《肖申克的救赎》观后感字

《肖申克的救赎》观后感字（精选8篇）

《肖申克的救赎》观后感字篇1

个人认为，这就是我所喜欢的美国文化，正如春的记叙人称是“我”——肖申克监狱的百事通(电影里我很喜欢的那个黑人老戏骨)，他的语言洗练而不乏幽默。

这部小说毫不逊色于电影，极力客观的描述，同样深入人心的自由。难以想象，一个无辜的人，居然能唤起许多犯人内心的希望，煎熬着，自我救赎。

《肖申克的救赎》观后感字篇2

由弗兰克·达拉邦特 (Frank Darabont) 执导的影片《肖申克的救赎》 (The Shawshank Redemption) 改编自著名作家斯蒂芬·金 (Stephen King) 的纽约时报畅销小说集《四季奇谭》。该片曾获得第67届奥斯卡最佳影片, 最佳改编剧本, 最佳男主角等七项提名。片中, 银行家安迪因涉嫌谋杀妻子及其情人而被判终身监禁并被囚禁于肖申克监狱。在这座监牢中, 终身监禁的刑罚注定了安迪接下来幽暗的生活。然而, 安迪很快和囚犯中声望颇高的瑞德建立了友谊, 并恳求其弄来一把小锤子。表面上, 安迪很快对环绕监狱的厚厚的高墙从憎恨转为泰然处之, 但从未熄灭的对自由的强烈的渴望促使他不断朝着希望前行。此后, 安迪仿佛在鱼目混杂的牢狱中寻找到自己独到的生存之道。他利用银行业的专业知识, 帮助监狱管理层洗钱、逃税, 同时凭借与瑞德的友谊在犯人中间也渐渐受到大家的礼遇。他怀着逃出牢笼的希翼, 以常人难以想象的坚毅, 不懈地追求自由。在一个雷雨交加的夜晚, 安迪终于从一条五百码的污水管道中爬出, 成功越狱, 最终在美丽的墨西哥的海边过上了自由的生活。

一、自由

“有的鸟是不会被关住的, 因为它们的羽毛太美丽了!”自由是埋在安迪心里的一枚种子。在一个阳光明媚的早晨, 当众囚犯干完活后, 闲坐在屋顶, 悠然地喝着安迪为他们换来的冰啤, 享受着温暖的阳光, 就仿佛坐在自家的屋顶上一样, 享受着狱中难得的自由。

当安迪不顾一切通过监狱的喇叭播放莫扎特的《Le Nozze di Figaro》之时, 高亢优美的声音在监狱上空回荡, 此时镜头缓缓转向正在广场上放风的囚犯。他们静静矗立, 静静聆听如此美妙的天籁之音, 暂时忘却高墙的束缚和对周围事物的愤恨, 尽情沐浴着自由的阳光。高亢的女声穿透云遮雾掩的层层封锁响彻云端, 是对自由的礼赞, 即使身陷囹圄, 但来自俗世的美妙音符似乎将他们濯洗得纯净无比。那些围墙消失, 令铁窗中的犯人感到一刻的自由。

此外, 自己经过不懈地努力, 安迪终于在肖申克建起了新英格兰地区最好的监狱图书馆。在这里, 囚犯可以像自由人一样阅读, 享受着和监狱外普通人一样的难得的自由。

也许安迪就如同一只渴望翱翔于长空的大鹏, 注定不属于肖申克。从五百码长的污浊不堪的管道中艰难爬出后, 他迫不及待地脱掉身上的囚衣, 面向天空, 他终于尝到了自由的滋味。在安迪的感召下, 瑞德获得了重生, 蓝的天下是广阔的海, 金黄点的沙滩边停着一艘小船, 两个老友终于在阳光明媚的海滨重逢, 彼此露出胜利的微笑。而湛蓝的天空和蔚蓝的大海象征着理想中的自由。

二、希望

“恐惧让你沦为囚犯, 希望让你重获自由。强者自救, 圣者渡人。”安迪曾经告诉瑞德, 希望乃人间至善。在他心中, 比生命更可贵的是爱情, 比爱情更可贵的则是自由, 而希望比自由更可贵。

安迪周密的越狱计划开始自蒙冤入狱之日。在肖申克, 安迪曾遭受了来自姐妹帮的性骚扰, 独断专横的典狱长无端的的欺凌等各种挫折。十九年是一个漫长的岁月。但是他坚信自己对瑞德说过的:“希望是好事, 甚至是最好的事, 美好的东西永不会死。”在信念的支撑下, 他默默承受这些磨难。

而在肖申克监狱里, 是受安迪影响最大的人。安迪不断劝他永远别失去希望。在假释申请被无数次驳回后, 瑞德心如死灰。他甚至认为, 自己出狱也将注定是一场悲剧, 肖申克才是自己最终的宿命。在这座监牢里, 自己有价值;而到了外面的世界, 自己一无是处。直到安迪越狱后, 瑞德头一次渴望逃出牢笼, 去寻找安迪告诉他的那棵橡树, 看看安迪到底在树下留给他什么。

对希望的描述, 如同暗夜中慢慢划过的萤火虫, 又或高山之上潺潺小溪, 阻之不断, 慢慢的渗透到什么东西里面。到了剧情的后面, 希望蓬勃而发, 乃是东方既白, 曙光毕现, 波涛汹涌, 奔流不息, 那种感觉和冲击力, 早已不可同日而语。

“我告诉你我会去哪, 圣华塔尼欧。在墨西哥, 太平洋中部的一个小地方。知道墨西哥人怎么形容太平洋吗?他们说太平洋是没有回忆的地方。那就是我想度过余生的地方。温暖但没有回忆的地方。开间小旅馆, 就在沙滩上, 买艘不值钱的船, 将它翻新, 出海钓鱼。而你是我的助手。”这是这个在监狱中度过自己最宝贵二十年的男人终极的梦想。

