美好的回忆小学生作文（精选16篇）
我喜欢鸽子，总想亲手给鸽子喂食。在我6岁那年，爸爸妈妈带我来到大都市----上海。
妈妈坐在椅子上专心的喂鸽子，他便喂鸽子，嘴里还发出【咕咕咕】的声音，就像一个鸽妈妈。那些【小精灵】们还真喜欢上了她。直往妈妈身边跑。不管我怎么努力，它们就是不过来，气得我直跺脚。妈妈和颜悦色地对我说;【晓妍，喂鸽子要有耐心，得让们相信你喜欢它，也就会对你置之不理了。】
我出生在农村, 小时候在老家拉过犁, 种过地, 赶过车, 织过布, 许多农活都干过。我大概14岁开始织布。我记得那时我的个儿小, 织布的坐机板高, 脚够不着, 家里还专门为我做了一个凳子。17岁时, 我到北京做小工。一次偶然的机会, 我去给木工班扫刨花, 当时有个木工工长, 名叫王锡田, 他说我很灵巧, 让我学木匠。我就这样从一个普通的木匠开始, 一步步成长为党和国家的领导干部。
我当工人15年, 包括做班组长、施工队长、突击队长, 都是不脱产的。在基层企业做领导8年, 包括做支部书记、总支书记、党委书记, 等等。在局级岗位干了8年, 包括任副局长、局长、建委副主任、北京基建指挥部总指挥、市总工会副主席、团中央书记。在部一级即天津直辖市干了8年, 大概是100个月。在中央工作了13年。加起来, 我总共从事各级领导工作37年。
我这样一个农民的孩子, 一个普通的木匠, 能在领导岗位工作这么长时间, 能被提拔到这么高的职位, 是党和人民培养的结果, 是社会主义制度的产物。有人说这是空前的, 即使不会绝后, 起码也是少有的。我常想, 过去在像我这样职位上工作的都是些何等的人物!我是跨三届的政治局常委, 两届政协主席。政协主席, 我算第六任。大家知道, 第一任是毛主席, 第二任是周总理, 第三任是小平同志, 第四任是邓大姐, 第五任是李先念同志。许多革命前辈出生入死、战功显赫, 建国以后或默默无闻, 或职位不高, 当将军、当部长的只是其中的极少数。每当想到这些, 我总感到有一种无形的压力, 唯恐因为自己的不足或不慎, 给党和国家的工作、给老一辈用鲜血和生命换来的事业带来不利的影响。
对中央要我从领导岗位退下来的意见, 我毫不犹豫地接受, 痛痛快快地响应。江泽民同志在10月31日的中央政治局常委会上说我:“从党和国家的利益出发, 心胸开阔, 顾全大局”。我认为这是对我的鼓励。其实对我来讲, 退下来是一种解脱。地位高高, 贡献小小, 责任重大, 常感不安。平稳地结束这如履如临的生活, 过几年平常人的日子, 是件难得的好事。我在政治局常委会上表示, 保证对新的班子支持拥护, 绝不干扰。希望有一个安全、安闲的生活环境, 以便我安度晚年。
我没读过几天书。大家看我的简历, 没有专门上学的经历, 不像其他中央领导同志, 哪年中学, 哪年大学, 哪个国家留学。说我是上了6年小学, 实际上由于家境贫寒、要干很多农活, 那6年学也是断断续续。我们老家过去吃粮分五等:一等是白面, 二等是亚麦, 三等是玉米, 四等是高粱 (高粱又以白高粱为好、红高粱次之) , 五等是粮食 (主要是玉米和高粱) 加麸皮或糠。我们家经常吃的是第五等。我有个二大娘, 老两口没有孩子, 日子过得比我们家强一点, 她时不时给我些玉米饼子或高粱饼子, 放在火盆上烤烤吃。我对她非常感激, 参加工作后, 每年都要给她一些钱, 直到老太太去世。我很小就喜欢书, 到处找书看, 亲戚、邻居的书, 我总能想方设法借来看。记得有一年春节, 我才十几岁, 母亲叫我担两捆楂子去城里卖, 然后买几根油条回家包饺子过年。我在街上看到一个老头儿在卖一套书, 书的名字叫《巧合奇缘》。我一问价钱不贵, 就用卖楂子的钱买了这套书, 很高兴地回家了。到家之后, 母亲问我油条在哪里, 我说钱买书了, 母亲非常生气, 说过年没有油条, 怎么包饺子。她拿起笤帚就打, 我光着脚往外跑。腊月三十晚上, 屋子外面很冷, 我有个当家大嫂把我叫到她家, 用被子给我暖脚。夜里, 母亲还是把我找回去了, 她拉着我的手, 掉着眼泪说, 妈妈知道你喜欢书, 喜欢书是好事, 可是咱们家哪有钱给你买书呀?
