中国古代文学模拟试题（精选8篇）
一、填空（每空1分，共20分）1．“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”是宋初“白体“诗人--------一《村行》一诗中的句子。
2．北宋时期险怪晦涩的“太学体”文风是在担任国子监直讲的古文家____的影响 下形成的。
3．江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人----------。4．登临咏怀是宋代词人____词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水 龙吟·过南剑双溪楼》即是这一类代表作。
5．北宋词人一-----一擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》 等。6．“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”是宋代作家一 <渔家傲》词中的句子。7．王国维称元代作家____ 的杂剧《赵氏孤儿》“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色 也”。
8．元代作家郑光祖的杂剧<____》借肉体和灵魂的分离写出了女性对爱情的 热烈追求和现实中女性的压抑。
9．元代散曲作家____ 的《般涉调·耍孩儿》（庄家不识勾栏）套曲透过庄稼汉的眼睛对金末元初的勾栏表演进行了描述。
10.所谓“荆、刘、拜、杀”是四部南戏《荆钗记》、<白兔记》“____ 》和<杀狗记》的合称。
11．明代四大奇书中的《____》是中国古代“世情小说”的开山之作。
12．中国戏曲史上第一个真正意义上的流派----------是在明代沈琼的理论和创作影 响下形成的。
13.明代徐渭的四部杂剧《狂鼓史》、<女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为 《____》。
14.明代的文学流派“公安派”以代表作家--------一提出的“独抒性灵”作为文学理论核心。
15.清代李汝珍的小说《____》中表现出尊重女性的思想，其中的“女儿国”更写出 了他对女性的理想。
16.清代孔尚任的传奇《桃花扇》以复社名士侯方域和秦淮歌妓 的爱情故事 为线索，展示了南明王朝兴亡的历史。
17．清代诗人____作诗特别重视格律声调，创“格调派”。18.所谓“晚清四大谴责小说”指的是《官场现形记》、<老残游记》、<二十年目睹之怪现状》 和《____》。19．《少年中国说》是近代著名学者--------------的散文代表作。
20．清代作家一____创作的《水浒后传》是《水浒传》的续书，故事、人物都上承《水浒传》而来。
二、默写题（每题2分，共20分）
1．-----------，更那勘冷落清秋节。作者 2．正见空江明月来，____。作者
3．--------，沙头空照征人骨。作者一--------4．千金纵买相如赋，____。作者一-------5．____，总是离人泪。作者____ 6.____，江湖夜雨十年灯。作者一 7．良辰美景奈何天，____。作者一
8．俺曾见金陵玉殿莺啼晓，____，谁知道容易冰消。作者----9．封侯万里班超，____，背主的黄巢。作者____ 10.集中什九从军乐，____。作者____
三、简答题（每题10分，共20分）1．“三言’’“二拍”从哪些方面表现了市民阶层的思想情趣？
2．简析李清照词的艺术特色。
四、分析论述题（每题20分，共40分）
1．以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。2．试述苏轼古文创作的成就。
试题答案及评分标准 2011年7月
一、填空（每空1分，共20分）1．王禹傅 2．石介 3．杜甫 4．辛弃疾 5．周邦彦 6．范仲淹 7．纪君祥 8．倩女离魂 9．杜仁杰 10．拜月亭 11．金瓶梅 12．吴江派 13．四声猿 14．袁宏道 15．镜花缘 16．李香君 17．沈德潜 18．孽海花 19．梁启超 20．陈忱
二、默写题（每题2分，共20分）1．多情自古伤离别 柳永 2．云水苍茫失江路 欧阳修 3．笛里谁知壮士心 陆游 4．脉脉此情谁诉 辛弃疾 5．晓来谁染霜林醉 王实甫 6．桃李春风一杯酒 黄庭坚 7．赏心乐事谁家院 汤显祖 8．秦淮水榭花开早 孔尚任 9．生逼做叛国的红巾 李开先 10．亘古男儿一放翁 梁启超
三、简答题（每题10分，共20分）1．“三言舢二拍”从哪些方面表现了市民阶层的思想情趣？
答案要点：(1)表达了市民阶层的人生价值观念，如《众名姬春风吊柳七》《唐解元一笑姻
缘》中柳永和唐寅。(2)表现了市民阶层的爱情观念和贞操观念，如《、卖油郎独占花魁》、《蒋兴
哥重会珍珠衫》。(3)描写日常生活里道德与现实的冲突，如《程朝奉单遇无头妇》等。2．简析李清照词的艺术特色。
答案要点：(1)长于抒情。善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；善于
用日常的细节来展现内心的情绪。(2)语言自然、新颖、凝炼。
四、分析论述题（每题20分，共40分）
1．以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。
答案要点：《窦娥冤》在艺术上是关汉卿当行之作的代表:(1)全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推进中插入科诨，使剧情的展开张弛有致。(2)窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。(3)语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。
2．试述苏轼古文创作的成就。
答案要点：(1)众体兼备：议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉；杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。(2)善于议论，常“以论为记”。(3)文无定法、随物赋形，形成“文理自然，姿态横生”的风格。
中国古代文学(B)(2)试题
一、填空题（每空1分，共20分）1．北宋初年流行的____体诗歌学习晚唐诗人李商隐，在艺术上以雕章丽句为宗旨。2．北宋欧阳修擅长作史论，他的《____ 一》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
3．北宋诗人____晚年写景抒情绝句，构思新颖别致，语言千锤百炼，古人称之为“半山体”，《书湖阴先生壁》可为代表。4．“点铁成金”说是北宋诗人____ 提出的诗歌理论，这个理论对江西诗派诗人影响很深。
5．南宋诗人陆游、范成大、____ 一和尤袤被称为“中兴四大诗人”。
6．元代关汉卿杂剧中的女性形象多鲜明生动，如《____ 》一剧中智胜花花太岁杨衙内的谭记儿。
7．白朴杂剧《____ 一》中的李千金是一个大胆追求爱情、勇敢维护自己尊严的女性形象。8．《倩女离魂》是元代杂剧作家____的代表作，剧本借倩女灵魂、躯体的分离写出了当时女性的压抑痛苦。9．清初李玉等苏州派作家创作的《一 》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。10.明代____ 剑作的传奇《宝剑记》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。
11．白话短篇小说《一 一》通过兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。
12．晚明作家____的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。13.清代才子佳人小说的名篇《____》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱情故事。14．清代诗人____作诗特别重视格律声调，创格调派。
15.近代著名作家____ 一撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
16．明代以袁宏道为代表的文学流派“____”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。
17.著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人____的代表作。
18.清代作家____的小说《儒林外史》中范进的故事表现了科举制度对知识分子精神的毒害。
19.宋代词人____-擅长采用比兴寄托的方式，如<摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。
20.明代剧作家徐复祚的杂剧《____》借帝释点化吝啬鬼卢至的故事表现了自己对金钱的看法。
二、默写题（每题2分，共20分）21．____，微雨燕双飞。作者____ 22．但愿人长久，____ 一。作者____ 23.____，又岂在朝朝暮暮。作者一 24.晚泊孤舟古祠下，作者一 25.一，波心荡、冷月无声。作者
26.流光容易把人抛，____。作者—— 27.欲把西湖比西子，____。作者——
28.眼看他起高楼，____，眼看他楼塌了。作者—— 29.____ ．，帘卷西风，人比黄花瘦。作者—— 30.古道西风瘦马，夕阳西下，____。作者一
三、简答题【每题10分，共20分）
31．谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。
32．陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？结合作品进行分析。
四、分析论述题（每题20分，共40分）
33.试述柳永对宋词发展的主要贡献。
34.结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。试题答案及评分标准
（供参考）
一、填空题（每空1分，共20分）1-西昆 2．五代史伶官传序3．王安石
4．黄庭坚5．杨万里6．望江亭7．墙头马上8．郑光祖9．清忠谱10．李开先11．蒋兴哥重会珍珠衫 12．张岱
13．好逑传14．沈德潜15．梁启超16．公安派17．姜夔18．吴敬梓19．辛弃疾20．一文钱
二、默写题（每题2分，共20分）
21．落花人独立 晏几道22．千里共婵娟 苏轼23.两情若是久长时 秦观 24．满川风雨看潮生 苏舜钦25．二十四桥仍在 姜夔
26.红了樱桃 绿了芭蕉 蒋捷27．淡妆浓抹总相宜 苏轼 28.眼看他宴宾客 孔尚任29．莫道不销魂 李清照30.断肠人在天涯 马致远
三、筒答题（每题10分，共20分）31．谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。
答案要点：(1)《聊斋志异》中花妖狐魅多美丽多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对理想女性的企盼。(2)《聊斋志异》中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄托满足了人们对美好爱情和婚姻的渴望。
32.陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？结合作品进行分析。
答案要点：(1)呼吁抗战，表现以身许国恢复中原的理想、对投降卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑。(2)对日常生活的吟咏。3．表现真挚深沉的爱情。
四、分析论述题（每题20分，共40分）33．试述柳永对宋词发展的主要贡献。
答案要点：(1)创新词调，大量创作慢词。(2)拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声；多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；注重表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受。(3)开创抒情艺术的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法；开创了新的通俗生动的语言风格。34.结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。
答案要点：(1)杜丽娘形象的塑造。(2)情节结构上充满离奇、变幻的色彩。(3)将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。(4)语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。
中国古代文学(B)(2)试题
一、填空（每空1分，共20分）
1．北宋作家--------一的名作《秋声赋》强化了赋体文的散文化倾向，变古赋为清新活泼的文赋。
2．北宋作家王安石咏昭君的名作《------------》在当时诗坛引起很大反响，欧 阳修、司马光等人都有和作。3．“有三秋桂子，十里荷花”是北宋词人---------描写杭州的名作《望海潮》中的句子。
4．宋代词人---------擅长采用比兴寄托的方式，如《摸鱼儿》（更能消几番风雨）就以香草美人寄托政治寓意。5．著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）和<疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人____ 的代表作。
6．宋代诗人----------以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。7．元代马致远的杂剧《____》是现存最早搬演王昭君故事的戏曲剧本。8．赵盼儿是关汉卿杂剧《 》中的女主角。9．元代作家-----------的套曲《般涉调·哨遍》（高祖还乡）是元散曲咏史题材的代表作。
10.“四大南戏”中的《____ 》写了书生蒋世隆和尚书之女王瑞兰的爱情故事。11.话本小说《 一》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的 强烈渴望。
12.晚明作家---------的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。13.明代作家徐渭的杂剧《____ 》描写了祢衡在阴间击鼓骂曹的故事。14.明代李开先创作的传奇《一 》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的 故事。
15．清代才子佳人小说的名篇《____ 》描写了秀才铁中玉和名门之女水冰心的爱 情故事。
16.清代作家____ 的小说《儒林外史>中范进中举的故事表现了科举制度对知识 分子精神的毒害。
17.清初李玉等苏州派作家创作的《一 》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的 斗争。
18.清代诗人一____作诗特别重视格律声调，创格调派。
19.清代影响最大的一个散文流派是____，姚鼐是这一流派的代表。20.近代诗人--------的组诗《己亥杂诗》（九州生气恃风雷）表达了诗人对社会沉闷 压抑的不满，对变革的期待。
二、默写题（每题2分，共20分）
1．莫道不消魂，帘卷西风，--------。作者—— 2．一水护田将绿绕，-----------。作者一------3．---------，西北望，射天狼。作者—— 4．朱门沉沉按歌舞，-------—。作者一------5．念桥边红药，一---------。作者——
6．地也，你不分好歹何为地；天也，——。作者——
7．风一更，雪一更，----------，故园无此声。作者—— 8．-----------，一星如月看多时。作者——
