母亲节专题广播（共8篇）
女：我们今天专题广播是一个比较国际范儿的主题，那就是“母爱”。每年五月的第二个星期日是母亲节，今年的母亲节是5月14日，也就是本周日，做为子女的你，在母亲节到来之际，你将为你的母亲送上什么样的祝福呢？
男：母爱，是人类一个亘古不变的主题。我们赋予它太多的诠释，也赋予它太多的内涵。没有历史史诗的撼人心魄，没有风卷大海的惊波逆转，母爱就象一场春雨，一首清歌，润物无声，绵长悠远。
女：是母亲给了我们温情和呵护，是母亲给了我们伟大无私的爱，是母亲教给了我们做人的道理。但是，我们的成长却见证着母亲青春的流逝，母亲的光阴犹如渐行渐短的影子映衬着我们的未来，当我们拥抱辉煌的时候，母亲却在积累沧桑。然而我们这一辈子永远也走不出母亲那一双饱含深情的眼睛。
男：本周日是母亲节，今天让我们一起来说一说母亲的故事吧！
母亲节是美国法定的全国性节日。在每年5月的第二个星期日举行。为母亲过节最早源于古希腊的民间风俗。那时，古希腊人每年春天都要为传说中的众神之母、人类母亲的象征--赛比亚/举行盛大的庆祝活动。但这时还未形成母亲节。
女：母亲节是由一位名叫贾维斯的妇女倡导，并由她的女儿安娜·贾维斯发起创立的。贾维斯夫人是一个有着10个子女的母亲，是当时美国一所学校的总监，是一位心地善良，极富同情心的女人。她讲述着解放黑奴的南北战争中那一个个为正义捐躯的英雄故事时，望着台下那一张张充满稚气的孩子们的脸，一个想法猛然涌上心头：为祖国贡献了这么多英勇战士，保证了战争胜利的，不就是那一个个含辛茹苦地抚育着子女的母亲们吗？她们的儿子血染疆场，承受了最大的痛苦和牺牲的，不也是这些默默无闻的母亲吗？因此，她提出应该设立一个纪念日或母亲节，给这些平凡的女人一些慰藉，表达儿女们对母亲的孝思。
男：可惜的是，这个良好的愿望还没有实现，贾维斯夫人便与世长辞了。她的女儿安娜·贾维斯目睹母亲抚养自己和兄弟姐妹成人的辛劳，深感母亲的提议是适合天理人心的。因此，她写出了几十封信，发给美国国会、地方州长和妇女组织等，提议创立母亲节。在她的一再呼吁下，这一提议得到了社会上的广泛响应和支持。
女：1914年，美国总统威尔逊郑重宣布，每年5月的第二个星期天，也就是贾维斯夫人的忌日，定为母亲节。美国政府还规定，母亲节这天，家家户户都要悬挂国旗，以表示对母亲的尊敬。由于贾维斯夫人生前喜爱康乃馨，这种花也就成了母亲节的象征。
男：母亲节是个充满人间温情的节日，这一天，家里的男成员要把全部家务活都包下来，儿女们每人都要做一件让母亲高兴的事，以尽孝道。即使远在异地的孩子，也要打电话向母亲表示祝贺。这一天，美国人民都要在胸前佩上一朵花。母亲健在的，戴一朵有色的花，表示欢愉；母亲逝世的，戴一朵白花，表达哀思。
男：母亲节创立后，也得到了全世界各国人民的支持。安娜·贾维斯在世时，设立母亲节的国家已达43个。时至今日，欢庆这个节日的国家就更多了。母亲节，已经成了一个名副其实的国际性节日。
男：母亲的伟大，能感动不同国度，不同肤色的人，让我们一起听几个母亲的感人事迹吧！
女：在拉丁美洲一次地震后，人们救出了一个孩子，但孩子不走，对着废墟大哭不止。人们继续挖掘，发现了惊人的一幕：母亲踩在父亲的肩膀上，原来她是用血肉之躯支撑起孩子的生命空间！男：中国唐山大地震时，一对父母双手托起水泥横梁，孩子得救。当救助人员把孩子抱走后，那水泥横梁才轰然落下，父母双双而去。据说那横梁，在正常情况下，两个大力士也举不起来！
女：有一个孩子，在五楼玩耍，看到妈妈买菜回来经过楼下，伸手要妈妈抱，从楼上摔了下来！妈妈惊叫一声，扔下篮子，飞快跑去接住了孩子！事后，电视台的记者要拍下这一过程，可母亲怎么也跑不了那么快，原来只有在危急时刻，母亲才迸发出了超人的能量！
男：从古至今，多少文人墨客竭力渲染母爱的伟大，母爱，赐予了我们多少不能忘却的东西，我们从那里学会了宽容，学会了理解，学会了广博，学会了为他人着想，可是我们又曾为妈妈做过什么呢？
女：为了感谢母亲对我们的养育之恩，回家后请帮母亲做些力所能及的家务，为家庭拖一拖地，倒倒垃圾，洗洗碗，收拾自己的房间；对母亲说一句真心的祝福话或送给母亲一张自己亲自制作的贺卡。这，都是你回报母亲的爱的方式！男：最后祝天底下所有的母亲，母亲节快乐！
1 主题:取材广而命意新
“文章合为时而著”面对众多的素材, 我们该怎样去提炼主题?也就是我们常说的确立文章的主题思想, 文艺作品中所蕴含的中心思想, 是整组节目内容的主体和核心, 巧妙的立意, 让主题个性化。王国维有一段话可为借鉴:“诗人对自然人生, 须入乎其内, 又须出乎其外。入乎其内, 故能写之。出乎其外, 故能观之。入乎其内, 故有生气。出乎其外, 故有高致”。这里我们可以把“入乎其内”看成是深入生活, “出乎其外”则是提炼主题。作为精神产品的创造者, 音乐节目编辑须时时在意, 对生活保持艺术敏感, 必须贴近人们的生活, 把握时代的脉搏, 给素材以新的命意。
以《黄河大合唱》为例, 《黄河》是抗战期间诞生的一部极富时代特征的作品, 当年, 这首英雄的史诗响彻了中华大地, 给陷于灾难深重的中国人民以巨大的精神鼓舞, 激励着整整一代人为祖国的独立自由浴血奋战:1995年是中国人民抗日战争胜利50周年和台湾摆脱日本统治、重回祖国怀抱50周年, 作为一部反映时代呼声的音乐作品, 编制一组关于《黄河》的专题音乐节目恰逢其时。然而, 我们该怎样提炼主题呢?例:《不朽的歌》——著名作曲家时乐濛先生谈冼星海的《黄河大合唱》, 作者通过对冼星海的学生, 中国著名作曲家、原解放军艺术学院院长时乐濛的访谈, 介绍了冼星海创作《黄河大合唱》的背景、过程以及这首合唱曲的艺术特点。如果单单这样介绍《黄河》的创作过程、艺术特色和影响, 这无疑陷入了主题重复, 语境陈旧的套路, 限制了《黄河》的容量。
以海峡之声广播电台编制的《共同的歌声——严良堃赴台归来话黄河》为例, 我们得知著名的指挥家严良堃从台湾访问归来的消息:作为指挥《黄河》的权威, 严良堃先生与这部作品结下了50多年的不解之缘, 如果请他来谈指挥《黄河》的经历, 以及《黄河》在各个历史时期的作用。一定会发掘出许多新的东西。于是我们对严良堃进行了专访, 严良堃谈到了抗日战争时期的《黄河》, 两岸中国人一起唱《黄河》的情景, 以及《黄河》在世界、在青年大学生中的传唱。创作的灵感一下就喷薄而出:荀子说过:不积小流, 无以成江河, 作为中华民族的母亲河黄河也是经历了九曲十八湾, 汇聚无数的群流, 才形成了奔流咆哮、一泻千里的恢宏气势。如果说每一位中国人的血管都是黄河的支流, 那么, 哪一位中华儿女的心中不曾澎湃一支用旋律汇聚的《黄河大合唱》呢!采访之后, 我们收集了1989年《黄河大合唱》在台北音乐厅首次上演的实况录音, 1995年, 台湾为庆祝抗战胜利暨台湾光复50周年晚会中的《黄河》合唱, 以及美国旧金山华人演唱《黄河》的情景, 我们又对当时首都大学生《黄河》万人演唱会进行了采访。在编制中, 我们以严良堃赴台归来话《黄河》为线索, 以抒情的笔调, 充满激情的语言刻画了《黄河》的艺术形象, 凸显了《黄河》在各个历史时期的重大影响, 充分展现了《黄河》的时代精神和意义。
因此, 在编制节目之前, 我们要刻意寻找令人感兴趣并能从中体现某种新理念的元素, 从老素材中去挖掘新意并赋予作品新的时代色彩。这也是衡量作者功力与水平的一个重要体现。
2 构思:构思巧而不拘格
我们知道, 盖房子先要立屋架, 写文章要先进行构思, 构思是指作者在动笔之前的一系列思维。郑板桥画竹, 是先有“胸中之竹”, 而后恣意任情, 编制专题音乐节目亦是如此, 当音乐主题了然于胸时, 方可着墨下笔。这时, 可尽情发挥自己的想象力和创造力, 用精巧的构思来表现主题。
例:某台《闪光的清泉》, 某台便邀请侗歌艺术家杨宗福做了一档有关侗族大歌的节目《闪光的清泉》, 该节目从侗族大歌的起源、发展、调式、调性、合唱声部、如何欣赏等音乐专业的角度来阐述侗族大歌的弥足珍贵, 这虽然是一组不错的音乐节目, 但其缺少创意, 容易形成一种结构套路, 线索单纯, 专业术语过多, 虽主题明晰, 但缺少发散力和感染力。
在构思中, 要做到以文驭气, 不拘一格。以本台编制的《清泉闪光的音乐》为例, 其内容同样是以贵州侗族大歌为音乐素材的一个专题音乐节目。当时, 笔者在贵州采风, 头一次看到那依山傍水的美丽侗乡, 听到那清泉闪光的美妙侗歌, 感受到侗族同胞的深情厚谊, 不由感动万分。回来之后, 我一边整理音乐素材, 一边考虑如何来再现这浑然天成的深山明珠。如果以第三者的身份来介绍侗族音乐, 难以表达出内心的艺术感受。想来想去, 决定用亲身经历为主线来刻画音乐主题:少年时期的侗乡之梦, 与侗族音乐人的友谊, 采风时侗族人家摆上竹筒饭、酸菜酸肉、米酒的盛情款待, 篝火之夜那回味无穷的侗族大歌, 并通过侗歌艺术家杨宗福、少数民族音乐家协会秘书长张中笑先生、原贵州音协主席冀洲的访谈, 系统的介绍了侗歌与侗族人民的生活密切相关, 侗歌在中国音乐史上的重要地位、艺术特点以及侗歌在国际演出上获得的巨大影响等方面做了详细的介绍, 把重点放在了音画作品的艺术介绍上, 容知识性与艺术性巧妙地结合起来, 作品解说详略得当, 音乐清新动人, 文字优美可感……在一幕幕的回忆中, 在切合文意的侗家音乐中, 充分应用现场的音响效果 (掌声、欢笑声、议论声等) , 令人身临其境, 在浓浓的情感氛围中, 把侗族无伴奏合唱音乐的艺术魅力展示得淋漓尽致。
