有才华的辞职信

有才华的辞职信（通用5篇）

有才华的辞职信 篇1

樊胜告诉记者，他父母都是四川南充人，后来到新疆工作，他是在新疆报考的中国政法大学，毕业后到黑龙江省大庆市人民检察院工作的。

记者从官方渠道了解到，樊胜1979年出生，历任黑龙江省大庆市人民检察院助理检察员、公诉人，2012年经大庆市人大任命为检察员，在辞职之前担任该院研究室副主任。

樊胜告诉记者，他是今天早上到检察院正式办理的辞职手续，由于事先已经与领导口头汇报过，所以今天的离职办理得很顺利。

记者：很多人都想进入到公务员队伍，特别是像检察院或者法院这样的单位工作，为什么你在这个时刻选择了离开呢?

樊胜：我的离开很正常，因为我觉得像检察院这样平稳一成不变的工作环境，很难适应。现在很多地区的检察和法院系统都有大量的在职检察官和法官离职，特别是南方一些地区。借用一句古话，有人辞官归故里，有人星夜奔科场。

樊胜：这就是我的辞职书，写好后交给领导签字，不知道是谁给放到了网络上，这是我没想到的。

FW：你在检察院的工作过程中，在一线办工作过吗?

樊胜：我曾经干了十年的公诉人，并且先后得过多次的奖励并且立功，不过这些都是过去的事情了，离开了那里，一切从头开始。

FW：离开铁饭碗，你打算做什么?

樊胜：我准备做律师。我相信我的能力可以去任何地方闯荡。我感觉，我是学习法律的，不做律师，一直在机关里，有些浪费时间和生命。

FW：你的家人支持你吗?

樊胜：我的家人都很支持我的决定，既然做得不开心，就奔着自己的目标前进，这一点我特别感谢我的家人。

文言文版

余今请辞，心有戚戚焉。希天山一别，取经东向，去家万里，游学京师。寒窗十余载，稷下 情正浓。

一朝学成，东北而望，二三之龄，风华正茂，励心从检，宵衣旰食。求茫茫之正义，虽碌碌而无悔。不觉春去秋来，寒书暑相易，白云苍狗，沧海桑田，十五年时光转瞬即逝。然书生意气，求之靡途。

胸中所志，块垒难消，

羁索牵绊，恍然若失。口腹之欲，自役徒然。生生所资，未见其术。仕道官途，皆为浮云。恺悌君子，神所劳矣。风雨如晦，锦鸡独鸣。归欤之情，眷然何以自处?

自从检事，不求显达于庭闾，但愿无愧于寸心。虽心为形役，违以交病，然志不能片刻堕，道不曾须臾离。尝东皋而望野，徒舒啸而迷离，叹何枝可依。时刻自省，经常觉悟，然朝悔其行，夕则复然。长此往复，不胜其烦。观人情厌恶，世间冷暖，蝇营狗苟，驱去复还。《诗》曰：营营青蝇，止于樊。岂非有所示耶?是因相顾无相识，宜当长歌怀采薇。岁岁黄菊，千载东篱，伴我倦鸟，茸我衡宇。往者不可谏，来者尤可追。欲效接舆醉，狂歌五柳前。

归去来兮!小舟从此逝，江海寄余生。

归去来兮!人生几何复几何?曷不任性任我行?挂靴挥手自兹去，萧萧斑马鸣啾啾!

丙申甲午樊胜顿首。

白话版

我今天辞职，心里是有一分忧伤的.。回忆当年，从天山脚下的故乡离开，一路向东走，到北京上学。经过了十年的寒窗苦读，对家国天下胸怀深厚的情意。

毕业后，到东北工作，当时只有23岁，风华正茂的年纪，投身到检察事业，每天废寝忘食的工作。为了正义的事业，哪怕是再忙碌，也无怨无悔。不知不觉间，好多年过去了，世界发生了很大的变化，我已经在这个行业工作了十五个春秋。尽管如此，但始终以饱满的热情，面对着我的工作。

我心中曾经有过远大的志向，至今这志向依旧还在，无法被现实所磨灭。但由于被各种条条框框所束缚，经常让我很是失落。虽然衣食无忧，各种福利待遇按时会自然发放，但空有一身本领，却未能施展。官场沉浮，都是浮云。想我胸怀壮志，但却整日被一些俗务所拖累。经历了风风雨雨，各种的际遇，我萌生了离开的念头，并且这种念头越来越强烈。

