电影色彩论文

电影色彩论文

电影色彩论文 篇1

一．色彩的主要表现功能

1、推动叙事发展

（1）黑泽明《天堂与地域》（1963）黑白影片中出现一次黄色的烟（侦破绑架案的线索，案情侦破出现转机）

（2）《辛德勒的名单》红衣女孩的出现（前：发战争财的投机商后：利用生意之便营救犹太人义商）

2、营造叙事时空

张艺谋《我的父亲母亲》（1999）

• 整个色彩结构：黑白—彩色—黑白—彩色

• 过去时空（主体部分）：回忆、彩色，讲述父母的初恋时光（母亲生命中充满色彩的日子）

• 现实时空：儿子为父奔丧、母为父办丧事，黑白色

• 彩色不仅有美好记忆的象征，同时有分割时空的作用。

• 最后黑白与彩色叠印（过去和现实时空相勾连，母亲再次回到了美好的回忆中）

3、视觉刺激功能

（1）张艺谋电影中的红色情结

• 《红高粱》九儿的嫁衣（红）：娇艳形象、果敢自主的强烈个性

• 《我的父亲母亲》发卡、头巾、棉袄（红）：美好、温暖，纯洁、甜蜜

• 《大红灯笼高高挂》灯笼（红）：恐怖、阴森、鬼火

• 《英雄》衣服、书馆（红）：醒目、刺激、情欲、刚烈

（2）《英雄》色彩

• 红色的欲望、绿色的柔情、白色的凄惶（赵国）

• 黑色：整齐划

一、如茂密森林的军队，足以摧折人心的黑色大殿，如暴雨倾盆般倾

泻下来的飞箭，是压倒一切的横暴的集团性力量，像古罗马军队的剑和盾牌。（秦国）• 中国何以雄踞世界？黑色作解释。实力论英雄的时代，最无用的是柔情和眼泪。

4、情感表达功能

《花样年华》陈太太（张曼玉）的服装色彩变换。

• 去机场接丈夫：旗袍色彩艳丽。

• 独自去买泡面：以暗色系的服装为主。

• 与情人周先生约会：穿红色外套。

• 一定程度上显示了她的寂寥和对花样般年华的低吟。

• 这种单个色相对于主观情绪的描摹和表露是视觉化的。

5、象征表现功能

《红色沙漠》整体色调阴霾不明朗

• 局部色相：黄烟红黄交错的工业管道，被水泥地分割的草坪和室内盆栽挂黄旗的船 • 插入性对比段落关于一个海边女孩的故事，色彩艳丽明透

• 精神界极度空虚和苍白

《红色沙漠》精神分裂状态的朱莉安娜

意大利拉文纳污染严重的工业区焦炭厂、机器厂、石油提炼厂

墙壁色彩斑斓→污水白灰色→烂泥地红色小草→苹果铁灰色→红色的横栏→红色的烟雾→被烟雾熏死的鸟儿从空中跌落→“救救鸟儿吧”

6、色彩建构心理世界

《天使爱美丽》色彩处理，数字技术革命带来了从表现世界到建构世界的变化。

• 爱美丽：她从小没有玩伴，幼年丧母，但心地善良，最终获得了幸福。她的眼中是

个充满童话色彩的世界。

• 如何表现她的童心，建构她的童话世界？

（1）天使形象塑造的细节设置

• 金鱼跳出鱼缸

• 母亲意外死亡

• 拍照时目击撞车

• 室内一块活动砖背后意外发现一盒玩具...• 影片对细节的处理显示了童话式的叙事设置，母亲的死（被自杀的人当场压死）非

常具有喜剧性和童话色彩。爱美丽十分孤单又爱幻想，有着卡通人物般可爱又夸张的表情和衣着。

（2）爱美丽的服装：红色、绿色

• 爱美丽活动的空间环境：连诺的工作地、爱美丽的房间（红色），地铁（绿色）整体

色调：以绿色为主的饱和色调为基调（影片的主体部分）

• 黑白色段落：（爱美丽的想象世界、介绍人物的段落、白托图对童年校园生活的回忆）

黑白、彩色并置同一时空段落：（电视中的人物处理）。

• 单色场景：（连诺得知光头是修理工以后出现了整体的黄色光晕，盲人被爱美丽帮助

后出现红色光晕包围着）

（3）影片中主要出现了四种色彩的处理方式

• 片中的世界仍然是日常空间，但经过色彩的后期处理后，出现了一种新的视觉效果

和审美形态。

• 电影通过色彩再造了世界。（写实性色彩处理也可以完成这个故事的讲述）

• 电影可以用色彩创造世界：内心的、想象的、别的新世界。

• 主题：授人玫瑰，手留余香（爱的传递）

让-皮埃尔·热内

7、色彩建构混乱的世界

《天生杀人狂》

• 多媒体时代，很多影片呈现出拼贴杂糅式风格，《天生杀人狂》更是超越常规的典范。• 色彩运用没有固定可循的规律和逻辑，却具有相当的视觉冲击和震撼效果。

• 一对青年男女，背叛家庭、背叛常规生活轨道，在漫长且毫无目的的公路上一路杀

人。

六种主要的色彩形式：

①电视影像模仿（介绍梅乐莉的家庭背景、电视采访节目样式报道、可口可乐的广告植入）⑤舞台效果模仿：二人驱车郊外，舞台灯光效果（自上而下打一束灯光：马、自己幻化成天 ②单色处理：加油站段落（绿色），梅乐莉房间（红色、舞台化处理），被蛇咬后到药店（绿• • •

