向彭城的`退路;彭越率数万兵马到达固陵与刘邦会师，担任主攻;刘贾与英布自寿春率兵北进，切断项羽南逃之路。项羽军队不断收缩，退至垓下(今安徽灵璧东南沱河北岸)，中了韩信的“十面埋伏”。诸侯军队蜂拥而至，把项羽军队重重包围了起来。
汉军“十面埋伏”，形如天网，楚军固守垓下，势如鸟雀。此刻，项羽军的反击好似困兽犹斗;刘邦军的进攻捷报频传。 垓下战场，杀声震天。两军拚搏，你死我活。著名的垓下之战就这样展开了。
为了进一步动摇和瓦解楚军，一天夜里，刘邦要汉军四面唱起楚歌。楚军听了，益发怀念自己的家乡。项羽大惊曰：“汉皆已得楚乎?是何楚人之多也!”项羽惶惶然不能入睡，深夜在军帐里喝酒。他—面喝酒、一边激昂慷慨地唱起歌来，歌曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝!骓不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何!”据说他的爱妾虞姬也起而和唱，歌曰：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生!”唱罢，拔剑自刎而死。项羽见大势已去，带了八百骑兵连夜突围南逃。第二天天亮，刘邦发觉项羽突围而去.便派灌婴带领五千骑兵追连赶。
项羽渡过淮河，继续跟随他的骑兵只有一百多人了。项羽到阴陵(在今安徽定远县四北)，迷了路，陷进湖沼地带，被汉军追及。项羽领兵且战且退，退至乌江(今安徽和县东北乌江浦)，只剩下二十八名士兵。河边正停靠着一条小船。乌江亭长请他上船说：“江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。”项羽说：“天之亡我，我何渡为!且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之?纵彼不言，籍独不愧于心乎?”接着对亭长说：“吾知公长者。吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公。”于是命令骑马的都下马步行，手拿短小轻便的刀剑交战，仅项羽一人就杀死汉军几百人。项羽自己也负伤十多处。忽然回头看见了汉军骑兵司马吕马童，说：“若非吾故人乎?”吕马童面向项羽，指项羽给王翳看，说道：“此项王也。”项羽便说道：“吾闻汉购我头千金，邑万户，吾为若德。”说完就自刎而死了。
2) 红军战士在山坡上的岩石后面埋伏好，严阵以待，随时等待日本人出现。
3) 敌人怕有埋伏,只好退缩。
4) 我军势弱，可偃旗息鼓，埋伏于此，俟机攻其不备。
5) 侦察员们在草丛中埋伏好，严阵以待，只等走私分子露出头来。
6) 他埋伏在地势低陷的地方。
7) 穿着青衣打埋伏，不时假装成叶子的朋友前来串门，与叶子开开玩笑，以遮人耳目。
8) 仲夏夜，包大人和展昭躲在草丛里打埋伏。展昭被蚊子叮了很多包，痒死了，絮絮叨叨：“大人，为什么蚊子只叮我，不叮你啊?”包大人白了展昭一眼说：“你傻啊!蚊子又看不见我”。
9) 我们设下十面埋伏，专等敌人自投罗网。
10) 为了成功地生活，少年人必须学习自立，铲除埋伏各处的障碍，在家庭要教养他，使他具有为人所认可的独立人格。戴尔.卡耐基。
11) 我军埋伏在敌人要经过的地方。
12) 我游击队员,埋伏在路旁的草丛中,引而不发,等着敌人进入伏击圈。
13) 爱情不远，十步之内有芳草;快乐不远，十面埋伏将你绕;好运不远，十拿九稳把你找;成功不远，十年寒窗天下晓;朋友不远，世界问候日真心问候到。
14) 敌人遭遇埋伏被打的捻神捻鬼。
15) 法是过去的产物，情是未来的埋伏，只有理才是现在的指标，中国式管理主张依理应变，按照现在的情势做出合理的调整。
