大卫科波菲尔导读

大卫科波菲尔导读（推荐8篇）

大卫科波菲尔导读 篇1

教学目标：

知识与技能：1.了解作者及作者的生活背景。

2.熟悉故事情节。

过程与方法：1.能结合故事情节来分析理解主要人物形象。

2.通过学习，学生初步了解《大卫· 科波菲尔》这部名著的思想内容和艺术成就。

情感态度与价值观：激发学生阅读《大卫· 科波菲尔》的兴趣，体验文学作品的魅力，培养学生的艺术欣赏能力。

教学重点：激发学生阅读的兴趣。

教学难点：分析故事中人物形象，初步了解《大卫· 科波菲尔》的艺术成就和现实意义。

教学过程：

一、导入新课：

你知道哪些外国作家和他们的作品？ 你知道狄更斯吗？

你知道《大卫· 科波菲尔》吗？

二、作者简介：

查尔斯·狄更斯（1812～1870），英国小说家，于1812年2月7日生于朴次茅斯的波特西地区。父亲是海军中的小职员，10岁时全家被迫迁入负债者监狱，11岁就承担起繁重的家务劳动。曾在皮鞋作坊当学徒，16岁时在律师事务所当缮写员，后担任报社采访记者。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。他一生刻苦写作。晚年常常白天写作，晚上被邀请去朗诵自己的作品。繁重的劳动、家庭和社会上的烦恼，以及以改变现实的失望，损害了他的健康。1870年6月9日在写作小说《艾德温·德鲁德之谜》时去世。

他生活在英国由半封建社会向工业资本主义社会的过渡时期。其作品广泛而深刻地描写这时期社会生活的各个方面，鲜明而生动地刻画了各阶层的代表人物形象，并从人道主义出发对各种丑恶的社会现象及其代表人物进行揭露批判，对劳动人民的苦难及其反抗斗争给以同情和支持。但同时他也宣扬以“仁爱”为中心的忍让宽恕和阶级调和思想。对劳动人民的反抗斗争抱行动上支持而道德上否定的矛盾态度。表现了他的现实主义的强大力量和软弱空想。

狄更斯一生共创作了14部长篇小说，许多中、短篇小说和杂文、游记、戏剧、小品。其中最著名的作品是描写劳资矛盾的长篇代表作《艰难时代》（1854）和描写1789年法国革命的另一篇代表作《双城记》（1859）。其他作品有《奥列佛·特维斯特》（又译《雾都孤儿》1838）、《老古玩店》（1841），《董贝父子》（1848），《大卫·科波菲尔》（1850）和《远大前程》（1861），等等。

狄更斯是19世纪英国现实主义文学的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。马克思把他和萨克雷等称誉为英国的“一批杰出的小说家”。

三、作品简介：

一切英国小说中最好的一部。

——列夫托尔斯泰

在我所有的著作中，我最喜爱的是这一部。像许多偏爱的父母一样，在我内心的最深处，我有一个最宠爱的孩子。他的名字就叫《大卫·科波菲尔》。

——狄更斯

《大卫·科波菲尔》是19世纪英国批判现实主义作家狄更斯的一部重要作品，写于1848―1850年。在这部带有自传性质的小说里，狄更斯借“大卫自身的历史和经验”，从某些方面回顾和总结了自己的生活道路，表现出他的人生态度、道德理想。作品所展示的绘声绘色、丰富多彩的生活画面，具有鲜明深刻的时代特点。

《大卫·科波菲尔》写一个小资产阶级知识分子在资本主义社会寻求出路的故事。孤儿科波菲尔经受了许多磨难，饱尝人生辛酸，在一些善良的人们多方救助下，经过不屈不挠的奋斗，终于获得了事业上的成就和家庭的幸福。它通过一个孤儿的不幸遭遇描绘了一幅广阔而五光十色的社会画面，揭露了资产阶级对劳动人民的剥削；司法界的黑暗腐败和议会对人民的欺压。作品塑造了不同阶层的典型人物，特别是劳动者的形象，表现了作者对弱小者的深切同情。作者还企图通过大卫?科波菲尔的最后成功鼓舞人们保持对生活的信心，极力培养读者的人道主义观点。

本书是狄更斯最重要且耗费心血最多、篇幅最长的一部半自传体著作，是他“最宠爱的孩子”，曾被列夫·托尔斯泰誉为“一切英国小说中最好的一部”，是最早传入中国的西欧古典名著之一。这部小说在狄更斯的全部创作中占据着特殊的地位，更清晰地反映出了作者的创作思想和艺术风格，是作者亲身经历、观察所得和丰富想象的伟大结晶。

四、故事简介：

大卫·科波菲尔尚未来到人间，父亲就已去世，他在母亲及奴仆佩葛蒂的照管下长大。不久，母亲改嫁，后父凶狠贪婪，婚前就把大卫送到佩葛蒂的哥哥家里。佩葛蒂是个正直善良的渔民，与收养的一对孤儿（他妹妹的女儿爱弥丽和他弟弟的儿子海穆）相依为命，大卫和他们一起过着清苦和睦的生活。

大卫回家后，后父常常责打他，并且剥夺了他母亲对他的关怀。母亲去世后，后父立即把不足10岁的大卫送去当洗刷酒瓶的童工，让他过着不能温饱的生活。他历尽艰辛，最后找到了姨婆贝西小姐。

贝西小姐生性怪癖，但心地善良。她收留了大卫，让他上学深造。大卫求学期间，寄宿在以姨婆的律师威克菲尔家里，与他的女儿安妮斯结下情谊。但大卫对威克菲尔雇佣的一个名叫希普的书记极为反感，讨厌他那种阳奉阴违、曲意逢迎的丑态。

大卫中学毕业后外出旅行，邂逅童年时代的同学斯提福兹。两人一起来到雅茅斯，访问佩葛蒂一家。已经和海穆订婚的爱弥丽经受不住阔少爷斯提福兹的引诱，竟在结婚前夕与斯提福兹私奔国外。佩葛蒂痛苦万分，发誓要找回爱弥丽。

大卫回到伦敦，在斯本罗律师事务所任见习生。他获悉，威克菲尔律师落入诡计多端的希普所涉及的陷阱，处于走投无路的境地。这使大卫非常愤慨。但这时大卫爱上斯本罗律师的女儿朵拉。但他俩婚后生活并不理想。姨婆也频临破产。这时，大卫再次遇见他当童工时的房东密考伯，密考伯现在是希普的秘书。密考伯经过激烈的思想斗争，揭露了希普陷害威克菲尔并导致贝西小姐破产的种种阴谋。在事实面前，西普只好伏罪。后因他数案并发，被判终身监禁。贝西小姐为了感谢密考伯，送他一笔资金，使他在澳大利亚发财致富，事业上取得成功。

与此同时，佩葛蒂多方奔波，终于找到了被斯提福兹抛弃后沦落在伦敦的爱弥丽，决定将她带到澳大利亚，重新生活。启程前夕，海上风狂雨骤，一艘来自西班牙的客轮在雅茅斯遇险沉没，桅杆上攀着一个濒死的旅客。海穆不顾自身危险，下海救他，不幸被巨浪吞没。当人们捞起他的尸体时，船上那名旅客的尸体也漂到岸边，原来是诱拐爱弥丽的斯提福兹！爱弥丽怀念海穆，去澳大利亚后在劳动中寻找安宁，终身不嫁。