所以我们构思节目时, 要注重借用多种手法, 甚至可发前人之所未发, 辟前人之所未辟, 关键是要做到立意、音乐、文字融入一体, 调动一切可以调动的广播艺术手段, 为表现主题服务, 给听众以一种新的联想、新的感受。
3 选材:选材精而行文美
选材, 是包括编排节目所需的访谈个人录音、文艺作品, 节目内容包括立意, 选材, 中心等, 这三者的关系是密不可分的, 立意是灵魂, 它决定于选材, 选材要服从于节目中心内容的需要, 用足够的素材来阐述节目内容的主题思想, 这就要求我们在编制广播音乐专题中, 选曲要精当。所谓精当, 是指所选之曲应与所表现的主题相吻合, 例:《废墟上的歌者》作者以独特的视角关注在“5·12”汶川大地震中既平凡无闻又勇敢坚强的年轻士兵, 在作品中, 作者融入了自己的真实情感, 生动突出了节目主题与揭示人物思想情感、性格特征的典型细节部分, 着重表现成长中的80后一代。作品中的音响素材全部来源于抗震救灾一线的战士, 其中被采访者的话语淳朴自然, 歌曲演唱也是真情流露, 真实再现了当代中国军人的豪迈人生。更显“平凡中现伟大”的真意。
音乐专题《永不消逝的歌声——纪念音乐家王洛宾》是选曲精当的典范之作。作品以王洛宾的传奇人生和歌曲创作为主线, 用歌曲来抒写他的人生, 他的性格, 他的精神境界。其中“六盘山奇遇与《眼泪花》”、“《达坂城的姑娘》与《阿拉木罕》的故事”、“《高高的白杨》与监狱的经历”等片段, 音乐、故事、演播相当到位, 令人感动至深。作者还非常注意用音乐来烘托气氛, 表现主题。一首《在遥远的地方》开篇, 便把听众的思绪带到了遥远的大西北, 带到了对西部歌王王洛宾的思念之中;一曲《青春舞曲》让人感受到这位老人“我要再活100年, 再写100首好歌”达观人生。
与音乐相辅相成的是行文之美, 与行文的意境相协调。当一段乐曲飞进耳中的同时, 要配上言简意赅, 明白通畅的解说, 这样会使欣赏过程变得更加丰富多彩, 同时也对节目的串联词提出较高的要求, 要充分考虑到节目中音乐的美感特点, 与之的语言部分就应该是这种美感的补充和延伸, 而不能和这种美感相抵触。孔子:“言之无文, 行而不远”, 我们编制广播专题音乐节目, 同样也需要有适当的行文来表达主题。中国文学向来十分注意行文炼字, “语不惊人死不休”、“两句三年得, 一吟双泪流”足以体现。所以我们强调的行文之美并不限制语言的风格, 而只是要求行文要为文章主题服务。
《废墟上的歌者》主题严肃, 音乐炽热, 语言要求质朴简练, 富有感情。
“每一个人都有一段值得回忆的似水年华, 当它被橄榄绿生动地装点, 又与地动山摇的危急不期而遇, 激烈碰撞出青春火花可以顷刻间温暖无数人的心房, 在地震灾区, 战士们质朴的歌声, 真情的告白, 久久回荡在颓败的瓦砾上……一张张年轻可爱的脸, 脱去稚气勇敢担当, 他们是挺拔的雕像伫立在废墟上, 记录着一代人的成长……”
所以, 在专题音乐节目编排中要以音乐作品为基础, 选用的音乐作品要在节目中真正发挥作用, 为表现主题、揭示人物情感、性格特征服务, 与此同时, 还要加强串联词的锤炼, 让语境与音乐作品相辅相成, 相得益彰, 方可深情优美, 具体可感, 从中更好地揭示更深的文化内涵与精神价值。
4 编排:意境胜而有余韵
广播专题音乐节目是广播文艺的一种形式, 它是音乐、文学、演播、合成制作等艺术门类的有机结合, 因此它必须讲究艺术境界和美学风格, 也就是我们常说的美感与情感的高度统一。那么什么是广播专题音乐节目的艺术境界呢?我想它应该是在内心和外物契合基础上, 编制者以敏锐的艺术感觉进行再创造, 并运用富有表现力的音乐、作品演播描绘出来的具有强烈艺术感染力的某种意境。它是主观和客观的统一, 也是情感和理智的统一。
中国古典美学常把“情景交融”作为判定艺术境界的标准, 对于广播专题音乐节目而言, 它不仅需要借助语言的张力, 音乐的意蕴, 更需要语言和音乐的浑然天成, 使艺术形象鲜明、具体、传神、富有艺术感染力, 这种艺术境界的创造可以借鉴文学、音乐、美术以及其它艺术的表现手法。不管是哪种艺术门类, 艺术境界的创造都有赖于作者的艺术敏感、艺术修养和艺术情趣。
艺术境界可以极大丰富作品的表现力和感染力, 一组好的广播专题音乐节目, 往往能够通过心境与物境的触发和融合, 语言与音乐的协调和渗透, 达到思致深远, 物我一体、余味无穷的效果。比如《清泉闪光的音乐》中的结尾:
侗乡之行是短暂的, 然而, 侗乡之行却又是终生难忘的。当我踏上归途时, 热情的侗家人与我依依惜别, 以歌相送。泉水叮咚, 山风习习, 漫山遍野的山花竞相怒放, 连绵不断的山峦吐露着清新昂扬的生机, 一种无以言喻的美涌上心头, 我想:也许就是因为有如此秀丽脱俗的风景, 因为有与这片土地生死相依的人们, 才会有这清泉般闪光的音乐……
这段文字配以优美悠远的无伴奏侗族大歌, 展现出一片空灵辽阔的艺术境界, 自然与内心的理想达到了高度的统一, 掀起了听众感情的波澜。
一.可听性到位。所谓可听性,一方面着眼于题材的新颖性和社会性,选题能够最大限度地引起听众的关注,调动听众的兴趣,触动听众的“兴奋点”;另一方面则是资讯的不可替代性,要向听众提供的是“人无我有,人有我优”的信息产品。建立在听众对新闻信息的认知度与满意度基础之上的可听性是广播媒介形成核心听众群,进而提升核心竞争力,培育听众对广播媒介资讯的依赖性和忠诚度,从而为广播媒介积聚“注意力”的宝贵资源。实现可听性的两个条件,一是题材的“新”。要能够从大量的新闻资源中慧眼识宝,发现新闻价值极高的“富矿”,进行全力的开掘。二是资讯的“精”。能够运用各种手段将新闻资源的含金量和品位展示出来,向听众提供强度、效度、新鲜度、保真度等各方面精的信息量,形成报道独特而强劲的支撑点。
二. 贴近性到位。任何新闻媒介,就其所承担的社会责任来说,同时扮演着双重角色,它既是党和政府的“发言人”,又是人民群众的“代言人”。这两个方面的结合点,就是新闻的“贴近性”。实现“三贴近”涉及到媒介的组织创新、机制创新、节目主持人模式的转变、报道重点的调整等诸多方面,但精髓还在于广播媒介牢固树立“听众本位”的观念。也就是说,要真正考虑广播媒介的报道能在多大程度上满足听众的需要,满足哪些听众的需要,满足听众哪些方面的需要,能否真正为听众提供具有鲜活感和冲击力的信息量,能否为听众传所思,释所疑,解所惑,排所忧。在此基础上,才能把体现党的意志和反映人民群众心声统一起来,把坚持正确的舆论导向和增强可听性统一起来。广播专题报道要反映社会现象的真实状况,唤起全社会的关注,同时还要对政府和有关部门解决这一问题起到推动作用。
三.引导性到位。广播专题报道策划的另一着力点,应当是加强新闻舆论的引导性。要加强对社会舆论的反映,使人民群众的各种舆论都能得到有效表达、健康发展和顺利整合;要对群众自发产生的舆论进行引导和疏导。要通过调查研究,把握社情、民情、舆情,敏锐地观察社会心理的变化,梳理人们对当前热点、难点、疑点问题的看法,摸清人们心中存在的深层次的思想认识问题,探索舆论引导的思路与对策。专题报道要从历史和现实的高度把握舆情民意,通过引用客观的数据和列举无可争议的事实,对党带领人民群众进行改革开放和现代化建设的伟大实践中所取得的成就作回顾和展示,对人民群众关注的一些问题作权威性的解答和前瞻性的引导,在舆论宣传上同党中央保持高度一致,体现媒体的舆论感召力和影响力。
四.创新性到位。创新是发展变革的永恒主题。只有不断地变革,不断地调整,努力突破旧有的报道程式和思维方式,提升新的传播观念和认识水平,在变革中实现创新,才能保证新闻报道源源不断地产生舆论影响力。在世界多极化、经济全球化、信息网络化的时代背景下,信息来源多元化的格局已经形成,主流媒体“信息主渠道”的地位正在面临严峻挑战,如果不能锐意改革,调整竞争策略、运作模式和报道形式,向听众提供更多特色鲜明的个性化产品,就有可能落伍。同时,随着生活方式、工作方式、思维方式的变革,人们的信息消费方式以及对舆论的认知方式也在逐渐产生变化,更愿意发现和认识信息与发展趋势之间的必然联系;希望通过新闻报道全新的视角和全新的解读方式获得对事物本质的认识;更愿意测算信息可能带给自己的机遇以及同自己相关利益之间的关系。面对这些压力,媒体在专题报道的策划中就一定要有创新意识,力求在诸如信息资源的开发和利用、重大新闻题材的透视与处理、听众心理的把握和回应、主持人语言的表现和调度等一系列环节上形成独具风格,别人无法取代的特色。
师：小朋友们，大家早上好。我是小一班的陈老师，今天，陈老师给小朋友带来几张图片，请小朋友来说一说，图片里都有谁？她在做什么？ 出示第一张图片
