江苏卫视节目策划（精选8篇）
一,江苏卫视节目获得成功的原因
1节目定位今年江苏卫视重新确定了自己的综艺节目定位，提出了“幸福中国”的概念。据江苏卫视制片人袁浩介绍，幸福的内容涵盖亲情、友情、爱情等诸多方面，可以肯定的是今年的节目将更加快乐、轻松。并且从《非诚勿扰》 《情感剧场》 等节目上定位了自己的核心方向，那就是以情感做主打，在观众群体中得到了很高的关注，并且取得了认可。
2节目内容要更具深度
据悉，经过长期的市场调研和业内探讨，江苏卫视确立了综艺节目新目标。今后的节目要根据广大观众的收视需求来发展，随着市场的变化在调整中创新。节目内容做到三有：“有情节、有故事、有情境。”节目形式不能只做简单的重复，必须是具有关注度和深度，能够引起思考和探讨，而不再是单纯的搞笑。3对制作团队的支持
今年江苏卫视任然坚持引入竞争机制，对制片人的选拔将依据栏目的收视率的数据来定夺。对于好的创意，及时抽调资金和技术力量支持，采取样片的形式呈现创意，同时也为团队积累了经验。在节目管理方面采取“先发展，后管理。”的理念，在初期制片人可以集中精力考虑如何做好节目，在节目成熟之后再逐步去做管理规范。《非诚勿扰》的主持人孟非成了很多人追看这档节目的原因。4主持人的长期培养
据江苏卫视副总监王培杰介绍，在主持人方面江苏卫视将以男主持为主，将采取一个长达十年的发展规划。对主持人的发展倾向采取美国谈话类节目对主持人所采取的“明星”策略，直接以主持人的名字命名，将其包装成名人，主持人的个人魅力、人生阅历和观察力是节目的重要吸引力。自李好、李响、彭宇加盟江苏卫视后，这个计划将一步步实施，未来十年或二十年后，江苏卫视出现诸如美国热播的《奥普拉~温弗瑞秀》连续23年火爆荧屏的节目也并非纸上谈兵。
二, “情感节目带”配合频道定位语“情感世界,幸福中国”,2010年，江苏卫视情感升级化身“幸福卫视”。为了把更多的幸福洒向千家万户，江苏卫视打造了《非诚勿扰》、《幸福晚点名》等一系列以“幸福”为定位的节目，均获得了史无前例的成功。9月，江苏卫视再掀“幸福”冲击波，全新打造国内首档婚姻幸福秀节目《欢喜冤家》，和《幸福晚点名》、《非诚勿扰》完美呼应。从婚前的甜蜜恋爱到婚后的磨合相守，真实的呈现中国人的婚姻情感生活，形成全新的“幸福节目带”。正2010年,江苏卫视再度集合全部电视节目发力,推出以《非诚勿扰》为代表的“情感节目带”配合频道定位语“情感世界,幸福中国”,又在电视剧、综艺节目、新闻栏目中放大情感因素,使整个频道的节目互相配合。改版后的江苏卫视收拾率再度飙升,一度赶超浙江卫视、安徽卫视紧追湖南 宣布将频道定位从“情感”升级为“幸福”，2010年将力推《人间》《世间》《幸福晚点名》三档情感类节目。《幸福晚点名》是专为晚睡的“夜猫族”开辟的情感节目，紧扣时尚潮流，谈论恋爱、买房、减肥等年轻人关注的话题。
江苏新时空><万家灯火>情感剧场;幸福剧场,<老公看你的><非诚勿扰><人间><职莱职往><欢喜冤家><天才爱美丽><晚间新闻>转播<新闻联播>
江苏卫视 江苏卫视频道是江苏省广播电视总台的新闻综合频道，是宣传江苏的主阵地，具有强烈时代特色和鲜明苏派文化特色。2004年，江苏卫视频道以其
独特的情感定位脱颖于全国省级卫视频道，2008年上半年收视排名成长最快的卫星频道，全国卫视排名第二，其率先覆盖全国31个省会直辖市，并覆盖全国337个地市级单位中的333个只有4个城市没有覆盖，地市综合覆盖率达到98%，即将达到100%，牢牢把握全国市场。江苏传媒实力，传递江苏地方热点的新闻综合频道，在节目中充分强调新闻的时效性，政治性，益智综艺节目的独创性，整体版块编排的系统性，将浓郁的江苏地方特色与现代化传媒特征相融合，成为面向全国、全世界展示江苏经济、文化发展的窗口。
巨资打造的首档婚姻幸福秀《欢喜冤家》将打响第一炮。这档以年轻小夫妻为主体的节目将为观众呈现又酸又甜的完美婚姻。而后，另一档夫妻闯关博弈节目《老公看你的》也将近期推出。
爱情遭遇婚姻 婚后生活更精彩
定位“幸福中国”后的江苏卫视，在节目类型上和其他卫视开始出现差异化，不再只重视综艺节目，而是关注和观众的情感生活，因为爱情是幸福的极为重要的一部分。据江苏卫视品牌推广部工作人员介绍：“《非诚勿扰》只是新节目研发的第一阶段，体现的是婚前的浪漫邂逅，甜蜜恋爱。”工作人员透露，下一步，江苏卫视决定将爱情战线延展开来，首先亮相的是全新打造婚后幸福秀《欢喜冤家》：“对于观众而言，婚姻是爱情很重要的一部分，其实更多的爱体现在婚后真实平凡的生活中，《欢喜冤家》的对象就是已婚夫妇，在《非诚勿扰》邂逅浪漫缘分，在《欢喜冤家》展现又酸又甜的完美婚姻。从婚前到婚后，江苏卫视计划全面呈现了爱情婚姻生活的幸福，正在打造全新的‘幸福节目带’。” 小矛盾衬托大幸福 折射国人婚姻现状
据介绍，在《欢喜冤家》中，夫妻将来到节目中就日常生活中的小矛盾设立赌约，让嘉宾和现场的观众点评分析，由主持人裁决。工作人员介绍：“虽然《欢喜冤家》是以夫妻间的小争执、小摩擦、小矛盾为节目的切入点，不过这些矛盾全都是无伤感情的问题，参加节目的夫妻彼此都十分恩爱，对婚姻的满意度基本达到90%以上，上节目的目的就是为了排解生活中那10%的小摩擦，整档节目的是为了展示一个个又酸又甜的完美婚姻，这些小争执只是夫妻在日常生活中的一些小情趣而已，比如老公受不了老婆总是爱收集毛绒玩具，老婆责怪老公在外学跳舞冷落了自己。”
在节目中，夫妻双方将婚姻生活中的困扰通过短片的形式呈现，然后由嘉宾团进行评判，最终胜出的一方将可以向另一方提出任何要求。不管结果如何，都不会干扰他们的幸福。江苏卫视表示：“《欢喜冤家》节目力求以小矛盾衬托大幸福，让观众在感受他人恩爱幸福的同时，发现其实他们身上也有这些未曾留意的幸福和美好!”