大卫成了作家。朵拉却患了重病，在佩葛蒂去澳前夕离开人世。大卫满怀悲痛，出国旅行，其间，安妮斯始终与他保持联系。当他三年后返回英国时，发觉安妮斯始终爱着他。他俩终于结成良缘，与姨婆贝西和女仆佩葛蒂愉快地生活在一起。

五、主要人物介绍：

在狄更斯笔下，《大卫·科波菲尔》塑造了一个个有血有肉的人物形象，每个人物都给人留下了深刻的印象。

1、大卫·科波菲尔：

大卫·科波菲尔是《大卫·科波菲尔》中的主人公，曾经是个孤儿。作家描写了他从孤儿成长为一个具有人道主义精神的资产阶级民主主义作家的过程。他善良，诚挚，聪明，勤奋好学，有自强不息的勇气、百折不回的毅力和积极进取的精神，在逆境中满怀信心，在顺境中加倍努力，终于获得了事业上的成功和家庭的幸福。在这个人物身上寄托着狄更斯的道德理想。

2、贝西姨婆：

贝西姨婆脾气古怪，她特立独行，敢说敢干，不顾世俗的眼光，略带男性气质，偏重理性，但是贝西姨婆博爱、善良、仁慈、心软、重感情，她对大卫的教导：永不卑贱，永不虚伪，永不残忍，这可以成为一个人立身行事的座右铭，在她的抚养爱护下，大卫健康成长，并成为一位著名作家。贝西姨婆是一个很有头脑、很能干的女人，她了解许多商业活动，她在破产时隐瞒了两千英镑的财产，她故意这样做，为了锻炼大卫，让他学会适应困境，战胜困难，能够承担生活的重任。贝西姨婆虽然脾气古怪，性情奇特，但她的品德却令人尊敬，值得信赖。

3、克拉拉与朵拉： 克拉拉与朵拉都非常年轻、漂亮，天真幼稚，孩子气很浓，很善良。克拉拉的命运更为悲惨一些，结婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那样一个冷酷、贪婪、残暴的商人，他与克拉拉结婚完全是为了金钱，再加上摩德斯通小姐的折磨，她没有了任何自由，最后在忧愁、孤单、担惊受怕中凄惨的死去，竟没有与相依为命的儿子见上最后一面。但是，克拉拉并非纯粹是一个玩具娃娃，她有知识有学问，可以自己教大卫，她也能够管家，家庭料理地不错，她还有一个很好的佣人兼朋友──佩葛蒂。

朵拉是幸福的。大卫那么爱她，捧在手心里，装在心坎里，又有贝西姨婆的呵护与照顾，安妮斯的喜爱。不过朵拉本人却令人失望，她除了一个优点──漂亮，而且是在大卫眼中，以外是一无是处，她虚幻盲目，不切实际，没有实际生活能力，没有任何经验，她只是一个宠儿，一个玩具娃娃，她把家弄得鸡飞狗跳，一塌糊涂，却不思进取，不愿改正，很难想象这样一个人怎么会博得那么多人的喜爱，除了善良和自知之明，她几乎没有可取之处，但她也是不幸的，一棵小花过早的枯萎了。

4、安妮斯：

无论从容貌、品德、学识、思想，安妮斯几乎都无可挑剔。她美丽端庄，大方得体，温柔善良，恬静稳重，体贴周到，有敏锐的洞察力，坚强的性格和意志，宽容博爱的心肠，她是大卫的精神依托，美丽天使，任何人都会为有这样一个知心朋友而感到无比骄傲和自豪。她关心他人，了解别人的心里，为他人着想，对待父亲孝顺有加，当希普迫害其父时，为了父亲，忍辱负重，在大卫迷茫时，总能用最平和的态度，为大卫指明航向，关心朵拉，最终与大卫有情人终成眷属。她是作者着力美化的理想女性。

5、佩葛蒂：

佩葛蒂是大卫的老奶妈，是个善良淳朴的人。童年的大卫在她的照顾和陪伴中幸福快乐的成长，成年后的大卫仍得到她无微不至的关怀。佩葛蒂对大卫母子俩忠心耿耿，既是仆人又是亲人，在大卫被继父打得遍体鳞伤之后，锁在房里，母亲不敢去看他，只有佩葛蒂顺着锁眼去安慰他。无论在哪里，她总是把大卫照顾地很好，她的家永远有大卫的位置。她对大卫的爱是那么真挚，而且她也很能干，家务井井有条。

6、希普：

希普简直就是为了衬托那些善良的人的恶棍。他爱慕爱妮斯的美貌，对她家的财产也另有心计。他是一个阳奉阴违、谄媚的小人，心怀歹意的无赖，为金钱蒙蔽了良心，做出了伤天害理的恶事，最后，大卫在密考博先生的帮助下，抓住了他的把柄，将他送入监牢，使他最终无法逃脱法律的制裁，受到了正义的惩罚。

7、摩德斯通兄妹：

摩德斯通就是大卫的继父，他骗取大卫的母亲的信任，是为他家的财产，对待大卫的母亲冷酷之极，把大卫送入很差的学校，不让母子俩见面，毒打大卫，让大卫母亲伤透了心，最终导致她的死亡。

摩德斯通的姐姐摩德斯通小姐极端冷酷和残忍：面色阴郁，皮肤黝黑，声音男性化，两道浓眉连在一起，她的钢制钱包合上的时候，咔哒一声，像是狠狠地咬谁一口。摩德斯通小姐是一个十足的男人婆，她讨厌男人，却长着男人的脸孔，没有女性的温柔，没有爱心和同情心，她和她弟弟一直折磨可怜的克拉拉，并把大卫看成眼中钉，用各种手段折磨大卫，造成大卫童年的苦难。以后，在朵拉的家中又出现了她阴郁的影子。

六、作品精彩片断节录：

连我这外行的眼睛也看出，那条破船就要裂开了。我看见它在中间裂开，桅上惟一的人的性命系于一发了。他依然紧抱住船桅。他头上戴有一顶奇特的红便帽——不像水手的便帽，却有比较鲜艳的颜色；因为分隔生死的几条下陷的板子转动了，漏水了，他那预告死亡的丧钟响了，我们大家都见他摇摆那顶便帽。我当时看见他那样做，我觉得我就要精神错乱了，因为他的动作使我记起一个过去的亲爱的朋友。

海穆独自站在那里看海，后面是屏息的寂静，前面是那暴风，等到有一个大退浪时他回顾了一下那些握着紧系他的身体的绳子的人们，随着浪头冲进去，立即与海水搏斗起来，与高山一同腾起，与深谷一同下降，消失在泡沫下面；终于又被拉到岸上来。他们赶快把绳子收进来。

他受了伤。我从我站的地方看见他脸上有血；但是他绝没想到这一点。他似乎匆匆忙忙地教他们把他放松一点——也许这是我从他的胳臂的动作上推测出来的——然后像先前一样出发了。这时他向破船前进，时而随高山上腾，时而随深谷下降，时而没入起伏的泡沫，时而浮向岸的方向，时而浮向船的方向。他艰苦地勇敢地挣扎，距离算不了什么，但是海和风的力量使得那挣扎可怕。他终于挨近那条破船。他离得那么近，再向前迈进一步，他就可以抱住它了。就在这时，一股绿色的高山一般的海水，由船的那一面移向岸上，他似乎一下子跳了进去，船也不见了。

