广告公司制作合同（精选11篇）
甲方：
乙方：
乙方法定代表人及身份证号码：
甲乙双方根据《中华人民共和国合同法》及相关的法律法规之规定，本着友好合作、协商一致的原则，就乙方向甲方提供广告制作事宜达成如下协议：
一、合同供货期限及保证金
甲方委托乙方进行广告制作，本合同期限为2007年 月至2008年 月。为了保证乙方全面履行合同义务(价格/质量/供货时间等)，乙方需向甲方缴纳1000元（壹仟元整）保证金，甲方在本供货合同完成后的半月内, 在扣除相应保证金后将余额退还。
二、合同标的1、甲方委托乙方进行广告制作，内容清单详见合同附件投标报价。
2、乙方根据甲方提供的样稿制作。
3、乙方向甲方免费提供上述产品的送货、安装及售后质量退换等服务。
三、合同价款
1、单价：见合同附件投标报价
2、价格调整：
如遇材料价格调整时，乙方如需调整相应供货价格，则应及时通知甲方，且调整幅度应合理。否则，一经查实，甲方可视为乙方在供货时存在价格欺诈，直接进行相应处罚。当材料价格上涨或下调幅度在10%以内时，本合同报价价格仍然有效，乙方不得借故推迟或拒绝供货。当材料价格上涨幅度在10%以上时，供货价格由双方共同协商确定。
3、处罚金直接从乙方的保证金与货款中扣除。
4、执行更新价格
甲方在接到乙方的价格调整通知后10个工作日内，给予最终确认（以书面确认单为准）。更新价格确认后即日起执行新的价格。
四、支付方式
1、本合同支付方式为月结（每月20日乙方送清单，甲方审核无误后应于月底前付款）。若逾期七个工作日仍未付清，则乙方有权终止合同。
2、货到甲方指定地点，甲乙双方共同对产品进行验收，乙方需提供发票及甲方订单，经甲方将产品订单与产品验收单对照核实后，确认发生费用与乙方提供的发票相符。
3、在月结算时，乙方需提供普通发票或广告行业专用发票（税率为：10%）。
五、安装及运输
1、乙方应为商品提供适宜商品运输的包装方式，防止因运输不当对广告制作造成损坏，乙方应承担由此而产生的一切费用或损失。
2、乙方在安装过程中如发生人员伤亡等意外事故由此产生的一切费用或损失由乙方自行承担。
3、乙方负责无偿将商品运送至甲方订单所指定地点，运输过程中，商品毁损、灭失的风险由乙方承担。
4、商品运送至甲方指定地点后，由甲乙双方共同对商品进行检验并办理相关商品移交手续，商品移交后，商品毁损、灭失的风险由甲方承担。
5、运输费用由乙方承担。
6、每次广告安装完毕后，必须由甲方验收，甲方负责人签字。
六、交货地点、交货期限
1、交货地点：甲方订单指定地点。
2、交货时间：甲方下订单后,以订单上甲方要求时间为准，如遇采购方有急单，则当日或以最短时间将甲方要求的广告制作品送到指定地点（特殊商品除外）。
3、乙方向甲方交货时，必须由甲方验收，签字。
七、检验
1、货到后，甲方按订单内容收货，广告品的规格型号均以订单要求为准。在交货时，安装完毕后，由当事部门主管级以上签字确认，乙方现场拍照，以邮件形式发回甲方的策划部，作为结算时的依据。
2、甲方收到产品的同时填写一般产品验收单，确认产品符合要求后甲方在验收单上签字确认。月末结款时以验收单为准。
3、对于更换的产品需在验收单上注明，对于增加的产品或价格有变动的产品需另外填写验收单。
4、对于应急制作产品按甲方对产品的要求，乙方保证在协商时间内送到甲方指定地点。
八、质量保证
1、乙方保证所提供所有产品的规格质量符合甲方的标准。如果广告制品质量与甲方要求的标准不符,乙方应负责更换;如更换后仍不能达到招标书规定标准,甲方有权要求乙方重做。
2、在交货之前,乙方应就产品的品质、规格、数量作出准确和全面的检验,保证其广告制品不存在任何瑕疵。
九、售后及其他服务
1、产品在使用过程中如出现质量问题或者不能达到使用要求，甲方可以要求乙方在24小时内进行重做，对于重做的情况双方需做好验收。重做费用由乙方自行承担。
2、乙方应提供有效的联系人和联系电话，如有变更，乙方应及时、主动通知甲方。每批订单将指定专人负责跟单送货，送货人应佩戴公司标志，遵守相关的规章制度。如有特殊情况需另行安排人员跟单送货；将作好送货情况交接表，以避免因更换送货人员而耽误货物的及时性。
十、环保和安全要求
1、乙方承诺所提供广告制品符合国家环境保护的有关规定，并承担由此造成的经济损失。、乙方所提供广告制品不能对甲方的正常使用人员的人身健康造成危害，并承担由此产生的经济损失。
十一、违约责任
1、合同生效后具有法律责任，甲乙双方应本着信守合同、友好协商的原则，处理本合同有关事宜。
2、如乙方未按合同规定时间，将广告制品运到甲方指定地点或未按约定时间送到全部广告制品（经甲方允许可以延期送的产品除外），每延期一日，乙方应向
甲方支付一季度总货款千分之二的违约金，但总计不超过合同总价的百分之五。如遇特殊情况，双方协商处理。
4、如乙方提供的货物质量与甲方规定不符，甲方有权退货，并要求乙方承担甲方由此受到的经济损失。
5、因甲方所提供的资料不全或需改后制作而造成乙方中断或工期延误的，由甲方承担相应责任。
6、因不可抗拒外力原因造成不能正常生产时，原合同交货日期双方需重新协商解决。
十二、合同的变更和解除
1、除非遇到不可抗力因素，导致本合同不能履行，未经甲乙双方一致书面同意，任何单方无权变更合同的内容。
2、对本合同的任何修改或补充，只有在双方授权的代表签字后生效，并成为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等法律效力。
十三、其他
1、本合同未尽事宜，应由甲、乙双方协商后以书面形式补充，加盖甲、乙双方公司印章并经双方授权代表签字后生效。
2、本合同一式二份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。
3、本合同自甲、乙双方加盖公司印章，并经双方授权代表签字后生效。
甲方：乙方：代表：（签章）代表：（签章）
一、微电影广告综述
微电影至今尚未形成统一和准确的定义。笔者认为, 简单的理解就是与传统电影相比较:在时间上, 一般从几十秒到几分钟, 远远低于传统电影的时间长度, 故而称之为“微电影”。微电影在内容、制作和目的上都和传统电影没有本质差别。
2010年12月, 凯迪拉克公司的《一触即发》将广告以微电影的形式完美展现在大众面前。当《一触即发》取得巨大成功之后, 这种以微电影的手法进行广告宣传的方法为众多企业所追捧。微电影再度被审视, 广告式微电影成为微电影的重要类型。微电影根据制作目的可以划分为广告式微电影和电影式微电影。