色），越狱（蓝色、绿色）

③卡通饱和色彩处理：杀死父母后二人结婚，割破手掌血融到一起。被蛇咬后到药店（动画）④心理鬼魅世界色彩处理：遇印第安人，进入幻觉世界、内心世界

⑥黑白和彩色同一场景交替混杂使用：酒吧段落、观看电视的观众（黑白）、电视中的二人（彩色）、被蛇咬后到药店、监狱暴动

• 杀人魔王成了大众偶像（导演对媒体的批判）

8、色彩建构神话世界

徐克《青蛇》

• 基本色调构成：粉色、翠绿、红、蓝（明艳）

• 人物的衣着：主要是粉色

• 室内园林：红绿相间，充满诗情画意，粉绿相间的盛夏荷塘，苏州园林特征的建筑，都用了相对饱和化的色彩处理，使整个环境变得如梦如幻。

非常规的色彩处理

①粉嫩的桃花、飘落的秋叶、盛开的荷花出现在同一时段（不合情理，却与春宵一刻值千金，时光飞逝的主题表达一致），运用色彩完成了时空造型。

②青蛇误食硫磺，粉荷变黑荷，预示处境危险。

• 运用色彩构造神话时空，美轮美奂，用色彩重塑了一个世界，影片视觉冲击力正是

来自于此。色彩运用达到一个新的高度。

二．整体构思的色彩基耶斯诺夫斯基“三色”片段欣赏

《蓝色》（1993）堪称运用色彩进行影片整体构思创作的典范之作。

• 影片主要通过重复的单个蓝色物像和整体的蓝色基调相结合完成了一次关于自由话

题的讨论。

• 一场车祸朱丽叶丧夫失女，巨大的悲痛包围着她，哀伤不止。人如何在悲伤面前得

到快乐的自由、心灵的自由，这是影片主要探讨的话题。

• 蓝色：代表自由之缺失。

蓝色在影片中主要分三类：

1.第一类：作为物象和空间的蓝色

• 蓝色的糖纸（影片开头，女儿的手里的蓝色糖纸在车窗外兜风；女儿死后，留在包

内的蓝色棒棒糖），两次重复，不仅照应前面的叙事也为人物心情诠释做了铺叙。• 蓝色的风铃：朱丽叶从医院回家看到的第一个物件。

• 楼下人求救，朱丽叶犹豫是否为她开门时，蓝色风铃在画面中出现。

• 脱衣舞女获救感激朱丽叶时，风铃再次出现。

• 朱丽叶决定去找丈夫的助手开始新的生活，她打电话约他，蓝色的风铃在画面前景

中，而她把风铃抛在身后走向大门，这是一种对挣脱痛苦过去的视觉隐喻。（4次）

2.第二类：作为光影的蓝色

• 作为光影的蓝色主要有两个场景：

• 家中的蓝光：朱丽叶回家第一次看到风铃时，拽下了几颗蓝色玻璃珠子握在手里，蓝色的光反射着朱丽叶脸上，像一道道伤痕。蓝色代表忧郁而伤心的回忆。

• 游泳池的蓝光：蓝色的水纹映在朱丽叶脸上，且整个泳池里充满了蓝色的灯光，营

造了一个蓝色的网，把朱丽叶网在中央，难以抽身。

• 作为光影的蓝色在影片中渲染和呼应了蓝色基调的色彩风格取向，完成了象征。

3.第三类:心理色彩的蓝色

• 影片中表现心理色彩的蓝色共两次：

• 第一次：朱丽叶得知丈夫、女儿的死讯，刹那间，整个画面被染成蓝色。（对朱丽叶

而言，蓝色从那时起负载了悲伤的含义。）

• 第二次：门被风吹来关上，朱丽叶无法回家，只能在楼道里过夜，几个蓝色的光点

围绕着。（对朱丽叶而言，刹那间感觉自己像蓝色的幽灵飘荡在生命的边缘。）•

影片中，蓝色被赋予了特殊含义，无论是单个色相还是色调统一的整体空间环境共同构成了影片的色彩节奏感。

• 首先，作为“悲伤”，它无处不在，甚至是一张巨大的网，包围着朱丽叶； • 对创作而言，蓝色意味着“自由欠缺”的探讨。

• 本片从具体色相、空间色调、色彩节奏的把握方面显示了导演一种整体的色彩构思的创作风格。

• 影片标志了一个对色彩表现力解读和发展的新阶段，成为特定时期色彩整体构思创

作的经典。

如何处理婚外情的故事？

• 给别人自由才能给自己自由（宽容赎罪）

• 《蓝色》（宽容）

• 《京华烟云》（道德感化）

• 《手机》（防控）

三，案例分析

1.其它艺术形式用色彩表现人物的性格和心理

• 京剧的脸谱:黑脸谱性格威猛、白脸表示奸诈、红脸刚直、鼻子中间抹块白小丑 • 鲁迅作品中黑色偏多，为什么？

2.表达人物和创作者的主观感受

• 莫奈的画伦敦的雾红色

• 施特劳斯的乐曲多瑙河是蓝色的，实际是草绿色、土黄色《翠提春晓》

• 儿童的梦境色彩斑斓，成人的梦境色彩逐渐暗淡单一，精神病患者例外

3.国产片：构成作品的总体基调

顾长卫《孔雀》背景70年代

• 卫红想当一名伞兵→疯狂→自制降落伞→用自行车拖着在狭窄的街道放飞→用处女

身换破蓝纱布→刷药瓶子→认干爹（自杀）→嫁给首长的司机→不甘心过平庸的生活→回到长满苔藓的矮屋→街上偶遇伞兵（中年）→伞兵竟然不认识卫红了（理想彻底破灭）

• 色彩基调：暗青色灰色（没有阳光暖色）

《最爱》

《异度空间》（张国荣主演）

张艺谋的电影（表意~视觉冲击）

小结：

• 电影色彩表现力从技术支持和特殊的审美追求上都不同于以往了。新兴艺术和社会

电影色彩论文 篇2

关键词：电影,色彩构成,色彩对比,象征

本文将运用色彩构成的基础理论, 对该影片的整体色彩风格、具体场景的色彩设定、主人公的服装色彩进行构成分析。

1 对该影片整体色彩风格进行分析

自从彩色电影诞生以来, 国际上就有许多导演运用色彩来辅助故事的叙述, 通过对色彩的设定, 可以确立很独特的电影风格。影片《冰雪奇缘》不同于其他的动画电影使用五彩斑斓的颜色, 整部影片都在相对较低明度低纯度的色彩中进行, 其色彩基调选择了趋于蓝灰色的冷色调, 这在动画片中极为罕见。这种冷色调的大胆使用, 使它在动画片中独树一帜, 与众不同。

该影片在相对较低纯度和明度的冷色调中进行, 为了避免观众长时间处于其中产生压抑, 不愉快的心理感受, 导演选用了少量的暖色调场景进行补充, 如:雪宝对夏天的幻想 (由几组高纯度, 多色相的暖色系镜头组成) , 这些少量的暖色镜头, 在统一冷色调电影中, 显得更加突出, 使观众印象深刻, 也很好的调节了大量的蓝色给观众带来的视觉疲惫感, 产生轻松愉快的心理感受。即便如此, 导演和美工仍然在暖色调的图片中, 加入了大量的蓝色、紫色等冷色调色彩, 以保持与整个影片的色彩的和谐感, 达到了色彩对比的和谐统一, 使有明显差别的色彩经过调整, 构成和谐而统一的完美整体。

影片《冰雪奇缘》蓝紫色贯穿影片始末, 成为除叙事外的另一主线, 构成了该影片的独特风格。影片中, 蓝色的冰雪象征着冷漠、悲哀、恐惧, 而紫色冰雪则象征着高贵、优美、消极、孤寂。这两种色彩的冰雪都有着白色的冰雪所没有的神秘感, 形成了独有的象征意义。

2 对影片的三个场景的环境色进行色彩构成分析

影片的开篇, 通过一个冰面下的仰角镜头正式开启了对冰雪世界的探索。伴随着破冰刀破冰, 一缕金橘色的光线撒入水中, 镜头随之转到冰面上, 落日的余晖温柔洒落在雪山、冰面上和辛勤的伐冰工身上, 折射出美丽的金橘色, 整个冰雪世界虽然是灰蓝色的, 但在金橘色落日余晖的映衬下, 显得格外轻松、愉快、幸福。通过淡淡的金橘色粉色的调和, 使蓝色的冰雪变得不那么锐利恐怖了。虽然仍在冰雪之中, 但整个画面给人一种温暖的幸福感, 这就是贩冰人克里斯托夫的童年。这个色彩构成的使用, 也象征着克里斯托夫的童年美好而幸福, 同时也暗示观众冰雪带给他不同于常人的美好感受, 使在后面的影片发展中, 不管雪山环境多恶劣, 也会觉得它不会带给克里斯托夫灾难, 只会带给他好运。确实, 随着影片的发展我们可以看到冰雪不仅带给克斯托夫工作, 最终还为他收获了爱情。这就是色彩的魅力, 就是色彩对观众潜移默化的影响。

第二个场景是安娜公主和克里斯托夫第一次进入白天的雪山, 走进艾莎公主创造的冰雪世界中。步入眼帘的是明亮的紫罗兰色雪景, 一个人人都向往的童话世界, 正如安娜所说:“我从不知冬天能如此美丽”。与之前出现的雪景截然不同, 明亮的紫罗兰色辅以高明度纯净的蓝色, 使雪景显得宁静柔美浪漫, 就像艾莎公主的形象, 温柔美好, 高贵而沉静。安娜继续前进, 镜头来到了艾莎宏伟的冰雪城堡, 依旧是蓝色, 点缀着奇幻的黄绿色 (绿色所占的比例较大) , 进入城堡内部, 依然为冷色调, 但绿色比例加大, 显示着艾莎目前内心的宁静平和。随着不断变化的色彩, 引领着观众一步步走进艾莎的内心世界。

第三个场景:艾莎公主在冰城堡中忐忑不安, 城堡内宁静的蓝色绿色转为强烈的红紫色辅助蓝黑色, 明度降低, 纯度提升, 城堡也随之长出了蓝色的尖刺象征着艾莎极度恐惧的内心。而在艾莎受到攻击后, 城堡内部变成的金黄色, 与蓝色的冰形成鲜明对比, 周边明度降低。黄色一般给人以轻快、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但此处的金黄色, 纯度偏低, 在蓝色与黑色的背景映衬下, 显得极度恐怖, 像是艾莎燃烧的恐惧愤怒之火。这种不饱和的金色不断的闪动着, 也渲染出艾莎极度不安的心理感受。

3 对影片主人公服装, 发色等形象色彩进行构成分析

影片中导演为人物形象进行的配色, 不仅可以刻画人物形象, 传达人物身份、地位及肩负的使命, 更能传达人物内心情感。

两位主人公———姐姐艾莎公主和妹妹安娜公主 (Anna) 第一次亮相的镜头是在她们无忧无虑的童年。两位主人公的色彩定位为:浅金色头发的艾莎身穿天蓝色的连衣裙, 橘色头发的安娜身着草绿色连衣裙。蓝色的艾莎沉稳优雅, 绿色的安娜活泼开朗。

