书籍设计论文

书籍设计论文（精选8篇）

书籍设计论文 篇1

1.量具量仪卷

2.常用量检具内校教材

3.《量规设计手册》

4.量具技能手册

5.《通用量具及检具》

6.机械制造检测技术手册

7.量具与工件测量

8.通用量具手册

9.量具的使用方法

10.光滑极限量规设计计算表

11.常用测量器具的使用注意事项

12.机械量测量（美国大学测试技术经典教材）

13.螺纹加工与测量手册

14.精密仪器设计

15.量具技能手册

16.《互换性与测量技术》

17.一个小巧的计量单位换算工具

18.塞规计算表

19.《最新刀具、刃具与量具量仪创新设计制造及国内外质量检测标准实用手册》 20.测量不确定度计算实例汇编 21.通用量规辅助设计程序V2.0版

22.常用非普通螺纹量规

23.光滑极限量规上下偏差查询软件

24.奉献非常好用的caxa量规设计图库

25.光滑极限量规设计基础

26.常用量具及测量视频教程

27.法定计量单位实用手册

28.机械设计、制造工艺、质量检测与标准规范全书

29.光滑极限量规设计手册

30.最新计量测试与仪器仪表检定、维修、使用技术标准及质量管理工作规范 31.国际量具量仪标准

32.量具设计制造规范

33.量具类产品国家标准

34.让大家看看各种量具

35.计量基础知识讲义

36.测量技术的基础知识及光滑工件尺寸的检测

37.量规仪器检校实务

38.精密量具的使用與保養

39.圆锥齿轮测量（书籍）

40.百分表与千分表对比图

41.《检测技术》 42.《传感器与检测技术》

43.垂直轴间距规的设计及检验方法

44.测量仪器的测量及检验方法

45.国内外企业常用抽样检验与测量技术

46.孔位置度综合量规设计计算的一种新方法

47.螺纹深度规的资料

48.<技能手册 >

49.《最新实用电子测量仪器手册》

50.量具、量仪词汇中英文对照集锦

51.计量所长工作实务全书

52.《精密机械与仪器零件部件设计》

53.种常用设备的操作规程和大量仪器内校标准

54.《通用计量术语及定义解释》PDF＋书签

55.《识图知识与常用量具操作方法》

56.《新型传感器及传感器检测新技术》

57.计量精品

（一）--浅谈内径百分表的修理 58.计量精品

（二）--内径百分表测量中应注意的两个问题

59.计量精品

（三）--千分尺的检定与修理问答

60.计量精品

（四）--游标卡尺检定调修时的技术处理

61.计量精品

（五）--常用百分表类计量器具检定与修理问答 62.计量精品

（六）--百分表示值误差的分析与调修

63.计量精品

（七）--杠杆指示表的调修 64.计量精品

（八）--百分表常见病的识别

65.计量精品

（九）--量块测量中的温度问题

66.计量精品

（十）--温度对长度计量的影响

67.检验工实用技术手册 [PDF+书签] 68.测量工具连载1-3 69.计量员资格专用培训教材

70.齿顶圆与齿根圆直径的测量及其量具

71.仪器误差百问

72.《长度计量人员实用手册》

73.測量技術的實驗設計法╱田口玄一

74.精密机械仪器零件（书籍）

75.机械量测量用传感器的设计(PDF扫描版书籍）

76.新常用量具正确使用和维护保养手册讲义

检具书籍和资料大全

1.机械加工专用检具图册

2.连杆功能检具

3.测量两端面距离的检具

4.测量锥孔距的专用检具与方法

5.测量检具维护清单》 6.测量止口深度检具

7.汽车车身覆盖件检具设计技术要求 8.通用公司检具设计标准

9.测量曲轴中心距的专用检具

10.检具资料

11.检具材料介绍

12.螺纹孔位置度检具的相关设计标准

13.汽车零件高标准检具的设计制造

14.百分表在专用检具中的应用

15.检具测量和三坐标测量的区别

16.定性检具分析

17.检具设计与制造技术要求

18.量检具CAD平台的开发与应用

19.一本很好的夹具式检具设计的指导文件

书籍设计论文 篇2

创造性的思维模式成为了书籍设计中的关键词, 一个成功的设计往往是选取了一个独特的视角, 采取了一个恰当的表现方法, 也就是人们常说的设想的不错, 表现的不错。实际上这种设想与表现的结合就是创意。它体现着设计者思想的初衷, 表现于设计作品的最终效果。可以说创意是设计的生命。那么, 书籍设计中的创意有何规律和方法?如何进行最佳创意?笔者试就此问题阐发自己的一孔之见。

一、立意

立意, 通常说挖掘主题思想, 即“意在笔先”, 是艺术创作的先导和主旨。清代文艺理论家方薰曾说“作画必先立意, 以定位置。意奇则奇, 意高则高, 意远则远, 意深则深, 意古则古, 庸则庸, 俗则俗矣。”一切艺术作品的高低、优劣、雅俗、文野无不与立意有关。所以, 立意是创作之本。

书籍设计是依附于书籍内容, 但书籍内容并非设计主题, 主题是思想, 是想法, 是立意。是书籍内容唤起设计者思想意念、情感、趣味的综合施展。

蕴藉深邃、引人深思—设计者必须通过对书籍内容的理解和把握以及人生感悟, 再现书中寓意和全书灵魂。对书籍内容有充分的了解和深刻的认识, 并将这种认识和思考溶注心中, 然后去寻找构思能表达其深刻寓意的艺术语言和形式。经过对全书内容和精神实质的心灵过滤, 选取一定角度, 生发出一种特定的艺术表现。使读者通过形式透视内容, 领略书籍内容的博大。

移情入景、以情动人—所谓移情入景, 可以借景抒情, 亦可借物抒情, 甚至借表现形式抒情。以书籍内容所贯穿的某景、某物、某点为立意, 传递作者情感的凝聚和寄托, 引起读者情感共鸣, 或给以感染, 或予以抚慰, 或唤人以遐想, 有言无尽而意无穷之境界。