广告式微电影和电影式微电影二者有本质的区别。电影式微电影的本质是电影, 而广告式微电影的本质是广告。首先从制作主体上看, 广告主是广告式微电影的发起者。其次从制作目的上看有明显的商业目的。其主要目的是通过最大范围地进行产品的展示和商家核心价值的展现, 从而促进销售。最后从传播渠道上看, 广告式微电影的传播途径上是依靠中介媒体, 通过支付一定费用实现传播的。因此, 广告式微电影的本质是广告。广告式微电影简而言之就是以微型电影的形式拍摄的商业广告。广告式微电影与传统广告相比较, 其创新之处主要有两点, 其一, 其传播途径有别于传统的传播途径。其二, 其制作方法有别于传统的制作方法。那么通过对于广告式微电影的传播途径和制作方法特性的认识和研究, 有利于我们更好地认识和研究广告式微电影。
广告式微电影的传播途径不再是以传统传播媒介为主要平台, 而是以网络为其主要的传播平台。因此, 广告式微电影在其传播方式上具有其自身的特性。按照广告的分类:文字广告、平面广告、语音广告和影像广告。广告式微电影属于影像广告。我们将侧重将广告式微电影与传统的影像广告相比较, 更有利于我们准确地把握广告式微电影的传播特性。
二、广告式微电影制作特点
广告式微电影从本质上没有大的变化, 还属于影像广告的范畴, 是以电影的拍摄方法拍摄广告。广告式微电影因其拍摄方法的改变, 使其与传统电视广告相比较有自身的特点。
(一) 广告制作容量增大
微电影的“微”是相对于电影而言, 从几十秒到几百秒的微电影, 与之传统电影相比较自然属于微型电影。但是, 广告式微电影的本质是广告, 因此广告式微电影与传统的电视广告相比较并不是变“微”了, 而是变大了。从《一触即发》《益达:酸甜苦辣》等广告式微电影我们可以看出, 不但单片广告的时间比传统电视广告明显增长, 而且出现了剧集式的广告模式。因此广告式微电影与传统广告相比较, 増大了广告的容量。
(二) 广告制作成本增加
很多人简单地认为广告式微电影因其形式上的微小, 所以投入较小、风险较低, 笔者认为这样的结论是片面的。实践证明取得成功的广告式微电影, 从《一触即发》《益达》到《三星》等一系列广告式微电影, 几乎都是大牌明星、大导演、大制作、大投入。广告式微电影因其以电影的手法拍摄, 同时其目的也是要达到电影大片式的号召力, 因此其投入与传统电视广告相比较, 制作成本更高。
(三) 广告制作娱乐化增强
传统电视广告的内容是以直接展现产品的质量、性能等为主, 广告的二次传播是通过接受者使用后, 对产品的认可推荐给朋友的。广告式微电影由于其二次传播的特点决定广告的娱乐性更为重要。广告式微电影的二次传播又被称为“病毒式传播”, 其主要是依靠接受者, 通过对广告的娱乐性认可, 然后通过线上介绍和推荐给朋友而完成传播的。可以看出要实现这一环节, 广告式微电影的娱乐性至关重要, 关系到广告传播的成败, 因此广告式微电影更加重视广告的娱乐性。
(四) 广告制作更加专业化
由于广告式微电影是以电影的手法去制作广告, 是通过广告的情节婉约地表现产品的品质和核心价值, 同时要达到娱乐观众的目的。那么这就要求我们对于制作团队的水平, 无论是从广告剧本、画面的拍摄乃至道具、化妆、灯光等都要求达到电影的水平和品质, 这就要求广告的制作团队更为专业。传统的广告公司依靠电视平台, 更为重要的是对于广告平台资源的掌控, 而广告式微电影由于传播途径的变化, 使得广告本身的品质更为重要, 因此在广告制作要求更加专业。
广告式微电影虽然从产生之初就取得了巨大的成功, 但仍属于起步阶段。对于未来广告制作的专业队伍的构建、对于广告绩效的评估体系的建立以及如何更好地紧跟移动媒体的发展步伐等还有许多有待于我们去研究和解决的问题。
摘要：广告式微电影主要是在广告的传播途径和制作方法上有别于传统的影音广告。我们通过认真分析和研究广告式微电影在这两方面的特性, 有利于我们深层次地认识和把握广告式微电影的传播规律和制作特点, 从而对于我们的实践活动具有指导意义。
鲸鱼映像影视传媒
代表作品：《危情别墅》《危情旅行》
上榜理由：鲸鱼映像影视文化传媒有限公司成立后一直专注于院线电影、新媒体电影、网剧的开发、投资、制作、发行。随着中国影视行业的高速发展，鲸鱼映像以打造精品项目为理念，全心全意地为观众呈上了众多优质影视作品，取得了票房、口碑、品牌、人才的多赢局面。其出品的“危情”系列网络大电影也在业内取得了不错的口碑。
七娱乐影业集团
代表作品：《山炮进城》《茅山道士》《道士出山》系列
上榜理由：七娱乐影业集团是目前国内产量最高的基于互联网与移动互联网的互联网影视娱乐公司。以短频快、高质量的理念、以平均一个月3部电影作品的速度，一年半时间出品30部网络大电影，打破互联网影视公司产量新纪录，被称为互联网“电影工厂”。公司出品制作的《山炮进城》《茅山道士》《道士出山》系列、《 校园疯骚史·舞动青春 》 《海天盛宴·韦口》《什么叫做爱》系列、《暖男电话》《断片儿之妇仇者联盟》系列、《包笑公堂》《墙上的女人》《Hello锦衣卫》《恋曲·无爱不欢》《整容前规则》等电影点击率超过30亿次，创造了互联网的神话，拥有全球最大的互联网观影人群，可谓是中国互联网影视娱乐内容第一品牌。
淘梦网
代表作品：《二龙湖浩哥》系列、《道士出山》系列
上榜理由：淘梦网以微电影服务平台切入互联网影视，一开始只是为众筹成功的微电影提供宣传、发行、营销等服务。在逐步转型后，淘梦网成为一个互联网模式的娱乐综合体，包括出品发行特色栏目、脱口秀、微电影、网络剧以及网络大电影。将整个互联网影视上端的内容全部聚合起来，以内容孵化为基础，围绕发行形成核心竞争力。代表作品有：《二龙湖浩哥》系列、《道士出山》系列、《国产大英雄》系列 、《血战铜锣湾》系列。
壹线互动
代表作品：《充气女友进化论》《电竞高校》
上榜理由：壹线互动文化传媒有一直致力于精品化、系列化互联网影视内容的投资制作与发行，其出品的《充气女友进化论》《电竞高校》都成为“爆款”。《电竞高校》的投资回报率甚至超过100%。作为中国首部电竞题材的网大，《电竞高校》的诞生得益于主创团队的游戏情结，以及电竞在市场上的日渐火热。这部电影启用了微博粉丝100万+的网红叶子淇担任女主角，壹线互动希望借宅男女神拉动网红经济效应，“影视+游戏+网红”的“影游红”模式将会是公司未来致力打造的重点。
想入非非影业
代表作品：《站住！别跑！》