9．原来姹紫嫣红开遍，--------------。作者——
10.---------------，夕阳西下，断肠人在天涯。作者一---------
三、简答题（每题10分．共20分）1．《西厢记》结构方式有什么特点？ 2．举例简述苏轼诗的思想内容。
四、分析论述题（每题20分，共40分）1．试结合作品分析辛弃疾词的艺术特色。
2．以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。
试题答案及评分标准
（供参考）2010年7月
一、填空（每空1分，共20分）
1．欧阳修 2．明妃曲二首（或明妃曲）3．柳永 4．辛弃疾
5．姜夔 6．杨万里 7．汉宫秋 8．救风尘 9．睢景臣 10．拜月亭 11．碾玉观音 12．张岱 13．狂鼓史 14．宝剑记 15．好逑传 16．吴敬梓 17．清忠谱 18．沈德潜 19．桐城派 20．龚自珍
二、默写题（每题2分，共20分）1．人比黄花瘦 李清照 2．两山排闼送青来 王安石 3．会挽雕弓如满月 苏轼 4．厩马肥死弓断弦 陆游 5．年年知为谁生 姜夔
6．你错勘贤愚枉做天 关汉卿 7．聒碎乡心梦不成 纳兰性德 8．悄立市桥人不识 黄景仁
9．似这般都付与断井颓垣 汤显祖 10．古道西风瘦马 马致远
三、简答题（每题10分，共20分）1．《西厢记》结构方式有什么特点？
答案要点：(1)以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现崔张的爱情故事，题材集中，情节波澜起伏。(2)两条线索交叉进行，相互推动。以莺莺、张生、红娘和老夫人的矛盾构成基本线索，以莺莺、张生、红娘间的矛盾构成第二条戏剧线索，表现崔张追求爱情的复杂过程。
2．举例简述苏轼诗的思想内容。
答案要点：(1)关怀民生疾苦：①揭露弊政陋习；②描写劳动生活和劳动工具。(2)表现个人情怀和对人生的感悟思考。(3)歌咏自然景物，借以表现旷达乐观的性情或体会哲理。
四、分析论述题I每题20分，共40分）
1．试结合作品分析辛弃疾词的艺术特色。
答案要点：(1)豪放中见沉郁的独特风格。(2)善于运用幻想、夸张和拟人化等手法。(3)擅长采用比兴寄托的方式隐微曲折地抒写内心。(4)大量使用典故。(5)高超的语言能力，广 泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。
2．以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。
答案要点：(1)相国寺初次露面耐豪爽英武。(2)面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。(3)发配充军途中忍气吞声。(4)身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。(5)梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。
中国古代文学(B)(2)试题
一、填空（每空1分，共20分）
1．宋初“白体”诗人最重要的代表是---------，他的名作《村行》学习白居易，但又避免了白体诗内容浅薄、语言浅俗的毛病。
2．北宋欧阳修擅长作史论，他的《 》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。
3．苏轼诗歌擅长比喻，如《----------》就用“雪泥鸿爪”这样的比喻来表现飘泊无定的感慨。
4．“点铁成金”是北宋诗人----------的提出的诗歌理论之一，这一理论对江西诗派诗人影响很深。
5．北宋词人---------擅长在咏物词中抒发身世飘零之感，如他的名作《兰陵王·柳》等。6．宋代诗人---------------以“活法”作诗，创作了轻快活脱的“诚斋体”。7．南宋后期的“四灵诗派”学习晚唐诗人____、姚合，标榜野逸清瘦的诗风。8．赵盼儿和李千金是关汉卿杂剧《------------》和白朴杂剧《-----------》中的女主角。
9．高明的南戏《琵琶记》通过男主角-----------的遭遇反映了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。
10.话本小说《____ 》中璩秀秀对崔宁的追求表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望。11．清初李玉等苏州派作家创作的《一 》反映了明末东林党人和阉党魏忠贤的斗争。12.明代李开先创作的传奇《一 》取材于小说《水浒传》，搬演林冲被逼上梁山的故事。13.白话短篇小说《一 》通过蒋兴哥和王三巧的爱情婚姻故事反映出一种新的爱情观念和道德观念。
14．明代徐渭四部杂剧《狂鼓史》、《女状元》、《雌木兰》、《翠乡梦》合称为《____》。15．晚明作家 的小品文《西湖七月半》描写了杭州七月半的赏月风俗。
16.清代长篇英雄传奇《 》是岳飞故事的集大成之作，在民间影响很大。17．清代剧作家-----------的传奇《长生殿》描写了唐明皇和杨贵妃悲欢离合的爱情故事。
18.近代作家-----------撰写的报章文字，文字平易畅达，号“新文体”，《少年中国说》是其代表作。
19．明代以袁宏道为代表的文学流派“____ ”以“独抒性灵”为文学理论核心，对当时文坛影响很大。
二、默写题（每题2分，共20分）
1．无可奈何花落去，--------。作者----------2．竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，____。作者-------------
3．____，又岂在朝朝暮暮。作者---------4．晚泊孤舟古祠下，-------------。作者------------5．____，天容海色本澄清。作者____ 6．了却君王天下事，------------。作者____ 7．____，有鬼神掌着生死权。作者---------8．眼看他起高楼，________，眼看他楼塌了。作者----------9．古道西风瘦马，夕阳西下，----------。作者----------1 0．____，一星如月看多时。作者---------
三、简答题（每题10分，共20分）
1．谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。2．陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？试举例说明。
四、分析论述题（每题20分，共40分）1．试述柳永对宋词发展的主要贡献。2．结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。
试题答案及评分标准
（供参考）2010年1月
一、填空（每空1分，共20分）1．王禹傅
2．五代史伶官传序3．和子由渑池怀1日4．黄庭坚 5．周邦彦6．杨万里7．贾岛8．救风尘 墙头马上 9．蔡伯喈
10．碾玉观音11．清忠谱12．宝剑记13．蒋兴哥重会珍珠衫 14．四声猿15．张岱16．说岳全传 17．洪升（或洪异）18．梁启超 19．公安派
二、默写题（每题2分，共20分）1．似曾相识燕归来． 晏殊 2．一蓑烟雨任平生 苏轼 3．两情若是久长时 秦观 4．满川风雨看潮生 苏舜钦 5．云散月明谁点缀 苏轼
6．赢得生前身后名 辛弃疾 7．有日月朝暮悬 关汉卿
8．眼看他宴宾客 孔尚任 9．断肠人在天涯 马致远 10．悄立市桥人不识 黄景仁
三、简答题（每题10分，共20分）
1．谈谈你对《聊斋志异》花妖狐魅形象的理解。
答案要点：(1)《聊斋志异》中花妖狐魅多美丽多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对理想女性的企盼。(2)《聊斋志异》中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄托满足了人们对美好爱情和婚姻的渴望。
2．陆游诗歌的题材内容包括哪些方面？试举例说明。
答案要点：(1)呼吁抗战，表现以身许国恢复中原的理想、对投降卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑。(2)对日常生活的吟咏。(3)表现真挚深沉的爱情。
四、分析论述题（每题20分，共40分）1．试述柳永对宋词发展的主要贡献。
答案要点：(1)创新词调，大量创作慢词。(2)拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。①表现世俗女性的爱情追求；②展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；③表现个人的情感体验。(3)开创抒情艺术的新范型。①以赋为词铺叙展衍的抒写方法。②开创了新的通俗生动的语言风格。
2．结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。
一、“美、善”学说和古代文学功利观
《论语·八佾》中曾道:“子谓《韶》, 尽美矣, 又尽善也。谓《武》, 尽美矣, 未尽善也。”汉朝郑玄注:“《韶》, 舜乐也。美舜自以德禅于尧, 又尽善美, 谓太平也。《武》, 周武王乐, 美武王以此定功天下。未尽善, 谓未致太平也。”学者认为, 其中“美”指的是乐曲声音婉转, “善”指代音乐内在完善。但事实上, 从郑玄所注可看出, “美”与“善”都是其音乐语言的特质。而“美”指的是歌者的赞美, “善”指代被赞者之良善。也可以说, “美”是艺术, “善”是生活。[1]如孔子所说, 《韶》尽善又尽美, 是因为“舜自以德禅于尧”, 天下统一, 歌舞升平, 对乐曲的赞美就如同对舜功绩的景仰。但“武”尽美却不尽善, 是因为武王伐纣, 虽属正义之举, 但仍然掀起了腥风血雨, 人民难逃战火之殇。孔子学说的中心是“仁”, 即“爱人”, 看重人的地位和作用, 反对奴隶社会将平民看做受贵族随意支配的私人财产。因此, 孔子的“美、善”说反映了他“仁”和“为政在人”的思想, 同时也带有功利色彩。
孔子的“美、善”说对我国文学史造成了极为深远的影响。继孔子之后, 许多儒学大师都推广并发展了“美、善”说, 包括孟子的“以意逆志”, 荀子的“明道”主张等。大汉王朝“罢黜百家, 独尊儒术”, 把孔子思想推到了封建王朝统一思想的地位上, 使其替政治教育服务。这一文学功利观, 在魏晋时曾遭到玄学挑战, 到了南北朝和唐朝时期又被唯美主义齐梁风冲击, 然而仍旧保持着主流思想的地位, 引导着我国古文学发展。但“美、善”说有其片面性, 单独强调文学的外在功能而忽视了对其内在规律的探索, 因此对我国古文学发展也有消极影响, 使古代文学前进的步伐相较于西方文学而言要缓慢得多。
二、“文、质”学说和古代文学创作模式
《论语·雍也》中提到:“子曰, 质胜文则野, 文胜质则史, 文质彬彬, 然后君子。”孔子这一言论的含义是, 人的质朴如果大大超过文才, 那就如同缺乏气质和修养的山林野人;而如果文才大大超过质朴, 那就如同华而不实的史官。而谦谦君子, 必定是二者平衡, 集文和质于一身。“质”指代人内部的品格, “文”指代外部仪态。孔子学说认为, 君子要“文质彬彬”, 也就是说不但要有质朴的内在品格, 还要有斯文的外在仪态, 两者兼备, 就形成了孔子的“文、质”说。[2]虽然孔子认为“文”与“质”要相辅相成, 但二者并非单纯的组合, 而要求人们从辩证的角度看待这两者的关系。质超过文的时候, 要突出“文”的必要性, 文超过质时, 就要强调“质”的作用。“质”要符合仁爱的要求, “文”要体现礼仪的规范, 文质一体, 完美融合, 才构成孔子所说的“文质彬彬”。但孔子这一思想也具有理想化性质, 因为实际生活里, “文”和“质”常常因人而变, 因环境而变, 很难达到现实意义上的均衡。
从实际看来, 孔子“文、质”学说并不是在探讨文学理论, 而是在讲君子修身之事。而最终把“文、质”说应用于文学中的, 其实是两汉时期的儒家学派。汉朝统治者推崇经学, 改造了先秦儒学, 使其成为新儒家思想, 并渗透到社会各大阶层。文学在汉朝也逐步发展, 经学与文学相碰撞, 就导致了儒学开始倾向于文学, “文、质”说也随之发生了转变。董仲舒曾道:“《诗》道志, 故长于质;《礼》制节, 故长于文……《春秋》正是非, 故长于治。”其中“质”和“文”都是文学性的评论。汉朝学者以“文、质”说进行文学评判时, 通常以“质”指代文学内涵, 以“文”指代文学形式。从此, “文、质”说对传统文学创作开始产生影响。
三、“无邪”“中”学说和古代文学审美取向
子曰:“《诗三百》, 一言以蔽之, 曰:思无邪。”其中“思”为语气助词, 无实义。而“无邪”, 何晏解释为“归于正”, 孔颖达则将其阐述为“诗之为体, 论功颂德, 止僻防邪, 大抵皆归正”。用孔子的话说, “正”就是“过犹不及”。而孔国安道:“言俱不得中也。”那“中”就在“过”与“不及”之间, 也正是孔子所言的“正”和“无邪”。孔子的“中庸”思想认为, “中”即不偏不斜, “庸”则经久不变。《论语·雍也》认为“中庸”乃至高道德标准, 而“无邪”则是“中”延伸的行为规范。[3]“中”这一思想在哲学领域又带有审美色彩, 在《诗三百》中以“无邪”的形式展现出来, 之后就成为了文学审美的指导思想。
战国末期, 荀子在对诗歌和乐曲的评论中就运用了“中”的思想。他提出, “中”是符合礼义的, “礼”即礼法, “义”即仁义。该思想比起孔子以“无邪”诠释“中”, 表达得更加直观具体。后来荀子说:“诗者, 中声之所止”, 也正是说诗歌须用“中声”控制, 不要完全为诗情左右, 超过了应有的度。而“乐之中和”, 强调诗歌乐曲须让听者得到“中”之感悟与“乐”之美好, 从而化为“无邪”。这里是强调诗乐对人的中和教化。
四、“兴、观、群、怨”学说和古代文学接受思想
《论语·阳货》中曾道:“诗可以兴, 可以观, 可以群, 可以怨。”这句话本着“诗教”的目标, 介绍了传统文学作品的美感用途、教化用途、政治教育用途、抒发感情用途和学习用途, 是我国传统文学评论历史上使用最为广泛的文学解释之一, 传达了儒家的文学接受思想, 为之后的文学接受理论发展扎下了根基。“兴”就是“引譬连类”的意思, 朱熹也将其称作“感发志意”。“引譬连类”的意思是“诗”能够让读者由此及彼, 联系起许多事物;“感发志意”的意思是“诗”能够感染读者情绪与心智, 举一反三。两者虽表达不同, 但实际意义相同, 总的来说, 就是“诗”能够启发读者。包咸道:“兴, 起也。”孔子道:“兴于诗, 立于礼, 成于乐。”而“观”, 则是“观风俗盛衰”, 即观察民情。[4]“群”乃“群居相切磋”, 意思是互相切磋, 研究诗词含义。“怨”是“怨刺上政”, 即“诗”可以用于了解人民的“怨情”, 知道他们痛恨什么, 想要什么。[5]
孔子“兴、观、群、怨”说强调对受众的引导, 对传统文学接受思想起着重要的影响作用。而这一学说的意义并不均衡, “兴、群”侧重于修善自身, 其影响力较小;而“观、怨”强调了解社会, 产生的影响较大。
五、“诗论”和古代“诗教”解《诗》
关于李学勤对《诗论》的探究, 其中共有十二卷, 原简达二十三卷。孔子《诗论》中对《诗》的评论包括以下三方面。第一是综述:“孔子曰, 《诗》亡隐志, 乐亡隐情, 文亡隐言。”第二是分类解说:“《颂》, 平德也, 多言后, 其乐安而迟, 其歌引而渺, 其思深而远, 至矣。”三是揭露具体诗歌的主题, 《诗论》中所有诗都引用自孔子语录。孔子对汉朝儒学诗歌教育起到的最为深远的影响, 是将诗歌真正变成了政治教育的手段。所以, 孔子的《诗论》是汉朝儒学诗歌教学思想的起源, 也是其核心与理论根基。
六、结语
孔子的思想博大精深, 源远流长。历史上许多学者都着重探究他的政治哲学理论, 而对其文学方面的学说却有所忽视。事实上, 孔子是中国古代最有名的文学理论家, 他的文学思想为我国古典文学论打下了扎实的根基, 对后世的影响也极为深远。因此, 我国古代文学的发展离不开孔子学说。虽然孔子的文学观具有一定功利性, 使文学在一段时期内成了政治的工具, 但总的来看, 其功仍然远超于过。
参考文献
[1]段玮婷.试论我国古代文学作品中的儒家思想[J].牡丹, 2015 (14) :12-13.