16) 用狡计去害友人的人，自己将陷于危险埋伏之中。伊索
17) 最芬芳的花蕾中有蛀虫，最聪明的心里也同样会埋伏着蛀蚀心灵的爱情。
18) 敌军遭遇我军埋伏,被打得抱头鼠窜,溃不成军。
19) 为了成功地生活，少年人必须学会自立，铲除埋伏在各处的障碍，家庭要教养他，使他具有为人所认可的独立人格。
20) 你就打听些这样的小消息，还让我埋伏的死士都给暴光了，打草惊蛇了还想要报酬啊。
一、《十面埋伏》的内容之谜
顾名思义“十面埋伏”是四面八方广布伏兵的意思, 表现一种不可逆转的军事态势, 该典故出自楚汉相争这场战争。这部作品正是取历史故事和典故为题材, 塑造了形象鲜明的人物角色, 如具有两面性的韩信、“力拔山兮气盖世”的西楚霸王项羽、对爱情坚贞不渝的虞姬、沉着冷静的汉王刘邦以及相国萧何。
作品《十面埋伏》取历史故事和典故为素材, 但是却用现代的手法进行表达。作品中的每一位人物不仅是历史人物的再现表现, 更是现实中人的真实写照;作品用历史事件中人物的矛盾来揭示现实中人与人之间的勾心斗角;作品中的人物鲜明的人物性格既是对历史人物的再现, 更是现实中人的真实性格。
整部作品以萧何 (裘继戎饰演) 的来去为主线, 萧何时而是历史中的人物, 时而是现实中的人。杨丽萍运用了主观与客观不断交替的方式进行表达, 萧何既是历史的“参与者”, 也是历史的“旁观者”, 这种运用甚是巧妙。萧何经历了、旁观了“十面埋伏”“霸王别姬”和“四面楚歌”, 整部作品就在萧何主体、客体交替之下进行着。
作品的主题围绕人性这个话题, 人性既有善良、美好的一面, 也有丑陋、邪恶的一面, 这种两面性既体现在人与人之间, 也现在人自身内部矛盾之中。韩信的黑白两面就是人内部两面性的体现, 杨丽萍分别塑造了“黑白双煞”的韩信, 白脸韩信 (潘宇饰演) 与黑脸韩信 (高陈饰演) 的对立。而与此, 韩信所受“胯下之辱”却是人与人之间矛盾对立的体现。让人最难忘的莫过于韩信 (潘宇饰演) 的不断跌倒与爬起, 整部作品的跌倒足足有一百余次, 正是这种不断的跌倒才能揭示出人内心的恐惧与渴求的对立面。人与人之间关系错综复杂之程度不亚于宇宙的复杂, 人内心的矛盾、恐惧与渴求的对立正如“剪不断理还乱”的思绪。“每个人都面临着或来自外界或来自内心的埋伏。杨丽萍说:“到底是欲望催生了恐惧, 还是恐惧滋养了欲望?”人害人, 人算计人, 人埋伏人, 勾心斗角, 尔虞我诈, 这是历史《十面埋伏》的真实写照, 现代人的生活与两千年前又有何不同。
《十面埋伏》并不是简单地再现历史, 更重要的是在表现现实生活。杨丽萍在用一种现代思维解构历史并重新赋予它新的生命, 这种新的生命给了大众新的关于人与人之间关系的体验, 更加感性地揭示人类社会的发展规律。
二、对《十面埋伏》的形式解读
1. 身体语言
舞蹈的主要手段是动作, 动作的载体是身体。动作的要素包含动态、动速、动律和动力。《十面埋伏》中除了有现代舞的身体语言, 还融合传统京剧的身段、武术的动作, 甚至还有西方街舞popping的元素。作品中身体语言比较突出的要数萧何角色的身体表现、虞姬角色女性化的身体语言、韩信两面性的身体语言等。
萧何既是局中人 (主体) , 也是讲述者 (他者的视角) 。他的身体语言融合了现代舞、太极的身段和京剧的唱念, 与以往的杨丽萍舞蹈作品大相径庭。为什么会做出这种创新?太极和京剧都是中国的传统, 用它们来表现历史事件实为自然, 但是主体用现代舞身体语言呈现的原因在于对思想的现代性呈现, 这正是现代与古典的融合。