在蓝天下的海滩上的那艘渔船旁, 瑞德与安迪重逢时, 电影色调一改之前的灰暗, 用暖暖的阳光和金色的沙滩向宣告:生活本身就是一场旷日持久的救赎之旅, 我们越冷静, 就越能看清自我;越不放弃, 并竭尽全力发挥自己的优势, 就越有可能实现梦想和取得成功。人生远比我们所想象的艰辛;也许当我们遭受第一次挫折的时候就该有人叮嘱我们:在我们不断失去时别忘了保管好一样东西——希望。

三、坚毅信念

瑞德说乃希望精神苦闷的根源, 是危险的。在重压下的牢笼里呆了三十年的他有资格发此感慨。因为从进肖申克的那天起, 狱长就告诉他, “把灵魂交给上帝, 把身体交给我。”除了他能偶尔弄来的香烟和印着裸女的扑克牌, 其他任何异动在这个幽暗的高墙内似乎都无法存在。

然而安迪却用了十九年挖开瑞德认为六百年都无法凿穿的隧洞。当安迪终于爬出五百码恶臭的污水管道, 在瓢泼大雨中尽情感受自由的冲刷时, 我们仿佛看到坚毅信念刺穿重重阴霾, 在暗夜中劈出胜利的光芒。

生活中的芸芸众生, 早已习惯了按部就班的机械节奏, 习惯了先说“不可能”, 习惯了没有奇迹。可是正如《飞越疯人院》中的经典台词, “你不试, 又怎么知道不可能呢?”让我们试着坚毅地向前, 坚守自己的信念, 才能迎来曙光。

四、对抗被体制化

瑞德描述肖申克时说:“起初, 你讨厌他, 然后逐渐习惯它, 最后呢, 你便离不开它。这就是体制化。”

在自由面前, 多数人选择禁锢, 只有少数人选择坚毅。年复一年的牢笼中生活, 最终把肖申克里的每个人都体制化了。布鲁克就是个彻底被体制化的人。他已在肖申克呆了几十年, 早已接受这座监狱的一切。即使获得假释, 身体上自由了, 灵魂却已被无可挽回地体制化。监狱之外的世界让他痛苦万分, 他无法适应变化万千的世界, 甚至连在杂货店打包这样简单的工作也不能完成。他无法与人沟通, 更难以忍受世俗的冷眼, 。惟一跟随他的的小乌鸦也在出狱前放飞了。最后他甚至试图以持刀挟持狱友, 通过再次犯罪为自己能继续留在监狱制造理由。在被放逐出体制外后, 布鲁克无法适应迥然不同的世界, 整日生活在惶恐与不安中, 压抑和忧郁, 最终选择了自杀, 镜头里只剩下他悬着的两条腿和后面空荡荡的窗户。平等、自由、博爱, 本应是人们追求的理想。可是布鲁克这样的人们却早已经被禁锢, 他们需要规则, 需要秩序, 失去这些, 他们就无法生存。

瑞德出狱后, 也曾面临和布鲁克一样的困惑, 无法无法享受人权, 过一个正常人的生活, 甚至连上厕所都要报告, 事事总是带着“请示”的烙印, 甚至也曾产生回到肖申克的念头。这一切, 将监狱使人从“身”在“牢狱”到“心”在“牢狱”的历程淋漓尽致地展现出来。

现实生活中, 肖申克监狱一般的事或地方同样处处存在, 形形色色的体制束缚着我们, 使我们由最初的叛逆反抗变成循规蹈矩、随波逐流。我们每个人, 都或多或少地被有形的或无形“肖申克”束缚了, 想过挣脱, 却又放弃, 仍然在旧规矩中重复无意义的生命。只是在生存的道路上被抹杀了个性, 磨去了棱角, 就像进了无形的牢狱, 日复一日, 年复一年, 又或者我们, 想得太多做得太少, 傻傻等待世界为我们而改变, 却不曾想过改变自己。

结语

当安迪逃离肖申克, 在滂沱大雨中仰天长啸, 心中的郁结仿佛也随着这一声烟消云散。其实每个人的心中都有一座禁锢内心自由的肖申克, 世俗的观念, 残酷的现实, 根深蒂固的习惯, 无不在每时每刻的影响着你, 如何才能做会你自己?如何才能畅游在自由的天空?如何才能将精神深化, 超脱体制化的生活, 达到梦想的家园?当无奈地遇到了如同肖申克一般囚禁了心灵自由的禁锢, 我们如何选择?是无奈的老布鲁克, 灰心的瑞德, 还是智慧的安迪?

影片中的瑞德和很多人一样, 带着微弱的希望, 被折磨, 被麻痹。当他遇到了安迪, 安迪的勇气, 坚持, 打开了瑞德心灵的大门, 让他再一次的感受到作为一个自由人的快乐, 有勇气面对自己内心。生活像监狱, 我们就是常住其间的囚徒。困难像狱警, 我们像肖申克这座监牢中的犯人一样, 面对生活的安排, 我们或欣喜, 或悲伤;或如大鹏般张开双翼自由翱翔, 或退缩回避。面对艰辛困苦, 或坚持, 或放弃。而对美好生活的渴望、勇气和希望、坚毅正是架起敲开自由之门的“小铁锤”。只要拥有对自由地渴望, 用自己的智慧、理性的思考坚持下去, 我们就能突破束缚我们的肖申克, 获得迎来生命中的奇迹。

摘要：电影《肖申克的救赎》不仅给观众带来视觉及心灵的震撼, 而且给人以深刻的启迪。本文通过主人公安迪在肖申克监狱中受到19年的囚禁生活下仍然不懈地追求自由, 对未来充满希望, 并且坚持帮助自己狱友, 揭示了在逆境中实现自我价值的意义, 感受不屈不挠追求自由的力量, 让我们学会面对体制化的社会, 坚守的希望, 坚定对生活的信念, 以坚毅的方式, 救赎自己和他人, 终于获得自由。

关键词：《肖申克的救赎》,自由,希望,被体制化

参考文献

[1]刘冬.“《肖申克的救赎》:寻找属于自己的灵魂故乡”[J].作家, 2008 (14) .