上榜理由：因为一部《站住！别跑！》，想入非非影业走进了人们的视野，该片上映后，刷新了网大的转化率，赢得票房和奖项的双丰收。该片力求“影感”，脱离了网大常用的软色情、锥子脸、cosplay等富有“网感”的元素，融冒险、喜剧、黑帮等题材于一身，是一部追求内容充实的网大精品，所以它的成功并非偶然和侥幸，精益求精的制作是想入非非影业一贯的坚持。
麦田映画
代表作品：《捉妖济》系列
上榜理由：麦田映画是中国影视新锐品牌。公司专注于新媒体原创影视作品策划、拍摄、制作及媒体推广。由麦田映画出品的网络大电影《捉妖济Ⅰ：人鬼情未了》成为爱奇艺VIP网络大电影爆款，并荣获爱奇艺VIP付费排行榜年度第三。《捉妖济Ⅱ：前世今生》也获得爱奇艺网络大电影年度最受欢迎榜十强；《捉妖者联盟》《捉妖者联盟Ⅱ：大圣娶妻》《整容液事件Ⅰ》《寻龙密码之真假棺椁》《生死门之夺命电梯》等多部爆款网络大电影均位列爱奇艺网络大电影年度排行百强榜单。可以预见麦田映画未来将继续领航和助力中国网络大电影的发展。
麦格传媒
代表作品：《再见美人鱼》
上榜理由：今年年初麦格传媒出品的《再见美人鱼》在腾讯视频播出后，不仅播放量名列前茅，用户评价也取得8.6分，成为少见的超8分网络大电影，看过该影片的网友对其赞不绝口。《再见美人鱼》不同于“网大”初期泛滥的僵尸、恐怖等常用题材，以奇幻+爱情属性贯穿影片全程，通过大投资、大制作产出的独特视觉设计和美术造型，打造出美轮美奂的人鱼传说，最终在海量作品中脱颖而出，树立了网络大电影行业标杆。在《再见美人鱼》收获好评后，麦格传媒前进的脚步将会迈得更快，其中包括四部院线电影、三部网络电影、两部网络综艺节目和一部网络剧，都将陆续上映。
迪哩巴啦娱乐工作室
代表作品：《深宫遗梦》
上榜理由：由迪哩巴啦娱乐工作室出品的网络电影《深宫遗梦》在腾讯视频上线四天半，专辑播放量就突破6000万次。该片同时将权谋文化、虐心元素、个人奋斗史、华服美人等这些宫斗题材元素完美展现，无论是影片故事本身，还是投资、制作、服装造型等方面都存在一定挑战。迪哩巴啦娱乐工作室以超高水准的制作填补了网络电影宫斗系列的空缺，其叙事方式的独特，画面色彩的唯美，演员阵容的高颜值，让《深宫遗梦》这部影片为观众完美展现了后宫这个不见硝烟的战场上的血雨腥风。
映美传媒
代表作品：《不良女警》《乒乓侠》《站住！别跑！》
上榜理由：映美传媒秉承着网大精品化宣发、出品战略，在2016年的网大市场中，先后出品发行了《不良女警》《乒乓侠》《站住！别跑！》等现象级作品，在不断地突破尝试中引领着网大行业的升级。二季度的《乒乓侠》堪比院线级特效制作水平，带动着网大行业特效水平的整体升级；三季度的《站住！别跑！》由《余罪》主创班底打造，为网剧和网大联动模式做出了新的尝试；最近更是联手百年影业发布青春+系列网大，在网大市场上做了一次新类型片的尝试，良好的市场表现给奇幻玄幻、惊悚悬疑占主流的网大市场带来了一股清新的暖流。
互联网电影集团
代表作品：《女人公敌》《后备空姐》《青春期》系列
上榜理由：互联网电影集团（英文全称为“Internet Film Group”，简称IFG）自2013年成立后，专注于影视内容的开发与运营，致力于传统影视与新媒体影视相结合，以互联网思维，成功运行多部知名影片。早期因旗下子公司光影华视发行《青春期》系列电影打响知名度，而后《上位》 等多部影视作品成功开启付费观影模式，并随其影片的广泛影响力，培养了一大批互联网观影人群。
甲方： 乙方：
依据《中华人民共和国合同法》和有关法规的规定，双方经协商一致，签订本合同。
一、甲方委托乙方制作： 展板；
二、自合同签订之日起，乙方开始进行设计、制作、保证在年 月 日前印制完成并交货。（包括展板、喷绘的设计制作）
三、制作内容： 展板 块；规格为1 ,设计及制作费用 元整（￥：)。
四、所用图片、标志与文字素材等全由甲方提供，乙方只负责设计文印，因文印内容所引起的版权纠纷而产生的一切法律责任由甲方承担。
五、图文须明晰精致，不得多字少字，前后颠倒，上下颠倒及字行歪斜，行间疏密不等，如发生该类情况，甲方有权要求乙方重新印制。
六、甲方经核校无误后，一次性付清费用。
七、对于甲方交付的原稿或者使用的材料，乙方应该妥善保管，未经甲方同意，不得擅用。
八、本合同一式两份，经甲、乙双方签字后生效。
甲方：
乙方： 年 月
日
标准化生产牌匾制作合同
甲方：乌审旗农牧业局
乙方：乌审旗银鑫广告牌匾制作中心
依据《中华人民共和国合同法》和有关法规的规定，双方经协商一致，签订本合同。
一、乙方承揽甲方鄂尔多斯细毛羊羊毛节直销活动启用仪式暨赛羊大会（以下简称羊毛节）背景画布、条幅、制度牌等。
二、自合同签订之日起，乙方开始进行设计、制作，保证在 2016 年 3 月 6 日前完成并安装。
三、设计所用图片、文字等全由甲方提供，乙方负责设计制作，因内容所引起的任何纠纷而产生的一切法律责任由甲方承担。
四、背景画布、牌匾等须明晰，精致精装，不得出现多字少字错字，前后颠倒、上下颠倒，字行歪斜、行间疏密不等及画面不清晰等情况，如发生该类情况，影响甲方宣传效果，甲方有权视情节扣除相应制作费。
五、羊毛节期间，未经甲方同意，乙方不得擅自拆卸背景画布等。
六、甲方经核校无误后，一次性付清广告宣传制作费用。
七、对于甲方交付的各类原始材料（如图片、文字材料等），乙方应该妥善保管，未经甲方同意，不得擅用。
八、本合同一式两份，经甲、乙双方签字后生效。甲方：
乙方：
年 月 日
宣传书印制合同
甲方：乌审旗农牧业局
乙方：乌审旗银欣广告牌匾制作中心
依据《中华人民共和国合同法》和有关法规的规定，双方经协商一致，签订本合同。
一、甲方委托乙方印制宣传书1500本。（包括封面设计打印材料文印等）。
二、自合同签订之日起，乙方开始进行设计、制作、保证在 2016 年 3 月 6 日前印制完成并交货。（包括展板、喷绘的设计制作）
三、制作内容：封皮规格为：15cm*21cm，160克铜板纸覆膜，内页共计8页，规格为：15cm*21cm，128克双胶纸；数量共计：1500本，设计及印制费共计15000.00元（大写：壹万伍仟元整）
四、所用图片、标志与文字素材等全由甲方提供，乙方只负责设计文印，因文印内容所引起的版权纠纷而产生的一切法律责任由甲方承担。
五、图文须明晰精致、精装，不得多字少字，前后颠倒，上下颠倒及字行歪斜，行间疏密不等，如发生该类情况，甲方有权要求乙方重新印制。
六、甲方经核校无误后，一次性付清费用。
