表示人物动作的成语（精选8篇）
1、探头探脑：探：头或上体向前伸出。伸着头向左右张望。形容鬼鬼祟祟的探望。
2、装模作样：指故意做作，故做姿态给人看。
3、扬长而去：大模大样地径自走了。
4、言谈举止：人的言语、举动、行为。
5、行步如飞：走路的步子轻快如飞。
6、拿腔作势：装模作样。
7、张牙舞爪：张开;舞：挥舞。形容猛兽凶恶可怕。也比喻现实生活中的猖狂凶恶。
8、喃喃自语：喃喃：连续不断地小声说话。小声地自己跟自己说话。
9、龙骧虎步：象龙马昂首，如老虎迈步。形容气慨威武雄壮。
10、扭扭捏捏：形容走路故作娇态或有意做作。也形容说话、做事不爽快、不大方。
11、吞云吐雾：原形容道士修炼养气，不吃五谷，后形容人吸烟。
12、煞有介事：原是江浙一带的方言。指装模作样，活象真有那么一回事似的。多指大模大样，好象很了不起的样子。
13、蹑手蹑脚：蹑：放轻脚步。形容放轻脚步走的样子。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。
14、席地而坐：泛指在地上坐。
15、贼头鼠脑：偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。
16、搔头摸耳：抓抓头皮，摸摸耳朵。形容一时无法可想的焦急神态。
17、力竭声嘶：嗓子喊哑了，力气用尽了。形容拼命地叫喊。
18、直截了当：形容说话做事爽快、干脆。
19、七手八脚：形容人多手杂，动作纷乱。
20、动如脱兔：比喻行动敏捷。“动如脱兔”常与“静若处子”连用。
21、嘁嘁喳喳：低声议论，搬弄是非。
22、装腔作势：拿腔拿调，故意做作想引人注意或吓唬人。
23、声嘶力竭：竭：尽。嗓子喊哑，气力用尽。形容竭力呼喊。
24、神出鬼没：出：出现;没：消失。象神鬼那样出没无常。形容出没无常，不可捉摸。后泛指行动变化迅速。
25、磨拳擦掌：①形容精神振奋、跃跃欲试的样子。②激动、气愤的`样子。
26、健步如飞：健步：脚步快而有力。步伐矫健，速度很快。
27、眼明手快：看得准，动作敏捷。
28、耀武扬威：耀：显扬。炫耀武力，显威风。
29、慢条斯理：原指说话做事有条有理，不慌不忙。现也形容说话做事慢腾腾，不不慌不忙。
30、兔起鹘落：鹘：打猎用的鹰一类的猛禽。兔子刚跳起来，鹘就飞扑下去。比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。
31、举手加额：拱手与额相齐，是古人表示欢庆的意思。
32、急起直追：立即行动起来，努力追赶上去。
33、姗姗来迟：形容女子走路缓慢从容的姿态。现形容慢腾腾地来晚了。
34、指手划脚：用手指，用脚划。形容说话时用手脚示意，也比喻瞎指挥，乱加指点批评。
35、龙行虎步：形容帝王的仪态，比喻威仪庄重，气度不凡。
36、挖空心思：比喻想尽一切办法。
37、翩若惊鸿：比喻美女的体态轻盈。
38、指手画脚：指说话时做出各种动作。形容说话时放肆或得意忘形。
39、摩拳擦掌：形容战斗或劳动之前，人们精神振奋，跃跃欲试的样子。
40、挤眉弄眼：用眼睛、眉毛示意。
41、轻手轻脚：手脚动作很轻，使没有响声。
42、手疾眼快：形容机灵敏捷。
43、札手舞脚：犹言动手动脚。形容不规矩、不稳重。
44、缄口不言：缄：封闭。封住嘴巴，不开口说话。
45、小手小脚：形容不大方。也形容做事没有魄力。
46、拿班作势：装模作样。
47、戛然而止：形容声音突然终止。
48、骂不绝口：骂声不断。
49、以手加额：把手放在额上。表示欢欣庆幸。
50、兔起凫举：凫：野鸭。象兔敢奔跑，象野鸭急飞。比喻行动迅速。
51、踉踉跄跄：走路歪歪斜斜的样子。
52、烂醉如泥：醉得瘫成一团，扶都扶不住。形容大醉的样子。
53、拉拉扯扯：比喻不干脆，不痛快。现形容拉私人关系。
54、蜗行牛步：蜗牛爬行，老牛慢走。比喻行动或进展极慢。
55、大步流星：形容步子跨得大，走得快。
56、矫揉造作：比喻故意做作，不自然。
57、招摇过市：指在公开场合大摇大摆显示声势，引人注意。
58、乔装打扮：乔装：改变服装、面貌;打扮：指化装。指进行伪装，隐藏身份。
59、撒娇卖俏：撒：尽量施展。尽量施展娇态，卖弄俏丽。
60、默不作声：一句话也不说。
61、前仰后合：身体前后晃动。形容大笑或困倦得直不起腰的样子。
62、形迹可疑：举动和神色值得怀疑。
