关于家具设计师的岗位职责

关于家具设计师的岗位职责

关于家具设计师的岗位职责 篇1

一、办公家具与室内环境的联系

(一) 办公家具和室内环境的和谐统一

1. 风格的统一。

家具是室内环境一大组成部分, 家具要为烘托室内气氛, 营造室内某种特定的意境服务。家具的华丽或浑朴, 精致或粗犷, 秀雅或雄奇, 古典或摩登都必须与室内气氛相协调, 而不能孤立地表现自己, 置室内环境而不顾。否则就会破坏室内气氛, 违反设计的总体要求。同时还必须认识到作为灵活隔断来分割空间, 通过家具的布置, 可以组织人们在室内的活动路线, 划分不同性质或功能的区域。而家具的这些功能的发挥也都是由室内设计的总体要求决定的[2]。

由于文化、行业和职业功能的不同, 室内设计充分体现了社会的礼仪、伦理、等级和职业区别。家具的设计和布置讲究方整、规则、对称, 与社会文化和室内环境相协调。在咖啡吧、茶吧里我们可以感受到悠闲随意的气氛、缓缓流动的调子, 那里的桌子椅子是自然的、缓慢的;在高雅的西式餐厅, 桌椅的造型是优雅的, 一切都布置得有条不紊;而在豪华的贵宾套房里, 柜子、床、沙发等都是厚重, 有体量感, 处处体现了英伦风情, 典雅大气。这都充分说明了家具和室内风格必须匹配, 才能达到人与自然文化的完美统一。

2. 功能的弥补和完善。

对于室内设计来讲, 由于空间界面的确定而造成功能的不足可由家具来弥补。在一个大的室内空间, 往往根据需要划分出若干小空间, 家具是最灵活的方式之一。

不同的室内环境需要不同功能的家具设计, 对于购物环境, 需要货架、展台、收银台和贮柜等, 但是一般现在需要考虑休息椅来弥补和完善购物环境, 满足人们的需要。而办公空间的家具大致分为座椅、台桌、橱柜、隔断四大系列。办公家具设计常常不是一桌一椅的拼合, 而是有计划的按照单体设计、单元设计、组合设计、办公室布置设计等四个阶段有步骤地进行的。

3. 室内设计中的亮点。

完美的室内设计应能营造一个视觉中心, 就好像一幅图画中的亮点, 给人以强烈的视觉冲击, 成为室内空间中的标志, 也是视觉的焦点, 从而反映室内空间的特性和点明空间的主题[3]。家具通常是设计师的画龙点睛之笔, 例如中央电视台栏目《读书节目》中, 主持人所用的茶几, 其支架为双螺旋线形, 看似人类基因的DNA结构, 有“科学”的含义;每个节点结构紧凑, 意味着学识的逻辑严谨。这个茶几既是整个室内设计的视觉中心, 又用它的形体语言点明了空间主题——实际室内设计中要考虑和突出的主题。公司接待厅的前台接待台、经理室的大班台、居家中的玄关, 休闲、接待的门厅、酒店大堂里沙发的摆放都应该成为人们的视觉中心和亮点。

(二) 办公家具和室内环境的相互制约

1. 办公家具对室内环境的制约。

有建筑物就有家具陈设。合理的家具类型、数量和密度直接决定着空间的利用率和空间的舒适度。家具是室内环境中不可缺少的一部分, 家具最终的价值还要在室内空间中来体现。室内空间是建筑的延伸, 而室内空间要与人产生联系, 也要依赖于家具。家具本身的形态、色彩、质感会形成不同风格特点, 从而对室内环境产生影响。

目前条件下, 在起居室、客厅、办公室等场所, 家具占地面积约为室内面积的30%-40%, 当房间面积较小时, 家具占地率甚至高达50%以上, 而在餐厅、剧场、食堂等公共场所, 家具占地面积更大, 所以室内气氛在很大程度上为家具的造型、色彩、肌理、风格所制约。

2. 室内环境对办公家具的制约。

不同的家具对应不同的室内环境和设计要求, 家具设计应该考虑、体现室内功能和环境的思想、个性要求。空间大小已由外部建筑环境决定, 并不是每个界面都可以根据室内设计随意更改, 因此制约了家具的选择。室内设计中应充分考虑空间大小来选择和布置家具。在一个较小的空间内, 家具尺寸不宜过大, 否则会使原本不大的空间显得拥挤, 给人压抑之感。而在一个大的空间环境, 家具尺度要相应增大, 以削弱大空间给人们带来的空旷感。尺度较小的家具, 与大空间形成强烈反差, 整个室内气氛会很不协调, 感觉很突兀[4]。

家具选择和布置问题看似简单, 其实包含的内容是庞杂的。家具的选择、设计从基本功能到与环境协调、从舒适度到人的精神要求等均须考虑。家具对室内空间既可能起到锦上添花的建设性作用, 也可能有破坏的反作用。因此, 从整体着眼, 从局部入手, 从功能、空间、环境气氛等去全盘考虑, 分析空间环境的特点、人的习性、生活方式, 研究使用者的心理是把家具与室内环境更好地糅合在一起的关键。

二、现代办公家具设计方法

现代办公家具不同与以往千篇一律的风格和灰暗严肃的色彩, 除注重功能之外更关注其舒适、耐用、艺术性的表达。作为一名家具设计师, 首先, 应该有广泛的现代社会实际文化知识和艺术修养。其次要能结合建筑、室内和家具, 在功能和艺术方面达到比较完美的结合统一。最后, 采用新技术、新材料以满足社会越来越高的需求。

(一) 模块化设计。

模块化设计属于设计方法论的范畴, 是指在对家具进行功能分析和判断的基础上, 划分并设计出一系列家具功能模块并通过功能模块的选择与组合构成不同家具的一种设计方法。模块化设计突出的特点就是标准性和通用性, 它能够增加材料的利用率, 提高工作效率, 减少运营成本。因此, 对于现在已进入微利时代的家具行业而言, 具有重要的意义, 许多大型企业都在实施。如我们大家熟知的家居行业巨头宜家, 其研发体制就是采用了“模块化”的设计。宜家家具都是自由拆分的组装件, 产品分成不同模块, 这就意味着可以进行大规模的生产和物流, 为平板包装打下了良好的基础, 节约了大量的运输成本。由于我国家具企业良莠不齐, 管理较为松散, 模块化设计的实施还不理想, 但其将成为我国未来办公家具发展的重要组成部分是毫无疑问的。

(二) 简洁与丰富。

“简洁”一词在设计的相关领域已风靡一时, 尤其受到年轻人和白领一族的喜爱, 对于办公家具而言也毫无例外。它舍弃了诸如巴洛克和洛可可等风格的繁杂与重复, 给人以理性的感觉, 更加注重点、线、面和力量与柔性的结合, 追求“简洁而不简单”的艺术效果, 简单中注入了更多审美和细部的考虑。从现在各大展会上来看, 办公家具厚重、沉稳的造型已开始慢慢隐退, 而呈现出了简洁、轻便和灵活的特点。在形体方面, 规则的正方形和长方形逐渐取代了各种自由形体, 整体造型趋于简洁。这种造型方式适应家具发展的未来方向, 因结构简化而操作起来更加方便, 生产投资也得到优化, 从而降低了成本。从这一点来说, 简洁的造型和模块化设计就有异曲同工之妙。

色彩方面, 传统办公家具以深红色和黑胡桃木色为主, 人们觉得庄重、沉稳的颜色和造型才可以与办公环境相协调, 强调工作与生活的概念完全分开, 从而忽视了两者之间的互需性和共同性。近几年办公家具的色彩开始活跃起来, 以冷色为主的办公家具中慢慢地融入了越来越多的暖色, 如橙色系、红色系和黄色系等以及各种冷暖色系相搭配的色彩, 如图1。这些色彩的出现不仅丰富了办公空间的层次, 从心理学角度来讲这些跳跃的色彩也有利于工作人员保持思维的活跃, 使整个工作过程在舒适、自然和轻松的氛围中完成。

(三) 人性化设计。

“人性化设计”突出的是“以人为本”的概念, 既强调外观的形态美, 也重视家具本身内在的舒适性、功能性和环保性, 是对人们心理和生理的一种人本关怀。现代社会, 随着经济和文化水平的不断提高, 人们对周围的工作和生活环境提出了新的要求, “人性化”特征逐渐成为设计师和消费者不断追求的目标, 也是衡量社会进步的重要标志[5]。

从心理角度而言, 现在办公家具设计, 具有优美的外在形态, 其运用的材料在质感和色彩方面也越来越丰富, 环保性也在不断地加强, 给人以愉悦的心理感受。例如, 厚重且色彩单一的写字台已经逐渐被简洁且色彩丰富的现代写字台所取代, 一些转椅的靠背则采用网格材料, 有良好的透气性等等, 如图2。