七、对于甲方交付的原稿或者使用的材料，乙方应该妥善保管，未经甲方同意，不得擅用。
八、本合同一式两份，经甲、乙双方签字后生效。甲方：
乙方：
年 月 日 农牧业局印制及制作合同
甲方：乌审旗农牧业局 乙方：乌审旗王五图文快印室
依据《中华人民共和国合同法》和有关法规的规定，双方经协商一致，签订本合同。
一、甲方委托乙方：
1、印制安全生产记录本。（包括封面设计打印材料文印等）。
2、制作产地证明单1万份（包括设计材料文印等）。
3、会场布置，条幅等。
二、自合同签订之日起，乙方开始进行设计、制作、保证在 2016 年 3 月 6 日前印制完成并交货。（包括印制、设计制作、会场布置）
三、制作内容：安全生产记录本：封皮规格为：21cm*29cm，160克封皮纸，内页共计20页，规格为：21cm*29cm，128克双胶纸；数量共计：610本。设计及印制费共计12200.00元（大写：壹万贰仟贰佰元整）。
2、规格为260克专用材质纸，10000份；规格为29cm*21cm,设计及制作费用共计壹万整（10000.00)。
3、会场布置及条幅制作费共计2060元整（大写：贰仟零陆拾元整）。三项总合计：24260元（贰万肆仟贰佰陆拾元整）。
四、所用图片、标志与文字素材等全由甲方提供，乙方只负责设计文印，因文印内容所引起的版权纠纷而产生的一切法律责任由甲方承担。
五、图文须明晰精致、精装，不得多字少字，前后颠倒，上下颠倒及字行歪斜，行间疏密不等，如发生该类情况，甲方有权要求乙方重新印制。
六、会场布置应符合甲方要求，并且设计美观大方，如不符合甲方要求，甲方有权要求乙方重新布置。
七、甲方经核校无误后，一次性付清费用。
八、对于甲方交付的原稿或者使用的材料，乙方应该妥善保管，未经甲方同意，不得擅用。
九、本合同一式两份，经甲、乙双方签字后生效。
甲方：
乙方：
甲方:(以下简称甲方)
乙方:（以下简称乙方）
甲、乙双方本着平等自愿、互利互惠的原则,经友好协商,就甲方委托乙方制作不锈钢门牌有关事宜达成一致,特订立此合同。
第一条、委托项目：
1.1、广告门牌，具体规格、型号见样品确认规格。
第二条、合同价款：
2.1、制作广告门牌样板按乙方报价单，元），暂定制作门牌合计：元，双方同意按时结算，该包干单价包制作、包工包料、全包方式。在施工过程中如有设计变更，乙方应予以执行。（其费用按实际增加）
第三条、付款方式：
3.1、提前
3.2、若甲方逾期付款，乙方将按实际拖欠天数以合同金额的每天加收滞纳金。
第四条、双方权利与义务：
4.1、甲方的权利和义务
4.1.1、按时按量向乙方支付合同中规定的费用；
4.2、乙方的权利和义务
第五条、材料的要求：
5.1、按合同付上报价清单制作要求
第六条、质量及验收：
6.1、验收标准：按确认，使用材料清单要求。
第七条、其它约定：
7.1、本合同中提到的通知、《验收书》等均应以书面形式出现一并作为合同中的附件，与本合同具有同等法律效力；
7.2、本合同未尽事宜，双方另行协商签订补充合同，补充合同作为本合同附件；
7.3、本合同一式贰份，自双方签字盖章之日起生效，双方各执一份均具同等法律效力；
7.4、在本合同履行期内，双方应尽量通过友好协商的方式解决，协商不成的，双方均可向江门市有关辖权的人民法院起诉。
甲方:(盖章)乙方:(盖章)
代表:(签字)代表:(签字)
代表身份证：代表身份证：
通信地址:通信地址:
地址：
电话：
乙方： 重庆邦博广告有限公司地址： 重庆市南岸区亚太商谷13栋0603号电话： 023-62776899
甲乙双方为明确各自的权利和义务，经友好协商，根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国广告法》和《建筑安装工程承包合同条例》及其他法律、法规之规定，现就乙方承揽甲方重庆市国土资源和房屋档案馆西永库房标识牌制作安装事宜达成如下一致协议。
一、制作安装形式：见附件清单；
二、制作安装尺寸：见平面设计图；
三、制作安装方式：甲方提供制作场地、电源、安装位置，乙方只负责制作及安装。
四、合同总价格：￥40000.00元 （大写：肆万元整）。
五、付款方式：
1、乙方完成制作安装后10个工作日内，甲方一次性以支票或转账形式，向乙方支付合同总价即人民币￥40000.00元 （大写：肆万元整）。
六、制作安装时间：
1、在双方合同签定后，乙方收到甲方支付定金款之日起，乙方在20个工作日内完成制作安装；
2、如因甲方反复提出修改导致乙方工作不能按时完成时，可由双方协商确定延期时间。
七、双方权利、义务：
甲方：
1、向乙方提供相关位置、制作场地、电源、安装位置。
2、办理审批手续。
3、按本合同规定结算制作、安装费用。
4、有义务提供有关单位资料或其他有关资料供乙方设计参考。
5、有权对乙方的设计提出建议和修改意见，以使乙方设计的作品更符合甲方单位文化内涵。
乙方：
1、乙方对设计的作品不享有著作权。
2、乙方按照向甲方提供平面图完成制作安装。
3、严格按照甲方确认的内容，位置进行制作、安装。
4、自甲方通知可以现场施工起，按甲方提供的安装地点施工、制作、安装。
八、关于验收：
乙方全部制作安装完工后通知甲方组织验收，甲方在2个工作日内进行检验，查收，如果甲方在完工后2个工作日内不组织验收，乙方可视同甲方验收工程质量合格。
九、违约责任：
1、如属甲方原因，造成中途停工，由甲方负责。乙方有权就实际安装情况要求甲方支付已完成部分的费用。
十、双方因本合同发生争议，应友好协商解决，协商不成的交重庆市人民法院仲裁。
十一、此合同一式肆份，甲方贰份，乙方贰份，双方签字盖章后，具有同等法律效力。
十二、其他约定
如遇甲方需要增加内容，以双方签字后的确认单（数量，内容和安装时间）为约定，其他条款等合同。
甲方（盖章）：
乙方（盖章）：
法人/授权人：
法人/授权人：
日期：
关键词：高职高专,广告设计与制作专业,广告摄影,教学
如今, 广告摄影因其自身的真实、准确再现画面的特征和独特的艺术表现魅力, 已经成功被运用于大大小小各种广告媒介, 成为广告宣传中必不可缺少的重要手段。广告摄影为广告设计训练了学生的创意思维和审美思维, 又为广告制作提供了大量真实、准确的图片素材。广告摄影教学不仅仅局限于要教会学生怎么拍照片这么简单, 更重要的是在如何组织、创作画面中培养学生的发现力和审美思维、创新思维, 这就给广告摄影教学提出了相当高的要求。
一、高职院校广告设计与制作专业中广告摄影教学的一些问题
