哈姆雷特的台词语录（共12篇）
1、在一种百感交集的情绪之下，让幸福和愁闷分据了我的双眼，殡葬的挽歌和结婚的笙乐同时并奏，用隆重的喜乐抵销繁重的可怜，我已经和我旧日的长嫂，当今的王后，这一个多事之国的独特统治者，结为夫妇。
2、我的墨玄色的外套，礼俗上划定的丧服、难以吐出来的叹气、像滚滚江流一样的眼泪，悲苦懊丧的神色，以及所有典礼、外表和哀伤的吐露，都不能表现出我的实在情感。这些才真是给人瞧的，因为谁也可以做成这种样子。它们不过是悲痛的装钸和衣服;可是我的郁结的心事却是无奈表现出来的。
3、要是你们到现在还没有把你们所看见的告知别人，那么我要恳求你们大家持续坚持缄默。
4、一个在成长的进程，不仅是肌肉和体魄的加强，而且跟着身材的发展，精力和心灵也同时扩展。兴许他现在爱你，他的真挚的意志是纯粹而不带欺诈的;可以你必须留心，他有这样高的位置，他的意志并不属于他自已，因为他自已也要被他的血统所安排。
5、即便不旁人的引诱，少年的血气也要向他自已反叛。
6、不要想到什么就说什么，凡事必需三思而行。对人要和睦，可是不要过火狎昵。相知有素的友人，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留意防止和人家争吵;可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见;接受每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的看法;接收每一个人的批驳，可是保存你自已的断定。尽你的财力购制珍贵的衣服，可是不要炫新创新，必须富贵而不浮艳，因为服装往往可以表示人格，不同凡响。不要向人告贷，也不要错钱给人;由于债款放了出去，往往岂但丢了成本，而且还失去了朋友;向人告贷的成果，轻易养成沿袭怠惰的习惯。尢其要紧的，你必须对你自已忠诚;正像有了白天才有黑夜一样，对自已忠实，才不会对别人讹诈。
7、我晓得在热忱焚烧的时候，一个人无论什么盟誓都会说出口来。这些火焰，女儿，是光多于热的，刚说出口就会光销焰灭，你不能把它们当作真火对待。从当初起，你仍是少露一些你的女儿家的脸;你应该抬高身价，不要让人家认为你是能够随便呼召的。对哈姆莱特殿下，你应当这样想，他是个年青的王子，他比你在举动上有更大的自在。总而言之，不要信任她的盟誓，它们不外是淫媒，心坎的色彩跟服装完整不一样，只知道诱人干一些肮脏的勾光，正像一本正经大放厥词的鸨母，只求到达骗人的目标。我的言尽于此，简略，从现在起，我不许你一有闲暇就跟哈姆莱特殿下聊天。你留点神吧，进去。
8、使咱们这些为造化所摆弄的愚人因为不堪设想的可怕而心惊胆颤。
9、可是正像一个贞洁的女子，虽然淫欲罩上神圣的表面，也不能把她煸动一样，一个淫妇固然和光亮的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而情愿搂抱世间的朽骨。
10、要是你有本性之情，不要默尔而息，不要让丹麦的御寝变成了藏奸养逆的卧榻;( )可是无论你怎么进行复仇，不历历乱猜忌，更不可对你的有什么不利的图谋，她自会受到上天的裁判，和她自已内心中的荆棘的刺戳。
11、记着你!是的，我要从我的记忆的碑版上，拭去一切琐碎笨拙的记载，一切书本上的格言，一切陈言套语，一切从前的印象、我的少年的经历所留下的痕迹，只让你的命令留在我的头脑的书卷里，不搀和一些下流的废物;是的，上天为我作证!
12、正像年轻人干起事来，往往不知道前怕狼后怕虎一，我们这种上了年事的人，老是免不了鳃鳃过虑。
13、简练是智慧的灵魂，漫长是浮浅的藻钸。
哈姆雷特说，生存还是死亡，这是个问题。然而我们每天面对的问题却要比这个复杂琐碎得多。早晨出门上班，是穿蓝色的衬衫，还是白色的？领带系哪一条，银灰色格子的还是暗蓝色碎花的？鞋子要不要擦？早餐是吃面包火腿还是煎蛋或者不吃或是路上再买？杂志买哪一种？新闻类的或是时尚类的还是电影类的或者干脆买份报纸算了？甚至在飞机上，温柔的空中小姐都会微笑着问：您需要番茄牛腩饭还是咖喱鸡肉饭？饮料要咖啡还是红酒？似乎这个世界上，每一个人都可以随时向你提出选择题。
因为给你自由，所以让你选择。你必须选择，这别无选择。
选择让人疲惫，于是，我们把它交付给一种叫做习惯的东西。让它来替代我们选择。季诺里有几十种新烤出来的面包，每次都拿色拉肉松卷和蓝莓吐司，被问道是否尝尝本店新出产的樱桃起酥，回答总是不。去逛商店，总是直奔最习惯的衣服和鞋子品牌，买同一尺码的春季新品，懒得再去适应新的牌子。甚至选择爱人，也是习惯了便一起走下去，容忍对方的缺陷，不愿意放弃现在，和另外一个陌生人，重新开始。
有很多选择，和没有选择，别无两样。
想起几米的漫画《向左走，向右走》。他每天出门习惯向左走，而她习惯向右走，所以虽然他们只住隔壁，然而从来没有遇见。会不会有一天，他不再向左走？如果这样，那会怎样？
其实我们的生活，就是因为有了各种各样的选择，才会变得很幸福。每天与不同的人擦肩而过，看到不同的风景，选择另外一条路回家，或许会遇见一生中最重要的那个人。每个人都有自己的衣饰风格，自己的口味，然而谁说这是不许变的？也许樱桃起酥才真正适合我。
突然想起昨天，一个从前的好朋友发短信给我。她说，我现在也能吃巧克力了，然后发现它的好处，这也算一种变化吧。
2) 有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来就一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
3) 我找到了一个梦想。可能你会笑我，我想成为白德瑞那样的人。用尽智慧，跑遍世界，赚很多钱。把这些钱拿来给你尽情享用。比如说，就像白瑞德为郝思嘉做的事情，为了让她逃亡而准备马车。我想给你一颗大大的宝石。然后，想给你永远宁静的夜晚，和振奋人心的早晨。那个個不公平的人没有给你的东西，不管是什么我都会给你。这就是我的梦想。
4) 捡别人丢的东西不还，跟偷别人随意处置的东西，并没有什么差别。有错的难道不是把装了钱的包随便放的人吗?这个社会上，让别人有机可乘的人注定要吃亏。
5) 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。
6) “恶魔不会因为你是孩子就放过你，而且，恶魔还不止一个。”杀死恶魔的人，必定也被恶魔的鲜血所污染，自己也变成了恶魔。
7) 想再坚强一点，这样有什么不好，即使被敲诈，就算不务正业又怎么，我还能这样笑自己还想再走下去一点，肯定没有到尽头的白天。
8) 我是在想，你难道没有梦想、没有抱负、不求上进吗?难道你打算就这样放弃一切努力，不再磨炼自己，每天就这样无所事事地年华老去?