当我跑向他们收绳的地点时，我看见海里有一些旋转的木片，仿佛不过打破一只桶子。每一个人的脸上现出惶恐的神色。他们把他拖到我脚前——没有知觉——死了。他被抬进最近的房子里；这时没有人拦阻我了，我留在他身旁，忙着用尽一切急救的方法；不过他已经被那大浪头打死，他那宽厚的心也永远静止了。（选自董秋斯译《大卫·科波菲尔》，人民文学出版社1958年4月第1版）

七、思考与探究：

1、本书塑造了众多正面的和反面的人物形象，你喜欢哪几个、憎恶哪几个，为什么？

大卫科波菲尔导读 篇2

四五岁的小孩正该在妈妈的怀里撒娇, 可是幼小的大卫就被隔离了母亲的疼爱, 承受着摩德斯通姐弟的“坚定”地折磨, 一个人被关在阁楼上的小房间里, 战战兢兢, 忍受着漫漫长夜的孤苦冷寂……多么可怜的孩子啊, 多叫人心疼啊!但大卫只能忍受啊, 他一个小小的孩子能怎么办呢?谁叫妈妈那么柔软, 已经被人家“捏住”了呢?谁叫身边除了小保姆佩戈蒂没有一个疼爱他的亲人呢?他只有颤颤抖抖地独自承受啊!

更有, 一个十岁的小男孩, 在一个没有任何熟人的工厂里, 成天地“从早晨一直干到晚上”, 默默地“除了我自己, 谁都不知道我是在默默忍受着痛苦”, 干着成人的活计, 那是一种什么样的情形?简直难以想象啊!这个幼小的孩子得承受在失去亲人后进一步强加的多大的身体和心灵地折磨啊!“我的泪水和着洗瓶子的水流淌, 我泣不成声, 仿佛心上也有一道裂缝, 眼看就要爆裂似的”“我衣衫褴褛”“我饿着肚子, 在街上闲逛”“当时我不曾有一时一刻安于那种生活, 也不曾有一时一刻不感到凄惶。但是我却咬着牙忍受着”, 这个幼小的孩子性情多么坚韧啊!这样的生活, 他没有自暴自弃, 没有破罐破摔, 没有灰心丧气, 还是“勒紧腰带”艰难度日, 超出常人、成人的意志力啊!亲爱的读者, 看到这些, 你怎能不被他打动, 不为他折服, 不为他眼眶湿润呢?

“人不是为失败而生的, 一个人可以被毁灭, 但不可以被打倒”, 大卫就不可以被打倒, 他要忍受一切, 他要活着, 他要寻找出路, 寻找生路!

童年的苦难大卫“挺”过来了, 善良的大卫真心热爱的朋友啊, 斯蒂福, 你怎么能欺骗挚爱你的这个善良的童年时代就有的朋友呢?你怎么忍心刺伤你那从苦难中走过来对你倾心相爱的大卫呢?你拐骗了与大卫命运息息相连的佩戈蒂家中的即将成为哈姆新娘的单纯的爱弥丽, 你给这善良的渔民之家带来多大的痛苦、多大的羞辱啊!你又给真诚待你的大卫带来多大的良心自责啊!你更让你的这个痴心对你的朋友多么难以置信, 多么悲伤痛苦啊!“在剧烈苦恼中, 我更多地想到他的才华, 更多地怜惜他的优点, 比之以往对他痴心相待的时候, 更加赏识那些本可以使其成为崇高伟大人物的才具。……一旦我与他面面相对, 我必定连一句斥责他的话都讲不出口。我竟然仍旧那样深情地爱慕他, 竟然仍旧温情脉脉怀念我对他的那份痴情, 我觉得, 我竟然像心灵受创伤的孩子那般脆弱”, 看看, 心灵刚刚平复初长成年的大卫又一次遭受了失去惟一 (目前) 挚友的沉重打击。

大卫真是个多情的热烈的孩子, 不管对于什么样的感情, 他都全身心地付出。长成英俊青年的大卫现在全部的感情倾注在花朵一样的朵拉身上。他疯狂地爱恋, 请求米尔斯小姐暗地里帮助, 不顾朵拉的父亲他的上司斯潘娄先生顽固地反对, 坚决地表达自己的忠贞不二的爱情。斯潘娄先生猝死, 他的爱情也遇到冰冷的寒冬, 他心疼他悲伤的可怜人儿, 他焦急地等待着他的爱情。他怀着忐忑不安的心情等待着朵拉两个另类的姑姑的检验, 他终于迎来了他心爱的朵拉!可是, 这是一个什么样的妻子啊!花朵一样的易碎的柔弱的, 不会任何的家务, 学不会任何的家务, 还不能教一下任何的家务。家里一团糟, 辛苦的大卫工作之余忙着应付家里杂乱的麻烦不断的琐事, 他们的日子过得杂乱无章。大卫依然深深地爱着妻子, 还深深地自责对妻子的稍有不满的态度;朵拉也在不露声色地自责中。在这样的隐隐的自责中, 朵拉病怏怏的真的像一朵花一样过早地夭折了。大卫疯狂地深深地爱着的人儿啊, 大卫的爱情之花为什么也这么残忍地凋谢了呢?多灾多难的大卫啊?你还能从你那屡受创伤的心灵深处走出来吗?可怜的大卫?

大卫开始了他的流浪, 身体的流浪, 心灵的流浪。“当我带着一颗未经磨练的心离群索居的时候, 对我这颗心所要抗拒的伤痛之严重, 我毫未意识到”, 他带着一种凄凉之感, 一种孤独之感, 一种失落之感, 一种悲痛之感远去、流浪, 但这种种的感觉在流浪中却“一点一点, 一滴一滴, 渐渐浸润”, 直至变成一种“绝望感”:“对我失去一切的绝望———爱情、友谊、兴趣、爱好, 对被打碎的一切的绝望———我最初的信任、最初的恋情、生活的整个空中楼阁, 对依然残留的一切的绝望———一片空旷的废墟和荒野, 在我身外扩展延伸, 无边无际, 直到黑暗的地平线上。”大卫承受的打击太多了, 太大了, 太具有摧残性了, 特别是这样一个在童年就承受了太多的折磨而艰难挺过来刚刚喘一口气就又接二连三地遭受了一连串的最沉重的打击的青年, 你让他如何承载“生命如此之重”啊?

大卫“深陷于越积越厚的悲哀之中, 终于没有希望可以自拔了”。他感觉自己就像僵尸一样到处游荡, 漫无目的, 魂不守舍, 他感觉自己就要死掉了。他游历山麓, 没有被大山的巍峨所倾倒;他流浪水边, 没有被河水的清澈所洗礼;他徘徊平地, 更没有被大地的旷远而感染。

一天傍晚, 大卫沿着山坡崎岖的小路而下, 一种久已生疏的美丽和宁静之感, 一种山谷的宁静所唤起的使人变温柔的感染力, 在他的胸臆中隐隐萌动。在这样的宁静之中, 大自然抚慰着他, 他把那疲倦的头枕在草地上, 哭了起来……

我们的大卫再次挺过来了, 他超越了重重苦难, 他重生了!