三、结语

办公家具设计和室内设计的基本点都是坚持“以人为本”的理念, 根本目的都是满足人和人际交流的需要。室内设计通过色彩、材料、家具、陈设品、灯光、界面等表达设计主题及思想, 而家具则通过造型、材料、色彩等对人产生影响, 反映室内设计所表达的思想、文化, 并服务于室内设计的主题, 同时又是室内设计突出表现的一部分。因此, 办公家具设计必须处理好与室内环境的关系。

参考文献

[1]于伸.家具造型与结构设计[M].哈尔滨:黑龙江科学技术出版社, 2004.8-9页

[2]吴智慧.室内与家具设计[M].北京:中国林业出版社, 2005.67-71页

[3]牟跃.家具与环境设计[M].北京:知识产权出版社, 2005.11-13页

[4]谭长亮.居住空间设计[M].上海:上海人民美术出版社, 2006.145-148页

关于家具设计师的岗位职责 篇2

自古以来，由于明代的家具设计水平非常突出，包括制作工艺、功能、造型等方面，因此，我国古代家具设计的鼎盛时期就是明代。在明代时期，其皇宫中主要的家具用品就是漆木家具，这种类型的家具都是非常华丽、庄重的。在中国古代家具中，明代时期的家具是非常著名的，而所谓的“明式家具”，就是指一些硬木家具，这种家具使用的木材都是非常好的，而且这些家具的制作技术和设计也是非常精湛、高超的。对于明式家具，它的外观是非常简练的，另外，自古以来，我国对简洁的东西一直都给予高度的重视，所以，经历过现代主义洗礼的我们，对明式家具是非常推崇的。对于明式家具，它所蕴含的哲理就是重俭轻繁，它将功能与结构进行完美的统一，另外，明式家具的结构基础是我国古代时期木构架建筑的梁柱式结构，然后，我们就以此为基础，对其进行进一步的改造，使得家具的每个部分都变得更符合于力学原理、变得美观、实用。例如，霸王棖，它是处于立腿和桌面底之间的，其中，家具的稳定感在高弓背的拱顶形式中表现的非常突出，而且它的结构力学非常强，外观也非常简练。而霸王棖的扶手和后背，因为它的造型非常流畅、圆婉，所以人们坐在它上面会非常舒服。再加上，当今是一个推崇人性化的时代，因此，这是一个非常好的典范。我国的明代家具在世界家具设计历史中决对是非常显著的。

明代家具的特点和设计

对于明代家具，它能够表现出非常多的艺术风格，虽然明代家具的很多优点都被清代家具一一继承下来，二者的造型也有很多相同点，但是明代家具有着它自身的特点。通过观察明代家具，我们可以体会到非常浓厚的中国底蕴，明代家具所采用的材料是非常好的，其纹理是非常自然化的，而且它具有非常科学的结构、恰当的比例，而对于清代家具，我们不难发现它已将明式家具多种优点均继承下了，同时还将其进行了一定程度的发展。在乾隆时期，乾隆家具引入了西洋化的装饰纹理，另外，为了使工艺变得更为多样化，该时期的家具中融入了更多不同的工艺技术，到了晚清时期，在国运变得越来越衰落的影响下，其家具也变得瞬间衰落。在当今时代，由于明式家具的魅力非常大，因此，它在现代家具行业中的地位仍然很高。对于明代家具，为了防止字画会在卷轴脱落时被扯坏，他会在画案两边设计飞角，另外，为防止人们在玩牌时进行作弊，它会对牌桌进行封底设计，所以明代家具对细节的设计是非常重视、考虑全面的。此外，明代家具在设计五金时，为增强家具的装饰效果，它会严格进行选材的。在选择石材时，明代家具对其上面的图案的韵味、图案是非常重视的，同时它在材质方面的组合和搭配也是非常好的。

对于明代家具，它也有自身的设计原则，即强调尊严和舒适，不过当二者发生冲突时，其尊严是第一位的，由此可以看出，古人对文化的尊重和认识。对于明代家具的图案，大致可以归为5种，即：（1）几何图案，韵律感十足的几何图形，其线条组合非常简练的;（2）中西纹饰相融构成的图案、西洋纹饰构成的图案，在宫廷家具中，具有很多这种类型的图案，这种中西结合的图案非常悦目、华丽;（3）仿古图案，包括古石雕、仿古玉纹、古青铜器纹、变体图案等;（4）象征皇权的典型图案，包括龙纹、凤纹等;（5）镌刻书法的诗文作品。通过对明代家具的设计进行研究后可知，古人对民族文化的态度大致可以归纳为3种，即：（1）由于不信任自己的民族文化，而去吸纳西洋文化，最终导致自身民族特色的流失;（2）完全认同本民族的文化，例如清代早期和明代的家具;（3）在认可本民族文化的同时，运用和借鉴外来文化，而在应用外来文化的同时，一定会将本民族的文化及其特色保留

下来。

明代家具对现代家具设计的影响

1.造型结构上的影响

通过对保存下来的明代家具进行研究可知，这种家具之所以会受到很多家具收藏爱好者的青睐，就是因为这种家具具有非常科学的构造、恰当的比例、沉稳的造型。形态是由结构决定的，对于明代家具，它最基本的造型元素就是线，它将曲线和直线进行相结合，明代家具的框架结构中具有非常硬朗、坚拔的线条。由于木材可以使人们感受到一种亲和力，因此，明代家具就会利用这一点，将线条和木材进行恰当的搭配，刚中带柔、柔中带刚，给人心理、视觉上的舒服感受，另外，明代家具交错运用圆弧和直角，从而赋予现代中式家具多种优点，如现代时尚感、灵动、典雅、霸气等。在设计桌案、椅子、茶几、沙发时，将高度重视传统家具特征的前提下，加入较为夸张的设计方法，从而赋予现代家具更为优美的韵律感、使家具的结构变得更为和谐。对于明代家具的造型，它是非常大方沉稳的，而且比较洗炼、能将礼仪、尊卑都反映出来。所以，在设计现代家具时，尽管我们要对传统家具的造型艺术进行借鉴，但是我们必须要在保存明代家具具有的沉稳、刚柔并存的东方气质的前提下，才能删减、提炼家具的造型、结构等。在最近几年，越来越多的人们关注明代家具，越来越多的设计师研究中式家具，而且目前已经获得一定的成果，制作出越来越多的高质量的优秀作品。例如，澳大利亚设计大师马利奥·波塔，他通过借鉴明式圈椅设计出钢板网椅，在这个作品中，它的椅背呈半环状，因此即能确保椅子的舒适性、稳定性，也会变得更加轻巧，这个设计总体来说是非常大方简练哦，它不仅非常现代化、还非常具有东方艺术气息。

2.装饰上的影响

对于明代家具的装饰，它是非常特别的，它能够和结构恰当相结合，能够将明代人们的审美情趣与思想观念统统体现出来，这也是明代家具之所以成为全球家具设计历史佳作的主要原因之一。另外，明代家具的装饰所表现出来的时代性也是非常鲜明的，虽然明代家具上没有太多的装饰，不过它上面的装饰都具有非常重要的作用，它对细节非常重视，尽管一些明代家具存在较大部分的雕花，不过他和清代家具并不相同，相比之下，明代家具会相对含蓄些。对于现代家具设计，通过实践可知，只有不同的家具要具有各自的装饰、不同的装饰部位要采用不同的装饰方法、装饰内容、装饰主题，使其相互约束、联系，使现代家具充满浓厚的中式风韵。对于清代家具和明代家具，这二者的装饰风格是完全不同的，它们各自具有的艺术性、美学性，均能够指导现代家具设计。

通过分析明代家具纹样可知，在设计现代中式家具时，我们一定要注意取长补短，选择的装饰图案必须要具有传统的民族特色、能符合现时代的审美观、能和工业现代化生产向适应，在装饰过程中，要主次分明，不要使装饰变得复杂化，有时我们可以在保留原意的前提下，来简化传统的图案纹样。

结语

随着科学技术水平的不断提高，设计手段越来越多样，因此，我们可以不断探寻各种奥秘，但是在社会多元文化的作用下，在传统设计和现代设计之间形成了一座桥梁。对于现代家具设计，我们不能完全推崇外来设计，我们应该对我国独有的不同因素进行研究，如风俗习惯、地理气候、历史文化、民族特点等，在现代家具设计加入这些因素，突出我们自己的民族特色，形成一种耐人寻味的独特风格，这才是我国现代家具设计亟待解决的问题。作为现代设计师，应该对明代以及其它时代的传统家具进行深入研究，从而做出具有中国特色的现代家具。