在广告设计与制作专业开设广告摄影课程, 一方面要普及摄影的基础知识, 比如让学生认识并会使用摄影器材、照明设备, 熟悉各种照明光源的光质特点和控制方法, 掌握摄影构图、色调的把握和调配、点线面的组合、黑白灰的对比等基本摄影理论知识和技巧;另一方面要以广告摄影为工具, 训练学生的审美思维、创新思维以及对客观世界的洞察能力、提炼主题的敏锐意识。
在教学实践中, 笔者发现高职院校广告设计与制作专业广告摄影教学存在以下几个方面的问题。
(一) 高职生专业素质不强
高职生源的专业素质因近年来招生扩大而没办法保证, 在教学中, 教师教一学生学一, 学生创新意识较差, 主要体现在主题作业的题材单一、内容单调, 模仿痕迹中, 缺少特点、亮点。
(二) 教学内容偏重技术性
摄影既是一门技术也是一门艺术, 而高职院校以“就业为导向”, 注重培养技能型人才, 广告摄影教学更偏重技术性忽略了艺术性, 一般的教学大纲、教学计划和教材内容主要以掌握摄影的基本理论和拍摄技巧, 为广告设计与制作拍摄素材当成主要教学目的, 忽略了对学生审美意识、创新精神和人文精神的培养, 造成学生作品表现手法单一, 缺乏新意、灵性和人文关怀。
对于消费者来讲, 广告摄影既是感知某种商品或商业活动的开始, 又是一种审美过程。对于商家来说, 广告摄影则是针对特定受众的审美情趣、喜好和需求, 设计制作用于网络、户外、报刊和杂志等媒体, 以商业广告宣传为目的摄影创作活动。[1]所以, 无论对于消费者还是商家, 广告图片的技术性和艺术性同样重要, 只有符合消费者的审美情趣, 这则广告才能引起消费者消费的欲望, 达到商家推销的目的。
(三) 教学内容略显陈旧
教学内容仍以传统摄影技术为主要教学内容。随着数码技术的发展, 教学内容应适当调整, 符合技术发展特征的同时这要满足广告设计与制作的需要。
(四) 教学模式过于单一
传统的教学模式“理论、实践、讲评作业”三部曲仅仅能够把学生的某个单元的“摄影技能”训练好, 缺少对知识的整体连贯性, 同时忽略了对其它能力的开发和培养。广告摄影是一门综合学科, 不仅要掌握摄影基本技能, 还要具备前期的策划能力、后期的制作能力、团队协作能力等。一个学生曾和笔者说起, 毕业后他和另一个学校的学生一起进入一家广告公司工作, 一年后, 这个学生可以独当一面担任产品摄影师, 那个学生仍然是一个摄影助理。这是由于第一个学生对整体知识掌握全面、具有其他能力。
针对在实践教学中反应出来的问题, 我们对广告摄影教学内容和方式进行了认真的研究和调整。
二、高职院校广告设计与制作专业中广告摄影教学的改革措施
(一) 在浓厚的艺术氛围中培养学生的创新思维、审美观
针对高职学生专业素质不强、创新意识不够, 教师可以在组织教学过程中, 将审美观、创新意识的培养融入到每一个教学环节, 营造出课堂教学的艺术氛围, 这种润物细无声的教学方法大大胜于一、两节课的重点强化。
在实际教学中, 教师可以根据教学内容, 精心挑选不同时期、不同国家、不同题材、表现手法优秀摄影作品, 通过构图、色彩、对比、光影等要素的比较、评析, 让学生感受摄影艺术的魅力。此外, 还可以通过组织学生欣赏电影、观看影展画展、参加摄影比赛等形式, 让学生在欣赏美、感受艺术的同时, 领略不同的创作手法、表现形式, 在无形中培养其创新意识、提高其艺术修养和审美能力。这种视觉艺术熏陶, 也为广告摄影的拍摄乃至其他艺术实践创作打好坚实的基础。
(二) 改进摄影教学内容, 技术和艺术并重
摄影具有技术性和艺术性二重属性, 每一张优秀的摄影作品都是技术和艺术的结晶, 所以在教学中无论是偏重技术性还是偏重艺术性都不合适。技术手段告诉了我们摄影能做什么, 要靠技术训练来获得, 艺术手段则决定了我们要说什么和说的方式, 要通过摄影直觉训练的方法来掌握。[2]
在广告摄影教学中我们不仅仅要教会学生照相机的基本原理和使用方法、曝光的技巧、摄影构图及技法、广告摄影的拍摄技巧等等, 还要注重强调在创作作品中究竟要表达什么, 如何通过镜头体现主题、采用哪种技术形式去表达创意、如何在作品中体现个人思想观念等等。创意者的情感设计与受众的情感需求之间有着重要的相互作用关系, 只有传情达意的广告创意才能产生强大的感性引力, 打动消费者的心, 从而激发消费者的购买欲望, 获得更大的经济和社会效益。[3]千篇一律的广告图片不会吸引观众的眼球, 只有具有创意、与众不同、充满情感的广告图片才能脱颖而出, 吸引消费者的眼球, 与消费者达成共识, 然而这些不仅仅与摄影技术的掌握有关, 更与个人的艺术修养、创作灵感、情感体验有关, 只有将广告摄影的技术性和艺术性结合起来, 学生才能更好地运用摄影这门视觉语言表达自己的思想感情和艺术观点。
(三) 教学内容要适应数字时代的特点
随着数码科技的飞速发展, 数码摄影深深影响了广告摄影的发展, 使广告摄影更丰富、更快捷, 因此根据时代发展的需要适当调整教学内容是迫在眉睫的事情。只有把握学科的前沿动态, 传授给学生新颖的内容, 才能培养出优秀的广告人才。在广告教学改革中, 可以对广告摄影内容作以下几方面的调整:
1. 传统摄影理论与数码摄影技术有机结合。
比如把传统胶片与解数码相机的“CCD”比较讲解, 虽然CCD在成像质量上比不上传统胶片, 但是在色彩宽容度等方面要大于传统胶片。这样既可以使学生在理解、区分二者在操作、结构、成像原理等方面知识, 了解照相机的演变过程, 还可以使学生根据拍摄意图选择相机。
2. 删除暗房冲印技术, 增加数字图像后期处理技术。
熟悉一些专业图像处理软件, 不仅仅可以调整数字图片的色彩、色调、饱和度等信息, 而且对广告图片的创意制作具有实战意义。
(四) 广告摄影教学模式的改革
传统的“教师讲授、学生实践、点评作业”教学方法虽然能够满足教授学生的拍摄技巧, 但仅仅局限于某个单元的拍摄训练, 对知识结构没有整体性。高职院校广告设计与制作专业开设《广告摄影技术》, 可以根据高职生特点, 按照广告摄影制作的工作过程和工作情境组织课程, 让学生在完全真实 (或模拟) 工作情境中, 通过学生间的团队合作, 制定计划、工作分配、角色扮演开展教学活动。
在实际教学中, 把学生分成若干小组, 教师扮演“客户”, 针对不同小组学生的特点分配工作任务, 小组成员和“客户”充分沟通后制定拍摄计划、绘制草图, 进行产品拍摄和产品创意制作。在整个过程中, 教师根据实际拍摄情况对学生进行指导。在前期沟通时, 既要提出“工作要求”, 又要听取学生对产品特点的分析和整体艺术创意, 可以适当的对“工作小组”进行引导。在中期拍摄时可以针对“工作小组”遇到的技术问题进行实践指导。在整个工作完成后, 通过小组自评、小组互评、教师点评的方式对整个工作过程和最后广告图片进行分析点评。