师：这是谁呀？她在做什么？宝宝躺在床上，妈妈在讲故事哄宝宝睡觉。出示第二张图片
师：妈妈在帮小宝宝洗澡。
二、说一说，妈妈都为小朋友做了些什么事情
师：妈妈会为小朋友做很多事情，除了洗澡和睡觉，妈妈还为小朋友们做过些什么呢？
小结：妈妈每天要辛苦地上班，下班回家还要做家务，给小朋友洗衣服、做饭，陪小朋友们玩耍、讲故事。
三、送给妈妈的母亲节礼物
师：昨天是星期天，是一个很特别的节日，有没有小朋友知道是什么节日呢？ 小结：五月的第二个星期天是母亲节，是感谢妈妈的节日。师：在妈妈的节日里，小朋友们能为妈妈做点什么呢？
四、学一学
第一章
电视专题节目概述
电视专题节目介绍 第一节
• • •
* * * * * *
电视专题节目的概念
电视专题片的界定
电视专题片与电视节目的分类
一 电视专题节目的 概念
定义：主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。特点：
电视化
选题专
主题深
* 1979年，美国四大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述：电视专题，一种非虚构的影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主题思想。
* * 电视化
电视专题节目在创作的期间要符合电视艺术规律。电视专题节目是属于电视媒体的一种节目形态，要做到内容与形式的统一。电视专题节目将现实中的人、事、物以及作者的寄托和感受通过电视视听语言的方式表达出来，因此画面优美、剪辑流畅就称为衡量电视专题节目的重要标准。
* * 选题专
专题节目是围绕专门的话题进行取材的，一山一水、一人一事都要集中内容，反映个性，表现特点。但是选题专不是指专业性强，相反电视专题往往要求拍摄的深入浅出，雅俗共赏。主题深 **电视专题节目要兼顾电视的基本属性和基本功能。广播电视通过信息传播实现正确的舆论引导，不断提高人们的思想道德素质和科学文化素质，对社会注意经济建设和精神文明建设起了巨大的推动作用。电视专题节目也是电视节目中反映现实最深刻、主题最鲜明、感染力最强的节目形态，主题思想是电视专题节目的灵魂，所以一定要深入挖掘主题的涵义。
** * * 二
电视专题片的界定
1.定义：电视专题片是一个具有中国特色的名称，一般我们把以某一专门话题为拍摄对象的片子称为电视专题片。
2.历史渊源：与电影的纪录片说法区别 3.电视专题片与电视专题节目
** * * * * 电视专题片和电视专题节目
1、《中国电视专题节目分类条目》不再使用专题片的名称，而是明确提出：电视专题是电视专题节目的一部分，被涵盖于其中的报道类，是报道类节目中的主要形式。
2、报道类(含电视专题)根据其叙述表述方式的差异，可分为纪实型、创意型、政论型、访谈型和讲话型五种。这五种类型基本包括了以前被认为是专题片和电视专题的电视片。至此，关于电视专题和专题片名称的争论便暂告结束。以后，电视专题片的概念逐渐淡出，而包括电视专题在内的电视专题节目的概念被人们普遍接受。三 电视专题片的分类 1 按题材分类：
人文类-----------分为人文历史题材和人文类现实题材。代表作有：《百姓故事》、《龙脊》、《南京大屠杀》
社会报道类------《新闻调查》、《共同关注》
自然环境类------《话说长江》、《再说长江》、《望长城》、《动物世界》 * * * * * 三 电视专题片的分类
2按创作手法：
纪实类专题片，又称为纪录片----------《进在北京的家》、《最后的山神》、《幼儿园》等 纪实风格类专题片-------------------------《两个孤儿的故事》、《沙与海》 纯艺术专题片《西藏的诱惑》、《啊，草原》 中国电视专题节目界定分类条目简表 *********
一、报道类(含纪录片)
(一)纪实型： 新闻性
2.文献性
3.文化性
4.综合性
(二)创意型： 抒情性
2.表现性
3.哲理性
4.偷悦性(三)政论型：
1.评述性
2.思辨性
3.论证性
(四)访谈型：
1.对话性
2.专访性
3.座谈性
(五)讲话型： 报告性
2.发布性
3.礼仪性
二、栏目类(一)对象型： * * * * * * * * * * * 1.军人节目
2.青少年节目
3.老年节目
5.残疾人节目
6.少数民族节目 7.港澳台胞节目(二)公共型： 社会节目
2.经济节目
3.文化节目
5.科技节目
6.卫生节目
(三)服务型：
1.公益性
(1)天气预报
(2)股市行情
(3)寻人启事
(4)广而告之
(5)节目预报
2.指导性
(1)示范节目
(2)时令节目
三、非栏目类(一)特别节目型(二)系列节目型(三)连续节目型(四)竞赛型
1.益智性 2.娱乐性 3.技能性
*****第二节 电视专题节目的发展历程
*
按照中国电视专题节目各个时期的创作特点，我们将其分为四个发展阶段：
一、报道阶段： 1958—1966年
二、颂扬阶段： 1966—1978年
三、觉醒阶段： 1978—1989年
四、纪实阶段： 1989年至今
*
一、报道阶段： 1958—1966年 * *
*(一)中国第一部电视专题节目
从中国第一部电视专题节目诞生，到1966年“文革”开始，为中国电视专题节目发展的第一阶段。
诞生于1958年10月1日，是采用16毫米胶片拍摄的，片长20分钟，名为《中华人民共和国建国九周年》的无声电视作品，由北京电视台（中央电视台前身）记者、编辑集体创作。(二)：创作特点：
1、这时期的电视专题节目主要是报道型，以介绍先进典型、宣传党的方针政策、报道领导人出访等重要活动和重要节日为主要任务；
2、选题内容和风格形式不够丰富；
3、创作者的工作作风极为认真负责。
*• • 这一阶段优秀电视专题节目突出特点：
*
1、以工农业生产成就和工农业战线新闻人物事迹为主要内容，题材相同或相近；
2、以颂扬自力更生、艰苦奋斗精神为基本主题；
3、作品的拍摄内容和人物形象比较深入、生动，具有鲜明的个性和时代特征。
*
（二）创作特点：
文字与画面相结合，形成了完整的文学本子，比较唯美和接近于古典主义的方式记录完整影像。
“主题先行”，即先有主题，甚至先写好解说脚本，再按照主体需要拍摄。
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（四）纪实阶段：1989年至今
（一）代表节目：
1989年开拍，1991年播出的《望长城》是中国电视史上里程碑式的作品。《望长城》的重要意义：
1、《望长城》的创作人员用类似于集体兵谏的方式，以一种不计后果的精神确立了全新的拍摄理念，就是纪实美学原则的确立（纪实性拍摄、访谈、现场录音、长镜头等一套新的记录方法）。
2、自《望长城》开始，一种新的影像纪存形式逐渐兴起，即为纪实风格在全国范围内的确立开辟了道路。
（二）创作手法：
1.节目内容上——将目光投向普通人，关注大众的生活变化。
2.形式转变——突破“画面+解说”的方式，以“长镜头+同期声”为主要创作手段。3.作者专题大量出现。3.作者电视专题大量出现
许多优秀的电视专题令人记忆犹新，回味无穷，如四川电视台王海兵的《藏北人家》、中央电视台孙曾田的《最后的山神》、陈晓卿的《龙脊》、宁夏电视台康健宁的《阴阳》、青海台刘郎的《西藏的诱惑》、湖北电视台张以庆的《舟舟的世界》《英与白》等等，这些电视专题充满着个人化创作的色彩，具有较高的艺术美感，而且有些大胆地加入了创作者的主观意味和个性化思考，有些还蕴涵画面、音乐以及构思的唯美主义倾向。（这类以获奖纪录片为代表，属于精英文化纪录片）；
*** * * 第三章 电视专题节目的定位
一、栏目对象的定位
定位是指从为数众多的商品概念之中，发现或形成有竞争力、差别化的商品特质及重要因素。一个优秀的营销广告创意，一定伴随着一个明确而精当的定位。
栏目的定位，首先是对该栏目的受众对象明确定位，这是一个栏目成败的关键之一。所谓受众定位，就是确定栏目的目标受众这是立足于媒介市场的分析面对媒介产品的市场占位所做出的决策。
湖南长沙电视台的女性频道．在竟争激烈的湖南电视媒介中能脱颖而出，就在于它的受众定位比较明确：完全关注世纪女性的世纪生存，致力于探索21 世纪如何做女人。因此，频道的栏目设置都以女性为取舍标准，真正为女性代言。同时，也考虑到关注女性生存与命运酌男性，争取所办节目“女人爱看，男人想看’。**** *
二、栏目的内容定位
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栏目的内容定位，主要指栏目的宗旨、性质、文化品位、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的而对媒介产品的决策。
栏目的宗旨，是一个栏目的“主心骨”，是栏目的“魂”，它大致规范了栏目的表现范畴，同时也是形成一个栏目特色的重要标志。
三．栏目的形式定位