随着艾莎和安娜的逐渐长大, 她们的服装色彩也随着她们自己不断增加的烦难, 不断的降低的明度。直到艾莎成年, 在她的加冕仪式上, 两人的服装色彩产生了新的变化。安娜裙装由黑色上装和绿色裙摆组成, 裙摆的绿色已不再是童年单一的草绿色, 夹杂着深绿, 酞青绿, 层次丰富, 象征的安娜的成长的烦恼, 但童年时的草绿色依然显眼, 占据了裙装的主要的色彩, 也表达出安娜一直没变的活泼可爱的性格。

女王艾莎的服装, 则由紫色、蓝色、辅以少量黑色构成。首先映入观众眼帘的是硕大的紫色披肩, 这是导演赋予艾莎的新的色彩, 也象征着她身份的转变。两位公主的服装都是由黑色, 蓝绿色, 构成, 只不过是纯度和明度不同, 蓝色所占的比例不同, 就产生了两个截然不同的视觉效果和两个不同的人物性格。

当艾莎逃离城堡, 建立起了自己的冰雪城堡时, 姐妹两人的服装色彩构成发生了巨大的变化。艾莎服装变成了高纯度和高明度的蓝绿色, 辅以银光闪闪闪的披肩, 放下了束起的头发, 象征着艾莎内心得到了自由, 压抑的心和行为终于得到真正的释放, 巨大的反差, 代表了艾莎的另一种人生的开启。而此时肩负解救国家和女王使命的安娜, 则穿上了属于艾莎的色彩构成———紫色, 蓝色, 黑色。安娜的斗篷由绿色换成了姐姐加冕时的紫色, 代表她新的使命与责任。这个色彩的使用象征着安娜独有的生机以及暗示此行必回化险为夷、绝处逢生。

值得一提的是, 安娜生命垂危时, 她的宝蓝色的裙子变成了深蓝色, 细心的导演通过色彩明度的改变, 传达出安娜逐渐降低的生命力。与此同时, 以为失去妹妹, 伤心欲绝的的艾莎的披肩也由闪闪发光的银色, 变成了灰蓝色, 这大面积的灰蓝色, 也象征着艾莎绝望的心情。而在整个危机解除后, 安娜恢复了属于她自己的绿色———柔和的草绿色。此时安娜裙装色彩回到了她童年最快乐时的色彩构成———白色, 草绿色。此时的安娜一如童年般的快乐, 她和姐姐的关系重回儿时般亲密, 也收获成熟的爱情。

4 结语

每个色彩都有它特有的象征意义, 和观众固有的心理感受。但这并不是绝对或一成不变的, 通过不同的色彩构成, 以及把它们展现在不同的环境形态中, 色彩会产生更加丰富的含义。这些含义, 对观众的影响是潜移默化, 直击心灵的。色彩是电影无声的语言。

对电影色彩构成的深刻理解和运用, 不仅可以刺激观众的视觉神经, 提升观众的审美情趣, 更能推动电影艺术和相关行业的发展。

参考文献

电影色彩论文 篇3

关键词 动画电影 色彩匹配 数字电影

中图分类号：J9 文献标识码：A

“数字影视特效”本身是基于计算机的软硬件环境，运用计算机图形图像学原理和方法，将多种源素材（包括实拍的画面和计算机生成的画面）混合成单一复合图像的处理过程。多种源素材能否在色彩、运动、透视、素材锐度等方面达到真实统一将直接影响到影视作品的可信性，尤其对于影视艺术的最重要表现元素——色彩——的处理，更加直接关乎影视艺术表现的艺术性。因此对于任何一位数字影视特效制作者，无不深知色彩在整个影视特效制作环节中的重要作用。

1动画电影与数字影视特效中的色彩匹配与校正

数字影视特效中的色彩调整主要分为色彩匹配和色彩校正，两者既有区别又有联系，在制作中有时又是相互叠合。因此对色彩匹配和色彩校正的探究，不仅对数字影视特效制作具有指导作用，还将对影视艺术提供一种新的创作可能。

数字影视制作中，相当多的问题需要数据化、需要量化，需要有明确的制作目的性，如果仍旧单纯套用经验进行制作，不仅很难达到作品的预期艺术性，同时还消耗了大量的时间和金钱。

数字影像的另一主要表现形式数字动画电影的色彩匹配与校正与数字影视特效又有很大的不同，动画电影的色彩处理更为突出色彩夸张及色彩造型。因此，本文在进行数字色彩匹配和校正方法研究的同时，更是想激发影视色彩处理的更多可能。

2计算机中的色彩处理原理及色彩检测

人们对色彩是如此地敏感，计算机的色彩处理能力也越来越强，并早已实现了千万色的色彩再现，那么在影视创作中，如何在人眼的色彩感知范围内使计算机处理的色彩得到最大程度的艺术表现，对数字色彩处理有极其重要的指导意义。因此在探讨数字色彩匹配和色彩校正之前，我们先来了解一下人眼识别色彩的基本规律，以及计算机对色彩处理及检验的基本原理。

2.1人眼对色彩识别的一般规律

从原理上讲，单一波长的电磁辐射所发出的可见光称为谱色光或单色光。人眼对此感觉到的是一种单纯、鲜艳的颜色，可称为谱色或单色。但在自然界中，人眼所看到的各种光源发射出的可见光都不是谱色光，他们是由连续光谱或是线状光谱构成的，它们所发出的光线称为复合光。

无论谱色光（单色光）或复合光，都基于亮度、色调、饱和度三个参量得以描述。

亮度表示彩色光对人眼刺激的强弱，与进入人眼的色光所包含的能量有关。光源的发光强度越高和彩色物体表面的光谱反射率越高，物体的亮度越高。

色调是彩色之间相互差异的重要特征所在。可见光谱中不同波长的谱色光有不同的色调。人眼大体能分辨出200多种不同的的色调。

2.2计算机中的色彩处理原理与监测

前面谈论了人眼对色彩识别规律，接下来我们探讨计算机中的色彩处理和监测的一些概念和方法，这将加深我们对数字色彩的认识。

计算机是通过数学的方式，经过程序计算形成图像。任何图像，不管它如何复杂，在计算机中都是像素的集合。

每一个像素的颜色都能单独设定。现行通用的PC对图像的设定是通过24位真彩色或更高位数来进行描述的。在表达彩色图像或黑白图像时，采用的是颜色通道（channel）的管理方式。

3数字色彩处理对影视创作的影响

无论是电影之前的美术，舞台美术，还是现代的影视美术，造型、色彩、质感都是众多导演和艺术家孜孜以求，期望完美的。本系列论文分别从各个角度对现代数字工业下的动画电影和数字影视所苛求的各方面元素进行了详细阐述。

色彩匹配与校正是基于宏观几何模型造型基础上的艺术性表达。色彩在电影创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。

所谓电影的色彩基调，是指为影视片的整体风格、类型建构，而在色彩造型与表现方面所作的基本调子配置的色彩。它是导演前期创意构思和后期视听语言合成时总体把握的产物。影视色彩创建应使影视色彩造形既有丰富而深刻的内涵意蕴，又有鲜明的视觉语言特征。

现代数字技术背景下，色彩再创作已经成为众多导演的必然选择。后期数字色彩匹配和校正不但降低了对传统诸如色片控制，色温控制的依赖，更是赋予导演更宽泛的创作空间。

4结语

本文限于篇幅，仅就动画电影与数字电影中的色彩匹配与校正一项环节的基础知识，制作要素，评价要素进行了分析与阐述。作为《数字影视特效中的综合匹配系列论文》中的第二篇，本文上承造型与模型匹配，下接后期流程中的材质灯光匹配，以及更后续的色彩管理，灯光渲染匹配等内容，以介紹基础知识细节和制作要点，以数字影视特效中的综合匹配为线索，穿起整条综合匹配的大龙，为中国的后期特效制作行业添砖加瓦。

参考文献

[1] 彭丽洋. 数字电影安全系统研究[D]. 北京邮电大学， 2011.