《十面埋伏》中唯一的女角却由男性饰演。男版虞姬, 并不是先例。张国荣版的“虞姬”早已入了炉火纯青之境, 成为难以逾越的巅峰。杨丽萍这样评价他, “通过自身的肢体语言传达出一种前所未有的柔美, 无论是舞台上, 还是私下, 都有一种魅力, 让人一看见他就想起张国荣。”虽是男性的身体, 但是虞姬的身体却是女性化的身体, 娇媚且阴柔的身体动作展示了虞姬这个角色的性格特征, 赋予了虞姬角色新的生命。历史中的虞姬, 容貌倾城, 才艺并重, 舞姿美艳, 有“虞美人”之称。《十面埋伏》中的虞姬变现出了这一特征。在身体语言上, 主要是力量要素的控制, 阴柔与阳刚并济, 塑造了虞姬人物女性柔美与刚烈的特点。“良辰美景奈何天, 英雄末路美人怨。也持吴越薄钢刃, 香魂血溅乌江岸”, 虞姬忠烈的性格被诠释地淋漓尽致。
《十面埋伏》中吸引人眼球的还有韩信的形象。作品中的韩信, 要么在舞台游走, 没有一丝声响;要么不断腾空、翻跃、摔倒, 地板被摔得啪啪作响。杨丽萍为韩信角色设计了“黑暗”和“光明”两个面, 如同人性里的善恶总是如影随形。作品中一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈, 反映出人性善恶的纠缠与博弈。更表现出欲望和恐惧对人性的撕裂、对个人的成就与毁灭。最后一幕, 韩信舞动着白色的长袖, 在红色的羽毛中飞舞。
舞蹈的魅力之一在于它长于抒情, 杨丽萍尝试性的现代舞之所以能让大众很清晰地了解人物形象、作品主题等要素, 是因为它是表现性和再现性的复合。从这一点看, 杨丽萍的《十面埋伏》是成功的。
2. 非身体语言
舞蹈是一门综合性的艺术, 《十面埋伏》舞蹈剧场更是综合了音乐、构图、服饰、舞台美术等辅助手段, 这些辅助手段都是非身体语言。
《十面埋伏》中还值得一提的是一万把剪刀的行为艺术装置, 在整场演出中即使有打斗的场景, 也没出现一刀一枪一剑。剪刀, 是一种隐喻, 隐喻的是恐惧、是威胁、是伤害人的利器。在冷色灯光下, 一层又一层的剪刀给人以冰凉的感觉, 隐喻人与人之间冷冰冰的关系;当灯光变成红色时, 它们似乎又显得是沾满了红色的鲜血, 透出一股血腥的味道。与此同时一位剪纸人一直坐在舞台的角落剪纸, 她手拿剪刀, 一直重复着剪纸, 剪完一个撕掉一个, 又开始剪另个一个, 周而复始, 最后随着众多剪刀的突然坠地而剧终。“剪不断理还乱”就如同人生一样, 一切都在隐喻之中。
《十面埋伏》中的音乐元素融合了现代舞音乐、京剧的唱词和传统乐器琵琶和古筝, 传统音乐元素与现代舞音乐元素的结合也是《十面埋伏》中传统的现代性理念的体现。
《十面埋伏》中的身体语言与非身体语言呈现出错综复杂的关系。剪刀的行为艺术装置与剪纸人剪纸行为形成了情景交互的关系, 音乐 (琵琶、古筝) 对舞蹈动作的强化作用等。
三、结语
《十面埋伏》是杨丽萍真正意义上的第一部关于现代舞的作品, 它凝结着杨丽萍转变的思想与观念。而这些转变并不是偶然, 它是一种必然的结果。杨丽萍从演员生涯到演员兼编导身份, 再到作为独立编导的身份, 她在不断探索自己的艺术之路。而一直未变的是她对艺术的执着, 《十面埋伏》的每一个细节都经过精雕细琢, 精益求精是她对舞蹈艺术的致敬。
摘要：舞蹈剧场《十面埋伏》杨丽萍的转型之作, 是现代舞与古典艺术形式的结合, 呈现了一部不一样的艺术盛宴。本文主要从《十面埋伏》的内容与形式角度对作品进行了分析, 分别从作品的内容要素主题、人物和形式要素身体语言与非身体语言角度进行剖析, 给观众一种舞蹈身体语言学全新的视角。
从2005年以来，方便面产能几乎没怎么增加，到2008年更是产量下跌、增长放缓，方便面行业已疲态尽显，方便面的下一个周期性变革已迫在眉睫。
周期性变革的阵痛是巨大的：市场容量停滞不前，存量市场刀刀见红血流成河，大面积甚至全行业性亏损，大批品牌倒下……这些场景在乳品、家电等行业已经不断上演。