自从进入检察系统工作，我不求荣华富贵，但求心安理得，对得起自己的良心。但是，环境所迫，不得不做一些自己不愿意做的事情，但是我的志向没有丝毫的改变的，底线依旧一直在监守。经常登上东边的山峰放眼远望，只有满面的风和一颗迷离的内心，感叹自己到底要做什么?是不是这样过一辈子。我经常自我反省和思考，但是往往是早上还在后悔做过的事情，晚上就不得不重新再做一次。总是这么下去，实在让我心烦。看这个浮华的世界，人人都在追名逐利，把他们从我的眼前赶走，但要不了多就就会都再回来。

《诗经》里说，嗡嗡营营飞舞的苍蝇，停在篱笆上吮舐不停。是不是有所启示给我呢?所以还是离开的好，谁都不认识，可以终日唱歌、漫山遍野的采着野花，过自己喜欢过的日子。采菊东篱下，悠然见南山，虽然已经过了千年，但我依旧向往这样的生活，让我可以在这种生活状态下，休整自己疲惫的身心。已经离开的，我不去劝你，依旧在这种环境下坚持的，你们也可以效仿我，像楚国的隐士陆通和陶渊明一样，过着潇洒的生活。

走吧!小船从此离开了风平浪静的码头，要投身到风雨中去去了。

走吧!人生苦短，要对得起自己才行。交出自己手中的事务，即将远行的马儿也已经嘶嘶鸣叫等待出发了。

仅有才华是不够的 篇2

职场政治

有人做过一个试验，打出30个电话给受过高等教育并献身职场的各年龄段人士，提出同样一个问题：“你觉得才华对你一生的职业生涯很重要吗？”答案是“是”。可是，对另一个问题：“这是否代表你就会拥有一个成功的职业生涯？”答案是百分之百的否定。

为什么有才华并不能代表拥有一个成功的职业生涯？先得清楚一个问题——职场政治。

自由撰稿人郑不断接到一个电话，说要对她进行采访，对方在多次被拒绝后，威胁要闯进家去。于是，圣诞夜的前夜，郑跟这位打电话者约定在一家酒吧见面。那是一个小报记者，那一次见面，双方虽然没有什么实质性交谈，聊得还算愉快。

过后几天的一个清早，郑还一夜未眠地坐在电脑前工作，那个电话又来了，对方要约她去最好的咖啡馆喝咖啡，并说要送她咖啡豆。郑当即拒绝。她拒绝的理由是：我不喜欢别人打搅我的生活。

这次拒绝，让郑受到严厉惩罚。后来，她在报纸和网络上同时看到了小报记者恶毒诋毁自己的文章。对方摸透她不愿意抛头露面的心理，用非常刻毒的文字进行一番无中生有的描述。面对这种侮辱，郑觉得已经超过了她的心理承受能力。她说：“我不明白，我到底跟她有什么相干？她为什么要这样侮辱我？当初我选择自由职业这一行，以为就是选择了自由，我以为这样就可以避开那些传统上班族所面临的同事间复杂纷繁的关系。可是，我错了。”

她确实错了。自由职业也是职业，只要当你持有一份职业，就会有一个无形的职场链在那里。

职场政治涉及才华、性格、情商、社交等许多自身能力和复杂的人际交往能力，是考验你的应变力、协调力、学习能力和自控能力。如果不为此付出代价，你的职场生涯一定会遇到阻隔。

失控的才华

我们都有这样的经验：对某个只有一面之交的人怀着强烈的感觉——这人不错，一定会有出息。究竟为什么？似乎说不清，就是认定这个人会有成就，因为这个人身上显示了某种无形的智慧。

才华有时能毁掉一个人的事业和前程，但不能说才华本身是好还是不好。我们可以利用才华完成某个设计，制造某个产品，却不能完全控制它，它有时会变成一种让人厌恶的东西。一个太擅辞令，有滔滔雄辩才华的人，如果在不适当的场合不收敛，他将面临被耻笑的危险。

智慧却毫无疑义地会成就事业，并发掘出你身上所具有的意想不到的才华。因为缺少智慧，很多人对待机会就像小孩玩沙子一样，他们让小手握满了沙子，然后让沙粒往下落，一粒接一粒，直到全部落光。

有一个蜜蜂的启示：在春天的清晨，花丛里总有一团彩虹似的东西在忽闪忽闪地盘旋。一只蜜蜂把它细长的尖嘴扎入花蕊中，美美地进食早餐，但它没有伤到花瓣，它只吮吸了需要的营养，并把花授粉后就飞走了。那么精确、有效率、灵活，让人敬佩。这就是我们的榜样。不少人在一些微不足道的事情上导致一生的失败。

