《绿里奇迹》影评（精选6篇）
论文摘要：《绿里奇迹》仿佛是这样一部电影，关于死亡和面对死亡，然而不仅于此，这仅仅是一个背景。主题的升华在于一个名为约翰·柯菲的人物，一个高的像巨人一样、脆弱的像孩子一样的黑人，一个没有杀人的死刑犯。也许他并不是人，他是一个奇迹，出现在绿里上的奇迹。本文先概述了对于本片的大体感悟，再从多方面解析人物性格特点。
关键词：奇迹 悲悯 善与恶
《绿里奇迹》，原作者史蒂芬·金，编剧福兰克.·达拉邦特、斯蒂芬.金，主演汤姆·汉克斯、迈克尔·克拉克·邓肯。影片长达188分钟。
影片开始于一段梦境，年迈的狱监保罗的梦境。这个梦境，使他回忆起1935年的某些往事。那时的绿里上，“还有凶残的、有施虐倾向的狱监佩西，良心未泯的看守海尔，海尔身患绝症的妻子美琳达，喜用宠物鼠逗狱监和诸“难友”取乐的死刑犯德拉克，连环杀人狂威廉，负疚深重的犯人彼特等一干形形色色的人们。”[①]
接下来的情节也许都不能称之为情节，更像是一段死刑犯和狱监的生活白描，线索是一只名为丁戈的老鼠。剧情在五个狱监、三个犯人、一只老鼠之间纠结，而柯菲在一旁默默地存在着，看着人生最后一刻中的善与恶、爱与恨、得与失。在这个介于生死之间的绿里上，每一个微小的存在都寄托着生命尽力挣扎的痕迹。我们可以看到人性中最有质感的善意和最不敢直面的恶意，也可以看到因为纯净而受到的包容或伤害，还有因为压抑或天性不得不发泄出来的残忍。也许这里的每个人都是我们自己；或者，我们自己，是这里的每一个人
奇迹的第一次出现，是一个混乱的下午。连环杀人狂威廉被送进来，顺便制造了一些麻烦。保罗一遍被麻烦这些困扰，一遍为自己的沉疴痛苦。这时，柯菲第一次使用了自己的能力——将他人的痛苦转移到自己身上并净化的能力！
他时时刻刻都在感知世界上一切的痛苦，仿佛那些痛苦真真切切地发生在他身上，累积的、持续不断的。“这样的事天天发生，世界上到处在发生。”他说。他到处游离、流浪，试图用自己的特殊能力拯救一切处于痛苦中的人，然而那是不可能的，因为，“世界上到处在发生”。
当佩西恶毒地踩死了德拉克的老鼠，他来得及救活它；当海尔的妻子美琳达身患绝症，他来得及救活她。但是，当他发现两个死去多时的女孩，除了抱着尸体痛哭，柯菲无能为力；当德拉克坐上电椅，却被佩西故意忽略程序的行为折磨到痛苦至极地死去，柯菲仍然无能为力。他只能用自己的能力惩罚作恶者，甚至，当他什么也不能做的时候，他还是体验着受难者体验的一切痛苦……
这种折磨使他无法在面对这个世界。“我感觉像脑袋里扎满了玻璃碎片，每当我想帮人
一把，总是帮不上。太痛苦了！我不想再呆在黑暗中，如果我能了结这一切，我愿意。”当他将要坐上电椅，他这样对保罗说。
柯菲最终坐上了电椅，拒绝了保罗偷偷放他走的提议。他宁愿选择死亡，因为死亡至少可以带来宁静。一个奇迹在绿里上湮灭了，因为他生命中有这么多无法承受的东西，即使是奇迹也无法承受。
影片结束时，年迈的保罗独自在长长的走廊上回忆。过往的一切恍如昨日，他永远不能原谅自己，因为，他杀死了属于全人类的奇迹。时间在那一刻，漫长而永无止境，正如绿里上所连接的、生与死的距离。