三、结论
面对数码摄影艺术的普及, 根据高职院校学生的特点和广告设计与制作专业发展需要, 广告摄影课程教学内容和方法也要适当调整, 满足高职院校广告设计与制作专业人才培养的需要。
参考文献
[1]邸贵玉.《现代广告摄影创意及其创作》, 影像技术.2011 (2) :30-31
[2]段海龙.《言说与表达——艺术设计专业摄影教学的几个问题》[J], 美术大观.2004 (4) :14-15
热词：IP制作 版权资产 优质资源
IP是时下的热门话题，谁都想从中分一杯羹。但并不是所有公司都有能力从中获得自己想要的东西，尤其是对于很多新兴的中小型公司。而其中最让这些中小型公司有心无力的是：自己手中缺乏优质的IP。
那就眼睁睁地看着自己错过IP的大潮吗？答案是否定的。大有大的玩法，小有小的优势。南京凤凰悦世泓文文化发展有限公司（以下简称“悦世泓文”）正是通过自己独辟蹊径的方式，上演了一出小公司“逆袭”大IP的好戏。
突破口：没有IP，那就创作IP
进行IP运作，必须有适合的内容作品。让悦世泓文总经理王雁雁感到很遗憾的是，自己的公司并没有出版过一部这样的作品，市面上也没有自己心目中的作品。IP梦想第一步就遭遇到了难题：没有IP。
没有IP，那就创造IP。
悦世泓文选择的，是一部与蜀山相关的作品：《蜀山战纪》。
首先，这是一部与当下流行热点契合的作品。从2014年到目前为止，包括《花千骨》《琅琊榜》在内的多部影视作品，成功地在影视圈掀起了一股仙侠风。而论起仙侠风的鼻祖，蜀山剑侠当之无愧。
其次，这不仅是一部仙侠作品，更有极为深刻的社会职场心态在其中。王雁雁表示，这部作品中一些角色在处理事情中的做法、心态，都与当前职场新人的做法、心态有很多相同的地方。大家通过看这部作品，不仅可以娱乐，更可以找到自己的身影。
创作一部关于蜀山剑侠的影视作品，这也是影视圈名人吴奇隆的一个梦想。据说他有这个想法已经有很多年，但一直在等待一个机会：一个影视特效成熟足以表现精彩、一个自己在影视运作上能够游刃有余的机会。从2014年开始，他意识到机会来了，他想创作一个故事，借用《蜀山剑侠传》中的角色和架构，衍生出一些新的故事来，一些更贴近现实的故事来。
这个机会，也是王雁雁的机会。悦世泓文通过自己的母公司（凤凰出版传媒集团）和自身在各方面的资源，成功地在吴奇隆的《蜀山战纪》中打开了一个合作的契机和入口：作为这部作品的内容出品方，悦世泓文不仅将独家出版《蜀山战纪》的电子书和纸质出版物，还将利用自己在互联网营销方面的经验，全面地参与到整个作品的IP运营中去。
变通：逆袭传统模式，实现IP梦想
内容有了，接下来的问题是，如何来运营这个IP。
出版界的IP运营经验一般是先做内容，也就是出版纸书或电子书，然后影视或游戏公司买走相关版权开发影视、游戏，最后影视、游戏、内容一起形成IP的整体。
但对于一部本来就没有内容的IP来说，这个模式行不通。
悦世泓文没有坚持先出版纸书或者电子书，而是通过与影视公司以及IP联营各方协商出了一个“逆袭”的方案：既然没有内容，那就索性抛弃原有的模式，电子书和影视同步上线，利用内容的差异来做出区分，最后再出纸质书。这个方案的目标很明显：充分利用吴奇隆个人的影响力，在影视圈打开缺口，形成娱乐热点。在此基础上，再对这个IP做进一步的开发。
2015年9月20日，《蜀山战纪之剑侠传奇》电子书在咪咕阅读、掌阅、腾讯、都看、多看、当当等主流电子书平台率先上线，吴奇隆及其团队也通过各自的方式在自己的自媒体平台上做了推广。电子书的主题是三个字：不一样。电子书的内容比影视更加丰富，甚至故事背景、故事情节都会有差异，增加了一个“番外篇”，还有吴奇隆本人的专访……
9月22日，《蜀山战纪》第一季正式在爱奇艺的VIP频道上线。悦世泓文与影视出品方制定了上线计划：整个影视作品爱奇艺分六季播出，每月22日上线完整一季。电子书则是在每个月的18日提前上线，也分六季。这样的上线计划，电子书作为一个前导宣传和铺垫，为影视做了很好的备注。而影视作品的完美呈现，则又给下月电子书上线提供了很好的期待。
网剧上映之后，第一季三天点击量就上亿，到第三季累计点击量已经破五亿。电子书于10月31日荣登“亚洲好书榜”原创类榜单全网第一名，并持续至今。
在获得喜人成绩的同时，问题又来了：这样一部作品，仅仅有网剧和电子书是不够的。大的IP制作，必须是全方位的。在最初的设想中，这部作品还要推出音乐、网络游戏、纸质图书、文化创意产品……
作为衍生品之一的音乐作品，其实伴随着电子书已经同步发行。在电子书中，用户可以听到每一季的两首主题歌，尤其是第一季的时候，主题歌甚至是最早发布在电子书中，然后才上线到各个音乐平台。这个做法，也是悦世泓文为电子书做出的创新之一。此外，电子书中还率先披露了很多高清的剧照，很多观众都是通过电子书找到了自己最喜欢的剧照，然后在社交平台中发布，进一步提升了电子书的关注度。
游戏，是接下来要发布的作品之一。由蓝港互动出品的同名游戏研发于2015年12月开启测试。
当游戏上线之后，就轮到影视作品登上卫视的时候了。这个时候，纸质图书也正式推出。电子书与网剧同步上线、互相推动；卫视播出与纸质图书同步上线，也互相促进。这个安排，看似没什么深意，但却非常巧妙：看电子书和看网剧的受众，重合度较高；看纸质书和电视的用户，重合度也较高。两两联动，更有效果。
当卫视和网剧都播出最后一季大结局的时候，文创产品作为一个IP运营的后期项目就可以推出了。
整个的IP开发，如果也要用两个字概括，那就是：节奏。IP运营可能会涉及到很多相关产品。每一个产品何时发布、何时上线，看似孤立，其实都有自身的消费逻辑在里面。只有把握好这个节奏，才有可能形成联动，互相促进。
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小公司“逆袭”大IP制作的经验
作为一家身处南京的中小型图书公司，能够脱颖而出，与吴奇隆这样的影视圈名人一起运作一个IP，偶然性确实很大，用王雁雁的话说，非常幸运。正是这些看似简单，却非常重要的事情，才使得这种幸运最终变成了完美的结果。