9) 就这样我们两个，不断的制造谎言，改写了我们之间的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，将一切都抛弃的我俩的人生里，只留有一种美丽。
10) 就这样，雪穗结婚了，就像什么都没发生过，我就这样活下去就行了，眼里只有雪穗，作为幽灵，因为这就是我的幸福。
11) 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
12) 事后，他们两人如何协调约定不得而知。笹垣推测，多半没有协调约定这回事，他们只是想保护自己的灵魂。结果，雪穗从不以真面目示人，亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。
13) 我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，对照身边的人，我不知道我过的到底是怎么样的人生，但是我想至少要让一个人过得幸福。
14) 亮，我想要还给你的，有阳光照射的地方，想让那天的花再次呈现，我不想放弃那天你给我的梦想，我想回报那天你说的那句话。
15) 你的妈妈虽然说了我们无药可救，我还是想用我自己的方式，把你带到明亮的世界中去，然而我越是想这么做，却越是困住了你，现在的我就是这种感觉，然而对不起，我不知道，我真的不知道还有什么其它爱你的方式。
16) 他自始至终不变的温柔，纯粹出于善良的本性。
17) 雪穗，我们太丑陋了吧，丑陋得会让每个人都转过身去，所以说为了不让人发现这份丑陋，而决定了互相紧紧地抱在一起。
18) 世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。我从来就没有太阳，所以并不怕失去光。
19) 我的世界里没有阳光，只有黑暗。但是有可以代替阳光发出光亮的东西，虽然不像太阳那样，却也足够。
2、不管你在世界的哪个地方，我一定会再次去见你的。
3、我一遍遍询问你的名字，却只记得曾喜欢你。
4、彼处是何人，望卿莫相问。九月露沾身，待卿于黄昏。
5、樱花绽放凋零，漫长的雨洗刷着街道，天高云淡，树叶改变了色泽，寒风拂面，樱花再度盛开。
6、在茫茫人海中，寻找从未见过的你。
7、我一遍一遍呼唤着你的名字，只记得曾经喜欢过你。
8、孤落时辰，已经来了。
9、我们是时间的旅行者，我早就认识了你。
仅在半年前，这个名字对于普通观众来说还很陌生。在去年的两部大片《云图》和《007：大破天幕杀机》中，他分别扮演了作曲家弗罗比舍和007的军需官Q博士，这两个截然不同的角色被他演绎得极为出彩。目前，这位毕业于英国皇家戏剧艺术学院的文艺青年，已经成为好莱坞追逐的目标。
年轻的Q博士
在007系列电影《007：大破天幕杀机》中，维肖扮演的“史上最年轻的”Q博士顶着一头乱蓬蓬的头发，造型清新讨喜，性格机智俏皮，一副时下流行的技术宅男形象，一下子就赢得了观众的好感。在此之前，Q博士已经有10年没有出现在007系列电影中。当导演萨姆·门德斯打算重新启用这个角色时，本·维肖的名字进入了他的脑海。门德斯打电话给维肖，邀请他共进晚餐，维肖对导演的意图毫不知情，还以为门德斯想找他出演莎士比亚戏剧。
加入007剧组让维肖兴奋不已。在电影中，Q博士是个高科技天才，而生活中的维肖却对电脑一窍不通，只会收发电子邮件。Q博士的台词里长串的高科技词汇也让他头痛不已。为了演好Q博士，这位电脑盲还专门跑去上打字课。
在《云图》中，维肖的戏份更重。早在开拍前3年，该片的导演之一、著名电影人汤姆·提克威就告诉维肖，只要电影投拍，一定会有他的一席之地。剧本改编完成后，提克威把剧本发给了他，维肖一下子就被吸引住了，“我坐下来读了4个小时，拿起来就放不下了。”
在这部影片中，他一共饰演了5个年龄、种族甚至性别都不同的角色，其中给人印象最深的当属才华横溢、性格复杂的作曲家弗洛比舍；而最有趣的，则是他反串扮演了一个出轨的妻子，不看片尾字幕，没有人能猜到那是他。这个经历让他非常兴奋，“我喜欢装上一个假鼻子，戴上一顶有趣的假发，感觉就像找回了儿时表演的乐趣。”
有种“吸引人的不安定”
与好莱坞那些在流水线上生产出的大众偶像不同，维肖成名于戏剧舞台。
时光回到2004年4月，伦敦久负盛名的老维克剧院上演了著名导演特雷弗·纳恩执导的新版《哈姆雷特》，领衔主演是一名身材瘦弱、毫无名气的年轻人：维肖。演出轰动一时，媒体毫不吝惜地将赞美送给这位年轻人。有人评价他“那股忧郁的气质仿佛哈姆雷特附体”，更有人直截了当地表示，维肖会成为下一个劳伦斯·奥利弗。劳伦斯被公认为20世纪最伟大的莎士比亚戏剧演员，他扮演的哈姆雷特是迄今为止最著名的一个版本。但维肖的表演更具锐气，年仅23岁的他，也成了舞台上最年轻的哈姆雷特扮演者。
种种赞美让维肖措手不及，要知道在出演《哈姆雷特》之前，他的上一个舞台角色还是跑龙套演一头熊。
维肖1980年10月出生在英国克里夫顿，来自一个没有丝毫演艺传统的家庭。虽然父母在他7岁那年离婚，但维肖没有受到任何不良影响。小时候的维肖性格安静害羞，喜欢藏在人群中观察这个世界。他从小酷爱表演。虽然高中毕业后，他在社区大学选择的是美术专业，但只上了一个月课，他就把家庭作业扔在一边，跑去艺术中心看戏剧。“就在那时，我明白自己应该去做什么了。”
从社区大学退学后，维肖顺利地考取了著名的英国皇家戏剧艺术学院。他的想法很单纯，觉得“能去读戏剧学校就知足了”，至于当一名演员意味着什么、毕业之后的出路，“想都没想。”学习期间，维肖显露出过人的天赋。2001年，他凭借在电影《我的兄弟汤姆》中的表现荣膺英国独立电影节最佳新人奖；2003年，他从皇家戏剧艺术学院毕业；2004年，他出演哈姆雷特，一鸣惊人。
如果说纳恩是维肖的第一个伯乐，那么将他带到国际舞台的则是汤姆·提克威。2006年，维肖击败莱昂纳多·迪卡普里奥等巨星，成为提克威电影《香水》的男主角。他在电影中扮演一名为了追求完美的香水而成为连环杀人犯的调香师。为了演好这一角色，他高度紧张导致生病卧床。由于入戏太深，在拍摄期间，即便离开拍摄现场，他仍然觉得男主人公在他内心深处“蠢蠢欲动”。
这部电影为维肖赢得了世界范围的关注。导演提克威说，他身上最迷人的特质，是一种“极其吸引人的不安定”。
自称“世界上最无趣的人”
前不久有消息称，斯皮尔伯格邀请维肖出演新片《机器人启示录》，维肖的好莱坞之路看上去已是前景光明。