（作者单位：山东水利职业学院）

家具设计师的具体职责 篇3

1、根据O2O模式获取的用户订单，预约客户上门量房;

2、根据客户需的求，设计出相应的全屋家具配套解决方案(整装方案)，精准地向客户阐述设计理念，引导客户达成销售签单;

3、方案报价沟通，签订合同;

4、系统下单，建立客户个人档案信息;

5、客户关系维护。

岗位要求：

1、男女不限，大专以上学历，家装设计、工业设计、室内设计、环境艺术设计类相关专业，

2、一年以上定制家具或家装设计行业经验;

3、具备良好的沟通表达能力;

4、熟练使用CAD、3D等相关设计软件(主要使用公司统一的圆方软件);

5、有同品牌或同行业行业家居定制、家装设计工作经验者优先。

家具设计师的职责概述 篇4

1、负责接洽公司分派的客户，挖掘客户需求。

2、及时完成部门领导安排要绘的图纸，负责完成公司安排的测量及复尺

3、运用专业知识结合公司产品给予合理的设计建议，给予客户合理的软装搭配建议。

4、负责在现场同客户沟通，并确定设计方案。

5、及时跟踪和了解自己设计的每个单的安装情况，进行图纸的沟通。

6、产品设计图纸、文件管理归档。

7、负责客户报价。

8、完成部门负责人交办的其他工作。

任职要求

1、室内装潢设计、工业设计、家具设计、产品设计专业等相关设计专业。

2、2年以上相关行业或办公家具行业工作经验。

3、设计能力强，专业功底踏实，具有创新意识及新颖的设计理念。

4、深厚的美术功底和良好的艺术修养，具丰富的空间想象能力，熟练操作相关家具设计软件。

5、善于与客户沟通和交流，能把握客户心理，捕捉客户的设计需求。

家具设计师的工作职责 篇5

a.根据客户需求完成图纸，提供咨询;

b.审核客户签单后的图纸;

c.完成公司安排的测量复尺及设计;

d.跟踪和了解自己设计的每个单的安装情况，与安装部进行图纸沟通;

e.收集客户反馈意见，并上报部门;

任职资格：

a.对家居设计有浓厚的兴趣;

b.大专及大专以上学历，室内设计、环境艺术、装潢设计、家具设计、建筑设计、工业设计等相关专业;

c.熟练应用3DMAX，Photoshop等相关软件(如没有相关软件基础，公司免费提供培训，包教包会)。

d.有良好的沟通能力和口头表达能力，具备较高的审美要求。

关于家具设计师的岗位职责 篇6

一、明式家具的种类及造型特点

1. 明式家具的种类

明式家具种类繁多, 在日常生活中的几乎各个方面都有相应的家具, 呈现出了明式家具的实用功能多样化与人性化几乎涵盖了古人整个生活场景从日常生活吃、穿、住、行到社交、娱乐、祭祀都有明式家具的身影。这些明式家具满足了古人日常实际生活要求, 同时显示了设计者与制造者对于人自身需求的关注。按照功能可以大致分为以下几类: (1) 椅凳类, 有官帽椅、灯挂椅、圈椅、交椅、方凳等; (2) 几案类, 有酒桌、琴桌、画桌或供案等; (3) 床榻类, 有罗汉床, 架子床等; (4) 台架类; (5) 屏座类。

2. 明式家具的造型特点

(1) 注重意匠美。整体造型简洁优美, 比例匀称协调。明式家具外表不加遮饰, 造型设计上十分简练, 给人以干净利落、简洁明快之感。明式家具整体的长、宽、高, 整体与局部, 局部与局部的权衡比例经过反复斟酌推敲非常协调。

(2) 注重造型美。线条运用自然流畅, 宛如行云流水, 充满了灵动的气息。大曲率弧线辅以小曲率弧线, 与直线形成鲜明的对比, 造型流转顺畅, 毫无生硬之感。明式圈椅更是把这种线条的魅力发挥到了极至, 椅圈由搭脑向两侧前方延伸、顺势而下、先收而后放、形成扶手, 一气呵成, 毫无拖泥带水之感, 形成这件家具轻灵流动的主旋律。靠背板和两侧的镰把棍也贴合人身曲线, 与座面及椅腿的笔直线形接合, 曲直对比, 使各自的特征更为突出, 视觉形象丰富而生动, 堪称明式家具的代表。

(3) 注意结构美。家具结构就是把家具各个具体、特定构件合理地装配起来, 将其连结成一个完善的整体式样。明式家具是吸取了建筑榫卯技术的精华同时结合其自身特点, 发展成一套完整发达的体系。不同的部位运用不同形式的样卯, 既符合结构力学要求, 又注重自身结构美的营造。

(4) 注意工艺美。明式家具结构的另一个重要特点就是它与装饰常常表现为高度的一致性。结构构件本身造型就是一种装饰, 如明式家具中椅子的搭脑、牙板、罗锅帐、卡子花、托泥等构件。还有牙子和牙条等这些构件在完成结构性的支撑重量、强化牢固功能的同时还能美化家具, 打破了主体构架在几何形态上的单调和呆板。中国在造物传统上历来重视对材料的选择和对材料本身属性的深刻理解, 明式家具为了保持木材的天然色泽与自然纹理, 家具只涂上了少量的光蜡与清漆。甚至由于树木本身的病变而产生的木瘦也被充分利用, 发掘出瑰丽的花纹而用于家具显眼的位置, 另外利用樟木本身的驱虫特性制作明式家具也是充分利用材料自然属性的极好例子。

总之, 明式家具装饰简洁典雅反对无谓的装饰, 强调装饰与整体效果的和谐统一, 以繁衬简, 简洁而不简单, 精美而不繁褥的装饰手法值得我们认真学习。

二、明式家具对现代设计的启示

古人说:以史为鉴, 可以知兴替。工业设计作为一个不断满足人类需求而为之奋斗、生产和生活的历史, 只有继承和发展才是它的生命线。通过分析明式家具的产生及发展演变过程, 对指导我们现代家具设计有及其重要的作用。

1. 注重以人为本的设计思想

明式家具富有动感的曲线特征, 不仅在造型上简洁明快, 而且与人体脊椎相吻合, 充分体现了古人对家具人性化的诉求。现如今, 人性化设计已经是经济高度发达后的设计必然趋势。人性化设计就是要抓住了人性的特点, 针对特定的人或人群, 运用适当的设计表现手法, 设计满足他们人生需求的产品。人性化设计真正体现了对人的尊重和关心, 是一种人文精神的体现, 是人与产品完美和谐的结合。毫无疑义, 未来的人性化设计将具有更加全面立体的内涵, 它将超越我们过去所局限的人与物的关系的认识, 向时间、空间、生理感官和心理方向发展。

2. 注重造型的情感化设计

现代设计符号学和产品语意学致力于隐喻、换喻等修辞手法的研究, 试图在功能之外, 赋予产品更多的文化内涵和个性意义。实际上, 在明式家具的造型中, 曲直相度, 线面结合, 刚柔并济, 虚实相倚, 这些造型手法已经蕴涵了丰富的符号学意义, 赋予了产品不同的性格特征。因此, 通过设计的形式要素 (如造型、色彩、装饰、材料等) 的变化, 引发人积极的情感体验和心理感受。每一件成功的作品都是设计师的孩子, 要使产品能够与受众者交流, 并不是每个设计师都能做到的。这需要我的产品具有传递情感的符号元素, 同时这样的符号, 以及它所能带来的深层意义, 能够反映客户的价值取向, 满足客户的情感价值。我们的物不仅有了可用的功能性, 同时, 应该具有深层的情感因素的表达, 让人们能够欣于接受, 最后达到物与人的情感交互。

2.装饰手法的运用与启示

明式家具的装饰以点代面, 不繁琐, 不堆砌, 落落大方, 不仅符合了使用的功能要求, 而且满足了人们的审美诉求, 具有很高的艺术格调。现代设计不应该死板地纠缠在形式与功能的关系中, 面对不同的设计, 设计人员应本着适度的原则, 将形式与功能达到辩证统一。

中国明式家具在艺术的表现上独具品格, 即使以现代的审美意象来看, 它们所表现的艺术性, 至今依然让世人赞叹不已。设计必须是一种“文脉”, 一种人类精神的文脉。但是, 从目前对明式坐具的研究来看, 很多研究都只是浅尝辄止。比如有将明式坐具中的传统特色符号、图案和部件进行简单的提炼和简化, 刻意去模仿明式坐具的特点。这样不仅不能表现出明式坐具的精髓和内涵, 反而给人产生一种有损于中国传统家具审美的厌恶之感。应将明式家具视觉符号单独作为研究, 从符号学上做了一些浅显的探索和宽泛, 也仅仅是将理论与理论的揉合, 尚未提出对中国家具设计发展的一些实际的指导方法。