[2]彭红兵.“自由和希望的象征——浅析电影《肖申克的救赎》”[J].电影评介, 2006 (24) .

肖申克的救赎篇3

有读者写信过来，讲述创业失败的经历。文字长篇累牍，字里行间激愤之情溢于言表，对未来、对人性、对社会含沙射影，失败成全了他对周遭酣畅淋漓的诅咒。曾经一个恶意的合同、一次产品销售的失利，甚至一回资金短缺向朋友筹借时遭受的冷漠，都一一变成了创业路途中无法磨灭的记忆，于是，回首过去走过的路，路上竟然只有肆意的谩骂和恶毒的怨恨。

创业失败你一点错都没有吗？

当初执意剑走天涯的时候，难道你不知道江湖本就险恶？即使你没吃过猪肉也应该见过猪跑路吧，你以为没有三两下子就真的能在江湖上扬名立腕？倘若你真是金庸武侠小说看多了，你也应该有这样的自觉：韦小宝虽然武功不济，但是深喑游戏规则，阿谀奉承游刃有余；段誉无心尚武，可家底丰厚遗传基因了得，一盏茶的功夫竟参透六脉神剑精髓。你呢，你真的以为你的狗屎运也可以好到极至，随便滚下山崖就可以到达琅寰福地得到绝世武功称霸武林？别傻了，江湖刀光剑影，处处危机四伏，要么一身本事混得几分江湖声威，要么也应该有初生牛犊不畏虎之勇气，不管是暗器挑衅还是杀害，都只当成是一种历炼，谁不是一边跌倒一边爬起来？但如果连总结经验的勇气都没有，等到生死存亡之时，依然不知道自己学艺不精还一味叫嚣下辈子化成厉鬼回来报仇，那我只能说你是死得其所了。

这话听来十分恶毒，却也涵盖了对那些有勇气承认失败——跌倒后爬起来拍拍尘土重振旗鼓的创业者所存有的尊敬，商海暗潮汹涌，哪有一世的风平浪静？当然，最后并非所有的创业都会成功，可即使如此，那些被惊涛骇浪打得遍体鳞伤的勇者也比只知道诅咒世道不好的埋怨者值得我们肯定。

就像《肖申克的救赎》中的银行家安迪，在一个失意的深夜之后，被当作杀害妻子与情夫的凶手送进了固若金汤的鲨堡监狱。高耸的围墙、持枪看守的狱警、头顶上方那片已不再自由不再完整的天空都让人感觉鲨堡监狱充斥着无序兽性的残暴，而安迪迟缓的脚步硬生生透露出的鲜明绝望，也让观众在监狱之外不胜唏嘘。庆幸的是即使如此，主人公安迪依然没有放弃希望，在监狱这个信仰缺失的禁锢之地，安迪坚持近10年接连不断地书信上访，为鲨堡监狱建立了全美最好的监狱图书馆。

影片的最后，无法沉冤昭雪的安迪终于在一个雷电交加的夜晚，从鲨堡监狱肮脏的管道里爬出来。这样一个隐忍的男人，站在监狱外的大雨里呐喊哭泣，恐怕此时滂沱的不只是安迪的内心，还有观众濡湿的眼角。

走出电影院，问自己在这部影片里，达拉邦特想要表现的是谁对谁的救赎呢？

我想，救赎的主要是两个字：希望。而被救赎的也是两个字：自由。

安迪如是。创业失败的你又怎样呢？是依然躲避在鲨堡监狱里诅咒命运对你的不公，还是洗把脸继续上路？

怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者度人。

最后，用安迪留给瑞德的那封信作结尾吧：

心怀希望是一件好事，也许是最好的事，心怀希望就永远有希望......既然你已经走到这儿了，就再走远一点吧......

原名：The Shawshank Redemption （1994年出品）

译名：肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞

导演：弗兰克·达拉邦特 Frank Darabont

演员：摩根·弗里曼 Morgan Freeman .... Ellis Boyd “Red” Redding

蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins .... Andy Dufresne, Inmate 37927

克莱希·布朗 Clancy Brown .... Capt. Byron Hadley

马克·罗斯顿 Mark Rolston .... Bogs Diamond

《肖申克的救赎》观后感字篇4

肖申克监狱对所有犯人来说是个特殊的存在，老布鲁斯就是一个例子。被监禁了50年的他得知自己获得假释后变得疯狂，不是重获自由的欣喜若狂，而是因为即将离开而惶恐不安。他与外面的世界已完全脱轨，在肖申克里他是一个重要的人，而在外面，他就是一个获得假释的老监狱犯。每天生活在惶恐中的他甚至想要违反假释条例重回肖申克，那个他称之为“家”的地方。这荒唐的行为看似不可理喻，但瑞德却一语道破玄机，“你刚开始会痛恨这里，然后是逐渐习惯，最后依靠他，无法离开”。肖申克监禁了他们的身体自由，更监禁了他们的精神自由。刚开始他们会愤恨，渐渐开始沮丧、抑郁，到最后放弃希望，麻木地活着。因为只有这样行尸走肉般才能不被心中希望折磨到疯狂。哀大莫过于心死，这才是肖申克最可怕的地方，不是强迫你放弃心中所有美好的信念，而是让你自己抛弃它，眼睁睁地看着它流出你的身体，流入这片肮脏浑浊的脏水里，但却放弃所有的抗争，这是一种可怖的禁锢，或者用瑞德的话来讲，叫做“体制化”。