[2]张树弘.孔子文学思想对现代教育的启示研究[J].芒种, 2013 (11) :103-104.
[3]于新秋.关于孔子文学思想的几点思考[J].今日科苑, 2010 (04) :142.
[4]赵玉敏.乐亡隐情:孔子乐论思想的文学意义[J].北方论丛, 2011 (04) :6-10.
【关键词】古代城市文学；文学研究；文学史意义
【中图分类号】I206 【文献标识码】A
城市文学的空间形态架构作为一种维系特定空间视角的独立关照，维系着城市与人、城市内部物质解构中各种因素的不同侧面的主客体关系。从多角度、多侧面表现古代城市文学的生活形态，凸显古代城市潜在文学因素的物质欲望，并对城市个体的文学方式和文化意义赋予更多的深层次内涵。其对于中国古代城市文学研究具有重要的文学史意义。
一、古代城市文学的内涵性意义
首先，中国古代城市文学作为中国古代文学史的重要有机组成部分，其文学史意义不能被忽视。其文学的内涵深度和广度因其独特性而被深入挖掘，但是由于其发展过程中受到了这样或者那样的因素限制，直至今天，我国古代城市文学的发展仍然显得稚嫩。古代城市文学构建的客观丰富内涵需要建立在对其认知的、成熟的因素上，才能得以实现其完整性。
文学史研究工作具有复杂性和多样性的特征，从某种意义上来说，这种复杂、多样的文学性格要求其在对待古代城市的研究中，应当将它作为文学史的有机组成部分，从整体上看待其文学史意义。
古代城市文学研究离不开客观历史存在对于它的影响。分阶段、分时期的对古代城市文学进行研究作为一种重要的价值理念，其在具体研究工作中有十分重要的意义。长期以来，我国的文学史研究着眼于对文学的历史时间意义的关注，缺乏从更为具体、更为客观的空间意义上去参照其文学意义的体现。在这种历史的研究结构下，古代城市文学一直存在着，却没有登上历史的舞台。但因为其客观存在的性质，又决定了古代城市文学终将被抹去历史的尘埃，而重获新生。以其客观构建内涵来填补中国古代文学史发展中的诸多方面的历史空白。也因为其内涵的多样性与复杂性，它的发展将极大地促进文学史的发展。
在对于城市文学的价值以及发展规律的研究中，主要是从文学空间分布形态位移的角度分析中国古代文学形式的城市文学发展。这种作家与地理位移上的对应关系作为一种十分重要的探究方向，有其重要的文学史意义与价值。当然，在作家文学创作上对审美体验影响因素的探讨和文学取材方向上的选择性问题等，都是在文学空间角度形态位移方面的价值型表现。
同时，值得注意的是城市文学的发展从来都不是以独立个体的方式存在的，在其发展进程中，城市文学受到乡土文学的影响与渗透。客观地说，从历史空间的因素角度讲，文学史的发展是在乡土文学与城市文学的二元空间文学因素下不断发展丰富的。想要脱离乡土文学谈城市文学，或者脱离城市文学整体研究文学史，都是片面的。只有从二元结构的空间因素角度去着手，才能全面的、完整地实现对中国古代文学史的准确认知。
二、城市文化的文学性外延
城市文学是建立在城市文化上的外在性表现形式，从这个意义上讲，城市文学的发生与发展是在城市文化的高度繁荣与发展的格局之上的一种文化态势。因此说，城市文学表现出的外延性特征的诞生与发展过程充分体现了人的自主意识与创造精神，并且毫不避讳地彰显其城市文化的绝对创造力量、弱化无意识行为，以及在城市追求与张扬世俗精神的过程中高调显示其对文化意义的表现能力。
城市文学具备什么样的属性与特质，也就必然是对现实城市文化中属性与特质的反应。中国古代城市是在政治、经济发展的基础上建立起来的，同时又受到其他因素的影响与制约，其中政治因素最为明显。
中国古代城市的发展与衰亡往往伴随着其背后的政治性因素，城市作为人们追求政治的渴望和幻想的摇篮，最先能够感受到这种振幅的正是生活在城市当中的普通百姓。城市文学作为城市文化的外在性表现，在这一方面对于城市的政治文化生活构成城市文学的最重要的文化性内涵。城市厚重的、复杂的社会环境基础，对于文学发展来说无疑是提供了最为优良的物质基础。使之在城市多种多样的文学形式形成中起到了不可替代的催化作用。通过研究历代中国古代文学形式发展的关系不难得出，单纯的文学形式产生，不会是在离群索居的社会交际环境中完成的，而是在人口相对集中、物质文化相对富足的区域中实现的，这种现象足以证明中国古代文学的城市文学性意义。而城市的发展促使城市居民的消费能力与艺术欣赏水平得以提升，反过来对促进城市文化多种文学形式的水平提升又起到了积极作用。可以这样说，中国古代城市市民阶层的不断发展壮大，为古代文学的发展提供了坚实的基础，并起到保障性作用。
三、结语
对于中国古代城市文学的研究应当通过发展的唯物史观去分析，将古代城市文学融入现代文学史中，找寻其现代文学价值。随着城市地域性文学研究热潮的到来，中国现当代城市文学也迎来了发展的新契机。通过以中国古代城市文学的历史机运，纵横比较，借鉴移植，进而形成独具中国现当代特色的中国城市文学史研究，是研究中国古代文学史的重要任务。任何一种文化形态、任何一种文学形式都要有其历史传承和丰富的历史文化内涵去滋润营养其现代的文学形式。中国文学史在这方面应当有所发展，将全身的“穴位”打通，突破在文学研究方面的历史围栏。从全局的角度审视中国文学历史的整体性特征，为后世中国文学的研究与发展创造更多、更有用的文化资源。
参考文献
[1]章培恒.骆玉明.中国文学史·导论[M]. 复旦大学出版社，2005.
[2][美]乔尔·科特金.全球城市史[M].王旭，译社会科学文献出版社，2006.
[3]蒋述卓，等.城市的想象与呈现[M].中国社会科学出版社，2008.
作者简介：李云娜，1980年生，女，山东潍坊人，研究生，长春广播电视大学，中级讲师，研究方向：中国现当代文学。
第三部分 宋元文学试题题库
二、填空
1．疏影横斜水清浅，________________________。2．_____________________，明月何时照我还。3．欲把西湖比西子，________________________。4．不是庐山真面目，________________________。5．桃李春风一杯酒，________________________。6．塞上长城空自许，________________________。7．今宵酒醒何处，______________________________。8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，_________________。9．两情若是久长时，________________________。10．莫道不销魂，帘卷西风，_________________。11．___________，_____________，空悲切。12．惜春常怕花开早，______________________。13．三十功名尘与土，________________________。14．无可奈何花落去，_________________________。15．__________________________，留取丹心照汗青。16．山重水复疑无路，________________________。
17．宋初“香山派”师法的诗人是___________；__________自称梅妻鹤子。18．大小晏是__________，__________。
19．宋代的__________事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__________；“词别是一家”是她的《__________》一文中著名的观点。
20．苏黄是__________，__________。
21．苏门四学士长于词者___________，长于诗者____________。22．江西诗派“一祖”__________；三宗___________，____________，___________。
23．元好问是_______代重要诗人，其以_______形式作诗论批评，题名为________________。
24．元杂剧每一幕称_______，南戏中则称_______；南戏中动作提示语“介”，杂剧为________。
25．元早期杂剧家中本色派的代表是____________，文采派的代表是____________。
26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《______________》，经金代________所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。
27．元末四大南戏有______________，________________，________________，________________等。
28．柳永的词集_________，秦观的词集________，周邦彦的词集_________。29．苏轼的词集，_______________。辛弃疾的词集，_______________。30．晏殊的词集___________。欧阳修的词集____________。贺铸的词集___________。李清照的词集____________。
31．陆游的诗集______________。杨万里的诗集_____________。范成大的诗集_______________。
32．《明妃曲》的作者______________；《荔枝叹》的作者______________。33．《后催租行》的作者____________；《过零丁洋》的作者____________；《论诗绝句》的作者____________。
34．《岳阳楼记》的作者____________；《秋声赋》的作者____________；《六国论》的作者____________。
35．《留侯论》的作者____________；《黄州快哉亭记》的作者____________。36．《金石录后序》的作者____________；《指南录后序》的作者____________。37．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有____________、____________等。
38．窦娥的三桩誓愿是_____ ____ _________，_____ ____________，_________________________。
39．金代《西厢记诸宫调》的作者是_________________。
40．元曲四大家___________，____________，____________，_____________。41．关汉卿的代表作_______________；王实甫的代表作________________；白朴的代表作________________；马致远的代表作________________。
42．纪君祥的代表作________________；郑光祖的代表作________________；高明的代表作________________。
43．辛派词人有______________、_______________、_______________等。44．姜派词人有______________、______________等。
45．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是________、________；《汉宫秋》中的主要人物是________________。
46．《倩女离魂》取材于唐代传奇________________；《琵琶记》中的女主角是________________。
三、简答题
1．简述诗与词的区别 2．简述词与散曲的异同
3．简述杂剧与南戏在形式上的区别 4．简述话本的结构
5．简述话本在中国小说史中的作用与地位 6．简述柳永对词文学发展的贡献 7．简述秦观词的风格与特色 8．简述贺铸词的风格与特色 9．简述周邦彦对词发展的影响 10．简述张元干在词史上的地位 11．简述姜夔词的风格与影响 12．简述吴文英词的风格
13．简述柳永《雨霖铃》的抒情特色 14．简述柳永《望海潮》的白描特色 15．简述苏轼《水调歌头·中秋》的旷达风格 16．简述李清照《声声慢》的思想内容与艺术特色17．简述欧阳修诗文革新运动的主张 18．简述“江西诗派”的主张与特点 19．简述《西厢记》的主题及其表达 20．简述《错斩崔宁》的结构特色
21．简述张养浩《山坡羊·潼关怀古》主题的表达22．简述《琵琶记》中赵五娘的形象
四、论述题
1．宋代散文兴盛的原因 2．欧阳修对宋代文学的影响
3．欧阳修“诗文革新”对文学的影响 4．分析《秋声赋》
5．苏东坡在文学史上的地位与影响 6．分析《前赤壁赋》 7．豪放派形成的原因
8．陆游在中国诗歌史上的地位与影响 9．李清照词的艺术特色
10．辛弃疾在词史上的地位与影响 11．元好问在文学史上的成就与影响 12．杂剧之所以成型、成熟于元代的原因 13．关汉卿的戏曲成就及影响 14．王实甫的戏曲成就及影响
15．王实甫《西厢记》的成书过程及艺术特色 16．戏曲的形成过程
17．话本的形成及其在中国小说史上的地位
1，柳永在宋词发展史上有哪些贡献？请简要说明。答题要点：（1），创调。顺应民间新声的繁荣，采用新声创制大量的新词调。（2），大量写作慢词，改变了小令独占词坛主流的局面。（3），丰富了题材内容，扩大了词境，拓展了词的表现范围。（4），适应词体的新创和内容的扩展，在慢词的写作上发展了铺叙展衍、白描、突出抒情主体等艺术表现方法。（5），语言、抒情语调、结构等方面的创新。
*以上数点答出其中四点即可。要求知识准确，表述清楚。