然而对于维肖来说，比起他钟爱的英伦文艺范儿，好莱坞似乎没有太大的吸引力。今年3月，他再次回到戏剧舞台，与老戏骨朱迪·丹奇联袂主演话剧《彼得与爱丽丝》。在电影方面，他只接拍了一部小成本电影《摇摇晃晃》，“我完全没有野心赚很多钱、拿奥斯卡奖或者类似这些事情。这些跟我不太搭。”
出道以来，维肖几乎一直沐浴在赞美下，但他从来不看任何评论。对他来说，表演是一种独有的抒发方式：“我在舞台上比在现实生活中要自信。我可以将一些非常个人化的东西公开表达出来，与此同时又能隐藏自己。”
维肖总是避开公众的视线，不明白“为什么要把演员当成娱乐明星”。他认为，观众对演员过于熟悉，会影响观看电影和话剧的投入程度，成为观众与角色之间的障碍。他希望自己被当做一个空的容器，不同的角色能往容器里注入不同的内容。
我已经不太记得那时候的事情了。我只记得可能是与司和奥寺前辈吵了一架吧，他们先回了东京，而我一个人在某处的山上过了一夜。只是，那时关于彗星造成的一系列事情，在一段时间内却奇妙地吸引着我。
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探しているのが、誰かなのか、どこかなのか、それともただ単に就職先なのか、自分でもよくわからない。
我寻找的究竟是某个人?还是某个地方?又或者只是工作地，我自己也不知道。
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俺は、どうしてここに来た?･･･あいつに･･･あいつに逢うために来た!助けるために来た!生きていて欲しかった!･･･誰だ?誰･･･!?誰に会いに来た･･･!?大事な人、忘れたくない人、忘れちゃだめな人!!誰だ･･･誰だ･･･誰だ･･･誰だ･･･!?名前はぁぁあ･･･!!!
我为什么要到这里来?...我是为了见她而来!我是为了救她而来!我想要她活着!是谁?是谁?我要见的是谁?重要的人，不想忘记的人，不能忘记的人!究竟是谁...是谁...究竟是谁?她的名字是...?!!!
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黄昏時は分かるでしょう?夕方、昼でも夜でもない時間。世界の輪郭がぼやけて、人ならざるものに出会うかもしれない時間。
大家都知道黄昏之时吧?傍晚，非日非夜的时段。世界的轮廓变得模糊，可能会看到非人之物的时段。
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土地の氏神様をな、古い言葉で産霊って呼ぶんやさ。この言葉にはふかーい意味がある。糸を繋げることもムスビ、人を繋げることもムスビ、時間が流れることもムスビ、ぜんぶ神様の力や。
土地神古语被称为“造物主”，这一词语中蕴含着深层含义。连接绳线的是结，连接人与人的是结，时间的流动也是结，全都是神的力量。
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ワシらの作る組紐もせやから神さまの技、時間の流れのそのものを顕しとる。寄り集まって形を作り、捻れて絡まって、時には戻って、途切れ、またつながり。それが結び。それが時間。
我们编织的结绳也是神的力量，显示了时间的流转。聚在一起，成型，扭曲，缠绕，有时又还原，断裂，再次连接，这就是结，这就是时间。
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「大事な人。忘れちゃダメな人。忘れたくなかった人。誰、誰……きみの名前は……!」
重要的人，不能忘记的人，不想忘记的人。你，是谁?你的名字是?!
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言おうと思ったんだ。お前が世界のどこにいても、俺が必ず、もう一度逢いに行くって。
我要告诉你，不管你在世界的哪个地方，我们终将再次相逢。
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瀧：ずっと何かを、誰かを探している。
三葉：そういう気持ちに取り憑かれたのは、多分あの日から。
瀧：あの日、星が降った日。それはまるで…
三葉：まるで、夢の景色のように、ただひたすらに…
瀧&三葉：美しい眺めだった。
泷：我一直都在寻找着什么、寻找着某个人。
三叶：可能是那一天开始，我就陷入这种情绪中了。
泷：那一天，彗星划过天空的那一天。就好像…
三叶：就好像，梦幻一般的景色，那是非常…
泷&三叶：那是非常无与伦比，美到极致的景色。
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そうやってずーっと糸を巻いとると、じきに人と糸との間に感情が流れ出すで。
就这样一直卷、一直缠起结绳，人和结绳之间就会出现感情。
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三葉：朝、目が覚めるとなぜか泣いている。そういうことが時々ある。
瀧：見ていたはずの夢は、いつも思い出せない。
ただ…
三葉：ただ、何かが消えてしまったという感覚だけが、目覚めてからも長く残る。
三叶：醒来的时候，不知道自己为什么哭。这是时常会有的事。
泷：做过的梦也总是回想不起。只是…
三叶：只是，有一种怅然若失的感觉，从我醒来的那一刻长时间存在着。
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おかげで祭りの意味も分からんくなってまって、残ったのは形だけ。せやけど、文字は消えても伝統は消しちゃあいかん。それがワシら宮水神社の、大切なお役目。
祭祀的意义就这样消失了，剩下的只有形式了。但是，即便文字消失，传统也不能消失。而这就是我们宫水神社的、重要的使命。
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会えっこない･･･でも、もし会えたら･･･。どうしよう、やっぱり迷惑かな。気まずいかな。それとも、もしかしたら･･･すこし、喜ぶかな･･･。
见不到吧.....但如果见到了......我该怎么做，就这样跑来东京，果然还是给他添麻烦啊。会很窘迫吧。又或者，他会不会有一点开心呢?