其实，片中的肖申克是一种隐喻，对现实生活的隐喻。我记得几年前看到过这样一个笑话。问一个小男孩，以后长大以后想做什么?答：考个好大学，找个好工作，买个大房子，娶个好老婆，生个胖儿子。又问：那你想让你儿子以后做什么?又答：考个好大学，找个好工作，买个大房子，娶个好老婆，生个胖儿子。刚开始看到的时候忍俊不禁，但细细一想却有种无奈之感。这暗讽了一种社会普遍的价值观：房子、车子、儿子、票子，被这些捆绑着失去原有自由的人被定义为拥有优越生活的人，而没有的则是一个失败的人或者是还没成功的人。在这样普世的价值观下，大家都被体制化了，犹如一个个设定好程序的机器人。每个人的肩上都背负着巨大的担子，小心翼翼、如履薄冰地前行着，生怕有一天一无所有，纵使心中有那么些冲动与激情，有愤恨或呐喊，也被这一日日的重复与一日日的重担消磨殆尽，而后习惯着这样的生活，放弃心中的一些看似荒唐的冲动的执念，麻木地按部就班地生活，到后来，依赖者甚至不自觉地维护着这样的价值观，想要成功，获得别人羡慕、赞赏的眼光。到最后想起年轻时的那个冲动荒唐的梦时一声叹息，遗憾地看着它随风远去。即使心中有许多无奈也没有抗争，这就是现实中的肖申克监狱。

难道他们心中没有存在些许希望?我想是有的。就像片中的瑞德，纵使他警告安迪“希望是危险的，会令人疯狂，在这儿是没用的”但是当他接过安迪送给他的口琴时，他没有吹响，他说还不是时候。应该是想等着他重获自由的那一刻吧。但是仅仅有希望是不够的，要转化成一种行动，一种坚持和抗争。对于监狱里的人来说，自由不是轻而易举的，自由是光辉的，但是黑暗是背景。自由有时是一种的心中的精神，一种不愿意屈服的态度，即使在这个黑暗的角落也可以像穿了一件无形的外套，自由漫步在这个四角的高墙之中。自由有时要靠一时依附强权得来的，像安迪一样，依附看守长换得一刻晌午和“同事们”喝啤酒晒太阳的自由，是依附典狱长以换得一个建图书馆的机会。自由更是一种不畏一切的勇敢抗争，是回荡在肖申克上空的《费加罗的婚礼》，是强忍恶臭爬过整整5个足球场那么长的臭下水道，为了怀抱太平洋的抗争。

《肖申克的救赎》观后感600字篇5

正如同老布，在监狱呆了50年，但在假释通过后，又想做出一些傻事，留在监狱。当他重新进入社会后，他发现一切都不一样了，50年前汽车还未盛行，50年后穿梭在大街小巷。老布发现自己根本无法适应社会，最终上吊自杀。“说实话，这还不如老死在监狱的图书馆里。”他们这样说。而瑞德在经历了两次的假释驳回后，第三次假释审问时，安迪已逃出监狱，瑞德也早已坦然：“我回首前尘往事，那个犯下重罪的小笨蛋，我想跟他沟通让他明白我现在的心情，但我办不到，那个少年早就不见了。流入了岁月长河里，如今只剩下我这垂老之躯。”

在瑞德第三次假释通过时，大半辈子都已虚度在这肖申克监狱中了，他习惯了这里的体制化，以至于后来在超市当店员时，上厕所都必须打报告。若不是安迪的出现，也许瑞德会在监狱度过一生，也许像老布那样郁郁而终，但他没有。他心中存留着一份希望，使他活下去，去寻找安迪，去寻找她口中的那个没有回忆，但是满是温暖的地方。

何为救赎?希望，自由，坚持，便是救赎。

在瑞德对安迪的一次描述中说：“他的步伐和谈吐简直是异类，他像是在公园散步，无忧无虑，仿佛身披隐形衣。”这是因为安迪心中一直都有自由的信心与决心，因此他有精密的计划与行动。

而在安迪给瑞德写的信中，最后说道：“希望是好事，也许是人间至善，而美好的事永不消逝。”

《肖申克的救赎》是一条漫长的自由之路，一次灵魂深处的洗涤，一部不朽的励志经典，希望遵循上帝的旨意，匍匐在500米长的下水道里，通向美丽的新世界。

肖《申克的救赎》观后感800字篇6

影片里，我深深的被主人公安迪对自由的渴望所震撼，当他从用二十年的时间挖开的隧洞逃向外面的世界时，当他迎着暴雨和闪电怒吼时，我仿佛看到了信念刺穿重重黑幕，在暗夜中划出一道亮光。

从安迪被误判为谋杀，判为无期徒刑开始，这就意味着他的后半生要在肖申克监狱里度过，然而安迪却有着与别人不同的想法，他对命运不服输，他的内心深处充满着对自由的向往。在强烈的求生欲的促使下，从入狱的第一天起他就开始为越狱做准备。