63、一声不响：指不发出一点声音。
64、眼疾手快：形容做事机警敏捷。
65、狼吞虎咽：形容吃东西又猛又急的样子。
66、撒泼放刁：耍赖撒野。举动粗蛮，无理取闹。
67、指天画地：形容说话没有顾忌，目中无人。
68、一言不发：一句话也不说。
69、张牙舞爪：张：张开;舞：挥舞。形容猛兽凶恶可怕。也比喻猖狂凶恶。
70、脱缰之马：比喻没有了约束的人或失去了控制的事物。
71、酩酊大醉：酩酊：沉醉的样子。形容醉得很厉害。
72、金鸡独立：指独腿站立的一种武术姿势。后也指用一足站立。
对于动作设计来说, 日本和欧美的都具有自己的特色, 而且十分成熟。《美女与野兽》的影片架构与歌舞剧非常雷同, 因此在人物角色表情、动作的处理上是采用了较夸张的表现手法, 就如同舞台剧一般。明确的肢体语言与脸部神态可以快速地传达段落所要表达的主题情绪, 因此从这一个层面而言, 人物的表情与外部动作是非常重要的。为了令观众能更了解剧中的情绪, 在《美女与野兽》中所有角色的表情都是十分夸大且准确的, 不论是欢乐或者是悲伤, 一目瞭然。而这样的夸张的外部表现, 尤其以喜剧性的角色为最。像是《美女与野兽》中加斯顿以及贝儿的爸爸莫维斯。为了将笑感传达给每个观众, 角色的动作设计严重的扭曲, 呈现出一种非常夸张的喜感。主角的动作设计更能体现人物的个性特征。如《美女与野兽》中的主角贝儿是一个气质出众且美丽的女孩, 因此在设计贝儿走路动作的部分, 采用了踮脚尖分散体重的方式, 就如同芭蕾舞者一般;片中野兽的行为粗俗, 因此他走路的方式是参考野兽的行为而设计出来的。在两角色同时出现之时, 便会浮现一种戏剧上冲突的美感。在我的作品中也学习了一些《美女与野兽》的人物性格表现, 剧中的人物肢体语言我在毕业作品中有所学习借鉴。
动作设计对人物性格的表现包括以下主要内容。
首先, 动作设计有“现实主义”与“表现主义”两种不同倾向的风格, 来表现人物性格。“现实主义”与“表现主义”之间的区别在于是否遵循客观规律设计动作。“现实主义”是指从造型设计开始就以自然中的物象为参照, 动作设计也是摹仿自然的基本规律, 如《美女与野兽》中女主角贝儿就是“现实主义”的动作设计风格, 角色的动作设计摹仿人物的一举一动, 完整、清晰的表现在动画影片中;“表现主义”是指无论造型设计与动作设计都与客观现实的状态有较大距离, 如《美女与野兽》中的“野兽”就是“表现主义”的动作设计风格, 把原本四只脚走路的野兽, 设计成为像人类那样双脚直立行走, 并将人和动物的表情巧妙的结合, 形成了野兽既霸道又孤僻的独特性格。幽默与戏剧性是动画角色动作设计的主要特征, 动画的动作设计也是力图突出并更加强调这一要点, 因而具有审美意义。一些遵循客观规律和一些极度夸张的动作设计, 观者会非常清楚地意识到这只是表达特定的情感、情绪、理念, 是将生活中常见的某种表情放大成为一个特别的视觉符号。这种别样的感觉正是“现实主义”与“表现主义”的独特魅力, 更是动画动作设计所要追求的目的。
其次, 以人的基本结构、运动状态、规律为基点的动作设计来表现人物角色性格。动画的角色性格是多样的, 许多是人以外的动物或其他生物, 甚至将一些道具设计为具有生命的状态。《美女与野兽》中的茶壶、杯子、闹钟、蜡烛台、扫帚等都成为动画的角色, 这些形象由于各自的结构不同, 因而动作规律也随之不同。但在动画中它们所表达的都是人类的情感, 大多数动画形象是拟人化的角色。所以, 它们的表情、动作都应模仿人类的个性特征进行动作的设计, 或把人的性格特征、某些动作渗人这些非人的角色之中。例如蜡烛台的动作设计, 就是以人的基本结构为基点, 它的双手就是两个蜡烛, 像人那样能够弯腰, 同时跳跃式走路, 又不违背蜡烛台本身的造型特点。