《人间》是江苏卫视一档日播新栏目,以独特的形式、结构和节目流程呈现一个个情感故事。“正在发生的事件,不同寻常的情感”!,以深度视角关注不同寻常的人间情感。
它的节目时围绕幸福来做，尤其是现在全国最火的“非诚勿扰”，还有“幸福晚点名”，它又大打自制剧牌，一连自制海岩的三步作品，爱情剧么，当然与幸福有关。
炒作几乎是一个媒体博取收视率和浏览量的必杀技。无论是浏览网站，翻看报纸、收看电视节目，炒作的痕迹真是无处不在。中国网民太无聊了，太需要这些炒作来娱乐一下自己了。来剖析一下《非诚勿扰》这个节目的炒作策略吧。美“色”
经济，眼球效应：这个看过节目的人都知道，24位容貌上佳、身材一流的美女一排站开，堪称壮观。这个网游企业早就用过了，往年的chinajoy大会，哪家网游公司不是挑选众多美女在展台前吸引人群目光的。俗话说，食色性也，这乃人性之本能，抓住人性的本质，事情就便的简单了。与此同时，这个节目也大打帅男牌，虽然也有歪瓜裂枣之流，但占据主流的还是那些相貌中上等的俊男。别忘了，如今已经进入男色时代了。
三,以“操作化”理论为指导及年轻的装作团队
1)省级卫视频道明确各自定位，走特色之路，是避免同质化竞争的一种可行办法。关键是在从定位到实际运作过程中以“操作化”理论为指导，将抽象的概念转化为可观察的具体指标，电视工作者就能够立足实际，明确目标，少走弯路。这是江苏卫视在突出品牌特色，营造“情感”亮点上的积极主动的营销活动。在操作阶段就把每一个节目的定位明确细化，突出节目的个性化特征，同时在制作中力求节目形式的多样化，根据细化的定位选择合适的题材，从而可避免节目间的趋同。
2)《非诚勿扰》节目流程 80后撑起幕后团队制片人王刚将《非诚勿扰》的成功归结于“天时地利人和”，其中“人和”的部分说的就是组中年轻的幕后团队。《非诚勿扰》从男女嘉宾筛选到现场录制、再到后期制作，都与这些年轻的幕后人员的工作分不开。
《非诚勿扰》组共有八位编导,录制现场一般有三个导演，分别是现场导演;女嘉宾导演张铭铭以及男嘉宾导演郭俊涛。现场导演陈辰同时兼任着主编，是一位非常年轻干练的女孩，负责掌控场上的全局，处理突发状况、与主持人以及幕后人员沟通等等。偶尔会有主持人、嘉宾现场需要补妆，或者仪器出现故障的时候会短暂停顿，陈辰就会出来解决场上的各种小状况。除此之外她还对男嘉宾面试时的VCR资料进行把关,结束后还会参与后期制作的部分。
揭秘二 配乐与现场音效
负责音效的是一个年轻的小伙子，名叫蔡昆言，此前还担任过《全民超人》、《谁敢来唱歌》等的现场音效。场上所有的配乐都是他精心挑选的。蔡昆言,接受采访时也承认，选择音乐前会对歌词所表达的意境先分析一番，然后反复挑选一首最适合的用作场上的固定配乐。而对于场上的一些突发状况，靠的则是临场发挥。他工作台边上的电脑中的素材按照情绪划分成“悲伤”、“轻快”、“搞笑”等类别，应对场上突发状况时可以快速调出。中必不可少的加分项
揭秘三 服装与化妆
? 整个化妆团队大约有十多个人，每个化妆师负责一个女嘉宾，每个女嘉宾化妆大概需要一个小时的时间，还有很多女嘉宾自己就非常会化妆，她们都会带妆来上核销单。除去化妆以外还有一个造型团队，各种造型工具可以很快地打造各种发型。有时候Message Boards核销单中看到，所有女嘉宾都是盘头或者卷发，造型师解释说，并不是刻意安排，而是女嘉宾们的一种“从众心理”，有时候看到某个女孩子这个发型好看，自然的也会要求发型师给自己也弄一个看看。? 揭秘四 嘉宾甄选与搭配
善于表达和敢于表达者优先
内容主要涉及职业收入、兴趣爱好、家庭背景、感情经历、择偶标准等等。一般来说，编导会Message Boards面试的时候，对职业特殊、身份特殊和经历特殊的嘉宾做相应标记，Message Boards资料核实后编导会联系嘉宾拍摄短片，内
容主要是嘉宾的生活状态以及朋友对其评价。
甄选嘉宾时，希望从年龄、职业、婚姻状况、收入都呈现出“多样性”，而且场上嘉宾能否“表达”是重要的挑选标准。“《非诚勿扰》的相亲不是普通的网站交友，贴照片和资料就可以了，嘉宾需要面对镜头，所以勇于表达和善于表达是最重要的。”
《非诚勿扰》的编导分为A、B组，一组甄选嘉宾拍摄素材，另外一组则会开始录制。为保证一期核销单所反映的丰富性，录制核销单之前，会根据拍摄的素材对嘉宾进行搭配。每期5个男嘉宾中，必然有一个形象不错的，有一个职业不错的，一个曾经有过丰富情感故事的，还有一个敢于表达某种价值观的，这样会让有限的时间内有更多可看的内容。
所有的嘉宾都是自愿报名，没有任何酬劳，也不收取报名费，节目组只负责报销车旅费，一般来回也是火车。嘉宾资料都是编导组尽可能地进行验证的。我们操作流程是这样的，节目组选嘉宾都是经过短信和网
络报名，填写个人简历，提供基本信息，随后编导会对选手进行面试，深入询问一些个人、家庭背景等信息，是否单身、以及上节目的动机等等，面试也是录制下来的。更关键的是会和嘉宾有一个协议，保证对方提供的信息都是真实准确的，随后的嘉宾VCR拍摄更是一个验证的过程，我们会深入嘉宾的家庭和朋友圈进行拍摄。至于协议的约束力：这条协议主要规定了如果嘉宾提供的信息有假，产生的后果都将由其承担，比如已婚人士谎报单身上台征友，那么家庭纠纷都是要其自己承担的，另外如果对节目造成损害，我们也要对造假者进行追究。
四.准确的的受众分析
大家普遍归结为话题内容大胆、表现出位、参与者养眼亮丽、主持气氛活跃等，不过业内人士则指出，这些因素只是最基本的条件，真正让《非诚勿扰》大红大紫的，是节目开放的策划运作思路，以及对互联网和网民参与的尤其重视
这是一个资讯泛滥的时代，注意力被极度稀释，电视节目要想博得关注度，必须有2.0的思维。自“超级女声”以来，重视与观众互动，让他们的种种反应能够真正影响到节目的组织策划，这种全新的电视节目理念百试不爽。《非诚勿扰》也深谙此道，将互动营销做到了极致，成就了自己新霸主的地位。，《非诚勿扰》与网民的互动十分深入，据了解，该节目安排的每一个饱富争议话题、参与者的背后往往都有网民推波助澜的影子，网民的争论能够直接影响节目组接下来的策略和部署。可以说，互联网和贴吧平台已经被《非诚勿扰》完美地调动起来，既成为与粉丝沟通互动的平台，又成为节目创意灵感的源泉。以开放的思维办开放的节目，当传统媒体结合互联网，越来越多的火花持续迸发
一、找到消费者的兴奋点,好的产品卖点来自对客户兴奋点的发现。江苏卫视策划人员发现，让观众在屏幕中看到自己的生活和观点,才是现在的趋势。剩男剩女问题如同高涨的房价一样，俨然已成为一个热点社会问题。金钻战略不是简单的搞差异化，不是刻意的细分市场，不是简单的定位，更不是拼价格、拼质量的简单，而是从有形和无形两个层面寻找符合社会大势的客户需求，设计客户“认为”最值、企业付出的成本最低的产品和服务，实现价值共振，取得可持续和效益。江苏卫视把大众关心的热点话题，真真实实的摆在每个观众面前，作假也好、炒作也好，我们看到的是正在成为主流的80后面对爱情婚姻的不同观点，而这些有别于父辈们的婚恋态度却是整个社会价值观念的一个投影。观众在看腻了各种各样的综艺节目、娱乐选秀之后，开始心灵的回归，开始关注每一个
平凡如你我的个体。对社会热点的真实透视和对观众心态的准确把握是《非诚勿扰》成功的决定性原因。
“如果有一个电视节目，能把经济、民生、时尚、欲望、隐私、亲情等等元素一锅端，那么，这个节目绝对不是新闻类节目不是电视剧，而是江苏卫视的相亲节目“非诚勿扰”。一个相亲节目之所以得到了大于一个相亲节目的关注效应，全因为后面有整个时代在衬底”。
所以，传统媒体主动嫁接网络媒体，利用双媒体传播的优势互补，这将是近几年内综艺、娱乐节目的发展趋势传统的媒体与网络的结合，即“台网一体化”“双媒整合”，走的将是互动营销的路子。
五,成功的原因市场分析
一、)找到消费者的兴奋点
没有定位的产品是没法显示优势的。江苏卫视的频道定位“情感立台”。江苏卫视有一档开播三年的谈话节目《人间》,以家庭矛盾中当事男女的“面对面冲突”为卖点,获得较高收视率，情感是赢得观众的黄金手段。好的产品卖点来自对客户兴奋点的发现。江苏卫视策划人员发现，让观众在屏幕中看到自己的生活和观点,才是现在的趋势。
江苏卫视把大众关心的热点话题，真真实实的摆在每个观众面前，作假也好、炒作也好，我们看到的是正在成为主流的80后面对爱情婚姻的不同观点，而这些有别于父辈们的婚恋态度却是整个社会价值观念的一个投影。观众在看腻了各种各样的综艺节目、娱乐选秀之后，开始心灵的回归，开始关注每一个平凡如你我的个体。对社会热点的真实透视和对观众心态的准确把握是《非诚勿扰》成功的决定性原因。
二、)找到征服一亿人的元素
从一开始，为了避免国内观众对于“真人秀”定义的无法理解，《非诚勿扰》将节目定位为“一个新派交友节目，只提供邂逅不包办爱情”。“如果有一个电视节目，能把经济、民生、时尚、欲望、隐私、亲情等等元素一锅端，那么，这个节目绝对不是新闻类节目不是电视剧，而是江苏卫视的相亲节目“非诚勿扰”。一个相亲节目之所以得到了大于一个相亲节目的关注效应，全因为后面有整个时代在衬底”。
让年轻人自主选择之余，“非诚勿扰”也会采用专家团提意见这种形式，讨论现在网络上和社会上非常流行的切合实际的话题：房子、孩子、婆媳关系等等。节目中拜金女的毫不掩饰，富二代的显摆臭屁，孔雀女的撒娇发嗲，凤凰男的自卑自尊，杭州极品婆婆的农民鄙视等等，无论是否是他们的真实看法，一经电视节目播出，这一切都构成了非常具有看点的娱乐元素。