刚开始看此片，我觉得安迪想逃出戒备森严的肖申克监狱是不可能的一件事，然而影片中安迪所表现出的惊人毅力和坚持不懈的精神让我折服。

安迪之所以能够成功地逃出肖申克监狱，正是因为他心中充满希望，对未来抱着不灭的希望。肖申克的监狱，是座人间炼狱，不仅因为那里狱卒残暴、狱霸横行，而且是因为它对人的精神的磨蚀。在那种漫漫无期的禁锢中消磨生命，似乎只有全部放弃希望变成行尸走肉才能生存下来。所以其他的囚犯从来都没有想过要逃出这个监狱，逃出这个魔鬼的地方，然而安迪却与众不同，强烈的求生欲促使他用了的时间挖穿了整个“希望隧道”。

这是一种对命运的不低头，在绝望的黑暗之中流传的一个火种。安迪用他求生的实际行动告诉我们：在绝望之中命运依然掌握在我们自己的手中，人生是自由的，不管是在什么时候，我们都有能力改变一切。在困难和命运面前，是选择失去自由换一个和平，还是搏斗命运去改变他，这永远取决于我们自己。

《肖申克的救赎》观后感字篇7

故事发生在1947年, 银行家安迪在一个失意的深夜之后, 被当作杀害妻子与情夫的凶手送上法庭, 他被判无期徒刑, 送进了肖申克监狱。安迪从人生的巅峰掉进了人间的地狱。刚到狱中的时候安迪不和任何人说话, 一个多月以后, 他主动接近从事黑市交易的瑞德要求买一把小锤, 用来满足他雕刻石头的爱好, 后来两人逐渐成为好友。在一次户外劳动时, 安迪听到狱警谈论关于交税方面的事情, 他主动说可以帮助狱警避税, 成功后为劳动的狱友争取到每人3瓶啤酒, 此后很多狱警都来找安迪帮忙料理财税方面的问题。监狱长诺顿找安迪洗钱后改变了他在监狱中的处境, 为了更方便的使用安迪, 派他到图书馆工作。安迪看到图书馆破旧简陋的情况后决定进行改善, 他每周给州议会写信要求资助, 六年后终于申请到很小的一笔拨款和部分捐助, 在安迪的努力下肖申克监狱图书馆成为当时新英格兰最棒的监狱图书馆。囚犯们可以在那里读书听音乐, 暂享自由。19年后的一天, 一个年轻囚犯汤米的入狱使安迪的案子有了转机, 在和瑞德一次无意的谈话中汤米得知了安迪入狱的原因, 他立刻找到安迪说曾在另一所监狱中遇到过杀害安迪妻子和情夫的真正凶手。这时安迪觉得自己终于可以洗清罪名了, 他去监狱长办公室找到监狱长要求重新审理他的案子, 汤米愿意做证人。但是监狱长非常严厉地处罚他被关禁闭一个月, 期间故意设计害死了年轻的汤米。安迪此时明白了, 监狱长诺顿永远也不想让他走出这座监狱。在又被关了一个月禁闭后安迪出来了, 他显得很沉默, 狱友们都很为他担心。一天, 安迪在操场上和他最好的朋友瑞德做了个约定, 若瑞德假释成功就去到某个地方找他留给瑞德的东西。当天晚上雷电交加, 瑞德在复杂的心情下渡过了一个最漫长的黑夜。第二天早晨狱警来点名时发现, 安迪不见了。原来这二十年, 安迪每晚都用那把小石锤挖洞, 在大幅海报的掩盖下挖通了一条逃生之路, 他成功地越狱了。

二、音乐概述

本片的作曲者是托马斯纽曼, 他是好莱坞最多才多艺的作曲家。自上世纪80年代以来, 纽曼主要为电影和电视进行创作, 他的作品包括《寻找苏珊》《归家之路》《闻香识女人》和《马语者》等。他为《美国美人》《肖申克的救赎》《小妇人》以及《真情赤子心》的配乐, 分别获得过四次奥斯卡最佳配乐奖的提名。托马斯·纽曼的电影音乐具有轻灵沉静的特点, 细心体会你能感觉到到一种“人文”的思想, 一种克制内省的力度。在好莱坞, 这是一种相当难得的气质。

在这部影片中纽曼运用古典音乐与电子音乐结合的写作手法, 用弦乐、单簧管、钢琴配合的形式来表现人物性格及情节发展。低音提琴厚重的音色营造出压抑的气氛, 钢琴的单音旋律和敲击式的节奏与主人公的心里活动密切相连, 影片中主题音乐的特点是旋律低沉而充满思考, 与片中主人公安迪的性格非常吻合。当安迪被囚禁身心沉浸在最黑暗的时刻, 纽曼招牌式的钢琴响起, 仿佛只是一下下的敲击着琴键, 旋律非常简单却让人一下子感受到那种怅然和孤绝的情绪。纽曼的音乐在影片中起到了非常重要的作用。无论音乐本身还是音乐与画面的关系, 都是比较完美的。

三、实例分析:

(1) 影片是在四十年代著名乡村音乐歌手汉斯威廉姆斯 (Hank Williams) 演唱的《如果我不在乎》中开始的, 银行家安迪在自己的车上喝着酒并拿出手枪上了子弹, 这段音乐也交代了事件发生的时间。 (2) 安迪被指控用枪杀死了妻子和她的情人而判处无期徒刑, 他将在肖申克监狱中渡过余生。瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑, 数次假释都未获成功。他是肖申克监狱中的“权威人物”, 只要你付得起钱, 他几乎能有办法搞到任何你想要的东西。影片是通过瑞德的讲述来进行的, 当安迪被送到监狱的时候, 弦乐引领着镜头拉向监狱, 音乐很阴郁, 有一种未知的感觉, 暗示着监狱中隐藏的黑暗, 这是监狱主题第一次出现。 (3) 安迪进监狱的第一天晚上, 音乐若隐若现的出现, 钢琴以较弱的单音弹奏和单簧管交替进行, 音乐在进行中伴有不协和音的出现, 显示出主人公此时复杂的心理 (4) 安迪需要一把满足自己嗜好的小石锤, 请瑞德帮忙。石锤从外面弄进监狱的过程时音乐是流动并具有叙述式的, 弹拨的弦乐配合着电子音乐。 (5) 安迪和另几个犯人外出劳动, 这是影片中第一次出现具有异域风格并较轻松的音乐, 用吉他和提琴交替演奏。安迪无意中听到监狱官在讲有关上税的事, 他主动说可以免费使监狱官合法地免去这一大笔税金, 做为交换, 他为十几个犯人朋友每人争取了3瓶啤酒。大家坐在屋顶喝着啤酒, 瑞德说多年来, 第一次感受到了自由的感觉。此时弦乐奏出温暖舒畅的音乐, 与画面中柔和阳光下大家的惬意完美结合。 (6) 安迪用小石锤在监狱墙上刻自己的名字时发现墙上的泥沙大片的掉下来, 他发现墙质不坚硬, 心中若有所思。在这段画面里, 音乐在弦乐的引领下伴随着敲击式的钢琴声又一次展示出主人公的心理活动。 (7) 安迪在狱中不断受到同性恋三姐妹的袭扰, 在一次遇袭中安迪被打伤在医疗室休养了一个月, 此时的音乐从监狱主题音乐发展而来, 阴郁而沉重, 揭示着狱中的黑暗和安迪灰暗的心情。 (8) 安迪出院前, 狱友们商量好为他庆祝。大家知道他喜欢石头, 所以决定多捡一些送给他。在劳动的时候, 具有异域风格的音乐再次响起, 轻松的音乐也预示着轻松的心情。 (9) 监狱长诺顿来查房了, 音乐又变得阴郁而沉重, 拿着圣经一脸正直的监狱长心里盘算着要利用安迪精通财务的特点来为他洗钱。 (10) 安迪被派往图书馆工作。他决心改造这座破旧的图书馆, 并坚持写信给州议会申请经费, 这段画面音乐和瑞德的叙述有序进行, 是一段场景音乐。 (10) 监狱中一个年老的囚犯老布获假释了, 当他走出监狱时, 音乐缓慢且具有叙事性。忧郁的钢琴声与弦乐交替进行, 音阶下行, 预示着老布的悲剧结果。 (11) 六年后安迪给州议会的信终于得到了回复, 200美金和旧书报唱片的捐赠。在整理这些东西时安迪看到了莫扎特歌剧《魔笛》的唱片, 他拿到监狱的广播室并打开扩音设备放了歌剧中女高音演唱的一个片段, 他斜躺在椅子上微笑着, 这时镜头拉到整个监狱的广场上, 监狱上空纯净的音乐洗涤着每个人的心灵, 人们一片寂静, 那一刻监狱的每个人都似乎是自由的。 (12) 安迪因为放音乐被处罚两周管禁闭, 出来后狱友和他讨论为音乐值不值得的受罚, 安迪说Here’s where it makes the most sense.You need it so you don’t forget.Forget that there are palace in the world that aren’t made out of stone That there’s a---there’s a---there’s something inside that’s yours, that they can’t touch.这就是意义所在, 你需要它, 就好像自己不要忘记, 忘记世上还有不是用石头围起来的地方, 忘记自己的内心还有你自己的东西, 他们碰不到的东西;That’s the beauty of music.They can’t take that away from you.这就是音乐的美丽, 他们无法把这种美丽从你那里夺去。安迪认为这是人心中的希望, 而瑞德却说希望很可怕。此时画面中又出现了音乐, 旋律平稳进行, 充满思考。 (13) 安迪回到牢房发现

浅论公共艺术

项玮 (浙江教育学院浙江杭州310012)

摘要:正如人们所习见的, 公共艺术是专门为具有开放、公开特质的、由公众自由参与和认同的公共性空间而进行的艺术创作与相应的环境设计。作为概念的“公共艺术”并不是古已有之的, 正如给这种艺术形式定性的“公共”一词一样。

关键词:城市形态;公共性;城市环境;公共文明

1. 公共艺术的兴起

作为概念的公共艺术, 其定义被提出不超过50年, 但是就其形式而言, 则一直是与城市的发展相始终的, 这种同步前行, 也正是公共艺术的特质以及对设计的要求所在。

1.1公共艺术的历史形态、城市背景

城市的出现是人类文明发展的一次伟大革命, 伴随着城市的出现, 为城市设施的建立提供了基础和拓展空间, 雕塑、壁画等公共艺术的最初形式也随着出现。就视觉角度而言, 一座体量巨大的城市本身就是最大的视觉艺术, 其次则是构成这座城市的种种建筑物, 然后才是依附于建筑和整体空间的雕塑、壁画等公共艺术品。但必须指出, 作为建筑局部元素的公共艺术品, 其存在的意义与价值不可低估。它们往往对城市的视觉起到非常有效的补充与烘托。

在人类历史上, 无论是东方还是西方, 作为大型建筑、广场点缀与装饰的雕塑、小品都有着悠久历史, 无论是罗马城市广场上的雕像, 还是中国宫殿里的神兽、华表、牌坊, 都是历朝历代层出不穷的, 当然, 不论他们的形式差异如何显著, 作为封建统治权利的象征和宗教传播的媒介, 它们的功能和精神含义是趋同的, 但必须指出, 无论它们跟后世的公共艺术品在形态上有多少近似, 但是在精神内涵上却有着本质不同。