阿格妮丝知道, 苦难的磨砺, 感情的激荡, 一定能使大卫的性格变得更完美, 更坚强。悲哀愁苦使大卫会有更坚定、更崇高的趋向, 悲哀愁苦必定就是力量。她深知, 大卫会再接再厉, 奋斗不息。她知道, 更大的苦难会更鼓励大卫前进, 使大卫变成比过去更好的人。这么读懂大卫的阿格妮丝, 这么激励大卫的阿格妮丝, 这么一个从少女时代就和大卫相伴的阿格妮丝, 这么一个柔美善良充满仁爱之心的阿格妮丝, 不做大卫的生命伴侣又有谁呢?可惜的是我们的大卫, 轻狂年少时只顾追求耀眼的艳俗, 追求爱情时只看见漂亮的花朵, 遭受打击时只在痛苦地疗伤;而没有感觉到阿格妮丝那种沉静的柔美, 没有体察到阿格妮丝那种在暗处中熠熠发光的“圣母”的光辉, 没有感受到阿格妮丝那种深陷危难只有默默忍受的苦楚, 大卫一度丢掉了真正的爱情。可喜的是在经受重重磨难后大卫的爱情终于有些醒悟。可是大卫又陷在情感的矛盾纠葛中, 怕打破一直以来的亲密的兄妹情感, 怕不合时宜的表达, 犹豫不决, 满腔心事。大卫, 你怎么那么傻呢?你怎么那么“无情”呢?你曾经不知觉间丢下了一段不该丢下的情, 你现在怎么还让它那么孤独的飘荡呢?

大卫能屡次战胜生活中的遭遇, 心灵上的打击, 大卫难道不能追求到属于自己的真正的爱情吗?可贺的是, 我们的大卫终于战胜自己, 战胜自己矛盾的心理, 迈过那道心灵的坎儿, 拥有了阿格妮丝, 拥有了属于他们俩并且使他们的人生相得益彰的真正爱情!

挑战大卫·科波菲尔 篇3

汪奇魔原名汪其学，1957年出生于江苏省连云港市灌南县条河村。21岁时汪奇魔到南京钢铁厂参加工作。在一次回家休假时，他和几个朋友商量着一起凑点钱搭个魔术班子挣点外快。在这个过程中，汪奇魔第一次接触到了魔术。没有师傅，他就根据电影里的魔术表演，自己研制魔术道具。

从乡村街头、街边广场到剧场演出，从几个小节目到大型、综合节目，渐渐地，汪奇魔积累了许多演出经验，也赚了不少演出费。1991年，曾经小小的草台班子在上海有了办事处，汪奇魔打算把魔术当做一生的事业了。

上世纪90年代，大卫·科波菲尔的魔术风靡全球，在中国也受到无数人的喜爱。为了学习大卫的魔术，汪奇魔自费到美国、欧洲等地看大卫的现场演出。看过大卫表演的变飞机后，他决心挑战大卫，也搞一个变飞机的魔术。汪奇魔的计划传出后，许多人给他泼冷水，一个农民魔术师还敢叫板世界魔术大师？

汪奇魔不是一个轻言放弃的人。在研究变飞机的日子里，他四处演出、拉赞助，拜国内著名魔术师边玉宽为师,学习中国传统魔术，还从上海杂技团请来老师进行指导。凭着一股韧劲，花费几年时间、数十万元的投入，汪奇魔竟然成功了！在大白天，他让几吨重的飞机瞬间从舞台上消失，数秒钟后又从海上升起。

海上变飞机成功后，汪奇魔火了！铺天盖地的国内外演出合同像雪片一样向他投来。2002年，汪奇魔成为中国杂技魔术最高奖“金菊奖”金奖获得者；2006年，他被选为中国魔术家协会的副会长；2008年3月，连云港市“奇魔魔术艺术团”获得中宣部、文化部、广播电视总局、新闻出版总署联合颁发的“全国服务农民、服务基层文化建设工作先进集体”称号；他还被家乡江苏省灌南县人民政府作为重点宣传典型列入当地五张文化名片之一。

大卫科波菲尔梗概 篇4

1850年发表的《大卫o科波菲尔》是19世纪英国批判现实主义大师狄更斯的一部代表作。在这部具有强烈的自传色彩的小说里，狄更斯借用“小大卫自身的历史和经验”，从不少方面回顾和总结了自己的生活道路，反映了他的人生哲学和道德理想。

文章通过主人公大卫一生的悲欢离合，多层次地揭示了当时社会的真实面貌，突出地表现了金钱对婚姻、家庭和社会的腐蚀作用。小说中一系列悲剧的形成都是金钱导致的。摩德斯通骗娶大卫的母亲是觊觎她的财产;爱弥丽的私奔是经受不起金钱的诱惑;威克菲尔一家的痛苦，海穆的绝望，无一不是金钱造成的恶果。而卑鄙小人希普也是在金钱诱惑下一步步堕落的，最后落得个终身监禁的可耻下场。狄更斯正是从人道主义的思想出发，暴露了金钱的罪恶，从而揭开“维多利亚盛世”的美丽帷幕，显现出隐藏其后的社会真相。

在人物的塑造上，大卫o科波菲尔无疑倾注了作者的全部心血。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都表现了一个小人物在资本主义社会中寻求出路的痛苦历程。经历了大苦大难后尝到人间幸福和温暖的大卫，靠的是他真诚、直率的品性，积极向上的精神，以及对人的纯洁友爱之心。安妮斯也是作者着力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有内心的美德，既坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使小说的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。他们都是狄更斯的资产阶级人道主义理想的化身。这种思想的形成与狄更斯个人的经历和好恶是分不开的。他始终认为，处于受压迫地位的普通人，其道德情操远胜于那些统治者、压迫者。正是基于这种信念，小说中许多普通人如渔民辟果提、海穆，尽管家贫如洗，没有受过教育，却怀有一颗诚朴、善良的心，与富有的斯提福兹及其所作所为形成了鲜明的对比。

当然，这种强烈的对比还反映着狄更斯本人的道德观：“善有善报，恶有恶报”。这部小说里各类主要人物的结局，都是沿着这种脉络设计的。如象征着邪恶的希普和斯提福兹最后都得到了应有的惩罚;而善良的人都找到了可喜的归宿。狄更斯希翼以这样的道德观来改造社会，消除人间罪恶，这是他的局限性所在。

读大卫科波菲尔有感 篇5

朵拉是朵美丽纯朴的花儿，读大卫科波菲尔有感。她的出世是为享受她至高无上的爱情，她的死乃是成全她至高无上的爱情。她短暂的一生为着这爱情的圆满而活，也为着这爱情的圆满而死。这爱情是她生命的全部。这爱情是她对大卫·科波菲尔的爱情。

“呕，当我真找到那住宅，真在花园门前下了马，拖着那双残忍的靴子，走过坐有朵拉的草地时，紫丁香树下花园坐具上的她，在那美丽的早晨，在那些蝴蝶中间，戴着一顶白木片帽子，穿着一身天蓝色的衣服，是何等的奇观啊。”

这是最初涉入大卫·科波菲尔视野的朵拉。清新浪漫与天地万物浑然一体，真是何等的奇观。

“她是太使人手足无措了。见到她把花儿按在她那小小的带酒窝的下颌上，就在一种软绵绵的陶醉中失去了镇定与语言力。我只觉得朵拉周围有一层爱和美的雾，不再觉得出别的。太阳照的是朵拉，鸟唱的是朵拉，南风吹的是朵拉，篱笆的野花都是朵拉，每一个花蕾都是。”

这种狂热，清醇美好爱情的圆满还得有第三者介入，就令人奇怪。

“我是很高兴的，我知道那是虚伪的高兴。我粘住一个穿红小眼睛的小东西，拼命的跟她调情。”