第三, 符号化动作语言来表现人物性格。人与人之间的交流, 可以通过符号化的动作设计人与人之间的交流, 可以通过语言和动作两种途径, 语言是一种声音符号, 而动作是一种表意符号, 并能超越语言功能, 跨越国家与民族的界限进行交流。动画艺术主要是以动作来传情达意的。动作设计首要目的是使大多数观者能够心领神会, 使其具有普遍意义的共性特征。同时, 还必须从中寻找个性化的特殊动作符号, 这种在共性中显出个性的动作设计是动作语言符号化表现的难点, 也是关键点。需要设计者用心观察、揣摩、大胆取舍, 才能将生活中常态动作提炼并创造出既能准确达意, 又令人耳目一新的动作符号。“Q版”的形象是角色本身的变体符号, 其造型、动作更加夸张, 一方面是其与角色本身拉开距离, 另一方面是因这种强化了的符号更贴切地反映出角色的心理活动。这种表现方式拓宽了动画动作语言的表现途径。动作的符号化并非模式化, 每一部成功而有特色的动画片都在创造一种独特的动作语言符号, 而观者对一个动画形象的价值判断并不单纯在造型的审美方面, 还包容了故事所赋予角色的“心”, 同时也包括动作设计在内的多种构成要素来综合体现角色的性格魅力。日本的一些动画艺术家在写实风格的动画片中别出心裁地使用“Q版”形象与动作来表现角色的心理状态, 可以说是动作语言符号化的一个创新。它非常巧妙地解决了角色心理暗示具像化处理的难题, 观者又十分容易解读。例如《火影忍者》中人物的动作设计以“Q版”的居多, 当表现主角可爱、调皮的性格时, 作者就以“Q版”的动作来表现。
第四, 性格化动作设计表现人物性格。性格化是每一个动画角色的生命, 性格化动作设计是角色内在性格外化的关键。这种外化必须比较明显地让观众感觉到。除了设计角色运动时的动作, 一些起幅与落幅动作、习惯动作、定格式的“亮相”都能反映角色性格。为角色设计几组不同视角的习惯性动作, 并在不同的场合适当反复运用, 对表现角色的性格会起到注释与符号的作用。日本动画片《一休》的主要角色一休师傅, 每当他思考时都用双手的食指在头顶上转动, 这就是富有性格化的动作。
摘要：动画人物性格不单单要从语言上来表现, 在影片中更要依赖于人物动作来塑造, 一部好的动画片必定有好的动作设计才能充分传达出故事情节和人物性格。恰到好处的动作设计能更好、更深刻的表现人物内在的性格。本文主要研究动作设计对人物性格的表现, 分析国外的优秀动作设计作品, 并结合实例具体问题具体解决。通过此课题的研究, 更深刻理解动作设计的多样性和动作设计对人物性格的表现, 更好的掌握动作设计的语言。
关键词：肢体语言,性格塑造,动作设计,表情动作
参考文献
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[6]严宏宪主编.动画技法.中国电影出版社, 2001.
沈沉沉，活泼又可爱，他的最大特点是善于吹泡泡。他吹泡泡真好，是出了名的，要大能大，要小能小；要单个的是单个的，要成群的是成群的；什么样的都有，好看极了！他还常常为大家做表演呢！谁见了他吹泡泡的表演，都会为他鼓掌，为他呐喊，为他叫绝，为他啧啧称赞不已！所以，大家就给他取一个外号叫做：“吹泡泡大王”。
[分析评讲]
上例选自一篇题为《吹泡泡大王》的主要情节，表面上看，似乎是写沈沉沉吹泡泡，但实际上只是小作者在介绍沈沉沉吹泡泡，沈沉沉并没有出场吹泡泡，更没有他吹泡泡的行为、动作描写。真可以说是把人物写到“幕后”去了！
[整容步骤]
（1）把作者抽象介绍改为直接描写，把沈沉沉吹泡泡的行为、动作“还”给沈沉沉。（2）要具体写出沈沉沉吹泡泡的环境——吹泡泡的地点、行为、动作，以及吹出泡泡的样子和在场人们的气氛等，让读者如临其境地目睹沈沉沉栩栩如生地吹泡泡的形象。
[健美出院]
1、全国一盘棋：指全国各部门在中央统一领导下，全面安排，互相协作。
2、妇姑勃G：妇姑：儿媳和婆婆;勃G：家庭争吵。原指婆婆和儿媳间的争吵。后也比喻内部争斗。
3、信马由缰：信、由：听任。骑着马无目的地闲逛。比喻随便走走。也比喻无主见，随外力而转移。
4、翻箱倒柜：翻：倒，反转。把箱子柜子都翻倒过来。形容彻底翻检。
5、登高一呼：比喻有影响的人物发出倡议。
6、马不停蹄：比喻不停顿地向前走。
7、安步当车：安：安详，不慌忙;安步：缓缓步行。以从容的步行代替乘车。
8、昂首阔步：昂：仰，高抬。抬起头迈开大步向前。形容精神抖擞，意气风发。
9、兼程并进：兼：两倍的;并：合并。加快步伐，一天走两天的路程。
10、慢条斯理：原指说话做事有条有理，不慌不忙。现也形容说话做事慢腾腾，不不慌不忙。
11、兔起凫举：凫：野鸭。象兔敢奔跑，象野鸭急飞。比喻行动迅速。
12、餐风露宿：风里吃饭，露天睡觉。形容旅途或野外工作的辛苦。
13、闻风而起：闻：听到;风：风声，消息。一听到风声，就立刻起来响应。
14、大声疾呼：疾：快。大声呼喊，引起人们注意。
15、虎视眈眈：象老虎那样凶狠地盯着。
16、狼吞虎咽：形容吃东西又猛又急的样子。
17、车殆马烦：殆：通“怠”，疲乏;烦：烦躁。形容旅途劳顿。