再造境界、耐人寻味—何谓再造境界?不是按照时间空间的顺序来组织描绘, 而是按意识表达的需要来运用素材、组织材料。这种按特定意识将素材进行处理, 以展现某种心灵深处的境界。不是现实中实在的景象或意境。而是人为写意化的, 呈现多角度、多侧面, 需读者用自己的意识去品位、去寻觅。

湖北美术学院设计系2009级学生郭海琪书籍设计作品《100SMALL THINGS》 (获2011靳埭强设计奖学生组优秀奖) , 随着时代的进步, 生活质量也渐渐提高, 人们都提倡环保。再利用、再循环成为了当今热门话题, 环保从身边做起, 从100件小事开始。书籍设计立意点为“再利用”, 书籍纸张选定为再生纸, 当书籍完成阅读使命, 封面和封底均可拆分为门牌、杯垫、直尺, 通过设计理念, 延续了纸张的生命力, 为书籍带来了新功能。

二、意境

所谓意境, 就是见景生情、情景交融。书籍设计的意境“融情于色、寓意于形”。

意境中, “意”是属于主观范畴的思想意识, “境”是客观范畴, 意境是对艺术家所描绘的情景有感而发, 产生的一种艺术境界, 从而产生艺术上的享受。对于书籍设计而言, “境”是设计者营造的书籍内容所传递的情景, “意”是读者在阅读过程中产生的美好感受。书籍形态美和内容达成高度统一, 相互渗透, 即书籍艺术的意境美。

如何表现意境?意境可以说是艺术的内涵。是运用含蓄的表现手法, 将丰富的内涵蕴藏在形式之中, 使设计作品产生“不尽之味, 无穷之意”, 让人思索、联想、回味。具体反映到书籍设计, 意境美就是从内容到形式, 从视觉到触觉, 从封面、版式到纸张材料和印刷工艺等多方面结合, 能给读者带来审美愉悦的书籍。这种美的感受有着无限的遐想空间, 能在阅读过程中与作者进行超时空的交流, 能触碰心灵与艺术产生共鸣;这种美的感受是设计者的精心布局和反复推敲, 将文字转化为具有意境的图形、符号、空间、节奏, 穿插在流动的视线中, 在翻阅中共同谱写意境美的乐章。意境美不仅使书籍成为传播信息的载体, 更是一件充满张力的艺术作品。

三、趣味

趣味是美感的诱发剂, 一切艺术中离不开趣味, 书籍设计也不例外。

艺术趣味是审美的重要特征, 是艺术作品产生社会功能的必要因素和必要途径。包括谐趣、意趣、情趣三个部分, 是艺术魅力的深层结构。意趣, 即艺术形象 (意境) 中的思想内容所产生的审美趣味主要作用于欣赏者的理智, 它是文艺作品的认识因素。情趣, 即艺术形象 (意境) 中的情感内容所产生的审美趣味, 主要作用于欣赏者的情感, 它是文艺作品的感染性因素。谐趣, 则是文艺作品的形式技巧所产生的趣味, 主要作用于欣赏者的审美感官, 它是文艺作品的娱乐性因素。这些审美趣味形态的巧妙组合, 可以产生创作出各色各样的具有艺术功能的设计作品。

书籍设计的趣味性表现是指书籍形态整体结构和秩序之美中展现出来的艺术气质和品格。朱赢椿设计作品《不裁》, 书名取谐音“不才”, 与书籍设计相互辉映, 将没有切开的半成品页面装订成册, 让读者用书中备好的纸刀, 边裁边读, 书籍形态随着读者的阅读过程发生着变化, 为阅读营造一种富有吸引力、亲和力和趣味性的气氛。书籍整体通过五感的刺激, 将读者直接带入艺术形式之中, 将艺术语言透过形式传递给读者。这种趣味性体验, 构架了作者设计者与读者心灵上沟通的桥梁, 作者的心境、设计者的解读、读者的领悟, 三者一体超越了书籍本身的艺术价值和生命力。

湖北美术学院设计系2009级学生余娴、张青书籍设计作品《浊》 (获2011靳埭强设计奖学生组优秀奖) , 以水墨为设计元素的随笔书画集, 通过设计传递在当今快节奏、快文化背景下“举世皆浊唯我独清”、“出淤泥而不染”的美好愿望与气节。运用不惧侵蚀、染色的特殊材料, 将墨、纸、文, 融为一体, 似浊而非浊。意在自身不“浊”, 身正心清, 即使再浑浊、浮躁的社会, 也不会被浊化。书籍设计已突破原有传统书籍设计概念, 将形式趣味至于先决, 通过形式传递情感, 摩挲趣味渗透文化。

四、想象

创意的形象思维中, 想象—联想和幻想具有突出的意义。高尔基曾说“想象在其本质上也就是对于世界的思维, 但它主要是用形象来思想, 是艺术的思维。”艺术的思维是充满热情和活力的思维。大胆的想象才能在设计中驰骋, 摆脱平庸获得创意, 具有出奇出新、与众不同、别开生面的可能性, 才能赋予设计作品以活的生命力。

设计者的想象不仅要大胆, 还应当丰富, 从多种立意角度和多种表现形式上展开联想, 尽可能的做出多种设想。任何事物都具有多面性, 这种多面性表现在形象思维的认识上就是有不同创意方面的想象, 一个想象丰富的人就善于从各方面去艺术的思考, 丰富的想象所产生的多种设计方案, 为提供多种选择提供可能。因此, 要做好设计创意需要尽可能的丰富想象, 在反复比较中去发展演变, 在多种设想前提下, 再多中取奇、多中取优、多中炼精, 最终选择最具形象性、概括性、艺术性和独创性的创意。

创新与创造并非是彻头彻尾的全新事物, 更多情况下是对旧事物的重新审视和再设计, 某一环节的突破便是创新, 这样我们会拥有更多的手段与机会。思维方式的演进是因人而异的, 因事而异的, 任何好的方法都不可能是一成不变的生搬硬套。每个人都可以结合自己的思维特点和具体情况, 总结出适合自己的方法。

纵观书籍设计的发展历程, 展望未来书籍设计的趋势, 多元的设计形态应当是在继承民族特色、中西文化兼收并蓄基础之上, 使书籍设计真正彰显时代特色, 独具个性, 为未来书籍设计探寻新的发展道路。

摘要：未来书籍设计的发展趋势, 是在继承民族特色、中西文化兼收并蓄基础之上的多元设计形态。探索书籍未来全新形态, 突破传统审美惯性和阅读习惯, 为书籍设计开启新的思路, 尝试创造性书籍设计的形态视觉艺术表现, 使书籍设计真正彰显时代特色, 独具个性。

关键词：创造性,趣味性,书籍设计

参考文献

[1]刘丰杰.现代装帧艺术中国书籍出版社1998.