比才华重要的还有什么？就是职场中提升法宝，看看他们怎么做，知彼知己，才能不轻易失败。

1.称赞

顾珊说到公司的一位后起之秀，“老实说，我嫉妒她，甚至有过非常阴暗的想法。这是让人心烦的事，其中有那么多愤怒、怨恨，让我觉得自己悲惨极了。看到大家跟她相处得那么好，我开始莫名其妙地恨公司所有的同事，开始用一种尖酸刻薄的态度对大家，总是无事生非，结果大家都开始讨厌我。我差点儿待不下去了，我觉得压抑，要发疯。妒嫉是残忍的，残忍得像坟墓。当然，后来我好了。我试着去称赞她，真诚地称赞，最后，我发自内心地觉得她确实优秀。反过来，我也得到了越来越多的称赞。我们现在相处得很好，彼此接受。”

2.敏锐

程天在游戏软件开发行业一直保持旺盛的势头，原因是他不仅注重游戏软件开发本身，还深谙嗅觉之道。他说：“人犯的最大错误，是不知不觉，你必须时刻提高警惕。这是一个科技资讯时代，原来10年一个代沟，现在１年就是一个代沟了。越来越密集的代沟，让人一不留神，就被淘汰了。你以为我是一个天才，对吗？错了。我是一个敏锐的人，可我总是担心自己不够敏锐，随时要卷铺盖走人。”

3.自信

泽大学毕业，不想做传统上班族，拒绝留校工作，加入网络公司，做起新经济下的劳工。他是典型的科技自由主义者，很疯狂地工作，除了想换取财富自创事业外，也有一份成就感。可是，自从纳斯达克股市的神话破灭后，几乎所有的网络公司开始削减成本，媒体每天在宣传网络公司如何穷途末路。虽然自己任聘的公司还没有动静，但他已开始惶惶不可终日。

人生起伏是再正常不过的事情。泽需要沉着和冷静，可这需要自信来依托：自己是最好的。退一步，即使真被“飞人”，他也应该这样想：机遇终于来了。很多成功者是在逆境中开始成长的。勇敢面对才能勇往直前，自信是隐藏的资本，能在每一次忧患中看到一个机会。

4.宽容

林晓电脑上的设计方案被同事窃取了，她在愤怒之后，开始冷静思考：这位同事为什么那样做？肯定有原因，她尝试替同事设身处地地想。“她一直是个有信誉的人，这一次，我想应该事出有因吧。”她理智地找到同事，证实确实有因。后来，这位同事对朋友们说：“当林晓需要我时，我会献出一切。”

5.热情

方蓝形容自己是个不拘小节，心宽体胖，喜欢傻乎乎笑的人。她在离开原来供职的公司前，公司为她开了一个欢送会。老板给了一句赠言：相信每个人都有这样的感觉，一位热情的朋友好似阳光普照，把光亮流泻在周围一切之上。

“我大吃一惊，大家居然那么舍不得我走，说会想念我，我真的很感动。”方蓝说。其实，她是一个充满热情的人，也是一个助人为乐的人，不过，她从来没想过有什么回报。

6.踏实

童非在３个月试用期过后，顺利签了正式合同，另一个同期试用，被全面看好的应聘者却没有她的幸运，因为两个中间必须走一个。童非总结说：“我知道我行。要知道那些成功的人，都是一步一个脚印的人，他们每天都在用心做好每一件事，把自己带到明天的最佳位置。我想我是那样做的。”

7.信任

欧彬决定跟一个同行合组公司时，遭到很多朋友反对，他们一致认为，那可是一个够受的人，公司肯定成不了气候，不会有好结果。欧彬否认：“不，那是我的事，我信任他。”他说得很干脆。他觉得，这就像两个有心人谈恋爱，如果彼此间连最基本的信任还没有，怎么可能有下文？你总得尝试，否则，将一事无成，这需要宏观视野。

8.坚忍

因为关系升职加薪的利益，周周被办公室同事暗箭中伤。“开始，当然是愤怒透了，我想还击。可是，有朋友劝我说，你跟这种人纠缠什么？愤怒的结果，是对自己的伤害更大，你想释放心里的愤怒，会惹更多麻烦。你现在沉默，时间会证明一切，那样，你会赢得尊重，赢得更多朋友。你就把这当成一个笑话。一个人，除了你自己以外，没有人能伤害你。你应该学会忍耐伤害，除非自己的过错，否则，你永远不会真正受伤。”

9.真诚

于师师是一位出色的记者，所有的被采访者都真心接受她的访问。不管面对的是一个什么样的被访问者，她都不咄咄逼人，去挖取一些非常私人的资料。她的访问宗旨是：使每个人都感到舒服和自然。她的真诚使对方如沐春风。