2，什么是诸宫调？产生、流行于什么时代？有哪些代表作品？ 答题要点：（1），诸宫调是一种说唱文学。其形式是以同一宫调的若干支曲子连成短套，再以不同宫调的许多短套连缀成长篇，穿插说白，有说有唱，用以讲述长篇故事。（2），诸宫调产生于北宋中叶，据记载是由一个叫“孔三传”的民间艺人首创。诸宫调主要流行于宋金时期，元代仍有流行。
(3)，诸宫调代表作品有《西厢记诸宫调》，也是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是金代的董解元。其他作品有„„。
*以上数点要求全部回答。尤其是第一点关于文体性质和形式特点，要求准确。
3，简要评析王实甫《西厢记》“长亭送别”一折。答题要点：（1），“长亭送别”一折的戏曲矛盾冲突是全剧矛盾冲突的继续和强化展开。着重表现崔莺莺在人生观、道德观与婚姻爱情观上与老夫人的矛盾冲突。（2），在塑造人物形象、表现人物的思想性格方面取得了突出的成就。（3），曲辞的艺术风格和成就。元杂剧文采派的代表，花间美人。抒情性和叙事性的完美结合；人物行为表现和心理刻画的完美结合；优美的抒情风格与人物性格表现的完美结合；借鉴并创造性地利用古典诗词的抒情艺术手段等。
4（附：宋元文学试题参考答案）
一、名词解释答案
1．西昆体 ：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。因是高官文人，故多影响。
2．晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。有清丽、质朴的风韵。
3．香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。
4．江西诗派：指北宋晚期以黄庭坚（江西修水人）创作理论为中心而形成的诗歌流派，理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。有“一祖三宗” ——一祖为杜甫；三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
5． 豪放派：指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼，鼎盛于辛弃疾与辛派词人一种的词派。题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。
6．婉约派：指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。
7．中兴四大诗人：是进入南宋以后，从江西诗派得氛围中冲决而起，取得重大创作成就得四大诗人，尤袤、杨万里、范成大、陆游，以陆游为代表。
8．诚斋体：南宋诗人杨万里，字成斋。写诗自出机杼，独具风格。有活脱通透的特点。
9．四灵诗派：指南宋后期温州地区徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒）四人，因均有“灵”，而得名。是对江西诗派得继承者得反拨。以清苦、幽深、枯健、小巧取胜。
10．江湖诗人：南宋后期由江湖游士，因刊印《江湖集》而得名，代表人物有刘克庄、戴复古等。内容反应底层生活，风格较为多样。
11．散曲：渊源于民间，盛行于元代，别于剧曲的“新诗体”，合乐；有散套与小令两种。诗、词、散曲有一定的承接关系。
12．词牌：填词用的曲调名。不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。有些词牌，一调数名；也有同名异调。
13．科范：元杂剧中术语，是对演员作出动作、表现效果的提示语。14．套数：是散曲中相对于小令一种大型体式，与诸宫调有渊源关系，是由多种曲调连贯而成的整套曲子。又名“套曲”、“散套”。15．话本：说话人的底本。说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。“话”：故事。是白话小说的源头。
16．入话：是“话本”与“说话”引入“正话”的部分，大多是相类的小故事，也有诗词等。
17．诗话：中国诗学史上，诗人、文人读诗时评点、分析而发展而来的理论概括。
18．南戏：南曲戏文的简称。流行于宋元南方的相对于北方杂剧的戏曲。其曲调来自宋人词调与里巷歌谣；篇幅较长，场次结构为“出”；演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱；“科”曰“介”。后发展为明清传奇。
19．元末四大南戏：柯丹邱《荆钗记》；民间作品《刘知远白兔记》；徐田臣《杀狗记》；施惠《拜月亭》。
20．元曲四大家：指元代最有代表性的四位曲家：关汉卿、郑光祖、白朴和马致远。四大家的说法是元人周德清在《中原音韵》中提出来的。
21．套曲：套曲是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。
22．《董西厢》：指的是金代董解元所作《西厢记诸宫调》，取材唐元稹《莺莺传》，而结果从始乱终弃到终成眷属，主题人物均有变化，反封建意义更为积极，篇幅亦甚宏大，是演变为王实甫《西厢记》的重大关节。董解元生平不详。
23．《录鬼簿》：元锺嗣成所著关于元曲的重要史料著作。
24．“张三影”：北宋词人张先，以写景著称，有名句“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”等，因此得名。
25．自度曲：自创词调、曲调。可举例。
二、填空答案 1．暗香浮动月黄昏 2．春风又绿江南岸 3．淡妆浓抹总相宜 4．只缘身在此山中 5．江湖夜雨十年灯 6．镜中衰鬓已先斑 7．杨柳岸晓风残月 8．此事古难全 9．又岂在朝朝暮暮 10．人比黄花瘦 11．莫等闲，白了少年头
12．何况落红无数 13．八千里路云和月 14．似曾相识燕归来 15．人生自古谁无死 16．柳暗花明又一村 17．白居易；林逋 18．晏殊；晏几道
19．靖康之变；《漱玉集》；《词论》 20．苏轼；黄庭坚 21．秦观；黄庭坚
22．杜甫；黄庭坚，陈师道，陈与义 23．金，“诗”，论诗绝句 24．折，出；科 25．关汉卿；王实甫 26．《莺莺传》，董解元
27．《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》28．《乐章集》，《淮海词》，《清真集》 29．《东坡乐府》，《稼轩长短句》
30．《珠玉集》，《六一词》，《东山词》，《漱玉集》 31．《剑南诗稿》，《诚斋集》，《石湖居士诗集》 32．王安石；苏轼
33．范成大；文天祥；元好问 34．范仲淹，欧阳修，苏洵 35．苏轼，苏辙 36．李清照；文天祥 37．大江东去；酹江月
38．血染白练、六月飞雪、亢旱三年 39．董解元
40．关汉卿、白朴、马致远、郑光祖
41．《窦娥冤》；《西厢记》；《墙头马上》；《汉宫秋》 42．《赵氏孤儿》；《倩女离魂》；《琵琶记》 43．陈亮、刘过、刘克庄
44．吴文英、张炎、周密、史达祖 45．唐明皇、杨贵妃；王昭君 46．《离魂记》；赵五娘
三、简答题答案
1．要点：词合乐，诗不必合乐；相对格律诗的齐言，词可长短；相对于格律诗的平声韵，词韵的押韵多样；诗庄词媚。
2．要点：合乐供唱是相同；曲多用北曲；用韵自由；可用衬词；内容更俚俗，广泛。词雅曲俗。
3．要点：（1）形成地不同，一南一北，故各自承传有别。（2）形制不同。（3）术语不同。（4）曲调渊源不同。（5）唱法不同。
4．要点：（1）入话引入，是相类相关的小故事，或相关诗词韵语。（2）正话，即本体故事。（3）结尾，有时有一段说教的文字，或以诗结题，或以套语“话本说彻，权作散场”之类。
5．要点：说话；话本；白话小说的肇始；形式、内容对后来小说的影响；反映社会现实。
6．要点：有《乐章集》。（1）自创长调；（2）扩大题材；（3）丰富艺术手法。7．要点：有《淮海居士长短句》。婉约风格的代表。（1）“古今第一伤心人也”。（2）言情的特色、婉转的语调。（3）凄迷的景色。
8．要点：有《东山词》。栖于豪放与婉约之间；豪气中有伤情。主调叙写愁情；主题风格则是秾丽带凄凉，伤感中显幽洁。
9．要点：有《清真词》。（1）形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；（2）表现手法上善于铺叙与白描，通过曲折往复的描写，表达摇曳之美。10．要点：有《芦川词》。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。11．要点：有《白石道人歌曲》。语言清刚峭拔，瘦硬凝练；音节谐婉，意境清空；兼具骚雅，多有寄托。
12．要点：有《梦窗词》。音律和协，字句研炼，重视形式，喜用典故，词意晦涩。
13．要点：该词抒人之别情，特色是哀怨悲愁。（1）特征性景物的选用，包括别前、别时、别后。（2）临别的别情描写：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。（3）别后设想，铺垫、映衬等手法。
14．要点：（1）总写与分写。（2）详写与略写。（3）实写与虚写。15．要点：此词述志而怀人——志未达，人相隔。并不生怨，而显得达观。志：不羡“天上宫阙”，能在人间把酒起舞，亦足称慰。情：“离”与“悲”，若“月缺”，不可避免，能“但愿人长久，千里共婵娟”即可慰相思。16．要点：思想内容，故国之思，故乡之思，故人（丈夫）之思。艺术特色，纯用赋体，白描铺叙，语言家常，感受细腻，形容尽致，讲求声律，巧用叠字。
17．要点：（1）“文”与“道”的关系，肯定“道”而突破“道”，文以明道，“道”不仅“道统”，文自有“道”。（2）文学内容与功用的关系，文既载道明道，亦当经世致用。（3）关于创作规律，吸收司马迁的“发愤说”与韩愈的“不平则鸣说”，提出“穷而后工说”。（4）创作态度，主张严谨勤奋，力戒浮躁。18．要点：“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”，“无一字无来历”。19．要点：主题是“让天下有情的都成了眷属”；通过有情人莺莺与张生有情而遭阻，通过艰难的努力斗争而终获成功，表达出来。
20．要点：（1）通过十五贯钱组织情节。（2）巧妙使用误会、巧合的手段。21．要点：（1）铺垫，险要的潼关不能拱卫皇权，让人寻思巩固政权的要素究竟是什么。（2）“兴亡”百姓均苦的原因。22．要点：尽孝，勤劳，善良。
四、论述题参考答案
1．要点：（1）诗文革新运动的影响；（2）天才领袖欧阳修、苏轼等的出现，引领；（3）社会因素；（4）宋代科举“策论”的指挥棒作用。
2．要点：（1）作为领导诗文革新的领袖而产生的影响。（2）培养奖掖青年学人而产生的影响。（3）散文、诗歌、词创作的影响。（4）文论、诗学观的影响。3．要点：（1）基本主张；（2）欧阳修及其奖掖下的文人集团的形成；（3）诗文词的成就；（4）对后代的影响（明唐宋派，唐宋八大家的称谓等）。4．要点：（1）内容简说；（2）人生哲理分析；（3）艺术特色。
5．要点：（1）诗、文、词、书、小说的各自成就与地位；（2）儒道佛积极的和谐结合文人魅力；（3）豪迈旷达的风格的魅力等。
6．要点：（1）内容简说；（2）人生哲理分析；（3）旷达的情志；（4）艺术特色。
7．要点：（1）婉约是正宗，豪放是流变。变化是事物发展的必然。（2）北宋、南宋的积贫积弱，内忧外患，导致有志之士对国家命运的关切，用词作表达，又每与自己建功立业的志气相连。（3）天才人物的引领。
8．要点：（1）内容方面——爱国、述志等；（2）艺术特色方面——对李杜的继承与发展；独自的风格魅力；（3）数量方面。
9．要点：（1）思想内容的丰富性，前期贵族小姐、少妇的生活形成的悠闲风雅的前期风格；靖康之变以后题材的拓展、视野的开阔的家国之思。（2）艺术风格的多样性：神骏自傲的抒情女主人公形象的塑造；直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术；自然清新的语言；庄重典雅的词品；意境的炼铸。（3）“词论”中表达的对词的本质的独特认识。
10．要点：（1）专力写词，词作在宋代最多；（2）爱国内容的巨大影响；（3）9 豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进；（4）熔铸与创新出自己新的艺术特色：①从词作看出一个抒情主人翁的英雄形象；②用典的蕴藉繁富；③以文入词；④多样化风格。
11．要点：诗、词、文、文论均有重要影响，分别叙述。
12．要点：文体的内在规律的发展；元代的特殊社会原因，文人无出路，与瓦肆勾栏优伶的结合；天才人物的出现（如关汉卿、王实甫等）。
13．要点：（1）对杂剧形式的形成与完善。（2）剧作题材多样，关注生活，有深刻丰富的认识功能。（3）创作手法上的现实主义与浪漫主义的结合。（4）善于营造戏剧冲突，切合舞台需要。（5）语言的戏剧“本色”。
14．要点：即是《西厢记》的成就与影响：主题的提炼、戏剧的冲突、人物的塑造、语言的优美，“让天下有情的都成了眷属”主题对后世青年男女、后世爱情文学产生巨大影响。
15．要点：《莺莺传》、《董西厢》、《王西厢》，说出主题及其其他主要变化。艺术特色：（1）鲜明的从众的主题。（2）人物形象的鲜明与典型化；莺莺、张生、崔母、红娘形象。（3）严谨的结构，曲折的的情节，优美的辞章。16．要点：（1）远源——原始社会至唐宋；（2）宋金的“诸宫调”；（3）杂剧与南戏。
17．话本的形成及其在中国小说史上的地位
（二）试题库
（赵红卫老师录入）
第一部分 填空题
1、秦代文学可称述者，只有在统一六国之前由秦相吕不韦招集门客编成的和李斯的，前者文风暢达，后者辞采华美。
2、西汉枚乘
，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。自此以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称