[2]吕敬人:书艺问道——书籍设计, 清华大学出版社, 2009

书籍设计论文 篇3

【关键词】书籍设计；书籍材料；概念书

一、书籍材料研究的重要性

书籍设计毕竟有一定的局限性，在一定的容量和有限的面积内完成创作，既要创新同时又要新颖足够吸引读者，是一件比较困难的事。如何能做到利用书籍材料来表达设计思想或者情感呢？今后的书籍设计材料选择上是否要在保留传统材质特征的同时又能做到书籍中各方面的创新？这些问题值得我们深思和不断地探索。

这里说的书籍设计的材料是指制作书籍所选用的印刷媒介，即印刷载体，就是书籍设计所需要用到的各种材料，包括封面、内页、书脊、书封等等书籍制作中所需要用到的材料，是构成书籍的主要元素，也是制作书籍必不可缺的物质载体。书籍材料的选择对于书籍设计的艺术表现是不可缺失的重要因素，在现代书籍设计中，有效合理的选择材料，将材料的机理质感赋予书籍中对应内容的情感，更利于书籍的内容表现和作者的情感表现。

首先，要体现书籍的内涵，除了书籍本身的内容，还要做到书体的形态表达，所以书籍的材料是比较关键的元素，与人接触的书籍离不开物质材料，它是读者接触书籍最直观的首要物件，要以新的材料形态展现在读者面前。

其次，不同的材料都有着自己的机理触感，若把材料的表现作为创意和审美的要素来探索利用，根据书籍的内涵，利用材料发挥内容，以材料来触发读者感官，从触觉上给予读者环境暗示。

最后，我们都知道，任何书籍设计都离不开材料，所以说我们必须充分了解书籍材料的变化，分析每个时期的材料特征，充分掌握每种材料的性能属性，借助不同材料来表达书籍内涵。

二、古今书籍材料的演变

1、纸前时代

在中国的历史发展中，书籍的使用材料也不断在演变，最早有关文字的记载是3300多年前殷代后期的骨甲书，当时人们用龟甲、兽骨作为记录材料，是最早的图书。甲骨书的材质特点是形态不一、质地坚硬，体积小便于携带存放。随着篆刻的兴起，3000年前出现的“金文书”，即刻于青铜器内壁的文字，当时的书写材料为青铜，其特点是造型优美、并有文案的点缀装饰，当时青铜材质做成的“书”一般都用作祭祀或者作为赏赐之物，可见价值也比较高。远古时期则有石文书的出现，人们将文字记载在石头上，石头的质地更加坚硬，更利于长期保存而且实惠方便。后来为了便于携带，出现了拓印技术，将石头上的文字拓印在纸或者缣帛上，后来承载记录的载体渐渐演变为丝织品等，相对之前的材料来说，记载容量更大，但是丝织品造价也比较昂贵。西周时期出现了木简、木犊类型的书籍，竹子和木材这两种材料成为了最早正规书籍的材料，从那时开始“书”这个称谓才逐渐成形。

2、纸本时代

纸是书籍设计中使用最多的材料，同時也是书籍印刷制作设计中效果最佳的材质。纸的特点是：挂墨性好，宜于书写，重量较轻易于携带，纸张比起其他材料更加轻便利于书写，便于切割装订成册。据记载，我国最早在西汉时期就有纸的出现，到了东汉时期蔡伦改进了造纸技术并造出了带有植物纤维的纸，这一举动给书籍的材料选择上带来了重大历史意义。随后纸张的广泛使用很快把其他的书籍材料代替。唐代、宋代则是纸张品种多样化发展的巅峰时期，纸张的材质质地效果也变得越来越丰富。明清时期的纸张加工工艺有着明显的提高，尤其是宣纸的加工达到的鼎盛时期。直至今日，书籍的主要材料仍然是纸张。虽然古代书籍装帧无论选材还是印刷技术都不能与今日相提并论，但是中国古代书籍的设计特点和艺术价值仍然是指引中国书籍设计前进的风向标，更是使中国今后的现代书籍设计能够与国际接轨并在当中鹤立鸡群，有自己中华民族文化的独特标签和重要元素。

三、现代书籍设计的普遍材料形式

1、现代书籍主要材料

书籍是人类读取信息的工具，材料是书籍的载体，每一本书籍的制作都必须建立在可选材料的基础上，现代书籍最常选用的材料是纸张。现代常见的普通印刷纸材有：凸版纸、新闻纸、铜版纸、胶版纸、拷贝纸、书面纸、白板纸、字典纸、毛边纸。总的来说，就算是一样的书籍，运用不同的纸张印制出来的视觉效果和触摸质感也会纷繁多样。

2、特殊材料的出现

随着现代科技技术的飞速发展，不断出现各种新材料、新工艺，极大丰富了可用于制作和印刷书籍的材料种类，使今后书籍设计的材料选择方面有了很大的自由度。在书籍设计中合理运用特殊材料，能够起到画龙点睛，整体档次的提高，阅读触感的升级，达到更加深层次的信息传达。随着现代科技技术的发展，新型材料层出不穷，就单纸张这一种材料来说，衍生出不少特种纸。这些特种纸本身就有独特的印刷效果和材质机理，近几年来，特种纸广泛运用于书籍装帧设计中，特种纸无论是色泽、光泽、质感还是表面的机理和纹路都各自不一，抓住这些不同特种纸的特征结合书籍所要表达的思想内涵，可使书籍设计最终整体效果有一个突破性的未来。