三、)找到深藏在大众心中的渴望
作为市场策划人员，通过转换思维方式，找到深藏在大众心中的渴望，并利用好它，也就找到了盈利杠杆和支点。
四、)对内容的多次开发
五、)符合主流消费者的习惯
各类主题帖的引导性显而易见。对于观众的意见和观点的反馈也通过帖吧的提问进行了引导和统计。通过投票的方式来获取大众的取向性，从而可以指导后续节
目的策划和组织，这是将网络的互动性完全发挥出来的一种优势。
网络互联网的普及及贴吧平台的讨论被《非诚勿扰》纳入节目策划过程，是网络媒体互动营销与电视媒体的有机整合：一方面，把网络作为与粉丝沟通互动的平台，有助于节目的迅速、广泛传播；另一方面，又能以网络调查数据反馈的结果来指导节目策划。
所以，传统媒体主动嫁接网络媒体，利用双媒体传播的优势互补，这将是近几年内综艺、娱乐节目的发展趋势传统的媒体与网络的结合，即“台网一体化”“双媒整合”，走的将是互动营销的路子。
六)关于炒作
首先睁一只眼闭一只眼在嘉宾甄选上放大尺度，无限量的放那些明显带有目的性想通过节目平台进入娱乐演艺圈的嘉宾进来，甚至完全请托做到不留痕迹，因为她们肯定都会拼命秀自己，在节目上演绎一个和自己真实性格完全不一样的人，故意说一些刺激不合常理和逻辑的很犀利的语言言辞，更大程度和广泛的引起大众的争议，节目自然就火了，结果双方都达到了目的。再在交友配对规则上做的非常符合逻辑和现实来掩饰和转移嘉宾作秀的内容，然后在环节音乐搭配上做到非常契合和唯美，在气氛渲染节目的真实性，在感情上让大众在潜意识里接受。炒作几乎是一个媒体博取收视率和浏览量的必杀技。无论是浏览网站，翻看报纸、收看电视节目，炒作的痕迹真是无处不在。中国网民太无聊了，太需要这些炒作来娱乐一下自己了。来剖析一下《非诚勿扰》这个节目的炒作策略吧。美“色”经济，眼球效应：这个看过节目的人都知道，24位容貌上佳、身材一流的美女一排站开，堪称壮观。这个网游企业早就用过了，往年的chinajoy大会，哪家网游公司不是挑选众多美女在展台前吸引人群目光的。俗话说，食色性也，这乃人性之本能，抓住人性的本质，事情就便的简单了。与此同时，这个节目也大打帅男牌，虽然也有歪瓜裂枣之流，但占据主流的还是那些相貌中上等的俊男。别忘了，如今已经进入男色时代了。
最后把节目中一些可能产生争议的点，通过各媒体渠道无限制放大引起公愤达到传播最大化最深入，更多的还利用了负面传播手段，听说请托的争议就是节目组自己放到网上去的。节目火爆后，我预测他们下一步该是收的时候了，在嘉宾甄选上会紧一点，做到满足大众真实感的需求，不然节目的生命力很难维持，以及还要做很多负面传播的危机处理。当然，他们肯定还会继续创新，以免节目审美疲劳。
首先，江苏卫视《非诚勿扰》导演对交友思路和观众诉求把握准确，有一个符合逻辑符合常理很真实的配对规则，另外无论在舞美设计还是气氛音乐的选择上。其二，这显然已经让这个节目定位很清晰。从一开始，为了避免国内观众对于“真人秀”定义的无法理解，《非诚勿扰》将节目定位为“一个新派交友节目，只提供邂逅不包办爱情”。
其三，让男女嘉宾面对面。通过VCR展示男士的职业，家庭背景，婚恋观，交际圈的朋友等。中间如有疑问可以及时反映，主人翁可以解释，有事乐嘉黄菡，孟非也会参与其中，缓解了男嘉宾紧张的心理，比较人性化，及时反馈意见，避免了一些不必要的误解，最后，好多期了这节目现在还在靠何炅撑起收视，我为《我们约会吧》的制片人及编导反复强调“我们的节目是何炅主持的，我们真的很幸运！”感到羞耻，这节目不是脱口秀娱乐，不是看主持人秀，而要注重内容建设，尽管大家看这个节目主要是看何炅，何炅也撑起了大部分收视。一个节目不能带给受众新鲜感新视
在这种形势下, 娱乐类节目主持人在节目中进行更好的角色定位, 抓住观众的眼球成了最大的问题。本文以江苏卫视的《非诚勿扰》节目对相亲娱乐类节目作为典型案例, 对节目定位和主持人的角色重塑进行分析研究。
一、电视娱乐节目的定义、分类、发展
电视娱乐节目是综艺节目最重要的一部分, 通常电视娱乐节目是以娱乐性、消遣性和趣味性为显著特点的电视节目。电视娱乐节目最显著的三大特点就是娱乐性、消遣性和趣味性。伴随着中国电视走向世界和“娱乐至死”电视娱乐风潮, 电视娱乐节目的传播功能发展迅猛。
从电视节目形态来看, 出现了综艺类、益智类、搞笑类、游戏类、真人秀等多种节目形式。从电视娱乐节目的具体内容来看, 主要有益智游戏型、搞笑脱口秀型。例如《我要上春晚》《星光大道》属于综艺类节目;《中国谜语大会》属于益智类娱乐节目;湖南卫视《天天向上》属于搞笑类娱乐节目。这些新的电视节目形式给电视发展带来了新的理念, 使节目形式多种多样, 符合受众的审美品位和娱乐需求。但是在另一方面, 同类型的节目不断跟风, 内容相似, 例如《爸爸回来了》和《爸爸去哪儿》, 《中国好声音》和《中国好歌曲》等一系列节目, 节目形式相似, 主题也差不多, 让人觉得无聊乏味。甚至还有一些节目低级趣味, 以“审丑”来取悦受众。
也正是由于此, “责任媒体”成为传媒业的核心发展竞争力, 在构建责任媒体的大时代背景中, 如何给节目定好位, 不让节目形式和内容落入俗套, 电视娱乐节目主持人应该在节目中如何重塑自身的角色定位, 成了娱乐类节目最大的问题。
二、电视节目主持人的功能重塑
相亲节目把现在人的婚恋观择偶标准等一系列私密的话题放到台面上, 这类节目的存在与否完全取决于受众的承受力和接受力。其中较为成功的要数《非诚勿扰》, 它坚持主流价值观, 最直接的原因就是主持人在栏目中的角色变化与转型。
1. 对话的补台功能
电视娱乐节目先从最初主持人都在一个串场的位置, 但是在《非诚勿扰》节目中, 主持人不仅仅具有串场这一基本功能, 还能够独立控场。其实, 《非诚勿扰》的节目主持人并不只有孟飞一人, 台下的两位嘉宾也扮演了主持人的角色。三位主持人的风格迥异, 孟飞经验丰富, 语言诙谐幽默;乐嘉观点现代, 有前瞻性思想, 语言犀利;黄菡思维方式严谨, 代表了女性观众的观点。三个人搭配默契, 互相配合, 共同营造现场气氛, 形成一种“交流场”, 给观众一种代入感。三位主持人互相补充, 这种补充并不是一味的赞同或反对, 而是形成了多种思维的碰撞, 这样的补台才能真正的对节目有利, 才抓住了观众手上的遥控器。
2. 交流的引导功能
对于节目来说, 正确的引导方向, 坚持道德底线不低俗, 这是对主持人的一种重大的考验。在《非诚勿扰》中, 每期都有24位女嘉宾和五位男嘉宾出场, 有时候女嘉宾会言出不逊, 或者是说一些有悖正确价值观的一些话, 这时, 主持人的引导功能就体现出来了。孟飞经常会提醒或者是纠正一些女嘉宾或男嘉宾不正确的言论, 或者是在男嘉宾出场退场之后去评价男女嘉宾的行为。他做到了基本交流的基础, 尊重人和不伤人。
3. 评论的教育功能
在《非诚勿扰》的舞台上, 不仅仅让我们看到的是年轻人的婚恋观, 更多的是让我们看到整个社会塑造出的人生观, 世界观和价值观。它折射出许多社会问题, 已经不仅仅是一档婚姻交友服务类节目了。例如在某一期节目中, 女嘉宾安慰男嘉宾说想送男嘉宾一句话和一段舞蹈来安慰男嘉宾, 乐嘉及时叫停了这种行为, 他说“第一, 以你和他的能量而言, 你不足以说‘我送你一句话’送别人一句话, 一定是送的人比内心认为他的能量要比另一个人大;第二个建议, 有时候悲痛的力量远远比快乐带给人的力量要大, 男嘉宾在刚刚讲完之后, 全场人还在沉浸在思考当中, 如果你快速希望从痛苦中拔离出来, 从清静的角度来讲, 转换过快让人们的心态无法接纳, 所以你刚刚的举动并不高明。”这个简单的举动, 体现了主持人在娱乐节目中承担的教育功能。
4. 互动的认知功能
主持人在节目的行动都影响着观众对电视的思考。编导对节目的内容设计, 话题引导, 现场交流中潜移默化的引导和启发受众。主持人简洁的对话, 凝练的环节设置, 观众在思索中慢慢体味。主持人要在节目中进行自我认知, 要让嘉宾在节目中自我认知, 最重要的是引导电视机前的观众更深入细致的自我认知。认知功不仅依靠主持人的人格魅力, 还借助于节目本身的主题和内涵。《非诚勿扰》节目的最大优势就是通过节目更好的进行自我认知。
三、主持人在娱乐风行的时候如何进行角色重塑
1. 用文化充实自己
在现代社会的发展中, 文化素质有着举足轻重的地位。知识在生活中的方方面面, 在电视娱乐节目中, 不仅注重娱乐性, 更注重的是一种知识的传播, 一种社会价值观的传播。
主持人要有深厚的知识底蕴, 要有很强的文化底蕴, 这样在面对观众的时候才能侃侃而谈, 而不是生拉硬拽。尤其是在真人秀节目的采访环节和嘉宾对话环节, 只有具备深厚的文化底蕴和丰富的社会经验知识, 才能提出观众所关注的问题, 才能知道观众想知道什么, 问的问题才有深度, 只有具备深厚的文化底蕴和丰富的社会经验, 才能镇定自若的面对镜头, 面对一些突发事件, 才能对事件进行深刻的分析和讲解, 潜移默化的引导受众, 让受众信服, 才能做好电视节目和受众之间有效沟通的桥梁, 在节目中表现出个人魅力气质和才华, 吸引更多的受众, 提高节目收视率, 使节目产生更大的艺术魅力和积极的社会作用。
2. 具备责任意识