，各朝作家时有摹拟。
3、司马相如的 和
标志着汉大赋体制的成熟。
4、扬雄创作的赋，以
、《河东赋》、、《长杨赋》四篇最著名。
5、汉代初期，骚体赋也称抒情小赋，最早的进行创造的有代表性的作品是贾谊所写的 和。
6、汉代初期，骚体赋也称
，最早的进行创造的有代表性的作品是
所写的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。
7、《史记》是我国
史学的奠基之作，同时也是我国的开端。
8、司马迁在《报任安书》中称，他撰写《史记》的宗旨是：“究天人之际。”
9、《史记》全书包括
、十表、、三十世家和七十列传。
10、代表了汉代文人五言诗的最高成就。
11、诗歌史上最早的一首五言雏形是
。现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的。
12、班固的，开创了京都赋的范例。
13、张衡
以规模宏大被称为京都赋之极轨，推动了以京都、都会为题材的文学创作的发展。
14、王延寿的 的成功，为他赢得了“辞赋英杰”的声誉。
15、东汉纪行赋的殿军是蔡邕的。
16、张衡
是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品，同时，它也是汉代第一篇比较成熟的。
17、赵壹述志赋的代表性作品是他的18、王褒
是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞悦耳目”特点的代表作，它以善于描摹物态在文学史上占有一席之地。
19、王褒的 是我国文学史上第一篇专写音乐的作品。
20、的《洞箫赋》是我国文学史上第一篇专写音乐的作品，此赋对后世颇有影响，经汉代马融
的继承发扬，到了唐代，又出现了白居易的。
21、东汉末著名的抒情小赋作家是
和
，他们的代表作分别是《归田赋》和《刺世疾邪赋》
22、东汉末著名的抒情小赋作家是张衡和
，他们的代表作分别是
和
23、史传散文中，班固的 和赵晔的 都有很高的文学价值。
24、班固编撰的《汉书》是我国第一部
断代史。
25、王充、王符以及后来的仲长统，并称东汉政论散文三大家，他们的代表作分别是
、、《昌言》。
26、马第伯的 是现今所能见到的最早的游记。
27、现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的。
28、秦嘉的 三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。
29、刘勰
的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。
30、萧统的 是现存最早的文学总集。
31、曹操诗歌由于反映现实深刻真实，因而被后人称为“
”。
32、“建安七子”中的 被刘勰许为“七子之冠冕”。
33、曹操的 是我国现存第一首完整的山水诗。
34、建安七子中文学成就最高者
，其代表作为《七哀诗》二首。
35、的《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗。
36、在诗歌创作成就上，价值最高的是现存最为完整的《燕歌行》。
37、阮籍代表作
八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。
38、正始文学的代表作家是阮籍和
，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者代表作是散文名篇。
39、八首是晋代诗人左思的代表作。
40、左思的 八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例。
41、兰亭之会在后世享有盛名的重要原因之一，是王羲之写了一篇。
42、谢灵运《登池上楼》中的名句是：“
，园柳变鸣禽。”
43、谢朓诗歌《晚登三山还望京邑》中有名句：
，澄江静如练。
44、南朝骈文、词赋最有成就的被称为“元嘉三大家”的是指：
、颜延之和鲍照。
45、陶渊明《归园田居》中的名句是“少无适俗韵。误落尘网中。”
46、陶渊明的 取正史纪传体的形式，但不重在叙述生平事迹，而重在表现生活情趣，带有自叙情怀的特点，这种写法是陶渊明的首创。
47、东晋田园诗人陶渊明，不仅
写得好，其辞赋与散文也写得有特色，最为有名的是《五柳先生传》、、《桃花源记》。
48、陶渊明《饮酒》中富有哲理的诗句是：“问君何能尔。
49、陶渊明写自己辛勤耕耘：“晨兴理荒秽，”。
50、东晋田园诗人
，不仅田园诗写得好，其辞赋与散文也写得有特色，最为有名的是
、《归去来兮辞》、《桃花源记》。
51、陶渊明的辞赋
是一篇脱离仕途回归田园的宣言。
52、南朝民歌中的抒情长诗
和北朝民歌中的叙事长诗
分别代表着南北朝民歌的最高成就。
53、南朝民歌大部分保存在郭茂倩所编的《乐府诗集》里，主要 有
和
两类。
54、北朝民歌大部分保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的 中。
55、《梁鼓角横吹曲》中的长篇叙事诗
，是北朝民歌中最为杰出的作品。
56、魏晋南北朝小说可分为
小说和
小说两类。
57、南北朝时的北方文人，创作了《水经注》，创作了《洛阳伽蓝记》。
58、宋刘义庆
是魏晋南北朝志人小说成就和影响最大的一部。
第二部分 单项选择题
1、下列那篇赋不是杨雄的作品（）
A.《甘泉赋》B.《哀江南赋》C.《羽猎赋》D.《长杨赋》
2、下面那篇赋是贾谊所作骚体赋（）
A.《吊屈原赋》B.《哀江南赋》C.《七发》D.《甘泉赋》
3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。
A.《鹦鹉赋》 B.《洞萧赋》 C.《归田赋》 D.《芜城赋》
4、鲁迅誉之为“史家之绝唱，无韵之离骚”的作品是（）A．《史记》 B.《汉书》 C.《后汉书》 D．《三国志》
5、《史记》的体例中不包括（）A.本纪 B.书 C.志 D.列传。
6、下面那篇赋为王延寿赢得了“辞赋英杰”的声誉（）A.《甘泉赋》B.《鲁灵光殿赋》C.《哀江南赋》A.《长门赋》
7、东汉政论散文三大家不包括下面那位作家（）A 贾谊 B.王充 C.王符 D.仲长统
8、标志东汉文人五言抒情诗成熟的作品是（）
A.秦嘉《赠妇诗》 B.班固《咏史》 C.曹丕《燕歌行》 D.张衡《四哀诗》
9、“建安七子”中的“七子之冠冕”是（）A.徐干 B.王粲 C.刘桢 D.孔融
10、《与山巨源绝交书》的作者是（）A.嵇康 B.孔稚珪 C.阮籍 D.应璩
11、我国文学史上标志着文人五言诗成熟的作品是（）
A.《陌上桑 》 B．班固《咏史》 C．《古诗十九首》 D．《孔雀东南飞》
12、诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”出自（）A.《短歌行》 B.《蒿里行》 C．《观沧海》 D.《龟虽寿》
13、《哀江南赋》的作者是（）A.江淹 B.鲍照 C．孔稚珪 D．瘐信
14、《鲁灵光殿赋》的作者是（）A.王延寿 B.班固 C．张衡 D．杨雄
15、融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是（）A.鲍照 B.沈约 C.谢灵运 D.瘐信
16、建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是（）A曹操 B曹植 C曹丕 D王 粲
17、标志着我国叙事诗成熟的创作是（）
A诗经 B汉乐府民歌 C南朝乐府民歌 D唐代新乐府诗
18、《古诗十九首》这一组诗，大致产生于()。A.西汉后期B.东汉初期C.西汉初期D.东汉后期
19、下列作品中，属于鲍照所作的是()。
A.《芜城赋》 B.《与陈伯之书》 C.《哀江南赋》 D.《水经注》 20、具有“感于哀乐，缘事而发”特点的作品是（）。
A.《诗经》
B.楚辞
C.汉乐府民歌
D.古诗十九首
21、西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是（）。A.傅玄和张华
B.左思和陆机
C.潘岳和陆机
D.张载和陆云
22、钟嵘《诗品》对《古诗十九首》的评价是（）
A 惊心动魄，可谓几乎一字千金 B 发于天赖，本乎人情 C 婉转附物，怊怅切情 D 凭空模拟，文法极奇
23、《史记》的五种体例中，“世家”这种体例是（）A 记述历史帝王的兴衰沿革 B 记述特殊人物或集团的事迹 C 记述重要人物的家庭兴衰 D 记述王侯各国的史实和状况
24、《汉书》所属的历史编纂体例是（）A 编年史 B 纪传体通史 C 断代史 D 国别史
25、枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是（）
A 骚体赋的终结 B 抒情小赋的开端 C 骈赋的开端 D 大赋文体的形成
26、形制完整的文人五言诗，最早出现的时期是（）A 西汉中期 B 西汉末年 C 东汉前期 D 东汉末期
27、《显志赋》的作者是（）A 班彪 B班昭 C 蔡邕 D 冯衍
28、东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是（）A 儿女情多，风云气少 B 寄言上德，托意玄珠 C 农事家常，怡然自适 D 庄老告退，山水方滋
29、《汉书》采用的编写体例是（）
A.本纪、世家、表、书 B.本纪、列传、表、书 C.本纪、传、表、书
D.本纪、传、表、志
30、主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是（）A.子虚先生与乌有先生 B.西都宾与东都主人 C.凭虚公子与安处先生 D.吴客与楚太子
31、郭茂情《乐府诗集》把乐府诗分为（）A.四类 B.八类 C.十二类 D.五十三类
32、被刘勰评为“志深笔长，梗概多气”的诗风是指（）A.建安诗风 B.正始诗风 C.西晋诗风 D.东晋诗风
33、元嘉诗风的变化主要表现为（）A.寄言上德，托意玄珠 B.庄老告退，山水方滋 C.儿女情多，风云气少 D.农事家常，怡然自适
34、谢朓新诗的特点是（）
A.清新明丽，流转圆美 B.发唱惊挺，操调险急 C.质而实绮，癯而实腴 D.经营惨谈，一归自然
35、陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》其五)所代表的诗歌风格是（A.幽婉深沉 B.平淡自然 C.缠绵悱恻 D.俊逸秀美
36、《隋书·文学传序》对南朝诗风的概括是（）A.词义贞刚，重乎气质 B.宫商发越，贯于清绮 C.词采华美，缘情绮靡 D.音情顿挫，骨气端翔
37、下列作品不属于陶渊明的是（）
A.《童区寄传》 B.《五柳先生传》 C.《归去来兮辞》 D.《桃花源记》。
38、我国现存第一首完整的山水诗是（）。A《春江花月夜》 B《步出夏门行·观沧海》 C《桃花源记》
D《入彭蠡湖口》
39、下列诗人属于太康诗风代表人物是（）。A陆机 B左思 C王粲 D陈琳
40、下列诗人不属于“元嘉三大家”的是（）A谢灵运 B江淹 C颜延之 D鲍照
41、《水经注》的作者是（）A郦道元 B王褒 C庾信 D杨衒之
42、《洛阳伽蓝记》的作者是（）A杨衒之B丘迟 C孔稚珪 D郦道元
43、小说一词最早见于（）
A《庄子·外物》 B《汉书·艺文志》 C《七略·辑略》 D《左传》
44、志人小说内容包括（）
A笑话 B野史 C正史 D逸闻轶事
45、《五柳先生传》是谁的作品（）A阮籍 B王粲 C左思 D陶渊明
46、中国小说的起源与下列那项内容无关（）A神话传说 B寓言故事 C史传 D传奇小说
47、魏晋南北朝最有影响的一部志人小说是（）
A.《世说新语》 B.《搜神记》
C.《博物志》 D.《拾遗记》
第三部分
名词解释
1、乐府
2、建安风骨）
3、三曹
4、徐庾体
5、《孔雀东南飞》
6、正始诗歌
7、太康诗风
8、玄言诗
9、新体诗
10、建安七子
11、永明体
12、宫体诗
13、大小谢
14、二谢
15、古诗十九首
16、“七体”
17、《乐府诗集》
18、纪传体
19、述志赋 20、纪行赋
21、志怪小说
22、《世说新语》
23、汉赋四大家
24、骈文
25、志人小说
第四部分 简答题
1、简论《史记》的风格特征。
2、简论《史记》的地位和影响。
3、简论《吴越春秋》的艺术特色。
4、简述汉大赋的结构特点。
5、枚乘《七发》在文学史上有哪些的开拓性？
6、简论两汉乐府诗的思想内容。
7、汉赋的发展经历了怎样的过程？
8、简论《子虚》《上林》赋的艺术成就。
9、简论建安文学的新面貌。
10、简论曹操在建安文学中的地位和作用。
11、简论曹操的诗歌艺术特色。
12、简述曹植诗歌的艺术成就。
13、简论与曹操诗歌相比，曹丕诗歌体现出的新变。
14、简论建安诗歌的时代特征。
15、简论正始文学的基本特征。
16、简述五言诗的起源和发展。
17、简述魏晋南北朝文学自觉的三个标志。
18、简论《世说新语》的艺术特色。
19、简述“太康诗风”所代表的诗歌特征。20、简评左思《咏史》八首。
21、简评《木兰诗》的艺术表现手法。
22、简论陶渊明诗歌的艺术特色。
23、简论《古诗十九首》的思想内容。
24、蔡邕《述行赋》在文学史上有着怎样的意义？
25、谢灵运山水诗有哪些特点？
26、简论齐梁时期文学的新变意识。
27、谢灵运山水诗的特点。
28、简评永明体诗的意义。
29、简论谢眺诗歌的艺术特点。30、简论骈文的文体特征。
31、简论西晋文学的基本风貌。
32、简述永明体诗歌的艺术特色。