事实上，自2005年开始，方便面的产业集中度明显加快，今天已基本完成，绝大多数中小品牌销声匿迹，前十名方便面品牌所占份额超过90％，方便面龙头康师傅更是占了半壁江山。
产业集中已经完成，但行业方向依旧迷茫。
方便面产业是一个“惰性”很强的行业，在20年的发展中，突破性的创新屈指可数。近年来，除今麦郎的“弹面”和白象的“大骨面”外，几乎看不到创新。“就是这个味儿”意味着“老是这个味儿”，一个缺乏创新和升级的产业，危机是必然的。
一个简单的例子或可说明这点。方便面有煮和泡两种吃法，煮食可免油炸，更健康，同时能提高购买率。但就这一点上，截止目前，仍没有方便面厂家大力推广。而这一机会目前正在被挂面企业推出的“挂面+料包”产品夺走。
经过20年的发展，方便面仍然只是牢牢抱着“方便”这一概念，走的也是“价格+促销”这一路线，无疑路越走越窄。尽管有些品牌也在试图创新，如推出更高价格、更好包装、更多口味、区域性更强的产品，但显然，这些小打小闹的“创新”无助于改变行业未来。
而且，方便面正面临着其他方便类食品的“围攻”，如速冻食品、小包装挂面、方便米饭等，如果方便面自身不能完成突破，其核心概念“方便”在不久的将来也会被其他方便食品所取代。
方便面已陷入行业性窘境，如无革命性创新，行业势必开始逐步下滑。一个可资佐证的现象是，方便面行业职业经理入待遇增长很慢，其待遇水平要落后于饮料、酒水等行业。如果行业萎缩，待遇停滞不前，势必发生行业性人才流失，事实上这种流失现象已开始出现。
早晨起来，看看天气预报，得知今天的天气是雾霾，出门后，眼前的一幕让我出乎意料，路上的人们都带着口罩，室外的一切都变得模糊不清，天空已经被细小的灰尘覆盖了，还有那雄伟壮丽的山峰，也彻底离开我们的视线消失得无影无踪。
到了学校，本想看看外面的风景，可雾霾把外面的景色都给挡住了，于是，我下定决心，一定要把制造雾霾的真凶找出来。放学后，回到家百度了一下，里面关于雾霾的知识让我应接不暇，查找资料后才知道：最近一段时间雾霾出现得越来越频繁，笼罩了很多的大中型城市，特别是一线城市的雾霾现象特别严重，北京、上海更是生活在纱中……雾霾含有很多有毒的物质，人们生活在雾霾中对身体的危害很大。网上的资料太多，我找了一个比较全面的查阅，这让我大吃一惊，原来真凶就是我们自己，上面写着雾霾形成的原因：一、是这些地区近地面空气相对湿度比较大，地面灰尘大，地面的人和车流使灰尘搅动起来。二、是没有明显冷空气活动，风力较小，大气层比较稳定由于空气的不流动，使空气中的微小颗粒聚集，漂浮在空气中;三是天空晴朗少云，有利于夜间的辐射降温，使得近地面原本湿度比较高的空气饱和凝结形成雾。四、汽车尾气是主要的.污染物排放，近年来城市的汽车越来越多，排放的汽车尾气是雾霾的一个因素;五、是工厂制造出的二次污染;六、是冬季取暖排放的CO2等污染物。
2015年08月31日 10:40 来源：北京青年报 作者：傅凝
当《七省处分59名“不作为”官员》（点击查看新闻）的消息被各大媒体竞相报道，并且放在显要位置上处理时，政知局（微信ID：bqzhengzhiju）小编觉得，这下子国务院动真格的了。
作出这个判断有什么依据？看看这些官员是怎么被“处分”的？党内严重警告处分、行政记过处分、撤职降级、双开、移送司法处理、判刑……
总而言之，一句话，凡是官员最怕的处理方式，这次都给办了。值得一提的是，这还不仅仅是各省自己洒扫门庭，关键在于“经监察部审核”。
监察部，那是国务院组成部门，是国务院领导同志的工作手臂。中南海北院的节奏
政知局（微信ID：bqzhengzhiju）小编接触的一些人，提起国务院的时候，习惯称之为“北院”。
实际上说的是他们在中南海办公的位置。本届政府执政以来，许多人都能感觉到“北院的节奏”。这才是小编想说的重点。