传统家具不仅是文化的载体, 更是整个经济不可缺少的组成

威廉·莫里斯设计思想的来源

毛轶超 (山东艺术学院设计学院山东济南250000)

威廉·莫里斯, 当现代设计运动的大幕拉开之时, 这个名字便散发出璀璨的光芒。他是一个敏感的人, 当大多数人还陷入工业革命所带来的巨大喜悦或巨大痛苦, 他却感受到了问题的所在。于是, 他大声疾呼, 并努力于改变现状, 他向社会宣传他的思想, “我不希望艺术也沦落为教育和自由那样, 成为少数人的专利” (1) , “如果不是人人都能享受艺术, 那么艺术与我们有何相干” (2) 。但是, 实际上, 他的作品却很少能够达到这种要求, 而只能成为少数富人奢侈的消费品。即他所作出的产品所达到的社会高度低于他的思想所达到的社会高度, 他的思想与其作品相比, 对于现代社会对我们, 要更加有意义, 正如艺术史家佩夫斯纳博士所说:“作为艺术家的莫里斯也许最终也没有超越他的时代局限, 但是, 作为人和思想家的莫里斯却能做到。 (3)

然而, 即便如此, 我们却也能够很好地理解, 一个人的思想不是孤立的, 也不会是脱离于社会而独立产生的。

莫里斯的思想, 大体上可以归纳如下:反对工业化生产;艺术为大多数人服务;复兴手工艺劳动;采用中世纪风格;反对矫饰的维多利亚风格, 崇尚自然。

一、与工业产品相应的审美观念的滞后性

先来看看莫里斯自己对于此事的言论吧, “他成了机器的奴隶, 新机器必须被发明出来, 而一旦机器发明出来, 我必须说, 不管人喜不喜欢机器, 根本不是人在使用机器, 而是人被机器役使” (4) “尽管某种程度上机器有它的功用, 但我还是认为, 当我们进行更加高级, 更为精细复杂的艺术创作时, 这些基本的机器操作还是不能胜任。也就是说, 由于机器适用于艺术, 所以, 当机器生产不出艺术所追求的那种美的时候, 一位对艺术有感情的明智之士就不会使用机器, 除非他迫不得已。” (5) 这说明他对于机器的态度似乎没有那么偏激, 只不过是想控制机器生产, 反对机器产品的粗制滥造和美学上的混乱。

莫里斯对于资本主义的态度并不是走向资本主义的对立面, 他不是采取一种暴力革命的方式, 而是选择了一种逃避的态度, 他的逃避方向选择的是中世纪。

而当时的现实情况却是工业革命带来的只是生产力的大幅度提升, 而人们的美学意识并没有同步提高。而且, 工业产品作为一种新生事物, 人们对于如何对其进行装饰, 并没有太多的经验, 与工业产品相关联的工业美学还没有形成, 因而只能是转而利用历史上的装饰风格, 对工业产品进行装饰。

二、约翰·拉斯金的影响

我们很难想象假若是没有约翰·拉斯金, 莫里斯能够取得多大的成就。因为莫里斯思想与拉斯金的思想有着如此多的相似, 而莫里斯比拉斯金更进一步的, 可能仅仅是他的设计实践。莫里斯是在大学期间接触到拉斯金的著作的, 书中对于中世纪的描述对莫里斯后来的设计工作有着莫大的影响。

部分。继承和发展这两个孪生的主题一直是工业设计应该坚守的原则。明式家具作为中国古代家具的精华, 是中国传统文人文化物化的经典之作。通过从整体到局部的分析, 希望能够给现代设计家具以有利的启示, 以设计出真正具有民族特色和符合现代居家环境的家具设计。

三、个人经历

除却拉斯金的影响之外, 莫里斯的一些个人的经历也对其设计思想的产生有着重要的作用。1851年的“水晶宫”博览会应该提一下。当时的工业产品所暴露出来的主要是混乱与堆砌, 即用历史上的各种风格对工业产品进行装饰。其实, 无论是哥特式、维多利亚式还是古典主义的, 都已经成为历史了, 他们是与产生它们的时代结合在一起的, 因此, 只有与产生它们的时代同处才能是美的。而工业产品是属于新时代的, 博览会上的产品却错误的把两者结合在了一起。莫里斯参观了这次博览会, 虽然他当时只有17岁, 但他却看到了问题的所在。据说他的反应相当激烈, 他竟然哭了, 并且因此而退场了。他也曾经参加过一个名为“拉斐尔前派兄弟会”的组织。这个组织倡导拉斐尔以前的艺术精神, 主张关注自然, 虽然在这期间莫里斯的作品我们并不太熟知, 但因为莫里斯的原因却使得该组织扩大了自己的影响。他也曾在斯特里特设计事务所工作过一段时间, 这所设计事务所所热衷的风格便是哥特式风格。

结语

从现在的时刻回望150多年前的威廉·莫里斯, 我们能够得到些什么?我想, 我们应该从一个更加广阔的视域来看待莫里斯, 如果我们能够把这些回放到他所处的社会环境中, 以及与他的个人经历相联系, 我们就能够理解:“他是第一位以现代方式去观察生活和文化之间关系的思想家, 且有意识的在理论和实践之间的鸿沟上架设桥梁。如果他犯了一些错误, 他就会指出改正错误的道路。在这种意义上, 他比任何人更配得上现代运动之父的称号。” (6)

注释:

(1) 中央美术学院设计学院史论部编译《设计真言》凤凰出版传媒集团江苏美术出版社2010年第99页.

(2) [英]尼古拉斯·佩夫斯纳著王申祜王晓京译《现代设计的先驱—从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》中国建筑工业出版社2004年第4页.

(3) [英]尼古拉斯·佩夫斯纳著王申祜王晓京译《现代设计的先驱—从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》中国建筑工业出版社2004年第30页. (4) 中央美术学院设计学院史论部编译《设计真言》凤凰出版传媒集团江苏美术出版社2010年第105页.

(5) 中央美术学院设计学院史论部编译《设计真言》凤凰出版传媒集团江苏美术出版社2010年第104页.

(6) [意]L·本奈沃洛著邹德侬巴竹师高军译《西方现代建筑史》天津科学技术出版社1996年第170页.

作者简介:

毛轶超, 山东艺术学院设计学院家具与室内陈设设计专业研究生。

摘要：明式家具传承着文明, 不断地绽放光彩, 成为流传至今的优秀的文脉符号。在当下我们面对传统与现代、国内与国外的设计文化浪潮时, 一方面要弘扬和保护我们的非物质文化, 另一方面我们更应该传承以明式家具为代表的非物质文化中的文脉符号。设计的责任即在于此:继承和发展。通过对明式坐具符号“解构”, 构建传统坐具文脉符号的应用方法, 希望这有助于对今日坐具的精神和功能的提升。

关键词：明式家具,造型美,结构美,启示

参考文献

[1]马书, 明清制造, 中国建筑工业出版社, 2007

[2]高丰, 木头构创的诗篇——明式家具的艺术与文化, 东南文化, 2000

[3]欧操, 中国明式家具视觉符号的探索与研究, 同济大学硕士论文, 2008

[4]何人可, 工业设计史, 北京理工大学出版社, 2000

[5]赵江洪, 设计艺术的含义, 湖南大学出版社, 2005

[6]唐纳德.A.诺曼, 情感化设计, 电子工业出版社, 2005

家具的色彩设计 篇7

色彩变化的来源并不神秘，色相的多少、纯度的高低、明度差距的大小就是其中的奥妙。色相多的家具给人感觉热烈复杂，纯度高的家具给人感受明快炽烈，明度差距大的家具则给人感受明晰清爽，反之，则朴素、宁静、稳重。必须点出的是，每一款家具在设计的时候，设计师都曾考虑过色彩的强弱、轻重、浓淡，以使单件家具呈现最好的效果，但当它被业主看中，并带回家后，经过不同的色彩配合，室内空间的整体呈现效果恐怕就见仁见智了……

拼色

在你我身边，拼色元素处处可见，服装、发饰、箱包、家具，可谓风行于各个领域。不同于纯色家具的直接和单一，拼色家具的外形格外明亮、抢眼，但正因此，这一系列的家具受到了另一部分人的欢迎。面积稍小的空间局促，采光略差的房间晦暗，如果添上一两件拼色家具，则整体的视觉效果会大不一样。若是深色，会营造安静、稳重的氛围，若是浅色，会营造宽松的气氛，可谓于转换间，妙趣横生。