3、印刷工艺与书籍材质的关系

早前中国的书籍发展中，由于印刷技术的局限性，印刷技术的选择限定了印刷材料的范围。之所以要提到印刷工艺，是因为部分印刷效果在触觉上也能起到一定的感知作用。随着印刷工艺的发展和现代科技技术的进步，印刷工艺也日趋增多。当然大部分印刷技术所体现的是视觉效果，但比如一些印刷工艺：UV、发泡、压纹、压凹凸等工艺，这些工艺本身在纸张平面上的附着能够引起原本有着平滑触觉的纸张具有不同肌理效果，同时也增加了不同触感。在这个基础上也可尝试不同材质与印刷工艺的结合，使阅读者在触摸书籍时候有更多丰富的新奇触感。书籍材料和印刷工艺的不同结合可以视觉和触觉上给予全新感受，这也可以形成更多的创新空间，给设计师在灵感启发上能够发挥很大作用。具有不同的机理、印刷效果不仅仅是为了增加了视觉设计效果，更多的是使触觉上变的更加的多样化。随着特殊材料使用范围普遍的扩大，经过不断的实践，特殊材料的表现特点和印刷效果日趋完美。灵活运用材料与工艺达到特殊的视觉审美特征还需要不断探索发现，从中发现书籍设计中更深层次的表现价值。

四、材料与概念书的关系

现代书籍的形式不仅仅局限于传统的书籍表现形式，概念书的出现打破了书籍的传统表现。从开本、材质、形式、就连信息传达方式都创新不断、层出不穷。可以说概念书籍是传统书籍的升级版，基于概念书籍形态打破传统书籍思维模式，进行天马行空的设计创作。概念书着重表现独特的设计思想、表达方法，通过个性的手法和传播方式显示作者对书籍概念的理解方式。所以概念书和传统书籍在形式和材质上有着很大的区别，概念书籍的设计方面在材料选择上可以打破传统书籍材料的选择，比如木材、金属、织物、玻璃等更多在人们的思维定式中不能作为材料的材料进行创作，比如我们吃的食物、喝的液体、生长中的植物等等一些作为书籍材料的物质载体，在确保能够准确传播信息的保障下，借助材料表现设计创意，选择大胆突破常规材料挑战新型材料，才能为概念书的发展提供更多的创新空间。

五、视觉和触觉的关系归咎于材料

视觉和触觉是人的最基本感觉，基本上直观的视觉就能决定触觉的质感，往往在视觉上可以给读者造成错觉，当读者亲身经历触摸到书籍本身的材质时候，给予不同的触觉感受，从而形成人的意识。这里所说的触觉是通常人手的触摸感觉，就是感知物体表面质感，分辨粗糙、光滑、形状、体感等不同触感。当然，在视觉和触觉的基础上发展多元的意识元素，比如嗅觉、听觉等一系列感官感受，会使书籍的表现形式更加丰富多彩，毕竟人类文明以传统书籍的形式呈现屡见不鲜。而概念书的出现打破了传统的书籍观念，书籍的作用即在视觉上授予人知识，触觉的辅助，对于盲人等一些特殊人群来说，触觉即全部的文化传递方式。材料是书籍一种外在的物质体现，所以说不管视觉还是触觉对人的认识所产生的感官感受归根到底决定于材料。

六、保留传统坚持创新

传统书籍的审美形式与现代书籍形态的完美融合是现代书籍设计未来的努力方向。现代书籍设计应该借鉴保留古代书籍的材料特征进行创新设计。书籍设计从视觉到触觉，从二维到多维，从单一到多元化的发展，已经逐渐成为一种趋势，书籍材料是视觉质感和触觉质感的和谐统一的体现载体。深入研究书籍设计中材料的触觉结合读者的感性和理性需求，深度发掘材料与书籍的完美结合，将为我们未来的概念书籍设计带来更多发展创造的可能，充分展现书籍之美。好的概念书不仅在视觉上给人眼前一新的视觉冲击，纸质与非纸质的完美结合，在触觉上能够达到耳目一新的阅读感受，使读者能够感受到多重的阅读效果。在今后的书籍设计创作中，创造性的选择运用材料，使书籍设计的表现形式更加多样化，阅读形式和方式也会变得更加丰富和趣味化，本质上也使人有了更多的翻阅和触摸欲望，从而提升知识的传播效果。對于书籍的材料，设计师们不单要把它视为书籍设计的物质载体，更要巧妙运用好特有的材料语言与读者进行更多的互动和交流。在这个基础上不要盲目的求异求新，我们更要借鉴中国古代几千年以来的书籍历史，既要保留中国书籍传统文化，在传统中发现未来，在未来中保留传统，取其精华去其糟粕。突破常规性的材料选择将解开定性思维对书籍设计的束缚，除此之外还要积极探索新的材料语言，通过材料来实现设计师们的艺术构思，进行全新的书籍设计表现，不断去发掘其余可用材料和潜在价值，在新兴书籍设计中传承中华文化传统元素，将是我们新一代设计工作者的艰巨使命。

参考文献：

[1]杭间 “开卷”——中国古代书籍艺术的审美形态[J].装饰，2005-2，总第142期：7-9

[2]朱延松 谈中国古代书籍形态的构成和演变[J].大众文艺：176

[3]刘建忠 试述古代书籍装帧形式的演变与特点[J].新世纪图书馆，2006-4：78-80

[4]刘阳 古代书籍装帧艺术考略[J].图书馆学刊2011-8：121-122

[5]潘美娣 古籍修复与装帧[M]上海：上海人民出版社，1995

[6]张慈中 书籍装帧材料[M]北京：北京印刷工业出版社，2012

[7]柯思昱 浅谈材料与概念书设计[J].新美术，2007-3，，28卷：104-106

[8]杨彦红 书籍设计材料研究[D]山西，山西师范大学，2013：1-44

[9]刘萍 触觉与书籍材料质感[J].美术大观：114-115

[10]丁雯 探究书籍的触觉设计[D]上海，上海师范大学， 2012-4：1-49

[11]田琳 概念书设计中材料运用的研究[D]沈阳，沈阳航空航天大学，2012-12：1-59

[12]何九盈、胡双宝、张猛《中国汉字文化大观》[M].北京大学出版社，1995

200本设计书籍 篇4

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书籍设计课程总结1 篇5

班级：

学号：

姓名：

刚开始接触书籍设计，我们只知道封面设计、扉页设计，最后把插画设计也算进去，觉得做一本书很简单，通过学习才发现不是那么回事，书籍设计是立体的也是平面 的，这个立体由很多平面组成，不仅从外表上能看到封面、封底、书脊三个面，以外到内，随着人的视觉流动，每一页都是平面的，每一面都要进行装帧设计，给人 以美的感受，这让我明白了网格的重要性，想当初葛教师给我们上网格课的时候我还不屑一顾呢！等到自己排版的时候才知道网格在排版上的作用，根据不同类型的书，可以产生不同的韵律变化，吸引读者的眼球，呆板的排版则给人一种死气沉沉的感觉。