18、翻山越岭：翻：翻过;越：过;岭：山岭。翻越不少山头。形容野外工作或旅途的辛苦。
19、命俦啸侣：命、啸：呼引，呼唤;俦、侣：同伴。招乎意气相投的人，一道从事某一活动。
20、风尘仆仆：风尘：指行旅，含有辛苦之意;仆仆：行路劳累的样子。形容旅途奔波，忙碌劳累。
21、七手八脚：形容人多手杂，动作纷乱。
22、长驱直入：长驱：不停顿地策马快跑;直入：一直往前。指长距离不停顿的快速行进。形容进军迅猛，不可阻挡。
23、蹑手蹑脚：形容放轻脚步走的样子。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。
24、吸风饮露：道家及诗文中常用以指神仙的绝食五谷。
25、振臂一呼：振：挥动。挥动手臂呼喊(多用在号召)。
26、狗血喷头：把狗血喷在头上。形容言辞刻毒，大肆辱骂。也形容骂得痛快淋漓。
27、轻装简从：行装简便，随从人少。
28、餐风饮露：形容旅途或野外生活的艰苦。
29、翻箱倒箧：翻：倒，反转;箧：小箱子。把箱子柜子都翻倒过来。形容彻底翻检。
30、戟指怒目：戟指：用食指和中指指着别人，象戟的形状。指着人，瞪着眼。形容大怒时斥责人的神态。
31、老牛破车：老牛拉破车。比喻做事慢吞吞，一点不利落。也比喻才能低。
32、看人眉睫：睫：眼睑边缘上生的细毛。比喻看人脸色。
33、沐雨栉风：沐：洗头发;栉：梳头发。风梳发，雨洗头。形容人经常在外面不避风雨地辛苦奔波。
34、鹅行鸭步：步：走。象鹅和鸭子那样的走路。比喻步行缓慢。
35、疲于奔命：原指因受命奔走而搞得很累。后也指忙于奔走应付，弄得非常疲乏。
36、远走高飞：指象野兽远远跑掉，象鸟儿远远飞走。比喻人跑到很远的地方去。多指摆脱困境去寻找出路。
37、一搭一档：谓互相配合，彼此协作。有时含贬意。
38、一琴一鹤：原指宋朝赵拚去四川做官，随身携带的东西仅有一张琴和一只鹤。形容行装简少，也比喻为官清廉。
39、兔起鹘落：鹘：打猎用的鹰一类的猛禽。兔子刚跳起来，鹘就飞扑下去。比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。
40、千呼万唤：形容再三催促。
41、饱以老拳：饱：充分;以：用。痛打，尽情地揍。
42、风餐露宿：风里吃饭，露天睡觉。形容旅途或野外工作的辛苦。
43、草行露宿：走在野草里，睡在露天下。形容走远路的人艰苦和匆忙的情形。
44、跋山涉水：跋山：翻过山岭;涉水：用脚趟着水渡过大河。翻山越岭，趟水过河。形容走远路的艰苦。
45、蜗行牛步：蜗牛爬行，老牛慢走。比喻行动或进展极慢。
46、捏手捏脚：形容轻手轻脚地走。也形容轻薄的举动。
47、游山玩水：游览、玩赏山水景物。
48、手急眼快：急：迅速。动作迅速，眼光敏捷。形容机灵敏捷。
49、扬长而去：大模大样地径自走了。
50、交洽无嫌：洽：协商;嫌：猜疑。指双方密切协作，相互信任。
51、姗姗来迟：姗姗：形容走得缓慢从容。慢腾腾地来晚了。
52、鉴貌辨色：鉴：查看;色：指脸色。根据对方的脸色、表情行事。
53、大打出手：打出手：戏曲中的一种武打技术，一出剧中的主要人物与多个对手相打，形成种种武打场面。比喻逞凶打人或殴斗。
54、衔尾相属：衔：马嚼子;尾：马尾巴。马嚼子接着马尾巴。形容一个紧跟着一个，成单行前进。
55、步履维艰：指行走困难行动不方便。
56、大喊大叫：大声叫嚷，形容大肆宣传，大造舆论。
57、眼明手快：看得准，动作敏捷。
58、察言观色：察：详审。观察别人的说话或脸色。多指揣摸别人的心意。
59、飞针走线：走：跑。形容缝纫技术非常熟练。
60、戴月披星：身披星星，头顶月亮。形容早出晚归，辛勤劳动，或日夜赶路，旅途辛苦。
61、破口大骂：口出恶语大声骂人。
62、呼朋引类：呼：叫;引：招来;类：同类。指招引志趣相同的人。
63、披星戴月：身披星星，头戴月亮。形容连夜奔波或早出晚归，十分辛苦。
64、劈头盖脸：劈：正对着，冲着;盖：压。正对着头和脸盖下来。形容(打击、冲击、批评等)来势很猛。
65、露宿风餐：在露天过夜，在风口吃饭。形容行旅生活的辛苦。
66、左顾右盼：顾、盼：看。向左右两边看。形容人骄傲得意的神情。
67、手忙脚乱：形容遇事慌张，不知如何是好。
68、栉风沐雨：栉：梳头发;沐：洗头发。风梳发，雨洗头。形容人经常在外面不顾风雨地辛苦奔波。