拼色之“线”的艺术

设计师Anton Alvarez是瑞典与智利的混血儿，主要在伦敦和斯德哥尔摩两地工作、生活，毫不夸张地说，先后毕业于瑞典工艺美术与设计大学、伦敦的皇家艺术学院的他，堪称一位吸收多元文化气息的受益者。与很多设计师的着眼点不同，Alvarez更专注系统的设计、工具的创造和生产的过程。他甚至自行制造新的机器，摸索新的工艺，以创作意义不同的作品。2013年，他的丰富多彩、形态奇异的作品再次吸引了众人的目光，使之赢得了更多的认可。目前，他的作品已获多次展出，其中展出地点包括伦敦设计博物馆（Design Museum）和维多利亚阿伯特博物院。（Victoria&Albert Museum）

The thread wrapmg machine源于设计师多年的研究，是他创造的一件线性包装工具，可用来连接木材、钢材、塑料等不同类型的材料与线之间的捆绑。数百件多彩多姿的产品已经设计师之手，由the thread wrapmg machine机器产出。它们由不同的丝线组成了不一样的装饰图案，每一件都是前一件的演化，似曾相识又独一无二，好像朝着一个未知的目标不断演化、推进。

拼色之至真至简

出生于1982年的Wonmin Park毕业于埃因霍设计学院，是一位来自首尔的韩国设计师。他曾受雇于荷兰设计工作室Makkink&Bey（Jurgen bey）和Sfudio A1doBakker，直到后来，他终于在荷兰成立了私人工作室。他希望，在他的设计中，所有的作品都能迷人而富有魅力，与周围的一切形成交流。与此同时，他能与质朴、纯粹为伴，通过设计，让人们探索自己的直觉和情绪。

本期介绍的作品系列名为Haze series。基本的几何形状似乎定义了Hazeseries的基调，给人留下这一种印象，家具本身已在我们面前展露无遗。然而，我们的知觉欺骗了我们。每一件产品都从视觉上隐藏了它的不对称性。只不过，由于在独一无二的铸造过程中，设计师巧妙地通过颜色的创造和搭配，使之抵消了而已。值得一提的是，正因为在形式、颜色、不透明性、质地、纹理上合理组合，Haze series看上去无比平衡，如同在生活的稳定与不稳定之间，找到了完美的位置。

纯色

家具是室内装饰的主体，具有塑造环境、组织空间的作用，我们在进行选择时，除了要考虑款式、造型、风格以外，色调上的协调和统一亦不得不细细思量，稳稳拿捏。纯色家具的造型简洁、色泽清新，正不失作为参考，让追求简约、回归纯粹的现代人，得以创立一种低调而浓烈的家居风格。当你站在选错的墙纸前头疼，或为失败的吊顶苦恼时，“纯色”的出现，或许会带来改变的转机。

关于家具设计师的岗位职责 篇8

不论是人，还是产品，都有相应的生命周期。这里给大家带来的是关于产品生命周期多功能家具设计探析，有兴趣的小伙伴可以进来看看，参考参考！

摘要：目的对多功能家具的可持续性进行研究，延长多功能家具的使用周期，增加可循环使用的概率，减少废旧家具的浪费率，提高多功能家具的整体利用率。方法基于产品全生命周期对多功能家具的可持续性进行分析，在生命周期的每个阶段都提高多功能家具的可持续利用率，再应用模块化理念进行结构设计，并通过TRIZ理论进行多功能家具的设计改进，在利用TRIZ理论时，将需要解决的问题转化成TIRZ冲突矩阵里的专用术语，再得到相应的解决方法，从而在每个阶段都增大多功能家具的可持续性。结果基于产品生命周期重新定义了多功能家具，提出在可持续理念下多功能家具的新定义，并提出多功能家具的设计流程。结论应用多功能家具设计流程进行家具设计，可有效提升家具的可持续性。

关键词：可持续；多功能家具；生命周期；

随着科技的进步，多功能家具在我国得到飞速发展，但是现在的多功能家具设计生命周期普遍较短，并且在各个生命周期的利用率都不高，材料浪费问题十分严重，资源利用

率不是很高，因此现有的多功能家具并没有实现可持续性。而我国作为一个资源消耗大国，资源浪费、环境污染问题日益严重，解决家具设计的材料浪费势在必行，因此有必要将多功能家具设计与可持续设计理念相结合，以此来实现多功能家具的可持续发展[1]。可持续化多功能家具设计的发展能够在一定程度上减缓资源浪费，实现人与自然和谐相处。

1传统多功能家具设计的可持续性分析

传统意义上的多功能家具是指将在家具原有功能的基础上添加其他功能，而设计的目的并不是特别明确。或者说设计的目的很多，例如，丰富的用户体验，更加方便的生活，有些甚至是商家为了家具销量而制造的噱头，而在现有的家具行业，并没有将多功能家具与可持续设计理念很好地结合起来。主要表现在传统多功能家具的生命周期并没有得到有效延长[2]。原因有以下几点：第一，由于多功能家具要满足多个功能，如果这些功能搭配不合理，不能满足用户需求，很容易被用户淘汰；第二，多功能家具多个功能转换频繁，易拆易装，很容易会使得零部件损坏，影响使用；第三，传统多功能家家具对原材料的利用率不高。这些原因直接导致了现有多功能家具不能满足可持续设计理念。

2基于生命周期理论的多功能家具定义

若想使多功能家具满足可持续设计理念，就必须在可持续设计理念的指导下进行多功能家具的重新定义，这样的多

功能家具是在可持续理念的基础上提出的，因此这样的多功能家具一定能够满足可持续的设计理念。

生命周期理论

生命周期设计是对产品进行周期性设计，包括了产品从“出生”到“灭亡”整个历程的各个阶段，主要包括研发设计、原料采购、生产制造、分配销售、产品使用、回收处理这5个主要阶段。它是对产品从摇篮到灭亡的各个阶段进行综合分析的工具。它以缩小或消除产品对环境的不利影响为目标，希望在产品整个生命周期过程中最优化利用资源能源，以最少的消耗完成产品功能的实现。生命周期理论能够直观地让人们体会到整个产品的生命进程，这对可持续理念的研究是十分有用的，在进行产品设计时，如果在生命周期每个阶段都能实现可持续发展，那么这样的产品设计就可以满足可持续发展。

多功能家具的新定义

生命周期理论适用于所有产品的整个生命历程，因此如果把传统的多功能家具设计从整个生命周期进行分析，探讨在各个阶段如何能够实现可持续发展是实现多功能家具可持续发展的必要步骤，如果多功能家具在生命周期每个阶段都能实现可持续发展，那么这样的多功能家具就一定能实现可持续发展。由此，对可持续多功能家具进行重新定义：多功能家具设计是在各个生命周期阶段都能满足可持续设计

理念，同时满足多个功能相互转化的家具设计。

3基于生命周期的多功能家具设计

多功能家具的设计原则

实用性原则

从可持续设计理念的角度来说，实用性原则是基于最简化的实用，也就是说在满足所有功能与舒适度的基础上，力求加工工艺最简化，包装运输和回收再利用等最优化，而且不会对用户造成不必要的麻烦。一般来说，多个功能会提高家具的绿色附加值，但同时也应该注意对多功能家具进行辨证的衡量，比如是否存在成本增加大于功能增加、是否存在功能的增加造成了不必要的浪费等问题[3]。除此以外，还要考虑家具的尺寸是否符合人机工程学原理，找到既符合人机工程学又便于运输的最佳尺寸。

减量化原则

减量化原则不仅仅是指将产品的体积、重量等减少，更重要的是要提高产品的性能，减少不必要的结构，而且要以不影响产品的使用为前提。按照生命周期的不同阶段，减量化原则可以分为以下几点：设计研发阶段使用污染排放小的原料；在产品的生产阶段尽量降低废料的排放；物流运输阶段尽量减少运输成本；在产品使用过程中减少废物排放；产品回收阶段能很好地进行回收，以及废物再利用[4]。

再循环原则

家具之所以能实现可持续发展，最主要的就是要实现再循环原则。将旧家具的原材料进行回收再加工就可以用到新家具的制造，这样不断循环利用，就可以节省部分原材料，形成了家具循环利用的闭合流动。将不能使用的原材料进行降解再生产就可以以新的形态再次投入其他产品的制造[5—7]。

基于生命周期的多功能家具设计

多功能家具的原材料选择

多功能家具的原材料选择是多功能家具生命周期的第一步，也是整个生命周期的基础环节。因为材料的环保性、易生成性、易回收易降解等是多功能家具实现可持续性的关键，所以可持续性的多功能家具需要满足以下几个要求：减少有害物质的排放；尽量减少原材料使用的种类；根据原材料的特性来使用材料；选择可循环使用的原材料[8]。