[2] 李鼐. 关于数字电影传播特征的研究[D]. 哈尔滨师范大学， 2010.

电影色彩论文 篇4

我们在Photoshop中打开如下左图，打开的方法是通过菜单【文件_打开】或使用快捷键〖CTRL_O〗(有关快捷键的说明将在以后的课程中出现，现在不明白也没有关系)，也可以直接从Windows目录中拖动图像到Photoshop。如果Photoshop窗口被遮盖或最小化，也可拖动到其位于任务栏的按钮上，待Photoshop窗口弹出后再拖动到窗口中。

按〖F8〗或从菜单【窗口_信息】调出信息调板。如下右图。然后试着在图像中移动鼠标，会看到其中的数值在不断的变化。注意移动到蓝色区域的时候，会看到B的数值高一些;移动到红色区域的时候则R的数值高一些。

电脑屏幕上的所有颜色，都由这红色绿色蓝色三种色光按照不同的比例混合而成的。一组红色绿色蓝色就是一个最小的显示单位。屏幕上的任何一个颜色都可以由一组RGB值来记录和表达。那么，在下面所看到的最左端的图片实际上是由右方的三个部分组成的。

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因此这红色绿色蓝色又称为三原色光，用英文表示就是R(red)、G(green)、B(blue)。可以把RGB想象为中国菜里面的糖、盐、味精，任何一道菜都是用这三种调料混合的 。

在制作不同的菜时，三者的比例也不相同，甚至可能是迥异的。因此不同的图像中，RGB各个的成分也不尽相同，可能有的图中R(红色)成分多一些，有的B(蓝色)成分多一些。

做菜的时候，菜谱上会提示类似“糖3克、盐1克”等，来表示调料的多少，在电脑中，RGB的所谓“多少”就是指亮度，并使用整数来表示。通常情况下，RGB各有256级亮度，用数字表示为从0、1、2...直到255。注意虽然数字最高是255，但0也是数值之一，因此共256级。如同到共是一样。

按照计算，256级的RGB色彩总共能组合出约1678万种色彩，即256×256×256=16777216。通常也被简称为1600万色或千万色。也称为24位色(2的24次方)。

这24位色还有一种较为怪异的称呼是8位通道色，为什么这样称呼呢?

这里的所谓通道，实际上就是指三种色光各自的亮度范围，我们知道其范围是256，256是2的8次方，就称为8位通道色。

为什么老是用2的次方来表示呢?因为计算机是2进制的，因此在表达色彩数量以及其他一些数量的时候，都使用2的次方。

这里的色彩通道，在概念上不是一件具体的事物。我们可以把三原色光比作三盏不同颜色的可调光台灯，那么通道就相当于调光的按钮。对于观看者而言，感受到的只是图像本身，而不会去联想究竟三种色光是如何混合的。正如同你只关心电影中演员的演出，而不会去想拍摄时候导演指挥的过程。因此，通道的作用是“控制”，而不是“展现”。

以上所说的是色彩通道，和后面教程中的图像通道概念上不完全相同。

从PhotoshopCS版本开始增强了对16位通道色的支持，这就意味着可以显示更多的色彩数(即48位色，约281万亿)。RGB单独的亮度值为2的16次方，等于65536，65536的三次方为281474976710656。但是由于人眼所能分辨的色彩数量还达不到24位的1678万色。所以更高的色彩数量在人眼看来说并没有区别。

可以用字母R,G,B加上各自的数值来表达一种颜色，如R32,G157,B95，或r32g157b95。有时候为了省事也略去字母写32,157,95(分隔的符号不可标错)。那么代表的顺序就是RGB。另外还有一种16进制的表达法将在以后叙述 。

那么这些数字和颜色究竟如何对应起来呢，或者说，怎样才能从一组数字中判断出是什么颜色呢?

实际上，直接从数值中去判断出颜色对于初学者甚至是老手都是比较困难的。因为要考虑三种色光之间的混合情况，这需要一定的经验。不过这种能力并不是非具备不可的。即使无法做到，对于以后也无妨碍。

对于单独的R或G或B而言，当数值为0的时候，代表这个颜色不发光;如果为255，则该颜色为最高亮度。这就好像调光台灯一样，数字0就等于把灯关了，数字255就等于把调光旋钮开到最大。

现在离开教程思考一下：屏幕上的纯黑、纯白、最红色、最绿色、最蓝色、最黄色的RGB值各是多少?

思考完之后我们打开Photoshop，调出颜色调板〖F6〗，并点击一下红色箭头处的色块。如下左图。这个色块代表前景色。另一个位于其右下方的色块代表背景色。Photoshop默认是前景色黑，背景色白。快捷键〖D〗可重设为默认颜色。

切换颜色调板的取色方式如果颜色调板中不是RGB方式，可以点击颜色调板右上角那个小三角形按钮，在弹出的菜单中选择RGB滑块，如下右图。

纯黑，是因为屏幕上没有任何色光存在。相当于RGB三种色光都没有发光。所以屏幕上黑的RGB值是0,0,0。我们可相应调整滑块或直接输入数字，会看到色块变成了黑色。如下左图。

而白正相反，是RGB三种色光都发到最强的亮度，所以纯白的RGB值就是255,255,255。如下中图。

最红色，意味着只有红色存在，且亮度最强，绿色和蓝色都不发光。因此最红色的数值是255,0,0。如下右图。

同理，最绿色就是0,255,0;而最蓝色就是0,0,255。你做对了吗?如果没有请重复学习前面的内容。

那么最黄色呢?RGB中并没有包含黄色的项目啊。把这问题暂且放下，我们先来看一下色彩的色相谱。如下左图。

所谓色相就是指颜色的色彩种类，分别是：红色橙色黄色绿色青色蓝色紫色。这七种颜色头尾相接，形成一个闭合的环。以X轴方向表示0度起点，逆时针方向展开。如下右图。

在这个环中，位于180度夹角的两种颜色(也就是圆的某条直径两端的颜色)，称为反转色，又称为互补色，

互补的两种颜色之间是此消彼长的关系，现在我们把圆环中间的颜色填满，如下左图。假设目前位于圆心的小框代表就是我们要选取的颜色，那么，这个小框往蓝色移动的同时就会远离黄色，或者接近黄色同时就远离蓝色。就像在跷跷板上不可能同时往两边走一样，你不可能同时接近黄色和蓝色。

在上图中间是白色，可以看出，如要得到最黄色，就需要把选色框向最黄色的方向移动，同时也逐渐远离最蓝色。当达到圆环黄色部分的边缘时，就是最黄色，同时我们离最蓝色也就最远了。由此得出，黄色=白色-蓝色“。为什么不是白色+黄色呢?因为蓝色是原色光，要以原色光的调整为准。因此，最黄色的数值是255,255,0。如下右图。也可以得出：纯黄色=纯红色+纯绿色 。

如果屏幕上的一幅图像偏黄色(特指屏幕显示，印刷品则不同)，不能说是黄色光太多，而应该说是蓝色光太少。

再看一下色谱环，我们可以目测出三原色光各自的反转色。红色对青色、绿色对洋红色、蓝色对黄色。如下图。

除了目测，还可以通过计算来确定任意一个颜色的反转色：首先取得这个颜色的RGB数值，再用255分别减去现有的RGB值即可。比如黄色的RGB值是255,255,0，那么通过计算：r(255-255)，g(255-255)，b(255-0)。互补色为：0,0,255。正是蓝色。

对于一幅图像，

若单独增加R的亮度，相当于红色光的成分增加。那么这幅图像就会偏红色。

若单独增加B的亮度，相当于蓝色光的成分增加。那么这幅图像就会偏蓝色。

通过以上的内容，我们讲述了RGB色彩的概念，当然后面我们还会介绍其他的色彩模式。但请记住：RGB模式是显示器的物理色彩模式。这就意味着无论在软件中使用何种色彩模式，只要是在显示器上显示的，图像最终是以RGB方式出现的。因此使用RGB模式进行操作是最快的，因为电脑不需要处理额外的色彩转换工作。当然这种速度差异很难察觉，只是理论上的。

灰度色彩模式介绍

Photoshop有色彩管理功能，这主要用在印刷品制作上。我们目前针对网页设计，因此可以选择”显示器颜色“，如下左图。对于PhotoshopCS版本，可选择”色彩管理关闭“，如下右图。