拿两次国务院大督查来说。去年5月30日，在例行召开的国务院常务会议上，李克强决定开展新一届政府的第一次全面督查。
不到一个月，6月25日至7月5日，8个国务院督查组对中央27个部门单位和16个省（区、市）进行实地督查。
而按照国务院安排，7月10日前，各督查组将督查报告上交国务院；7月20日前，国务院听取各督查组汇报。至此，整轮督查前后不到两个月。
今年开展的第二轮督查一样节奏更快。5月13日国务院常务会议拍板再次督查，6月1日起，国务院11个督查组即开赴35个国务院部门和单位、18个省（区、市）。
而第二次大督查的最后一天，18个省份中已有12个省份接到督查组的反馈。全国大督查的规格
政知局（微信ID：bqzhengzhiju）小编所说的规格，与场面、礼仪无关，这个规格背后其实意味着力度和着眼点。
先说着眼点。第一次督查时国务院下发通知，明确提出督查内容19项，督查时间段为2013年下半年到发文的时候为止。这段时间恰值新一届政府新的改革举措陆续出台。而督查的原因，李克强在国务院常务会议一句话就点明：“国务院不发空头文件，所有措施必须不折不扣落实到位。”
首先落实到位的是督查团队的组建。两次督查，每个督查组均由正部级官员担任组长，并包含了来自不同部委的司局级官员。尤其是第二次督查，5位国务院副秘书长、6位国家部委担任一把手，若加上11位副部级官员副组长，部级官员占五分之一，超出去年规模。
以往一些工作组，经常只是由部委派代表担任组长，而此次国务院竟然派出5位副秘书长参加督查。可见重视程度非同一般。毕竟，这些被称为“大秘”的副秘书长们，都是国务院领导同志的重要助手。他们深知国务院高层的意图，同时督查发现的蛛丝马迹，也能毫无阻碍地直送高层案头。
督查的两种因果
政知局（微信ID：bqzhengzhiju）小编发现，7省因为大督查被处分的官员，并不仅仅是“不作为”，更多人是乱作为。
了解时政的局友都很清楚，现在问责查处有一条“界线”：十八大。从反腐来说，严查十八大以来不收手的；而从国务院督查来说，严查本届政府部署的重大事项，确保政令畅通。
于是我们可以看到，因为这些官员对中央严令充耳不闻，到头来自食其果。不执行简政放权还违规收费的甘肃省庆阳市人大财经工委原主任、规划局原局长罗俊峰不仅受党纪处分，还撤职并降为副县级。不按规定启动保障房建设，淮南市副市长成祖德等17人受到处分，还有两人移送司法……
在这些人被查处的背后，还有另外一个因果。
其实国务院早已有言在先，一经发现就要严处。去年国务院下发通知明确，督查要做到“不尽责就问责”，对政策措施落实不力的，实施责任追究，严肃问责，依法依规进行诫勉约谈、通报批评甚至给予行政处分。今年5月13日在国务院常务会议上，李克强一方面要求督查组“为了国家和人民的利益，督查不要怕得罪人！督查组下去要担负这个责任，该办就办，奖罚分明！”；另一方面要求对顶风违纪的官员“该处理的要处理，确实不作为的，国务院通报批评，责令他向国务院做检查！”
回头看看，政知局（微信ID：bqzhengzhiju）小编发现，其实总理那时候说的都算是“客气话”了。
只有问责吗？其实更多是褒奖
国务院绝不只是挥舞棒子，他们讲究的还是赏罚分明。
在国务院大督查之后有关地区公布第一批问责处理结果之前，7月20日，国办还专门发出通报，对全国第二次大督查发现的典型经验做法给予表扬。通报中表扬了天津市推动重大项目开工建设等20项地方工作典型经验做法，以及发展改革委加强宏观政策统筹协调等16项部门工作典型经验做法。
政知局（微信ID：bqzhengzhiju）小编查看了20个被表扬的省份，发现有官员被问责查处的吉林、安徽、福建、四川、甘肃、青海6个省份，一样在被表扬的行列。只不过，查处时具体落实到个人，表扬的则是集体。而有官员被查处的辽宁，并没有在表扬的通报中出现。