18世纪工业革命后, 西方迈入城市近代化历程。生产力的提高促使城市职能和城市形态发生了巨大转变, 城市格局的变化, 城市空间的的扩张, 城市人口的的递增, 公共设施前所未有的发展, 这些不仅形成了近代工业化城市的景观元素, 同时也改变着城市原有的形态和文化。这一背景也为城市建筑艺术的转折与公共艺术的兴起埋下了伏笔。就艺术而言, 这种影响也是至为巨大的。前工业革命时代的主要空间建筑材料, 如石材、木材、铸

床上放着一张玛丽莲梦露的海报, 是瑞德送给他入狱十周年的礼物。单簧管孤寂的旋律和场景的切换向人们揭示了剧中人物的心理。 (14) 安迪把图书建成新英格兰最棒的监狱图书馆, 狱友们可以在那里读书消遣听音乐, 布鲁斯风格的音乐轻快而优美, 同时流行音乐的年代也告诉观众安迪在监狱已渡过十几年了。 (15) 一个年轻犯人汤米的来到肖申克监狱, 画面中轻盈的音乐象征着年轻和朝气。 (16) 汤米找到安迪, 请求安迪辅导他参加同等学历考试, 富有弹性的音乐配合着瑞德的讲述和画面切换使影片流畅的进行时间的推进。 (17) 汤米在回忆真正杀死安迪妻子及情人的凶手时音乐扭曲而紧张, 是杀人凶手的内心反映。 (18) 安迪向监狱长提出争取重新审理他的案子, 遭到了断然拒绝, 并受到了单独禁闭一个月的严重惩罚。在禁闭中安迪得知汤米考取了同等学历, 但此时画面的音乐是低沉忧郁的, 预示了汤米的死亡。 (19) 禁闭解除后安迪很消沉, 他对瑞德讲了自己以前的生活, 他说墨西哥有个地方非常美, 并和瑞德约定:如果有一天, 你可以获得假释, 一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我向我妻子求婚的地方, 把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来。那里有我给你的东西。这段画面的音乐安静而美好, 配和影片人物的对话, 非常和谐。 (20) 安迪给监狱长擦好皮鞋后回铜、马赛克、纺织品, 在工业革命之后又新加入了钢铁、玻璃、混凝土等等新材质, 这些新元素的加入及其技术的发展, 促进了建筑空间的进一步发展提高, 也拉开了艺术形式与材料运用上的新篇章。这其中, 巴黎埃菲尔铁塔与纽约自由女神像的出现具有跨时代的意义, 虽然它们在建造之初褒贬不一, 但是无疑的, 它们体现了近代工业的非凡成就, 也在艺术形式上则挑战和冲击了传统的艺术视觉形式, 代表了不同于以往的时代文化精神, 传递出新时代工业科技成就与自由平等的民主理念, 就概念而言, 这一气质也正是公共艺术所追求的。

城市的发展是一个不断创新的动态过程, 随着社会与城市的发展, 城市职能与性质也因之而不断修正、改变。“城市由物质生产和仓储中心逐渐转变为文化艺术交流、教育和娱乐消费的场所。当地公共艺术概念的出现正是基于这样一个大的环境背景, 也正是由于现代城市特性转换的需求, 才孕育了当地公共艺术重在服务公众生活, 倡导公共事物的民众参与以及提升城市精神品格的基本理念。” (1)

2. 公共艺术概念的框定

2.1公共艺术的前提

公共艺术的基本前提, 就是公共性。然而“公共”的概念并不是从来就有的, 哈贝马斯就指出, “公共”这个概念的出现在西方至早不早于17世纪中叶。公共性本身表现为一个独立的领域, 即公共领域, 它是和私人领域向对立的, 它讨论的, 是公共事物。公共性是对公民参与公共事项权利的肯定, 在西方, 18世纪的启蒙主义思潮, 奠定下了公共艺术的思想基础, 这是一个艺术自觉的时代, 它为后来公共艺术的登场铺平了思想的道路。埃德蒙·伯克指出, “在一个自由的国度里, 每个人都认为他和一切公共事项有着利害关系;有权形成并表达自己的意见。”对于人的基本权利的肯定, 几乎是每一个现代国家制宪的基础, 无论是美国独立宣言、法国人权宣言, 还是当地任何一个国家的宪法篇章, 都概莫能外。

由此我们不难得出如下结论, 社会学概念上的公共性与公共领域, 应具备若干条件:

1、它是市民社会的产物, 不存在于封建专制的社会制度

到自己的牢房, 灯熄灭了, 单簧管在弦乐的衬托下平缓行进, 仿佛主人公在思考, 主题旋律就是他的内心表达。 (21) 安迪在一个雨天的夜晚穿过污水沟逃离肖申克监狱, 低沉的提琴缓缓演奏出肖申克监狱的主题, 画面是安迪从容的出逃的过程, 在安迪成功越狱后音乐不再低沉而是呈上行演奏并逐渐雄壮, 具有英雄般的感觉, 长久被压抑后释放的生命张力被放大到极限, 希望带来的能量尽情释放, 这象征着剧中人物忍辱19年来终获自由的解放。 (22) 片尾音乐:湛蓝天空下蔚蓝广阔的大海边是一条小船, 两个老朋友在阳光明媚的海滨相逢, 彼此微笑着……此时画面的音乐轻盈、细密、充满温暖, 画面展示给人们象征着理想的自由湛蓝的天空和蔚蓝广阔的大海;那艘小船和两个老朋友的微笑则寓意对未来美好的希望。这样的结尾打动了每个人的心, 因为它将自由和希望完美的融合在一起, 并且呈现给了我们。

摘要：电影音乐是由作曲家根据电影故事的要求为画面而配置的音乐, 它虽然不是单一的音乐作品, 但在影片中却起到极其重要的作用。本文就音乐本身与影片画面所呈现的完美结合进行简析。