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それも、ムスビ。アハハハハ!水でも、米でも、酒でも、人の体に入ったもんが魂と結びつくこともまたムスビ。だから今日のご奉納は、神さまと人間を繋ぐための大切なしきたりなんやよ。
这也是结!水也好，米也好，酒也好，进入人的身体后都会和灵魂联结在一起，这也是结。所以说，今天来供奉神明，是让神明和凡人联结在一起的重要活动。
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こんなふうにやみくもに探し回ったって、会えっこない。会えっこないけれど、でも、確かなことが、ひとつだけある。私たちは、会えばぜったい、すぐに分かる。私に入っていたのは、君なんだって。君に入っていたのは、私なんだって。
2) 付出和结果之间的关系，如果真能用个公式算出来就好了，如果这样，人间会少多少伤心。
3) 栀子花开的时候，我们该散了，好说好散。
4) 曾平凡如我们，拥有的第一个秘密，就是喜欢。
5) 我真的很羡慕，喜欢一个人是克制不住想要跟他亲近，跟他说话，了解他的一切的。你有这个机会，把你的喜欢包裹在同桌的身份下，常常开个玩笑，互相贬损，在互相关心。即使治标不治本，也比见不着摸不着，假装不认识要好得多。
6) 人心疲惫的时候，身体总要做些什么来让它休息一下，忙忙碌碌中反而放下了真正令人下坠的困扰。
7) 敢动小爷我的人，我看他是活腻了!
8) 最好的我们之间隔了一整个青春，无论怎样奔跑都跨不过的青春。
9) 但是很多年之后我还会记得那个瞬间，明明是陌生人的我们，在阳光灿烂的清晨，站在主席台下面一同淋了一场雨，把沉默也浇得湿漉漉。
关键词：悲剧人生 性格特征 哈姆雷特 个人情感
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
一 引言
创作于1601年的《哈姆雷特》是威廉·莎士比亚最著名的悲剧作品，享有“灿烂王冠上面的一个星光灿烂的金刚钻”的盛名。在剧中，莎翁赋予哈姆雷特以“犹豫”、“懦弱”、“猜忌”、“恋母”等形象特点，通过复仇的计划以及爱恨情仇的交织，使得原本负有“国家的骄子”“时流的明镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心”形象的主人公，以悲剧的结尾收场。笔者在为哈姆雷特的命运感到惋惜的同时，也深刻认识到哈姆雷特的形象早已超出了作品本身所赋予他的生命。结合当时的政治背景，他的悲剧收场给人们带来的更多的是震撼，而他复杂和特殊的性格，则给人们带来了更多赏析和研究的机会。
二 《哈姆雷特》戏剧背景浅析
《哈姆雷特》创作于文艺复兴时期，这也是西方国家从中世纪步入现代的过渡时期，哈姆雷特作为剧中的小说人物之一，具有文艺复兴时期的缩影。同时，这也是一个人文主义开始兴起的時期，神学的地位在西方国家不断下降，人的价值认识在慢慢提升，尊重生命、追求人生价值等观念开始被认知；同时，封建落后的思想仍旧很顽固的存在，对人们行动思想的桎梏仍未散去。剧中的哈姆雷特就是作为封建王公子弟代表的形象出现，他同时具有两种思想：母亲的遭遇令他同情的同时，又颇感愤怒；对于鬼魂不仅虔诚地信仰，而且也持怀疑的态度；对结束仇人性命既渴望，又犹豫，可以说，哈姆雷特是莎翁塑造的矛盾综合体。
三 莎翁所赋予哈姆雷特的性格特征
不同的人对哈姆雷特都有不同的见地，但不管是年轻气盛的形象也好，行动犹豫的性格也罢，都不过是莎翁笔下一个乾坤巨人和凡夫俗子的二者结合而已，试看以下哈姆雷特的性格特点：
1 多疑敏感
多疑敏感是莎翁赋予哈姆雷特的首要性格特点。在父亲被害之前，他有着对大自然、对爱的敏感，他将自己对恋人、父母的爱延至到大自然中。然而家庭的变故，使得他对自然、对爱的敏感转向了对现实的无限敏感，也即是剧中所突出的对现实中各种人际关系的敏感。面对父亲被杀以及母亲的迅速改嫁，他不得不对每一个人“察言观色”。对于哈姆雷特敏感的心灵，哪怕是一个微小的刺激都会给他带来莫大的伤害。正如他面对叔叔的假装关心，“不，陛下，我已经在太阳里晒得太久了”，所表现出的内心的犹豫敏感，他对父亲死因的充满怀疑，也因此让他踏上了复仇的道路，让这个原本是“朝臣的眼睛、军人的利剑、学者的辩舌，国家属望的一朵娇花；时流的明镜，人伦的雅范，举世瞩目的中心”的全身充满爱和正义感的王子过早陨落了。他用怀疑的眼神审视周围的一切，同时也为其最后悲剧的收场埋下了伏笔。
2 优柔寡断
优柔寡断是莎翁赋予哈姆雷特最突出的特点。当哈姆雷特面对敬爱父亲的突然噩耗——毒害暴死，母后又快速改嫁，以及王权被杀父仇人所窃取时，家仇国恨，使他有着无比强烈的复仇愿望，正如剧中所表现的，“我的运命在高声呼喊，使我全身每一根微细的血管都变得像怒狮的筋骨一样坚硬。”怒吼也好、宣誓也罢，都表现出了哈姆雷特坚决的复仇信念。然而，当两位忠实侍从决心一起帮他复仇时，他却表现出了超乎常人的优柔寡断心理，正如剧中出现的这个场景：
“他现在正在祈祷，如果我现在就动手干掉他，正好一命归天，我也就报仇了。不过，这需要仔细考虑一下，一个杀死我父亲的恶汉，我这个独子本应立即结束他的性命，但却要在他祷告的时候把这个恶人送入天堂，岂不是跟他一样了。”
正是在他优柔寡断的情结作祟下，几次绝佳复仇的机会都这样功亏一篑了。一次绝佳的复仇机会，就这样演变成了一次思想的痛苦突围。这一突围过程，也让他一次次地看到了现实社会的黑暗，并让自己力图融入这种环境，用敌人常用的手段来对付他们。但他正义的信仰与人道精神却有着本能的抵抗，使得这两种思想针锋相对，艰难抉择。如他所说：