可从菜单【编辑 颜色设置】打开色彩管理，在顶部的”设置“中选择”色彩管理关闭“。如下图：

在前面讲述RGB色彩，以及在颜色调板选取颜色的时候，有没有想到过RGB值相等的情况下是什么颜色?那是一个灰度色。如下左图。

现在我们将颜色调板切换到灰度方式(切换方式可参考操作速查0101)，可看到灰度色谱，如下右图。

所谓灰度色，就是指纯白、纯黑以及两者中的一系列从黑到白的过渡色。我们平常说所的黑白照片、黑白电视，实际上都应该称为灰度照片、灰度电视才确切。灰度色中不包含任何色相，即不存在红色、黄色这样的颜色。灰度隶属于RGB色域(色域指色彩范围)。

我们已经知道，在RGB模式中三原色光各有256个级别。由于灰度的形成是RGB数值相等。而RGB数值相等的排列组合是256个，那么灰度的数量就是256级。其中除了纯白和纯黑以外，还有254种中间过渡色。纯黑和纯白也属于反转色。

灰度的通常表示方法是百分比，范围从0%到100%。Photoshop中只能输入整数，在Illustrator和GoLive允许输入小数百分比。

注意这个百分比是以纯黑为基准的百分比。与RGB正好相反，百分比越高颜色越偏黑，百分比越低颜色越偏白。

灰度最高相当于最高的黑，就是纯黑。灰度最低相当于最低的黑，也就是”没有黑“，那就是纯白。如下2图。

既然灰度和RGB一样，是有数值的，那么这个数值和百分比是怎么换算的?比如18%的灰度，是256级灰度中的哪一级呢?是否是256x18%呢?没错，灰度的数值和百分比的换算就是相乘后的近似值，由于灰度与RGB是”黑白颠倒“的，所以18%的灰度等于82%的RGB亮度。

256×82%=209.92，近似算作210，我们可以先在灰度滑块选择18%，再切换到RGB滑块看数值。如下2图：

注意如果没有关闭色彩管理功能，在颜色设置中的灰度标准就有可能不是GrayGamma2.2，那么上面的等式就不成立了。比如灰度的标准如果是GrayGamma1.8，18%的灰度换算成RGB就是218,218,218。

印刷品与网页的区别在于色彩模式不同，印刷品必须是CMYK色彩模式，而网页主要使用RGB色彩模式。Photoshop的色彩管理功能主要是针对印刷品的，而我们目前针对网页，因此可以关闭这个功能。不用担心，即使不了解色彩管理的具体内容和灰度Gamma的标准，也不影响后面的学习和操作。在教程以后的内容中，默认都是在关闭色彩管理的前提下进行的。如果需要开启的话，会特别提到。

虽然灰度共有256级，但是由于Photoshop的灰度滑块只能输入整数百分比，因此实际上从灰度滑块中只能选择出101种(0%也算一种)灰度。大家可以在灰度滑块中输入递增的数值然后切换到RGB滑块察看，可以看到：0%的灰度RGB数值是255,255,255;1%灰度的RGB数值是253,253,253;2%灰度RGB值为250,250,250。也就是说，252,252,252这样的灰度是无法用Photoshop的灰度滑块选中的。相比之下Illustrator的灰度允许输入两位小数，使得选色的精确性大大提高了 。

色彩搭配与色彩心理学学习心得 篇5

雨后的彩虹五颜六色的，赤橙黄绿蓝靛紫，我们每次看到后都特别的兴奋，可能它就是色彩的魅力。后来我知道了色彩搭配和色彩心理学，原来色彩也有那么的奥妙，神奇的地方，让我进一步了解了关于色彩方面的知识。

首先我们从概念方面来看色彩。色彩搭配：在20世纪末才开始传入中国，对于大多数中国人只敢穿黑、白、灰、蓝来说，这无疑是个很大的惊喜。十年来，“色彩搭配”咨询已经风靡了中国的大江南北，对于人们的穿衣打扮指导，促进商业企业的新型营销，提高城市与建筑的色彩规划水平，改善全社会的视觉环境都起到了重要的推动作用。色彩学：研究色彩产生、接受及其应用规律的科学。因形、色为物象与美术形象的两大要素，故色彩学为美术理论的首要的、基本的课题。它以光学为基础，并涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等学科。色彩搭配也是体现一种时代的进步，关系着每个人的心理，所以色彩搭配影响着人们的心理，在文革那个年代衣服颜色单调，何谈色彩搭配？

色彩搭配也有很大的学问。我在生活中也能学习到的，我知道黑白配是经典的搭配，黑红也是，我本身很喜欢黑白配，不用心烦搭配什么颜色再加上这搭配给人一种很干练的感觉。穿淡色系的衣服身上要搭一个有亮点的颜色的配饰，否则就太单调了；还有衣服不能撞色，这样就不会觉得繁杂。我本身喜欢比较素净的颜色，比如天蓝色，白色，淡黄色，这会给人一种平静的感觉，有点小清新的感觉。中国红是喜庆的颜色，颜色很艳丽，很漂亮。但不知道为什么没有勇气买红色的衣服，渐渐的也就不喜欢大红色的衣服，根本就没有大红色的衣服。在我看来，大红色的衣服好多中老年妇女喜欢。而年轻人很少，除非很有自信的人，穿出那种感觉。还有一种就是永远合适宜的颜色黑色。潘石屹，SOHO中国有限公司董事长兼联席总裁。黑色很简单，在正式、非正式的场合都适合，尤其是当我一天当中参加很多活动时，黑色可以以不变应万变。着装没有必要讲究名牌，另外保持形象的连贯性也很重要。千万不要今天这样，明天那样。否则会把自己的形象一段一段破坏掉。我本人比较同意他的说法，尤其要讲究个人形象的连贯性。会给人一种稳定、诚信的感觉。这是我在生活学习中自己的体会。在社会上，个人形象在很大程度上影响着企业的成功或失败，这是显而易见的。只有当一个

人真正意识到了个人形象与修养的重要性，才能体会到个人形象给你带来的机遇有多大。同时要注意交往的对象，与大众传播、广告或是设计之类等需要天马行空般灵感的行业人士交往时，个人形象方面可以活泼、时髦些；而与金融保险或是像律师事务所，以及公司等以中规中矩形象著称的行业人士交往时，则尽量以简单稳重的造型为好。如果你注意到了这一点，那么你已经成功了一半。个人形象是沟通工具。俗话说“人靠衣服马靠鞍”，商业心理学的研究告诉我们，人与人之间的沟通所产生的影响力和信任度，是来自语言、语调和形象三个方面。所以色彩搭配很重要，不仅体现了你的品位，还能影响机会，在你的事业上也起到一定的作用。交往中最需要表现给上司、同事、商务伙伴以及客户以专业稳重的个人印象是至关重要的，因此在出门上班前，正确地选择服装、发式，注意自身的言谈举止，对你的工作绝对多有加分的效果。在社会上，我们要学习一些关于色彩搭配的知识，这样无论从哪方面都是有益的。

不过色彩搭配也体现在很多方面，不止是衣服方面。随着人们生活水平的提高大家已经越来越重视色彩搭配心理在医疗保健、教育，餐饮娱乐、商业促销，交通运输以及建筑 装潢等设计方面的实际应用。研究色彩心理对设计的应用具有十分重要的意义。恰当的运用色彩对人的感觉作用。可以促进身心健康、营造舒适氛围、提高工作学习效率、有助产品推广、减少事故发生、增加生活乐趣„„ 正如心理学家，市场顾问罗索·福斯坦第格曾说：“色彩起着一种暗示的作用它是一种包含各种含义的浓缩了的信息。”

色彩心理学更是一门深奥的学问，不过生活中处处体会的到，为什么我们在夏天喜欢穿白色的衣服？为什么冬天我们喜欢穿黑色的衣服？为什么快餐店里的颜色是红色的？为什么我们在蓝色的屋子里会有平静的感觉？这些都可以用色彩心理学来解释的。颜色能影响我们的情绪，快餐店里有红色的装饰不适合等人，快餐店给我们的印象一般是座位很多，效率很高，顾客吃完就走，不会停留很长时间。有人喜欢和朋友约在快餐店碰面，但其实快餐店并不适合等人。这是因为很多快餐店的装潢以桔黄色或红色为主，这两种颜色虽然有使人心情愉悦、兴奋以及增进食欲的作用，但也会使人感觉时间漫长。如果在这样的环境中等人，会越来越烦躁。比较适合约会、等人的场所应该是那些色调偏冷的咖啡馆。说句与颜色无关的话，咖啡的香味也有使人放松的效果，在这样的环境中等待自己的