10.尊重

不做有才华的穷人 篇3

才华如果不能善用而使人增值，则必然反过来束缚自己的发展，此所谓“聪明反被聪明误”，不做有才华的穷人。

在当今市场经济环境下，除极少数偏爱或习惯清贫生活方式的异类有才之士外，绝大多数有一定才华或有一定能力的人是不愿意去做一个有才华的穷人的。问题的关键是，如何做才能使有才华的人成为一个富人，起码是一个中产阶层吧。

实力越强，做人越淡

不管你在什么行业是什么职业和岗位，有实力不一定能赚到钱，但要想赚到钱却必须有实力，因为人才以及人才的`劳动已经越来越市场化，而市场经济的原理就是等价交换，你不可能指望你10万元的“身价”能够卖到20万元。尽管你可以“较真”说某些人或某个人并无实力却赚到了钱，但可能是你对“实力”的含义和包含的内容理解上有偏颇。比如他可能没你技术好，但他可能比你善于卖技术;他可能文章没你写得好，但他却知道如何讨读者喜欢。其实，这都是“实力”所包含的范围，而不是单指某一方面。当然，我们所说的实力是指一个人赖以赚钱的工作实力，而不是要求你“面面俱到”。

但有才华的人最容易恃才自傲，看不起身边的人，甚至天下的人。但如果没有各存特长的普通人的帮衬、欣赏甚至录用、重用，空有一身才华而无用武之地，岂不更郁闷，更脱离众人，进而更自傲、更没机会，最终形成恶性循环?

事实上，那些有才华又随和的人总是受人欢迎、支持、欣赏并重用，并进而导致待人更加亲和，更加受人欣赏和重用，形成了一个良性循环。

像做企业一样营销自己

产品需要营销或推销，人才以及人才的劳动也需要营销或推销。否则，你不知道欣赏你的“伯乐”在哪里，别人也不知道你，不知道你的才华、特长和手中拥有的“脑力产品”，如何去找到你并采购到你的“才华”呢?所以，你同样要研究市场需求、竞争对手、销售渠道等人才市场环境，进而制定你的目标市场、品牌定位、营销组合等营销策略和行动计划。虽无须像一个大企业那样缜密，但也总是要熟悉行情，抓住要点吧。

除极少数“空降兵”外，我们看到绝大部分高职高薪、事业有成的人不一定是最聪明的人，但一定是有自己的职业生涯规划，在一个行业和一个机构中能够持之以恒的人。同样，我们也能够看到，很多非常聪明有才的人，却在前者的领导下做一个被领导的低职位角色，其原因之一就是这些人对自己的职业生涯毫无规划，并经常换行业、换机构或换角色，缺乏耐心与毅力，更多地是想一夜升天，不成就走。走来走去，三五年后却成了师弟或下级的下级。

自我修炼，让人信赖

人生在世，总有如意与不如意、顺境与逆境、成功与失败、沾光与吃亏之事，也有种种与兴趣、工作、生活发生矛盾之时，这是几乎每个人都要遇到的问题。但不同的人面对这些不如意事的心态却大大不同，正因为心态不同，带来了不同的处理方式，而不同的处理方式自然会带来不同的处理结果，很多人就是跌倒在心态调节上。毛主席说“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”，老是在鼻尖处近视自己的得失荣辱，一粒微尘就足以遮没太阳。

做人用人德为上，这是一个千百年来的常识，之所以至今人们仍百讲不厌，其实它就像“爱情”两字一样，好说不好做，说别人容易自己做难。找个很有“德”的人不容易，尤其是市场经济初级阶段，为“利”伤“义”、为“利”失“信”、为“利”丧“德”者更是比比皆是，甚至触目惊心。

比较有才华的经典句子说说 篇4

22. 最好的感觉是知道你想的那个人正好也在想你

23. 一次次迁就你是因为我还爱你失望攒够了我便不会再回头

24. 你知道明明那么深爱却装作不爱的感觉到底有多吗

25. 话越来越少心里的想法越来越多

26. 你成功的让我爱上你离不开后又成功的让我撕心裂肺痛不欲生你真善良.

27. 只顾着盲目的追寻太阳,而忘了自己身后的月亮.

28. 他喜欢上了她,她在外面造我谣,他说不会让她受委屈的,我成了坏人,谁又能理解我.

29. 她说她没事她很好你就信了吗你个sb两尺宽的小肩膀能扛多少事

30. 你会不会看到有一个我，把你的失落变成我的难过.