主持人是党和政府的喉舌, 要有正确的价值观和价值导向, 要有正确的政治立场。尤其是娱乐类节目的主持人, 是这个节目内涵和取向的外在体现, 要具备三大素质:第一, 政治素质:主持人是电视机构的代表, 是电视节目有没有正确价值导向的标志, 主持人要有良好的政治素质, 有很强的社会责任感, 这样才能打造“责任媒体”, 政治素质是节目的根基和基础, 主持人只有具备了良好的政治素质和修养, 才能为社会传递正能量, 才能更好的为人民群众服务, 才能主持出受众喜闻乐见的节目。第二, 业务素质。这是主持人最重要的能力之一, 业务是重中之重, 业务娱乐节目主持人的业务素质包括个人形象、气质, 个人魅力, 要有深厚的文化底蕴和社会经验, 要有很强的控场能力和组织能力, 要有清晰缜密的思路, 要有很强的随机应变能力和综合能力, 只有这样才能更好的打造责任媒体, 才能让自己被受众认可, 才能在娱乐节目的主持上如鱼得水。
3. 爱艺术, 真诚, 有亲和力
2012年1月-9月，江苏卫视包括幸福栏目带、幸福剧场在内的晚间6小时收视率登顶省级卫视第一。江苏卫视在本年度做出了诸多编排创新：率先增播第3集电视剧，三集连播，获省级卫视晚间黄金档剧场收视冠军。拓荒晚间十点档，周六日联播《非诚勿扰》， “首播+复播”取得平均4.233%的收视率。《一站到底》在晚十点档新节目中率先破1%；《非常了得》稳守周三冠军宝座，《好好学习》成为2012 年度网络话题节目。
2013年，江苏卫视的基本版面继续稳定，《幸福剧场》及周六日的《非诚勿扰》等黄金资源播出时间不变。周一、二推出新节目《德智体美劳》《芝麻开门》，周五晚十点档打造大型季播项目带。自第二季度起，计划共推出4档季播节目。
新推两档周播节目
江苏卫视2013年计划在周一、二分别推出《德智体美劳》《芝麻开门》节目。两者均为60分钟周播节目，拟播出时间在22：00后。
《德智体美劳》定位为全民互动脱口秀，计划由郭德纲、岳云鹏、刘语熙主持。节目将整合各种资源，“在一个舞台上呈现如《中国达人秀》《天天向上》《快乐大本营》等多种形式。”每期节目的表现形式都不重复，不会有固定流程，根据嘉宾的不同量身定制流程、样式与内容。节目邀请的明星分为三类：热点明星、通告艺人、草根明星。每期节目的小环节都不同，比如情景重现、恶搞剪辑、流言终结者等等。节目还将增加现场观众微博墙实时互动，屏幕观众网络直播互动。
周二播出的《芝麻开门》是一档国际版权引进节目。在舞台上，有一个闪闪发光的大笼子，大量让人垂涎的奖品被锁在里面。选手两人一队，为了获得奖品，需要一位回答问题，从而为另一位赢得时间。节目大奖设置让人瞩目，产品与品牌植入的环节设计也让商业元素可以与游戏结合。
季播节目贯穿全年
自2013年第二季度起，江苏卫视将陆续推出4档季播节目。其中第二季度计划推出《中国名人跳水秀》，节目定位为全明星跳水节目，将在北京水立方录制。
节目中，明星要从最高10米的跳台跳入水中，尝试以最优美的动作打动评委，从而赢得比赛。由于选手的年龄和身体条件各不相同，因此要选择与他们的水平相符的翻转方式（反向、倒立、扭转等），评判标准与国际赛事跳水规则接轨。
除了明星身材这一吸引眼球的元素外，艺人们面对挑战的表现和学习成果的差异，也是节目看点之一。
第三季度，推出两档季播节目，一是“选美”节目《中国好美》。一是中国明星版野外生存真人秀——《征服梦幻岛》。
在《征服梦幻岛》中，12位国内明星，被放逐到人迹罕至的澳大利亚热带丛林岛屿，在3周的时间内，他们远离热闹喧嚣的都市生活。在丛林的每一天，明星们必须面对恶劣的自然环境，忍受饥饿，经历艰险的游戏挑战。观众通过网络和电视，实时了解明星们在岛上的生活状态，并根据自己的喜好，投票决定淘汰哪位明星离岛。通过三周的淘汰，最后留下的明星获得“丛林之王”的荣誉和丰厚的公益基金，所得全部款项将用于以该明星名字命名的特别公益活动。据介绍，该节目计划投资8000万元制作，将使用200个拍摄机位架构，制作团队全程驻扎，将动用直升机航拍，水下摄影等多种拍摄手法。节目将采用日播和周播结合的播出方式，拟在三周时间内，周一到周五，每两天播出一期。最后一周周日加特别版，共十期。
第四季度，江苏衛视计划推出《世界牛人大赛》。该节目由江苏卫视与The Voice原版模式公司Talpa联合出品。
招商：放弃招标，限时优惠
11月4日，江苏卫视广告客户会在南京召开，与往年广告招标活动不同，今年江苏卫视放弃了广告招标形式，改为限时优惠征订：即自2012年10月24日至2012年11月5日24时限时优惠，刊例采用江苏卫视2012年刊例价，据节目不同（除特殊位序指定加收外），有3.6至4.5折的优惠。其中王牌节目《非诚勿扰》的插播套播一、四插价格15秒 27万，插播套播二、三插价格15秒30万。
11月6日起启用2013年价格表，《非诚勿扰》实价执行，《幸福剧场》《幸福栏目带》恢复5折销售。
在解释广告招商方式改变的原因时，江苏卫视副总监兼广告部主任龚立波表示，“从2012年的情况看，宏观经济情况不乐观，复苏缓慢。江苏卫视认为，保持适度的增长即可。没有必要在这个时候搞价格博弈。”
具体到广告价格涨幅，龚立波表示，“根据收视情况，价格有适当调整，有涨有降。”
据了解，2012年，江苏卫视广告收入约40亿元，其中《非诚勿扰》广告营收占比三分之一左右。2013年虽然不进行广告招标，但江苏卫视依然对特殊广告资源进行了特别定价。《幸福剧场》独家冠名、联合特约播映、剧场《极速递》套播（《幸福剧场》精彩回顾+极速递+《情感剧场》极速递）、《幸福剧场》短信有奖收视等剧场特殊资源；《非诚勿扰》总冠名、特约播映、报名方式、奖品赞助特殊资源；《幸福栏目带》周播节目冠名、周播节目特约播映、周播节目短信互动在内的特殊资源等都被归为特殊广告资源进行定价招商。
剧集：坚持三集联播
已出炉的江苏卫视2013年的重点剧目，包括江苏卫视自制大剧《非诚勿扰之新恋爱时代》，该剧由姚笛和任重领衔出演，号称电视剧版《非诚勿扰》。此外，赵本山的影视剧王牌系列《乡村爱情》第六部，杨幂、刘恺威“情侣档”出演的《盛夏晚晴天》，刘恺威、蔡少芬主演的《山河恋》，陈浩民、陈紫函合作出演的《刘海戏金蟾》，何晟铭、李晟主演的《倾城绝恋》等，也将出现在2013年江苏卫视《幸福剧场》。《乡村爱情6》预计在春节期间与电视观众见面。
成 都 理 工 大 学
传播科学与艺术学院
系
名：专
业：姓
名：覃兰学
号：指导老师：肖建春实习名称：学年论文实习时间：考核方法：提交学年论文考核成绩：
传 播 系
广 告 学
200710020127
2010年6月11日—6月20日
成都理工大学学年论文
电视相亲节目利弊分析
——以江苏卫视《非诚勿扰》为例
作者姓名：覃兰
专业班级：2007100201 指导老师：肖建春
摘要
2010年上半年，以江苏卫视《非诚勿扰》为代表的电视相亲节目瞬间红遍全中国，占据收视高峰。随之而来节目中出现的各类嘉宾，各种出位大胆的言论在网络上迅速流传，成为人们关注的焦点。饱受争议的话题为节目赚足了收视率，也惹来无数非议。本文主要从两方面对《非诚勿扰》所带来的利益和所存在的弊端进行分析，以求找到一个行之有效的发展方向。
关键词：电视相亲节目；非诚勿扰；嘉宾；争议；利益；弊端
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目录
第1章
前言.........................................................................................................4
1.1论文选题的背景和意义...................................................................................4 1.2 国内研究的现状和研究存在的不足..............................................................4 1.3本文研究的主要内容.......................................................................................5
第2章《非诚勿扰》节目分析...........................................................................6
2.1电视相亲节目...................................................................................................6 2.2《非诚勿扰》节目内容分析............................................................................6 2.3《非诚勿扰》节目定位分析............................................................................6 2.4《非诚勿扰》的发展历史以及发展现状.......................................................7
第3章《非诚勿扰》所带来的社会效应以及应承担的社会责任.........8 第4章《非诚勿扰》利弊分析...........................................................................9