当媒介的内容范畴确定之后．必须迚一步考虑的是栏目的表现形式问题。新闻媒介，无论是报纸版面。还是广播电视栏目。都力求内容与形式的完美统一。媒介的吸引力。根本在于内容，但形式因素也不可忽视。内容决定形式，形式又强化和美化内容。以《同一首歌》为例：
包装上：引迚了符合国际一流演唱会制作水准的舞美、灯光、音响，井采用全新的编曲、伴舞和舞台服装。
一个贯穿整场歌会的主题，比如“走迚东方好莱坞”、“走迚硅谷”、“激情奥运·动感房山”等。 第二章
电视新闻节目 *
互动-台上台下达成一片，使节目具有现场感，气氛活跃
第一节
电视新闻节目栏目化 第二节
电视新闻节目的特点 第三节
电视新闻专题节目形式
第一节
电视新闻节目栏目化
一
电视新闻节目的界定
英国学者曼切尔认为，新闻是关于突破事物正常轨道或出于意料的事件或情况；
美国学者阿维因则认为，新闻就是同读者常态的、司空见惯的观念相差悬殊的一种事件报道；
日本的小野秀欧认为，新闻是根据自己的视角对具有现实性的事实的报道的批判，是用最短时距的有规律的连续出来广泛传播的经济范畴内的东西；
苏联学者科尔尼洛夫则认为，新闻是值得社会重视的新的事实。
我国的李良荣教授在《新闻学导论》中把新闻定义归纳为： 新闻是新近发生事实的报道和新近事实变动的信息。
特点：
首先，新闻必须是真实的。在报道中，要求我们只能按照客观事物的本来面貌做真实的陈述，对整个新闻事件的过程，包括人物、动作等内容，特别是一些细节的陈述都必须准确无误。
其次，新鲜性是新闻本质特征。就是相对于受众来说，新闻必须是新近发生的事情。如果新闻过了时效，其作为新闻的价值也就得不到体现了。
1.定义：所谓电视新闻栏目化，是指把电视新闻节目分成多个专栏的编排方式和播出方式，并在电视媒体中普遍运用的一种现象和过程。确立栏目化意识，即强调栏目的类型化，个性化在新闻栏目策划制作中的思维指向作用。
二
电视新闻栏目化
个性化表现：
内容选择上的独到之处； 主持人的播报风格；
演播室的设置及整个节目的包装。 2.特点：
（1）告别电视新闻的无序时代，走向规范化
电视节目由过去松散拼凑、大杂烩式的粗放型向追求传播效果最优化的集约型样式的合理转变，是电视节目走向成熟的重要标志。
中央电视台《东方时空》栏目开办于1993年5月1日，这个40分钟的杂志型新闻节目播出伊（2）适应不同层次观众的多种需求，走向风格化 始就产生了广泛影响，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，被誉为是“开创了中国电视改革的先河”。
大众传播学的研究早已证明，受众在传播过程中绝不是应声而倒的靶子，而是一种积极的、有选择的接受。不同观众对相同信息有着不同的理解与反应；而同一信息因为不同的传播模式、传播效果也会大相径庭。因此，作为传媒人，必须以受众为中心，以受众的角度，从“人”的角度来决定自己的传播内容与传播方式。
《环球视线》挑选当天最为重大，最具影响力的国际新闻事件，或动态进行重点分析、评论，并辅以大量详实咨询和各方观点，揭示事件本质，让世界听到中国的声音。
《环球视线》，是央视新闻频道目前唯一一档国际新闻评论节目。这档为时30分钟的节目，与新闻频道改版后的风格非常统一，使用了关键词、短标题、3D动画等制作方式。资深国际新闻主播水均益凭借多年的战地采访、国际新闻采访报道经验与国际问题专家一起针对热点问题进行深度解读，挖掘新闻背后的问题，力求将其打造成一档高品质、立体式的国际新闻评论节目。
（3）优化电视新闻的传播效应，走向系统化
对一个电视台来说，新闻传播应该是一个有机的整体。如果仅仅是动态消息的汇集，难以满足观众的求深心里，于是深度报道的出现，无疑是对这种缺憾的一种弥补。
第二节 电视新闻节目的特点
一、电视新闻特点：
电视新闻的传播具有很强的现场性。电视画面有一种“正在”发生着的现在时的展示，使电视新闻具有很强的现实感。无论是现场直播的新闻，还是录像新闻，活生生的画面总是有极大的魔力，吸引着观众，让他们仿佛置身于新闻发生的现场。
电视新闻的时效性。由于技术的进步，电视新闻制作的速度大大提高，不仅可以在短短几分钟内就做好要播报的新闻，还可以连线直播现场，随时播报最新发生的新闻。
电视新闻兼具非语言符号和语言符号的特点。人的动作、姿势、运动、眼神的接触，声音的抑扬顿挫，语调、穿着、色彩、时间、空间环境等都是传播中通过电视才能传播的非语言信息。这些信息对于观众理解与分析新闻现象引起了至关重要的作用，是其他媒介无法代替的。
二
电视新闻节目的基本元素
（一）题材元素 1.事实信息
扩大事实信息来源、增加事实信息容量、畅通事实信息渠道、解读事实信息内涵
2.丰富的情感信息
注意挖掘报道题材本身所蕴含的情感信息。报道题材本身往往既有事实信息，也有情感信息。电视记者要善于及时反映报道题材本身具有的大量事实信息，也要擅长准确传播报道提来本身所蕴含的丰富的情感信息。石家庄电视台影视频道被停播30天
本报讯（记者许青红）9月16日，广电总局下发《关于对石家庄市广播电视台违规问题的通报》，决定自9月17日零时至10月17日零时，暂停石家庄广播电视台影视频道播出30天。
通报指出，石家庄市广播电视台未经总局批准，擅自将影视频道更名为“第三频道”，并变更频道标识和节目设置范围。该频道于今年年初开办一档反映百姓日常生活状态的《情感密码》栏目，委托河北九天传媒有限公司制作，并已陆续播出数十期节目。6月29日，该栏目播出的《我给儿子当孙子》节目，雇人表演了一个“不孝”儿子对父亲出言不逊、百般欺辱的故事，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观，误导了广大受众，造成严重不良影响，损害了广播电视媒体的社会形象。
为严肃广播电视节目制作和播出纪律，广电总局根据相关法律、法规等规定，对石家庄广播电视台影视频道给予暂停播出30日的严肃处理，并责成河北省广电局依法吊销河北九天传媒有限公司的《广播电视节目制作经营许可证》。
（二）叙事元素
叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感觉。事件、时间、地点、人物属于基本叙事元素，原因、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：
1.主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。勾勒、突出、深化报道主题。
2.事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，解释事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。
3.故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4.人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍摄，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
（三）视听元素 1.视觉元素
A 画面，主要功能包括再现、实证、表意。
B字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕） C动画：通过动画语言报道和评论事实 2.听觉元素
1.音响在新闻节目中的作用：作为新闻报道的补充信息出现；
2、同期声：新闻拍摄过程中同步采录的人物的声音。
3、解说：依附于新闻画面的画外语言。由记者、主持人、播音员等讲播，传达的是一种经过新闻报道者整理、思考后的间接信息；
4、音乐：主要功能有渲染气氛、烘托情感、拓展时空。
第三节 电视新闻专题节目的形态
一、从节目分析角度入手，以栏目的结构为标准，分为以下几种类型：
（一）集纳型
（二）杂志型
（三）专题型
（四）谈话型
（一）集纳型
1.定义：指消息类电视新闻节目的汇编单位和划分形式。这种栏目一般是动态消息的组合，能够最简明，最快捷地告诉观众最新的新闻事件，像中央台的《新闻联播》，《新闻30分》，《现在播报》，《国际时讯》，凤凰台的《凤凰早班车》，以及各地方台的早晚新闻等，都属于此种类型。
2.以播出时段为依据的分类 （1）早间新闻
全球最早的早间电视新闻栏目——美国国家广播公司（NBC）西尔维斯特·韦沃《今天》（Today，1952）。
2007年央视新闻频道改版后，将在每天早上6：00推出一档150分钟的综合性节目《朝（2）午间新闻
一般指中午11：:30分到2:00这一时间段播放的新闻。午间新闻的主要收视对象包括家闻天下》。《朝闻天下》一改以往早间节目仅仅梳理前日新闻的理念，第一时间关注当天焦点事件，提示当天生活服务。
庭主妇，故应明显增加生活服务内容。拥有现场直播众多的有利因素，因此能充分发挥现场直播的真实生动感和强大的新闻冲击力。