这就是《绿里奇迹》，拍摄于1999年，是一个有一点魔幻现实主义色彩的故事，关于人性，关于生命。痛苦，拯救，奇迹。无穷的生命，无穷的苦难，无穷的时间。为什么人类会有罪恶、会有痛苦？是否真的有奇迹？即使奇迹真的存在，又能有什么意义？在整个宇宙中，生命是如此的渺小脆弱，却仍然坚定的在生与死的边缘微笑着，挣扎求生。每一个或恶或善的人，都是在世间的种种痛苦中沉浮，我们会为那些美好的灵魂而感动，也会乐于看到罪恶在眼前被毁灭。一个人的灵魂是怎样承受甚至分担全人类的痛苦的？除非，那是一种惊天动地的悲悯！
《绿里奇迹》显得沉重，多了一种对人性中善与恶把握的残酷的真实。真实就在于无力感：很多时候，面对生命中的痛苦，我们无能为力，面对他人的痛苦，我们除了悲悯，亦是无能为力。谁也不知道为什么人性中会有这么多的阴暗面，这么多的邪恶。不要指望能有奇迹来负担我们的痛苦，我们只有自己面对。奇迹已经“死去”了，死在人类自己的手里。
幸好，老鼠丁戈先生还在，那是绿里上的一抹亮色，是生命中必须坚持的、积极的信念。《绿里奇迹》中安排这只带来快乐的、不死的老鼠，也是一种对痛苦的对抗。
虽然痛苦，虽然已经没有奇迹，但是我们不必悲观沮丧，因为，还有“丁戈先生”！它让狱监们在日复一日的、直面死亡的日子里露出一抹会心的微笑，那抹微笑来源于心底的善与美，以及柔软。它让死刑犯在最后的忏悔中看到生活本应该有的快乐和希望，那是他们本来可以选择的。它让残酷者无法忍受却无可奈何，它让拯救者获得信心且相信永恒。也许，丁戈先生，也是绿里上的“奇迹”。
大多数的观众，也许更愿意接受像《肖申克的救赎 》那样的影片，关于“人的努力和希望”。至于《绿里奇迹》，被接受程度远不如前者，也许是因为其188分钟的片长，也许是因为节奏异常缓慢的、散文诗式的叙事，也许，是因为它悲天悯人、抽象杂糅的主题。
毕竟，悲悯这种东西，太过于沉重。
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[①] 摘自《绿里奇迹》DVD版封底内容简介
《绿里奇迹》中每一个人物都有著鲜明的特点，这是剧本的先天优势，史蒂芬金的小说果然是强势。不论是一干狱卒还是里面的死刑犯，在这里都有著只属于自己的标签。狱卒里有善良的人在，也有心地恶毒如佩西的人渣，除了知道欺凌弱小剩下的就只有在强者面前颤抖；囚犯中也同样是有善恶之分，有本性善良的戴尔，本性禽兽不如的比利，还有天使一般善良的约翰。
在约翰死刑的时候，他不愿被蒙上双眼，他说怕黑。没错，当人们眼前一片黑暗的时候，痛苦和恐惧就会接踵而来，常人都如此，何况是已经承载著太多痛苦的约翰。在约翰死刑时的电刑室里的参观者都是痛恨著约翰的人，他们依旧认定他就是凶手，而此时应该冷血的狱卒们却一个一个泪流满面，这是对社会法制的讽刺，在这里的法律没能保护一个善良的人。
戴尔的老鼠金格先生在影片中是负责调剂气氛的，给凝重的氛围带来了些许的轻松，它也是约翰的神迹的第一个受惠者。当佩西残忍的将金格先生踩踏的奄奄一息的时候，它得到了约翰的救治，也得到了完全超出了同类的生命，成为了世界上最长寿的老鼠。
佩西和比利则是影片中绝对的反派，他们是不折不扣的坏人。尤其是佩西的行为，和即将死刑的戴尔成了鲜明的对比。戴尔明显是属于那种一失足成千古恨的类型，但即使是悔悟也晚矣，毕竟这是法律。对于这种披著合法外衣的恶人，也许用约翰使用的方法才是最好的：用佩西的手去除掉比利，一个本来就该死，另一个也可以合法的得到他应有的待遇。当法律不能惩罚一个恶人的时候，难道只有看著他逍遥法外，继续欺压良善吗？