多功能家具的研发设计

多功能家具的研发设计，主要表现在外观设计与结构设计。多功能家具因为要满足多个功能的转换，设计过程必然会相对复杂一点。首先，外观不能设计的太多复杂，如果看起来很难使用就会减弱购买者的购买欲望，而在外形相对简单的基础上也要考虑其美观性；其次结构要灵活、易拆装，考虑到多功能家具要通过延长生命周期来实现可持续理念，家具的零部件一旦损坏必须可以更换，因此在进行结构设计

时应该采用一种标准化的设计方法，即模块化的设计方法[9]。将多功能家具按照功能划分成若干个模块，通过模块的相互组合来实现多个功能的转化，而且一旦某一个模块出现损坏，也可以很方便地进行调换。

多功能家具衰退期设计

现代的一切产品不管是用什么类型的材料都是从消耗开始的，而资源总有消耗完的那一天，尤其是一些不可再生的资源，一旦消耗完对整个社会体系影响是巨大的，因此不能只从使用过程中来避免资源的浪费，更应该从源头来实现资源的闭合流动，建立一个完整的资源使用流程，让资源的使用实现良性循环[10]。1）构建多功能家具回收体系。对于一些家庭来说，家具的更新速度很快，那么被淘汰的家具应该用更环保的方式来进行处理。一方面，家具企业应该建立一个完善的家具回收体系，比如用户在企业购买家具以后因为某方面的原因要更换新的家具，就可以把原来的家具再返回给家具企业，当然，家具企业也要根据家具的新旧程度以及能否再回收利用进行专业评估，给予用户一些经济补偿。那么企业回收的二手家具可以再加工，重新以新的家具进行销售，这样就避免了家具的浪费。如果损坏严重的家具也可以对原材料再加工充当新的家具板材等，或者保护完好的零部件也可以再次使用。总之，要尽可能地利用好这些可回收的材料，做到物尽其用[11]。2）多功能家具产品的降

级利用。家具的降级利用分为两种：一种是将还可以再次使用的零件进行处理，经再次加工直接用于新家具的使用，比如未损坏的部件、板材、装饰等；另一种是将原材料降解加工成新的材料；再用于家具或者别的产品的使用。这两种回收利用措施都是循环经济的重要组成部分。

4多功能家具设计中的冲突分析与解决

多功能家具设计中的冲突分析

多功能和结构方面的冲突

多功能家具要想满足多功能转化就会使结构变得复杂，但太过于复杂的结构不能引起用户的购买欲望，也会增加用户在使用过程中的困难程度，会逐渐降低用户对多功能家具的使用热情，不利于多功能家具的可持续发展。

多功能和稳定性方面的冲突

多功能家具为了满足多个功能之间的转换，一定会在各个部件之间采用灵活、轻便的连接方式。如果连接方式太过于轻便，就会影响多功能家具的稳定性，如果多功能家具的稳定性不强就会对用户的使用安全造成隐患，同样不利于多功能家具的可持续发展。

稳定性和重量方面的冲突

如果要确保多功能家具的稳定性，就一定要采用比较牢固结实的零部件以及连接件，这样一来，就会大大增加多功能家具的重量，显得多功能家具不够灵活显得有些笨重，也

会降低多功能家具的优势。

多功能家具设计中的冲突解决方案

要解决这些冲突问题，就需要用到TRIZ冲突矩阵。首先将多功能、结构、稳定性、重量这4个关键词转换成技术参数里面的特定术语，转换结果为：物质或事物的数量、装置的复杂性、结构的稳定性、静止物体的重量。转换对应关系见图1。图1转换关系对应通过对以上4个关键词的转换，将多功能家具设计过程中的矛盾问题转换成了TRIZ里面冲突矩阵里技术参数的专用术语[12]。最后提取的设计要点为：（1）在多功能家具设计中，模块之间除了相互组合满足不同功能以外，每个模块要尽可能地承担更多的功能，以此来减少多功能家具结构的复杂程度；（2）模块之间可以根据承重的不同进行位置的调换，如果承重增加可以调换更加结实的模块；（3）模块之间相互独立，连接方式尽量通过自身的结构来连接，最好不使用外来的连接件，这样便于可拆卸，也可以减轻多功能家具的重量。

5可持续多功能家具的设计流程

综合以上的设计研究，设计出了一套实现可持续设计理念的多功能家具设计的流程，见图2。在整个流程图中，生命周期理论贯穿始终，通过对不同生命周期阶段进行分析，得出了如何才能实现多功能家具的可持续发展，模块化设计方法为多功能家具的结构外观提供了设计思路以及技术支

持，最后通过TRIZ理论改善了设计过程中出现的矛盾冲突问题，最终实现了多功能家具的可持续发展。

6结语

生命周期理论作为一个适用于产品整个生命历程的理论，其研究意义远不止此。目前许多领域也运用到了生命周期理论。本文从生命周期各个阶段对多功能家具进行研究，探讨如何能实现多功能家具的可持续性，并在结构设计中运用模块化的设计方法，为多功能家具设计提供了设计思路，最后利用TRIZ解决了设计过程中的冲突，最终形成了一个完善的设计流程。

参考文献：

[1]李敏秀,李克忠,张响三.基于全生命周期的家具产品绿色度综合评价[J].中南林业科技大学学报,2008(1):134—138

[2]常治国,孙薇.小户型多功能组合家具设计方法研究[J].家具,2015(2):44—47.[3]景楠.设计原理传承视域下的中国现代家具研究[D].无锡:江南大学,2015.[4]姜佳良.多功能家具的设计理念及设计方法[J].现代装饰(理论),2015(1):106.[6]王晓雯.探析多功能家具在室内设计中的作用[J].现代装饰(理论),2016(3):45.[7]刁琳.可持续设计思想下家具适应性研究[D].北京:北京理工大学，[8]王莹莹.探讨多功能家具设计[J].现代装饰(理论),2014(4):8.[9]吕天娥.基于心理学的家具安全设计研究[J].包装工程,2014,35(4):48—52

[10]刘思颖.浅析多功能家具的设计[J].现代装饰(理论),2011(9):44—45.[11]董华君,于伸.小户型多功能家具的几款创意设计[J].家具与室内装饰,2008(3):24—25

家具质检员岗位职责 篇9

二、贯彻执行公司质量方针、目标，严格按照检验有关的技术标准、规程、规范、设计(质量计划)、作业文件、图纸等，进行质量检验工作。

三、熟悉分管产品的工作原理，结构和生产工艺及流程，熟知所检验产品的标准、图纸、工艺、检验文件要求;

四、对各种采购物资、外协配件、加工工序产品、半成品进行检验签收，并填写检验记录。

五、对产品不合格原因、纠正和改善措施提出自己的建议;

六、按照要求进行检验作业，对规定的检验项目要逐一进行100%检验，对检验不合格品和不合格描叙都必须分清楚;

七、对检验出的不合格品进行标识，按规定放置不良品区域内或隔离，并填写数据表上交，每检验一组产品必须填写“返工/返修单”及时通知相关人员进行返工/返修，并进行跟踪检验;

八、在检验过程中若出现批量质量事故或质量异常情况，要及时反馈给厂长与相关部门负责人，以便及时发现问题，及时处理;同时对不良原因进行分析总结，提出自己的见解，共同参与品质管理;

九、协助做好公司有关质量保证体系、质量档案建立以及质量工作计划的编制;

十、协助完成对生产人员的质量培训工作以及推行5S现场管理工作;

船舶舱室设计中的家具设计 篇10

一、船用家具的特点和要求

船用舱室家具源于陆上家具，但在家具的造型尺度、功能和材质等方面又有区别于陆用家具，由于船舶是一种特殊的水上建筑，其内部家具有自身的特点和要求：

1. 固定性

为防止家具在风浪中发生摇晃，船用家具基本都是与墙壁或地板紧固连接，有与墙壁或地板相连接的装置或部位；并且有防振动与防噪装置，尤其是金属家具，如果抽屉等活动部位没有防振措施，就会发出噪音，影响船员和乘客的休息和工作。

2. 防火性

船舶舱室有严格的防火措施，不同的区域有不同防火等级，为了满足造船规范，所设计和制作的舱室家具，都采用防火材料或者阻燃材料，确保海上人身安全。

3. 配套性及等级分明

船用家具专门为船舶舱室设计的，所以家具具有配套性，考虑到舱室面积十分宝贵，船用家具一般与舱室配合设计，且尺寸比陆上家具小，每个船员都有自己的家具，数量较多，等级分明，高级船员和一般普通船员的家具配备不一样，具体差别表现在功能、形状、大小、材质、色彩等方面。

4. 不完整性

船用家具须与地板或者壁板牢固连接，所以紧靠壁板的衣柜有的就可以把面板的封板拆除，直接利用壁板进行封闭；若利用天花板，则衣柜不需要制作顶板，柜体直接固定在天花板上。