第一，保持清醒的头脑，明白自己的优势和劣势。IP现在确实很火热，不仅是出版业，影视业、游戏业，甚至各种行业都在通过资本的力量大举进行IP的开发，各种IP只要还有点“姿色”都被抢购一空。这个背景下，我们很容易为了IP而IP，而忘记了我们作为内容生产方在IP中的真正定位。悦世泓文如果一开始就为了制作一个大IP，而不顾自己在这方面的不足，直接上马游戏或者影视项目，最后可能血本无归。在看到自己的优势之后，他们改变了打法，运用自己在出版和互联网营销方面的优势，帮助其他各方推动产品，同时也提升了自己的价值。
第二，要熟悉各行业的规则，不要贸然介入。影视和游戏行业看起来很光鲜，流水动辄上亿，但背后水太深。仅仅拿投资额来看，一本书的投入几十万元就算很高，但一个游戏或一部影视作品的投入少则数千万元多则上亿元。出版业与他们一比，完全不在一个量级上。如果不提前熟悉各行业的游戏规则，贸然介入，赔了夫人又折兵，还可能为今后的发展留下后遗症。
第三，专业的人做专业的事。必须指出的是，出版业在很多年的时间里，由于各种原因一直是一个略显封闭的行业，与其他行业的接触不多、市场化程度很低。因此，在接触到IP运营的各方时，如果不能放下自己的架子，动辄指手画脚，很可能适得其反。比如一个IP的影视价值、游戏价值到底如何，这需要专业的人来判断；各种衍生产品的上线节奏应该如何把握，这需要各方一起来协商……如果我们自认为手里拿着IP，就可以为所欲为，那就错了。
第四，敢于突破，勇于创新。是不是一定要先有了小说，才能去拍电影，才能去开发游戏？如果倒过来，这个产业逻辑是否成立？至少从上面的案例看来是成立的。纸书或者电子书是不是就只有影视同期书一种形态？从上面的案例来看，答案是否定的。影视主题曲可以在电子书中发布，影视剧照可以通过电子书传播，各种产品形态之间通过节奏的把握可以形成营销互动……这些都需要创新和敢于突破的勇气。
第五，IP不是只有出版物。无论是纸质书还是原创小说，这都不是IP的全部。如《蜀山战纪》一样，虽然有很多关于蜀山的作品问世，但这并不是一个完全雷同的故事，而是一个全新创作的故事。其源头，不过是很久以前某人的一本书而已。如今我们谈到IP就是原创网络小说或者某本纸书，其实是把自己陷进了死胡同。2015年火热的IP比较多，其中《栀子花开》的源头是一首歌而已。这也充分说明，一个好的IP，源头来自哪里并不是最重要的。如何利用这个源头，讲一个喜闻乐见的好故事，并且把这个故事更好地传播出去，才是最重要的。 （作者单位系江苏译林出版社）
合同编号：
制作委托方（以下简称：“甲方”）： 制作承揽方（以下简称：“乙方”）：
上述甲、乙双方经过充分协商，就由乙方承揽甲方广告制作发布的相关事宜，达成一致并订立合同，以资信守。
一、制作类型：车贴（_______元/M2,共计＿＿＿＿＿平方米，合款＿＿＿＿＿＿元）
车号：＿＿＿＿＿＿具体材料：＿＿＿＿＿＿尺寸：＿＿＿＿＿ 数量：＿＿＿个 注：以上价格为乙方制作安装后，与甲方的最终结算价格。
二、付款方式为 现金结算。工程完毕经甲方验收合格后一次性付清。
三、以上项目设计样稿或方案经合同双方书面确认后，乙方将严格按照确认稿制作、发布。乙方应保证广告制作的质量良好，并且该广告须保证具备3个月不变色，10个月退色率不高于40%，否则由此造成的一切损失由乙方承担。
四、发布时间为12个月，发布时间内由乙方负责一切免费维护工作，如广告出现任何损坏，乙方应于3日内将其修复完好。
五、合同由甲乙双方法定代表人或其授权代表共同签字盖章方可生效。若出现该合同未能涉及事项，由甲乙双方协商解决，并签定补充协议。凡因本合同或与本合同有关的任何纠纷均由甲方所在地法院管辖。
六、乙方如违反合同的有关约定，应向甲方支付合同总金额50％的违约金。
七、本合同一式贰份，甲乙双方各执一份，由双方代表签字并加盖公章之日起生效。甲方：
乙方： 委托代理人：
委托代理人：
签订日期：
[ ]广告设计制作合同
合同签订地：[ 和丰 ]
甲方：中国电信[ 和丰 ]公司 地址：[ 和布克东街025号 ] 法定代表人/负责人：[ 霍圣江]
乙方：[ 和丰县恒升电脑店] 地址：[和布克东街18-20号
] 法定代表人/负责人：[ 潘少鹏 ]
根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国广告法》及相关法律法规的规定，甲乙双方现就甲方委托乙方设计制作广告事宜，经协商达成一致，签订本合同并共同遵守。
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按以下
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有修改，乙方应自收到甲方通知后[ 10 ]个工作日内完成修改，并将修改后的广告样片交付甲方审查、验收。甲方应以合理的方式尽快验收。因此造成的所有损失和费用的增加由乙方负责。该广告样片经甲方验收合格即成为本合同的附件[ ]。
4.3乙方应保证其设计的广告符合法律、法规的规定。4.4乙方不得以任何理由留置广告样片及其他资料。
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限顺延外，每逾期一日，应当按照本合同费用总额的[ ]%向甲方支付违约金；如乙方逾期[ ]日仍未能完成设计制作工作、交付广告样片的，则甲方有权解除本合同，乙方仍应支付上述违约金、退还甲方已支付款项并按照同期中国人民银行贷款利率计付利息，同时赔偿甲方的相应损失。
7.3乙方交付的广告样片不符合本合同约定要求的，甲方有权要求乙方在甲方要求的时限内重做，乙方仍应当向甲方支付本合同费用总额的[ ]%作为违约金，并赔偿甲方的相应损失。如乙方设计制作的广告样片经两次修改仍不能达到设计要求的，甲方有权解除本合同；乙方仍应当向甲方支付上述违约金、退还甲方已支付款项并按照同期中国人民银行贷款利率计付利息，同时赔偿甲方的相应损失。
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10.8甲乙双方因履行本合同或与本合同有关的一切通知都必须按照本合同中的地址，以书面信函或者传真或者电子邮件方式进行。如采用书面信函形式，应使用挂号信或者具有良好信誉的特快专递送达，接受方签收挂号信或特快专递的时间（以邮局或快递公司系统记录为准）为通知送达时间；如使用传真方式，传真到达接受方指定传真系统的时间为通知送达时间；如使用电子邮件方式，电子邮件到达接受方指定电子邮箱的时间为通知送达时间。如果因接受方原因（包括但不限于接受方拒收书面信函、接受方传真机关闭或故障、接受方电子邮箱地址不存在或者邮箱已满或者设置拒收等）导致通知发送失败，视为通知已经送达（发送方侧载明的书面信函寄出时间或者传真发送时间或者电子邮件发送时间视为通知送达时间）。