69、坐以待旦：旦：天亮。坐着等天亮。比喻办事勤劳。
2、行色匆匆：行色：出发前后的神态。行走或出发前后的神态举止急急忙忙的样子。
3、气喘吁吁：形容呼吸急促，大声喘气。
4、老气横秋：老气：老年人的气派;横：充满。形容老练而自负的神态。现形容自高自大，摆老资格。也形容缺乏朝气。
5、形输色授：指以举止、神态传递倾慕之情。多以形容男女相悦。
6、行色怱怱：行走或出发前后的神态举止急急忙忙的样子。同“行色匆匆”。
7、怒目戟指：戟指：用食指和中指指着别人，象戟的形状。指着人，瞪着眼。形容大怒时斥责人的神态。
8、杀鸡抹脖：形容心里着急而无法可想的神态。
9、舒眉展眼：神态舒适，无忧无虑的样子。
10、如醉如痴：形容神态失常，失去自制。
11、似醉如痴：犹如醉如痴。形容神态失常，失去自制。
12、死皮赖脸：形容厚着脸皮，胡搅蛮缠。
13、扼腕抵掌：用手握腕，击着手掌。表示很激动、振奋的神态。
14、灰头土脸：满头满脸沾满尘土的样子。也形容懊丧或消沉的神态。
15、睁目张须：瞪起眼，胡须竖起。形容怒气冲天的神态。
16、耳不旁听：两耳不往旁边听。形容专心致志的神态。
17、温情脉脉：脉脉：默默地用眼神或行动表达情意。形容饱含温和的感情，很想表露出来的样子。
18、声色俱厉：声色：说话时的声音和脸色;厉：严厉。说话时声音和脸色都很严厉。
19、前倨后恭：倨：傲慢;恭：恭敬。以前傲慢，后来恭敬。形容对人的态度改变。
20、破颜一笑：颜：面容。愁苦的神态一下子笑起来。
21、捧腹大笑：用手捂住肚子大笑。形容遇到极可笑之事，笑得不能抑制。亦作“捧腹大喜”。
22、搔头摸耳：抓抓头皮，摸摸耳朵。形容一时无法可想的焦急神态。
23、道貌岸然：道貌：正经严肃的容貌;岸然：高傲的样子。指神态严肃，一本正经的`样子。
24、科头袒体：科头：不戴帽子;袒：裸露。不戴帽子，袒露身体。形容傲慢不羁的神态。
25、岸然道貌：指严肃的神态。
26、泥塑木雕：指泥做的和木头雕的偶像。比喻人的表情和举动呆板。
27、形如处女：形容举止神态像处女一样文静。
28、笑容满面：满脸洋溢着喜笑的容颜。形容内心欣喜、满脸和悦的神态。
29、风流旖旎：风流：风度和韵致;旖旎：愿意指旌旗飘扬的样子，引申为柔美的样子。形容风韵娇柔。多指妇女的神态。
30、怆地呼天：怆：悲伤，凄楚。悲痛地呼天喊地。形容极其悲痛绝望的神态。
31、神魂颠倒：神魂：精神，神志。精神恍惚，颠三倒四，失去常态。
32、气势汹汹：汹汹;气势很盛的样子。形容气势凶猛。
33、高情逸态：高情：高雅的情趣;逸态：安闲的神态。高雅的情致，安逸的仪态。
34、音容笑貌：谈笑时的容貌和神态。用以怀念故人的声音容貌和神情。
35、妄尘而拜：指迎候有权势的人，看见车扬起的尘土就下拜。形容卑躬屈膝的神态。
36、神采奕奕：奕奕：精神焕发的样子。形容精神饱满，容光焕发。
37、神闲意定：精神或神态悠闲，心意专一稳定。
38、眄视指使：形容骄傲的神态。
39、失张失志：形容举动慌乱，心神不定。
40、杀气腾腾：杀气：凶恶的气势;腾腾：气势旺盛的样子。形容充满了要杀人的凶狠气势。
41、大义凛然：大义：正义;凛然：严肃、或敬畏的样子。由于胸怀正义而神态庄严，令人敬畏。
42、其势汹汹：汹汹：形容水声大，引伸为声势大。形容来势凶猛。
43、满腹狐疑：狐疑：象狐狸那样多疑。一肚子的疑惑。比喻疑惑不解的神态。
44、酸文假醋：形容装出一副文雅有礼貌的样子。
45、扼腕长叹：用手握腕，长声叹息。形容情绪激动的神态。
46、伸头缩颈：形容在暗中察看的神态。
47、屏声息气：抑制着呼吸使不出声音。形容恭敬畏惧的神态。
48、披襟散发：敞开衣襟，蓬松着头发。形容不修边幅的的悠闲神态。
49、轩昂自若：轩昂：形容气度不凡。形容人的气度不凡，神态如常。
饿虎擒羊 像饿急了的老虎捉羊一样。形容动作迅猛。亦作“饿虎吞羊”、“饿虎扑羊”。
进退有度 谓前进后退动作均合法度。
进退有节 谓前进后退动作均合法度。
举止不凡 举动不平凡。形容人的行为动作非同一般，与众不同。
举止大方 举动不俗气，不做作。形容人行为动作不拘束，堂堂正正。
连三跨五 形容动作迅速。
猛虎出山 像凶猛的老虎出山一样。形容动作勇猛又快速。亦作“猛虎下山”、“猛虎离山”。
捏脚捏手 放轻手脚走路，动作小心翼翼的样子。
七郄八手 亦作“七足八手”。形容动作忙乱，许多人一齐动手。