33、举例简述魏晋南北朝志怪小说的分类。
34、鲁迅曾概括《世说新语》说:“记言则玄远冷隽,记行则事简瑰奇.”简单评论《世说新语》的这一艺术特色。
35、简论南朝民歌的特点。第五部分
论述题
1、试与《史记》相比较论述《汉书》的写作特点。
2、论述《史记》的人物刻画艺术。
3、结合作品论述《史记》的风格特征。
4、论述汉乐府叙事诗的艺术成就。
5、结合作品论述两汉乐府诗的思想内容。
6、简述《史记》的叙事艺术。
7、结合作品论述《古诗十九首》的思想内容。
8、论述《古诗十九首》的艺术成就。
9、结合作品论述曹植诗歌的艺术特色。
10、结合作品论述曹操的诗歌艺术特色。
11、结合作品论述陶渊明诗的艺术特点。
12、论述陶渊明诗歌的地位与影响。
13、论述南朝文学的主要特点。
14、结合作品论述魏晋南北朝辞赋的艺术特点。
15、简述左思诗歌的艺术特色。
16、结合作品论述鲍照的诗歌创作成就。
17、鲍照乐府诗在文学史上有着哪些特殊的贡献？
18、比较从陶渊明到谢灵运诗歌艺术的转变。
19、论述陶渊明诗歌的艺术成就。
中国古代文学史
（一）试题
课程代码：00538
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．《吕氏春秋》中关于原始初民歌唱的记载是
A．贲如，皤如，白马，翰如 B.士封羊，无血
C.击石拊石，以歌《九韶》，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 2．《汉书·食货志》关于采诗说的记述是
A．“孟春之月，群居者将散，行人振木铎徇于路”
B.“故天子听政，使公卿至于列士献诗，瞽献曲，史献书”
C.“古者诗三千余篇，及至孔子，去其重……（成）三百五篇，孔子皆弦歌之” D.“诗者，志之所之也。情动于中而形于言” 3．《春秋》的编纂体例是
A．国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4．《左传》记事的特点是
A．微言大义 B.辩丽恣肆 C.质朴平实 D.详赡生动
5．《韩非子》说理文的特点是
A．气势磅礴 B.铺张扬厉 C.奇幻诡谲 D.冷峻峭拔 6．《楚辞·九歌》的体式是
A．论体 B.赋体 C.骚体 D.七体
7．东汉王逸对《离骚》题义的解释是
A．离骚者，犹离忧也 B.离骚者，楚古乐曲名也 C.离，犹遭也；骚，忧也 D.离，别也；骚，愁也 8．《新序》一书的作者是
A．刘向 B.刘歆 C.桓宽 D.桓谭 9．《吴越春秋》在写作上的特点是 A．笔法谨严 B.气盛情切
C.各篇相对独立 D.前后连贯成篇 10．“梁孝王忘忧馆时豪七赋”共同的创作倾向是
A．切实诚挚，抒情言志 B.阿谀颂德，游戏文字 C.长篇巨制，偶含劝诫 D.愤世嫉俗，质朴自然 11．王褒咏物赋的代表作是
A．《鹏鸟赋》 B.《杨柳赋》 C.《洞箫赋》 D.《鹦鹉赋》 12．下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是 A．枚乘 B.苏武 C.班固 D.张衡
13．《古诗十九首》中感慨人生失意、功业迟滞的是 A．《涉江采芙蓉》 B.《迢迢牵牛星》 C.《迥车驾言迈》 D.《明月皎夜光》
28．姚合诗风的特点是
A．清稳闲适 B.刚健爽朗 C.平淡自然 D.奇崛幽峭 29．陆龟蒙的《野庙碑》属于
A．山水游记 B.讽刺小品 C.变文 D.俗讲 30．下列词句属于韦庄词的是
A．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪 B.人人尽说江南好，游人只合江南老 C.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 D.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答 题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。31．神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有 A．主题 B.情感 C.情节 D.形象 E．想象
32．下列诗人中属于建安七子的有 A．陈琳 B.孔融 C.阮王禹 D.王粲 E.刘桢
33．宫体诗的特点有 A．题材处理上的娱乐性质 B.对写实技巧的追求
C.对山水景物的声、光、色都有生动的描绘 D.质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美 E．谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述 34．高适边塞诗的风格特点有
A．沉雄气质 B.慷慨悲壮 C.文采华丽 D.清新自然 E．以骨力取胜
35．韩愈古文运动的理论主张有
A．文以明道 B.唯陈言之务去 C.不平则鸣 D.用事绵密 E．声律严整
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．《诗经》
B.刘向 C．王逸
D.王夫之
7．《春秋繁露》的作者是()A．董仲舒
B.仲长统 C．王充
D.桓谭
8．下列属于《汉书》中人物传记的写作特点的是()A．挥洒自如
B.虚构故事 C．摹声绘形
D.尚气爱奇
9．在写作上体现前后连贯成篇特色的作品是()A．《吕氏春秋》
B.《后汉书》
C．《吴越春秋》
D.《越绝书》
10．《七发》的结构形式特点是()A．工整严密
B.主客问答 C．骈俪对偶
D.出人意表
11．蔡邕的代表作是()A．《述行赋》
B.《思玄赋》 C．《显志赋》
D.《北征赋》
12．下列诗句出自《古诗十九首》的是()A．日出东南隅，照我秦氏楼
B.明月何皎皎，照我罗床帷 C．日晚荒城上，苍凉落余晖
D.思君君未归，归来岂相识
13．《古诗十九首》遣词用语的特点是()A．辞藻华丽
B.尽力铺陈 C．炼词熔典
D.浅近明白
14．汉乐府民歌《鸡鸣》的内容是()A．抒写爱情婚姻 B.讥刺达官显贵 C．倾诉漂泊流荡 D.披露战争残酷
15．我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是()
A．《蒿里行》
B.《燕歌行》
C．《野田黄雀行》
D.《步出夏门行》
16．作为建安诗人之一的曹操次子是()A．曹植
B.曹丕 C．曹叡
D.曹芳
17．被钟嵘誉为“言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”的组诗是()A．阮籍《咏怀》 B.左思《咏史》
C．陶渊明《饮酒》
D.陶渊明《拟古》
18．陆机《文赋》中指出，诗歌艺术效果应追求()A．炳若缛绣，凄若繁弦
B.造情既浅，抒响不高 C．辞藻绝丽，烂若舒锦
D.初发芙蓉，自然可爱
19．以“游仙”为诗名，始于()A．曹操
B.曹植 C．郭璞
D.孙绰 20．陶渊明诗歌的艺术成就主要在于田园诗的创作和冲淡之美境界的创作，但其诗歌创作还有丰富的多样性，下列作品中，体现这一特点的是()A．《归园田居》
B.《饮酒》
C．《咏荆轲》
D.《形影神》
21．鲍照诗歌的语言特点是()A．文多兼善，辞少瑕累
B.怀文抱质，语气低婉 C．铺锦列绣，雕缋满眼
D.雕藻淫艳，倾炫心魂
22．下列诗句属于谢朓创作的是()A．天际识归舟，云中辨江树
B.举杯延故老，今闻歌大风 C．京华游侠窟，山林隐遁栖
D.簟文生玉腕，香汗湿红纱
23．南朝民歌的内容绝大多数是表现()A．江南风光
B.男女之情 C．尚武精神
课程代码：00538
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.能反映原始歌谣一些风貌的最早资料主要是()
A.《诗经》
B.《周易》
C.甲骨卜辞
D.铜器铭文
2.《诗经》编定的“采诗说”出自()
A.《国语》
B.《左传》
C.《史记》
D.《汉书》
3.我国古代第一部历史散文集是()
A.《尚书》
B.《逸周书》
C.《春秋》
D.《春秋公羊传》
4.先秦历史散文记事详赡、善叙外交辞令的是()
A.《尚书》
B.《国语》
0
D.深沉委婉，往往带有反讽意味
9.仲长统《昌言》的文风特点是()
A.喻深以浅
B.喻难以易
C.质朴而富于论辩
D.铺排而长于远譬
10.汉章帝时受命写成《白虎通德论》的是()
A.褚少孙
B.刘向
C.班固
D.班彪
11.司马相如写得富有抒情色彩的赋是()
A.《长门赋》
B.《子虚赋》
C.《士不遇赋》
D.《李夫人赋》
12.汉代“纪行赋”的开山之作是()
A.《述行赋》
B.《东征赋》
C.《遂初赋》
D.《北征赋》
213
B.全书共七卷
C.有极高的史料价值
D.记载有志怪、佛教故事
22.代表魏晋南北朝志怪小说最高成就的作品是()
A.《博物志》
B.《山海经》
C.《幽明录》
D.《搜神记》
23.在文学理论上，陆机高于曹丕之处在于()
A.论灵感在创作中的重要作用
B.论文章与事业的关系
C.论文气即才性
D.论文学批评者的态度
24.刘勰《文心雕龙》中的思想体系基本是()
A.佛家
B.道家
C.儒家
D.法家
25.初唐四杰中，王勃、杨炯成就最高的诗体是()
A.七言歌行
B.七言律诗
D.七言律诗
30.温庭筠词的主要风格是()
A.清新自然
B.浓艳香软
C.清丽疏淡
D.沉郁雄奇
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.下列诗篇属于《诗经》情爱诗的有()
A.《郑风·溱洧》
B.《邶风·静女》
C.《召南·甘棠》
D.《秦风·蒹葭》
E.《小雅·采薇》
32.扬雄对大赋发展所做的贡献主要有()
A.拓展了大赋的题材领域
B.加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩
C.描摹对象集中，篇幅相对缩短
D.往往采取“以美为讽”的表达方式
E.增进了作家的真情实感
33.下列诗句中属于陶渊明《饮酒》的有()
A.少无适俗韵，性本爱丘山
B.种豆南山下，草盛豆苗稀
C.结庐在人境，而无车马喧
D.问君何能尔，心远地自偏
E.山涧清且浅，可以濯我足
34.能代表元稹诗歌创作特色的诗歌有()
A.新乐府
B.艳情诗
C.悼亡诗
D.感伤诗
E.闲适诗
35.晚唐五代词人韦庄的词作特点包括()
A.疏朗显直
B.注重藻饰
C.以浓艳见长
D.以疏淡为美
E.自然清丽
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36.宋玉
37.游仙诗
38.《永州八记》
C.《国语》 D.《战国策》
5.先秦诸子散文最具雄辩色彩的是（）A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《韩非子》
6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是（）A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》
7.《吕氏春秋》向来被视为（）A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说
8.秦刻石文的主要用韵形式是（）A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵
9.两汉后期政论散文创作的新特点是（）A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是（）A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄”
11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入（）A.本纪 B.书
C.传
D.表
12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是（）
A.《东都赋》 B.《蜀都赋》C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是（）A.应亨 B.蔡邕C.夏侯宽 D.郭茂倩
14.下列诗句出自《古诗十九首》的是（）A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自（）A.曹操《短歌行》 B.曹丕《燕歌行》C.曹植《野田黄雀行》 D.陈琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是（）A.曹操 B.曹丕
C.曹植 D.蔡琰
17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自（）A.潘岳 B.陆机
C.左思 D.刘琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是（）A.游仙诗 B.乐府诗
C.玄言诗 D.山水诗
19.陶渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于（）A.道家思想 B.儒家思想
C.佛家思想 D.玄学思想 20.谢灵运的诗歌属于（）A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌
D.永明诗歌
21.成为后世笔记小说发展基础的是（）A.志怪小说 B.志人小说