4.1 从江苏卫视看《非诚勿扰》利弊分析..........................................................9
4.1.1 《非诚勿扰》给江苏卫视带来的效益................................................9 4.1.2 《非诚勿扰》带来的负面影响..........................................................11 4.2
从嘉宾看《非诚勿扰》利弊分析............................................................12
4.2.1 《非诚勿扰》给嘉宾带来的利益......................................................12 4.2.2 《非诚勿扰》对嘉宾的造成的不良影响..........................................13
结论............................................................................................................................14 参考文献………………………………………………………………....................................15
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第1章
前言
1.1论文选题的背景和意义
电视相亲节目是在中国电视荧屏上一直存在的一档节目形式。曾一度红遍大江南北，其后一直不温不火。然而近两年，随着80、90单身男女的增多，“剩男”、“剩女”日益成为人们关注的焦点，以婚恋交友为主要内容的电视相亲节目在近期内再度兴起，并迅速蹿红，占据了大部分观众视线。尤其以今年表现最为突出。此次走红的电视相亲节目，在社会上造成了重大影响。
在国内，电视作为主流媒体，其所表现的价值观念对观众具有一定的引导作用。电视相亲节目一方面为青年男女们提供了一个婚恋交友的平台，另一方面节目为电视频道赢得收视率，带来效益。但是节目中所反映的一些问题也造成了负面的影响。江苏卫视《非诚勿扰》可谓是其中的娇娇者。不论是嘉宾出位表现所引起的轰动效应还是节目组带来的经济效益都表现不凡。
但是，作为服务性质的电视相亲节目，引导主流的价值观念，对观众尤其是青少年形成正面影响，才可能更多的获得观众以及社会的认可，以求长期有效的发展。而那些带有不良社会导向的问题如果处理不好，很可能会因为触动管理部门的红线而导致停播。通过对《非诚勿扰》这一典型例子的研究，也许能更加清晰电视相亲节目带来的利益和所存在的弊端，找到一个有效的发展方向。
1.2 国内研究的现状和研究存在的不足
虽然电视相亲节目在国内存在已有一段时间，但是直到近两年这方面的研究论著才初步涌现。江苏卫视《非诚勿扰》2010年1月开播，收视节节攀升，成都理工大学学年论文
国内关于电视相亲节目的利弊与影响展开了广泛的讨论。但是同过笔者各资料的查阅，发现这些研究主要偏注于对节目中嘉宾自我营销，真实性，价值观念，或者节目关注度的单项探讨，而缺少对节目本身以及嘉宾所获得利益与不良影响的整体研究。
如《婚恋交友类节目报告》（（百度数据研究中心）2010年5月）主要为节目关注度和网民分析。《人民日报》6月4日报道《电视相亲节目，谁在玩“火” 》指出各电视相亲节目所隐藏的危机，对节目真实性提出质疑。6月22日又登载了《电视相亲节目如此走过半年》提出了电视相亲节目引起的争议及出台的整改措施、《婚恋节目 绝不能靠低俗吸引眼球》斥责节目中的虚假因素和出位的价值言论、，《七成网友认为：相亲类节目该“刹车”了》（人民网—人民日报）研究了网友们对相亲节目的看法和态度。
然而只有通过对电视相亲节目整体的利弊分析，发现所存在的问题，才能找出有效地发展方向。
1.3本文研究的主要内容
本文第一章主要阐述了研究的背景，研究目的和目前的研究现状。第二章介绍研究对象的主要内容和发展状态。第三章分析了研究对象的社会影响。第四章从两方面来具体阐释研究对象带来的利益与存在的问题，找出有利的发展方向。
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第2章《非诚勿扰》节目分析
2.1电视相亲节目
电视相亲节目是指由电视台策划制作的为未婚男女提供相亲平台的电视节目。节目邀请自愿报名参加节目的男女嘉宾来到录制现场，通过一定的环节，使两情相悦的男女嘉宾配对成功，从而达到相亲的目的。
目前现有的电视相亲节目有：江苏卫视《非诚勿扰》，浙江卫视《为爱向前冲》，湖南卫视《我们约会吧！》，贵州卫视《相亲相爱》，上海娱乐频道的《相约星期六》等。其中以江苏卫视《非诚勿扰》影响最突出。
2.2《非诚勿扰》节目内容分析
《非诚勿扰》是一档大型的婚恋交友节目。每期节目主要由24位性格各异，行业不同的女嘉宾和几个男嘉宾组成，孟非担任主持人，乐嘉则作为现场嘉宾主持。
节目的形式是24位女嘉宾在台上，男嘉宾逐个登场，女嘉宾通过明灭灯的方式确定是否选择男嘉宾，在此过程中分别有爱之初体验、爱之再再判断、爱之终决选三关来了解男生。三关之后，仍有多位女生亮灯，则“权利逆转”，男生将有机会主动挑选自己心仪的女生。
2.3《非诚勿扰》节目定位分析
《非诚勿扰》是一档服务性质的电视节目，主要为“剩男”、“剩女”以及80后的单身男女们提供公开的婚恋交友平台。宣扬“只提供邂逅，不包办婚姻。”的立场。
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2.4《非诚勿扰》的发展历史以及发展现状
《非诚勿扰》于2010年1月15日开播，首期为周五、周六、周日三天联播，22日当期改为周日播出，3月13日之后为周六周日双播。自开播来，《非诚勿扰》的网络关注度节节攀升，2月初第一次突破10万次的检索量，此后势不可挡，改成双播后日检索量基本保持在30万次以上，在播出时段内更是屡屡达到百万次。①1
相较于其他同类型节目来说，《非诚勿扰》无论事收视率还是关注度都疑占据着第一的位置。但是节目是以嘉宾大胆出位的言论，偏离主流的价值观念、以及作秀嫌疑等因素迅速走红的。在收视攀升，关注度增大的同时，负面的影响同样为人们所诟病，甚至影响到节目的播出。
6月初，国家广电总局先后下发通知，要求婚恋交友类电视节目要把好嘉宾关、主持人关、话题关、内容关、审查关、播出关。江苏卫视《非诚勿扰》回应并对节目做出整改，6月26日，调整后节目首次录制，节目形式等并未改变，但是可以看出节目对现场控制更加严格了。
①
数据来自百度数据研究中心《婚恋交友类节目研究报告》，2010年5月。
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第3章《非诚勿扰》所带来的社会效应以及应承担的社会责任
在《非诚勿扰》播出期间，一些嘉宾如马诺、朱真芳等人所持有的金钱至上的观念在社会上引起强烈反响。“宁愿在宝马车里哭，也不愿在自行车上微笑。”女嘉宾马诺因雷人言论被冠以“拜金女”、“宝马女”的称号。另一位女嘉宾朱真芳因为“握一次手得给20万”、“我没有在他身上闻到钱的味道”等出位言论也饱受争议。5月，被称为“最清纯女嘉宾”的闫凤娇“不雅照”在网络上陆续出现，闫凤娇随后退出节目。这些被染上拜金主义和享乐主义的“婚恋观”正在严重冲击扭曲着这个营养不良时代的风气和主流价值。
同时观众更加质疑节目对嘉宾身份的“造假”行为。在国内各大门户网站及论坛上，网友将某些“明星嘉宾”的真实身份进行了揭露，引起了观众极大的愤慨。
《非诚勿扰》是存在于主流媒体——电视上的一档相亲节目，它所呈现的价值观念对观众具有一定的引导作用。虽然并没有规定它具有必须教导观众的责任。但是只有引导主流的价值观念，对观众尤其是青少年形成正面影响，才可能更多的获得观众以及社会的认可。
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第4章《非诚勿扰》利弊分析
4.1 从江苏卫视看《非诚勿扰》利弊分析
4.1.1 《非诚勿扰》给江苏卫视带来的效益
自《非诚勿扰》开播以来，收视节节攀升，网络关注度更是突飞猛涨。一方面为江苏卫视吸引来了庞大的观众群，提高了收视率。据调查显示，在2010年4月，《非诚勿扰》的网络日搜索指数最高达到了180万次，而湖南电视台的同类节目《我们约会吧》日搜索量最高仅20万次,浙江卫视的《为爱向前冲》最高日检索量仅10万次。（如下表）①
根据央视-索福瑞34城市收视率调查统计，2010年3月28日《非诚勿扰》收视率达到了2.82%，成2为中国内地周末节目收视冠军。5月16日《非诚勿扰》又以4.23%的收视率刷新了省级卫视收视的最高记录，也是五年来中国省级卫视电视节目收视率的峰值。而最新统计结果显示，5月30号《非诚勿扰》收视达到了4.65%，再创记录！②
①
数据来自百度数据研究中心《婚恋交友类节目研究报告》，2010年5月。②
数据来自整合营销传播【天助网】。