甲方：中国电信[ ]公司 地址：[ ] 联系人：[ ] 电话：[ ] 传真：[ ] 邮编[ ] 电子邮件：[ ] 乙方：[ ] 地址：[ ] 联系人：[ ] 电话：[ ] 传真：[ ] 邮编：[ ] 电子邮件：[ ] 上述任何信息发生变更的，变更方应及时以书面形式通知另一方，未及时通知并影响本合同履行或造成损失的，应承担相应的责任。
10.9附件为本合同不可分割的部分。若附件与合同正文有任何冲突，以合同正文为准。本合同附件为： 附件: [ ]
补充附页
经友好协商，对本合同条款补充、修改如下，本补充附页为合同正文的一部分，与合同正文冲突时，以本补充附页为准：
[ ]
甲方：中国电信[ ]公司 法定代表人/负责人 或授权代表：
合同文本版本号ZGDX2016007 合同编号
[ ]年[ ]月[ ]日
乙方：[ ] 法定代表人/负责人 或授权代表：
《好莱坞报道》：马克，对你而言，主演和制作人这两种角色哪个更重要？
马克·沃尔伯格：在《斗士》这部影片中，担任制作人更重要一些。既然制作了这部影片，就要担负起相应的责任，也要承担相应的风险。这是一部我必须要拍的电影，我对我在片中所饰演的角色做出了承诺，对他的家庭做出了承诺。
《好莱坞报道》：《斗士》这部影片的拍摄制作，前后共花了四年多的时间，为什么费时如此久？
马克·沃尔伯格：制作人总会面临各种各样的挑战，换导演、换演员。电影公司只想用特定的方式、特定的演员，以特定的预算来拍摄这部影片，但屡屡受阻；后来我们尝试着换了导演，结果还是无法顺利进行。后来我索性对另外两位制作人说：“再不行，就找其他电影公司进行独立融资吧，不在派拉蒙拍了。”当时，派拉蒙指定让另外一位演员出演这个角色，这位演员并不适合这个角色，但他当时有部电影正在上映，票房还很火。但我坚持说：“这部电影不同于那部电影，我们得找一个合适的人来出演这个角色。我认为我们应该拍一部与众不同的电影。”
《好莱坞报道》：格拉汉姆，你来自金融行业，这种行业背景。对你现在的电影制作人身份有何影响？
格拉汉姆·金：我觉得金融背景对我作制作人挺有帮助。即使现在，当我阅读一个剧本时，我会不由自主地想：“如果在日本或者德国拍这部电影，需要花多少钱？”我不仅做电影，还为电影融资。制片人必须想很多办法解决问题，不要坐等电影公司来开绿灯。
《好莱坞报道》：你曾为你认为不会赚钱的影片融过资吗？
格拉汉姆·金：不，我可不想和导演一起辛辛苦苦努力了两三年甚至四年，结果却赔得一塌糊涂，我绝对不容许这样的事情发生。如今，我在掌管电影公司。当你在签支票、使用资金的时候，多谨慎都不为过。不论是做海报、租用摄影棚，还是其他事情，我基本上都亲力亲为，因为正是所有细节决定一部电影能否成功。尤其当你手上是一部预算超过1亿美元的大片时，一切要更加慎重。
《好莱坞报道》：有没有这样一部电影：你怀着满腔热情去做，最后却没能做成？迈克，你曾经制作的那部以二战为背景的影片《谍海风云》（Shanghai）已经拍摄制作完毕，却被韦恩斯坦公司束之高阁，没有发行。
迈克·麦达沃伊：我在12年前就把《谍海风云》卖给哈维·韦恩斯坦了。当时他给我了许多资金，并对我说：“放手去做，我会全力支持你。”但随后，我看到他做了许多令我抓狂的事情，比如坚持要请约翰尼·德普（Johnny Depp）来主演这部影片，还不打算付片酬。
《好莱坞报道》：伊安，哈维也参与了《国王的演讲》这部影片的制作发行，你们的合作怎么样？
伊安·坎宁：很不错。
《好莱坞报道》：《国王的演讲》完全是由哈维出资吗？
伊安·坎宁：不是，但他是主要融资方，他买下了影片在北美和其他几个地区的发行权。大家都说我们不应该拍摄这部电影，因为这种历史题材的影片造价太高昂，但我们对这个故事充满信心。
《好莱坞报道》：在这部影片的拍摄制作过程中，你们遇到的最大挑战是什么？有没有在预算方面做出让步呢？
伊安·坎宁：有，演员的档期给我们带来很大困难。首先，主演之一杰弗里·拉什（Geoffrey Rush）新接了一部戏，所以他在《国王的演讲》中的戏份必须在三周半内拍完，于是，我们必须在四周内筹措到资金，然后马上开始正式拍摄。此外，女主演海伦娜·伯翰·卡特当时还在拍《哈利·波特》，她只有周末才有空，来我们这里拍两天。
《好莱坞报道》：迈克，你认为《社交网络》是一部商业影片吗？
迈克·德·鲁卡：我的联合制作人之一达纳·布努内蒂（Dana Brunetti）向我提出了把《意外的亿万富翁》拍成电影的想法。最初，我俩看完这本书，谁也没往商业性这方面想。我们只是喜欢这个故事：两个大学生努力改变大家的社交方式，还成了亿万富翁，但最终他们的友谊却土崩瓦解。这个故事足够饱满、曲折、吸引人。然后，其他几个人看过之后，也觉得这个故事很值得搬上大银幕，于是，我们确立了这个项目，着手筹备。
《好莱坞报道》：二、三十年后，电影会发展成什么样子？
克里斯蒂安·科尔松：我想应该进入动画电影的时代了。
迈克·麦达沃伊：皮克斯改变了电影的面貌。他们如今的做法和我们当年在联美（UA）和奥利安（Orion）电影公司的做法如出一辙。
迈克·德·鲁卡：詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮尔伯格……我想我们正处于一个超级导演明星时代。
迈克·麦达沃伊：我在派拉蒙听过类似的说法。他们说：“要么选一个一流导演，要么来一个名不见经传的新手。”
《国王的演讲》(The King’s Speech）制作人
伊安・坎宁（Iain Canning）
《127小时》(127 Hours）制作人
克里斯蒂安・科尔松（Christian Colson）
《社交网络》(The Social Network）制作人
迈克・德・鲁卡（Michael De Luca）
《城中大盗》(The Town）制作人
格拉汉姆・金（Graham King）
《黑天鹅》(Black Swan）和《禁闭岛》(Shutter Island）
制作人迈克・麦达沃伊（Mike Medavoy）
《斗士》(The Fighter）制作人
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