50多年的工作过程中, 我没有赶上真正脱产学习的机会。粉碎“四人帮”后不久, 我在中央党校呆过半年。那时中央党校刚刚恢复, 校舍破烂不堪。时任副校长的胡耀邦同志与我比较熟, 就经常让冯文彬同志找我去党校干这弄那。我当时任北京市建委副主任兼基建指挥部总指挥, 顾不过来。耀邦同志就通过中央组织部下令, 让我上党校学习。我对耀邦同志说, 你在中科院挨批时有一个“五子登科”, 其中两个“子” (房子和炉子) 与我有关。这次我什么都给你管, 如果你再挨批, 又得给你捎上。我当时是局级干部, 由中央下令上党校学习算是个特例, 因而在北京市引起了很多猜测, 我那时的领导赵鹏飞同志还以为我要高升了, 其实他不知道这又是一次半工半读。我的初中、高中和大学的课程, 我的文化知识、建筑专业知识和社会科学理论知识, 几乎都是利用业余时间自学的。由于学习底子太差, 我几十年来一直在补课, 有时简直是“恶补”。我一生为学习所付出的艰辛, 在学习中所碰到的困难, 是许多人难以想象的。我很早就当了劳模。劳模是什么概念?那时候的劳模简单说就是:干得多、干得快、干得好, 吃苦多、吃亏多、奉献多。多干、吃亏几乎成了劳模的缩影。我至今还记得张百发同志当时作报告讲的一句话, 叫“学吃亏, 会吃亏, 经常吃亏不皱眉”。我是一个劳模, 还是一个突击队长, 不脱产, 还得多干活, 学习的时间只能从比别人更少的休息中去挤。那时的工棚是通铺, 你要在工棚里点灯看书, 别人就没法睡觉。夏天比较好办, 冬天只好穿上棉袄、大头鞋, 戴上口罩, 到路灯底下去学习。算计时间, 节省时间, 合理利用时间, 成了我一生的习惯。对我来说, 从来没有无用的时间, 包括零碎时间。每次睡觉以前, 我总是要想一个题目, 总怕早睡着了。碰到大的难的问题, 不是趴在桌上想, 而是躺在床上想。我的若干篇讲话、文章的提纲, 几乎都是躺在床上想出来的。我这一生为学习吃的苦实在太多, 我确实很累, 需要休息, 需要轻轻松松地读一点自己想读的书。这是我长久以来的愿望。
我是1989年6月到中央工作的。老实讲, 我一直不太愿意到上边来。以前中央曾有两次要调我进京, 我都想方设法地婉拒了。我多次说过, 我这个人不适宜在上层工作, 喜欢在下边跑跑、在人群里跑跑, 愿意干点看得见、摸得着的活。1989年政治风波过后, 中央通知我到北京来, 我对李鹏同志、杨尚昆同志说, 我还是愿意在天津工作。但小平同志强调, 动乱之后不准再讨价还价, 我这才接了工作。到中央后, 前3年分工宣传思想工作, 后10年分工统战政协工作。两段工作, 我都是边干边学。干得如何?只能由中央、由社会各界去评论。我自己只能说尽了心, 尽了力, 没有懈怠, 没有大意。
拍摄婴儿照片有一定的难度，因为婴儿不能按照摄影者的要求去做，因此拍摄者必须抓住婴儿活动的最佳瞬间，快速地按下快门。拍摄婴儿照最好不要直接用闪光灯，以减少对婴儿眼睛的刺激，可用几层薄纱布将闪光灯遮挡一下，或到室外去，采用自然光线拍摄。
拍摄的题材多种多样。１岁左右的孩子正是刚刚学步的时候。这学走步就是很好的题材，蹒跚的脚步可以反映出孩子不愿大人带领的稚气，仿佛在说“看！我能行！”再大一点时，可以拍摄孩子玩积木、坐转椅、滑滑梯等活动。孩子的每一点进步都应该反映在照片上，如孩子学会了穿衣、吃饭、写字、骑童车、玩滑板车等等。孩子和其他小伙伴一起玩时，最好将小伙伴也一并摄入镜头，这样可以使照片看起来更加充满童趣，将来孩子大了，也可以对幼时的小伙伴有一个纪念。
儿童拍照时很容易变得烦躁不安，没有持久的注意力，你可准备一些玩具或五颜六色的图书。在得到一个有趣的玩具或图书后，他们会马上专注地玩玩具或看图书，把照相的事抛到九霄云外，而恰恰这时照出的相片才更真实、自然。当孩子感到厌倦或者不自在的时候，你可叫助手在你背后模仿小丑的动作逗孩子发笑。一张笑的照片当然可以表现出童年的幸福。可在生活中，儿童的表情是丰富的，记录他的成长，也要记录他的喜怒哀乐，不但要拍摄笑的，还要拍摄哭的、怒的、沉默的、做怪脸的，因为这才是人生。若干年后，一张笑的照片看起来也许没什么意思，其他表情的照片也许倒会让您觉得情趣盎然或捧腹大笑。拍摄距离要有变化，可选择中景（２～３米）、近景（１米以内）、远景（３米以上），甚至特写（０．５米左右），而且要从多个角度对儿童进行拍摄，这样看起来就不会千篇一律。孩子在熟悉的环境中，最感轻松舒适，因此在这些地方最易拍出好的照片。不过，只要让孩子玩得高兴，你就能在任何地方拍出好的儿童照。只要顺应孩子的天性去拍照，无论是在家里还是在外面，你都能捕捉到孩子那生动活泼的神韵。拍摄时可把照相机的位置降低至孩子眼睛的高度或者更低些。因为在孩子的眼中，周围的一切都是庞然大物。从较低的视角拍摄照片，就像用孩子的眼睛看世界，孩子天真可爱的脸庞才会自然展示出来。
给孩子拍照最忌让孩子按照大人的要求摆姿势，那样拍出的照片会显得做作。只有顺其自然，才能拍摄出充满生活化的、充分表现孩子纯真心灵的照片来。
照片洗出后，可按孩子成长的顺序放在相册中，可在每张照片背后注上拍摄时间、孩子高兴或生气或哭泣的缘由。若怕相册占家里的空间，还可用数码相机拍照，把照片统统存在电脑中，想看的时候调出来即可。
如果有条件，还可以用摄像机来记录孩子的成长过程。拍摄时同样不要指定孩子按照什么样子去做，而应任其完成各种动作。有时还可以抢拍或偷拍。另外，给孩子摄像时不要将镜头只对准孩子，同时也要把父母和其他家庭成员拍摄进去，这样画面才显得完美、真实。
在二月份里，有两位实习生先后当我们班的实习老师。第一位是一位身高较矮，拥有一双炯炯有神的眼睛，戴着一副眼镜，其他部位完美得说不出的女实习老师——杨老师。第二位是鼻梁较高，比较搞笑的男实习老师——刘老师。
杨老师教我们《爱莲说》这篇古文时，仔细的一点点的慢慢讲。
刘老师教我们英语。他的表现不错，最难的语句，在他的口中，变成了最容易懂的词句。
我到现在还记得3月30日那天，我错过跟他们告别的机会，杨老师在我的桌上放了一封信。后来，我打开来看，让我泪流满面。
车刚在大门口站稳，我就迫不及待的走出车门，带上游泳帽和游泳镜，像刚出笼的小鸟一样飞向刷卡处。人可真多呀，栏杆外站得都是人，水里人头攒动，只见一个个五颜六色的游泳圈漂浮在水面上。刷完卡，我像离弦的箭一样跑到深水区的岸边准备跳水。为什么要跳水呢?因为我觉得从栏杆下水不刺激。哎呀，我都忘了!再着急，跳水之前，也应先做做热身运动。做完后，只听“扑通”一声，我就跳了下去，感觉好清爽，这和外面真是天壤之别呀!在水中，我像只快乐的鱼儿一样东游西窜，还时不时找找我的同伴——表姐。表姐不会游泳，她每次下水只能带上游泳圈。
过了一个多小时，开始冲浪了，我马上招呼表姐去冲浪。到了冲浪区，我和表姐都一致认为在浅水区好玩，我们先踏着浪花向前走去，有时还会摔下去，但是不痛，因为有水这个软软的海绵垫子。快到深水区的时候，一个大浪打来，我们大呼小叫的又被冲了回来。就这样我们尽情的玩着。冲浪很快结束了，我怀着意犹未尽的心情又回到了游泳池。
这时，表姐说：“咱俩比赛，看谁先游到对岸。”我说：“好”。我努力的游啊游，终于功夫不负有心人，我取得了胜利。这时候，我才深刻体会到：孙杨哥哥和叶诗文姐姐获得游泳冠军是多么不容易!