31. 如果你对某人有感觉，你会注意到每一个细节，即使他为你做的事情微不足道，也会令你觉得心动。

32. 从成为情侣的那一刻起就很难再成为朋友

33. 如果那些试卷能吃的话，我想我们在累死的情况下至少不会饿死。

34. 如果有一天我要离开，我会留下所有，只带走我自己。

35. 因为我明白了，有些爱，无论怎么努力，都不会变得更好，那还不如彻底的放手。

36. 我不怕下地狱,我怕的是地狱里没有你

37. 如果孩子考了95分,父母只会关心为什么会丢那五分,却不会关心那95分是怎么来的.

38. 谁都可以无止境的对一个人好,前提是值得。

39. 我淋过最大的雨是你在烈日下的不回头!

你有才华能当饭吃吗 篇5

我从来不紧张，但来这个地方很紧张，所以来之前喝了一杯威士忌，现在好多了。

我的妈妈是一个理发师，爸爸是一名司机，从小是跟奶奶一起长大的。那个时候，奶奶开了一家麻将馆，我天天在里面写作业，后来拍电影，写剧本在哪里都可以写，一点也不怕吵。

我也没有什么东西要和大家分享，就讲一讲我是怎么开始拍戏的。

大概是在高中的时候，特别喜欢动物，朋友就送了我一张碟，叫《导盲犬小Q》，我看了之后很开心，就想有一天去拍动物。同时，另外一位朋友送了一本杂志，叫《书城》，里面有许多关于哲学的、艺术的、绘画的、音乐的讨论，这些我全都看不懂，但是影评可以看得懂。因为影评前面都会有一段故事梗概，故事梗概虽然是一个简介，但我可以理解它。所以我一直以为，电影是特别简单的。所以就开始想电影去拍拍动物什么的。

由于我的学习成绩特别差，读了一个大专，叫电视编导，我以为跟电影有关系，结果去了以后才发现是学电视的。

在大学里面，有一天看到一个导演，是前苏联的塔可夫斯基，他有一个电影《潜行者》，评价特别特别高，说这是一部特别特别好的电影，就开始看。一看特别糟糕，非常难看，就觉得完全被骗了。这样，就觉得应该批评一下这个拍得特别不好的导演。但是要批评别人，得把他的电影看完。我就开始想把这部电影看完，但是实在是太难看了，每天只能看一小段。看了大概有一个星期还是半个月，忘了，最后一天终于看完了，就特别高兴，去食堂吃饭。边吃边想，我终于把它看完了，回来可以好好地收拾他了。但是吃饭的时候，突然觉得不对劲，我也不知道怎么表述那种感觉，直到今天我拍第一部真正的长片，包括下一部，都是在与那个感觉对话，突然找到了电影的美感是什么，但是我没办法表述，一直用创作与它对话。后来，我把塔可夫斯基的画像放在我的寝室里，放在我的床铺旁边。有一天，学校的领导来视察工作，进到我们寝室，他说我：你怎么把希特勒的画像放在你床边？我看一下，塔可夫斯基还蛮像希特勒的，也不好说什么，我说我是无意的。

后来，我就开始看一些电影，但是网络上的电影好多都没有字幕，很多欧美的片子基本看不懂，因为英语不好。只能看一些台湾、香港电影，他们讲中文，看得比较轻松。但是好多我想看的电影还是没有办法找到，因为我的生活费很少，没有那么多钱买许多碟来看，没有办法，我就骗我的下铺。每当我觉得一部电影好看的时候，讲出这部电影好看的道理给他。第二天我就发现他把碟买回来。就这样，我和他一起看了好多好多好多的电影。但后来他并没有做电影。

大二的时候，我拍自己第一个作业，拍了之后拿了学校的最佳影片，奖品是一部手机，我就在那部手机上面写下：我24岁的时候，一定要拍出我觉得最好的电影。特别意气风发。这样，就开始筹备自己第一个作品。当年我上大学的时候，我姑妈给过我一万块钱，都没有用，就准备用这个来筹备我的第一个作品，叫《老虎》。

拿着这个计划，我就回家，开始找一个男主角，我希望他是一个中年人，不希望他是一个小孩子，还希望他是一个有着老灵魂的带着孩子气的中年人。这样，我就找找找找找，发现我的小姑父。他在我家是一个比较边缘的人。爸爸开出租车，有一次被人抢了，被抢了很多钱，皮衣也被抢走了，三天之后，我小姑父帮他找了回来，所以我感觉他像一个英雄一样。