“我的心情非常沉重，觉得大地这样一副绝美的框架成了伸到茫茫无边大海里的荒凉山岬，天空多么美好的帐幕，罩在我们头顶的豪华的苍穹，你们看，仿佛镶嵌了金黄色火点子的房顶，在我看来也无非是一堆乌烟瘴气结聚在一起。人啊，多么了不起的一件作品！力量是多么无穷！理性是多么高贵！仪表举止多么出色、多么端整！论了解，多么像天神！论行动，多么像天使！万物之灵长！宇宙之精华！可对于我来说，从泥土里提炼出来的这点玩意儿又算什么呢？”
这无疑是哈姆雷特最为讥讽的话语，也可以看出他对人所处地位的怀疑以及他时代秩序观念的自我反应。世态的炎凉、人性的虚伪……终于让他的怀疑状态推至顶峰——“生存还是毁灭？”（To be or not to be,-that is the question），这一句不仅是《哈姆雷特》中被世人传唱的佳句，而且也为主人公优柔寡断的性格起到顶峰至极的推波助澜作用。种种原因迫使年轻的他无法找到正确的答案，也因此拖延和踌躇着他本应该早就行动的复仇计划。他陷入了布置如何突破的人生岔口，只能不停的犹豫，也最终促成了他悲剧的收场。
3 嫉恶如仇
哈姆雷特嫉恶如仇的性格主要表现他那不达目的誓不罢休的报复心理，以及不顾牺牲他人，只顾疯狂的报复。嫉恶如仇的性格是哈姆雷特人生轨迹发生变化的重要推动力。当他痛斥母亲时：“脆弱啊，你的名字就是女人！”在母亲的寝室中辱骂害死他父亲的叔叔时：“一个恶徒、杀人犯、庸奴，冒充国王的丑角，盗国窃位的扒手。”都将他嫉恶如仇的性格表现得淋漓尽致。同时，他对国家的陋习以及叔叔的奢侈都痛恨至极。他是向往光明的，因此他将国仇家恨都捆绑在自己身上，即使困难，也挣扎前进。
4 矛盾性
哈姆雷特是莎翁塑造的文艺复兴时期的矛盾体，他集齐了各种矛盾于一身：卑贱与高贵、不孝与至孝、怯懦与勇敢、自私与高尚等，但这些矛盾却出奇的完美与和谐。父亲的突然被害，母亲在给父亲送葬时穿的鞋尖甚至还未破旧，就急匆匆地嫁给了自己的叔叔。這样的耻辱和悲剧，在两个月之内，让一个幸福的王子全部承担，他的心都要碎了吧？但他还要装作若无其事，噤住自己的嘴巴去参加母亲和叔叔的婚礼，“正好可以利用父亲葬礼剩下的酒水恭贺叔叔和母亲的婚礼”，这该是多么嘲讽的事。
哈姆雷特矛盾的性格还包括自私。面对恋人奥菲莉亚的痴情，他说道：“你要是嫁人，就把这个诅咒送给你做嫁妆吧，尽管你像雪一样纯洁、像冰一样坚贞，你仍旧不能逃过馋人的诽谤。去吧，进尼姑庵去吧，再会！再或者你必须要嫁人的话，你就嫁一个傻瓜吧，聪明的人都知道你会让他们变成怪物，去吧，进尼姑庵去吧！”毫不顾虑奥菲莉亚的感受。最后奥菲莉亚不幸失足溺水身亡，主要原因是最爱的恋人哈姆雷特亲手杀害了自己的父亲——波洛涅斯。虽然是误杀，但如果哈姆雷特及时给痛苦的奥菲莉亚一个正当的解释，相信结局不会这样吧。但恨意已经让原本善良的王子冲昏了头脑，当他误杀波洛涅斯之后，竟没有任何在意或不舒服，而是坦然自若地将其拉了出去，恨意使他对所有的一切都熟视无睹。
此外，情人奥菲莉亚和自己的老同学沦为叔叔奸王的帮凶，也彻底使他对爱情、友情绝望。这对他的打击俨然是常人无法接受的，因此当他误杀了波洛涅斯后，母亲惊叫“多么残酷鲁莽的行为”时，哈姆雷特立即对曰：“这跟杀了国王再去嫁给他的弟弟相比，又算什么！”这话不仅显示了哈姆雷特的残酷无情，而且也显然是公然挑衅。从以前不忍对叔叔下手，到现在愚蠢、直截了当地在王后面前说出自己的仇恨，此时的他完全与当时装疯卖傻时的睿智判若两人。愚钝聪明、残忍善良并存，其双重矛盾心理由此可见。通过武器解决显然已经不能达到他的复仇计划，唯有通过政治手段才能帮他夺回应有的荣耀。哈姆雷特这种进退两难的双重矛盾心理同时也是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难矛盾心理的现实写照。
常言道：“性格决定命运”。“多疑敏感”、“优柔寡断”、“嫉恶如仇”“双重矛盾”的性格似乎给哈姆雷特的悲剧命运做好了一切伏笔，在这样的性格之下，哈姆雷特经历了复仇意念的苦苦煎熬。
四 爱情对哈姆雷特的影响
虽然剧作以复仇为主，但除此之外，哈姆雷特王子与美丽的奥菲莉亚的爱情也对他的性格产生了很大的影响。奥菲莉亚是一位拥有金发、甚至话音里都能窝藏魔力的美丽姑娘，她与年轻英俊的哈姆雷特可谓是郎才女貌。两人的爱情本应是完美的，但结果恰恰不如人们所愿：一个为了给敬爱的父亲复仇而装疯卖傻，甚至想过自杀，但为了打击罪恶的社会，仍在坚强反抗；另一个则不坚强反抗，到后来父亲被深爱的人误杀发疯，溺水身亡。两个人都承受着常人难以想象的痛苦，奥菲莉亚因恋人的杀戮和发疯而痛苦，哈姆雷特因不能将实情告诉恋人而痛苦，两个人的真爱因黑暗的时事、政治而毁掉。剧作一开始哈姆雷特对奥菲莉亚真切的爱慕以及奥菲莉亚对哈姆雷特的真诚赞美，都可以让人真真切切地感受到这份真挚的爱。但在黑暗的政治面前，两人都不敢承认自己的感情，哈姆雷特甚至在愤怒刺激之下矢口否认自己爱奥菲莉亚。在冷酷的现实面前，爱情既可怜，又可悲。
五 哈姆雷特悲剧人生的演变
《哈姆雷特》从戏剧的一开始就是黑夜以及被毒害的老国王鬼魂的显现，这似乎都给该剧铺下了灰暗的基调。随着父亲灵魂的出现、叔叔谋杀罪行的暴露，哈姆雷特王子的复仇烈火被燃烧，悲剧也从此拉开帷幕。哈姆雷特在复仇过程中毁掉了自己的一切，爱情、亲情、友情，还包括他自己。他的悲剧人生可谓是由自己一步步导致的。