梦中情人，相信等再久也不会烦躁吧。还有蓝色更有另一种代表的含义，如今蓝色还给人以极强的现代感(2O 世纪 5O 年代美国 IT 业巨头——IBM 公司掀起了一场以整合公司形象为宗旨的头脑风暴，被行业界誉为“蓝色革命”。此后便形成了以“蓝色”代表“高科技、高智慧”行业领域的习惯，现在越来越多的高科技的展示会也会使用蓝色做背景。

色彩具有不可思议的神奇魔力，会给人的感觉带来巨大的影响。例如，色彩可以使人的时间感发生混淆，这是它的众多魔力之一。人看着红色，会感觉时间比实际时间长，而看着蓝色则感觉时间比实际时间短。色彩也是很奇妙的，我在生活中也有好多例子的，生活中的点点滴滴都与色彩心理学有着关联。从衣食住行方面来讲：衣，冷色系中明度较低的颜色为收缩色，可以将物体缩小。像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色，因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。明度为零的黑色更是收缩色的代表。如能很好地利用收缩色，可以打造出苗条的身材。搭配服装时，采用冷色系中明度低、彩度低的颜色。特别是下半身穿收缩色时，可以收到立竿见影的效果。下身穿黑色，上身内穿黑色外搭其他收缩色的外套，敞开效果也很不错。纵贯全身的黑色线条也非常显瘦。可是，虽然黑色等于苗条，但是如果从头到脚一身黑的话，也不好看，会让人感觉很沉重。黑色短裤配白色T恤衫是比较常见的搭配方式。可见，我们掌握了色彩心理学，可以让我们变得完美。食：人们说佳肴是色香味俱全，色就排在第一位，可见很重要的。因为第一印象很重要的，看到了特别好看的颜色，想必也是特别的美味吧。各种颜色中，有的看了就可以令人胃口大开、食欲大振，红色、橙色和黄色等颜色就有这样的效果。总之，鲜艳的色彩都有增进食欲的效果。水果的红色和橙色、蔬菜的绿色、红烧肉的红色、生鱼片的白色和黄色配以芥末的绿色、牛肉盖浇饭的黄白搭配等等让人看了就有垂涎欲滴的感觉，所以食物的色泽也是有讲究的。住：我喜欢住在淡蓝色或白色的房子里，这样给人一种平静的感觉，心里很安静。如果你的房间不够宽敞的话，利用色彩可以让你的屋子宽敞起来。正确使用前进色和后退色可以使房间看起来更加宽敞。此时，要特别注意用色的明度，所有明度高的颜色都可以使房间显得很宽敞。较低的天花板给人压抑的感觉，但是只要涂上淡蓝色等明度高的冷色，就可以从感觉上拉高天花板。对于比较狭窄的墙壁，可以使用明度高的后退色，使墙壁看起来比实际位置后退了，这样不就显得宽阔

了吗？此外，对于比较深的过道，可以在过道尽头的墙面使用前进色，使这面墙产生凸出感，从而缩短过道的长度。对于卫生间，可以统一使用白色或者米色，这样不仅使人感觉清洁、明快，还能使不大的卫生间看起来宽敞一些，减少压迫感。颜色在房子方面也有重要的影响。行：经过调查，蓝色车子的出车祸的机率最意车子颜色的选择，这是对我们生命的负大，因为它是前进色，容易追尾。所以我们买车时注责。我们可以买黑色，银白色等这些后退色的颜色的车，这样可以尽量避免少一点交通事故。色彩心理学与我们的生活息息相关，我们要好好掌握色彩心理学。

色彩心理学有着很多社会效用，在英国泰晤士河上的夫拉亚斯桥上栏杆原是沉闷的黑色自杀的人颇多后来官方听取心理学家的意见，将桥改漆成浅绿色来此自杀的人数竟然减少了三分之二。在美国加州，一座监狱的看守长为犯人寻衅闹事而苦恼。有一天，他偶然把 一伙狂暴的犯人换到一间粉红色的牢房里，那些原来暴跳如雷的犯人好像服用了镇静剂一样渐渐平静下来。看守长由此受到启发，便把囚室漆成粉色，于是犯人闹事事件随之减少在现代生活中。当人们看到水龙头上的红，蓝标记时就知道红色一边出热水蓝色一边出凉水；而交通信号的红色表“停止”，橙黄色表“注意”绿色表“行进”的意义几乎成了所有国家的人们无须文字说明就能明白的共有讯号，看来有些颜色的效果已成为世界的共识。有些人在不同的成长环境，性格也不同。冷色与暖色在心理上的感觉因人而异，这个差异是由不同的成长环境和个人经验造成的。比如，在冰天雪地的北方长大的人，看到冷色会联想到冰雪，因而他们看到冷色会感觉更冷。而在热带岛屿成长的人，看到冷色很难意识到寒冷，这是因为他们基本上没有过寒冷的感觉。在热带，即使是海水也是温热的。因此，想知道某个人对冷色或暖色的感觉，必须首先了解他的成长环境。这些效用这是冰山一角，还有很多，总之色彩的作用很多。

讲了那么多色彩搭配和色彩心理学的知识，我也了解和学习了很多有用的东西。我们在社会上要学习色彩搭配和色彩心理学，因为对我们无论在生活和工作都有很多的作用。生活中可以让我们生活更加美好，让我们自身更加完美；在事业上我们可以利用我知道的色彩搭配让自己更加出色，利用色彩心理学让我们的工作的环境更好，更好的处理好人际关系，事业更上一层楼。而现在我们生活学习中，更多的关注的是外界的色彩，比如美丽的彩虹；我们也会在乎我自身衣服的搭配，只是觉得衣服搭得好不好看，却没有深层次考虑到工作方面或者是其他更远的方面；色彩心理学知识方面也是浅薄的，在一些小的方面，没有全面关注。

电影色彩论文 篇6

走出屋子，园子里花草长势茂盛。花圃中，那一片杜鹃正怒放着，粉红一色。似乎，它们正张着一张张小嘴巴，齐声唱着春天里的赞歌。哦，春天是粉红色的。

信步走进房屋后面的林子，这是一片碧绿的竹林。春笋听到了春风的召唤，开始萌动了。有的已经冲破重重阻力，从泥土中钻了出来，高高矮矮的春笋穿着褐色的衣服，挺着笔直的腰杆，笋尖的嫩叶上还滚动着晶莹的露珠呢。哦，春天是褐色的!

漫步走在田间小埂上，阵阵馥郁的芳香扑鼻而来。放眼望去，满地是”金黄“。一阵风吹过，油菜花摇摆着纤柔的腰肢，欢快地跳着、舞着。我深深陶醉了，自己也仿佛变成了一朵金黄的油菜花了。哦，春天是黄色的!

下雨了，绵绵春雨宛如一位情感细腻的姑娘，在轻轻诉说着它的心事。春雨滋润着万物，也湿润了我的脸庞，凉凉的，爽爽的，好不惬意!雨停了，天空一碧如洗，蓝得使人如痴如醉，而地上的小草也喝足了水，舒展着腰肢，微微摇晃着小脑袋，越发变得绿意浓浓。春天是蓝色，也是绿色的!