我回家的时候，惊奇地发现他就在我奶奶家。他正在那里看雅克·贝汉的《迁徙的鸟》，这个片子我在学校就看过，因为我喜欢动物嘛。我跟他说，你应该换一个频道，换体育频道，我们一起看球赛。他说，这个雅克·贝汉的《迁徙的鸟》挺好看的。我就想，他是怎么知道这个的？就开始尝试跟他聊天。我发现他其实看过很多书，包括陈凯歌《孩子王》原著小说他都看过，阿城写的。我发现他原来对电影，对美学是有自己的看法的。我就想让他帮我拍电影。我们那边称小姑父为小姑爹，我就跟他说：小姑爹，你能不能帮我演我的电影？他的回答特别江湖，他说：别人的忙我都会帮，何况是你的！

假期过去了，回到学校。我想，拍电影，应该有个剧本吧？我就写了一页纸的一个剧本，在下面垫了厚厚的一叠白纸，下面全是空的。拿着这个一页纸的剧本，找到一个有摄像机的同学，他也是我的朋友。我把那叠白纸放在桌子上，跟他说：跟不跟我去拍电影？他一看，那么厚：跟！

然后我就找到另外的，包括我寝室里的一个，一共四个人，准备回家拍电影。跟奶奶打电话，我说：奶奶，我想带几个人回家拍电影。我奶奶是担心别人的安全，从太原到贵州，交通没有现在这么方便，坐车都要30多个小时，她怕人家的人身安全有问题，就特别不同意。然后我就哭。然后她就同意了。

这样，我就把几个同学带回家，带到凯里。但是回家之后，我发现我根本就不会拍电影，不知道怎么拍。每天也不想拍，因为我很懒。见我这样子，剧组的那几个快崩溃了，我的副导演就把我那一页剧本的每一句话剪下来，贴在黑板上，每天逼我拍一句话。后来就养成我一个习惯，一场戏就一个镜头拍下来。就这样，每天就拍一句话，我们会背一些小小的设备，背背带，用黑色的包装着它，每天基本上是早出晚归。

有一天回家，楼下小卖店的那个人就问我们：你们是干什么的？我也不知道怎么回答他，就说：你觉得我们是干什么的就是干什么的。然后他说：你们是不是钓鱼的？我就想说：哦，那我们是钓鱼的。

后来，我就保持这样的状态，就像钓鱼的一样。

拍完了之后，我发现这个叫做《老虎》的作品，它所有的素材，一半的声音是没有的，还有好多穿帮，那个话筒都穿到正中央来了。我也不知道为什么。我觉得这个作品是非常非常糟糕的，就没有办法再做它，就把它放下了。我觉得我可能不是拍电影的这块料。

到了大三，我们学校安排，要去电视台实习，因为我学的编导嘛。我就特别不想去实习。恰好有一个同学，也是好朋友，在加油站里面上班，就想去加油站跟他一起打那个实况足球。不知道大家玩过没有。

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说说实况足球。这是一款电子游戏。后来很多人问我，你的长镜头的调度是怎么弄的，因为在《路边野餐》里有个40分钟的长镜头，他们问我怎么把这个镜头调度得那样清晰。我说我从前就开始打实况足球。这个游戏里面就有个很小的地图，都是那么调度的，对我来说很习惯。

没有去实习，我就去到加油站，加油站每天晚上门口会有很多卡车司机，他们一般晚上在那边住一晚上，第二天起来加柴油、汽油，还会有很多那个小镇上的小青年，前来给自己的摩托车加油，每天早上大概六七点钟，他们会在外面疯狂地叫喊：加油，加油！我在里面半梦半醒的，也不知道为什么，就这么一个星期，每天早上被人家莫名其妙地加油，然后就莫名其妙地鼓舞到了。

一个星期之后，我离开了那个地方，坐着大巴，沿着很弯曲的路回凯里，在路上突然发现，我应该是一个特别会拍电影的人啊。那个时候，非常有自信，非常有信心。

我以前写过好多诗，像日记、随笔一样的东西，一直挂在我的QQ空间里，后来有人告诉我说，那是诗。我才明白，噢，我写的是诗。我就用我的这些诗把那部很松散的《老虎》素材组接起来，发现它特别有美感。虽然它一半的声音也还是没有，还是那么粗糙，穿帮的地方我也没办法，我就把它放大了，所以很多时候拍的是全景，到《老虎》那边变成特写，而且特别粗糙，像八毫米的实验电影一样。