一赏一罚，足见高层良苦用心。
国办在通报最后这么说，“各地区、各部门要按照党中央、国务院的总体部署，……学习借鉴典型经验做法，创造性开展工作，进一步推动重大稳增长工程尽快实施、重大改革政策尽快落地、重大民生举措尽快见效，确保完成全年经济社会发展主要目标任务。”
[关键词]琵琶曲 电影音乐 民族元素
数千年绵延不绝的中国文化，以其源远流长与博大精深的深厚底蕴赋予了电影音乐极强的生命力。在各种新风格、新体裁的电影音乐不断涌现的今天。中国电影人在这门艺术的探索中也不约而同地找到了自己的风格一民族音乐，我们注意到：在这些风格各异的电影音乐中，琵琶曲的运用相当普遍，甚至张艺谋导演直接以传统琵琶曲《十面埋伏》作为电影名字。因此，研究琵琶曲在当下中国电影音乐中的应用和作用，对于研究传统民乐与电影音乐的关系具有重要意义。
早在东汉刘熙的《释名》就有记载：“批把，马上所鼓也。推手前日批，引手却日把。象其鼓时。困以为名也。”这里的“枇把”就是指琵琶。秦汉魏晋南北朝时一切不平置于案上而报于怀中演奏的弹弦乐器都可以叫做琵琶，后来改为琴宇头，才写作“琵琶”。我们今天称作琵琶的梨形乐器，是由印度传至波斯。在南北朝时期又自丝绸之路传入中国的，在当时被称作“曲项琵琶”。琵琶的曲目相当丰富，据传唐代大诗人、也是琵琶演奏家的王维就创作过《郁轮袍》。唐代著名的琵琶曲，仅据唐诗所载。就有《霓裳羽衣》、《六么》、《凉州》《薄媚》、《甘州》等。清代华秋苹编辑的《琵琶谱》是中国第一部正式出版的琵琶谱集，共收录大曲3套。小曲62首。
琵琶的表现力相当丰富，既可以表现铁马金戈、狂风暴雨般的磅礴气势，又可以表现小浦夜月、渔舟晚唱的淡远轻柔。所以琵琶曲目也就有文曲、武曲之分。文曲细腻柔和，武曲豪放雄健。清末琵琶演奏家李芳园说：“文曲宜静，宜有余音；武曲宜威，宜雄壮。”文曲注重左手的吟、揉等技巧。武曲注重右手的滚、轮、双、扫等手法。“曹刚有右手。兴奴有左手”，实际上所指的也就是这两者演奏风格的不同。正是由于琵琶能通过变化多端的表达方式营造出不同氛围、不同气势的场景。在享誉海内外的武侠电影导演们所采用的电影配乐中，都不约而同地选择了琵琶曲作为电影配乐的主要组成部分。
电影《十面埋伏》。张艺谋导演邀请有十多年电影配乐经验并多次获过奖的日本作曲家梅茂林来操刀。这位同样受东方文化熏陶的音乐人。从中国古乐中汲取了很多特殊音乐元素，运用到这部作品中。奇崛而独具震撼力的琵琶曲非但不显得生涩、突兀，相反其演奏琵琶的水准令人惊叹。《十面埋伏》这首琵琶曲是根据公元前202年，楚汉在垓下大战时。汉军用十面埋伏阵法大败楚军这一历史史实集中概括写成的。垓下决战，汉军灭楚，建立了西汉王朝。军事战略上的埋伏成功成就了一代帝业。相比较之下，张艺谋导演则在“埋伏”上大做文章。十面埋伏，实际上又指的影片人物和情节中蕴涵的重重埋伏。影片主要讲述了官府欲除掉飞刀门，于是派一位捕快假意接近飞刀门的帮主之女“盲女小妹”，护送其回飞刀门，另一位捕快则暗中在后面监视。谁知小妹是假盲，小妹也不是帮主之女，另一位捕快才是飞刀门派来的卧底，帮主的身份更是扑朔迷离。小妹和捕快产生感情将何去何从?线形的叙事结构使观众始终被悬疑莫测的情节牵引前行，而每一次解密的背后往往又隐藏着更大的埋伏。一边是官府和“飞刀门”的明争暗斗。一边是三位主人公的爱恨情仇，虽然三角恋情的情节并不新鲜，但却在武侠的包装下变得悬念丛生，扑朔迷离。在绚烂缤纷的情节中，琵琶曲的应用更是为情节的发展锦上添花。在电影中，琵琶曲第一次出现在影片开场，伴随着婉转曼妙的琵琶声，一片嬉笑调情拉开了乐坊里男欢女爱的序幕。金捕头正在一群女人的包围中和妓女们玩拔河的游戏。