这是他第一次尝试爱情挫折的表现。因为朵拉被太多的人关注着，他妒忌了。这种缺乏修养与忍耐的表现并不比世俗的爱情高超。于是他们相互不愉快，于是他们就在朵拉的随从密尔斯小姐的劝告下和好。于是他们就快乐的进入了第七层天。

密尔斯小姐劝说他们不要让小小的误会使春天的花儿枯萎。春天的花儿，发了芽，又枯萎，就不能再开了。在太阳中闪光的喷泉，不应为三心二意而阻塞，撒哈拉沙漠中的沃壤，不应当加以懒惰的耕耘。

他们和好是因为密小姐这翻优美赋予哲理的话。以至大卫·科波菲尔内心对她的感激无以言表。

“除了为密小姐默默的祈祷，把她的住址藏在记忆最安全的角落外，我还能做什么呢？除了用感激的眼神和热烈的话语告诉她，我怎样感念她的成全，怎样重视她的友谊外，我还能做什么呢？”

这大段的感叹，只表达他内心潜在的一个意思：他实在是想做什么的。在如此心花怒放的爱情的内心里也另藏花蒂。这种缺乏专一的内心，注定朵拉爱情的不圆满。

他打定主意想向朵拉宣布他的爱情。他被领进楼上她的房间时，朵拉正在描花儿。

“朵拉在描花儿，当我认出我自己的花，从芬花园买来的。我发生了怎样的感情啊。”

朵拉描的什么花呢？至高无上爱情之花。他的感动是因为她描的他的花。想必此刻他心中对朵拉的感情与阿瑟对曼吉看到她吻他睡过的枕头时的感情一样。是因为自己受到别人至高无上的爱感动，而不是因为自己有那份爱而感动。

他妒忌曾挨近她的马，妒忌与她格外亲近的狗，妒忌所有与她亲密的东西。以及他们小误会解除后那翻真诚热烈的表白和勇敢的主动。这些是每一个热恋中的男子都会说的话，会做的事情。并没有超越。

“我不知道我是怎么做的，我一下子就做了。我揽住她把她搂在怀里，告诉她我怎样爱她，没有她我一定会死掉。自从我第一次见到她以来，日里夜里每一分钟都爱她。我要每一分钟永远爱她爱到发狂。爱人们过去相爱过，爱人们将来还要相爱，但从未有一个爱人可以，能够，情愿，曾经象我这样爱朵拉。”

这些狂热的梦话很快就收拾了朵拉那颗充满爱情的心。他们定订婚了。他说自己陷入了十足的销魂状态。

使他销魂的果真是他对朵拉的爱情？其实使他销魂的是他自己梦幻的青春理想。因为朵拉的美貌与地位。她是他所工作博士院院长的独身女。他陶醉轻飘之感来自自我青春事业可获的胜利果实。

“我们的爱情在胡闹中开始，在疯狂中完结。”

只有真实体味爱情，倾注爱情的心灵才会有如此痛苦感受。朵拉是真爱他的，所以感觉得到爱的危险。

为此话，大卫·科波菲尔痛哭一切成为过去。他痛哭一切成为过去？是害怕自己青春梦想就此泯灭。他求助密尔斯小姐以助圆满他的爱情，未免叫人惊讶。然后他们又和好，又哭泣，感觉那样幸福。因为密尔斯小姐从她自己痛苦的青春讲座上，规劝他们互相让步，避免撒哈拉沙漠。

为什么总要求助第三者才能和好呢？为什么不能两个人内部来解决呢？其实真正恋爱的两个人是不喜欢别人参与的。

他们只是两个胡闹的孩子。他们的爱情必然在胡闹中开始，在疯狂中完结。朵拉所言一点不错。

春光乍泻的心灵平静之后，朵拉彻底属于他。他给艾尼斯写信赞美朵拉，赞美他的爱情。要求艾尼斯不要以为那是一种随时可以变迁的没有思虞的爱情，或以为与我们时常嘲笑的那种幼稚的幻想有半点相似之处。他向她保证，这爱情实在是深不可测，前所未见。

其实只是向艾尼斯展现他青春搏来的成果，而不是展示他对朵拉的爱情。他对艾尼斯情感上那份依恋对朵拉不公平。

“我记得当信写到一半时，我坐在那里，头枕在手上，起了一种笼统的幻想，仿佛艾尼斯是我的自然家庭的要素。仿佛在因了她的存在而几乎成为圣地的住宅的娴静中，朵拉和我一定比在任何地方更加幸福。仿佛，在爱情，欢乐，忧愁，希望或失望中，在一切感情中，我的心自然而然的转向那里，在那里找到它避难所和最好的朋友。”

他只陶醉于自己青春美好的情感，连同朵拉也要一同陶醉。致此他从未把朵拉当作他独立的爱人，她的出现总与第三者有关。朵拉只是与他青春梦想联系一起的一种情绪。

“他对艾尼斯的记忆，她那澄澈平静的眼睛与温和的脸，给他怀抱的那种匆忙的幸福激动的心情散布一种宁静的影响，把他抚慰的哭了起来。”

这才是他内心真正的爱情。他只是被自己的成功而激动，对朵拉的爱始终模糊。

“我所必须做的是把我那谯夫的斧头拿在手中开辟我自己的路，直到我到达朵拉身边。”

劳动大，报酬也大。朵拉是那报酬，朵拉必须到手。

我直想把他锤子借用一会，让我开始造一条去朵拉那里的花岗石路。

在我所从事的一切事上，我决定尽可能的用力。我把自己当作一个十足的牺牲品，甚至动了素食的念头。我应该变成一个吃草的兽类，向朵拉献祭。”

他倾注所有青春的热忱与干劲征服朵拉及朵拉的家人。最终朵拉嫁给了他。这于朵拉也不公平。因为他倾注的只是自己的青春事业，而不是爱情。这里只有对自己事业成功失败的信念，而没有对爱的责任。

所有当他说到自己必须是个劳动者的时候，朵拉的惊恐状态是对他最好的谴责，读后感《读大卫科波菲尔有感》。他叫她明白她不能爱一个乞丐。并不是说朵拉不能爱乞丐，而是他自己无法容忍自己做乞丐。自始自终他只对自己青春理想事业更为完美负责，而不对爱情负责。朵拉只是他完美青春事业中一步。

朵拉的死与他没有责任与修养的心灵有关。因为朵拉是光明，活泼，欢喜的化身。她之所以过早死去，是为保全大卫·科波菲尔那缺乏修养的内心与她的爱情的圆满的。正如她所说，如果她活的时间还长些的话，断乎他不会那样爱她。

在他们的家政发生不痛快时，密小姐的话再次激活他爱情美好的想象，点燃他的热烈情爱。他对密小姐倾诉了所有对朵拉不适用的家政，只为得到密小姐的那句：满意的小屋胜于无情的宫殿，爱情所在一切具备。朵拉无论多么害怕痛苦的表情都不会使他放弃他们的家政，而第三者的妙言却那么有效？

他给朵拉的爱情不圆满。他所赐朵拉的爱情不是出于一个完善成熟的心灵。这种爱情断然不会成长也不会长久。没有哪个女人愿意自己的爱人向别人倾诉内心的秘密。在此，大卫·科波菲尔不懂朵拉的。他只懂自己内心的痛苦。后来他独自承担了这份痛苦，他内心潜在这种痛苦对朵拉是种无形伤害。朵拉是爱他到了极致的女人，这份阴郁必然影响她的心身健康，长久下去，病是必然的事情。