比较著名的午间新闻有： 香港翡翠台——午间新闻
一般新闻约十分钟，包括港闻、内地时事、国际时事、软性新闻、体育、午间财经（只限港股开市日，约三分钟），报告股市状况、货币兑换价；天气，包括温度、湿度等；香港空气污染指数及紫外线指数另外，新闻播放完毕后，会即时转播《瞬间看地球》。
中央电视台《新闻30分》
这是中国中央电视台一档新闻栏目，创办于1995年4月，于每天中午12点准时由中央电视台综合频道和新闻频道并击播出。其特点是时效性、高关注度和喜闻乐见，因其新颖、灵活的新闻报道直播方式，深受广大观众的好评和厚爱，随即成为中央电视台十大栏目之一。
（3）傍晚新闻
18：00—19：30时段为傍晚新闻，内容和形式都非常统一的“联播新闻”模式。（4）晚间新闻
即21：00以后的新闻栏目，内容大多选择观众感兴趣或与观众生活具有贴近性的社会新闻为主要报道内容，强化观众本位思想，更多考虑“观众要不要看、想不想看这样的新闻”。
比较著名的晚间新闻： 中央电视台《晚间新闻》
丰富信息量，特色鲜明，风格清新。集可视性、贴近性和权威性的新闻品牌栏目。 叙事风格：大多采用或娓娓道来、或设置悬念的讲故事方式。
深度报道应成为晚间新闻报道的重点，它采用多种体裁，通过一组多角度、全方位、立体式的报道来满足观众对某一新闻事件求知、求新、求深的欲望。
杂志型节目（The Magazine Format）的概念最早是由NBC前任副总裁西尔维斯特·韦沃在上个世纪50年代初提出的。而且他创立了世界上第一个杂志型新闻栏目《今天》（Today，1952－）。从此，杂志型节目成为电视新闻栏目里不可或缺的一个组成部分，其中不乏经典之作，象CBS的《60分钟》、NBC的《日界线》、ABC的《20/20》
（二）杂志型
我国第一个新闻杂志栏目是上海电视台1987年7月开办的《新闻透视》。此种电视节目信息量更大，节目形式也灵活多样。信息含量大，节目形式更灵活多样，最明显的特征是板块化的节目形态。杂志型节目特点 ： A.内容的广博性 B.形式上的灵动性 C.功能的协同性 (三)专题型
专题型新闻栏目是相对于杂志型新闻栏目而言的，是指每期内容只有单一专题报道的新闻栏目。由于这种类型栏目着重于事实深度的挖掘与分析，因此深度报道就成为主要特征。 专题型新闻栏目在选题上一般要注意以下几点：
重大性、社会性、故事性、人性化
专题型新闻栏目必须更加注重对事件叙述和理念表达的技巧把握。
《新闻调查》是中央电视台一档深度新闻评论类节目，时长45分钟，每周一期，在百姓和高端都有着广泛的影响。在中国社会发生重大变革的时候，《新闻调查》注重研究新问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性，平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步发挥着作用。
从1996年到至今,《新闻调查》经历了从多样化探索向调查性报道的飞跃，大致可以划分为三个时期：
第一阶段（1996年—2000年）——多元探索时期。当时分管《新闻调查》的央视新闻评论 第二阶段（2000年到2002年）——发展时期，提出“探询实事真相”。《新闻调查》的任务就是要通过记者的调查揭示真相，要挖掘出被一个机构或被一部分人遮掩的事实真相，挖掘内幕。部副主任袁正明提出 “从现实到理想”的“三步走战略”： 主题性调查-事件性调查-内幕调查，在以主题性报道为主的同时，也对多种类型的节目进行了探索。
第三阶段（2003年至今）——成熟时期，提出做真正的“调查性报道”，解决了节目的核心竞争力问题。
(四)谈话型
以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话的一种节目形态。主持人、嘉宾、观众展开的即兴、平等的交流。
1993年1月，上海东方电视台播出了一档由主持人和嘉宾、观众相互讨论的节目《东方直播室》，但却未引起观众的注意，直到1996年《实话实说》的开播，谈话型节目开始风靡一时，一直到现在很多电视台的谈话节目仍是他的借鉴和模仿。
二、如果从制作的角度来解读电视新闻，按制作方式和节目形式的不同又可以把新闻分为以下五种：
（一）电视口播新闻与字幕新闻
（二）电视简明新闻
（三）电视深度报道
（四）电视新闻评论
（五）电视现场报道
（一）电视口播新闻与字幕新闻
电视口播新闻是播音员通过电视屏幕，主要运用声音辅以文字字幕和图片、图像资料，口头传播新闻信息的一种新闻节目样式。
字幕新闻：在不影响其他节目播放的同时及时报道新闻节目样式，以字幕的形式播报新闻，这就是字幕新闻。
（二）电视简明新闻
电视简明新闻，也成为电视新闻短片，是以新闻事件现场活动为主，配以画外音或播音员及记者讲解的一种电视新闻样式，如CCTV1的《午间新闻》，CCTV4的《新闻60分》，内容涉及国家领导人的各种外事活动，股票行情、自然灾害等新闻报道。
（三）电视深度报道
1.定义：电视深度报道是凭借声音、图像、对重大的新闻事件，有影响的社会问题，社会想象等作有背景、有介绍、有分析、有解释、有归纳、有预测的报道和点评。电视深度报道具有题材的立体化和多样化的特点。根据不同的电视深度报道模式，我们还可以把它分为连续报道和系列报道。
2.特点：深度报道的特征
A．思辨色彩。是深度报道最显著的特征。深度报道必须由表及里，透过现象表现本质，提供给观众可以思考、受到启迪的东西。
B.深度报道的第二个特怔是报道的多侧面、多角度、多层次、立体化。任何事物都是复杂多面的，事物与事物之间的联系更是错综复杂。
3.分类
（1）连续报道 （2）系列报道
（1）连续报道
A.定义:连续报道是指统一主题，同一新闻事件作分段持续报道，连续报道主要是从新闻事件的纵向入手，深入挖掘，展示新闻的来龙去脉。B.连续报道特点： 时效性 连续性 完整性 递进性 密集性 朱知性 客观性
（2）系列报道
A定义：系列报道主要从新闻事实的横向上拓展广度，揭开新闻发生的环境，因果等因素，解密新闻事件发生的原因。
B.系列报道特点：
针对性 导向性 密集性 完整性 显著性 递进性
CNTV消息：配合即将召开的十七届六中全会，中央电视台《新闻联播》及新闻频道多时段近期推出系列报道《文化新气象》。系列报道结合各地“广播电视村村通”等文化惠民工程的推行、公共文化设施的免费开放，由点及面反映我国公共文化服务体系建设成效。同时，报道强调以生动的表达反映多题材内容。记者通过走访多家书店，分析文学艺术作品“贴近民众生活”的内容特点；走进云南山区少数民族乡镇，报道当地乡镇文化站丰富群众文化生活内容、提升生活品质的实例。
电视新闻评论
电视新闻评论是指电视台对国内外新近发生的重大事件，以及当前社会生活中存在的思想倾向、公众普遍观众的现象和问题表明立场、观点、态度的节目形态。一般来说，新闻评论节目可分为：评论、编后语、观众论坛、新闻述评等。
电视现场报道
电视现场报道是指电视记者在新闻事件现场通过摄像机的拍摄，直接进入画面，面对观众直接进入新闻事实的新闻报道方式。这种新闻报道的直接特点是，新闻记者出于事物发现现场，带领观众一起去寻找、发现新闻，记者对新闻事件进行介绍式评说的方式，大大增强了观众的现场感，是关注犹如身临其境，耳闻目睹，提高了观众的参与感。
• • 第三章 电视谈话节目 第一节
电视谈话节目的界定 第二节
电视谈话节目的分类 第三节
电视谈话节目的编导策划
• • • • • • • • • • • • • • • 第一节
电视谈话节目的界定 一
电视谈话节目的发展历程 二
电视谈话节目的界定 一
电视谈话节目的发展历程
（一）兴起阶段：
作品：1993年1月，上海东方电视台在每天晚上 7：00¡ª7：30播出了一档由主持人和嘉宾、观众相互讨论的节目《东方直播室》。
特点：电视台还没有上卫星，传播范围仅限于当地。收视范围很小，这些谈话类节目最终都没有在全国引起大的反响。
（二）发展阶段
作品：1996年，中央电视台推出了一档完全模仿国外“Talk Show¡±½ÚÄ¿ÐÎʽµÄ½ÚÄ¿《实话实说》。
特点：这一时期，电视谈话节目的内容还相对比较单一，形式也大同小异，缺乏明显的个性，节目之间模仿的痕迹比较严重。
（三）创新阶段
作品：2000年《财智时代》开播，把话题从以往的社会生活类转向经济领域，大大拓展谈话节目的话题，是一个不起眼的里程碑。
特点：话题、内容也越来越广泛，节目数量也大大增加。二
电视谈话节目的界定
广义定义：是指所有面对面口头交流信息为主的电视节目形式，它涵盖了演播室主持人与嘉宾的一对一或一对多的访谈节目。
狭义定义：电视谈话节目是指在自发即兴的语境中，以两个以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。
从内涵来说：它的传播内容是以¡°人际口语传播活动¡±为主，而这种¡°口语传播活动的即兴的，双向的 • • • • • • • • • • • • • • • 从形式上说：电视谈话节目大多在演播室里，以主持人与嘉宾、观众面对面地交谈为模式。