保罗在约翰临刑前要将他释放，无法回答上帝提问的理由应该只是借口。对于一般的人群来说约翰是不应该死的，他善良，能够为人治病，但是对于约翰来讲，这些常人的理由是多么的自私，自己是能够把欢乐留给别人，但是没有任何一个人能够分担自己的痛苦。活著在这时已经成为了一种负累。约翰是现在说法中的超能力者，他的能力超出了自然的范围，但是任何事情都是有代价的，你得到了一样，相应的就会失去其他的东西。
约翰将自己的能力分给了保罗，希望他能够理解并分担自己的痛苦，保罗因此得到了比其他人长寿的生命，但是代价就是要眼看著自己身边的亲人逐一离去，这对于保罗来说就是一种苦痛。金格先生是世界上最长寿的老鼠，它度过了65个寒暑，对于金格先生来说，这似乎也不是幸福。此时的保罗，等待的只是死神降临的那一瞬。
约翰从哪里来，没有人知道，影片也没有交代，但是从他身上的伤疤可以看出他之前一定是受过很多的苦。约翰活了多久也同样没有人知道，但是拥有了他的生命力的金格先生都可以超出自己同类的生命的多少倍，那么约翰也一定是拥有无限的生命。拥有永恒的生命是很多人的梦想，也因此成就了无数的各类题材，但真的拥有了之后又怎样呢？超出了自然范围的生命，也许真的是要受到自然的惩罚。
一、《肖申克的救赎》与《绿里奇迹》的叙事策略
史蒂芬·金在构建《肖申克的救赎》与《绿里奇迹》情节时都是围绕“罪”与“罚”这一道德与伦理问题展开叙事的。在刑事法庭上，审判主人公的法律叙事属于伪命题，因为一切故事本不该发生——无论是主人公安迪还是主人公柯菲，二人从法律角度看都属于被诬陷者，没有实质的对法律的亵渎和对他人生命权的蔑视。然而，在命运审判的法庭上，《肖申克的救赎》中的主人公安迪地看到了人生的天平偏向了公平与正义，通过自己的努力重获自由；但《绿里奇迹》的主人公柯菲却远没有那么幸运，万念俱灰的他最终主动选择了一条死亡之路。
《肖申克的救赎》采取线性的模式叙事，以时间先后顺序展开情节。主人公安迪因为所谓的杀妻案锒铛入狱，在狱中逐渐结识了狱友瑞德，随后的叙事大都以瑞德——这一旁观者的口吻进行梳理与贯通。在情节衔接处，《肖申克的救赎》采取了层层推进、环环相扣的策略，凡果必有因，循因致果，减少了情节的跳跃性和突兀性。主人公安迪从刚入狱时被同性恋者“姐妹花“欺凌，到修屋顶时因为帮狱警海利逃税而为一众狱友赢得一箱啤酒，再到私下里帮助典狱长诺顿洗白肖申克监狱蝇营狗苟的账目，最后成功脱逃，重见天日，瑞德带领观众亲眼目睹了这个落魄银行家一步步走向新生之路，最后给人的感觉是整个事件既乃惊天之举，也在情理之中。《绿里奇迹》则利用了交织式的叙事结构，采用倒叙的方式展开公示情节。整部小说以绿里为第一主线，小老鼠叮当先生为第二主线，叙事视角与《肖申克的救赎》的如出一辙，“第三人”保罗充当了瑞德的角色，成为了全部人物和矛盾冲突的叙述者，将黑人罪犯柯菲身陷囹圄、展现超能力与无奈死去等故事情节贯穿为整体，其中有关主人公柯菲的超自然能力的构思与叙述是该小说一大特色，充分展现了史蒂芬·金的“魔幻现实主义笔法”。