“朵拉是我那风雨飘摇小船的支索和铁锚。是那艰难之林里的一株结节的橡树，我是那么精神饱满的一棵随一棵砍下去，在三四个月内，我居然用我们博士学院中一个演说家来做实验了。”

朵拉只是他风雨飘摇中小船的支索和铁锚，是艰难橡树林中的一棵橡树。如果那飘摇的小船得以平静，如果那橡树林中的橡树一天被砍光，那么对朵拉的爱情也会光。这就难怪他与朵拉结婚后，看到朵拉在自己房间里，会产生那种离奇怪异的感觉。

这些非常真的不太正常。因为他对朵拉的爱乃是种青春梦境。从来没有考虑过有天她会活在自己现实的生活中。这种茫然的情绪只要存在，它必定掩盖些内心的光明。这种情绪对真正用整个心灵爱他的朵拉是有害的。爱的灵性使她感悟到这些隐藏他内心的东西。她是忧心而无法承受。

那些平凡琐事，家政的苦恼以及仆人的肇事都只是他对自己失落心情下的爱情不满的借口。那缺乏修养与忍耐的表现对单纯幼稚的朵拉是种摧残。

她向他企求只把她当作他的孩子妻。

“当你要对我发怒时，你就对自己说，这不过是我的孩子妻罢了；当我很使你失望的时候，你就说，我早知道，她只能成为一个孩子妻；当你发觉我不能做到我原有的样子的时候，我相信我永远不能了，你就说道，我那孩子妻依然爱我，因为我诚然爱你。”

这份不能胜任的凄苦感受，是不利于她的健康的。其实她内心比大卫·科波菲尔更为苦恼，悲伤。

“我是年轻的，没有经验的，但是我断乎不曾对那质朴的诉说掩耳不闻。”但是他更是理想的追求者，为着自己理想中的情感与生活的美满，他不惜牺牲爱情的。只是朵拉天性脆弱无法承担。为了保全这份爱情的圆满，死是朵拉最美的结果。

其实她内心有个不同于大卫·科波菲尔对圆满幸福的向往。做个孩子妻，她没有如愿以尝。“我的确感到我有些梦未能实现。不过我觉得那是过去一种暗下来的荣光，没有什么东西可以把它投到现实上面。我有时的确觉得希望我的太太是我的顾问，具有更多的魄力，更多的意见用来支持我，改善我，赋有填满我周围的空虚的能力：但是我觉得这是世上所没有的一种圆满的幸福，从来不曾有过，也永远不会有。”

这是大卫·科波菲尔内心圆满幸福的概念。他与朵拉对幸福圆满的理解是相矛盾的。大卫·科波菲尔的这种感受，是受他青梅祝马的艾尼斯影响。如果没有艾尼斯与他从前在乡下度过的那些美满时光，他对艾尼斯无限的依赖与信任。他断乎不会存在这种幸福不圆满的感受。

他以后对朵拉所做的一切，是因误解爱情做的，缺乏理智做的。他对朵拉家政的改造，对她思想的改造达到了人性中最高的冷酷。这般改造下去的结果是他孩子妻的心身已不健康。

“于是，我开始做实验示教，朵拉或许有五分钟非常注意；随后她便非常疲倦了。于是用卷我的头发，翻卷我的硬领，借以观察我脸上的表情来加以调剂。假如我默默制止这种游戏，继续讲述下去，她就露出那么恐慌那么忧伤的样子，因为她愈来愈狼狈了，于是我记起初见她时她那天然的乐趣，也记起她是我的孩子妻，因而感到内疚，于是我放下笔，取过六玄琴。”

娶到这样的妻子，对于大卫希望的爱情的确不合适。她买的豪子揭不开壳，她所买的肉咬不动，她买的面包没有皮，她烤的肉永远不能折中鲜红与焦黑之间。但爱情本身至高无上，用这些凡尘的事约束衡量她的爱是不明智的，朵拉没有错。大卫这种悲哀不满的情绪弥漫开来，浸染朵拉那敏感忧愁的心灵。于她是不愉快健康的。她无法做到大卫满意的样子，永远也做不到。这种悲伤对她心灵是种摧残。如果朵拉还多活些时间，不敢肯定他们不会陷入婚姻与爱情的悲剧中。

“我终于放弃了对孩子妻改造的计划，决心从此以后以我的孩子妻为满足，不再用任何方法去改造她。为什么要改变我宝贝那么久的东西呢？你永远不能比本来面目表现得更好。我亲爱的朵拉，我们要回到从前的快乐，我们不要自作聪明的实验了。”

听到这话的朵拉内心多么快活。她已经不快活很久了。可是她已经不能象从前与吉普在这大屋子里开心玩耍了。

在放弃改造朵拉的那些日子。他内心的悲哀的暗影一直没有消失，与艾尼斯在乡下那些满意的日子象鬼魂一般在他面前浮起来。这时他想，如果不曾认识朵拉，可能发生什么情形呢？不过朵拉既然与他那么合而不可分，那种幻想也就无所谓。

无论怎么辩解，那东西已经渗入他的心魂。朵拉遭到了大卫·科波菲尔心灵上的背弃。如果朵拉还活的长久些，这种潜在的思想在她的烘托下，会更为加强。朵拉断乎不会陷入更为悲哀的境地。之所以还说与朵拉合而不可分，是因为他内心有着歉疚。尽管欠缺修养。

“但是，当那一年过下去时，朵拉是不健康的。我曾经希望有比我更灵巧的手帮助陶冶她的性格，我曾希望她怀中有个婴儿的笑脸会把我的孩子妻变成一个大人，那是不能现实的。那个小天使在它的小监狱门前鼓了一会翊，然后无拘无束的飞走了。

有时，当我抱起她来，觉得她在我怀里变轻时，我就发现一种可怕的空虚的感觉，仿佛我在走向尚未发见的、使我生活麻痹的冰天雪地中。当我姨婆喊出，再见，小花儿，向她告别时。我独自坐在写字台旁想，呕，这是多么不吉利的名字，花儿在树上盛开的时候就枯萎了。我哭了起来。”

因为朵拉的早逝才引起大卫·科波菲尔内心这般的哀伤。倘使朵拉活着的时间还长久些。断乎这种哀伤会消浅些或变成潜在心底的怨恨。

“我坐在火炉旁边，怀着一种模糊的悔恨想念我结婚以来所滋长的秘密情感。我想念我和朵拉中间的每一件小事。那个我最初认识她时的影子，不断的从我记忆的海中腾起，被我的和她自己的青年爱情所喧染，具有那种爱情所富有的一切魅力。”

大卫科波菲尔读书笔记 篇6

可能由于翻译的原因，有些句子的结构及表达方式跟中文的日常用法差别很大，读起来比较吃力，有时扫一眼根本就看不明白所言为何物，只能返过去再读一两遍，直到读通了才会有酣畅淋漓之感。不过这也让读者真真切切的体会到了阅读与思考带来的感受。

书中好几处写的非常形象，如第一次放荡中对喝醉酒的描述非常形象--醉的“只能用头抵在清凉的石栏杆”，“感觉有什么人摔倒滚了下去，他们说是科波菲尔，我很生气，直到发现自己躺在污泥里”;对朵拉的爱慕也很真实--思念朵拉时听别人讲话完全心不在焉，听到别人订婚的消息马上想到他的朵拉……让读者不自觉地产生一种代入感。