巧捷万端 巧捷：机灵敏捷。万端：变化极多。机灵敏捷，变化多端。形容动作或思维机敏，变化极多。
撒科打诨 穿插在戏曲表演中，使观众发笑的动作与道白。亦泛指引人发笑的言语、动作。
失惊打怪 形容神色慌张或动作忙乱。也指大惊小怪。
十万火速 形容在紧急情况下动作极快地行事。
手急眼快 形容动作机警，手快眼快
形色仓皇 动作匆忙，神色慌张。
一来一往 形容动作的反复或交替。
右手画圆，左手画方 比喻用心不专，什么事也办不成。也形容心思聪明，动作敏捷。
指东划西 亦作“指东画西”。①谓说话东拉西扯。②比喻说话时以手势比画动作。
撮科打哄 〖解释〗犹言插科打诨。戏曲、曲艺演员在表演中穿插进去的引人发笑的动作或语言。
发科打诨 〖解释〗以滑稽的动作和语言引人发笑。
疾雷不及塞耳 〖解释〗比喻事情或动作来得突然，使人来不及防备。同“疾雷不及掩耳”。
疾雷不暇掩耳 〖解释〗比喻事情或动作来得突然，使人来不及防备。同“疾雷不及掩耳”。
疾霆不暇掩目 〖解释〗比喻事情或动作来得突然，使人来不及防备。同“疾雷不及掩耳”。
七脚八手 〖解释〗形容动作忙乱，许多人一齐动手。亦作“七足八手”。
七郤八手 〖解释〗亦作“七足八手”。形容动作忙乱，许多人一齐动手。
眼尖手快 〖解释〗眼力好，动作快。
白鹤晾翅 太极拳的一个拳式,动作像站定的白鹤张开翅膀晾着 用法：作宾语、定语;形容人的动作
倔头强脑 形容言语动作生硬执拗的样子
来势汹汹 动作或事物到来的气势很厉害
楞手楞脚 形容动作鲁莽
漫条斯理 慢条斯理，形容动作缓慢，不慌不忙
没轻没重 指言语或动作鲁莽
飘飘欲仙 飘飘然将要飞升成仙。比喻人的神态、动作轻盈飘忽如同神仙，也形容人的感受轻松爽快、沾沾自喜
插科打诨 科：指古典戏曲中的表情和动作;诨：诙谐逗趣的`话。戏曲、曲艺演员在表演中穿插进去的引人发笑的动作或语言。
蹈厉之志 蹈厉：踏地猛烈。本形容舞蹈的动作威武有力。比喻奋发向上的志向。
饿虎扑食 象饥饿的老虎扑向食物一样。比喻动作猛烈而迅速。
饿虎扑羊 象饥饿的老虎扑向食物一样。比喻动作猛烈而迅速。
发扬踔厉 原指周初《武》乐的舞蹈动作。手足发扬，蹈地而猛烈，象征太公望辅助武王伐纣时勇往直前的意志。后比喻精神奋发，意气昂扬。
发扬蹈厉 原指周初《武》乐的舞蹈动作。手足发扬，蹈地而猛烈，象征太公望辅助武王伐纣时勇往直前的意志。后比喻精神奋发，意气昂扬。
干净利落 形容没有多余的东西。令人爽心悦目。也形容动作熟练、敏捷准确。
慌手慌脚 形容动作忙乱。
疾雷不及掩耳 突然响起雷声，使人来不及掩耳。比喻事情或动作来得突然，使人来不及防备。
见兔顾犬 看到了兔子，再回头叫唤猎狗去追捕。比喻动作虽稍迟，但赶紧想办法，还来得及。
挥霍无度 挥霍：摇手称挥，反手称攉，意即动作敏捷，引伸为用钱没有节制;无度：没有限度。指滥用金钱，没有节制。
见物不见人 只看到事物，看不见人。指片面强调物质条件，看不到人的主观能动作用。
老天拔地 形容老年人动作不灵活。
来回来去 指动作或说话来回不断地重复。
七手八脚 形容人多手杂，动作纷乱。
婆婆妈妈 形容人动作琐细，言语罗唆。也形容人感情脆弱。
轻手轻脚 手脚动作很轻，使没有响声。
蜻蜓点水 指蜻蜓在水面飞行时用尾部轻触水面的动作。比喻做事肤浅不深入。
奴颜婢膝 奴颜：奴才的脸，满面谄媚相;婢膝：侍女的膝，常常下跪。指表情和动作奴才相十足。形容对人拍马讨好卑鄙无耻的样子。
三下五除二 珠算口诀。形容做事及动作干脆利索。
兔起鹘落 鹘：打猎用的鹰一类的猛禽。兔子刚跳起来，鹘就飞扑下去。比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。
一举一动 指人的每一个动作。
眼明手快 看得准，动作敏捷。
指手画脚 指说话时做出各种动作。形容说话时放肆或得意忘形。
指东画西 指说话时的手势动作。比喻说话避开主题，东拉西扯。
左右开弓 左右手都能射箭。比喻两只手轮流做同一动作或同时做几项工作。
戏剧的动作表现形式在戏剧创作的过程中是具有重要意义的表现手法, 戏剧的动作内容区分为戏剧的外部动作、静止动作、言语动作三种主要内容, 是戏剧演员塑造人物形象与特征的关键。演员需要明确的认识自身和角色分析, 从表演中领悟到角色性格和内心情感。在戏剧表演的过程中, 演员的戏剧动作是随着故事情节的发展而变化展现的。演员想要呈现出出彩的舞台形象, 就必须要对剧本有深入的了解和掌握, 对饰演角色的精神和特征具备一定的认识与了解。