第二节
电视谈话节目的分类 一 按照谈话题材划分：
1.新闻时事类谈话节目
着眼于当代社会的热点、焦点、难点问题，谈话嘉宾多为此类问题的相关专家、学者，在交谈的过程中，逐渐廓清事件发生发展的相关背景以及社会的影响和事态发展的趋势预测。
相对于新闻深度报道或新闻评论节目来说，新闻时事类谈话节目的观点弹性更大，往往是不同观点的碰撞和相互激发，舆论的表达形式也相对随意，口语化的交谈使节目充满了个性化的表达和语言状态。2.社会话题类谈话节目
这类节目大多不以时效性见长的事件、问题作为话题，而是以社会普遍存在的或特殊的现象为切入点，谈话嘉宾和观众进行群言式的讨论。嘉宾大多从民间出来，具有某一群体的代表性或者是一个特殊的个体。
这类节目同样很重视现场观众的话语空间，重视民间智慧的力量。舆论的丰富多样是其最大的特点，整个谈话现场就是一个小社会，融入了不同的观点和立场。3.娱乐话题类谈话节目
这类节目引入了娱乐和追星的元素，节目主题不以重大社会事件为主题，而是从娱乐、游戏等形式入手。
谈话现场形式自由、轻松，经常穿插演艺节目形式，谈话氛围更加感性、煽情；节目中¡°秀¡±的因素更加突出。4.生活情感类谈话节目
这类节目往往选择更加感性的话题，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的问题等话题为主，不是以娱乐调侃的方式去处理，而是以一种相对严肃的口吻去谈论。节目给观众提供一种情感释放的空间，充当着心理治疗的功能。
（二）按照谈话形式划分： • • • • • • • 1.辩论式谈话节目：
这类节目是选择不同观点、不同利益集团的代表在谈话现场辩论，自然形成不同的谈话立场和观点的交锋。观点或对立或大相径庭，观点的交锋推动着谈话现场，节目的卖点不在于最后的结论以及辩论双方孰对孰错，而是在辩论过程中交谈双方有个性的观点和语言的展示，以及在辩论过程中对讨论的事件背景的不断充实和延展。
一虎一席谈将萃取每周在社会、文化等各方面发生的重大事件，焦点或热门话题，请来当事人、或各界学者、专家、名人担任嘉宾发表意见或精辟见解。节目以讨论形式进行，实话实说，直话直说，敞开言路，言者无罪。
节目邀请观众列席现场，积极发表意见，参与一场思想对垒。无论是社会权贵，或是平民百姓，皆可各抒己见。2.群言讨论式谈话节目
这类节目形式不追求对立观点的交锋，而是以一种相对随意、漫谈式的方式进行，这是一个大众传播媒介虚拟的¡°聊天¡±过程。¡°聊天¡±的场合倒并不局限于演播室而是辐射到屏幕前的观众。观众以心理参与的方式进入聊天的虚拟场景中。
《锵锵三人行》是凤凰卫视出品的谈话类节目，由主持人窦文涛与两岸三地传媒界之精英名嘴，一起针对每日热门新闻事件进行研究，并各抒己见，但却又不属于追求问题答案的正论，而是俗人闲话，一派多少天下事，尽付笑谈中的豪情，达至融汇信息传播，制造乐趣与辩析事理三大元素于一身的目的。看似“平衡一下”的“滑头话”，其实是窦文涛引导嘉宾发表具个人色彩的大胆言论，营造日常聊天的形态、谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑。
• • • • • 3.个案类叙述式谈话节目
这类节目不是从一个宏观的社会话题或社会现象出发去探讨其社会意义、形成舆论，而是以个案人物的经历入手，探讨人物的生命成长过程、在自我认识、自我发展过程以及与社会互动过程中的经历、经验以小见大给人以启迪。
这些个案人物或者是名人，如政治名人、影视明星，或者是人生轨迹非常有特点的普通人物。
(三)、按照参与谈话的对象划分
1.有现场观众参与的电视谈话节目：在这些节目里，现场观众不是纯粹的看客，也不仅仅是烘托谈话气氛的角色，更重要的是提供观点和舆论。观众在很大程度上决定着谈话的氛围、舆论参与的纵深度、决定着现场的¡°场¡±态。很多精彩的对话、观点的碰撞，往往是现场的观众积极参与的结果。
• • • • • • • • • • 2.无现场观众参与的电视谈话节目：这类节目更注重嘉宾的权威性和谈话风格，以提供资讯和观点为主，展现嘉宾的个人风格。第三节
电视谈话节目的编导策划
一、选题
二、主持人
三、嘉宾
一、选题 1.选题符合定位 2.选题要有“卖点” 3.选题具有可操作性 4.高质量和新创意的选题 1.选题符合定位 •
（1）确定栏目的基本功能
（2）栏目的受众群定位
2.选题要有“卖点”
卖点之一 ：以明星与名人为主角
• • •
卖点之二：当前发生的新闻事件和新闻人物
10年过去了，美国民众对恐怖袭击的担忧逐步缓解了，但近一半美国人认为，和过去十年发生的任何事件相比，目前的经济衰退给许多家庭造成的影响更为持久。
46%的受访者认为，在过去十年中，经济衰退对自身的影响最大，而这一数据在2010年12月仅为39%。有20%的人选择了9¡¤11事件，另有11%的人认为联邦预算赤字对个人的影响大。
《对话¡ª¡ª打造质量强国》
2011年，质量安全成为国人最为关注的焦点。质量引发的安全问题令全社会担忧，瘦身• • 钢筋、地沟油做菜、轮胎爆胎、电梯骤停、家具产地造假等新闻标题接二连三地出现在公众视线中，几乎是一波未平一波又起。究竟为什么如此之多的质量问题会在今年集中爆发？谁来保护我们的公共安全？
• • • 卖点之三：社会关注的热点、焦点问题 3.选题具有可操作性
节目制作者要考虑到选题的可操作性，也就是要考虑选题是否可行。
电视节目制作的完整过程：确定节目选题¡ª¡ª制作节目¡ª¡ª播出节目¡ª¡ª了解观人的反馈¡ª¡ª确定新的节目选题，4.高质量和新创意的选题
围绕某个主题推出一系列选题，这就是谈话节目选题创新意识的一种表现。建立专门的策划团队
《新闻会客厅》制片人包军昊
谈话节目的瓶颈在策划环节，谈话节目的龙头是选题，策划是谈话节目生命力的源泉。可是量的压力影响策划的质量，当制片人之后播出量的压力一直是最头疼的，量永远是第一位的，但是经常面临的痛苦是量做到了，回过头来质量很难保证。今天晚上的客人是谁要拉客进来，稍微一放松就面临着无菜可做的局面，中国的谈话节目可能是“伪谈话”，主持人问的问题常常不是一个真实、有效、老百姓能够听得进去的问题。• • • • • • • • • • 我认为“伪谈话”不是一个技术层面的问题，是一个认识或者是意识的问题。比如对待新闻的立场要客观、中立，不要太“贴金”，不要把进了会客厅的新闻人物都当成是正面人物，不要把他们都当成劳模来进行采访，这都是根子里的意识问题。对话团队篇 核心词：“诉苦”
原《实话实说》主持人崔永元
想把《实话实说》做好不容易，一个谈话节目不仅要找适合的主持，一个主持还要找适合的栏目。以前《实话实说》的策划，都是大腕级的社会学者和教育学者。他们希望在节目表面的娱乐色彩后面能讲出一些大的道理。这对我来讲非常累，我要把这些专家学者给我的思想先消化掉，然后变为自己的东西，这个“翻译”过程非常非常累。
我每准备一期节目平均都是半个月以上。《实话实说》做到后来就成了我的压力，为了让节目尽善尽美，原来和我在一起的同事让我整得个个都像神经病似的，都没有工作快感了。后来做新的节目也许感觉不同，但为了筹备一个话题仍然要耗费很大的精神，谈话节目匹配好的智囊团非常重要，但非常难。
• • • • • • • • • • • • •
二、主持人 1.亲和力
2.¡°Ëµ¡±Óë¡°Ìý¡±µÄÄÜÁ¦ 3.主持人的语言技巧 1.亲和力
（1）在对待嘉宾与观众时要具有正确的心态
所谓主持人应有的正确心态，是指主持人能以乎等的态度对待嘉宾与观众，能给予别人应有的尊重。
（2）主持人的亲和力来自内心的真诚与热情
主持人真诚而热情地对待嘉宾、观众，能够迅速拉近彼此间的距高，让嘉宾、观众感觉自己受到尊重，同时也让他们感到主持人对自己的讲述抱有强烈的兴趣。2.¡°说¡±与¡°听¡±的能力
谈话节目是对谈话的展示，而谈话是以口头语言为载体进行的信息传播活动，是人际传播的主要方式。作为谈话的参与者，主持人必须具备良好的口头语言表达能力，尤其是即兴口语表达的能力。3.主持人的语言技巧
（1）主持人的反应要敏捷，头脑要机智灵活（2）主持人语言幽默
谈话节目要想吸引观众，有两个要素：其一，谈话的内容是人们关心的；其二，语言交流是有趣的。《面对面》
如《面对面》中的关于非典的一期采访：
主持人(王志)：我们眼里看到一个很镇定的一个市长，一个很坚定的市长，但是另一方面我们看到北京感染的人数在不断地上升? • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 王岐山：这个病，传染病它有一个规律吧，是吧，我觉得这个事情，我刚才说了，谁去预测这个数字，在当前这个条件下，谁都近乎于是一种赌博，是危险的。但是说实在的，我们也在分析，并不是完全没底数的。主持人：什么底数? 王岐山：就是说增长总有一个头，增长到一定程度的时候，它要逐渐回落的，我相信我们这些措施，这些人为的工作，都不是白费的。主持人：预期是多少? 王岐山：我现在不想说，做这种赌博式的预期回答，不想回答，因为什么，确实我不想预期，现在向市民作这种预期，是要严肃而负责任的，我没有相当把握的时候，我不会讲这种话。