六 小结
从本性上讲，哈姆雷特具有善良、进取、正直的品质。但同时，他也被一些虚无厌世的人生观所捆绑着。而哈姆雷特这样的矛盾性格也正是文艺复兴时期的青年人们理想和现实冲突下的产物。哈姆雷特本想有一番作为，但父亲的被害、母亲的改嫁，都给他的理想套上了枷锁，他一直在等待完美的时机，但完美的那个时机却一直没来。于是，他幻想的行动就只能一拖再拖，直落下忧郁犹豫、苦闷彷徨。在复仇过程中，哈姆雷特一直被“生存还是灭亡”困扰着，所有的行动都被沉思冥想所耽误，虽然有决心、有力量、有理由、有方法，但却迟迟未能行动，导致了他最终被敌人毁灭的结局。与其说这是哈姆雷特个人的悲剧，不如说这是当时的时代悲剧。怀着对父母的爱戴、对未来的憧憬、对恋人的怜惜，哈姆雷特闭上了双眼，但他留给世人的遐想和思考却一直延续至今。
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2. 道之所在，虽千万人逆之，吾往矣。《武庚纪》
3. 因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。《千与千寻》
4. 真正的朋友，是可以毫不犹豫的把自己的后背交给彼此的!《名侦探柯南》
5. 并非不想念她但若无法将这份心情诉诸行动，对她而言我恐怕永远都只是个孩子。《言叶之庭》
6. 呐，你知道吗?听说樱花飘落的速度是秒速五厘米哦。秒速五厘米，那是樱花的速度，那么怎样的速度才能走完我与你之间的距离?《秒速五厘米》
7. 我的主人不是这个国家，而只是三轮一言大人啊。《K》
8. 曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来了而已。《千与千寻》
9. 在某天，某个铁道路口，某次回头的时候，突然磕出一丝久违的抽痛。《秒速五厘米》
10. 我就是我，在几亿人中间，我还是我。《宠物小精灵》
11. 你总是这样轻言放弃的话，无论多久都只会原地踏步。《哆啦A梦》
12. 不要哭，真难看，哭也不会改变什么，这个世界从来不曾对任何人温柔。《黑执事》
13. 所谓保驾，横刀在前便是，所谓护航，横舟在前便是，不需要出刀，也不需要真的去撞，便够了。《择天记》
14. 我除了默默守护你，一无是处!《千与千寻》
15. 就算颠覆全部宇宙，我也要把你找回来。《凉宫春日的不见》
16. 他还真厉害，能杀了五个人，我光救一个人就费尽全力了。《怪医黑杰克》
17. 我们虽然距离很远很远，非常非常的远，但是思念或许真的可以穿越时间和距离。《星之声》
18. 本大爷来给不善交际的狐狸一点建议，正因为人类寿命短暂，所以不赶紧把想说的话告诉她，之后就永远没机会说了。《元气少女结缘神》
19. 我是夏目贵志，能告诉我你的名字吗?《夏目友人帐》
20. 曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。《千与千寻》
21. 我不是来当天师的，是他来当天师，我负责把妨碍他的对手都收拾了。《一人之下》
22. 我相信世界充满危险，那危险来自于想保护你的愿望，我的心中也有同样的危险，只因冲动而无其他。《死神》
23. 我愿意呀，五十年前就愿意了。《狐妖小红娘》
24. 如果你是魔女，我只要化身魔王就可以了。《反叛的鲁路修》
25. 我不知道人杀人有什么理由，我只知道人救人不需要理由。《名侦探柯南》
26. 如果努力到最后发现还是无法改变命运，那么只好体味或者享受命运带给你的一切。《择天记》
27. 我早上照镜子的时候，都会感到一股寒意，你到底是什么人?是谁?镜子能反映出所有真实的东西，但它却不能照出真正的你。《名侦探柯南》
28. 虽然很悲伤，但还是必须活下去才行。《东京食尸鬼》
29. 我们通了那么多简讯，心的距离不过靠近了一厘米。《秒速五厘米》
30. 如果你的人生一直在加速，怎么会知道慢下来是何等奇妙的体验呢?《疯狂动物城》
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2) 人和人就是这样对立起来的。我们也知道90%以上的患者都是善良的通情达理的，但我们判断不出谁是会制造事端的0%，为保护自己，防患于未然，所有的人统统被假定为闹事患者。你拿来的二级医院的片子，我们不承认，你昨天刚量的指标，今天要重新做过，我们只认我们医院的设备测出来的结果。我如果好心替你省钱，凭直觉判断，而少做一样检查，万一不巧恰恰就是省下的那部分出了麻烦，责任肯定是我的。我不想再担负任何责任了，我应该担负的和我不应该担负的。我所有的悲悯之心，就这样被毁掉。
3) 60岁的时候我看她什么呀，只能看心灵美，到了60岁的时候，你就胜出了。
4) 对别人要求松一点，就不会总失望;对自己要求严一点，就不会总沮丧。
5) 好钢用在刀刃上，好钱用在恋爱上。
6) 人得跟自己相同阶级的人相处，才不会有压迫。
7) 所以行业里说，医生越开刀胆子越小。年轻的时候看的都是成功的95%，年纪大了以后看的都是失败的5%。我只给值得我相信的人开。只给熟人开。
8) 为将之道，当先治心。泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬，然后可以制利害，可以待敌。
9) 与我同心者，我必竭尽全力，用我的医术医德搭上我未来的荣誉让他健康。
关键词：贾宝玉 哈姆雷特 叛逆行为 独立人格