(一) 全面把握剧本
演员想要准确摸透剧中人物的性格特征, 就必须全面、深入的研究分析剧本, 充分掌握整个剧情的发展, 为此演员一定要将自己作为剧本中的某个人物, 对剧本进行研究、分析, 了解形成任务典型性格的整个过程以及发展, 这样才可以真正震撼到内心, 真正的把握剧本人物的性格, 以自己理解的方式在舞台上诠释人物形象, 塑造一个更加直观、鲜活、立体、形象的舞台人物形象, 使观众受到情感共鸣, 给观众艺术美的享受。
(二) 将外部动作、语言动作、内心动作相互结合
戏剧动作不仅仅是演员外部形体的具体表现, 更是将外部形体动作、内心展现情绪的动作与对白语言的动作相结合, 随着戏剧情节的发展, 自然地将这三部分动作结合起来展现。在戏剧表演中, 部分演员单纯地对动作或是台词采取死记硬背的方式去记, 使得所塑造的形象失去了予人自然的观感, 失去了戏剧表现的真实性与表现力。因此需要将演员的形体动作与表达内心情感的动作, 还有台词独白时的动作相结合, 通过戏剧动作的表现力引起观众视觉上的美感与情感上的共鸣。
(三) 促进戏剧动作与时俱进
时代的发展与进步促进了媒体的兴起与思想观点的革新。运用创新的眼光推进戏剧形式与戏剧动作的变化, 使戏剧动作蕴含生命力与时代感, 避免因循守旧。戏剧的创新不仅仅是要表现在戏剧动作的形式上, 使戏剧动作更符合现代发展的行为习惯和动作方式, 同时也需要促进台词对白的创新, 促进和丰富戏剧的语言内容, 使戏剧动作的表现力依据台词而创新更具说服力的戏剧动作。
二、促进形体动作对人物形象的塑造
(一) 生活是演员把握外部形体动作的基础
外部形体动作是指戏剧演员通过身体、四肢能够直接表现出来使观众能够直观看见的动作, 是在戏剧艺术表演形式中最为生动的部分。戏剧演员的外部形体动作是以生活经验为基础的, 这也是演员成功塑造人物形象的基本点。在戏剧表演中, 部分演员为了表演出彩吸引观众注意力而采取脱离生活实际的夸张的形体动作, 而往往所导致的效果不明显, 相反大部分观众认为形体动作过分夸张的表演反而认为表演不真实, 动作很别扭。因此演员需要在深刻理解人物形象的基础上进行形体动作的设计与实践, 通过从对人物形象的内心进行了解和体验, 深入人物形象当中去体验人物所在戏剧情景之中的内心感受, 外部的形体动作才更具说服力, 更能让观众理解人物内心情感表达。
(二) 想象力是促进外部形体动作的翅膀
想象力是促进戏剧动作发展的重要手段。在戏剧表演中重视演员真实性的展现, 但是要将剧本当中人物角色的所经历的生活都完全体验一番是不现实的, 因此在表演过程中就需要演员对角色的诠释加入合理的在生活经验基础上的想象力。例如由女青年演员饰演小学生的角色, 这就需要演员依据真实的生活想象进行了解, 对小学生的动作、延伸、行为、语言等各方面进行准确的拿捏和表演, 则人物角色才会愈显逼真, 从而使观众从演员的表演中想象和思考。想象力是是创新外部形体动作的内在因素, 在戏剧表演中既要重视表演的真实性, 但是又要拿捏尺寸, 不造成过分的形体动作的展示, 使得观众在观演过程中既能体验到剧中人物的丰富的内心情绪, 又能从视觉上享受到创新的形体动作的展示。
(三) 符合角色特征和情节发展
在戏剧表演中, 由于人物的生活背景、文化素养、职业身份等各方面的差异, 那么人物的行为举止的表现也是不同的。演员在戏剧表演中的行为表现、形体动作等都是按照情节发展而不断发生变化的, 因此舞台戏剧能创造形形色色的人物形象。例如在黄梅戏中的残忍卑鄙的贪官, 在贪官逼迫以为农民招供的情节中, 他拿起还在燃烧的烛灯, 向农民的手腕上用力的按下去。由此看出, 这些形体动作体现了人物的性格特点, 由动作表现突出了人物特色由动作促进了情节发展。具体说来, 一方面, 性格是情节发展的内因, 另一方面情节反过来又是展示动作的手段及过程, 情节与人物性格的关系是相辅相成的, 因此任务性格理应是构成戏剧情节发展的一个有机部分, 又推动剧情的发展。
三、通过戏剧动作对人物形象的塑造
(一) 内在动作对剧本角色的塑造