书籍装帧设计是我们平面设计专业的主干课程之一。在这6周时间里，我们主要对成型工艺、版式设计、整体设计制作等方面进行了深入的学习。在教学中，老师强调书籍设计的形式与阅读功能、平面特性与立体形态之间寻求和谐关系。为了使我们的设计能符合现代书籍加工工艺的要求和规范，提高实用性的设计能力，老师带领我们实地参观了印刷厂和装订厂。通过对书籍加工过程的具体接触及部分示范，使我们进一步理解书籍整体性设计的意义。为了提高我们的空间想象和创造性的思维能力，老师搜集了大量的优秀书籍实物和图片资料。从书籍平面到立体型态的塑造、从设计到加工工艺等，通过对这些实例进行分析讲解，使我们开阔了眼界，提高了创造性的设计能力。

书籍成型工艺、书籍装帧、印刷工艺、字体编排与设计型成的总体上的书籍工艺此类课程，让我们充分的了解书籍的制作与发行等一系列的相关知识，是出版美术专业的主要课程。

不管是设计、印刷、装订，我们深切的感受到了该课程的整体性，各各环节紧扣缺一不可，对设计者的设计能力、艺术修养、文学修养，以及对消费人群的心理把握无不是一项巨大考验。

书籍装帧是一门非常重要的课程，通过对这门课程的学习，让我们充分了解到了书籍设计与装帧艺术，深刻地感受到了该课程的整体性与统一性，整个课程的布局，从 对书籍的深入了解到对它的设计，再进行印刷，最后装订，在整个学习过程中，老师给我们提供了很好的学习氛围，结合我们各自特点，从整体到个别的辅导，使我 们对书籍装帧能更深入地了解和学习，我们了解到书籍的制作过程与流程等的相关知识，以后对书籍也有了更进一步地了解，对于未来都具有一定影响。

它同时也是一门工艺艺术，没有书籍装帧，一本书也不可能成型。通过我们对书籍成型工艺、字体编排与设计、印刷工艺的学习，使我们更 深入一步的了解书籍装帧，体现了它的重要性和统一性。整个课程的布局，从对书籍的深入了解到开始设计，再从图形、文字的编排、处理等不同方式进行设计，最 后到书籍的印刷和装订，让我们深刻体会到该课程的整体完整性。在整个课程的学习过程中，老师给了我们浓厚的设计氛围，以及耐心地指导，使我们更好的把握此 课程的学习及深入，了解到了书籍工艺一系列制作流程和深远的意义。通过对“书籍装帧”课程六周的学习和老师的教导，我对此课程有了更进一步的认识和了解，同时从老师那里学到了很多，更难得的是，老师对此课程的研究和探索，能把知识更直接、更形象地教授给我们每一位同学，同时也保证了此课程的教学质量。

我个人认为这一课程都有其不可获缺的重要性，必须整体把握才能使最后之作品更加完善，所以在思路创新的同时，多借鉴以往成功经验也是必不可少的，毕 竟书籍的作用不公在于艺术欣赏，而且肩负传递信息，记载历史等举足轻重的作用。即使以后可能会比较少的接触书籍工艺，但比课程对我们一生的影响都具有着重 大而深远的意义。

下面是我对此课程的几点看法： 1．讲课的形式：首先老师运用多媒体教学，比较直观、容易理解，图文并茂，并针对于重点能重复强调，能使得我们起进一步深化。

2．教学方法：此课程在教学的过程中采用了互动的形式，师生间零距离交流方案。并将方案通过投影仪进行分析讲解，同学间相互学习，探讨。

（1）了解“书籍”的几种结构和形式，搜集分析一些“书籍装帧”的资料，（2）通过网络或图书馆搜集一些特殊材料的“书籍”，将其进行分类，更进一步深入。（3）在了解了一些资料的情况下，由我们亲自动手制作（精装、平装、特异）三本书籍，主要针对封面（封套、护封、内封）、环衬、扉页、目录、勒口，及正文的编排等等，都得到了训练。