我有许多美好的回忆在温州的大街小巷上流淌。每当我经过大戏院是，脑子里就浮现出妈妈没来接我，叶老师送我回家的情景;每当我经过幼儿园时，周老师和郭老师手把手教我的画面就从我的脑子里蹦了出来;每当我经过苍蝇树前时，脑子里就会出现在山上，我第一次到苍蝇树下发现 有许多“死苍蝇”，以为是树打死了苍蝇，吓得我东躲西藏的情景;每当我经过我家阳台时，就想起小鸟留恋我家的画面……
啊，多么美好的回忆呀!我爱温州，我爱鹿城，因为它的里面藏着我许多美好的回忆。
老板油，说白了，其实就是老猪油。读者会笑掉大牙了，现都讲究健康、修身，你端出老板油来，谁来欣赏。殊不知，在猪肉凭券定量供应的困难时期，倘若与肉铺的伙计没有交情，他收了你的肉票，扔一块连骨头的没丝毫油星的肉排给你，那才真叫欲哭无泪呢。
肥腴滑腻的肥猪肉，在我的童年记忆中，留下多少美味可口的回忆啊!乃至我今天还常常要寻觅它们。前几天，朋友送我一盒当今的潮州豆沙玫瑰月饼。现今谁还爱吃这样甜腻腻的又容易长膘的东西?当我将月饼一切四，看到央在嫣红的玫瑰馅里的呈玛瑙色的长条形的猪油时，简直欢呼起来，把别的朋友专门挑出来的猪油条也吃了。
儿时的家常菜中，猪油更是必不可缺的调味品。那一个月定量供应的几张肉票，平时都舍不得买猪肉，专门买板油。猪油耐存放，外婆常常不合得用肉票买猪肉，而是买板油，就是为了耐储存。将板油切成细细长长熬油，熬出又香又脆的猪油渣，撒一把细盐，是我们孩子们最可口的零食。不过连做零食也太奢侈了，要留着与鸡毛菜用热油一炒，碧绿生青的鸡毛菜，配着金黄的猪油渣，那就是晚上很好的添菜，香味四溢。
熬好的猪油，放在灶上的瓷钵里，很快凝结成玉脂色的一钵，留着以后下面条、馄饨时，用上几坨在碗里做调味。在碗里放上半汤匙猪油，加点虾籽酱油，然后放一梳刚刚下好的软硬适中的面条，再撒一把葱花，浇上肉骨头汤，就是上海家制的阳春面了。遇上大闸蟹、六月黄上市的时候，外婆还会将那些细细的蟹脚和蟹钳，用缝被子的针剔出肉来，和猪油熬在一起，那下起面条和馄饨来，味道就更香了。
香港北角有家著名的老字号“三六九”上海餐馆，至今仍挂出大大的招牌“正宗猪油菜饭”。米粒晶莹剔透，配上粉红色的夹精夹肥的成肉和油亮翠绿的青菜，管他什么胆固醇、高血脂，你不开胃都不行，生意大好。顾客趋之若鹫，都是上了年纪的老上海。
老上海人家过年，家制咸肉是必不可缺的一道冷盘。肥猪肉固然“可恶”，但挑选腌成肉的肉一定要五花肉夹精夹油，这样上口才鲜嫩。擦上花椒盐，放少量食用硝，用石块压紧，非如此，成味不能进去，而且肉质越肥，香味越容易渗入。
年夜饭上还有种甜品是我们小孩子日盼夜盼的——水晶包。这种包子的馅就是拌上白糖和玫瑰露的切成细丁的猪油，咬上去，还能吃到咯吱咯吱的白糖。包子上还敲着一个红印，十分喜气。过年的甜品还有猪油八宝饭，猪油松糕……
这些由麦当劳、肯德基和必胜客喂大的小孩子眼睛瞟都不瞟一眼的中国老土食品，已经有三四十年在市场上绝迹了，我至今回忆起来仍垂涎三尺，却已无处寻影。即使有，也味道不对了，而且也不会有人欣赏。据说有个女孩，在上海老字号点心店王家沙买了个豆沙包，一口咬到一块大猪油，觉得恶心死了，直接就把包子扔掉。
饮食文化里面，不单单牵涉一种口味，这其中还有一种文化回忆、传承和亲情在其中。如外婆费尽心思，让家里人吃得好一点的良苦用心……
如今在上海，要找到一家正宗的上海口味的小吃店，还真不容易。我时常在想，如今就业如此困难，年轻人就业不是争做金融奇才，就是要当公司CEo，似乎非如此就不算成功，弄得孩子早早就失去了童年的乐趣，小小年纪就啃着汉堡包，补英文，补奥数——他们根本没有机会回味和品尝外婆时代呕心沥血为我们烹调的美味佳肴，以至于很多美食失去了传承。须知这也是中华非物质文化的一大缺角。
我们为什么不向台湾地区学习，发扬和继承传统小食，自我经营当小老板，立足街坊老邻，以诚信为本，自己做自己的老板。在老上海和老香港，这种开在弄头巷尾，小吃铺曾经遍地都是，且一家三代，代代守护着。老邻温老暖贫，现在回忆起来，是一种多么美好的氛围!