内在动作是心理活动的表现。戏剧动作不仅仅是指在外部形体动作的表现, 赋予人物角色丰富的心理活动, 以沉默、停顿的舞台表现为主要方式, 这种沉默的形式不代表戏剧动作的停止, 而是通过沉默的表现蕴含了戏剧人物的内心情感的表达, 是对人物复杂的内心活动的揭示。在戏剧表演中, 每一位人物形象的内心情绪的波动和变化都是极其丰富的, 当演员将剧中人物的的内心情感展现给观众时, 必须要以自身的情感渲染去表演, 通过演员自身的情感的感受所进行的表演更具说服力, 更能感染观众的情绪。
(二) 语言动作对人物形象的阐释
语言对白是舞台戏剧最直接的最基础的表现手段。不论是人物特征、说明剧情发展、重点冲突、过场连接, 语言都是极其重要的表达方式。然而舞台的语言技巧区分为语调、重音、停顿等几个方面。在台词对白的整理过程中, 需要演员充分掌握人物的心理特征和角色特点, 清楚人物在语言中表达的情感和思想, 才能使语言动作准确生动。台词语调、重音是突出重点的语言表现形式, 要想戏剧的语言动作自然, 就需要在该强调的地方突出重音表达, 在人物形象的塑造过程中运用台词的语调展示人物的情绪变化。
四、结语
演员在人物塑造的过程把握好戏剧动作的表现形式, 通过对戏剧外部形体动作、内在动作以及语言动作的结合, 在表演过程中充分理解和融入人物的特征, 以真实性为表演基础, 以创新性为戏剧发展的重要手段, 在表演过程中激起演员自身的情感感受和共鸣, 才是真正意义上的成功的塑造了人物形象。
参考文献
[1]田雨.话剧演员如何塑造舞台人物形象[J].鸭绿江 (下半月版) , 2015 (10) .
一、要抓住动作特征描写。在特定的环境下，人物的动作具有相应的特征。我们要仔细地观察，抓住这些特征。我们常说：“行动从思想中来”，就是说人物的行动要符合人物的思想品质，每个人都有不同的性格，不同的感情，不同的内心世界。具有典型意义的人物动作描写，能使人物形象更加生动，更加鲜明。在描写人物动作时，不仅要写出他在做什么，而更重要的是描写他是怎样做的，并且要通过人物的动作描写，表现人物的性格特点和精神面貌。
《彩色的翅膀》一课写守岛战士品尝海岛上结出的第一个西瓜时，是这样描写他们的动作的： “战士们都笑着，用两个指头捏起一小片来，细细地端详着，轻轻地闻着，慢慢地咬着，不住发出‘喷喷的赞叹声。”这种具有特征的动作描写，把战士们喜悦、激动、珍视、自豪的心情充分表达出来。
二、要写出连贯性的动作，描写一个人的动作要进行分解，也就是说一个人的动作是由一系列地动作构成的。把一个大动作分解成几个小动作，抓住人物最有特征的动作，一一进行叙述，那么整篇文章就能把人物动作写具体了。
《炒菜》
妈妈先把白菜一片片洗干净，又一片片摞起来，左手按住菜，右手拿起刀，一刀一刀地切着，把白菜切成一个个的小方块，剩下的菜叶放在旁边。开始炒菜了。妈妈先把锅坐在火上，等锅烧热后把油倒进锅里，不一会儿，锅里腾起了油烟，发出“嗞嗞”的声响。妈妈先把切好的葱花扔进锅里，等葱花变黄，腾起一股香味，又把菜倒进锅里，抄起锅铲，不停地翻动着。等菜慢慢由白变黄，妈妈再倒入酱油、醋，撒上盐，接着用铲子翻动了几下，撒上白糖、味精，迅速把锅端下来，翻炒了几下，就出锅了。妈妈炒的糖醋白菜，甜丝丝，酸溜溜，香喷喷，吃起来别有风味。这是妈妈的拿手菜呢！
妈妈是怎样炒糖醋白菜的呢？作者把妈妈炒菜的动作进行分解，用了表示连贯动作的词，然后抓住妈妈炒菜时最有代表性的动作，进行具体描写。如：先是——洗菜、切菜，开始——坐锅炒菜，又把——菜放锅里，再是——倒入调料，接着——用铲翻动。在这个片段作文里，由于用了表示动作先后顺序及动作连贯的词，清楚地写出了妈妈炒菜时的全过程，并且把妈妈炒菜时那熟练地样子清晰地展现在读者面前，给我们留下了深刻地印象。
三、准确运用动作词语。我们祖国的语言十分丰富，例如：表示动作的词有：拿、提、拎、推等等，运用哪些词语呢？这就要看文章的具体环境了。因此，在描写人物动作时，要准确使用词语，精选动词，力求把人物的动作写得准确、具体、鲜明，这样才能把人物的动作、形象，逼真地写出来。
恰如其分地使用表示动作的词，能够把内容写得充实、具体，把人物刻画得活灵活现，能够再现人物的思想品质，避免内容空洞无物。描写动作是为刻画人物，刻画人物是为了表达中心。因此紧紧围绕文章的中心，仔细观察，精心选择，具体描写，就成了写好人物动作的关键。我们要写出人物行动的方式和过程，并通过这种描写揭示人物的内心活动，显现人物的性格，这是人物动作描写该努力的方向。
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