(《面对面》〃《王岐山：军中无戏言》)李小双：对。事实上给我的感觉就是比赛嘛，成功和失败都会出现。当时国内对我的反映挺大的。还有一个我一直表示不满的就是有一个电视台的解说员，说李小双昨天在奥运会体操比赛中出现了一个低级错误，我对这句话一直不满，因为他是一个解说员，他不能伤害运动员的自尊心。
主持人(崔永元)：他用“低级”这个词伤了你的自尊心? 李小双：对，伤我很重，我可以这么说。就拿你来讲，你现在走路，突然摔倒在地上，怎么回事，你难道低级得连走路都不会了吗?(笑声)这是很简单的一个词义。
主持人：我们主持人也是同时面对很多的赛场，这种即兴的解说，可能有时候也会犯低级的错误。
(笑声)(《实话实说》〃《走近体育明星》)
三、嘉宾 1.嘉宾的数量 2.嘉宾的搭配
3.对嘉宾进行的特殊搭配 1.嘉宾的数量 • • • • • • 一般来说，嘉宾的数量在1到3个之间比较合适。2.嘉宾的搭配
从嘉宾的性格，性别等方面入手，活跃谈话气氛，使谈话节目从感性和理性两个维度开展讨论。
3.对嘉宾进行的特殊设计 为嘉宾设计角色
设计触动嘉宾谈话的兴奋点
第四章 电视文艺专题节目
第一节
电视文艺专题节目的界定与分类 第二节
电视文艺专题节目的发展 第三节 电视文艺专题节目的创作 第一节 电视文艺专题节目的界定
一、界定
1.定义：电视文艺专题是指运用电视视听语言进行艺术创作，以反映文化艺术信息、活动、人物，分析评介展示文艺作品为主要内容的电视专题节目。
2.电视文艺专题节目的属性：
（1）电视文艺专题节目创作思维电视化、立体化 （2）电视文艺专题节目自身呈现出独特的艺术性 二、分类
（一）写实类电视文艺专题
（二）介绍赏析类电视文艺专题
（三）创意类电视文艺专题
（一）写实类电视文艺专题
写实类电视文艺专题，指的是用电视记录的手段对文化艺术生活和现象进行真实报道及反映的电视文艺专题节目。
1．报道类文艺专题 （1）
报道类文艺专题以报道文化艺术界的创作、演出和活动等为主要内容。这类专题富有新闻的纪实性，有相对的时效性。
（2）特征：
《幕后》的任务是密切跟踪文艺中心的重大晚会，重大活动，在重要的节庆日里从电视文艺的角度配合宣传，畅响主旋律，既有文化新闻的特点，又有专题片的艺术深度。另外，《幕后》栏目还会以独特的视角走进中央电视台的各栏目，带观众去看镜头外的精彩故事。
特征：
（1）报道类文艺专题节目通常具有新闻性和艺术性双重属性。（2）真实性是这类节目的本质特征。
（3）报道类节目通常是对某一主题的深入报道与阐释，具有一定的深刻性和丰富性。
(4)这类节目通常采用直接取材的方法获取客体对象的图像声音素材，具有明显的现场气氛和真实效果。 2．访谈类文艺专题
这类节目不以文艺的本体为反映的对象，而是以评价、介绍文艺现象为主、它的界定必须是对有关的文艺活动进行访谈，而不包括与文艺无关的内容。
访谈类文艺专题节目的内容紧密围绕文化艺术展开，节目构成的形式．除了以访谈为主体，还兼容了纪录片、新闻节目、演出实况等节目样式，节目制作手段也日新月异。
《文化访谈录》以“文化”为主线，栏目请文化届知名人士对某一热点话题进行深入探讨的访谈节目。《文化月谈》采用崭新的节目形态，主持人、嘉宾汇聚一堂，由主持人引领话题，节目现场充分运用多媒体设施，对话题内容依次展开，层层剥笋，最后让观众看到现象背后的本质。最具价值的“嘉宾组群”是栏目的一大看点。
3、人物类文艺专题
在人物类文艺专题创作中，既要准确鲜明地体现人物的个性特色，又要生功形象地友现和人物紧密相连的艺术门类的特点。
原则 ：定位人物、以事为衬、以艺托人、突出精神
定位人物：人物类文艺专题以表现人物为核心：展现人物艺术创作成就、透视人物内心情感、表现人物鲜明性格。通常纳入人物类文艺专题的对象都是取得一定艺术成就的人物，应当注意拉近人物之间的距离。
《大家》是目前央视容量最大人物访谈节目之一，采访主要对象是我国科学、教育、文化等领域做出杰出贡献的“大家”。《大家》不仅是大师们讲述人生经历，展示精神风范的窗口，更是他们播撒智慧的讲坛。中央电视台《人物》
以独特视角，新颖理念，关注现当代文明进程中那些显现出智慧光芒、卓越创造力和非凡品格的人们；关注富于奇思异想，敢于超越常规，勇于挑战极限的人们。
（二）介绍赏析类电视文艺专题
1.定义：介绍赏析类文艺专题主要是从介绍、分析和欣赏文艺作品的角度进行制作的文艺专 2.分类
（1）知识介绍类文艺专题
知识介绍类文艺专题，就是利用电视声画语言对文化艺术的某一方面知识进行形象化的解读和传播。
首先，要注意视听形象的转化与运用。
其次，应当注意的是，人获取知识、获得知识一个本质手段就是逻辑知识的过程。
如果说，钢琴是乐器之王，那么小提琴无疑就是乐器中的皇后。小提琴结构看似简单，但 有人说，小提琴是人类用手工制作的唯一完美的物品，它可以发出十分人性化的声音，它的琴弦可以像人的声带一样震动，而它的音箱则类似人的胸腔、头腔和鼻腔，与琴弦的振动产生共鸣，宛如一个完美的扩音器。题。通过介绍使观众增长知识，向观众介绍文艺方面鲜为人知的知识和有独特艺术品格的剧种以及优秀的文艺作品。因此，这类专题文艺范围比较广泛，是文艺专题的主体形式。
从诞生之日起，它就以其鲜活的音色和丰富的表现力，征服了全世界。小提琴大师耶胡迪·梅纽因曾这样描述：“如果说上帝是根据自己的形象创造了人，那么可以肯定地说，人是根据自己的形象创造了小提琴，因为小提琴就是一位美丽的女神”。
（2）作品介绍类文艺专题
作品介绍类文艺专题就是对某一个或某一类文艺作品进行较为全面而集中介绍的专题节目。
（3）赏析类电视专题文艺
赏析类电视专题文艺和作品介绍类电视文艺专题不同的是，它不仅仅对作品进行展示和介绍，更深入作品内部，运用多种艺术手法对作品进行深入分析，使观众对作品的艺术特点有更深入的理解与把握。
《风华国乐》日播版是一个以民族器乐欣赏为主要内容，介绍中华民族传统音乐文化，展示民族音乐艺术家魅力的舞台，通过《佳曲有约》、《聆听天籁》、《我们拥有》三个版块有机的把民族音乐欣赏和突出文化品位的专题片巧妙的串联在一起，让它成了介绍中华民族传统音乐文化，展示杰出艺术家魅力的舞台。
（三）创意类电视文艺专题
创意型的专题节目是指在生活真实的基础上，渗透创作者浓重的主体意识，具有较强的创造意识的电视节目。它注重营造诗一般的意境，抒发创作者的主观思想感情，蕴含深邃的哲理意念，给观众以独特的审美感受。
创意类电视文艺专题之“美”、“情”、“理” 第二节 电视文艺专题节目的发展
一、中国电视文艺专题的发端(1958—1977年) 1958年5月1日，北京电视台(中央电视台前身)开播，开播的节目构成上我们就可以看出新闻、专题和文艺节目“三足鼎立”的雏形。
1966-1976年是中国电视的停滞期，此时的电视节目主要采取转播舞台演出实况的方式。
二、中国电视文艺专题的文体自觉（1978-1985）
1.标志着电视文艺专题文体自觉的一个重要里程碑是当时称为“电视音乐片”的出现。 2.电视文艺专题文体自觉的另一个标志是文艺栏目的出现和繁荣。
三、中国电视文艺专题的多元探索(1986-1995年) 1电视文艺专题在“电视音乐片”上继续前行并取得较大成绩。
2电视文艺专题节目不断从传统文艺样式中吸取营养，用电视手段进行再创作，极大地拓展了电视文艺专题的表现空间。
3电视文艺专题创作中，人物专题片成为一个亮点。
4电视文艺专题栏目的出现，标志着电视文艺专题的成熟。
四、中国电视文艺专题新的发展(1995年至今) 1．电视文艺专题栏目不断发展，品种繁多齐全。 2．选题的系列化日益明显。
3．文化性电视文艺专题节目成为创作热点。 4．艺术手法表现进一步丰富。 闹一个八十一回的惊天动地； 猜一个无从揭晓的扑朔迷离； 演一个千古称颂的齐天大圣； 观一个神出鬼没的浪漫谲异。 第三节 电视文艺专题节目的创作
一、电视文艺专题节目制作流程
二、电视文艺专题节目创作的注意事项
一、电视文艺专题的一般制作流程：
1．深入生活，了解文化艺术生活实际，了解观众需求，积累素材，初步形成选题方向。2．根据初步选题，对初步选题涉及内容和对象进行初步采访，以确定选题。3．选题申报和论证。
4．选题通过后，写出初步创意脚本方案和拍摄计划草案。5．与拍摄对象协商拍摄计划，最后确定拍摄计划。6．拍摄准备工作。
7．进入实际采访与拍摄。
8．拍摄素材的整理，相关音影资料的准备。9．进行后期编辑和解说词的写作。10．节目初审与修改。11．节目终审与合成入库。
12．节目质量与传播效果评估。13．建立节目资料档案。
二、注意事项：
1、选题符合栏目定位
2、充分考虑可利用的编创条件
外部条件主要有：该题材的报道为有关法律和政策所允许、为社会道德观念及文化环境所允许等。