C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是（）A.彭城（今河南太康）B.东海（今山东郯城）
32.属于西汉中后期的赋体作品有（）A.《杨柳赋》 B.《洞箫赋》
C.《自悼赋》 D.《遂初赋》E.《二京赋》
33.下列说法中属于评述阮籍《咏怀》诗的有（）A.创造了抒情组诗的新形式
B.过于峻切，讦直露才
C.忧时悯乱，兴寄无端 D.既有一种意蕴深沉之美，还有一种清逸玄远之美 E.开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河 34.杜甫诗歌的写实手法体现于（）A.反映社会现实的作品 B.家事诗 C.自传诗 D.纪行诗
E.怀古诗
35.韩愈、柳宗元古文运动的理论主张包括（）A.文以明道 B.唯陈言之务去
C.辞必己出 D.文从字顺
E.气盛言宜 全国2010年7月高等教育自学考试中国古代文学史(一)试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．原始神话中射太阳的英雄是（）A．稷 B．契
C．羿
D．鲧
2．《大雅·生民》属于（）A．社会政治诗 B．情爱诗
C．玄言诗 3．《尚书》文风的特点是（）A．佶屈聱牙 B．富艳浮夸
C．质朴平实 4．《孟子》文风的特点是（）
D．辩丽恣肆 D．史诗
324
22．被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的是（）A．曹操 B．曹丕
C．曹植
D．孔融
23．下列作品中属于志人小说的一组是（）A．《异苑》、《幽冥录》、《拾遗记》 B．《笑林》、《郭子》、《世说新语》 C．《续齐谐记》、《西京杂记》、《博物志》 D．《搜神记》、《齐谐记》、《三王墓》
24．中国文学批评史上第一部诗论专著是（）A．《二十四诗品》 B．《典论·论文》
C．《诗品》 D．《文心雕龙》
25．“初唐四杰”之一杨炯擅长的诗体是（）A．五言律诗 B．五言古诗
C．七言律诗 26．王昌龄为后世传诵的诗歌均是（）A．五言古诗 B．七言绝句
C．七言古诗 27．许浑的《咸阳城东楼》属于（）A．政治讽谕诗 B．咏史怀古诗
C．山水诗 28．贾岛的诗歌风格是（）A．清新流丽 B．苍凉悲壮
C．幽僻清奇 29．司空图的诗论主张是（）A．“六对”、“八对”说
B．提倡风骨和兴寄
D．清刚劲健
D．田园诗 D．七言律诗 D．七言古诗
C．要求诗歌补察时政 D．“象外之象”说
30．下列作品中属于晚唐游侠小说代表作的是（）A．《游仙窟》 B．《南柯太守传》
C．《柳毅传》 D．《虬髯客传》
A.构思奇特，想象诡奇 B.丰富的主观色彩 C.诗风正大高华 D.诗风冷艳怪丽 E.对仗工整，格律圆润
全国2010年4月自学考试中国古代文学史
（一）试题课程代码：00538
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)1．下列关于神话特征的表述，不正确的是（）A．神话都是幻想或想象的
B．神话是古代统治阶级加强统治的工具 C．神话是一种“神化”了的现实生活 D．神话只能产生在史前的远古时代
2．关于《诗经》的编订，汉代有“孔子删诗”的说法，最早提出此说的是（A．《汉书·食货志》 B．《史记·孔子世家》 C．《国语·周语上》 D．《毛诗大序》
3．《春秋》叙述历史的特点是（）A．采用新闻标题形式记事 B．记言 C．言事兼记 D．完整系统地叙述西周历史 4．《战国策》的文风特点是（）A．微言大义 B．艳富浮夸
C．质朴平实 D．辩丽恣肆
5．《荀子》的文风特点是（）
A．奇幻诡谲，汪洋恣肆 B．明切犀利，冷峻峭拔 C．质木无文，逻辑性强
D．逻辑严密，说理透辟
6．下列寓言出自《韩非子》的是（）
D．桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家
16．被《诗品》称为“始变永嘉平淡之体，故称中兴第一”的是（）A．潘岳《悼亡诗》 B．左思《咏史》 C．郭璞《游仙诗》 D．鲍照《拟古》
17．东晋玄言诗的特点是（）
A．质而实绮，癯而实腴 B．情伤一时，心存百代 C．缛旨星稠，繁文绮合
D．理过其辞，淡乎寡味
18．“悟以往之不谏，知来者之可追”出自陶渊明的（）A．《感士不遇赋》 B．《归去来兮辞》
C．《闲情赋》 D．《咏史述》
19．北朝乐府民歌主要辑人郭茂倩《乐府诗集》中的（）A．清商曲辞 B．杂曲歌辞
C．梁鼓角横吹曲 D．相和歌辞 20．下列文句出自曹植《洛神赋》的是（）A．翩若惊鸿，婉若游龙 B．精骛八极，心游万仞 C．孤蓬自振，惊沙坐飞
D．春草碧色，春水绿波
21．下列散文中属于历史笔记的是（）A．《洛阳伽蓝记》 B．《水经注》
D．《兰亭集序》 C．《与山巨源绝交书》
22．中国文学批评史上第一部诗论专著是（）A．《文心雕龙》 B．《七略》
C．《诗品》 D．《文赋》 23．由北齐、北周入隋的作家是（）
A．卢思道、杨素、薛道衡 B．江总、许善心、虞世基 C．江总、许善心、薛道衡 D．卢思道、杨素、许善心
0
32．庄子是（）A．战国时期人 B．宋国蒙人
C．与梁惠王、齐宣王同时 D．子思的再传弟子 E．极力主张实行王道
33．梁陈时期诗尚自然、主风力的代表人物是（）A．吴均 B．何逊
C．裴子野 D．徐陵
E．阴铿 34．南朝骈文的形式特征有（）A．对偶 B．用典
C．比兴
D．辞藻 E．声律
35．王维诗歌的特点包括（）A．表现空明境界 B．表现“无我”境界 C．有空静之美 D．有禅趣
E．诗中有画
全国2009年7月自考中国古代文学史
（一）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据是（）A．内容的不同 B．用途的不同 C．音乐的不同 D．作者的不同
2．在《诗经·大雅》中主要描述后稷功绩的诗篇是（）A．《生民》 B．《公刘》 C．《皇矣》 D．《大明》
3．产生于战国中期的诸子散文是（）A．《论语》 B．《墨子》
C．《庄子》 D．《荀子》 4．先秦时期，其文风具有质朴平实的特点的著述是（）
A．《尚书》 B．《春秋》
C．《国语》 D．《战国策》 5．在诸子散文中，以奇幻谲诡的想象著称的是（）A．《孟子》 B．《庄子》
C．《韩非子》 6．从创意看，《九辩》是一篇（）A．细腻描写秋景之作 B．陈道德以变说君之作 C．批判谗佞群小之作 D．抒发际遇悲伤之作
7．从音乐和意义两方面揭示《离骚》题义的是（）A．司马迁 B．班同
C．王逸 D．游国恩 8．《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇，文章写得（）A．紧凑严密，说理透辟 B．慷慨悲歌，渲染淋漓 C．体物贴切，清丽流转
D．比喻叠出，委婉设辞
D．《吕氏春秋》
9．“口则务在明言，笔则务在露文”，表现了王充的论文主张是（）A．崇实尚用 B．抒情平实
C．平淡自然
D．描写细腻
10．下面四篇作品中，司马迁抒写“发愤”著书强烈愿望的是（）A．《报任安书》 B．《悲士不遇赋》
C．《屈原贾生列传》 11．东汉后期写有《刺世疾邪赋》的作家是（）A．刘歆 B．扬雄
C．赵壹
D．东方朔
D．《魏公子列传》
12．汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，如（）A．《有所思》 B．《长歌行》
C．《陌上桑》 D．《孔雀东南飞》
13．以下诗歌中，最早的完整的文人五言诗是（）A．班固《咏史》 B．张衡《同声歌》
C．辛延年《羽林郎》 D．李延年《李夫人歌》
25．由梁、陈入隋的作家是（）A．卢思道、杨素、许善心 B．卢思道、杨素、薛道衡 C．江总、许善心、薛道衡 D．江总、虞世基、王胄
26．沈佺期作于流贬途中的七律《遥同杜员外审言过岭》的艺术特点是（）A．声情并茂而意在言外 B．气势壮大而风骨凛然 C．有意修饰而辞采华美
D．声调流畅而蕴含深厚
27．杜甫在晚年漂泊生活中写的作品有（）A．《望岳》、《赠李白》等
B．《奉赠韦左丞丈二十二韵》、《醉时歌》等 C．《哀江头》、《春望》、《羌村》等 D．《秋兴八首》、《登高》、《春夜喜雨》等 28．著名诗人刘长卿诗作杰出，曾自许为（）A．“十才子”之冠 B．“江南才子”
C．“五言长城”29．柳宗元诗歌的主导风格是（）A．平淡自然 B．清冷峭拔
C．清旷豪迈
D．细腻幽约
30．韩愈在《南阳樊绍述墓志铭》中提出的文学主张是（A．文以明道 B．文从字顺
C．气盛言宜
D．不平则鸣
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31．以下与《招魂》有关的正确选项是（）A．今人多倾向此诗是屈原为自招其魂而作 B．今人多倾向此诗是屈原为楚怀王招魂而作
C．结构精密完美
D．长于铺排描摹
E．想象夸张新奇
4.产生于战国中期的诸子散文是（）A.《老子》 B.《荀子》
C.《孟子》 D.《韩非子》 5.在诸子散文中，具有逻辑严密、质朴无华特点的是（）A.《庄子》 B.《墨子》
C.《论语》 D.《荀子》 6.下列作品不是《九歌》中的是（）A.《思美人》 B.《云中君》
C.《湘君》 D.《大司命》 7.最早录载“至武帝定郊祀之礼，乃立乐府”的著作是（）A.《后汉书》 B.《乐府诗集》
C.《文选》 D.《汉书》 8.下列作品属汉乐府民歌的是（）A.《涉江采芙蓉》 B.《上山采蘼芜》
C.《陇头流水歌》 D.《子夜四时歌》 9.下列作品中，属于《古诗十九首》的是（）A.《枯木期填海》 B.《驱车上东门》
C.《北方有佳人》 D.《艳歌何尝行》 10.标志着汉代散体大赋正式形成的典范作品是（）A.枚乘《七发》 B.王褒《洞箫赋》 C.司马相如《子虚赋》 D.贾谊《吊屈原赋》
11.《李广苏建传》中对李陵、苏武描写最具特点的是（）A.精细刻画 B.照录史实
C.简括生动 D.点睛传神 12.《过秦论》分析秦亡原因，归纳为（）A.“恣行暴虐” B.“仁义不施”
C.“举措太众”
D.“刑罚太极”
13.刘向受命校理群书，为一些典籍写了叙录，其中最著名的是（）A.《管子叙录》 B.《列子叙录》
C.《战国策叙录》 D.《说苑叙录》 14.提出著名观点“辞人之赋丽以淫”的是()
A.屈原 B.扬雄
C.董仲舒 D.蔡邕
15.开创了文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是（）A.曹冲 B.曹植
C.曹操 D.曹丕 16.阮籍诗歌的成就主要在于五言（）A.《咏史》诗 B.《咏怀》诗
C.游仙诗
D.宫体诗 17.太康诗歌在形式方面的特点是（）A.豪放飘逸 B.沉郁顿挫
C.平淡自然 D.缛旨星稠
18.史称“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸”的诗人是(A.左思 B.刘琨
C.潘岳 D.张华 19.永明体又称（）A.近体诗 B.古体诗
C.新体诗 D.骚体诗 20.建安诗人曹植的著名赋作是（）A.《洛神赋》 B.《寡妇赋》
C.《孔雀赋》 D.《白鹤赋》 21.太康诗人左思的著名赋作是（）A.《三都赋》 B.《二京赋》
C.《两都赋》 D.《西京赋》 22.南朝骈文的优秀作品之一是（）A.《与陈伯之书》 B.《报孙会宗书》 C.《与山巨源绝交书》 D.《答李翊书》 23.《博物志》属于（）A.历史演义 B.志人小说
C.志怪小说 D.公案小说 24.陆机著名的文学理论著作是（）A.《文赋》 B.《诗品》
C.《典论·论文》 D.《文心雕龙》
839
3．汉代经师伏生所传，用当时通行的隶书写定的《尚书》是（）A．今文《尚书》 B．古文《尚书》 C．伪古文《尚书》 D．《逸周书》
4．《荀子》散文属于（）A．寓言体 B．叙事体 C．语录体 D．论述体
5．下列关于水的文句出自《老子》的是（）A．上善若水。水善利万物而不争 B．秋水时至，百川灌河 C．冰，水为之而寒于水
D．洪水横流，泛滥于天下
6．《墨子》的文风特点是（）A．语录体裁，辞约义丰 B．篇幅简短，韵散结合 C．质朴无华，逻辑性强
D．义正词严，理直气壮
7．下列寓言出自《庄子》的是（）A．舐痔结驷 B．自相矛盾 C．五十步笑百步 D．狡兔三窟
8．下列关于旗帜的诗句中，属于宋玉所作的是（）A．凤皇翼其承旂兮，高翱翔之翼翼 B．驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇 C．载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容 D．乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗
9．除分析秦亡的原因外，贾山《至言》着重讨论的另一问题是（A．经济发展问题 B．礼仪制度问题
17．魏晋时期，开创文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是（）A．蔡琰 B．曹操
C．曹丕
D．曹植
18．第一个将庄子诗化，诗中具有清远境界的是（）A．阮籍 B．嵇康
C．陆机
D．潘岳
19．“少无适俗韵，性本爱丘山”出自陶渊明的（）A．《归园田居》 B．《饮酒》
C．《杂诗》 D．《咏贫士》 20．左思诗歌的特点为（）A．辞藻温丽 B．弘丽妍赡
C．烂若舒锦
D．文典以怨
21．现存魏晋南北朝志人小说中成就最高的是（）A．《世说新语》 B．《语林》
C．《笑林》 D．《西京杂记》 22．钟嵘《诗品》中尤为重视（）A．文气 B．灵感
C．怨与兴 D．文与质
23．隋代诗人卢思道的名作《从军行》的艺术特点是（）A．重词采 B．重音律
C．重气质
D．重思理