作为监狱题材的姊妹篇，《肖申克的救赎》和《绿里奇迹》两部电影中描写了多处惊悚画面，使方寸之间的监狱成了最主要的故事场景，全方位展现了幽冥阴森的监狱生活。史蒂芬·金有恐怖小说之王的美誉，他在作品中一直致力于自己的黑暗叙事。客观地说，《肖申克的救赎》里杂糅了多重意象，是一部催人奋进的励志作品，小说中既有高墙、电网、警棍、镣铐、性虐、殴打、杀戮等黑暗元素，也有阳光、啤酒、图书馆、音乐和海滩等积极和欢快元素。相形之下，《绿里奇迹》的叙事语调则不再明快，故事场景全部聚焦在了压抑逼仄的E号楼的六间死囚牢房，“门很小，走过去时得低下头，而柯菲就得用坐姿钻过去”。柯菲唯一一次离开监狱的机会是趁着夜色去给监狱长妻子梅琳达治病，走出牢狱的他在黑暗中抓到了一片枯叶，犹如落水者抓住了救命稻草一样珍惜，把叶片揉碎后放在自己的鼻子下嗅着自然和自由的气味，可就在匆匆治愈梅琳达后，柯菲又重返人间炼狱，坦然面对黑暗囚牢中的一切人和事以及电椅极刑，这些阴郁、沉重的故事结构为整部影片的悲情基调埋下了伏笔和佐证。
二、《肖申克的救赎》与《绿里奇迹》的人物形象塑造
人物形象的塑造和刻画离不开主题。在处理主人公和主题关系时，史蒂芬·金主要采取了间接迂回的人物塑造手法，还主动权给读者，鲜有苍白冗赘的直陈论述。在《肖申克的救赎》与《绿里奇迹》这两部影片里，最大的矛盾冲突对立体直指西方的人性与体制。在所谓的法不容情的司法体制下，“身犯重罪”安迪和柯菲在不知内情的人眼里貌似得到了法律的公正审判，但案情的事实却让两个主人公博得了观众深深的同情。史蒂芬·金擅长“以事说人”，通过娓娓道来的接续事件把中心人物安迪和柯菲共同置身于“一错再错”的连环故事中，无论是言说安迪的不屈抗争，还是描写柯菲的无言屈从，都容易在读者内心中引发情感共鸣，使他们在精心搭构的叙事中将自己和主人公的命运联系起来，回忆起自己在生活中的种种经历，是该像安迪一样忍辱负重、置之死地而后生，还是应该像柯菲一样逆来顺受、听任命运的捉弄……世间的每个生存个体都是小说主人公在现实中的隐喻幻化，迥异的故事结构和结局则对应了你、我、他在不同状态和时期的内心体验。其实，史蒂芬·金的这些悲情故事或是自己早年穷苦生活体验的写照，睿智勇敢的安迪和善良愚笨的科菲分别代表了作者当时的心智发展历程，总体而言是乐观、积极、博爱和仁厚的。
同时，两部电影中的反面人物也具有鲜明特色，主要是通过对比手法得以实现的。《肖申克的救赎》中塑造了典型的大恶人物形象——狱警海利、典狱长沃顿，与肖申克监狱的一众囚徒形成了对照：体制内的掌权者或滥用权力，或中饱私囊，而失权者则爱憎分明，明辨是非。《绿里奇迹》的掌权者保罗的善良颠覆了《肖申克的救赎》中飞扬跋扈的狱警形象，对立体还原为最根本的矛盾冲突——体制与人性，是前者的混沌和冷酷彰显了后者的正义与温度。唯一的反面掌权者狱警珀西也只是一个小恶人物，仗势欺人、色厉内荏，俨然是一个生活在体制和权力荫护下的软体寄生虫，与失权者柯菲的魁伟高大、刚直不阿形成了巨大反差，最后落得惨死于柯菲超能力的下场，警醒世人还须扬善弃恶。