3．此课程所达到的目的：此课程产生了一定的效果，班级每位同学最后都独自完成了2-3套作品，同时大家对“书籍装帧设计与实训”也能够进行正确的分析。

4．针对“书籍装帧”教材的看法：

（1）对于初接触“书籍装帧设计与实训”的人来说是一本很好的教材。（2）此教材以解读的形，直观、容易理解（读图为主）。

毕业设计参考书籍目录 篇6

[1]水利水电规划设计标准化技术委员会，《水电枢纽工程等级划分及设计安全标准》（DL5180-2003）, 北京：中国电力出版社，2003

[2]长江水利委员会长江勘测规划设计研究院，《水利水电工程等级划分及洪水标准》（SL252-2000），北京：中国水利电力出版社，2000.7

[3] 国家电力公司华东勘测设计研究院，《混凝土重力坝设计规范》（DL5108-1999），北京：中国电力出版社，2000

[4] 水利电力部华东勘测设计研究院，《混凝土拱坝设计规范》（SD145-1985），北京：水利水电出版社，1985

[5]陈胜宏等，水工建筑物，北京：中国水利水电出版社，2004

[6]张光斗等，水工建筑物（上下册），北京：水利水电出版社，1994

[7]潘家铮主编，重力坝设计，北京：水利水电出版社，1987

[8]黎展眉编，拱坝，北京，水利电力出版社

[9]华东水利学院主编，水工设计手册（5）混凝土坝，北京：水利电力出版社1982

[102]华东水利学院主编，水工设计手册（6）泄水和过坝建筑物，北京：水利电力出版社1982

[11]华东水利学院主编，水工设计手册（7）水电站建筑物，北京：水利电力出版社 1982

[12] 宋宏启、叶兆莲主编，闸门及启闭机安装，北京：水利水电出版社，1984。

[13] 张治滨，季奎，王筱生，范素兰合编，水电站建筑物设计参考资料，北京：中国水利水电出版社，1997

[14] 李瓒编，混凝土拱坝设计，北京：中国电力出版社，2000

[15] 中国拱坝图集，水利电力部水利水电规划设计组编，1987

毕业设计参考书籍目录

[1]水利水电规划设计标准化技术委员会，《水电枢纽工程等级划分及设计安全标准》（DL5180-2003）, 北京：中国电力出版社，2003

[2]长江水利委员会长江勘测规划设计研究院，《水利水电工程等级划分及洪水标准》（SL252-2000），北京：中国水利电力出版社，2000.7

[3] 国家电力公司华东勘测设计研究院，《混凝土重力坝设计规范》（DL5108-1999），北京：中国电力出版社，2000

[4] 水利电力部华东勘测设计研究院，《混凝土拱坝设计规范》（SD145-1985），北京：水利水电出版社，1985

[5]陈胜宏等，水工建筑物，北京：中国水利水电出版社，2004

[6]张光斗等，水工建筑物（上下册），北京：水利水电出版社，1994

[7]潘家铮主编，重力坝设计，北京：水利水电出版社，1987

[8]黎展眉编，拱坝，北京，水利电力出版社

[9]华东水利学院主编，水工设计手册（5）混凝土坝，北京：水利电力出版社1982

[102]华东水利学院主编，水工设计手册（6）泄水和过坝建筑物，北京：水利电力出版社1982

[11]华东水利学院主编，水工设计手册（7）水电站建筑物，北京：水利电力出版社 1982

[12] 宋宏启、叶兆莲主编，闸门及启闭机安装，北京：水利水电出版社，1984。

[13] 张治滨，季奎，王筱生，范素兰合编，水电站建筑物设计参考资料，北京：中国水利水电出版社，1997

[14] 李瓒编，混凝土拱坝设计，北京：中国电力出版社，2000

[15] 中国拱坝图集，水利电力部水利水电规划设计组编，1987

书籍的设计问题 篇7

书籍设计的特点

书籍表面看起来是对文字、图像、色彩、素材进行组合而成的, 但从策划到书籍的上架销售, 要经过一系列繁杂的工作程序, 是作者、编辑、设计者 (出版社) 、纸张公司、制版公司、印刷公司、书店等环环相扣的连贯运作。因而作为书籍设计者来说, 了解市场及阅读人群的品位和喜好极其重要。

如今的书籍设计各有千秋, 要想使书籍的设计充满美感, 拥有秩序美、整体美、和谐美, 得对书籍的内容进行良好理解以及理性的分析, 这样才能做出形式与内容统一的书籍。随着多媒体信息时代的到来, 各种特殊材料的出现, 书籍的设计材料已呈现多元化的态势, 除了常用的以纸张为主体的材质外, 新型材料也应运而生, 加之多种制作工艺的出现, 书籍设计已不再是单一的设计, 在各种强烈的视觉冲击下, 读者的欣赏水平逐步提高, 因而作为设计者对书籍设计理念的更新迫在眉睫, 设计师也应与时俱进, 符合时代的要求。

书籍设计的五感及设计理念的更新

日本设计师原研哉在《设计中的设计》一书中谈道:“设计师的工作, 并不只是设计实践。在当前的环境中, 为设计找到一个合适的场所, 并对设计领域重新配置, 对于设计师来说, 也许是更为重要的工作。”原研哉的设计既感性又理性, 他认为即使是“平面”, 也是立体建筑物的一部分。他在生活中发现设计, 从生活中提炼设计, 并把设计运用于生活。

对于书籍设计来说, 并不是简单的视觉传达就可以, 几乎所有的设计领域都与视觉有关, 而书籍设计有其自身的独特性, 书籍具有五感之美, 即书籍的视、听、触、嗅、味的五感。

书籍的设计是对信息的再设计, 是一个信息的加工过程, 是把所有的文字、图形通过再设计的过程组合在一起, 即是指各表现要素共居于一个形态结构中。因而我们要对书籍设计有重新的认识, 对文字、图形、色彩、素材做重新的配置, 体现书籍应有的五感之美。

书籍的发展及现实意义

和传统文化一样, 中国书籍形态方面的设计与制作有着悠久的历史, 构成了中华文明丰富多彩的书籍形态史。其实书籍形态的变化和纸张及印刷有着密不可分的关系。而近年来, 纸张的生产、品种及印刷业都有了长足的发展, 书籍设计的形态却显得有些贫乏, 有些单调, 应当引起我们的重视。

书籍设计师吕敬人先生及其同仁在作出理性反省的同时, 也开始了书籍形态学方面的创造性活动。以其独到的设计理念, 蕴藉深厚的人文含义, 性格鲜明的视觉样式影响并推动着中国书籍界的发展。

影响书籍设计的要素

观念的变革是书籍设计的变革。书籍形态设计的突破取决于对传统狭隘装帧观念的改变, 通常来说书籍的设计不外乎外观和内容的设计, 书籍形态包含“造型”和“神态”的双重含义。

要把握好书籍的整体设计并非一件容易之事, 首先要了解书籍的内容 (包括历史背景、环境等相关资料) , 其次要了解书籍设计的现状及形式, 即书籍设计要体现其时代性。而如今的外观设计已不仅仅是简单的封面设计了, 它的表现方式融入了很多艺术门类的特征, 如包装、展示、建筑、雕塑, 等等, 而如何体现这些不同门类的艺术特质是作为一个设计者应主动关注的方面。因而形态、材料、版式的重新定义也就成为设计者的应重新审视的问题。不管是所谓的概念书或者是传统书籍都应多去关注书籍设计的理念, 也就是说如何把书籍的设计观念运用于设计之中。改变原有的、一成不变的设计理念是作为设计者应首要考虑的问题。而适应工业化大生产、提高大众的审美修养, 更需要设计者做深入细致的探讨钻研与引导, 书籍设计理念的更新可以体现在设计的各个层面上。