记得以前的时候，都没有想过自己会长大，也没有想过自己会有这么伤感的时候。现在，上初一了，我已经记不得自己小时候发生的事情了。现在还贪恋着小时候母亲身上熟悉的味道。有人说：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。这句话是对的。在我们长大了才知道，以前的时光是多么的美好。
如果，现在有人问我：现在学习怎么样?那我肯定会说：恩，不怎么样，不算好也不算不好。因为现在学校布置的作业多了。在这个新环境中，少了几分熟悉，多了几分陌生。以前的朋友大多数都别离了彼此，也许，有些人也忘记了我吧。我这样想的。每天的作业量在不断的增加。老师父母的挤兑也成了家常便饭。我有时候真的不明白这个世界为什么要有好成绩。为什么有那么多骄傲的人，让我无法抬起头来。
到家以后，第一句就是：作业写完了吗?第二句就是：恩。写完了!这样的来来回回也让我感到有一点哑然。暑假终于到了，但是迎接我的并不是开心，而是因为要上各种补习班而从内心发出的无奈。。
也许，在父母心中，小孩子就应该学习，不能贪玩。但是，没有人知道，这样的.心里思想，让许多孩子的心里掩藏着许多发不出的苦。说不出的无奈与忧伤。
我们的生活五彩缤纷，随着自己逐渐长大，留下很多的回忆。这些回忆，甜酸苦辣，有着各种的滋味。今天，我和大家分享我的一段美好的.回忆。
那天，天气晴朗，太阳毫不留情地把大地烤得直冒烟。我和妈妈、小俊一起去阳西月亮湾旅游。
来到月亮湾，我和妈妈、小俊情不自禁地开始享受海滩给我们带来的乐趣。虽然天气很热，但从海滩上传来了一阵阵欢乐的笑声，那笑声洋溢了整个海滩，把海滩变成了一个充满欢乐声的音乐岛。我们踏着脚下那细小的沙子，迈着轻快的脚步来到水面上。“哇！”我不禁喊道。这里的水真清啊，清得能看到水底的沙石，就像一面明亮的大镜子。
突然，一个大浪朝我扑来，由于我没有准备好，喝了好几口咸水，很难受啊。我心想：我要坚持，俗话说，吃得苦中苦，方为人上人。我这些小小的苦，又算得了什么呢？想到这里，我勇往直前，看见又一个大浪扑了过来，我马上潜入水中。但这一次潜早了，在水中憋了21秒之后，我的时间已到了极限，不上来就不行了。于是我把头露出水面吸气的时候，没想到一个大浪刚刚扑了过来，我又喝了几口盐水，我伤心地说：“我真是倒霉啊！”说时迟，那时快，又遭到了大浪的袭击，我又不禁说到：“大浪啊！你敢跟我做对，等着瞧！”这时，我看准大浪来得速度，到差不多到我眼前了，才马上潜入水下。过了一会儿，我露出头来，浪头过去。终于成功了，我高兴地说：“不迟也不早，时间刚刚好，哈哈哈……玩着玩着，也不知过了多久，妈妈说：“儿子，该回去啦！都六点啦！”我嘟起小嘴，很不开心，也没办法啊！快乐的时间总那么快。我依依不舍地走着，还不时回头望望。
用XP自带的Windows Movie Maker除了可以把图片加上声音、文字或特效，做成自动播放的幻灯片外，还可以将数码相机、摄/录像机或VCD中的视频文件导入到电脑中，对其进行剪辑、配音等编辑工作，最后制作成个人电影。然后用Windows Media Player播放做好的电影或幻灯片，也可以通过网络发给朋友一起欣赏。下面以编辑一段视频为例（编注：编辑图片的方法可参看2007年11期“菜鸟也来当导演”一文）。
1点击“开始”，从“附件”中打开Windows Movie Maker。
2导入制作素材。点击“导入视频”，或单击菜单“文件→导入到收藏”，然后选中导入对象。
点击“导入”，素材收藏区将显示待操作的所有剪辑或图片。
3添加剪辑。制作视频的第一步，是将“素材收藏区”中的剪辑或图片添加到“编辑区”的“情节提要”或时间线上，选择包含需要片断的剪辑就可以了。
4裁剪片段。然后要在已添加的剪辑中剪出需要的片断。如果确定该片段在某个剪辑中，单击将该剪辑选中。如果片断跨越若干剪辑，按Ctrl键用鼠标将其全部选中。接着选择剪裁点，它会自动将两边的视频片断删去。想查看剪裁效果，可以单击视频预览区中的“播放”按钮观看。
经过以上步骤做出的作品当然可以直接保存，不过还是显得有些粗糙，我们可以用以下的方法来美化一下。
5添加视频效果。视频效果就是指单个剪辑播放时的特殊效果，如慢动作效果、老照片效果等，这里给视频添加一个老照片效果。
单击“查看视频效果”，然后把效果拖至剪辑片段上，添加过视频效果的剪辑左下角的星星会变蓝。如果对添加的效果不满意，可以选中该剪辑，再单击“剪辑”，选择“视频→视频效果”，在出现的窗口中删除已添加的效果或新增加效果。
6添加视频过渡。视频过渡是指由一个剪辑过渡到下个剪辑时的播放效果。单击“查看视频过渡”然后拖动其效果。觉得不好可以直接右键单击已添加的过渡，选择“删除”。
7制作片头片尾。比如我要取名为“寝室的搞笑达人”，单击“制作片头或片尾”。
8配音。没有声音，再好的戏也出不来，好的视频当然需要好的音乐来配合才能吸引人。如果剪辑中原先就带有声音，你可以先选中该剪辑，再单击“剪辑”，选择“音频→静音”，这样就不会播放原来的声音了。自己配音时先用鼠标定位到需要配音的地方，再单击“时间线”左边的“话筒”图标，出现“旁白时间线”的窗口。
如果你想给剪辑添加音乐，可以先导入音乐到收藏中，然后按图示操作。
你是我最好的生物老师，在你身上可以找到各种不同的小昆虫。剥开蔷薇叶就可能找到胖乎乎的小蚜虫，红彤彤的在蠕动。在地面上仔细观察，更会遇见在觅食的小蚂蚁，用小木棒逗逗它，它还会报复你，趁你不注意啃你一口。有一次我还碰见了一只毛毛虫，绿色的身躯，点缀着黑色的小点点，让人觉得格外的“卡哇伊"。
三年级时候的你迎来了一个不平凡的日子，那年春天，你的身上的蔷薇开花了。白色，粉色，红色的蔷薇交织在一起。它成了我最好的心灵疗伤师。还记得我考试考砸了，那红色的数字刺痛了我的眼睛，更刺伤了我的心灵。我没有哭，只是默默地逞强装出平常的快乐样子、平常对成绩满不在乎的样子，默默走在靠近你的小路上。那馥郁的芳香萦绕着我，使我逐渐振作，一次失败又如何，一次成功又怎样。人是在进步的，“败不馁，胜不骄”才是正确的，不要因为一次的不顺利就轻言放弃，这样才会迎来胜利的明天。