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根据索福瑞71城市收视率统计，《非诚勿扰》已经成为收视率仅次于中央一套新闻联播和天气预报的节目(所有频道在内)。
在4月电视服务类节目关注度排行榜中，《非诚勿扰》以74.31%的成绩高居榜首，将其他节目远远地甩在了后面。（如下表）①
3无疑《非诚勿扰》这样的成绩将使其在竞争中占据绝对的优势。
同时，在另一方面，日渐高涨的收视率，也使得广告赞助商纷纷投来暧昧的目光。各时段广告价格也水涨船高，且“日新月异”。在短短的几个月内节目插播广告的刊列价连续上调四次，重播时段广告价格上涨至与首播时一致。若想要在首播时段插播广告得提前几个月预定，重播时段也要提前一个月预定，然而也仍有不少商家跻身过来，想要分得一块蛋糕。
《非诚勿扰》的赞助商步步高音乐手机、伊利优酸乳、哇哈哈、苏宁电器等在节目播出后都分别收到了一定的广告效果。其中步步高音乐手机作为独家冠名赞助商，其商标、品牌名在节目中随处可见，广告效果最为明显。根据媒体研究资料表明，从节目播出到四月中旬为止，每到周末节目播出时间，步步高音乐手机的网络搜索量将比平时高出一倍。而节目的搜索指数则要比平时高出几个跨度。（如下表）
3① 数据来百度数据研究中心《婚恋交友类节目研究报告》，2010年5月。
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《非诚勿扰》通过制造话题，利用网络媒体以及消费者口碑等，将节目以最快的方式推到了大众面前。通过观众和网友们的讨论形成舆论，使其本身成为关注的焦点，达到营销推广的效果。不仅如此，节目本身也形成了一个品牌，并不断积累，成为巨大的无形资产。
4.1.2 《非诚勿扰》带来的负面影响
在话题被广泛讨论的同时，争议也是与日俱增。节目带来了高收视和巨大的广告收入，也带来了无数谩骂。嘉宾大胆出位的言论，引起观众的强烈谴责。认为这些世俗、拜金、享乐主义至上的价值言论对青少年在内的一些还没有形成正确判断能力的观众具有很大的误导作用，有害于社会道德风气，是80、90后们偏离社会主流价值观念的体现。
诚然，赤裸的金钱观、庸俗的物欲主义是为人民所唾弃的。虽然在节目中，主持人孟非、嘉宾主持乐嘉，都会适时的站出来对嘉宾们不良言论给予批评，提出建议，以一种主流大众的观念引导她们。但是在中国荧屏上，流于传统的思想表现往往不被人们记住，而一旦出现有违常理的言论、现象，人们就会如抓住一个十恶不赦的江洋大盗，转过身来纷纷指责它。《非诚勿扰》正是这样一个例子。
嘉宾的表演欲也使得观众对节目的真实性产生怀疑。一些嘉宾在台上久久不肯被选走，不愿离去，不得不让人对其动机产生怀疑。各个的俊男靓女，条件优
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秀却要“沦落”到靠相亲节目来找对象，于是“托儿”的嫌疑被提上案台。且不论这“托儿”是真是假，单就观众的怀疑已经给节目的发展造成了威胁。对于那些仅把它当成娱乐节目来观看的观众来说，真假并不重要，但是对于另一部分观众来说，如果节目失去真实性，也就失去了观看的意义。最终节目便会因得不到认可失去这部分观众，且是大多数的观众。
拜金女、宝马女、富二代、不雅照、极品婆婆、凤凰男这些道德的争端，无疑已经严重影响到了节目的发展。6月9日，国家广电总局下发通知，对相亲类节目中存在的造假、过度炒作、宣扬拜金主义等不健康价值观等现象进行整治。《非诚勿扰》不得不停播整顿。
4.2 从嘉宾看《非诚勿扰》利弊分析
4.2.1 《非诚勿扰》给嘉宾带来的利益
《非诚勿扰》为嘉宾提供的是一个婚恋交友的平台，却更像是嘉宾们自我营销、迅速走红的一个捷径。很多从节目中走红的嘉宾俨然已近接近于二线明星。受到一些广告商的青睐，会接到来自于各大媒体的采访，身价、姿态也与二线明星相近。其中最受关注的莫过于马诺。因一句“宁愿在宝马车里哭，也不愿在自行车上微笑。”而火爆整个网络。“马诺”、“拜金女”一度成为炙手可热的新闻关键词。在百度相关词条搜索中输入“马诺”，结果显示：找到相关网页约26,100,000篇。一个人能够吸引几百万网帖，俨然已经成为了一个公众人物。
在第25期节目中，男嘉宾李海宁更是在自我营销上做足了功课。42岁的李海宁是海宁涂料和海宁桥牌两家企业的老板。他一上台便以其所表现出的幽默搞笑而又一本正经的谈话风格吸引了观众的视线。在女嘉宾问其是否有孩子时，他却回答说我搞李海宁涂料和李海宁桥牌，看似答非所问，幽默搞笑，实则是他用不经意的方式将自己的两个公司告知了观众，而观众也会对这一无厘头的回答所忍俊不禁，从而印象深刻。并被冠名为“涂料大叔”。他的另一个亮点是一张名
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片14个联系方式，不论你是想通过开心网、慧聪网、敦煌网、QQ、E-mail，南京手机、无锡手机等来联系他都没问题，主要是他是为了方便大家使用熟悉的联络方式。他通过高收视率的电视媒体，与高流量的网络媒体双重结合，将自我营销做到了极致。在节目播出后至今，在百度搜索上关于李海宁的文章大约有149,000篇。
《非诚勿扰》给了一些演艺圈边缘的女嘉宾一个展示个性与自我的平台，她们在节目中通过各种手段给观众留下印象，积累人气，以达到自我营销的目的。一些女嘉宾如马诺、马伊咪、闫凤娇、谢佳等通过节目迅速变成了具有高知名度的“明星”，从此活跃于媒体上。当然也有像李洋跟李孟的感人故事。4.2.2 《非诚勿扰》对嘉宾的造成的不良影响
在节目中，一些嘉宾的出位表现给她们带来了知名度，也带来了批判和指责的声音。嘉宾在节目中展现的可能仅仅只是她们的某一个面而已，有些本性大胆反叛，有些心直口快，然而观众大多凭此多她们进行定位。闫凤娇在节目中表现温婉优雅、善解人意，却被曝“不雅照”，流传于网络，颠覆了观众原本对她的良好印象，因此对其大加责难。马诺因其大胆的观点被冠为“宝马女”，朱真芳对豪宅、金钱的执着追求，扬言“握一次手要20万”，使其成为“拜金女”，还有富二代刘云超等等，其个人生活都或多或少的受到了威胁。
在记者对朱真芳的访问中，朱真芳表示，很多观众和网友因对其拜金言论的不满，纷纷打电话到她的老班和她所在的公司，斥责她，并要求解雇她。这严重的影响到了她的生活和工作。同时朱真芳的同事表示，朱真芳的20万说辞也仅仅是玩笑而已，其在平时工作中有朋友过来揩油，她还要100万。①
① 朱真芳退出节目之后，某报记者于5月12日对其进行了采访。
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结论
电视相亲节目是在中国电视荧屏上一直存在的一档节目形式。一方面它为青年男女们提供了一个婚恋交友的平台，另一方面节目为电视频道赢得收视率，带来效益。但是节目中所反映的一些不良现象也成为了一个严重的社会问题。江苏卫视《非诚勿扰》从播出到收视达到顶峰，这过程中显露出来的一些问题被人们广泛关注。是我国电视相亲节目中的典型代表。
本文同过对《非诚勿扰》这一典型例子的研究，认为节目本身还是比较成功，在收视率和关注度上取得了前所未有的突破，也为江苏卫视带来了巨大的经济收益和良好的品牌效益。但是，在节目内容和嘉宾的控制上不够到位，话题过于敏感，使得其不被认可，发展也受到制约。节目组在以后的节目制作中需要更加谨慎，把好各道关口，尤其是在嘉宾的选择、话题的控制上更偏于主流价值观，主持人给以更多正确的引导，定将使其负面影响有所减少，使节目有效地发展下去。
本人文笔粗劣简陋，观点肤浅，如有所失误，还望老师批评与指导。
参考文献
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1、陆高峰，《电视相亲节目的SWOT分析》青年记者，2010年6月12日。
2、《《非诚勿扰》火爆中国》腾讯今日话题第1248期，2010年5月20日。
3、《电视相亲节目，谁在玩“火” 》人民日报，6月22日。
4、《相亲节目鼓励出位表演 应停止低俗化》人民日报，6月22日。
5、《婚恋节目 绝不能靠低俗吸引眼球》
6、王舒怀，《七成网友认为：相亲类节目该“刹车”了》人民网—人民日报，6月23日。
7、张英，《相亲节目整风》南方周末。
8、兰若，《社会谴责可能比官方禁止更有效——影评人周黎明比较中西相亲节目之差异》，南方周末。
江苏卫视春节联欢晚会在线直播回顾完整版：www.iqiyi.com/v_19rro1axqc.html
现如今，春晚早已不再是中央台一家独大，各地方台春晚、网路春晚、民间春晚林林总总有上万场之多，呈现百花齐鸣之势。
下面我们就盘点一下各大卫视之间的春晚都有什么特色和区别：
湖南卫视：
湖南卫视的春晚一向以青春歌舞见长，小品相声等语言类节目较少，但财大气粗的湖南卫视邀请的明星往往都是一线明星，颜值人气双爆棚。例如春晚就邀请到了TFboys、井柏然、郑爽、于朦胧、黄磊、陆毅、张杰等一大票明星。
江苏卫视：
江苏卫视春晚的最大亮点是“一扫而空”，一是有老中青三代都能乐在其中的节目，二是网罗了网络上最红最火的视频自制剧团队，内容和演员的全新阵容都会给乏味的观众以耳目一新的感觉。
东方卫视：
怀旧情结是东方卫视春晚历年来的看点之一，例如20春晚邀请了70年代风靡全香港万千少男少女的实力组合温拿乐队，将打出怎样的感情牌呢?