若有若无的琵琶曲很好地渲染了乐坊纸醉金迷的奢侈糜烂生活。众所周知，古代女子善用琵琶，尤其是乐坊中的歌妓，白居易的《琵琶行》中的“老大嫁作商人妇”的琵琶女就是这种乐坊中的女子。这类女子从小就受到严格的训练。琵琶曲技艺的高下也直接决定着这类女子的命运。所以，用琵琶曲来渲染乐坊的氛围是十分恰当的。接下来随着情节的发展，金捕头要求小妹表演舞蹈。这段舞蹈的配乐也是二胡和琵琶协奏曲，这段曲子来源于汉代李延年的《佳人曲》。“北方有佳人。绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国?佳人难再得!”据《汉书·外戚传》记载：初，(李)夫人兄延年性知音，善歌舞。武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌日：‘北方有佳人。绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国?佳人难再得!’上叹息日：‘善!世岂有此人乎?’平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。”
《佳人曲》的应用可以说在影片中起到了刻画人物形象的作用，《佳人曲》在《十面埋伏》中一再应用，片尾小妹死后也响起了金捕头悲伤的歌声《佳人曲》中的佳人和小妹的形象是互相映衬的，南国秀丽，其佳人多杏目柳腰、清艳妩媚北国苍莽，其仕女多雪肤冰姿、妆淡惰深。此歌以“北方”二字领起，开笔就给所歌佳人，带来了一种与南方迥异的晶莹素洁的风貌。北方的佳人何止千万，而此歌所瞩意的，则是万千佳人中“绝世独立”的一人而已，“绝世”夸其姿容出落之美，简直是并世无观“独立”状其幽处娴雅之性，更见得超俗而出众。不仅如此。“绝世而独立”还隐隐透露出。这位佳人不屑与众女为伍，无人知已而独立栏杆的淡淡哀愁——那就不仅是超世脱俗，而且更楚楚可怜了。正是这种佳人形象和小妹的倔强独立、高洁不屈、为感情舍弃生命的形象形成了遥相呼应的效果。琵琶曲在这里显得细腻柔和。温婉的演奏中带有淡淡的哀愁，同时又蕴涵着无尽的韵味，可谓巧妙之极，对塑造小妹的形象起到了潜移默化的作用。
1临床资料
1.1 一般资料
本院口腔科门诊近5年手术拔除下颌埋伏阻生智齿240倒, 男154例, 女86例, 年龄22～47岁, 平均 (35.7±5.3) 岁;粘膜下阻生162倒, 骨内阻生78倒;近中埋伏阻生107例, 颊向埋伏阻生56例, 舌向埋伏阻生40例, 水平埋伏阻生24倒, 垂直埋伏阻生13例。拔除原因:局部反复炎性反应148例, 导致神经痛者60例, 正畸需要32例。均经摄X线片和CT检查定位。
1.2 方法
根据X线和/或和CT定位片定位, 确定埋伏阻生智齿的位置及其牙根形态, 进行阻力分析和拔牙设计。2%利多卡因下颌阻滞麻醉后, 再加5 mg地塞米松注射于下颌阻生智齿颊侧及远中软组织内;自磨牙后三角区开始沿舌侧缘前方至第二磨牙颈部斜向下前方切开, 止于第一磨牙远中龈粘膜转折处;从切开的牙龈, 由颊侧紧贴骨面向远中分离, 至显露出牙槽骨组织;以圆凿或涡轮钻孔去除覆盖在智齿上方的骨组织, 显露牙齿, 用双刃骨凿沿牙齿的颊侧做适度的松懈性凿骨或用涡轮钻颊侧增隙, 待深入到埋伏智齿1/2或2/3即可以牙挺轻轻撬动, 视其阻力方向, 再用凿或涡轮钻去除阻力;最后增隙后拔松牙齿分次取出;彻底清理拔牙创, 牙槽骨复位, 修整创缘, 拔牙窝内放置碘仿明胶海绵, 术后常规给予消炎止痛药。5～7 d拆线。
2结果
拔牙时间为5 min～42 min, 平均 (18.7±5.3) min, 无严重感染者, 无邻牙损伤, 拔牙区无术后出血, 无干槽症发生, 术后有轻度水肿、疼痛、张口受限。拔牙后7～10 d内临床创口全部愈合, 组织创面小, 严密对合。