特别感谢张献民老师，还有卫西谛先生，把它选进了那一年的南京影展主竞赛。那一年我22岁。

拍完《老虎》以后，我就回家了。回家之后，我就想，我现在应该也不是特别着急拍电影吧，应该找一份工作，诸如此类。

这样就开始找工作，在贵阳，跟我的录音师一起开了一家婚庆工作室。妈妈给了我一点钱，录音师的爸爸把他家的货车卖了，也给了他一点钱，还有我的师妹，三个人经营这家婚庆工作室，没过多久就倒闭了。

这之后，我跟我的录音师搬到了另外一个毛坯房子里面，我们去旧货市场淘了两张床垫，应该是席梦思，又买了很多轮胎，把轮胎垫在床垫底下当床睡。毛坯房有两个房间，一个有门，一个没有门。录音师没有女朋友，他就睡那个没有门的房间。

就在那边，就拍了我的《金刚经》，那是我特别喜欢的一个短片作品，虽然喜欢它的人很少。拍完那个作品以后，我意气风发地回到凯里，因为当时在香港拿了一个奖，我就觉得我应该特别会拍电影，我在凯里的朋友和同学也应该觉得我特别厉害。回到凯里，跟他们讲我是多么多么厉害，但他们都无动于衷，他们觉得我是拍微电影的，这让我特别生气。后来拿了金马奖，发现他们态度完全改变了。回凯里之后跟他们喝酒，其中一个朋友跟他新的女朋友介绍说，这是谁谁谁，拿过金马奖。啊，我觉得他们终于懂得我在干什么了。他接着说：他微电影拍得很好。

我特别喜欢他们。我每一次拿奖，他们都会高兴十分钟，十分钟以后，就不会有任何感觉。在凯里，我跟朋友们一直保持着这种状态，我特别喜欢约会他们，所以我没有去北京，没有去其他地方。

拍完《金刚经》，我觉得没有机会拍我的长片了，因为那个时候已经开始在写《路边野餐》这个长片。就想要不要找个工作？我姑妈在客运站上班，她说那里有一个名额让我去试试，只要稍微过一下就可以进去工作。我就答应她，好好去考。当时就是觉得应该放下所有的东西去好好工作，到30岁再拍电影。

考完第二天，就打电话给在太原的同学，我说你给我买张机票，我马上要走。然后他给我买了张机票，我就走了。还好，我姑妈也没有怪我，因为我也没有考上。到了太原之后，我就帮同学拍婚庆，还了他的机票钱。

在太原，我经常跟我的老师丁建国酗酒，我一直叫他师傅。两个人每天都喝得很醉，我跟他说我想去北京找一些投资。我拿着剧本出去找投资，丁老师也帮我找，但没有办法找到。实在没有办法了，我说我就继续回凯里。

回到凯里，也就没有机会拍电影了，又想找份工作。刚好凯里那几个朋友他们准备去爆破公司上班，我想着跟他们在一起应该蛮好玩的，就跟他们一起考了一个爆破证。

拿到爆破证的时候，我的老师就慌了，他说我可以给你自掏腰包，给你钱拍电影。我蛮感动的。我就跟妈妈讲，我说我想要拍电影。我妈说你要多少钱？我说两万块。我妈就觉得我有病。但她说两万块够吗？我说够。我妈就给了我两万块。后来我师傅给我打了一些，我太太也拿些钱，还有我的朋友们也拿了些。这样，就开始筹备《路边野餐》这部电影。

我把我很多朋友都叫到凯里来，我记得我们租了两套房子，每天晚上都会开会，墙上画了好多分镜头。开会之后就带他们玩游戏，比如“真心话大冒险”，要大家讲出他们最羞耻的事情。剧组里我们是亲密无间，为什么呢？因为我们知道相互之间最最羞耻的事情。所以，我们剧组非常的协调。

两个月以后，因为没有任何资金，大家的情绪和体力都到了一个顶点，我就把剧组给解散了。剩下我和录音师、我太太，还有文学策划，他叫陈骥，从北京飞过来帮我，几个人又开始补拍剩下的百分之三十。有一天我们上山去拍，下了很大很大的雨，我们几个就护着器材在那里淋雨，大家都特别高兴。我又重新找到当年拍《金刚经》的创作状态了，感觉特别好。

拍完之后，我就把素材给我的那个小姑父，我问他好不好看？他说特别特别好看。但我发现他在看的时候，全程都在睡觉。后来我们在瑞士洛迦诺影展首映，他和三千人一起看，他看哭了。第一次，他知道我在干什么，回去之后他一直在那里抽烟，我也没有时间问他好不好看。

然后，我把拍完的素材带到北京，开始要做后期的事情。几家公司陆陆续续看过素材，开始分别帮我，第一个后期公司的制片就推荐现在我的剪辑师给我，当时我就特别不想见，而剪辑师呢，当时也特别不想见我，但是互相出于礼仪和礼貌，我们还是见了一下。