5. 严格的制作规范

船用家具必须符合有关规范要求，如“ILO”、“SBG”、“DOT”等对船用家具都有要求。例如要求满足英国DOT船检要求时，则必须根据英国DOT所规定的船员住舱检验要求来制造相应的家具，若规定每双层床上的上铺离障碍物较低的一边高度不小于760mm等，则必须在设计和制作中给予满足。

二、船用家具设计的创新启示

船上的工作和居住环境相比陆上是非常差的。船员长年航行于海上，面临变化多端的海洋气候和海况，以及吵杂且低矮狭小的舱内环境，会产生身体和心里的不适，船员宜有紧张、疲劳、失误等特性，给海上安全带来极大隐患。国际海上安全组织和各国国家船级社都对本国船舶内舱进行了舾装规范，在内装设计上更体现出人性化设计理念。作为舱室形式设计的组成部分，家具设计必须考虑“人、物、环境”之间的和谐问题， 以提高船员和乘客的海上生活质量为目标。从“人为主体——关注人的生存方式、物为主体——关注家具本身、环境为主体——关注环境绿色”三个方面展开设计探讨。

1. 关注船员和乘客的情感体验

设计师在设计的过程中，除了考虑功能与使用方式之外，还应在情感体验和精神满足层面中得到启发。杰出的设计师Philippe Starck对自己的设计说过：“我并不关心看上去是什么，我只关心它们在人们的心中引起的情感。”家具设计在满足使用需求以外，对精神层面的追求也是不可或缺的，一款好的家具能给使用者带来对生活的美好联想和情感共鸣。

例如，Re-Birth Ception的休息空间设计，从人的行为方式与休息空间的互动关系着手。研究人们在休息状态下对座椅的使用方式为设计切入点，倡导自己可以在休息的时候体验到任何舒适的姿势，轻松休息，这给船舶工作舱室空间设计带来一定启示。让乘客和船员在使用家具的过程中体验到乐趣，消除恐惧、寂寞感，使海上航行生活更加丰富，凸显人文关怀。另外，为安全而设计的家具是我们进行船用家具设计时关注的重点，对于安全的理解不能仅局限于身体不受到伤害，而要上升到人的身心免受外界不利因素的影响，在具体的设计中，我们可以从家具的造型、使用方式、安全隐患等方面思考，如在船用桌、台、柜的面板四周边缘都做一个高于面板10-20mm的凸缘（台面包线），柜子的抽屉加上档，柜门加上柜门拉条，椅子设置有防浪钩等固定设施，防止因为船摇晃带来的物体滑落；在使用方式上，需要特别注意使用过程中家具对人体的生理及心理反应，更多地考虑到船员和乘客的心理需要。只有符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，这样的家具才能达到安全、实用、方便、舒适、美观。

2. 关注家具结构功能的创新

对于家具本身来是说，结构是不可忽视的一个环节，建筑师罗德列克·梅尔说过：“构造技术是一门科学，实行起来却是一门艺术。”在设计过程中，考虑合理性的同时，还应注重整体美感和视觉表现力。由于舱室设计及其赖以生存的舾装技术、社会经济、生活形态、文化思潮的不断变化，造船企业对驾驶舱的舾装设计技术也不断进步，当前国外已开发了标准舱室拼装技术，包括整体驾驶舱，单元舾装、模块化设计成为船舶舾装的发展趋势，国外研究机构致力于研究创造驾驶舱优良环境，以期减少海驾人员重复劳动的资源性浪费，从而能最大程度的提高船舶航行的安全性、可靠性和经济性。例如澳大利亚黑德兰港引航船驾驶舱，根据行船功能，在驾驶舱中采用了空间互用和借用的设计方法，增设了会议功能、海图绘制功能等，以确保出现紧急任务时船长和水手在驾驶舱共同决策，最大限度地满足工作需求，驾驶舱兼乘员舱，驾驶椅为安全减震座椅，配四点式安全带，可旋转，前面带有双锁止滑轨，具有良好的舒适性和安全性，如有工作需要，驾驶员和乘员可旋转座椅，驾驶舱中间配有一张可折叠柚木茶几，柚木茶几可翻开变成小型会议形式，满足工作需要，通过对驾驶空间的系统整合使空间功能与审美实现高度统一。 Arcadia（凯迪亚）新概念绿色动力游艇在驾驶舱设计中，充分体现了系统整合的设计思想，将文件柜与驾驶台作为整体进行组合设计，必要时作为小型吧台使用，与后面沙发形成临时会谈空间，充分动用了空间互用与借用手法，实现小空间大利用，且造型简结，色调统一；在驾驶舱壁上部采用隐形盖板，方便存储物品，使空间整齐有序。

3. 关注绿色环保设计

所谓环境的绿色环保设计从两个层面来讲，一是家具和室内环境的整体关系，二是家具在设计、制造和使用过程中，对生态黄金不会产生各种不良影响。整体设计根据区域舱室的功能、风格、面积等进行系统的设计，通常根据室内环境整体风格，提炼出主体形态元素，使家具设计和环境统一。例如，为了充分利用舱室空间，家具的造型可以从填补曲面空间来考虑，组合式家具和多功能式家具都可以在一定程度上满足整体设计的要求。真正意义上的绿色家具是指在设计、生产、使用和回收利用过程中充分考虑了环保的家具。针对船用家具的安装特殊性，可采用标准化、模块化设计，在家具的更新过程中，只要将某一模块或零件更新就可以完成家具升级或满足不同使用者的需求，这样将极大提高资源利用率，减少资源消耗。

四、结语

船用家具设计与舱室设计密切相关，家具的功能、造型、色彩决定着舱室的性质、功能和意义，在设计过程中，掌握“关注、思索、积累、再分析”设计创意方法，密切关注船舶内舾装的发展趋势和动向，汲取国外好的设计思想和设计理念，使船用家具得到快速发展。

浅谈明清家具设计与现代家具设计 篇11

在中国设计艺术史中, 古代家具是中国优秀的工艺艺术品之一, 其发展源远流长, 它既是人们生活的实用品, 又是具有欣赏价值的艺术品, 其历史是一部由木材构造的绚丽诗篇, 具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具 (春秋战国秦汉时期) , 抑或是婉雅秀逸的渐高家具 (魏晋南北朝时期) 、华丽润妍的高低家具 (隋唐五代时期) 、简洁隽秀的高型家具 (宋元时期) , 还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具, 都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。中国古代传统家具由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响, 形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系, 在世界家具发展史上独树一帜, 具有鲜明的东方艺术风格特点。中国古代家具的人文特点也深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。以下就主要以明清家具为例来阐述一下中国古代家具设计对现代家具设计的影响。

一、明清家具设计特点

明清时期是中国古代设计艺术成就最高的时期, 中国千百年的传统文化造就了中国明清家具的装饰艺术风格, 其独特的装饰与家具结构相得益彰, 堪称一绝, 使中国明清家具成为世界家具发展史上一颗璀璨的明珠。此外, 明清家具的装饰艺术风格还受到当时社会的人文因素等影响, 因而成为中国家具史上的一朵奇葩。

1. 明式家具装饰艺术

(1) 装饰部位

明末清初, 是我国传统家具的黄金时代, 这个时期的家具造型简练, 装饰风格清新自然, 与家具结构相辅相成、浑然一体。明式家具没有过多繁缛的装饰, 仅在横材和立柱的端头、腿足、牙板、靠背、券口和挡板等部位做一些简单的装饰。其作用在于用于掩盖一些因为建筑构架而不可避免的缺陷。

(2) 装饰手法

明代的装饰手法主要有雕刻装饰、镶嵌装饰和铜件装饰等几种。明代家具擅长利用木构架结体的每一个部件进行艺术加工, 来加强家具主体的效果。在镶嵌手法方面, 明式家具运用较多的是嵌木装饰和嵌大理石装饰。镶嵌讲究的是锦上添花而不是喧宾夺主, 镶嵌的材料应该与家具浑然一体, 而不是刻意镶嵌上去的, 如同木材本身“生”出来的一样。明式家具的镶嵌装饰是为了配合家具结构而设计的, 而不像清式家具的镶嵌是为了讲究材料和注重主人身份而做的。

明式家具还采用金属饰件的装饰手法。这些金属饰件有合页、面叶、包脚、钮头、吊牌和吊环等数种, 形式雅致, 既着眼于实用又起到美化的作用。不同的金属饰件应用在不同的家具上面, 并与家具有机地结合起来, 金属材质的美与木质的美结合起来, 使得平凡的家具表面大放异彩。