书籍设计案例的分析

2000年4月, 原研哉先生曾策划了一个“RE-DESIGN——二十一世纪日常用品再设计”的展览, 展览上共展出32位日本设计师对日常用品进行重新设计的提案。通过对日常用品的再设计, 得以重新审视已经存在的日常用品的设计问题, 设计要以实用和社会主体化问题为前提, 比如节能、环保等。从原研哉先生所提出的再设计理念到书籍设计的再设计, 材料的运用, 新兴的印刷工艺手段的运用, 不同门类艺术设计的综合介入, 都给了我们一个广阔的设计空间。

日本的书籍设计既简洁又丰富, 能够突出本土特色, 拥有自己的设计风格, 而杉浦康平先生的设计更是具有前瞻性, 能够把东西方的设计思想相互贯通。被誉为日本书籍设计界巨人的杉浦康平, 把西方的设计哲学和东方的设计精神及思维相融合, 创造出了新的设计理念。图形及文字的穿透力很强, 即使没有过多的形态变化, 依然以传递五感的主题设计贯穿于其设计之中。

我们可以把杉浦康平先生的书籍设计《真知》的外观看做一个立体的造型物, 具有四维的空间展示。书籍设计中文字与图形的运用相得益彰。特别是在书脊设计处更体现了设计者的用心, 把宽厚的书脊部分设计成吸引人的图像橱窗, 文字、图形、块面分割的排列组合, 书籍的再设计的特点表现得淋漓尽致。而正文的每篇文章也有不同的字体, 在版面设计节奏的形成上格外用心。

目前国内的书籍设计也可谓百花齐放, 书籍的开本、材质、版式也呈现多元化的态势, 很好地把形式与内容完美地结合起来, 因而在形态、开本、材料的设计上都有不俗的体现。

书籍的设计除了要注重书籍的眼看、手翻、心读等以外, 更多地要注重设计师与读者间的交流与沟通。正如吕敬人先生所说的书籍的视、听、触、嗅、味的五感之美。而五感的体现诸如感觉或形象的组合是设计者在大脑中进行的一种信息再构筑活动, 这个过程, 就是视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉组合起来所产生的刺激活动, 这种刺激活动在设计者的大脑中进行感觉的再现, 即理性与感性的再设计活动过程。

著名的书籍设计师吕敬人先生的《敬人书籍设计2号》 (图2) , 书籍形态的设计上借鉴了包装设计的元素, 不单单是封皮包裹书籍内页的设计, 而是给书籍一个独特的空间语言, 改变了单一的书籍的形态设计。运用硬壳纸板及模切方式将封面、封底糅合在一起, 完成了书籍的整体设计。同时把两种不同的装订方式自然地融合在一本书的设计之中 (图3) , 丰富了书籍的设计感。书籍的纸张则配合书籍的内容, 全书用了多种材质的纸张, 不同的质感, 不同的色彩, 将不同材质的纸张通过合理的安排有机地结合起来, 共同营造出书籍特有的氛围, 吕敬人先生则通过这一重新设计与配置将无言的材质赋予了鲜活的生命, 将读者和设计者通过整体的设计联系起来, 通过书籍的设计把五感充分地展示出来。再次展现了书籍设计的魅力。

书籍设计师朱赢椿的《不裁》一书, 2007年度获得“世界最美的图书”称号。他的灵感则来源于中国书法中经常使用的毛边纸。把对纸张的设计这一理念完美地展现出来, 内页的设计采用中国书法的知白守黑、篆刻的留白等, 加强读者在阅读中与文字进行互动营造恰当的语境, 传递真实的信息。封面采用普通的牛皮纸为原材料, 设计上特别采用缝纫机缝纫的效果, 两条细细的平行红线穿过封面、书脊和封底, 连成一体。将纸张的朴素与设计的简洁合二为一, 书籍的设计通过封面设计及纸张的设计、版面的设计表现出来。

结语

由此可见, 书籍的设计体现在方方面面, 对书籍设计的背景了解、设计缘由、内容定位、外观造型进行理性的有秩序的分析, 才能使书籍设计所传递的信息表里如一。原本纷乱无序、杂乱无章的文字、图像等在和谐共生中能产生出超越知识信息的美感。书籍设计就是以这样一种方式将文字、图像、材质、素材互相渗透、互相联系在一起的。

参考文献

[1].吕敬人:《敬人书籍设计》, 吉林美术出版社, 2000年版。

[2].原研哉:《设计中的设计》, 山东人民出版社, 2006年版。

书籍设计情感路 篇8

热词：非遗类图书 书籍设计

历时近三年之久的“北京非物质文化遗产传承人口述史”系列丛书，终于在2016年陆续出版了。作为该丛书的整体设计者，我怀着复杂的心情，几分忐忑，几分欣慰，同首都师范大学出版社的项目策划人徐建辉副社长和责任编辑王延娜老师，及负责摄影工作的崔景华老师等，一起走过一千多个日夜。当我们带着第一批图书，一一拜访非遗项目传承人的时候，每每得到他们的认可和赞许的时候，受到北京市非物质文化遗产保护中心的肯定和表扬的时候，我们的付出得到了最好的回报。京作硬木家具制作技艺传承人杜新士先生看到图书后，不仅非常热情地带我们参观他的家具藏品和制作的各种硬木艺术品，还对我们从事的非遗出版活动表示了积极的热情，并主动要求参加我们的传承人采访活动，这也是我们意外的收获之一。景泰蓝制作技艺传承人米振雄先生，更是以德艺双馨的品格热情地陪我们参观了景泰蓝制作的每一个环节，并且主动表达了愿意进一步提供更多支持和配合。其实，每一位传承人都是令我们尊重的民间艺术大师，他们精湛的技艺与谦和宽博的姿态，更是令我们钦佩不已，也印证了我们做这项工作的意义。