值得一提的是，史蒂芬·金在两部作品里都设置了动物角色，即分别是《肖申克的救赎》中老布的小鸟Jack和《绿里奇迹》中德拉克的老鼠Jingle，这些“非人”形象对于揭示主题也起到了重要作用。《肖申克的救赎》中，老布依靠喂食小鸟打发监狱里百无聊赖的时光，而殊不知自己也何尝不是身在牢笼，直到监狱外的生活给了这个垂暮之年的老人死亡的勇气。或是在老死狱中，或是老死狱外，老布的悲剧是很多有过牢狱生活经历的人的一个缩影，折射了救赎体制的弊端。小老鼠Jingle作为全文主线，在《绿里奇迹》中的戏份比小鸟Jack重了许多，拼接起来的故事情节更像是一则道德寓言故事。浓墨重彩之下的小老鼠像一块“试心石”——每个人不同反应都映射出内心的性格和本质：保罗、伯鲁托、迪恩和其他狱卒对老鼠都只是充满了好奇，只有恶人佩西一个人歇斯底里地想把老鼠置之死地而后快。为了保护德拉克那份纯真的快乐和梦想，伯鲁托甚至还编造了老鼠村等故事，只为让德拉克能够放下后顾之忧安心上路，而卑劣的佩西则在给德拉克行刑时揭穿了谎言，希望的幻灭让坐在电椅上的德拉克痛哭失声，电刑的肉体痛苦上又叠加了希望落空的心理痛苦，最后终于在折磨中死去。可见，史蒂芬·金借老布和德拉克之口突出戏剧冲突，故事中穿插安排的动物形象既合情合理，又生动活泼，为展开故事情节起到了很好的助推效果。
三、《肖申克的救赎》与《绿里奇迹》的主题
两部作品都以宗教隐喻谋篇布局，利用耶稣受难将安迪的牢狱之灾和安迪的舍生取义进行了最大程度的联系和类比。《肖申克的救赎》里暗无天日的监狱、《绿里奇迹》中阴气逼人的电椅，都宛若钉死耶稣基督的十字架，拷问着世间的善恶真伪。
西方基督教义笃信人性本恶，犯下原罪则预示着要不可避免地遭受上帝诅咒与惩罚。尽管安迪和柯菲杀人的法理事实不存在，但有关原罪和救赎的因果思维和逻辑一直存在。《肖申克的救赎》中，人类的贪婪、愤怒、骄傲淫欲和嫉妒在狱警和典狱长身上都找到了滋生的温床，无罪的安迪却在高墙内苦熬了十几年的救赎岁月，这种救赎是对法、理莫大的讽刺，直到安迪逃出监狱之前，完全颠覆了人们内心和信仰里“善有善报、恶有恶报”的正义观念。《绿里奇迹》展现的也是一种畸形救赎，史蒂芬·金在此勾勒出的主人公柯菲与前部小说中的安迪有着相同的命运，都是代人受过，最后即使被赠与了重获自由的权利，柯菲仍然选择留下来，坐上电椅，虽然他将超能力转给保罗，种下了希望延续的种子，但又能确定保罗不会像柯菲一样失望，在痼疾重重的体制下主动选择终结希望，将奇迹一个一个扼杀。
然而，死亡与重生是时光和世事中的轮回，犹如耶稣的受难与复活，绝望和希望也会在生命的不同状态中循环往复。史蒂芬·金在《肖申克的救赎》中的反面人物身上积聚了几乎所有为基督教义所不耻的品质，烘托了主人公在最落魄时期也不失的气节和人性光辉。安迪用伪装的罚来救赎虚无的罪，从初进监狱时的绝望，到精心谋划越狱的展望，再到潜逃之后对监狱的回望以及对光明自由之旅的眺望都向读者传达了这样一种信念：心若在，梦就在，命运在自己手中，可以好好把握。《绿里奇迹》虽然充满了悲剧色彩，但是小说结尾也暗示了希望永生，同时，史蒂芬·金选择“绿里”作为小说题目和第一主线，无形中也在传达着生命延续的信念。痛苦的人间炼狱生活没有阻止救世主怜悯众生的使命，柯菲尽其所能地治愈了保罗、梅琳达和小老鼠Jingle，他坚信杀恶人即是扬善，于是使得珀西和比利小子等恶人纷纷殒命，又将超自然能力传给老鼠与保罗，以盼浴火重生。可以说，史蒂芬·金在《绿里奇迹》中安排主人公柯菲选择了一种不同于安迪的越狱方式，此时精神已经完全超越了肉体，是柯菲的博爱和仁厚最后冲出了牢笼并踏上了自由的旅程。