《哈姆雷特》是莎士比亚的悲剧代表作之最，《红楼梦》是我国封建末世经典之作。两部作品的主人公哈姆雷特与贾宝玉在其性格、情感、结局等方面都有一定的联系和矛盾。本文且从两个形象的交友，思想，制度等方面浅论其叛逆行为。
一、贾宝玉与哈姆雷特叛逆行为之共性
他们二人出生都有其共性，那便是富贵。哈姆雷特出生于宫廷皇室，处于统治阶级，家庭和睦;贾宝玉出生在四大家族荣国府，衔玉而诞，一生下来便是锦衣玉食命，两人皆是物质生活上的富裕者。
（一）相似的交友方式
两者在朋友的选择上，都无所谓贵贱，不论地位。在对待朋友的态度上，都可见二者的真性情。
宝玉周围总少不了女人的存在，就连那通灵玉石也是女娲所给，玉石是他的命根子， “男性中心地位被剥夺”。男主人公就是这样一个不食人间愁滋味，未经世事风浪与风霜的公子。即便是这样的一个被丫鬟围着，嬉笑度日的无忧公子也会有他寂寞的时候，他需要能同自己醉酒一场，排解心中郁结的兄弟。于是他便结交了人生中的几位知己，“读书之交”秦钟，“精神之友”蒋琪官，“侠情之友”柳湘莲。交结戏子本就是为当时富贵人家所不齿的放浪行径，宝玉与这样的人来往，为礼法不容，且不说他们间的情谊结局如何，交友过程中，宝玉可谓是托付了真心的，恨不得从此跟了他们去。
哈姆雷特的朋友霍拉旭，具备的是他理想中的人格。他是平民，哈姆雷特称他为穷人，这不是鄙夷，而是对平民生活的一种向往，对皇室束缚的无奈。这样的朋友正直，善良，理智，是背负着复仇责任的哈姆雷特所期望的美好人格，也是他所不能的，所以说，霍拉旭是他能够吐露真心的朋友，以至于在临死前对想要自杀的霍拉旭说：“你倘然爱我，请你暂时牺牲一下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的人间，替我传述我的故事吧。”哈姆雷特希望霍拉旭的美好的人格存活下来，希望这样的朋友能够延续他的理想。
二者在对待异性之交上，珍视情谊，足见二者的真性情，这是在那个矛盾重重的时代中难得的品质。
（二）共同的独立思考精神
贾宝玉有异于那个时代的思考方式，他关注自己的人生大于关注社会，虽然存在一定局限性，但他拥有“自由思想”和“平等观念”。对女性他给予了高度的赞美“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉。”他蔑视门第观念，科举权威，种种叛逆行为都与封建礼教形成强烈冲突。
时代虽然沉重打击了人文主义者哈姆雷特，打得他火花四射，激发了他的思考能力。正因为他有极高的理想，他也就感到了极深的痛苦。他常常责备自己“成天做梦”，“胆小如鼠”，在本可以复仇的最佳时机，他在思考，在装疯过程中，他仍在思考，虽然造成了复仇的延宕，但在思考中展现了人文主义者的力量，人性的光辉。
二、贾宝玉与哈姆雷特叛逆之差异
二者的叛逆行为也存在着一定的差异，从对女性的态度，叛逆的具体行为，以及结局的设定，都存在着不同。
（一）贾宝玉：封建社会中的无奈叛逆者
封建制度使得社会几近病态，贾宝玉与封建社会背道而驰，因而造就了他这样一个无奈叛逆者形象。
1.崇尚纯洁女性
贾宝玉所处的环境具有典型意义，明明是男权社会，而在贾府中，实际上却是女子在管理着这个大家庭。作者强化了女子的个性，宝玉在女子的包围下长大，对“男尊女卑”的观念持反对态度，是封建思想的叛逆者。他认为“男儿是泥做的，女儿是水做的”，他还曾这样赞美女性：“老天，老天，你有多少精华灵秀，生出这些人上人来！”。从他对女性的溢美之词可看出对女性的崇拜，他厌恶男子，认为那是浊物，甚至包括自己在内。这样的女性崇拜与男权社会形成了鲜明地对比，也是他的叛逆所在。
2.厌恶科举制度
宝玉无疑是抵触读四书五经的，至于原因，可以说是因为他已故的哥哥贾珠，从而开始反思自己的人生，亦或是单纯的违忤贾政的期许。看到秦可卿房中挂着的《燃藜图》（第五回）他会感到不快，但是对于诗会的开办表现出了极大的兴趣，且有不凡的成果，是他文学素养的体现。所以，这里的不爱读书应指不喜欢应科举制度而读书。
3.看破红尘出家
宝玉的结局—出家，可能是因黛玉之死，对爱情丧失了希望，失去了对尘世的精神维系，而去履行爱情誓言的行为，也有可能说是贾宝玉身遭大起大落，看破红尘，所以绝尘弃世了，而贾府一夕之间成为了“一片白茫茫大地真干净”，愈显颓势的贾府，也让宝玉对人生命运无常体会得更深刻，宝玉对人生或许有了种新的参透 ，他的选择出家怕是对这个社会最后的“反叛”，他本就不爱这个社会，加之功名已考，算是对贾府期许的回应，事后对红楼一场梦的诀别，不是绝望而是躲避。
宝玉可谓是“混世魔王”，但他的胡闹并没有扩散至社会，还只是在家庭中胡闹罢了，他的叛逆也没有对时代造成任何改变，算是那个时代的特殊存在。个性的自由，人格的独立让他深入人心，颠覆世俗传统形象，称得上是非正统人物。
（二）哈姆雷特：封建主义与人文主义斗争下的叛逆者
哈姆雷特所处的时代，被他称作是“脱节儿”的时代，封建专制与资本主义交替，先进思想传播，主人公虽处于统治阶级，但受过威登堡大学的教育，接受的人文主义思潮的熏陶。有着人文主义理想的王子认为人在世界中是“宇宙之华，万物之灵”。可当理想遭遇现实碰撞，王子意识到了生活的阴暗面，成为“忧郁的王子”。
1.厌恶女性
与宝玉崇尚女性不同，哈姆雷特厌恶女性。一是体现在他对母亲的厌恶上。最初，哈姆雷特作为一个受过良好教育的人文主义者，美好地相信，母亲就是女人的代表，是美的象征，可当父亲死后，母亲迅速改嫁，“不过一个月！······一只没有理性的畜类怕也要哀伤得久些，她竟嫁给了我的叔父”，哈姆雷特恨他的母亲，甚至当面指责他的母亲，并发出“脆弱啊，你的名字叫女人”的悲叹，在他的心中，女人的地位很低，且很懦弱，也能看出那时的女人是男人的从属品地位。二是体现在对索菲利亚的残酷，当面的咒骂，实是在借题骂一般女子的弱点，针对的是帷幕后偷听的耳朵和大众的耳朵。莎士比亚通过哈姆雷特斥责了女性，足以表现他的“厌女思想”。