北京卫视：
北京台春晚透着“皇城根儿”的韵味，传统与时尚交错，明星大咖与草根演员混搭，不过不知道是不是因为离中央太近的缘故，北京卫视的春晚总感觉有那么一丝不够“贴地气儿”。
辽宁卫视：
辽宁卫视的春晚小编我基本只看“赵家班”，语言类节目的天堂啊，那么多搞笑的小品节目不上央视的春晚真是可惜了呢。可以说天南海北的网民都是通过网络认识了这位可爱的宋小宝啊，20辽宁卫视春晚的小品值得期待。
盘点了这么多卫视春晚，其实还有很多民间草根春晚，他们一样群星闪耀，而且更加的“贴地气儿”，例如专门为网友举办的网络春晚，专门为游戏玩家举办的游戏春晚等等，这些平民草根春晚将在年带给我们哪些惊喜呢?让我们拭目以待。
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王昱珩初登《最强大脑》，从520杯同质同量同水源的水中，一眼辨认出被替换的五杯，惊艳众人，“水哥”之称也由此而来。
最让人惊诧的是，水哥的右眼瞳孔缩放因为外伤出现障碍，无法变焦、对焦，原本完好的左眼视力因为负累从1.2直降到0.4左右，医生告诫其随时会转变为失明性青光眼，水哥凭借丧失2/3视力的眼睛完成了比赛。
一、节目叙事中两性的角色化处理
将《非诚勿扰》作为叙事文本, 我们可以发现其中主要有以下角色:男女嘉宾 (主人公) 、主持人 (话语分配者) 、嘉宾主持 (协调者) 、观众 (评论者) , 这些不同的人物角色共同推动故事向前发展, 其中最为核心的无疑是“秀”的主角——男女嘉宾。以往的相亲类真人秀节目往往会选取人数对等的男女嘉宾。例如, 早期的《玫瑰之约》《为爱向前冲》以及现在的《爱情来敲门》, 但《非诚勿扰》作为一档新派相亲交友节目, 注意到了当今社会中女性地位的崛起以及大众对传统性别观念的转变, 为了迎合女性观众急切希望从媒体中看到女性自主意识的诉求, 《非诚勿扰》打破了过去相亲类真人秀中男女人数对等的惯例, 改用24女选1男的方式, 从表象上实现了女性“主导”身份的确认和男性“被看”身份的建构。但尽管如此, 《非诚勿扰》依然是一档男权话语导向的真人秀节目, 这里先从两性在节目叙事中的角色化处理说起。
(1) 符号化处理。电视节目是一个借助视听语言符号来传递价值诉求的符号系统。法国语言学家索绪尔认为, 符号包括“能指”与“所指”两个部分。在电视节目符号中, “能指”即节目的内容面, “所指”即节目的表达面。[3]通过具体的表现手法 (能指) 来传递目的 (所指) , 是真人秀节目的基本叙事原则。《非诚勿扰》就是借助视听语言将女性形象进行符号化处理, 将其转换为某种抽象的价值理念, 再将这些抽象的价值理念予以视觉化和标签化, 从而使节目更加富有社会意义和哲学深度的。
《非诚勿扰》中符号化处理的典例就是马诺形象的塑造。马诺是一名来自北京的平面模特, 因在《非诚勿扰》中大胆、犀利的发言, 尤其是“宁在宝马中哭也不愿在自行车上笑”一言而迅速在网络上蹿红, 被网友们称作“拜金女”。从符号学角度对马诺这一符号进行分析, 我们可以发现节目运用了三个元素来设置符号:能指——模特马诺、宝马, 所指——上流社会的奢华生活, 符号 (所指与能指的结合体) ——渴望拥有上流奢华生活的拜金女。作为所指, 宝马是一个没有多少意义的空洞物, 但宝马被马诺赋予了符号, 就充满了意义, 同时, 马诺也被符号化处理了。《非诚勿扰》中女性形象的符号化处理还体现在将女性的身体作为一种“身体符号”、“景观符号”来夺人眼球。从身体的呈现而言, 台上24位女嘉宾风格迥异, 有的端庄贤淑、有的热情奔放、有的性感妩媚、有的清新素丽、有的妖冶俗艳、有的干练利落、有萌妹子、有二次元, 还有夸张的Cosplay女……所有女生都主动将自己置身于被全民观看的境地, 甚至将身体语言进行表演性质的使用, 成为“一种展现出来的可视的客观景色景象”, [4]进行着“一种主体性的有意识的表演和作秀”。[4]这一点在后文会有更加具体的分析。而节目中男性的形象更多的是被模板化处理了。由于台上一次只能站一个男嘉宾, 就使女嘉宾的择偶标准在潜意识中向台上的男嘉宾靠拢, 无形中窄化了女生心中对“完美先生”的规范, 即趋向一个统一的标准——金钱、地位、才华与外表的统一体。
(2) 层次化处理。24位女嘉宾在《非诚勿扰》的舞台一端成扇形依次排开, 陈列意味非常浓厚, 但陈列并不等同于随机落位, 看似随意的站次实际上是代表了24种不同的女性符号。例如, 靠近舞台中央的11、12、13、14号台位一般都被一些漂亮模特或“话题女生”占据, 她们是这个舞台上的景观, 为了吸引受众眼球, 满足男性的审美需求, 她们被“放置”在有利的视觉位置, 获得较高的出镜率和发言机会;而1号和24号这两个边缘位置一般放置的都是打扮中性、女性化特征淡弱的“像男孩子的女孩”, 传达出节目鲜明的审美观;2~6号、15~23号则多为审美评价有所争议或根本难以为人所记住的面孔。《非诚勿扰》通过这种装置语言实现了对女嘉宾的层次化处理。
不仅女性的角色定位在节目中被层次化处理, 男性以及男女之间的地位关系也被节目的舞台布局巧妙地层次化处理了。首先, 男嘉宾和主持人站在扇形舞台的轴心上, 被24位女生和观众层层环绕, 自然而然地成为全场的聚焦点, 这就平衡了女性因人数众多而造成的压迫感。其次, 男嘉宾在T台的窄端与话轮发配者主持人站在一起, 构成了全场话语权最强的一个阵营, 无论在话语权方面还是视线方面, 都能够轻而易举控制全场。最后, 男女嘉宾之间长长的T型伸展台不仅充当了连接男女嘉宾的桥梁, 在视觉上也增强了场景空间的宽敞感和疏离感, 同时又在灯光的配合下营造出鹊桥相会的浪漫场景, 将两性的关系软化, 使一切针锋相对的对话都蒙上一层暧昧的外衣。至此, 无论在女嘉宾内部, 还是男女嘉宾之间, 其相互关系和地位都被节目以舞台布局的手段进行了层次化处理, 以助于相亲活动的展开。
(3) 多元化处理。《非诚勿扰》作为电视真人秀节目, 一个很大的进步就是体现出对个体和个性的强调。节目中的男女嘉宾虽然都形象不俗, 但不论从年龄、性格、职业还是经历来说都是迥异的、个性十足的。正是基于如此丰富多彩的人物个性, 才激发起受众的好奇心和观看欲, 这也正是真人秀节目的生存逻辑。就像《非诚勿扰》制片人王刚说的:“《非诚勿扰》是真人秀, 所以它不能满足于温情斯文的相亲交友, 甚至没打算促成任何一对男女, 连装出这种态度都不肯, 它要的是鲜明的话题性、凶狠的两性搏杀, 以容纳那些困扰着人们的现实问题——金钱、房价、家庭关系、男女关系等”。[5]有话题才会有收视, 由于话题是由人制造的, 所以制造话题要从选择嘉宾开始。从往期节目可以看出, 《非诚勿扰》上的女嘉宾都是经过精心选择的, 这些女嘉宾能够用她们新锐的思想和大胆的言辞诠释她们对爱情、金钱、家庭、人性甚至中西方文化差异等话题的认理解与判断, 从而制造出种种话题。以最近一期 (2014年4月6日第428期) 《非诚勿扰》为例, 女嘉宾的职业包括瑜伽教师、外汇销售、金融机构项目经理、职业拉拉队员、IT公司客户经理、文化公司副总、美甲店合伙人、生物科技公司技术顾问、留学生等等, 24位女嘉宾几乎没有重复的职业。每期的5位男嘉宾也都是尽可能地差异化、多元化, 以满足观众多样化的审美需求。
二、互选模式中的性别叙事
舞台上24女对1男的绝对压倒性数量优势, 使女嘉宾能够带着极大地优越感审视每位来到T型台中部的男嘉宾。人数的优势使话语的螺旋被打开, 女嘉宾敢于在节目过程中果断打断男方话语, 大胆表达自己的观点, 这在表象上营造了一种女性至上的强权话语模式。但进入到节目的具体叙事过程中——尤其是男女嘉宾的互选过程——可以发现, 这只是节目中女性叙事对男性叙事发起的一个挑战而已, 男权叙事依然稳固地贯穿全程。
也许有人会说, 《非诚勿扰》展示的是一个机会均等的双向选择过程, 但事实上, 在异性的接触机会方面男女嘉宾的权利并不对等, 每位女嘉宾每次只能见到一个男生, 并且还有其他23个女孩来竞争, 而一个男生一上台就有二十四位女生在等他。就像江苏卫视副总监王培杰说的:“对参加节目的女嘉宾来说, 《非诚勿扰》是部连续剧, 这一期没能找到心仪的对象, 下一次可继续上台寻觅意中人;对男嘉宾来说, 《非诚勿扰》则是一部系列剧, [6]因为每个人面临的挑选形式都一样, 但只有一次机会。” (1)
在选择的主动权方面, 从故事一开始的男生出场到最后男生牵手一位女生的离开, 已经再清楚不过地说明了男生应该主动去选择与争取, 而女生则应该被动地等待或拒绝的传统性别意识形态理念。[7]比较一下双方出场时的背景音乐, 男嘉宾的《Can You Feel It》明显比女嘉宾的《Girl Friend》更具有冲锋陷阵的征服色彩与阳刚之气。而在其后双方互选的叙事模式中, 女生除了通过亮灯或灭灯以表明态度外, 基本上就是安静地站在那里等待被审视与被挑选, 活跃的女生会有稍多镜头曝光和表达机会, 但这要取决于主持人。而男生在节目中则是主动地去表现与征服。例如, 男生会不时地全场跑动, 送礼物、做表演、表白心迹、上前灭灯等等。
只要台上还有一盏灯亮着, 男生就掌握着主动权, 而女生则只能被动拒绝。即使女生灭灯拒绝, 但只要男生一开始选择她为心动女生, 那么他就可以在闯过三关进入权力反转时把心动女生请上来, 做最后的争取。但如果一个女生对男生中意并留灯到最后, 她还是有可能没有上台就被男生灭灯。当然, 女嘉宾也不是毫无主动权, 她们拥有“爆灯”权利。但仔细分析就会发现, 男生的“心动”成本远低于女生的“爆灯”成本。因为每位男嘉宾都被默认地赋予了选择“心动女生”的权利, 如果男生中途离场, 他所选的“心动女生”也不会被公之于众, 如果进入权力反转, “心动女生”就会被很自然地请上台, 和另外两个选择留灯的女生一起进行二次选择。然而女生一旦“爆灯”, 就等于在全国人民面前向男嘉宾表明心迹, 而且和爆灯女生站在一起的不仅仅是另外两个选择留灯的女生, 还有心动女生。这就意味着, 作为“强行闯入者”, 爆灯女生要付出更多的勇气, 面临更大的风险, 却只能得到更小的成功率。