现在，你的蔷薇依旧绽放出迷人的笑脸，让人如痴如醉。可我却要离开母校，离开老师，更要离开你了。纵然我有再多的不舍，再多的留恋，可离别的日子还是在慢慢逼近，我舍不得你的任何一处地方。每一处都承载着我的欢笑，也承载着我的泪水。我深深地记得老师，记得老师给我终身受益的教导，是老师教会了我笑对人生，教会了我尊师敬老。
如果说学校是我另一个家，老师是我另一个母亲，那你一定是我的姐姐。在别人眼里你只不过是一面布满蔷薇的墙而已，但在我眼中学校让我成长，老师让我飞翔，而你是陪我飞翔的“仙女”。
我的心在“家里”，在假期的一天，我们还到了森林公园，到了那里，我们就匆匆忙忙的进入了游乐场，哪里的游乐场，可真大啊!有几百种，玩得东西，就因为这个，所以我的心还在家里。到了那里，我和妈妈和徐泾浩玩了打倒日本鬼子、狙狙我在行、比赛车……
我以前来过这里，我玩的很不爽，因为我和徐泾浩比赛车，我没有赢，我很不高兴，这次，我们很高兴，可是哪位高人，比我以前还不高兴，这次赛坐比赛，我把他甩的远远的，比他甩我的还快，我们一踩油门，就出发了，我没有走之前的路，我走的是另一条路，就因为这个我赢了。
当我们去探索未来未知的世界时，充满了勇者无畏的精神，充满了生命不息战斗不止的勇气，可这些精神和勇气从哪儿来呢?决非是读到书本上的几行字，看了一条振奋人心的标语，听到一句口号就能办得到的。那么，什么能做成我们前行的动力呢?它应该就是历史，至少是其中之一。鉴往才能开来，连古代的皇帝都知道照镜子可以正衣冠，读历史可以知兴替的道理，难道我们不知道吗?缘于我们社会进步的飞速、科学技术的昌明，我们在高速运转前进的时候，大概不总是清醒、理智，偶尔还会遇到一些困难、麻烦，当我们略微停下前行的脚步，总结是十分必要的。想一想过去，今天的人们称之为“怀旧”。这偶一回顾，无意之间，又将过去的记忆闸门打开，随之瞬间奔涌出来的潮水，竟是那样的不可遏止，搅拌着我们的思绪，掀起了滔天的浪头，让我们久久不能平静。沉浸漩涡其中，载浮载沉，不论是有那么一丝丝伤感，不论是有那么一点点遗憾，“怀旧”之中，大抵眷恋的总要胜过“怕敢忆起”。即便是前面说的“伤感”、“遗憾”，也都带着欣赏的意思，回想也就变得津津有味——不为别的，留下来的东西是经典，不为人们记住的恐怕应该是平庸。因此，美的东西让人们永远记忆。看住它，算不上是·种执著，算不上是“遗老”、“遗少”，而是作为一种策励，人生的精神支柱、寄托与理想……
从新中国成立到1966年“无产阶级文化大革命”前的这一段历史时期，正好十七年。到今天，这一阶段已经过去了四十余年，差不多半个世纪了。当初上世纪70年代出生的人，现在已经进入中年，“文革”前的事情，只能听父辈、祖父辈们聊聊，而80后、90后，也就是现在的年轻人，大概觉得这一时期已经很遥远了，只能从文字上了解这一时期的历史情况，或者从有限的文物或日收藏品中的老照片“目睹”一鳞半爪，真是谈不上感受，浮光掠影而已。
我出生在一个影剧艺术家庭中，从小耳濡目染大人们的演戏、拍电影，跟着到后台，跟着到片场，从化妆间到道具间，玩得不亦乐乎，当然少不了看戏、看电影。往事如烟，当青少年时期的故事都渐渐淡忘湮没了，唯有在舞台前前后后转悠的事儿还没有忘。当然了，你试想，当赵丹、舒绣文、张瑞芳、金山，大导演孙维世、吴雪等从你身边走过，叔叔阿姨们告诉你，这是谁谁谁时，你能忘记吗?所以，当年玩耍的故事忘得差不多的时候，这些已经过世的名人，反倒逐渐清晰到不能忘却。当年，没有追星族，有的是对艺术家的崇拜。当时对从事电影、戏剧艺术工作的团体，称之为“艺术界”，今天则称之为“娱乐圈”，“艺术界”的从业人叫“演员”，今日“娱乐圈”中的从业人，称之为“艺人”，称谓大是不同，比较之下，让人平添了几多感慨。
对于十七年的话剧舞台，那些经典剧目，当年看过不少，今天复排、重演的几乎很少，只有在极个别的情况下，能够复排、重演，能一看再看的应该是少数。时代是一个原因，资金亦是一个原因。那时看过的优秀剧目，至今仍存留在我的脑海里，回忆是经久的，特别是人过中年以后，每当孩子们问起我过去的事儿，每当我看到那些老剧照，那些记载了艺术家们在舞台上叱咤风云，演绎人生的壮丽时刻，不论什么时候，讲述给别人听或者自己回味，都让我觉得十分亲切。
既然时空不能倒转，留存下来的“一鳞半爪”，就成了“奇货可居”的东西了。将记忆再如何形成文字，说得再煽情、再传神，年轻人也只是半猜半想的理解，当然不如看照片来的直观。于是，这些老照片中的“剧照”就起到了将逝去的时空寻找回来，将两三代人的情感连缀起来的作用。它使半个多世纪的“隔膜”变成了一种亲切，看到它们，似乎就可以让我们回到过去……
永远的《红色风暴》
《红色风暴》这出戏是由著名表演艺术家金山编剧、导演并主演的。它在1958年2月份首演，至今已有半个世纪了。当年由金山、梅熹、于村、吴雪、白凌、石羽、杜澎、李耀华、纪元、路曦、孟庆良、王憧、郭寿阳、曹伯禺页等人主演。如果单看这一串名单，今天60岁上下的观众，可能对他们相当熟悉，年纪再轻一点的至多也就知道他们是话剧演员而已。但是，如果我告诉你《夜半歌声》中的宋丹萍，《抓牡丁》中的李老栓，《小城春秋》中的那个多病的丈夫，《一盘没有下完的棋》中的关小舟，《水手长的故事》中的水手长等，你就会认出他们是金山、吴雪、石羽、杜澎和孟庆良了。还有，如果你喜欢朗诵艺术，那么，曹伯颛的声音你应该是不陌生的。
小时候，随大人去看《红色风暴》，其实看不出什么内行的东西来，只知道好人和坏人而已，但是人的感情是朴素的，看到好人遭遇不幸，坏人趾高气扬，心里也便有了爱与恨的区别，也会随着剧情的起伏大大的感动，或者痛快地哭一鼻子。在那个讲阶级斗争的年代，毛主席曾经说过：“在阶级社会中，各种思想无不打上阶级的烙印”，至少在年少时代，便已深深懂得了要推翻一切剥削阶级并且觉得肩负着无产阶级只有解放全人类，才能最终解放自己的崇高使命。33年后，当我重睹复排后的《风暴》，才真切地感受到了波澜壮阔的京汉铁路工人大罢工，才真切地明白了什么叫做信仰、什么叫做主义。当年金山饰演的施洋大律师，舞台上长衫围巾，给人留下了难以磨灭的印象。几十年过去了，如今什么时候想起，什么时候都能活生生的出现在眼前。金山塑造的人物，还是那么让人记忆犹新，不是吗?