在冷山监狱里，科菲因为杀死了两名小女孩而判死刑。但他与其他的犯人不同，科菲总是安静地呆在牢房里，好像一个单纯的孩子，还天真的对狱长保罗说：“就寝后是否还有灯亮着？我怕黑。”看到这里我不禁怀疑：这样一个大男孩竟然会去杀人？然而除了保罗似乎所有人都对他怀有戒心。在科菲向paul伸出手想要与他握手时，保罗真诚的握住了他的手。
他们虽然是在监狱中，却不缺少许多善良的本性。当戴尔遇到一只小老鼠时，他的生活被点亮了。当他专注地看小老鼠金格先生吃奶酪，玩轴承时，他似乎已然不是一个死囚犯，直到他生命的最后阶段，仍然如此亲切的与小老鼠告别：“再见，我爱你。”监狱的生活并未让人丧失善良的本性，他的灵魂被洗涤了。
然后奇迹发生了，就在保罗因为尿道炎而晕倒在监狱的地板上时，科菲又一次向他伸出手，顿时监狱灯火通明，就像上帝到来一样，科菲治好了保罗的尿道炎，使保罗不得不对他产生敬佩，又对他杀人的作为感到怀疑。戴尔的老鼠被佩西踩死，在他的手中奇迹般复活。州**尔的妻子梅琳达身患绝症，保罗建议让科菲挽救它的生命，于是狱警们偷偷将科菲运到海尔的家中，面对躺在床上的梅琳达，科菲轻轻地吻了她，奇迹再一次的发生了。梅琳达重焕青春，她感激地对他说：“我们是在黑暗中找到彼此。”并送给他一个项链。科菲却留下了泪水，因为他能够感受到梅琳达的痛苦。
狱警佩西是一个喜欢虐打囚犯的人，他打折了戴尔的手指，凶狠的踩死了他的老鼠，又在他的死刑上做了手脚，让他在电椅上慢慢又痛苦地死去。戴尔的头上迸发出的蓝色火光，还有空气中烤焦的味道，戴尔逗弄小老鼠的样子在我的脑海里闪回，这些无不让我震惊，一个狱警怎能如此残忍。，他丧失了善良的本性，沦落成一个以虐待人取乐的魔鬼。但是恶有恶报。当佩西想伤害科菲时，被科菲抓住手腕，看透了残忍的心思。他被科菲注入梅琳达的病魔，在连续开枪杀死了万恶不赦的比利小子后，他因精神失常进了精神病院。
终于，黑暗降临。科菲的刑期不远了，保罗对他说：“科菲你想让我做什么我都会做。你想让我放你离开这里，看看你能走到多远吗？”然而科菲拒绝了他：“我知道你伤心焦虑，我可以感觉到，但你现在必须停止。因为我希望结束。真的，我累了。厌倦在路上，像雨中孤独的麻雀。厌倦没有伙伴陪伴，或者告诉我何去何从，或者为什么。我厌倦了人们丑陋的彼此相待，厌倦了每天感到和听到的伤痛。太多了。它一直就像我脑袋里的玻璃碴。你能理解吗？”科菲最后将他的超自然能力传给了保罗，原来科菲只是要救小女孩没有成功，却被人们误以为是他杀了她们。科菲就像一个天使，替有罪的人赎罪，替那些痛苦的人分担痛苦。
他的超能力全部用在了行善上，但是巨人也有累的时候，他无法承受那么多的悲哀了。他通过死刑这种方式来解脱自己，让保罗继续承受世人的痛苦。他的遗愿竟然只是看一场电影。当他看到两个男女演员在跳芭蕾时，他说：“他们是天使…天使就像在天堂一样。”他就像个孩子，心里只有纯洁和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因为他痛别人之痛，忧别人之忧，他永远都拥有光明。
电刑开始了。但不同往常的是，狱警们都默默地流下眼泪。科菲对保罗说：“老板，别给我带黑头套，我怕黑。”看到这里我终于止不住眼泪了，他的死是如此的圣洁，他的所作所为是如此的让人震撼，却又让人如此惋惜。旁边的狱警已经泣不成声了，保罗也犹豫的不想说出“通电”。蓝色的电流穿过科菲的身体的场面令我恸哭。