有几段情节也着实把我惊艳到了：一是飓风时汉姆拼了命试图挽救的人竟是情敌斯梯福兹;二是爱妮丝对大卫回忆朵拉的话--“她告诉我，我必须要占据那个位置”。

作者对人物的塑造也是非常成功，女性中真诚善良的女佣皮果提，性格古怪、刀子嘴豆腐心的姨奶奶，圣女般高尚内敛的爱妮丝，小女孩般单纯简单的朵拉，世俗自私的爱米丽;男性中坚毅、充满人情味的皮果提先生，老实木纳的汉姆，低调正直的特拉德尔，脱离实际又不甘平庸的米考伯先生，狡诈阴险的尤来亚以及纨绔子弟斯梯福兹…都给我留下了非常深的印象。尽管各类人物命运多舛，书中还是宣扬了正能量，坏人受到了应有的惩罚，好人也都有了好的归宿。

大卫科波菲尔导读 篇7

《大卫·科波菲尔》是英国批判现实主义作家查尔斯·狄更斯的第八部长篇小说,被他称为“心底深处最宠爱的孩子”。小说采用第一人称叙事,讲述了主人公大卫·科波菲尔童年至中年的生活。狄更斯借助大卫幼年时的艰辛不易和成年后的奋斗努力,回顾和总结了自己的生活道路,感喟作为一个小人物在资本主义社会中寻求出路所经历的心酸。小说中的大卫经历了人性的真诚与虚伪、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与苦恼,最终成为一个善良、纯洁、奋发向上的男人,而他的成长也与小说中众多女性形象息息相关。可以说,这些女性形象的塑造无不体现了狄更斯希望人间充满善良正义的理想,作为维多利亚时期的男性作家,狄更斯的女性观也在此彰显。

二、女性形象

1. 皮果提:

忠诚善良。作为大卫母子的女仆,皮果提的忠诚善良尤其体现在出嫁后她经常给小大卫写信,并攒钱在大卫母亲墓地附近买地,以便继续陪伴她心中的女孩。狄更斯笔下的皮果提相貌平平,憨厚老实,忠心耿耿,对大卫母子同情爱护。她虽然身份卑微又缺少文化,但却能洞察小大卫的继父摩德斯通的不良居心,竭力保护小大卫,使童年时的大卫相信爱的存在。

2. 贝西:

怪癖善良。作为大卫的姨婆,贝西的怪癖不仅体现在衣着打扮上,更体现在行为举止上。因为讨厌男孩,在初见小大卫时,贝西就“喊道:‘滚开’,同时用她的刀子在空中砍了一下,‘滚,这里不准男孩子来的。’”但当她了解到大卫已成孤儿,便无条件地接纳了他,成了小大卫的监护人和庇护者。更重要的是贝西对大卫思想上教导,她告诉小大卫“在任何时候都不可卑鄙、虚伪、残酷。”这种亲情的关爱和训诫逐渐完善了大卫的人格。

3. 朵拉:

天真善良。通过对大卫初见朵拉时内心感受的描写:“那有魅力的、充满女孩子气的、有一双明亮眼睛的、讨人爱怜的朵拉,她的身材是多么迷人,脸庞是多么妩媚,气质是多么优雅、多么仪态万方”,狄更斯便将朵拉美丽的形象深植在读者心中。作为大卫的初恋和妻子,朵拉是个不谙世事的孩子,她天真无邪,甚至有些任性,完全不懂家务,把事情弄得一团糟,不仅令婚后的大卫苦恼,更令读者觉得她愚蠢。但朵拉对大卫的爱是纯粹而无私的,在生命终了时,朵拉把最珍贵的遗产——她深爱的丈夫,托付给朋友艾妮斯,希望大卫可以在自己离世后过得幸福。此时天真的朵拉已变得成熟,她对爱情的执著和割舍反映了她内心的善良,令读者难忘。

4. 艾妮斯:

贤惠善良。有别于朵拉的童真貌美,狄更斯笔下的艾妮斯是稳重、沉静而又亲切的:“她的脸虽然显得十分活泼、快乐,但在她的脸上和她全身,却有着一种宁静和安详——一种文雅、善良、平和的神态——这是我从来不曾忘记的,也是我永远不会忘记的。”艾妮斯不仅美丽端庄,恬静稳重,更温柔善良,宽容博爱,且具有独立的人格。艾妮斯对大卫的爱是深沉而长久的:当童年的大卫最需要安慰和帮助时,是她一直在他身边给予良药,当大卫沉浸在恋爱的欢愉而喋喋不休时,是她一直在他身边默默倾听。艾妮斯不愿为自己的爱而破坏与朵拉之间的姐妹情谊,尽管她深爱着大卫。艾妮斯用自己的贤惠善良为成年的大卫营造了避风的港湾,她不仅是大卫生活迷茫时的领路人,更是他心灵的慰藉和灵魂的伴侣。

三、狄更斯的女性观

通过对小说《大卫·科波菲尔》中女性形象的分析,读者会清晰地发现狄更斯笔下的女性形象虽性格迥异,秉性各殊,但却拥有普遍的品质——善良。作为19世纪响彻文坛的现实主义作家,查尔斯·狄更斯以敏锐的洞察力和尖锐的笔锋广泛而深刻地描写了维多利亚时期英国社会生活的各个方面,其中包括女性、婚姻与家庭。

作为工业革命的先驱,英国在维多利亚时期已进入现代化的鼎盛时期,进而对女性有了新的要求:女性既不能像旧时的贵妇那样无所事事,也无需像下层妇女那样走进工厂,她们需要以特有的方式与男性一起承担社会和家庭的责任,只是分工不同——妇女的位置是在家中,女性应该是温顺贤良、无懈可击,女性的任务就是取悦丈夫,职责就是做一个好妻子和好母亲,创造舒适的家庭。作为一个对现实敏感的作家,狄更斯所处的历史时期对女性的要求也会自觉融入他的女性观中。因此,狄更斯的女性观强调女性是感情的象征,是爱和善良的化身。在他的笔下,像皮果提、贝西、朵拉和艾妮斯这样的女性形象便应运而生了。

摘要：小说《大卫·科波菲尔》是19世纪英国批判现实主义作家查尔斯·狄更斯的代表作。在这部极具自传色彩的小说中,狄更斯借助大卫的成长经历,回顾和总结了自己的生活道路,而小说中众多令人难忘的女性形象体现出狄更斯的女性观。

关键词：小说《大卫·科波菲尔》,女性形象,女性观

参考文献

[1]狄更斯著.王惠君,王惠玲译.大卫·科波菲尔[M].北京:伊犁人民出版社,2001.