对于首都师范大学出版社来说，策划出版非遗类图书，十有八九是不会盈利的，但出版社有着令人敬佩的公益情怀和勇于挑战的激情。他们有着教育系统和广大青年阅读群体，以及严谨的学术优势，想把非遗项目及传承人的故事更广泛地传播到青年人群中去，这是他们的独特眼光。他们与中国艺术研究院合作，并赢得了北京市非物质文化遗产保护中心的大力支持，于是这个项目就这样开展起来了。作为书籍设计师，能够获得这个项目的整体设计任务，主要源于出版社对我们多年的良好合作关系和信任，以及从事非遗类图书的设计经验。2009年，我曾用两年的时间，为中央编译出版社整体设计了一套“中国民间艺术传承人口述史”系列丛书。大气、厚重、华美的书籍设计作品，荣获“世界青年评出的中国最美的出版物”，皆因投入了非一般图书可比的设计热情。

结缘非遗项目图书

这套丛书在非遗类图书中赢得了很重要的一席之地，我也因此得到了很大的锻炼和经验。而我再度承接首都师范大学出版社的“北京非物质文化遗产传承人口述史”系列丛书项目，有着与以往不同的情况，如：入选出版项目的传承人均为北京地区；作为出版社来说没有这方面的经验；采访与整理者均是经验不足的新手；传承人各种不同情况等复杂问题，为这项工作增添了各种变数和难度但作为出版社来说，他们并没有因此而降低高品质要求。徐建辉副社长对每一个传承项目都亲自整理资料，走访相关单位和人员，并带领我们克服种种变数和困难，才使这个项目得以稳健推进。他经过多方面的思考和论证，规划了一条与众不同的出版思路。以往市场上所出版的非遗类图书大多为高大上的形象，装帧设计非常华丽，价格不菲，加大了与普通读者的距离；也有一些轻描淡写的普通读物，但缺乏趣味故事和设计之美，很难成为普通读者喜闻乐见的出版物。为了避免这些问题，并能够将我国优秀的非遗项目的精湛技艺和传承人丰富而曲折的传承故事，更广泛地弘扬于世，因此确定了要接地气和进入普通百姓家的出版方向。这一决策，在图书出版后很短的时间内，即得到了很好的印证。每一位传承人将书接在手中，便赞不绝口，称赞我们做了一件功德无量的事情。他们认为以往出版的那些书过于贵重，都没法送人，这下好了，这样的书，拿在手里轻松方便，也适合送人，自然就达到了传播的效果。该丛书，还有另一个独特的思路，就是尽可能原汁原味地将传承人的口述，作为文字写作的根本，保留每位传承人各自不同口述风格的语言，这样可以大大增添了阅读趣味，让读者更能真实地品读传承人的技艺心声。

出版思路确定了，要实现它就主要看设计的力量了。出版社没有任何设限，才使我能够自动自发地投入极大的设计热情，这股热情体现在图书出版的每一个环节，甚至超出了设计范围内的工作。书籍设计师投入热情的多少，决定了书籍品质的高低，这是我一贯的观点。从出版策划到责任编辑，从图片拍摄到整体设计，每一个环节的参与者都同样投入了很大的热情，相互配合。

书籍设计情感路

该丛书对图片的质量要求比较高，为了体现其文化与艺术品质，我提出了补拍照片的要求，并制作了《图片质量要求范例》，对图片拍摄的具体要求详尽地列出图文说明，反馈给出版社。崔景华老师带领摄影团队，又去各个传承人那里补拍照片，改善了之前图片的太过随意性。此外，为了使图书更具丰富和独特风格，我加入了一些手绘设计，主要是传承人形象图和故事场景图，提升了图书的艺术品质和与众不同的风格。当传承人看到图书时，对此都表达了喜爱之情，这也成为该丛书的一大亮点。在设计《曹氏风筝技艺》时，为了最佳地展示风筝作品的艺术魅力，让“风筝”在书中“飞”起来，如何与文字搭配更灵动、更有趣？经过对每张风筝作品照片进行分析，我采用了居中、偏角、对比、倾斜以及附加各种方向感的虚线等手法。在设计《京作硬木家具制作技艺》时，对硬木家具制作过程图片的安排上，借鉴了实木家具榫卯结构的式样把两张图片连接起来，这样就把图片很有趣地调动起来了，避免了方块图片的呆板。在设计《京派内画鼻烟壶》时，我把很多“鼻烟壶”作品集中起来，并根据题材分几个组，设计成“博古架”图形，这样的展示形式算是一种即兴的发挥吧。当我们带着图书拜访传承人刘守本时，还把我的女儿李正带了去，我对传统文化和民间艺术的喜爱也感染了她。在参观刘守本的工作室时，我们都对那一件件精美绝伦的内画鼻烟壶惊叹不已，不过我们的图书也给了刘守本一个大大的惊喜。

在该丛书的设计过程中，王延娜与我几乎每天都沟通图书的每一个环节，除了工作量的不断加大以外，还要解决一些意想不到的变数。比如书稿的审校问题，不仅责任编辑看，采访者看，北京非遗中心看，传承人也看，作为设计师的我也每稿必看，边看边推敲。每一个环节的人员都超出了工作范围，但我们已经很默契于此，目的只有一个，那就是让图书更加完美，少留遗憾。书籍设计环节中从封面到内文版式，大家对封面的用纸与工艺都进行了多次的论证。为了使图书更具阅读品味，我和王老师还一同为每一本书写了一首“传承项目诗”。类似情况有很多，我们大胆尝试了很多创新设计。设计是书籍出版的重要一环，是要靠它来展现书籍的文化内涵，但绝对不能为了设计而设计。因此，怎样把设计隐藏起来也是一种设计，是一种高境界的设计，因为图书出版的目的是传达图文信息，而不是传达设计本身。尤其是封面设计，我把传承人口述这一概念，通过手绘效果把人物动态作为主体元素，并将传承人作品局部设计在封面的书口处，以及主次分明的书名和介绍文字，组成了一副传承人讲述技艺故事的画面。该丛书虽然进行了很多的设计环节，但最终的效果简单而明快，很好地统一在整体风格之内。

作为书籍设计师，因与出版社结缘，才有了与非物质文化的缘分，更有了与非遗传承人的友情。《道德经》有云：上善若水。这群热爱非遗文化和出版的人们就像一泉清水，在我们之间流动了起来。