对电影《集结号》色彩应用的分析 篇7

《集结号》全片的色彩处理是十分成功的, 全片合理的利用了色彩这一视觉元素来对影片进行时空转换。影片前半部分采用了黑白等冷色调的色彩来描写战火纷飞、硝烟弥漫的战争场面。在黑白的战争场面中到处充满了恐怖与死亡。从而使观众对战争感到了一种残酷与恐惧, 观从的心理也感到十分的压制。而在影片后半部分战后寻找烈士的故事中, 导演采用了完全不同与前半部分的色调与颜色。采用了以绿、黄、红为主的暖色调色彩。在这里, 到处充满了阳光与希望, 给人以温暖的感觉。不同时代利用色彩形成鲜名的对比, 营造出了不同的氛围, 给人们的视觉带来了强烈的审美愉悦与心灵震撼。

基调是影片在色彩运用上所呈现出的主要倾向, 它的作用就是赋予影片某种特定的总体情绪气氛, 是画面的表情, 是一部影片中最重要的抒情手段之一。

《集结号》的总体基调是温暖的。它所记叙的是中华民族在战争年代中普通人命运的缩影。影片的前面呈现的是沉闷的, 压抑的灰白色彩冷色调。在这里, 我们可以看到到处都是白雪皑皑的冰雪天地与战争留下的废墟, 影片一开始就浓墨厚彩的展现了那种沉闷, 压抑, 血腥的战争场面。连里的战士一个接一个被撂倒, 指导员被炸成两半, 血肉横飞, 尸体遍野……到处都是白色雪地与窑场黑色的土地。白色本来代表着一种纯洁与和平, 但在这里, 白色却代表着一种悲哀色。黑色最明显的感情特征是恐怖, 一看到黑色, 人们自然就会联想到茫茫的黑夜, 联想到隐蔽着无数可怕的恐怖源的黑暗。黑色还有悲哀与绝望的感情特征, 这主要是因为黑色的亮度最低, 眼睛一看到黑色, 神经系统就立刻产生抑制作用, 使情绪降落到最低点。

因此, 在这里, 白色与黑色混合使用, 给观众心理的上的感觉就是到处是恐怖、死亡的战场, 战争什么时候结束?人们的心理已经被压抑而达到了一种极限。再加上战士们都着灰色的衣服, 也传达出战士们内心的抑郁, 恐慌及绝望。这一切都统一在那灰白冷色调中, 使影片整部画面显得那么的压抑, 沉重, 到处都是死亡的阴影。影片就是在这样一种冷峻写实的风格中启动历史的尘封, 在层层推动的叙事中拔动人们的心弦, 让观众在虚幻的历史回访中感受真正的历史在场。是啊, 人在这种战争环境下, 生命是那么的卑微与妙小, 从而唤起观众对人的价值, 对生命的意义进行形而上的思考, 从而产生出悲壮的艺术美感。

在影片的下半部分, 导演很好的运用了色彩艳丽的暖色调来表现和平年代寻找英雄的故事, 其中很多场景选取了充满大自然气息的乡间景物作背景。蓝天, 白云, 小桥, 流水, 绿叶融合在一起, 营造了一种非常温暖的生活氛围。绿色是自然生命中最生意盎然的色彩, 绿色使人产生宁静和稳定的感觉, 往往是清新、健康、希望和生命力的象征。

在这个部分中, 导演选取了几个这种场景来显示生命力的旺盛和顽强, 也暗示着和平与希望。

首先, 当车载着谷子地回到他当年战争的地方时, 人们在河边劳动, 小鸭在河里快活的游着, 一路上映入眼帘的都是浓浓的绿色。到处显得那样的春意盎然。还有当谷子地在寻不到战友的尸体, 自己的身份又无法证明, 内心感到非常郁闷, 于是爬上森林的嘹望塔的时候, 那一篇篇的绿色在树林在阳光的照耀下是那样的亲切与生机勃勃, 使谷子地心中被误会的那种委屈与隐忍在这一片绿的海洋中得到了很好的宣泄。这时, 赵二斗的妻子孙桂琴也围了红色的围巾给谷子地报信来了, 说所有的战友遗体都已找到……这些都是对绿色和红色的很好运用。代表着生命与希望。

最后一场是张政委对九连战士荣誉的光荣恢复, 是在一大片的绿色树叶的映衬下, 鲜红的五星红旗与鲜红的五角星是那样的耀眼, 他代表了党对人性的复归及最高的关怀, 集结号在这个时候真正吹响——首对生命的赞歌!个人生命在这里最终得以承认与尊重, 整个故事的达到高潮, 整部影片的主题得以凸现。

中国传统绘画色彩运用也强调:一幅好的作品感觉不到画家在用色, 不用强烈色彩引诱和刺激观者, 而是靠色彩创造的意境来打动人心。从这个意义上讲《集结号》的色调是温暖的。虽然汶河战场的雪地是白色的, 军人的衣装是灰色的, 坦克、枪支、炮弹是冷色的, 战争和死亡也是冰冷的, 就连战后的汶河故地也堆满了如山一样黑色的煤石, 但战火中的兄弟情谊, 王金存脖子上围着的象征美好爱情的红围巾, 幸存者谷子地对47个亲如兄弟的战友的承诺, 孙桂琴在清澈碧透的溪水边倾听丈夫王金存在面对死亡时的那份镇定与从容, 以及谷子地在林场的了望塔上眼睛看不清而是用鼻子去闻那一片片英雄们用鲜血浇灌过的土地上生长的郁郁葱葱、生机盎然的林子……影片就是通过运用这一幕幕的灰与艳、冷与暖的色彩对比来昭示英雄的九连兄弟, 英雄的中国人民解放军勇敢、刚正、坚毅的民族气质, 使影片显得温暖多情, 影片前后也形成了强烈的对比。

至此, 我们可以看到, 《集结号》色彩的运用是成功的。

一方面, 他不但深入的刻画了人物形象, 创造了情绪意境, 贯穿了主题, 更重要的是它利用色彩自然的转换了时空, 成为除叙事外的另一主线, 前后形成强烈的对比, 构成了影片鲜名的风格。

另一方面, 从接受层面来说, 因为较长时间影片在冷灰暗色彩的叙事段落的展开, 在从而使接受主体心理上的压力不断积累, 视觉上的生理疲劳逐渐产生乃至不断积累, 这两种不断累积的生理——心理情绪, 如果不适时得到宣泄调节, 那么接受主体在接受过程的生理——心理厌倦情绪将大于美学意义, 导致接受过程失败。从这个意义上说《集结号》的色彩的运用也是成功的。很多电影就明显的忽略了影片色彩总谱中的有机统一关系, 全片以冷灰色为全部的色调, 影片从头至尾基本上是灰蒙蒙的一片, 缺乏暖亮色调的有机调节, 造成接受主体对单一色彩的持续刺激所产生的疲劳和厌倦, 厌烦, 最终导致对影片的美学意义上的拒绝, 即影片本身的失败。《集结号》无疑是一个卓越的成功的范例。

摘要：色彩作为影视文本基本的视觉元素, 成为影视艺术重要的造型元素和主要的表现手法。片面追求强烈的色彩视觉冲击已不能满足电影的表现艺术, 《集结号》中冯小刚利用色彩的表现张力从一个新的角度开始重新诠释电影。

动画电影色彩的视觉审美体验 篇8

一、 动画电影中色彩的视觉审美特征

（一）色彩具有运动性特征

电影艺术具有运动性，所以相比其他与绘画相关的一些艺术，电影制作中包含的色彩元素在审美方面的最大差别便是其具有运动性这一特征。对于动画电影而言，其色彩表现是伴随时间运动而产生的，这一特征和音乐表现形式十分相似，在结构上也具有快慢特征、强弱特征及高低特征，恰恰由于这些特征使观众在欣赏影片时可以随着电影色彩的变换而浮想联翩，而动画电影也正是利用这些特征来凸显自己的主题、渲染气氛、烘托情绪。[1]但是，就动画电影而言，色彩元素并非是独立存在的，而是和电影其他组成元素紧密相连、相辅相成的。例如影片《大闹天宫》，这部电影色彩具有的运动性特征就极为突出。这部动画电影根据我国四大名著之一的《西游记》改编而成，不论是色彩表现还是影片人物动作都融入了许多京剧元素，影片中关于孙悟空与哪吒打斗的情节，影片以黑红两色进行渲染，营造出紧张的气氛，而打斗场面则用红色融合金色来表现当时激烈的气氛，再配上京剧中常用的锣鼓声，通过强烈的色彩与高昂的音乐使得观众情绪高涨，激动万分。且从中不难看出，这段情节的色彩是伴随画面的不断变化而进行运动的，虽然组成电影的每一个画面是静止的，但是影片播放却让色彩具有了运动性，并起到凸显电影主题、烘托电影内容的作用，使其艺术性得到表现。