2.装疯卖傻
身负复仇任务的他变得多疑，常常思考，从人，到女人，到社会，到人生。以至于复仇时选择近乎狂乱的行为——装疯。
与宝玉不同，宝玉不疯也不傻，但在别人眼中，他成天疯疯癫癫，贾母说他有个“呆根子”（五十七回），这是他本性中的痴傻，“真”的体现。哈姆雷特的疯癫像是给自己戴上面具，用来保护自己。他畅所欲言，“丹麦是一所监狱”，时代也几乎就是更大的监狱了，他借“疯言疯语”发泄忧郁，鞭挞社会，却使忧郁更深。哈姆雷特疯的状态随情势的发展，痛苦到了高峰，这使得了解他心情的人看来，他是和真疯相差不远了。
3.同归于尽
哈姆雷特的复仇成功了，但这样的成功比失败好不了多少。他没有存活下来当国家的统治者，而是告知霍拉旭将事迹告诉后人，以免后人误会（第五幕二回）。若是哈姆雷特存活下来，他必定是个有生气，有理想，关注人民的好君主，或许是莎士比亚对君主感到失望，对死亡结局的安排，具有必然性，具有进步思想的人物，仿佛有一种只能演悲剧的命运。又或者是他对自己理想世界的幻灭而感到失望，因而对自身的存在加以否定。这样的结尾使得人民性更深，悲剧性更强。
综之，特殊时代下的二者，都体现了对制度，对时代的不满，哈姆雷特与宝玉的一大不同是，哈姆雷特具有斗争精神和反抗的具体行为，虽然他复仇的延宕见证了他身为人文主义者的软弱，但相较于宝玉，则显得有行动得多。宝玉没能够上升到反对封建统治的高度，仅凭他一人之力，也改变不了封建统治的现状。他的思想上的叛逆是对封建统治的无声控诉，出家可能只是寻求精神上的出路罢了。因而，哈姆雷特被称作“时代的灵魂”[6]，宝玉没有这份目标，自然就成了那个时代下的葬送者。
三、研究这一问题的意义
上面我们分析了贾宝玉与哈姆雷特叛逆行为的相同与不同之处，下面我们再来谈谈研究这一问题的意义。
（一）对生命意义与个体生命价值的珍惜
对生命价值意义的追问是人类精神意志的核心所在，哈姆雷特的死亡与宝玉的出家，并非生命失落之后的价值意义，而是生命最后的救赎，这也是这两个形象具有深刻意义之所在。他们的悲剧不是局限限于自己本身，而是那个时代的悲剧缩影，从这个悲剧人物身上，我们看到了那个时代彻骨的寒冷，在如今拜金之风盛行的时代里，他们的真诚性情，叛逆精神显得尤为可贵。
（二）敏于思想、怯于行动的警示意义
悲剧的设定往往更能打动人心，无论是贾宝玉还是哈姆雷特都因生活的突变而选择了反抗，在蔑视人性的时代里，孤立无援的他们不论是通过何种方式，思想上的，行动上的，都保证了人格的独立。然而，敏于思想，行动保守的弊病使得二者的叛逆行为具有不彻底性。他们是属于各自时代的特殊存在，中外名著多见这样的叛逆者形象：安娜追求爱情幸福，却在虚伪、冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀;繁漪大胆追求爱情，她热烈，果敢，却躲不过封建婚姻的荼毒。塑造的叛逆者们也不尽成为时代的葬送品，简·爱追求自由平等，维护尊严，最终收获幸福;进步青年觉慧，从忍让逐渐走向坚决防抗，留给读者以好的猜想。
向社会和命运发出挑战的叛逆者们向我们展示了他们不懈的追求，让我们主动站在他们的一边，另一方面，二人表现出的缺陷给人警醒。
放眼当下，舒适环境、网络便捷世界中的少部分人，对于生活也是越来越顺从，丧失了对生活的热情，惰于思考，在自我放松中催眠自己，蜷缩于世界这个大茧中，没有才能，更没有性情。这让人联想到社会中的一个特殊群体——大学生，他们受过高等教育，还未完全走入社会，本应富于思考，敢于行动，然而现状却不如人意，现今的大学生有的匍匐在学术权威的脚下，一味地汲取，不能独立思考，从中发现问题。大学生应当具备一份叛逆精神，利用身边的有利条件去了解社会，去探索世界。成不了时代的叛逆者，就做自己世界里的反抗者，假如改变不了世界，也请不要让世界改变你。与命运进行反抗，敢于质疑社会中存在的不足，哪怕发出的是微不足道的呼声，也能使自己听到，莫负了自己的人生，这也是我们今天研究贾宝玉与哈姆雷特叛逆行为的启示。
2) 喜欢的歌，静静地听，喜欢的人，远远地看!
3) 爱对了是爱情，爱错了是青春。
4) 我们想要一牵手就可以结婚的爱情，但却生活在上了床都没有结果的年代。
5) 人生一场戏接一场戏，只要上了台，在戏没有演完之前，谁都别想下台。否则你将付出惨重的代价。
6) 左耳的速度，靠不上离别的肩膀。
7) 上帝作证，我是个好女孩。
8) 时间是最好的布景，而我将是他生命里最炫的主演，谁也无可替代。
9) 亲爱的，当我已经渐渐习惯没有你。我曾经愚蠢地认为，我就可以忘了你了。
10) 如果他是火，那我就是那只不计后果的愚蠢的飞蛾。
11) 上帝作证，我是真的想忘记，但上帝也肯定知道，我没法去忘记。
12) 我其实一直是个善良的好姑娘。
13) 我们的爱情，染上了尘埃，等待一场风暴的洗礼。
14) 我们早该学会为自己的任性买单。
15) 想想我们曾经无关又何必彼此为难。
16) 跟着你，在哪里，做什么，都好。
17) 我们都回不去了。
18) 机会是人创造的。
19) 被人惦记是幸福的。
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