《肖申克的救赎》观后感字篇8

关键词:预测和计划交流报酬风险

0 引言

经典名著《肖申克的救赎》自1994年上映以来,一直保持了较高的人气,从中我们不难看出安迪·度佛瑞具备了作为企业管理者的一些素质。作为企业的领导者,安迪的博学、沉稳和坚定,以及对整个越狱过程的周密计划,永不放弃的精神使整个监狱都充满了对生活的美好希望,对风险的把握和及时变更,使得他获得了他人的信赖。利用这样的信任和依赖,安迪巧妙地周旋于各关键人物之间,出色地协调各种资源,从而出色的完成了越狱这一几乎不可能完成的任务。

1 前期的预测和计划

任何项目的成功,都离不开初期对于完成项目而进行的调研活动,以及根据目标和预测而作的可行性分析。

入狱之前,安迪是大名鼎鼎的波特兰银行副总裁,面对律师的指控他百口莫辩,但坚持自己清白的安迪不甘心就这么在狱中度过余生,他就像奋力挣脱牢笼的鸟儿一样向往监狱以外的自由生活,于是默默在狱中呆了一个月之后安迪决定越狱。

1.1 安迪已经意识到走法律途径不可能把自己从这个冷漠的监狱中救出,要想重新获得自由,只有越狱。以他丰富的地质学知识判断,凿穿监狱牢舍的墙壁是个可行性计划。但是要凿穿墙壁需要小巧灵便的工具和伪装,以便躲过狱卒无休止的检查。那么第一个要解决的问题就是从何处得到这个工具。

1.2 越狱成功之后必定会走上逃亡的道路,如何销声匿迹呢?不能一辈子都过东躲西藏的日子,必须有人帮安迪建立起一个新的身份,以便在茫茫人海中安度余生。

1.3 走向逃亡之后,还需要金钱来为生活提供保障。虽然入狱前贵为收入颇丰的波特兰银行副总裁,但是由于越狱之后要彻底摆脱以前的身份,所以如果没有新的收入,就算越狱成功,还是要过穷困潦倒的生活。

2 与人的交流

安迪巧妙的周旋于各种人之间的场景,是这部电影的一大亮点。

2.1 与狱友的交流。安迪从瑞德那买了一把鹤嘴锄和一张丽塔·海华丝的海报。谁都会怀疑安迪要鹤嘴锄是为了越狱,但当我们看到这把鹤嘴锄的时候,瑞德替我们说,要用这样的锄子挖一条地道出来,要六百年!当安迪用鹤嘴锄雕刻出一套国际象棋时,不仅取得了瑞德这个狱中的“权威人物”的信任,并使瑞德对弱不禁风的安迪刮目相看。

2.2 与监狱管理者的交流。由于精通财务方面的知识,安迪成功的帮卫队长解决了交税的难题。渐渐的,越来越多的监狱管理人员要安迪帮忙处理税务,甚至孩子的升学问题也交给他。名声越来越大,安迪逐步成为监狱长沃顿的洗钱工具。就这样,安迪取得了监狱的管理者们的信任,而在与他们的接触中,安迪也得到了监狱的结构图纸和废水管道更新计划。

3 工作的满意度、报酬和忠诚

一般来说,不论哪个层次的员工,一成不变的工资收入都无法激发他们最大程度的工作热情。——约翰·斯图亚特·穆勒,1849

显然,安迪很明白这个道理,要使狱友和监狱的高层保持对自己的忠诚,必须不断激励他们,提高狱友的满意度、增加高层的报酬。

首先,安迪替卫队长合法的免去一大笔税金,作为交换,他为十几个狱友每人挣得了两瓶Tiger啤酒。当他们阳光下悠闲地喝着冰啤酒时,瑞德说他第一次有了自由的感觉。这一举动不但为卫队长节省了大笔的金钱,而且从心理和物质上都给狱友们一定的满足。

其次,安迪不顾一切的冲进监狱长的办公室为大家播放《费加罗的婚礼》,虽然大家都不知道那个意大利女人在唱什么,但是从她悠扬、动听的声音中,所有的犯人都从无聊、漫长的监狱生活中解脱出来,对自由生活充满了向往。

4 风险的控制

在越狱计划实施的过程中,风险始终相伴,有些是预知并可准备预案的,有些是突发性的,需要临时给予解决方案。要使风险降到最低,最好的方法就是不要把自己具体的执行计划告诉任何人。

首先,对瑞德来说。当安迪请瑞德搞到一把小的鹤嘴锄时,安迪的解释是“想雕刻一些小东西打发监狱的时间”,并且给瑞德刻了一套国际象棋。同样的方法安迪又要了一副丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上,以躲避狱卒的检查。

其次,对管理者来说。安迪坚持每周给州政府写信,要求拨钱修缮监狱的图书馆,六年后,政府拨了200美元敷衍了事,安迪决定以后每周写两封信。与其说安迪这么做是为了查看到越狱的有关书籍,倒不如说安迪是希望通过这件事引开监狱管理者们的注意力,他们无论如何都不会想到安迪会越狱。

最后,对狱友们来说。安迪从狱友那借到一根6英尺的绳子,但并没有提到绳子的用途,很多狱友都担心他会走布鲁克斯的老路。就在那个风雨交加的夜晚,安迪趁着雷声和雨声穿过足足有4个足球场那么长的排污管道重返自由。

5 结论

从《肖申克的救赎》中我们可以看到,管理学是一门综合性的学科,作为企业的管理者除了要具备多方面的知识外,更重要的是要冷静、敏锐、坚定、自信的性格。安迪正是具备了这些素质,从而赢得了与狱中众多相关人的信赖,并且能够对各种变化迅速做出反应,从而使他能对自己的越狱计划实现最大化的控制和预期。