3讨论
埋伏牙的病因较为复杂, 全身性因素主要与内分泌缺陷、纤维性疾病、放射性伤害以及遗传等有关, 但以局部因素为主:牙胚位置异常;萌出道障碍;牙囊受伤等[2]。人类生活水平的提高和精细食物的增多, 导致人类口腔咀嚼活动总量减少, 咀嚼功能退化, 颌骨发育不足, 智齿萌出受限, 导致阻生智齿发生率增高。完全埋伏于骨内的阻生智齿, 如与邻牙牙周不相通, 又无压迫神经引起疼痛者, 除正畸需要外, 可暂时保留, 因为这种阻生智齿较一般拔牙困难, 术后反应重, 且有可能引起邻牙损伤及其他并发症的可能, 因此不必预防性拔除。但若在其萌出过程中的挤压作用及细菌的侵入, 引起感梁, 引起第二磨牙远中邻面龋齿及牙周破坏、颞下颌关节功能紊乱及神经痛等均可考虑拔除。
下颌低埋伏位阻生智齿的拔除手术, 与一般的拔牙术比较, 由于其解剖位置的特殊, 周围组织结构复杂, 牙齿周围的阻力较大, 故拔除时往往感到较为复杂和困难, 手术时间较长、出血较多、创伤较大, 术后局部反应更为明显, 如疼痂、肿胀和张口受限等。但本组240倒下颌埋伏阻生智齿拔除, 取得较好的效果, 拔牙时间 (18.7±5.3) min, 无邻牙损伤, 无干槽症发生, 术后仅部分有轻度水肿、疼痛、张口受限, 7～10 d内愈合, 主要由于笔者采取以下措施:①术前详细的手术方案, 临床根据X线位片定位诊断埋伏位阻生智齿多无问题, 但X线片由于重叠等原因对判断定阻生情况, 阻力是来自邻牙、骨质或牙根等, 笔者利用CT进行补充, 对确定埋伏阻生智齿的位置及其牙根形态充分了解[3], 从而进行合理阻力分析和拔牙设计。②术前注射地塞米松, 具有较好的抗炎、抗水肿作用[4]:降低毛细血管通透性;保护细胞基质和稳定细胞膜的通透性;稳定溶酶体膜, 防止致炎物质对细胞的刺激反应;抑制纤维细胞的增生。本法使用地塞米松剂量小, 且拔牙术后感染常发生于术后4～5 d, 局部注射地塞米松不会影响创口愈合及增加继发感染, 本组无术后继发感染。③术中术野暴露充分, 避免过多牵拉软组织, 截冠解阻定位准确, 去骨增隙轻巧快捷, 截留增隙法的临床应用, 增加了拔除阻生齿的安全系数, 加之高速涡轮机与凿骨法结合应用, 使拔牙时间进一步缩短, 减少了刨伤, 术区组织反应小。④拔牙创局部药物的应用。碘仿明胶海绵浸填塞刨腔, 碘仿本身无杀菌作用, 但与组织液、血液、分泌物、细菌氧化酶等接触后, 能缓慢地分解出游离碘, 呈现杀菌作用, 干燥的粉末对组织刺激小, 并能吸收渗出液、止血、促进肉芽组织生长及伤口愈合[5];明胶海绵的主要成分是猪皮的胶原蛋白, 其具有良好的组织相溶性和可吸收性, 且海绵纤维孔多, 可促使血小板释放出凝血激活酶加速血凝, 海绵吸湿后膨胀还可起到压迫止血作用。⑤根据具体情况全身选择合理抗生素也是一个不容忽视的重要因素。
摘要：目的观察下颌埋伏阻生智齿拔除术的临床效果, 探讨临床体会。方法回顾性分析2002-2007年手术拔除下颌埋伏阻生智齿240例患者的临床资料。结果拔牙时间5～42min, 平均 (18.7±5.3) min, 无严重感染者, 无邻牙损伤, 拔牙区无术后出血, 无干槽症发生, 术后有轻度水肿、疼痛、张口受限。拔牙后7～10d内临床创口全部愈合, 组织创面小, 严密对合。结论埋伏阻生智齿的拔除手术较为复杂和困难, 通过术前详细的手术方案、术前注射地塞米松、术中仔细操作、拔牙创口碘仿明胶海绵浸填塞、合理使用抗生素提高效果。
关键词：下颌,阻生智齿,拔除
参考文献
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