保罗再也没有行刑。他以这超自然的力量活了108岁。他看着周围的人离世，把这些作为他扼杀了上帝神迹的惩罚，他感受了太多的痛苦，希望死神现在就到来。
高大的“杀人犯”约翰考菲初到死牢，带给人太多的戒备，随后围绕约翰考菲展开的一个接一个的超自然事件，却又让人无法置信。约翰的善良、博爱深深地打动着我。他治好了保罗的疾病，救活了老鼠金格，分面包对特里沃，神奇的拯救了被病痛折磨的马琳达，他带给人们生的希望，却将太多的痛苦留给了自己。
很多时候，有事些不能够解释也无法解释，约翰，选择了在误解中沉默。仅仅只是呐喊着“我尽力了，但是太晚了”，最终，在百口莫辩中，被送进死刑犯的监狱等待死亡的降临。然而在那里，他的异能却让他感受到了更加深刻的生死离别的痛楚。世人的痛苦疾病都由这样一个看似身体健壮，内心却十分敏感脆弱的人来承担。
影片中因佩西那样小心眼，卑鄙，麻木，残忍的人，而凸显了约翰的博爱以及宽广胸怀。
这些年来，看多了所谓的大制作、大手笔，有很多影片看过就忘记了，甚至记不住一个角色的名字，感觉也似乎日渐麻木了。忽然看到一部这样的片子，不由让我感动不已。
光阴流逝如白驹过隙，不少人都在不经意间毫不吝惜地挥霍，有人意识到这点，却试图以各种借口搪塞和粉饰，以求得一丝心安。然而，总有些人却不得不面对死神的脚步分分秒秒的临近，日夜在惶恐中等待生命的终结，他们就是死囚。“绿里”，是上世纪三十年代美国冷山监狱里的一片绿地，长一英里。“绿里”的尽头就是行刑用的电椅。对于那些死囚而言，走过这一英里，就是走到了生命的终点。从生前的喧嚣，到死后的沉寂，他们所要跨过的，不过是一英里的距离。
面对那些在电椅上惨叫而亡的死囚，狱监保罗似乎早已经无动于衷，然而他的内心却是敏感而脆弱的。在他的身边，还有外表凶悍内心善良的副狱监豪威尔，有施虐倾向的狱吏佩西，良心未泯的看守海尔和他身患绝症的妻子，更有性格各异的数名囚犯，甚至还有一只通人性的小老鼠，死囚德拉克将它取名为金格斯先生。他们之间的关系微妙而复杂。有一天，这儿来了一个身材魁梧长相恐怖的囚犯，黑人约翰考夫利。他因被控谋杀两名幼女而入狱。在他的身上似乎有一种神秘的东西，让这儿的一切就此发生改变……
约翰虽然长相恐怖，但神情木讷、语言迟缓，性格出奇地平和，有时甚至像个孩子。这不由让保罗对其罪行的真实性深怀疑问。最终他通过约翰传递给他的神奇力量看到了事情的真相，证实了他的疑问，然而这终究无法改变既定的判决，他只有满怀痛苦和自责亲自把他送过“绿里”，送上电椅……
无论何时我都愿意相信爱相信生活总是如向阳花一般蓬勃地发展,.光鲜而美好.当我看见Del为他的Mr.Jingles欢喜为他的Mr.Jingles哭泣时,他的整个生活倏地明亮起来,他肮脏而丑恶的过去纷纷落荒而逃,我想,或许他曾经都未曾如此深爱过一个人吧,而这只小动物让他的生命纯净起来,他的爱让他的生命纯净起来.他诚恳地忏悔,他对Paul说，如果在别处认识该多好.它趴在他的肩头它伏在他的肚子上它与他玩接球游戏它与他欢天喜地地去做表演.他生命最后的所有时光都是来守望它来爱它的,直到他离开,他将所有的眷恋与目光都放在它的身上,他最后说,再见,我爱你.再见呵.我爱你.