他那大段的台词我们重温一遍，仿佛他又从逝去的时空中回到我们跟前：
“天下工人是一家!团结就是力量!团结就是力量!从今以后，我们必须团结，我们都要依靠工人自己的组织——工会，现在京汉铁路已经有十六个工会了，我们要进一步团结起来组织一个总工会，首先争取改变我们工人的牛马生活!弟兄们，弟兄们，大家要牢牢记住，不管你是湖北人也好。不管你是福建人也好，你们都是世界上最团结、最公正、最刚强的人，因为你们的名字叫“工人”!工人兄弟们，工人兄弟们，你们听说过吗，在我们中国的北方，有一个国家，在那儿的工人弟兄们，过去的生活和我们现在的生活一样、一样!但是，在五年前，他们的工人弟兄们团结起来，推翻了他们的大官僚、大资本家，建立了一个崭新的国家，使自己做了国家真正的主人，那个国家的名字就是苏联!……”
记得看完这一段，围绕在施洋大律师身边的工人们，仿佛被什么吸引了似的，不约而同地盯住了施洋，连同施洋，他们就像一座铜铸的群塑，此时的大幕，缓缓落下……心里也跟着扑腾扑腾地强烈跳动起来。孩子们总是崇敬英雄，模仿英雄。舞台之外，孩子们不知多少次学演这个段落，凝固那个震撼的瞬间。 话剧的魅力必须在剧场里体现，听广播看录像都和亲临现场不能相比，在
现场仿佛你能置身事中，与剧中人同呼吸共命运，而除此之外的听与看，总有些隔绝。林祥谦是工人阶级的代表，与施洋不同，他的台词朴素真挚，短促明白坚定，与施洋长篇大段的台词相比，一个火热动情一个果敢不容置疑。
特别是林祥谦就义的那一场，观众都仿佛屏住了呼吸：
白坚武：千钧一发了，林祥谦你下不下复工的命令?
林祥谦：我不下。
魏学清：再问你一遍，你下不下复工的命令?
林祥谦：杀了我也不下!我们好好的中国就断送在你们这帮军阀资本家的手里呀!京汉铁路三万工人不会罢休!全中国工人阶级要跟你们算账!
之后，随着林祥谦的从容英勇就义，舞台灯光转暗复明之际，漫天的飞雪，扑扑簌簌的飘落下来，江水翻腾渐渐升起，观众的耳畔又响起了施洋的声音：
“工人弟兄们：共产党领导着我们，打倒资本家，打倒万恶的军阀，打倒军阀的靠山帝国主义；虽然我们要流出我们的鲜血，但是总有一天我们会得到最后的胜利!”
一束光打在林祥谦身上，仿佛如一尊雕像，旋即国际歌声大作。
记得当时看完之后，激动得不能自己，久久地沉浸在剧情中。
如今51年过去了，当年的那些风华正茂的艺术家，或已物故或已进入耄耋之年，但他们留给我们的激情演出却永远没有谢幕。他们的艺术以及他们的青春岁月，随着这些老剧照呈现在我们面前，还是那么鲜活，那么令人振奋，那么令人神往。
依然有现实意义的
《保尔·柯察金》
《钢铁是怎样炼成的》和《暴风雨所诞生的》两部长篇小说是前苏联作家奥斯特洛夫斯基一生所创作的唯一两部作品。前者在1932年完成，后者因作者健康状况恶化，最终逝世而没有完成。奥斯特洛夫斯基的作品，自出版发行之后，不知道感动过多少人，尤其是《钢铁是怎样炼成的》，被介绍到我国以后，激励了一代又一代的年轻人。
小说的主人公保尔·柯察金出身于工人家庭，从小饱受旧社会的苦难，具有强烈的反抗精神。后来在共产党人朱赫来的启发下，逐渐懂得了无产阶级革命的道理，献身于革命事业，最终成为坚强的共产主义战士。小说采取自传体式的手法，真实地描写了保尔·柯察金青年时期的爱情，事业与理想，像与冬妮娅的爱情，与朱赫来的友情。尤其是描写保尔柯察金罹患重病，最终全身瘫痪、双目失明，仍能克服重重困难，从事文学创作，为革命事业服务的崇高精神，深深地感动着每一个读过这部小说的人。 诚如作者在小说中说的：“人类最宝贵的是生命，生命对每个人只有一次。人的一生应当这样度过：回首往事，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞耻；临终之际，他能够说：‘我的整个生命和全部精力，都献给了世界上最壮丽的事业——为解放全人类而斗争。’”
像保尔·柯察金这样一个充满革命理想的人物，并不是曾经有他的积极意义，而应该是永远有他的积极意义。由前苏联剧作家班达连科编剧的话剧《保尔·柯察金》，曾在北京1950年9月首演，当时的导演是曾留学苏联学习戏剧的孙维世，演员有金山、吴雪和张瑞芳。记得当时没赶上看金山、吴雪、张瑞芳的首演，这个遗憾一直到1962年重演时才得到弥补。金山饰演的保尔，因为没有看过舞台剧，仅仅看过剧照，总觉得他的外形和保尔-柯察金的原型奥斯特洛夫斯基相差很多，似乎营养太好，不像在西伯利亚工作过的样子，而由王冰主演的保尔就显得好多了。上世纪的1990年6月，《保尔·柯察金》再次重演，这次是由新锐导演王晓鹰执导，舞台置景、灯光、道具都比当年先进许多，音响效果也不能和当年相提并论，但这不是主要的。主要的是，从这里我们可以看出保尔·柯察金的现实意义，那就是信仰坚定，充满理想主义色彩的光辉人生，仍然是我们今天的年轻人要学习的。
讽刺喜剧没有剧终
出生在上世纪60年代的人，可能没有没看过1952年著名导演汤晓丹执导的战争史诗片《南征北战》这部电影的，对片中的高营长，战士胖子，游击队女队长，敌军的张军长这四位不可能不熟悉。他们一位是冯喆，一位是铁牛，一位是张瑞芳，另一位就是项望。但是还有一位，出场不多却给人留下深刻印象的我军师长。他操着一口四川官话，很有一副首长的派头，尤其是他那几句经典台词。
在“文革”时期，电影只有“三战”的特殊情况下，孩子们没有其他可以娱乐的，唯有“夜站白瞧”地一遍又一遍，不厌其烦地反复观看《地雷战》《地道战》《南征北战》，至于电影中的台词，可谓倒背如流，以至成为“经典”。那时年轻人对台词的记忆、模仿，几乎“出口成章”，每个人都能来上两句，不仅惟妙惟肖，而且乐此不疲。不论在课堂上，还是在车间里，“台词”一出，往往能引起对某种事情的共鸣，笑声一片。现在的年轻人没有当时的环境，可能觉得莫名其妙，但在当时，那是一种很好的娱乐。这种娱乐也延续到冯小刚的电影作品中，可见它的生命力之顽强。
那位师首长的几句台词至今令我记忆犹新：“同志，告诉你，仗是有的打的，而且会越打越大。你告诉同志们，不要怕跑路，不要怕家里的坛坛罐罐给敌人打烂……我们现在大踏步的撤退，就是为了将来更好地前进。”
这位师首长的扮演者就是著名的表演艺术家陈戈。
他在《南征北战》中出演的角色，充其量只是个大配角，是作为绿叶来衬托主演高营长冯喆的，没有多大的发挥余地，尽管如此，他表演的还是相当见彩的。但是，他更见精彩的却是在话剧舞台上出演的《抓壮丁》中的王保长，如果没看过《抓壮丁》，你还真不敢联想陈戈有如此深厚的艺术功底和喜剧天分呢!