大卫科波菲尔导读 篇8

【关键词】狄更斯女性人物《大卫·科波菲尔》

在《大卫·科波菲尔》中出现了众多的女性人物,这些女性无一例外都对主人公大卫产生了或积极或消极的影响。在这些女性的身上,狄更斯传达了自己对于女性的最高理想,即在不违反社会传统观念的基础上同情和尊重女性,并按照自己的人道主义思想对那些背离了社会认为作为女性绝对不能违反的规则的女性人物进行批判。

一、病态人格型——摩得斯通小姐

在大多数人看来,病态人格型的人都是一群被送上金钱祭坛的、灵魂扭曲变异的牺牲品,大多具有反抗或复仇意识,性格泼辣强悍、高傲冷漠。

先看一下摩得斯通小姐的出场时作者对她的描写,这一段描写在很大程度上揭示了摩得斯通小姐的性格:“她是一个面色阴沉沉的女士。她不仅像她弟弟一样黑黑的,面目和声音也像他。她的眉毛生得很浓,几乎一直长到她那个大鼻子上了,仿佛她生错了性别而以此来代替胡须。她随身带来两只样子突兀、结结实实的黑箱子,箱盖上用铜钉结结实实地钉上了她的姓名缩写。给车夫付钱时,她从一个结结实实的钱包中拿出钱来,然后把钱包放进一个包里囚禁起来再把这包一下用力关上,这包是用一根很粗的链条拴在她胳膊上的。在那之前,我还从来没有见过一个像摩得斯通小姐那样的地道道的铁女人。”从以后故事的发展我们可以看出,摩得斯通小姐不仅面色阴沉,性格也是极其阴沉的,这种阴沉冷酷除了遗传,更多的是受家族的环境而成,摩得斯通家族的阴沉专横、傲慢邪恶的环境氛围塑造出了摩得斯通先生,同样也塑造出了摩得斯通小姐。尽管摩得斯通小姐名义上是姐姐,但实际上,她只是摩得斯通先生的附庸品,她必须服从自己的弟弟,对他俯首帖耳。一直以来她都被压制着,可她从来都只是顺从,任由弟弟对自己呼来喝去,让弟弟的阴郁笼罩着自己的一生,同时却又帮助弟弟用自己家族的阴郁去控制克拉拉,压抑着这个实际上还是个孩子的母亲,管理着原本应该是姓科波菲尔的家,改变了大卫的一生,也使得大卫的母亲克拉拉抑郁而终。她还帮着弟弟把大卫送到一个做酒买卖的货行当童工,并对他不闻不问,使大卫在年幼之时便尝尽了人生的酸甜苦辣。后来她又偏偏作为大卫狂热地爱着的朵拉的女伴和保护人,暗中查探大卫与朵拉的书信来往,并向朵拉的父亲告密,差点毁了大卫与朵拉的爱情前途。可以说,她在大卫的一生中起着不小的副作用。

二、玩偶型——朵拉

所谓的玩偶,一般人都认为就是只能当个摆设给人看的蜡娃娃,头脑简单,生活能力低下。从文中我们可以看出朵拉几乎完全是个只懂得唱歌跳舞逗小狗的女孩。但是,玩偶并不真正就是除了观赏价值什么存在的意义都没有,她们的智慧通常都会被掩盖,因为她们受到每个人的宠爱和赞美,不用担心生活艰难,根本不用费心思考什么问题,所以会显得很笨拙和无知,她们被人视为玩偶可以说是她们所处的社会环境所造成的。可是一旦给她们机会,她们就会表现出自己敏锐的观察力,说出一些惊人之语,而这些话语往往就是事情的真相。从某种意义上说,玩偶拥有比所谓的正常人更敏感的心。朵拉就是最典型的例子。

朵拉是大卫第一个真正的恋人。大卫对她一见钟情,自此陷入爱情不能自拔。朵拉也的确是一个容易被人爱上的女孩,美丽迷人的外表,动听的歌声,天真无邪活泼开朗的性格,这一切都让刚进入社会的大卫迷恋不已甚至到了疯狂的地步,他为了爱情几乎做尽了一切傻事。这是一份浪漫而热烈的爱情。朵拉是大卫爱情幻想的中心,是魅力十足的,被大卫的爱神化了的偶像。大卫自己坚信,她没有“与其他少女相似的普通人类的思想。”整个恋爱阶段,他就一直这样生活在自己构想的神话世界中。他只觉得“朵拉周围弥漫着爱和美的雾”,应该说,作者在这里把朵拉描述成一个人世间不可能有的存在,一个所有男人对于女性的终极梦想。朵拉的玩偶性质在此时并没有得到明显的体现,反而成为了一个女神般的存在。

就朵拉而言,我们可以看到,她真诚善良,单纯而有些不够聪明,同时又任性无知,但是她很敏感,她也看到了她与大卫之间的巨大差距,所以才会在婚前屡次问大卫是否真的爱她,娶了她是不是真的不会后悔,并在婚后对大卫说她只是“孩子气太太”,所以即使她做错了什么也要想到这一点,想到她原本就只是一个孩子,对她多些宽容。但实际上,她和大卫不能在心灵上和精神领域里达到融合,在生活上也完全是一方照顾另一方而不是互相扶持和帮助,所以就算两人都有幸福感,这种感觉也是不完整的,存在着缺憾的。

三、怪癖型——贝特西小姐

说到贝特西小姐,恐怕没几个人知道她到底是谁,可是一提到大卫的姨婆,那么大家肯定印象深刻:那个在克拉拉·科波菲尔生产的那幕场景中出现的见证了大卫的出生的古怪的女人,那个在克拉拉生产的时候一直用棉花堵着耳朵的奇异的女人,那个一心想要抚养一个女孩结果却大失所望因而拂袖而去的“狠心”的女人,怪癖得几乎不会给人好感,最多就是她用帽子打了接生的医生一下这一细节让她成为别人的谈论话题,但也很快就会被人忘记。没人会知道她居然会在大卫的一生中起到那么大的作用。

在大卫长大的过程中,我们能看到贝特西小姐有一些很有意思的怪癖,比如她严禁驴子踏入她的花园,一旦发现有驴子入侵,那么不管手上在做什么事情,不管骑在驴子上的是什么人,她都必定会冲出去把驴子赶走,即使外出旅行,心里想的也是会不会有驴子闯入花园之中;比如她一直致力于教育她身边的女仆不要嫁人,一旦发现女仆与男人有牵扯,那么立刻就会换人……第一个怪癖大概是出于对自己劳动成果的爱护,而第二个怪癖形成的原因我们能根据后面的情节知道那是因为她曾经被丈夫抛弃。她甚至一直在给那深深伤害过她的人钱,只因她曾经爱过他,不忍心看他就那么死去。由此,我们对贝特西小姐的感情又多了几分敬意,也更为她的慷慨大方、深情善良所感动。

种种事件都说明大卫的姨婆——贝特西小姐并不像我们想象中的那么凶恶和不近人情,虽然她有一些异于常人的习惯和癖好,但那只会显得她更加可亲可爱。狄更斯虽然对女性很尊重,但是那只限于那些符合他的道德观和符合那个时代的道德观的女性,一旦女性有所越轨,那么狄更斯立刻会对其展开批判。尽管狄更斯是一位女性的同情者和人道主义作家,但他也是社会道德的遵循者。他将文学传统,社会文化和自身经历结合起来形成的女性观和塑造的女性形象无法摆脱男权文化和自身性别的影响。不管如何,狄更斯以他高超的笔法为我们描绘了众多女性形象,这些女性人物的种种为我们展现了那个时代的广阔画面。

参考文献:

[1][英]狄更斯著.宋兆霖译.大卫·科波菲尔.南京译林出版社,2004,6.

[2]白岸扬.完美的女性——“仙女”與“天使”的结合.消费导刊,2008,(196).

[3][英]米·斯莱特,著.麻益民,译.狄更斯与女性.百花文艺出版社,1990.

[4][英]狄更斯,著.祝庆英,译.董贝父子.人民文学出版社,2002.

[5][英]狄更斯,著.马建华,周琦,译.艰难时世.海口南方出版社,1999.