我们见面的地点选在一家咖啡馆，一坐下来他就告诉我他是学造船专业的。我一听，咦，如果这样的话，那就蛮会做剪辑的。因为造船嘛，它有很多结构。我突然觉得还蛮想让她来剪我的电影。然后，我就推荐给她两个电影，一个是塔可夫斯基的《乡愁》，我想让她看看，不那么动作化的剪辑应该怎么样处理;接着我又推荐给她一个法制频道《今日说法》的一档栏目。她完全懵了，她不知道我到底想干什么，所以她就想跟我合作。

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这样，我们就开始剪我们那些素材。那时候我跟太太住在我师傅丁建国给我们的一个房子里，是他租的，在北京电影学院附近，特别特别小，只有一张床，隔壁一个大房间是女房东，她的脾气特别暴烈。我和太太经常没有热水用，也不敢跟师傅说，怕他为难。房东也不许我们大声说话，但是在那个小房间里，情绪很容易波动，我们每天晚上就用悄悄话来吵架，每次都没吵起来。有一天我发现，那个房间路由器的密码被改过了，我就很生气，因为房东不让我们用网了。我每天出去，到剪辑师秦亚楠家剪辑的时候，就把那个路由器重启了，房东自己不会弄那个路由器，每次都得请人重新弄。结果三天之后，我和我太太就被赶出来了。文学策划陈骥过来帮我们拿着很多行李，我们没地方可去，就去了亚楠家。

这样，我们开始剪辑我们这部作品，剪辑完成之后请了很多老师前辈来看，他们都很关心我，但每一次都有很多的意见。我就很沮丧。我跟亚楠每次去给他们看的时候都满怀期待，每次他们看完以后摇头，我们满怀沮丧地再坐地铁回去，回去我们就重新看一遍，发现没什么问题。大概这样十几次吧，就每一次别人看过一摇头，我们俩就很沮丧，坐地铁回去，很绝望。一看完以后我们俩就喝酒去了，就觉得没有问题。

剪辑完之后，我准备去参加电影节，在去洛迦诺参加影展之前，亚楠突然告诉我，她说她的信用卡欠了六万块钱。我一想，她剪我的电影又没有什么钱，又不能接别人的片子，还得请我吃饭。所以，我就跟她说，那下面一部电影，我会给你的那个酬劳应该是六万块钱。没想到下一部电影资金很多了，我决定还是只给她六万块钱。

后来我们去了洛迦诺，是跟剧组几位制片一起去的，大家都很开心。在洛迦诺我们体会到了什么是很纯粹的电影互动。首映的时候，我在候场，等着观众入完场，我要上台跟观众打招呼，突然进来一个中年男人，胡子很多，他讲英语，我也听不懂他讲什么，他讲了一堆。我的制片特别兴奋，待他走了之后，制片就说，这个中年男人是说他特别喜欢我的电影，因为他们看过那个媒体场。但是他不应该来找我，因为他是评委。

但他这样说，当时我就觉得可能会有好的收获，就没有再把心思放在上面，每天到洛迦诺电影节旁边那个赌场去玩。每天大概带两个制片去，而我每天都会赢钱。因为什么呢？这里就不跟你们讲技术了，总之是赢。有时候赢二十瑞士法郎，我就买两瓶酒，三个人一起喝，如果赢一百五的话，我们就去吃牛排。这样，每天都很高兴。

这样陆陆续续的，我又去了其他影展，一直到今天。

可能有些人知道这部电影，我没有准备任何结尾，因为我觉得一切才刚刚开始。当年《老虎》去南京影展的时候，我在外面坐着，里面的观众一个一个一个地走出来。放映完我要去跟观众互动，我跟观众说，谢谢你们花时间来看我的电影。这句话一直到今天，我去过几百场电影的Q&A，每次我第一句话都会讲这个。

因为我特别小心眼嘛，所以想讲一个最后作为结束的话。就是在我毕业以后那一年，我回凯里，当时还去过一个广告公司，是朋友介绍的。那个老板人蛮好的，但是我拍东西他老指手画脚，我就特别烦。有一天终于跟他吵了一架，然后他说滚。我就走了。走到电梯口，直到走进电梯，还听见他在里面喊，他说，狗屎，就说有才华，你有才华能当饭吃吗？等等等等。

今天，我想说，我能。

毕赣，1989年生，贵州凯里人。导演作品《老虎》《路边野餐》。曾获第52届台北金马影展最佳新导演，第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演。此文为作者在“一席”上的演讲。