《抓壮丁》是三幕话剧，由吴雪、丁洪、陈戈、戴碧湘等人集体创作，吴雪执笔，导演也是吴雪。吴雪在戏里面演李老栓，陈戈在戏里面演王保长，雷平在戏里面演三嫂子。参加演出的还有：张逸生、肖琦、金涛、邵华、王振泰、白凌、艾万碧等。这是一部讽刺喜剧，写的是王保长为了在征兵中捞一把，一方面处心积虑地威胁、敲诈地主李老栓，要他的儿子当兵；一方面迫害佃农姜国富。姜出钱托李向王求情，李则用这笔钱为自己的儿子行贿。王保长正在得意忘形时，被省城归来的李老栓的大儿子率全家打了一顿，打完之后才知道双方都是蒋委员长手下的征兵官员，于是握手言和，共商抓壮丁大计。不料华蓥山游击队下山，被抓的壮丁们趁机暴动，征兵计划宣告失败。这部剧以四川方言演出，生活气息浓厚、诙谐生动，很受观众欢迎。
好戏就是经典，这部戏1950年首演，1962年又重演，1987年再重演，先后又被拍成电影，近些年又被改编成电视剧，可以说是家喻户晓。
讽刺喜剧较之正剧，自有它的独特之处，它以辛辣的讽刺、幽默诙谐的语言鞭挞揭露我们生活中的丑恶。因为它极其生动，往往比正剧还有令人意想
不到的艺术效果，关于这一点，我曾经和邵华老爷子在上世纪80年代的一次电视剧拍摄的间隙聊过，老爷子当年不是这部戏的主角，但他对此记忆犹深。就表演而言，他坦言讽刺喜剧不好演，分寸把握不好，就没有人物了；这个戏用的是四川方言，陈戈、吴雪、雷平他们都是四川人，自然驾轻就熟，他就不行了，得学。他还说通过这部戏，从陈戈、吴雪这些老艺术家们身上学到许多东西。末了，他好像忽然明白了，说：“这个，你应该去问问你姑爷爷，张逸生啊!”
前一阵子，由葛优领衔主演的老合先生名剧《西望长安》，可谓轰动一时。葛优人气之旺，引发了人们对话剧艺术的喜爱。但是，您可知道50多年前由孙维世导演，于村、金山、吴雪、雷平、杜澎、肖琦、曹伯顒、杨克等人出演的该剧，也是盛况空前呀!可惜的是，话剧不像电影，电影留下拷贝可以让人重睹那逝去的岁月，如果需要还可以将拷贝翻新、上色。与之相比，当年精彩的话剧演出，如果你没有生逢其时，那可就要永久遗憾了。所幸的是，这些宝贵的剧照，多少让人发些“思古幽情”。
讽刺喜剧除了对愚昧加以嘲讽，对丑类加以鞭挞揭露之外，更多的是带给我们思索，但愿它永远都不要有剧终。古今中外，舞台人生
从《屈原》《钦差大臣》《娜拉》《阴谋与爱情》《沙恭达罗》到《天国春秋》《中锋在黎明前死去》《雷锋》《霓虹灯下哨兵》《第二次爱情》《上海屋檐下》《洞箫横吹》《李双双》，十七年的话剧舞台上，为我们叠演着古今中外人世间的诸般故事。作为舞台艺术，今天的人们观剧大概是以娱乐为主，而那个时候，可要讲究的是教育意义，也就是说没有自我宣泄，无病呻吟。不像今天，舞台的教育意义正在逐渐萎缩，取而代之的则是观众喜欢什么才演什么，似乎是不再说教，但一些通俗演艺界歌星们的个性表演，足以让以往的严肃艺术，成为了空洞和苍白的字眼儿，这恐怕就是对历史的隔断。这些以宣泄自我为目的的表演，不仅不能让人获取精神的力量，而且是看过就忘。有时，我们甚至没有怀疑作品本身，而是怀疑自己的记忆系统出了问题。通俗和严肃的比例渐次失调，这是真正有见识的人们不愿意看到又不得不正视的一个问题，既棘手又无可奈何。
记得文化大革命时批判十七年所谓文艺黑线，不是说“舞台上、银幕上，帝王将相、才子佳人、牛鬼蛇神泛滥成灾”，就是说某些文艺作品淡化阶级斗争、大写中间人物，甚至说是“反党反社会主义的黑线专了我们的政”云云，几乎没有一处好的。可文化大革命十年期间的文艺又如何呢?不用说，有目共睹，八个样板戏、一个作家、一个书法家、一个诗人……话剧、电影除了拍样板戏之外几乎停滞，帝王将相才子佳人是看不见了，取而代之的是“高大全”式的英雄人物……浩劫过后的今天，虽然没有那么多的禁锢了，但是破碎家庭、破碎婚姻、破碎情感和家庭苦难题材的所谓“三破一苦”又充斥人们眼前，究竟是要等到物极必反，还是任由历史“孙行者、者行孙、行者孙”的来回翻炒?当一种模式代替了另一种模式，从强调意识形态走向禁锢再到全面解放，这其中有没有一定的规律?