(3) 装饰内容和题材

明式家具的装饰内容和题材是在继承历代优秀纹样的基础上推陈出新的, 其装饰内容和题材大致有:以龙纹、麒麟纹和螭虎纹为代表的神兽类纹样;以瑞象、虎、鹿和狮等表示祥瑞的动物类纹样;凤凰、鹤、鸳鸯和蝙蝠等一些飞禽表示吉祥如意;松、梅、竹、兰、灵芝、牡丹、菊花和缠枝纹为主的植物类纹样;还有以中国传统装饰图案为题材的回纹、几何纹、方胜纹、博古纹和万字纹等。另外, 中国的神话故事也常被运用到家具上, 如:五岳真形图、八仙纹和三国演义故事纹等。各个纹样都刻画得栩栩如生, 仿佛一副画附在了家具上, 让人感觉家具不仅是一件生活用品, 更像一件艺术品。

(4) 明式家具的突出成就

明代家具的突出成就体现在家具的比例尺度与人体各部分关系的协调上, 很符合现代设计中的人机工程学原理, 它是一种集艺术性、科学性、实用性于一体的传统工艺品。

2. 清式家具装饰艺术

(1) 装饰部位

清代家具一般是指清代中后期的家具, 在继承明代家具的基础上, 造型趋向复杂化, 装饰繁琐, 线条平直硬朗、粗犷, 风格华丽厚重、富丽堂皇。清代家具几乎通体进行装饰, 没有主次。这主要是为了迎合清代统治者的口味。因而清式家具显得更加威严、豪华、富丽。

(2) 装饰手法

清代家具的装饰手法多种多样, 如雕、嵌、描、绘和剔彩等, 技艺高超精湛, 装饰富丽堂皇, 其中雕刻与镶嵌是清式家具采用最多的装饰手法。清式的雕刻一般有线雕、铲地浅雕、浮雕、透雕、半透雕、镂雕、悬雕和双面透雕, 但用的比较多的是透雕和半透雕。清式家具的镶嵌艺术是历代家具所无法比拟的, 所镶嵌之物无不体现出制作者的工艺精良, 使清代家具的镶嵌技术达到了顶峰, 但同时也体现了统治阶层追求奢华的风气。清代家具一般有嵌大理石、嵌螺钿、嵌骨、嵌象牙、嵌贝壳、嵌去琅、翠羽镶嵌、文石镶嵌和百宝嵌等。清代家具在继承传统的基础上, 使用了各种技巧和材料, 与多种工艺相结合构成了新的家具风格。

(3) 装饰题材和内容

清代家具装饰题材和内容在明代的基础上又进一步, 如龙、凤、拐子龙、蟠龙、纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、云纹、如意纹、莲花纹、勾卷纹和缠枝纹等是在当时都运用十分普遍的装饰题材。这些装饰题材虽然在历代中都有使用, 但是到了到清代, 工匠们已经把这些装饰纹样发扬光大, 并且在不同的家具上运用不同的装饰内容, 是根据使用者的身份地位来定的, 如龙纹、凤纹只能用在宫廷家具上。清代时期的一些装饰题材已经中西合璧, 形成了一种新的装饰纹样, 如西番莲, 这种装饰题材在清代广式家具中运用十分普遍。

(4) 清代家具的突出成就

清代家具为了达到其设计目的, 将多种材料以多种形式巧妙地装饰在家具上也是一种成功。这种成功留给后人的是一种设计的经验。

二、现代家具设计的特点

现代家具设计的特点主要有以下几点:第一是功能主义特征。强调功能是设计的中心和目的, 而不再以形式为设计的出发点, 讲究设计的科学性, 重视设计实施时的科学性与方便性。第二是形式上提倡非装饰的简单几何造型。受艺术领域中立体主义风格的影响, 在现代家具设计中推广了六面建筑和幕墙架构, 提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。第三是消费者的大众化。现代设计的消费者是普通群众。第四是强调人性化设计。设计出来的成品要符合人的身体结构, 符合人机工程学、人体美学原理等。第五是重视设计对象的费用和开支, 把经济问题放到设计中作为一个重要因素加以考虑规划, 从而达到实用、经济的目的。

三、明清家具设计思想在现代家具设计中的应用

现代设计艺术巧妙地把明清家具的设计思想充分的运用于现代家具设计上, 具体体现在以下几个方面。

1、现代家具设计中所体现的明清家具的美学原理

中国有着丰富的设计美学思想, 其中有一种观点为“致用论”, 强调设计事物的实用性。明代家具中的每一件家具制作都十分讲究, 它要考虑做出来的家具是否美观又实用、简洁又舒服, 工匠们在制作家具时不是简单地把它当成家居用品来设计, 更多的是把它当成一件艺术品来雕琢, 具有很高的美学价值, 其注重家具尺寸比例与人体各部分关系协调性的设计思想在现代家具设计中得到了运用, 现代家具设计中强调人性化设计, 所设计出来的东西要符合人的身体结构, 符合人机工程学, 这一人体美学原理就是来源于古代家具的启发。

2、现代家具设计继承和发展了明清家具的优点

现代家具设计在形式上简化了许多, 通过运用简单的几何形状来表现物体, 但它的出现也不是凭空出现的, 是在古人经验总结的基础上演变而来的, 是取其精华部分、去其外在的形式并运用现代的方式表现出来的, 是古代家具的现代化演变的成果。

3、装饰手法的更新

装饰是一种修饰方法, 在对物体的美化上, 无论是在古代还是现代都能看到它的踪影。传统的装饰图案给了现代设计师们更多的灵感与创造空间, 现代家具的装饰只是更现代了, 更符合现代人的审美要求而已, 是一种意识上的更新。良好的装饰是靠精湛的工艺来完成的, 而只有最好的工艺才能表现出最好的设计。同时, 好的设计又把精美的工艺提升到了一个新的审美高度。当然随着材料技术的不断更新, 装饰的手法也更加繁多。从中国传统家具设计所选用的优质贵重的木料到现代家具设计所采用的所谓“智能”材料, 材料的制造也在不断的更新和创造, 每种不同的材料都能创造出不同的新的装饰手法, 创造新的美学观点。

四、结语

家具厂厂长岗位职责范本标准 篇12

1、高层管理职位，协助决策层制定公司发展战略，负责其功能领域内短期及长期的公司决策和战略，对公司中长期目标的达成产生重要影响;

2、负责工厂的日常管理工作及员工的管理、指导、培训及评估;

3、与供销商进行谈判，签订定货单，制定生产计划,进行生产调度、管理和控制;

4、负责工厂的组织管理、人员配置、设备配置及生产计划安排;

5、督促各部门进行生产、质控、储运等工作，并激励其工作绩效。

家具厂厂长岗位职责范本(二)

1.家具制作技术一流，精通各种家具的结构，精通各种家具生产设备和刀头，能够非常熟练的做出样品;

2.具有管理头脑，干事认真负责，不马虎，不“差不多就行”，为人坦率真诚;雷厉风行，说到做到;能够协调各方面的力量，达成目标;

3.善于创新，善于改进工艺生产流程，能够不断提高生产效率;

家具厂厂长岗位职责范本(三)

1.精通实木、红木家具、板式家具制作;

2.擅长生产人员、材料、生产工艺和技术质量管理等;

3.熟悉工厂的生产运作和管理拥有丰富的生产管理、成本控制、质量管理物流管理方面工作经验。

家具厂厂长岗位职责范本(四)

1、根据市场订单，制定合理的生产计划，保证生产顺利实施，按要求的工期完成入库。

2、负责生产产品的质量控制，达到公司要求的入库产品合格率。

3、配合设计部新产品开发，保证按规定时间完成产品开发，并且达到质量要求。

4、合理控制生产原材料的使用，不出现生产断料、浪费、积压等情况。

5、监控生产设备的运行情况，出现问题及时处理，避免影响生产正常进行。

6、上传下达，定时向上级汇报工厂运作情况，及时向工厂传达上级指示，避免管理层与工人之间形成脱节。

7、负责与其它部门的协调与沟通。

8、主管工厂员工的技能培训和考核，同时配合上级领导进行工厂员工的思想教育工作。

9、负责生产现场管理和工厂纪律的管理，达到总厂要求。

10、完成上级分配的其它工作任务。

家具厂厂长岗位职责范本(五)

1.负责工厂的生产运营(计划的制定和实施、现场生产管理、产品交付、成本控制、物流仓库)与日常管理工作，完成各项业务指标;

2.负责工厂质量管理、质量问题处理和质量体系搭建。应对各方审核，对因管理缺陷产生的质量问题负责;

3.负责管理工厂产品生产的工艺流程优化，工艺改善和精益生产。能够独立解决生产过程中出现的各类技术、安全问题，全面提升产品质量和稳定性;

4.负责管理新项目的引进和量产，建立和健全项目管理制度，识别项目开发过程的风险，监控项目开发过程的规范性和及时性，以达到研发项目按时按质按期完成。

5.负责工厂安全生产管理，对生产过程中的人身、设备、设施安全事故所造成的损失负领导责任;