“我们是在黑暗中找到彼此”，在失音失聪的面目里依然看得见对方内心巨大的空洞与疼痛.在Melinda恢复美丽的面孔里我看到了这样的期许与感恩,她说,我梦见你在黑暗里游荡,我也是,我们找到彼此.她低下头去摘项链时露出的哀伤溢出了她抿着的唇溢出了她浅浅的皱纹,像水一样同她的病痛一并流了出来,她难过的表情印在Coffey含着泪的眼睛里。她拥抱他。他不是那个我看见的孩子,也不是那个黑人大汉,而是Melinda怀抱的所有慰藉与希冀.正如寂寞的时候疼痛的时候在黑暗里徘徊的时候希望伸手能够触及的温暖。
死去的小女孩的父母也是那么地爱她们,他们的诅咒他们的怨言,Coffey默默地接受过来,因为他们的痛苦他感同身受,在河边抱着尸体痛苦大叫的他,在Del受刑时痛的浑身发抖的他,在救助痛苦的病人后而筋疲力尽的他,是爱世人的吧,如果不爱,那么怎么能容忍着如雨中孤雁般的孤独;如果不爱,怎么能容忍着没有一个朋友在身边的悲哀;如果不爱,怎么能容忍着不知该何去何从的迷惘?可他终于累了,他的爱被丑恶的人性伤害得千疮百孔,那么那么疲惫与困顿,所有孤立无援感浮了上来,充满了他的心.他想回去了,回到上帝的身边,问问他自己到底该去哪里.
Coffey内心的绝望.手指蜷曲的弧度是泄露的虚无,隐忍而哀伤地无法控制,企盼有人走过来执起自己的手来,说我明白我都明白,希望有人能带我离开泥淖离开阴霾的天气。Coffey在那些沉默孤独的日子里,忍受着世人的所有悲伤、痛楚,走到哪都是了无声响的寂静,绝望浪潮一般席卷过来.然而他亦是幸运的,他带着原始的单纯,一掬泥土一片星空都足以让他感到欢欣.离别时的小小愿望就是看一场电影,在屏幕的印衬下我看见他纯净的脸庞,像得以温饱的模样,满足感就要溢出来,眼睛如同单纯的小动物一般闪闪发光,他说,they’re angles.Angles,just like up in heaven.他身后的放映机放射出白色的柔和的光芒,衬在他的脑袋后面像天使的光环一般,他那样真诚而带着崇敬的模样说别人是天使,而他却不知道他自己就是个天使. 他永远如同蒙荒未化的小孩子,无论微笑或啜泣都那么打动人.我亦是理解了在几十年后因再看到这部影片而潸然的Paul,那时候的Coffey是不是已经做回了在天堂的职位,也许他就是九阶天使中的那个展现奇迹的力天使Virtues呢.
很久以前看的影片，写下的文字。心内依然感动。