而就拒绝的权利来说, 男女嘉宾也不是对等的, 这一点在心动女生那里表现得尤为明显。男生权利反转后对女生的拒绝是绝对的、一次性的。但是, 女生拒绝的有效性则没有这么绝对, 因为只要男生能够坚持到最后, 心动女生就会被再次请上台去, 接受一个来自已经被自己灭灯的人的表白。也就是说, 心动女生的拒绝要两次才生效。相比之下, 男生的拒绝永远是斩钉截铁、毋庸置疑的。对于亮灯女生, 男生通过灭灯一次性拒绝;对于爆灯女生, 男生在权利反转阶段通过选择与别的女孩牵手来表示拒绝, 也是一次性的、决绝的、有效的。总之, 男生拥有最后的拒绝权、选择权与决定权, 这些权利也是节目叙事进程的主要推动力, 从男生选择心动女生——通过回答问题和才艺表演展示自己——上台灭灯——选择坚持心动女生或牵手其他, 节目进程得以推进, 故事讲述得以完整。相对来说, 女生的主动选择权效用较低, 只拥有相对有限的拒绝权, 权利的缺失使女性对节目进程的影响力也大打折扣, 当然, 24名女生的合力也可以推动进程。例如, 女生全部灭灯会使男生惨淡离场, 结束故事, 但均摊到每一名女生, 其推动进程的力量就显得不微不足道了。
三、“看与被看”中两性的叙事角色
以“看与被看”的结构原则和方式来叙事是真人秀节目一以贯之的做法, 但在以往的相亲类真人秀节目中, 女性大多处于“被看”角色, 充当被审美的对象, 尤其是在一些选秀大赛中女性的“被观赏性”异常明显, 男性的视角决定了女性对美的态度。而《非诚勿扰》将男女双方的阵营规模调换过来, 让女性坐上评判席且人数大大超过男性, 扮演起具有支配作用的权威角色。这样, 从形式上看, 男生就处于“被看”、“被评判”的位置——24位女生以及台下观众的目光同时射向处于圆心的焦点的男嘉宾——这一方面符合了“同情弱势者”的心理:一个女生同时被24个男生看是一件极其窘迫的事情, 反之却无伤大雅;另一方面, 这也避免了被女权主义者所诟病的“忽视女权”, 保证了“政治正确”。节目试图通过这种形式化的手段弱化男性的权利地位, 破除大众媒介对女性的不公平待遇, 从而塑造一个男女平等的展台。但实际上, 女性从走上舞台充当评判者的那一刻起, 自身也成了被看、被评判的对象。而且, 由于女生在每一期中连续地出现。因此, 对于女生的“观看”与“评价”更具持续性和话题性。所以这种表面上的地位转换并不是本质, 女性被观赏的命运并没有改变, 女性依靠男性来评判自身的方式也没有改变, 男性依然是传统媒介观念下的受益者。
在如今这样一个强调女权的社会, 对于女性屏幕形象塑造的传统方式已经引发了女性的反感和社会的反思。因此, 电视媒体为了抓住女性观众, 又不违背当今的社会理念, 便转而采取了一种“迂回战略”, 就像英国学者斯特里纳蒂在其著作《通俗文化理论导论》中谈到的:“当今媒介并非简单迂回地用老一套的角色来表现妇女, 而是用一种远为基本得多的角色, 来帮助确定和塑造女性与男性的基本意义”。[8]《非诚勿扰》践行了这一理论, 它将过去张扬的男性主义悄悄隐身, 换一套衣裳重新登台。24女对1男的阵容对比表面上看是女性占据主动权, 但是, 通过摄像机这双特殊的眼睛, 男性既满足了其对女性的观赏, 又将男性的审美观反射给女性, 使女性按照男性的意识需求去规范自身, 规范自身的言行举止。最终, 节目依旧满足的是男性的需求, 只不过是以一种隐晦的方式将其观点展现出来。[9]
从性文化角度来看, 文明社会的一大特点, 就是女性取代男性而“标出”, 男生是正项, 是强势方与本色方;女生是异项, 是弱势方、妆饰方与标出方。女生的浓妆艳抹和伶牙俐齿都是一种“标出性”的表现。[10]正如法国心理学家拉康所言:“女性通过化妆, 成为把‘无’的真实装饰在身上的存在。”[11]《非诚勿扰》巧妙地利用了“看”与“被看”间权力转换来服务节目叙事。节目中, 由于女生在人数上已经取得优势, 并为获取关注进行了高度的商品化包装, 努力迎合自身作为“被看的花瓶”角色。因此, 女嘉宾即使做出刁钻古怪、尖酸刻薄甚至群起而攻之的行为, 也不会破坏男强女弱的文化心理平衡。而湖南卫视的同类节目《我们约会吧》“男选女版”中, 18位男生和1位女生的数量对比会使本已失衡的两性文化心理天平更加向男权倾斜。因此, 《我们约会吧》中的男士一般都表现得十分绅士, 谦让有加, 以尽量弥补已经失衡的性别天平。如果男嘉宾再用言语攻击女嘉宾的话, 两性的文化心理就会彻底失衡, 视觉效果和礼节上也完全不成体统了。
四、结语
Armoza公司首席执行官AviArmoza先生表示：“《全能星战》的模式有很多独特的元素，比如曲风对决的主题，参赛成名歌手的个人成长，移动的椅子，都是能让节目脱颖而出的亮点。”
作为中国首个模式输出的音乐节目，Armoza公司为了向全球发行，将制作一个节目宝典（Bible），《全能星战》成为第一个有模式宝典的中国节目，“我们会制作一份节目宝典，记录江苏卫视制作环节中的所有要素，比如赛制、艺人选拔的标准、舞台和灯光的构成，转化成世界各地的制作方都可以采用的方式。”
七集纪录片《青春致敬青春》首映礼在京举行
9月1日，由北京电视台纪实频道和雷禾传媒共同举办的7集系列纪录片《青春致敬青春》首映礼暨粉丝观影会在北京中华世纪坛举行。
该纪录片由雷禾传媒出品，讲述了当代一群青年去寻找抗战时期一支在中国共产党领导下的中国东北抗联特种部队——原苏联远东红旗军独立步兵第八十八旅。70年的跨代追寻，剥离出不同年代的青春的奋斗与梦想，述说了第八十八旅老兵的牺牲与坚持，也展现了当代年轻人青春的苦涩与无奈。
8月30日起，原北京电视台纪实高清频道正式更名为北京电视台纪实频道，完成历时两年的改版。《青春致敬青春》是频道改版后推出的首部本土纪录片。该纪录片9月2日首播，并将在爱奇艺、视讯中国等网站陆续与观众见面。（张莉）
吴宗宪领衔主持团中国版《两天一夜》亮相
在韩国创下多项收视奇迹的《两天一夜》推出中国版，于9月登陆四川卫视和优酷土豆网。日前，吴宗宪、马可、安七炫（韩）等主持班底在北京发布会上集体亮相。
原版《两天一夜》在韩国家喻户晓，曾连续两年获得KBS演艺大赏的“观众评选最优秀节目奖”，网络视频点击达每年1.4亿，在中国也培养起了规模庞大的“21”粉丝。中国版节目形态将沿袭韩国模式，6位明星主持协同嘉宾明星，在节目中体验一次为期“两天一夜”的穷游旅程。节目组为明星准备“乐享生活资料”，如零花钱、出行工具、食物、帐篷等，明星在自然实景中参加各种爆笑游戏，进行互动竞争。
中国版《两天一夜》由四川旅游局策划，四川卫视、优酷土豆集团、中国科技出版传媒集团、大业传媒联合出品。韩版总导演崔在亨任中国版《两天一夜》项目总导演，摄像、录音、灯光等工作人员也都来自原版团队。
天津新闻频道9月1日开播 都市频道改版
9月1日，原天津广播电视台滨海频道改为新闻频道，全天节目通过滚动、递进、更新式报道，为观众呈现海量、权威、快捷的国际国内新闻資讯。精品栏目包括改版升级的《都市报道60分》《热播1小时》《新拍客》《微观博览》《民生·关注》《先行1步》《今日开庭》，全天滚动直播《新闻这1刻》，以及重点打造的全新栏目《第1观察》《新闻早动员》《第1会客厅》等。
改版的都市频道节目分为四大类，生活服务、情感生活、都市剧场以及综艺娱乐。主打日播栏目《我们都是消费者》是一档内容全新的生活服务类节目，以帮助观众知情消费、科学消费、合法维权为根本目的。《英俊秀》是一档娱乐性脱口秀节目，既保留了脱口秀节目的基本节目形态，同时又借鉴和使用了娱乐节目的表现手段，而舞台剧的穿插使节目更具可视性。除了以上两档新节目，都市频道其他周播栏目也相继进行改版。
郭宝昌新剧《翻手为云覆手雨》开机
9月1日，由北京小马奔腾、万达影视联合制作出品的年代题材电视剧《翻手为云覆手雨》在北京怀柔开机，该剧由郭宝昌导演，雷佳音、张默领衔主演。
该剧以我国中医病理学中集大成的“手诊”为故事素材，讲述了在民国初年的辽东双河镇，德庆会与广善堂两大医界世家之间三代人的斗争。与郭宝昌的经典之作《大宅门》相比，《翻手为云覆手雨》传承中医文化背景和以家族创业史为主线的叙事方式，在情节、人物方面融合了更多新鲜的现代元素，“人物成长线索、感情线索、悬疑案情”三线交织的讲故事方式更符合现代观众的观影需求。
出品方表示，该作品所传承的历史厚重感与民族家国情直击40—60岁电视主流收视群心理的同时，侦破、商战、多角恋爱等元素也很适合80后、90后年轻观众的观影习惯。（张莉）
沪语电视剧重返荧屏
告别荧屏多年后，沪语电视剧从9月起在上海电视台电视剧频道重新与观众见面。其中，热播剧《断奶》的沪语版9月5日开播，《婆婆来了》《保姆》《月嫂》等的沪语版本也将陆续排播。
目前频道首选的是以上海为背景的作品，如《断奶》《保姆》《月嫂》等都是在上海拍摄的，本地特色比较明显。之后，上海电视剧频道将进行观众调查，年代戏、古装戏等题材，如果背景和语言比较适合，观众也有需求，将来也会考虑制作沪语版。
简讯
湖南卫视引进韩国MBC电视台《爸爸去哪儿》的版权，打造亲子综艺节目《加油宝贝》，日前已开拍。林志颖、黄磊、孙楠、王岳伦等明星爸爸将参演该节目，初定10月接档《快乐男声》。
《神雕侠侣》8月30日在横店开机，该剧将在横店拍摄4个月。近日在网上曝光的小龙女定妆照引发热议，女主角陈妍希被网友称为史上“最胖小龙女”。
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