思考是必须的，回顾更是必须的。
每到夏天，妇女们在溪边清洗衣物。有时小溪里的水也会慢慢抽光，水浅得只有两三厘米深。而我们呢，脱掉鞋子，在岸边捉小鱼小虾，有的小伙伴看水浅，就情不自禁地跳进了小溪，在水里捉，结果各个都变成落汤鸡了。
立秋时，枣子成熟了，我们拿着棒子、竹竿，使劲打枣子树，让枣子掉下来，迟来的，只能在下面接，有的还故意让枣子掉在自己头上，还说要像牛顿一样，从枣子中发现奥秘呢!摘不到的，就派一个人爬树，摘下来一半归他，还有一半大家平分。
冬天到了 ，小溪结冰了 ，而且很厚，我们就在冰上洒点儿水，在上面溜冰，结果一个摔倒了，整串都摔倒了。
杨柳青，风筝飞。春天，我们又开始放风筝，风筝可不是买的，而是自己做的，纸要用桃花纸，架子要用竹青，这样风筝才飞得高。
可是前年，公路占了小溪的位置，从此，那再也听不到潺潺的溪流声，再也听不到孩子的欢笑声了。
――题记
玻璃桌前，翘着二郎腿，身着休闲中裤，手捧报纸在浏览的是我那好学的老爸。“啊五，管管他们，别就只知道看报纸，知不知道他们吵到我无法安心工作……”在电脑桌前工作的妈妈，像只炸了毛的母老虎凶吼到。
老爸抖了抖报纸，不慌不忙地伸了伸懒腰，“狠狠”地骂了我们几句，再一旁去安抚老妈。说把我们带出去走走，让妈妈安心工作。一听可以去玩，别提多高兴了，也顾不上他们说了些什么，我们三蹦着就往门外跑，还一边催促老爸快点。
出门拐了弯，爸爸却拉住了三弟，蹲下了身子，摸了摸他的头，轻声说道：“你留下陪陪妈妈，爸爸下次带你去更好玩的地方……”平时妈妈也是最疼爱三弟了。
在公园逛着逛着，脚也乏了，我们瘫在公园的石椅上。好香呀~忽然闻到一股香气，原来有个烤摊正往这边推来。“爸爸，我想吃烤肠，还有……”平时妈妈在还不给吃呢，这香味可馋死我了。我们扯了扯爸爸的衣角祈求到。
“恩~”爸爸瞥了眼烤摊，再看了看我们，静思了会，俯下身子说道：“想吃?你们得答应我一个要求哦!”
嗯嗯嗯!“你说什么要求，我们都答应。”我们姐弟两不假思索连忙点头示意到。
“你们要做乖孩子，不要惹你们妈妈生气，多关心关心她”爸爸扬起了嘴角，一本正经地说道。
我们一拿到手，啥也不顾及了就往嘴里塞，生生的给烫了嘴。我们张牙舞爪的样子，令爸爸无奈地捂了捂额头。咬下一口，香味便弥漫了口腔，使我们也顾不上烫了;看到这，爸爸在一旁叮嘱我们吃慢点，还一边帮我们抹了嘴角的油渍……
已是傍晚，爸爸停留在摊前若有所思，我们晃了晃爸爸的手，他恍过神来：“我们也给弟弟买点吧，他没有出来玩，在档口陪着妈妈，你们还要谢谢他陪着妈妈!”在接过烤肠的时候，爸爸的手里还多了一条热乎乎的玉米，或许是黄昏，我仿佛在爸爸嘴边看到了一道好看的弧线。
黄昏之下，马路上已变得车水马龙。爸爸的大手牵起了我们的小受走过了繁忙的马路，我们三人的影子被拉扯着越来越长，和谐而又美好。
追寻生活，很多时候，父母的陪伴总是令我们的生活充满了乐趣，妈妈“火爆”的爱，爸爸“温柔”的爱。对于妈妈的暴脾气，爸爸总是能化解，久而久之，爸爸成了我心目中的英雄;他那双温暖的大手，令我有安全感。
回到档口，三弟从我们手中拿过烤肠，便跑到一旁享受去了;妈妈舒展了腰，笑着从爸爸手中接过了仍有余温的玉米，露出了笑容。下班了，我们五口人手牵着手，有说有笑地往家的方向走，又是一幅和谐而又美好的画面!
英剧选演员下手总是很重，偏爱奇形怪状、蓬头垢面和神经质的类型，让人对他们的审美感到绝望，所以，在一部英剧的6个主要人物中，有4个真正传统意义上的帅哥美女小鲜肉，你多半会怀疑自己是在看一部美国青春偶像剧。但是，永远都要有但是，这群18岁少年中的第一主角，也就是如片名已经告诉过我们的那样，肥瑞，是个体重180斤、结结实实，一丝也没有打折的标准女胖子。
尽管这个女胖子的花俏日记里充斥着意淫、性幻想和生殖名词，辛辣且重口，但在现实中，她只是一个自杀未遂，刚刚从精神治疗中心出院的重度抑郁症患者。她试图假装成一个正常人，重新回到校园，过平凡普通的正常生活，但导致她抑郁恐惧自卑的那个诱因却始终不可磨灭—她仍旧是一个满身肥肉的女胖子，所以她的青春注定要与“正常”背道而驰。
外貌不平等条约已经是世界公认法则：“世界是属于瘦子的”；“人生最大的成功就是长得好看”；“待我长发及腰，少年娶我可好？首先，你得有腰。”“如果文章长得像吴彦祖，我们还会那么厌恶他的不忠吗？”但我们仍旧有一个误会，以为外貌歧视这生存进化论是变成大人之后才愈演愈烈的，沉浸在当我们还是一个孩子、一个少年的时候，也曾是一个快乐的胖子和幸福的丑鬼的虚假记忆里。事实上，这法则在我们长大之前，运作的还要更惨烈。
我们几乎都做过类似的事：给班上的胖同学取难听的外号，强烈排斥跟丑女同桌，拒绝和鼻涕虫搭档做实验，在有人对胖子和丑鬼们恶作剧的时候跟着开怀大笑。每个少年都曾经远比自己以为地还要更残忍。因为当时的我们都还不懂得掩饰和体谅，更毫无负责和后果意识，并且都沉浸在自己的麻烦和困扰里，觉得自己才是世界上最郁闷委屈的少年，潜意识地把对其他人的残酷当成了天然的发泄出口。就算是被欺負的胖子肥瑞也同样如此，她在日记里写满了对长得好看的发小兼闺蜜刻薄的怨恨、恶毒的批判。她将自己的失败落寞不成功都归咎于，是像发小一样贱的所有别人的错。或许这才是少女肥瑞最大的心理症结，她只能看到“我”，只在乎“我”，只想着“我”。自恋和自卑，归根到底都是自私和自我。
当然，这剧最不合理的地方是，肥瑞在被“花瓶”发小引进6人小团体后，居然迅速成为受欢迎的社交达人，被长得像成熟版贾斯汀比博的暖男迷恋上，跟不敢公开出柜的美少年小受成了好闺蜜，还时不时地跟其他人搞出点小绯闻。虽然这趋势相当励志，就算是胖子，也可以做一个辛辣幽默的胖子，做一个有个性有思想的胖子，做一个知识渊博的胖子，当你找到了自己的存在定位，就能收获为此而追随和爱你的人。只不过在这种情况下，肥瑞依然还要继续纠结于自己的外貌，继续抑郁，似乎就有点作了。
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