24．下列诗句属于刘希夷《代悲白头翁》的是（）A．年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 B．人生代代无穷已，江月年年只相似 C．白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁 25．孟浩然的诗风可概括为（）A．质朴刚健 B．绮丽华艳
C．平淡自然
D．凝炼精深
D．前不见古人，后不见来者
26．下列诗歌属于刘禹锡咏史诗的是（）A．《石头城》、《乌衣巷》 B．《西塞山怀古》、《金陵怀古》 C．《赤壁》、《过华清宫绝句》 D．《金陵怀古》、《咸阳城东楼》
E．引譬设喻，善用寓言
33．与《吕氏春秋》一书有关的正确选项有（）A．成书于秦统一中国之前 B．由吕不韦本人独立编撰 C．由吕不韦组织其门客集体编撰
D．以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多 E．最大的文学成就是创造了丰富多彩的寓言
34．以《天子游猎赋》为代表的汉大赋的主要表现特点有（A．缺乏作者的真情实感 B．以铺叙摹绘为重要的表现手法 C．空间的极度排比 D．采用问难的结构体式
E．遣词用语繁难僻涩
35．韩愈“古文”的成就包括（）A．各类文体的创新 B．语言富有创造性 C．气势充沛 D．善于描写自然山水 E．表现小人物的高尚品质
全国2006年7月高等教育自学考试
中国古代文学史
（一）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1.汉代“四家诗”中属于今文经学的是（）A.齐鲁毛 B.齐韩毛
C.鲁韩毛 D.齐鲁韩
2.《诗经·小雅·北山》是（）A.抒发生活郁闷和人生忧伤的诗 B.官吏对政治表达不满的诗 C.称颂执政者的诗 D.下层人民抨击政治的诗
54647
C.诗风通俗明快 D.充满狂放之气
28.对白居易的处世态度和诗歌创作产生重要影响的事件是（）A.安史之乱 B.被贬江州
C.“二王八司马”事件 D.甘露之变 29.韩愈诗中用五十个“或”字诗句铺陈描写的诗歌是（）A.《南山诗》 B.《山石》
C.《陆浑山火和皇甫氵是
用其韵》 30.《花间集》的编者是（）A.欧阳炯 B.赵崇祚
C.皇甫松 D.韦庄
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。31.《诗经》的分类包括（）A.九章 B.国风
C.小雅
D.大雅
E.颂
D.《左迁至蓝关示侄孙湘》
32.下列作品中不属于大赋的有（）A.张衡《归田赋》
B.扬雄《甘泉赋》 D.祢衡《鹦鹉赋》 C.赵壹《刺世疾邪赋》 E.班固《两都赋》
33.下列诗人属于建安诗人“三曹”的有（）A.曹髦 B.曹操
C.曹丕
D.曹植
E.曹冲
34.北朝乐府民歌的特点有（）A.语言刚健激越
C.多谐音双关之趣
B.抒情含蓄婉约
一、中国现代文学语境概述
1840年, 第一次鸦片战争爆发, 开启了中国近代史的发展历程, 中华民族自给自足的生活方式被打破, 中国的国门从此打开, 中华儿女开始漫长的屈辱与斗争的历程。广大知识分析不堪接受侵略的屈辱, 文学界开始觉醒, 中国现代文学开始产生。那么中国现代文学经历了哪些岁月如斯?现阶段中国现代文学面临何种语境上的危机呢?笔者通过以下两个方面娓娓道来:
(一) 中国现代文学的发展历程
中国现代文学是在中华民族面临内忧外患的时代和社会背景下, 有社会上的知识分子和有识之士自发革新的一种文学发展形式。现代文学倡导通过直白的语言文字表达内心对美好生活的向往、对政治生活的期待、对民族兴亡的认知。现代文中, 字里行间流露出科学民主思想, 在艺术表达形式上创新、多样, 话剧、新诗、现代小说、杂文、散文、散文诗都是现代文学的体裁。在抒情方式、叙述方式、描写手段以及结构特征上, 无不体现新时代的创造思维。从鲁迅的小说《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》等, 到郭沫若的新诗《女神》《屈原》都是现代文学的轨迹1。
中国现代文学的发展历程主要经历了“三个十年”, 1917年到1927年之间, 是现代文学的“第一个十年”, 也是中国现代文学的开拓期, “打倒孔家店”“反对文言文”成为这一阶段的基本思潮与核心思想, 虽然在现代文学发展史上留下了浓墨重彩, 但是也埋下了现代文学与古代文学资源衔接不当的伏笔;1927年到1937年之间, 是中国现代文学发展的“第二个十年”, 是现代文学发展历程中的丰收期, 有伤痕文学、乡土小说等文学形式在这一阶段发展开来, 正式拉开了中国现代文学的序幕;1937年到1949年是中国现代文学的转折期, 受到社会主义思潮的影响, 现代文学具有了一定的政治色彩2。新中国成立之后, 文化产业得到迅速的发展, 穿越小说、科幻小说、都市言情小说等进入人们的视野, 虽然丰富了人民群众的文化生活, 但是也使得中国先到文学的发展与古代文学资源的轨迹出现偏离, 而且偏离的越来越远, 所以现阶段中国现代文学进入了“瓶颈期”。
(二) 中国现代文学语境面临的困境
迄今为止, 中国现代文学经历了百年的发展历程, 伴随中华民族走过了苦难艰辛、走过了战争屈辱、走向了发展和平。但是纵观现代文学作品中, 却没有一部小说能够与“四大名著”相媲美, 没有一位诗人能够与李白相提并论, 没有一首情诗能够与《无题》相抗衡。文学是一种感性的社会人文科学, 本应该是源于生活又高于生活的艺术形式, 理应根据时代特征反应时下百姓的真实境遇和心声, 但是又不能过分的脱离历史的母体。在历经风霜雨雪之后, 岁月如斯带来了“大浪淘沙”般的洗礼, 然而中国现代文学的真正优秀作品却鲜少出现, 中国现代文学语境只是机械的伴随光阴荏苒, 却不知“回首往事”。因此, 中国现代文学语境与古代文学资源出现了严重的“断裂”局面, 使得文学发展呈现“物是人非”的本源缺失现象3。
二、古代文学资源分析
(一) 古代文学资源阐述
中国古代文学是辉煌灿烂的, 中国古代文学资源是丰富的。从百家争鸣时代的《论语》《孟子》到汉代的《史记》, 魏晋南北朝时期的“建安风骨”到唐代诗词歌赋的振兴, 从宋词的唯美到元曲的大气, 从明史上的《水浒传》到清朝的《红楼梦》, 无不展现我国古代文学发展的绚丽多姿、旖旎多彩。古代文学资源当然不仅仅局限在一本书、一行字上, 里面包含的智慧、涵盖的生活热情才是我们真正需要和追逐的实质。或许是时代索然、或许是社会使然, 亦或是生活造就, 每一个时代的文学作品都饱含了人民群众无尽的情思、历史的苍凉、社会的兴衰4。
(二) 古代文学资源传承
人类文明伴随时光任然不断发展, 但是灿烂的人类文明不应被淹没在洪流中, 我们既需要时代创新又要回首往事。所以在发展现代文学的过程中需要对古代文学资源进行挖掘和传承。但是现阶段, 我国现代文学对于古代文学资源的传承明显捉襟见肘, 所以在日后的发展历程中首先需要在理念上进行转变, 再现古代文学的辉煌和真实。同时, 对古代文学资料进行研究和梳理的过程中, 要在多角度、多维度的视野上进行评价, 对历史文学的评价要建立在科学客观的角度上进行, 切记不可将现代化的主观思维过分的应用到其中, 更不能对古代文学资源进行刻意、肆意的褒贬。
三、中国现代文学语境与古代文学资源的关系
中国现代文学与古代文学本是同宗同源、同气连枝的, 具有一脉相承特征。没有古代文学资源中的“天人合一”何来今日的“以人为本”?没有古典诗词的寓意深刻何来散文诗的诗情画意?现阶段, 物欲横流、生活节奏加快, 返璞归真势在必行, 使得人们在嘈杂生活之间感受到心灵的净化。所以, 在中国现代文学语境的发展中, 不能摒弃古代文学资源, 应当在充分挖掘古人思想的基础上根据现代社会发展的特征以及人民群众的生活实际, 保证二者没有冲突、一脉相承, 共同满足人民群众的文化生活。
四、结语
希通过文章的讨论分析, 全面激发文学创作工作者对古代文学资源的关注力度, 在日后的工作中能够通过有私下的方式方法对古代文学资源充分挖掘、并在其基础上实现创新, 为我国文学辉煌的明天注入显现的血液, 促进中国传统文化的伟大复兴。
注释
11.徐汉晖.现代文学中的古代文学资源[J].文艺评论, 2015, 02 (01) :79-82.
22 .吴承学.建设具有现代意义的中国文体学[J].文学评论, 2015, 01 (02) :208-218.
33 .吕双伟.关于“古代文论现代转换”命题的思考[J].湖南师范大学社会科学学报, 2015, 06 (03) :131-136.
关键词 古代文学 困境 创新
中国古代文学课程是一门具有丰厚文化底蕴和鲜明人文色彩学科，能够传承中国古代文学与文化精华、沟通古今、通古察今，在人文精神的传承与精神品格的塑造方面能发挥巨大的经世致用的功能。
一、古代文学以文化人的作用
古代文学作品是古代作家与思想家们内心思想情感和心灵情操的反映。古人生活态度、价值观念与审美取向等皆蕴含其中。文学大师们的性格气质、精神境界也通过作品折射出来。充分利用好古代文学作品对大学生进行“润物细无声”熏陶教育，培养大学生健康心理和健全人格，已成为古代文学教学课程义不容辞责任，其它课程根本无法替代，传承与创新就在这种学习中得以实现，“人类知识的增长不是一种积累式的新知叠加旧知的过程，而是一种对原有知识不断修正乃至全部抛弃的过程。”
中国古代文学是中国古代传统文化中最灿烂辉煌、最令世界瞩目的部分。从原始歌谣与神话到唐诗宋词，再到明清代戏曲与小说，文种繁多并源远流长。可以说，中国文学史，是中华民族精神发展史，是中华民族人文传统演变史。同时，文学实质是“人学”，它不仅表现人们展示人之本质力量、反映人争取自由与解放，也表现出人们丧失自我、迷失自由的内在精神痛苦，回荡着不同时期社会人对自我灵魂拷问之声，贯穿深刻而深沉的生命意识和人性意蕴。
二、古代文学的教学现实误区
对各高校现实行的中国古代文学课程调研发现，中国古代文学教学存在诸多困境与误区。一是面临教学内容丰富而学时量遽减困境。古代文学囊括先秦至近代5000年多年间中国文学发生、发展及演变的过程。几千年传统古代文学与几十个学时博弈，造成古代文学教学课堂走马观花与蜻蜓点水。加上古代文学内容距当代现实较远，在语言表达方面与当代有差异，由此面临如何激发学生学习兴趣的困难。二是教师口若悬河与学生昏昏欲睡。教师在教授这门课，基本还是因袭传统，从作家、作品思想内容到艺术特色，滔滔不绝地唱“独角戏”;但学生在下面昏昏欲睡而生厌。大学生缺乏对古代文学课程的价值认同，认为是遥不可及的“故纸堆”，古诗文难理解，古人生活难贴近。三是存在以史为纲而忽视文学原典的误区。目前，很多高校古代文学教学主要讲授文学史，各种类型涉及古代文学考试仍以文学史为主。这其实是舍本逐末以偏概全。古代文学史是文学历史，包括文学理论、文学批评、文学鉴赏等，但不能代替文学作品本身。五四之前对中国文学学习历来以直接讲授、背诵文学原典进行，中国人撰写第一部文学史是东林书院教授无锡人窦士镛在1906年油印出版的《历朝文学史》。四是存在只读不悟的误区。大学生学习古代文学不仅是为积累知识，还要从古圣先贤丰富经典文学作品中体悟人生与陶冶情操，并认识生命的意义与价值。对古代文学学习，要使大学生明白文学作品中所包含深层道理，并引导将这些道理应用于自身。古人云“读书百遍，其义自见”，“文选烂，秀才半”，强调学习与模仿经典范文的重要性。学习古代文学作品就是与古人对话，读古代高品大德文学作品，将使大学生受益良多，除“文章之艺”外，对人生、事业、家庭诸端都有可取法之处。五是存在讲授内容片面的误区。
古代文学作品数量庞大，但某些教师任意选择某些文学史内容作为讲授重点。古代文学教学应遵循一个原则，要把各个历史时期最有代表性作品、最主要文学思潮、最重要文学家及最基本文学体裁讲清楚，使学生全面了解。但实际教学中有些教师只讲传统名篇，对自己不感兴趣或不太熟悉篇目不做讲解或略作讲解；多以讲授贵族文人所创作传统诗文为主，对俗文学不太重视。
三、创新中国古代文学教学
古人云，“切磋琢磨，屡治而益精”，此乃中国古代文学创新的核心要旨。一是应重视古代文学与国学的关联度。先秦时期，文、史、哲以及艺术之间界线不甚分明，如《周易》、《老子》、《庄子》、《墨子》既是哲学著作，也是文学著作；《诗经》、《礼记》、《荀子》既是文学作品，也有大量音乐、舞蹈等方面论述；《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》是文学著作和历史著作。二是注重以文化人熏陶与仿照写作。编出内容全面且雅俗比例得当，重点突出且应用性强并有针对性的文学史教材。教师要大力传承与发扬中华传统文化，使学生感受中国文学艺术魅力，培养学生典雅气质与高尚的情趣，体悟中国文化深厚底蕴”。在课堂讲授同时辅以背诵与模仿训练，学习和借鉴古典名篇语言艺术，转化为实用文学技能。三是建立开放型教学模式。学生自主学习文学对人类心灵历程的记录，了解永恒而普遍的人性，以作品为依托，以人为基点透析文学关于“人”的观点，师生平等交流非常重要。打破由教师垄断课堂话语局面，搭建师生自由交流平台，引导大学生跨越古典与现代鸿沟，帮助形成深刻人生感悟和心灵体验。四是利用多媒体教学技术。中国古代文学有许多诗词，意境浑融一体，很耐人寻味。多媒体教学技术可展示诗意词意并配以音乐，能更好促进学生对诗词意境体悟，培养审美能力。还可播放《百家讲坛》精彩内容，扩大学生视野，培养独立思考能力。
【中国古代文学模拟试题】推荐阅读：
中国古代文学专业介绍06-08
中国古代文学课程标准10-15
中国古代文学期末考试重点06-23
中国古代文学史教案07-03
中国古代文学考研经验07-10
中国古代文学的文化精神09-15
中国古代文学复习指导09-28
中国古代文学史明清文学考试06-29
中国古代文学史二自考06-20
中国古代文学史笔记整理07-07