（二）色彩具有强化角色造型的特征

对绘画艺术而言，色彩所担负的主要作用便是传递信息、表达情绪和表现造型。所谓表现造型即是通过各种各样的色彩对艺术形象进行塑造，并渲染气氛，使艺术作品更具感染力，从而表现其内涵。在此过程中，影片创作者应对色彩在形成规律方面及可能性方面进行重点掌控，以心理学视角及表现力方面对各种色彩具有的情感意义进行准确把握，结合电影所要表达的主题、故事内容，对色调进行合理有效的处理。[2]对于动画电影而言，影片中任何画面在色调上都是统一的，对于不同色调还有主次之分、层次之分以及虚实之分，从而使整体结构具有一定的逻辑顺序。例如，近来比较受欢迎的影片《功夫熊猫》，其中电影主角熊猫阿宝的形象便采用黑色和白色进行塑造，这样设计的目的在于此部影片主要是针对中国市场而拍摄的，自然是通过好莱坞动画电影模式的色彩表现形式来展示中国文化。此影片选用只有黑白两色的熊猫作为电影主角，关键原因在于在中国传统文化中白色与黑色分别代表着善良与邪恶，惩恶扬善是武侠剧的宗旨，这部《功夫熊猫》自然亦是如此，黑白两色既是对熊猫外形的客观塑造，也是为凸显影片中具有武侠风格的角色形象。

二、 动画电影色彩的视觉审美体验

（一）色彩在视觉上带来无限的美的感受力

色彩给观众呈现的视觉感受极具直观性。而且，人们在审美方面的意识是建立在直观感受方面同心理机能方面共同作用的基础上的。动画电影所具有的色彩美感是以多种形式传达给广大观众的。例如以下几种比较突出的类型：其一为利用纯色进行呈现。电影中的常用手法之一便是通过单一色调展现画面的和谐感，将色彩与影片内容进行完美结合，虽然就个体单位而言色调比较单一，但是将之与影片人物、相关内容进行融合以后，便产生了和谐美。而且单一色调对刻画人物命运和内心活动极具表现力。例如在电影《小熊维尼》中几乎所有人物形象都采用单一色调，维尼的形象是金黄色，还有小猪的形象是粉色，而作为背景的森林则是绿色，但这些具有单一色调的个体在组合以后便成为一幅充满活力、生机盎然的美好画面。其二为通过色彩方面的强对比。对于现代动画电影而言对比手法是最为常见的表现方式，强烈的色彩对比可以给人较强的视觉冲击力，给人带来视觉美的享受。[3]例如影片《千与千寻》便采用此手法，利用红色、黄色、绿色等亮色来刻画美好的事物；利用黑色等暗色来刻画邪恶的事物。其三为利用夸张色彩。在动画电影中，夸张色彩可以给观众带来更大的想象空间，使影片更加具有张力。因此夸张色彩虽然表面夸张，但实际上却有着触动人们心灵深处的魔力。

（二）色彩通过视觉揭示的深刻情感意蕴

动画电影所具有的色彩和影片中的叙事、蕴含的情感及剧中人物产生的情绪、气氛等一样对观众具有心理暗示的作用。对于现代电影而言，其色彩具有的意义已不再仅限于重现现实，而更为关键的在于表达人物的内在心理活动、揭露其精神世界，由于电影色彩不但从外部表现人物内心的情感活动，也是电影制作者自身情感的一种表达方式。透过影片观众可以深切的感受到影片色彩与其精神世界的相互碰撞。日本电影《未麻的部屋》是由日本著名导演今敏所执导的一部具有代表性的作品，该动画影片对人物的情感变化和心理过程刻画得极为细腻与深刻，影片讲诉了处于事业巅峰的组合成员中的一名叫未麻的美少女在脱离组合进行单飞以后，在事业中屡受挫折，不仅被迫拍摄各种裸体写真，还要担任色情戏中的无名小卒等，她终日郁郁寡欢，艰难的忍受着每一天。[4]在此期间，未麻一直被一个名为“未麻的部屋”的网站所骚扰，网络虚拟世界中不堪入耳的谩骂声导致了未麻与之合作的人走向死亡，进而事态演变为对未麻本人的攻击。在生理和心理的双重打击下，未麻不堪重负，每天都在恐惧和痛苦中度过，在外界的压力下未麻渐渐变得神志不清，她已分不出现实和虚拟，不断地迷失自我，其精神已濒临崩溃。每次她在出演有辱人格的角色时，未麻的精神状态便会由于难以忍受的痛苦和强烈的刺激而出现静止，这时原本为紫色强烈的灯光便会渐渐开始变白将黑色的背景逐渐撕裂然后充斥整个电影银幕，用冷色调来表现现实世界。电影中色调从原来的暖色调渐渐转换为蓝紫色调来表现现实世界，令人感到昏暗压抑，未麻原本的房间色调充满了温暖，有暖色调的各种家具和装饰，影片逐渐将这些充满暖色的场景转换为冰冷压抑的白色墙面以及凌乱不堪的房间、充满冷色基调的摄影台、以蓝色为主的走廊等，电影制作人将影片色彩饱和度降低，使电影中的冷色调极为突出，在配上深远悠长的音乐声，将未麻内心深处的痛苦之情、悲伤之情、孤寂之情表现的淋漓尽致。然而当未麻的那位变态影迷跳出来刺杀摄影师的时候，影片色彩转为非常强烈的红色与绿色，当镜头进行快速闪回的时候，导演特意安插了原本绝对不可能存在于房间内部的交通灯，交通信号灯散发出的蓝色、红色和绿色的光芒配上镜头的快速转换以及节奏急促、扣人心弦的音乐，将整部电影带入高潮，此刻未麻满腔的恨意得到了尽情的宣泄，与此同时，观众的情绪也随之高涨，伴随影迷的杀人动作，观众的情绪和未麻的情绪都得以彻底释放。除了色彩实在找不出还有什么形式可以宣泄人们的情感、释放人们的情绪，因此，色彩可以说是动画类型电影语言中最为生动、最为形象的视觉表达方式。

三、 动画电影色彩的视觉审美价值

对动画电影而言，其色彩并非指某一单一色彩，而是指电影作品中所有的色彩，是相关制作者对该作品在色彩方面的思维方式及创作过程，是对其色彩语言的整体掌控，也是对各个道具在色彩方面的细微把握，同时也是影片给观众带来的视觉审美体验。所谓动画电影包含的色彩指的是应用于动画电影之中，以其视觉语言形式所呈现出的色彩。然而，对于色彩方面所具有的审美价值通常是与其艺术特征所共同表现出来的。例如，传统戏剧中便会用极为艳丽强烈的色彩来装饰舞台。而对于我们国家传统绘画艺术而言，所讲求的便是“随类赋彩”，注重色彩间的统一与变化，通常将墨作为主要而色作为辅助，相辅相成，相得益彰，别有一番情趣。影视艺术的表现形式极为丰富，尤其是动画电影。如影片《大闹天宫》这部国产动画佳作，便极具传统美术风格。在色彩表现上主要采用平面形式，简洁、干练且极具装饰效果。其中色彩灵感源自壁画艺术、皮影艺术、京剧脸谱艺术、剪纸艺术等许多我国民间传统装饰艺术，色彩以红色、绿色、黄色、紫色、蓝色、桃红色、金色、银色等为主。整部影片色彩对比强烈，极具表现力。从我国民间传统的彩塑、年画、传统戏剧表演中的人物造型等方面进行借鉴，不论是舞台背景的布置，还是道具的选择和剧中人物服饰都选用色彩强烈的颜色，以具有装饰性特征的色彩来处理剧中人物形象，配上色相饱和度高的颜色，具有强烈的装饰效果，使整部影片更加绚丽夺目，给观众带来强烈的视觉冲击力和色彩美的享受。

结语

伴随人们在审美方面的需求日益扩大，在审美方面的能力也日益提升，色彩所具有的功能已不再局限于传统意义之中，而是渐渐在当代动画电影相关制作中占据极为重要的地位。色彩不但给观众带来视觉美的享受，还肩负着向观众传递电影所蕴含的文化内涵的重任。动画电影制作中的色彩元素极富生命表现力，相信其日后的发展必定不可限量，也势必走向新的艺术高度。

参考文献：

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