内部条件主要有：媒介具备采集该选题的资金、技术设备和人力资源，具备必要的运行机制与管理水平等。电视文艺专题选题的制定应充分考虑这些实现传播的条件，据此作出正确的决策。
中国文艺
中国动画精品赏析
让您回到孩提时代畅想成年童话，体味着孙悟空的智慧、哪吒的勇敢、三个和尚的哲理，让往昔的稚气给您欢娱。(2005年7月18日播出) ·中国经典舞廊
介绍中国近期舞蹈的成就，您会感到惊奇和惊喜，因为中国的舞者对心灵的诠释是那样的细腻和别致。(2005年7月19日播出) ·当代中国爱情MTV集锦及歌手感言
您可以从中了解中国的流行音乐现状。(2005年7月20日播出) ·中国魔术伉俪的成长故事及作品赏析
让您从中体会中国魔术的神奇魅力。(2005年7月21日播出) ·2005年CCTV第五届中国小品大赛赏析
让您了解中国戏剧小品的创作水平、导演水平及表演水平。(2005年7月22日播出) 《雨中西递》获得广电总局“金帆奖”专题类一等奖的作品 电视文艺专题
实训
观看电视文艺专题片《中华百年建筑经典》，通过分析了解其结构、主题、风格等创作手段。
案例分析
中华百年建筑经典 思考：
1.根据电视文艺专题节目的结构特征思考本片的结构及作用。
2.通过观摩分析本片的主题，要求从定位、题旨、题材、表现方面入手。 3.通过观摩分析本片的风格，可以从语言、画面、音乐等方面进行研究。 主题
定位
百位建筑大师解读百座经典建筑
百集电视专题记录百年历史风云
题旨
以近代中国历史进程为背景，以百座经典建筑为主线，凸显民族文化进步，弘扬爱国主义精神。促进东西方文化交流，让世界了解中国，让中国走向世界。
题材
选取一百年来一百座(包括香港、澳门及台湾地区)不同时期、不同民族、不同空间、不同地域、不同风格、不同形式、不同材料的代表性建筑，以其诞生的社会背景、设计特色、建设过程、历史事件、影响得失等为主要内容。
表现
以建筑的学术价值、艺术价值及历史价值为标准，从科学、美学、建筑学、民俗学、人文学、城市学、园林学、东西方文化比较等角度，揭示出入选建筑的文化底蕴与思想内涵，突出表现其经典所在。将历史与现实，民族与世界，建筑语言与电视语言有机结合。
风格
片别
大型纪实性文艺专题系列片。
结构
断代体多集系列叙述与散点纪录性体例。叙述写实与抒情写意、再现与表现、主观与客观交错互动。
特征
全新的视角、思辨的语言和大量鲜为人知的珍贵史料，构成全片视觉冲击的主要风格特征。
语言
建筑的专业表述、历史的事件表现、文化的深度表达，构成本片独特的思辨性文体。文字简约准确、文辞生动生情、文章深入浅出、文风大气平实。
画面
构图、影调、色彩、角度和特技的精美构成与独具神韵的随心纪实，将建筑的造型、立面、结构、空间、尺度、材料、功能和具有人文价值充满魅力的建筑师风采，是本片个性化的视觉构成。
音乐
片首曲、主旋律、时代背景音乐、片尾曲。
本片跨度百年时空、纵横广阔地域、建筑千差万别，全片主旋律应具有高度的概括性和表现力。旋律大气磅礴、凝重抒情。
对主旋律加以配器变化、演奏变化，变奏出多种情绪音乐，适用于各集不同的题材特征和文化情绪。
完整统一
结构完整指的是电视文艺专题作品全面地反映生活事实，保持结构的完整性。我们在结构安排上，必须力争将电视文艺专题所反映和表现的事实表达完整。
严谨均衡
结构严谨，包括各部分内容划分合理，布局安排恰当，条理清楚，注重内在联系的外部形式，使全篇首尾相应、浑然一体、环环相扣、互相呼应。
结构均衡，充分调动各种电视艺术手段为作品服务，充分发挥各种艺术手段的功能，实现作品的最佳表达和传播。我们可以从三个方面进行设计和考量：
1．围绕主题精选素材，合理均衡使用，突出重点、兴趣点、情绪点；
2．内容时间安排应体现均衡性，而绝不是平均分配。既要符合内容的传递，也要考虑观众收视心理；
3．各种手法的均衡使用。 作用：
1．有利于主题思想的表达。
2．有利于事实内在关系的揭示。 3．有利于作品艺术效果的实现。 4．有利于受众的接受。
新颖合理
评判艺术作品的一个重要标准，就是艺术形式的独创性、新颖性、陌生性、实验性、先锋性等。结构作品就是其中一个重要的方面，电视专题文艺节目的结构要注意富有变化。
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第一节
电视专题的特殊语态
第五章
解说词
第二节
电视解说写作的基本要求 第三节 电视解说词的主要功能和作用 第一节
电视专题的特殊语态 • • • • • • • • • • • • • • • • •
一、画面语言的局限
1.画面对于过去、未来情况的呈现局限 2.画面展现人物内心活动的局限 二 电视解说的非独立性
电视解说的非独立性是指电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立地塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。（1）尽量用画面叙事，用画面讲故事
善于使用画面讲故事，提高画面自身的叙事能力。
画面：
舟舟在武汉乐团排练场
舟舟用书拍打钢琴凳上的灰尘
解说词：
十几年了，一早上舟舟又来上班。尽管他不是乐团的在编人员，但这时候却又是他固定的作为。这是多少年约定俗成的结果，并且神圣不可更改。
《望长城》导演刘效礼
先写本子，后拍片子，似乎成了这些年来中国电视创作的固定模式，《望长城》在筹备阶段走的也是这条路。1989年下半年由五位军队作家撰写的脚本大体完成，乍看很精彩，可一到现场采访，却发现大部分内容已事过境迁．根本拍不到。脚本所提供的大小片结合的板块式结构，就纪录片来说，固然新鲜，但小片内容单一，很碎，大片则容易落入以往中国电视专题创作的说教式的窠臼，很难突破。第二节
电视解说写作的基本要求 一、电视解说的写作要点
二、电视解说的艺术要求和特殊的语言处理方法
三、电视解说的注意事项 一、电视解说的写作要点 第一，必须要讲的话。• • • • • • • • • • • • • • • • • • 第二，讲令人信服的话。第三，讲令人感兴趣的话。第四，讲令人赞叹的话。
二、电视解说的艺术要求和特殊的语言处理方法 1.为“看”而写，声画配合 2.为“听”而写，琅琅上口 3.豹头凤尾、合理安排 4.语言特点
1.为“看”而写，声画配合
第一、电视解说的文字中应该包含有一定量的潜台词，即没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意力向画面上引导。2.为“听”而写，琅琅上口
词汇的明暗、软硬的区别，响亮与沉郁的区别 语句中急促与舒缓、豪放与委婉、明快与抑郁的区别 色彩的浓淡，感情的深浅，褒贬的强弱 •
语句在修辞手法上运用对偶、排比、重叠、反复、顶真、双关、谐音等形式构成不同的听觉感受
画面：牧童赶着水牛，踏碎水田上的薄冰，慢慢犁
耕土地。
解说词：春天，在江南的田野上，移动着她的脚步。
——《早春》
3.豹头凤尾、合理安排 开好头
（1）选择整个节日的切入角度
（2）确定整个节日的基调和解说的基本风格 • • • • • • • • • • • •（3）先声夺人，出手不凡，给观众以新鲜的感受或强烈的冲击 结好尾
（1）卒章显志，点明主题，是对作品主题的概 括和，（2）引人思考，发人深省，给观众留下回味无穷的韵味。（3）感想
（4）对于多集系列节日或连续报道，最后结尾的解说经常要起到承上启下，为以后铺垫悬念的作用 4.语言特点
（1）解说语言的生活化与口语化（2）提高解说语言的机智、幽默程度（3）解说语言分寸感的准确把握（4）简洁凝练的表述技巧
上海究竟新盖了多少高楼、新增了多少电梯？记者问了许多人，都说不清楚。不过，上海电视台的一则消息很有趣味：建于３０年代的２４层的国际饭店作为上海最高建筑独领风骚５０年，而现在，却只能排在９００名后！
在古老的年代，玛瑙河对岸是一片森林，森林边上的村落里，有一个名叫米拉多黑的年轻人，他是一个出色的猎手。
论力气，米拉多黑能和野熊摔跤。
论人才，米拉多黑能像天神一般英俊。
论性情，米拉多黑像一个温柔的少女。
——选自东乡族民间故事《米拉多黑》
• • • • • •
三、电视解说的注意事项 1．画面长度与解说字数的关系 解说词在形式方面的要求：
（1）电视解说词段落的划分尽量的要细，要短小，不宜长篇大论。（2）解说的句式必须使用短句 画面：
人们在骑车，人们推着自行车跑步，年轻人不扶车把，飞快地骑车
解说词：
骑车是锻炼
不骑车也是锻炼
千万不能这样炼 有人说竹有一种君子之风，有人说竹有一种志士之性。
而井冈的翠竹，又增添了战士之情。它使井冈长绿，它使井冈青～
——《这山、这水、这森林》
• • • 2．数字的形象化处理
解说词中的数字如果量比较小，数量单位观众比较熟悉，或者大家一听就明白的，可以直接使用。
如果数字的量比较大，数量单位比较陌生，一下子反应不过来的数字，必须作出形象化的处理。
辽阔的藏北草原，南部是雄伟的唐古拉山，念青唐古拉主峰海拔高达多米，在主峰的北边，有一个湖叫纳木湖，它是世界上最高的大湖。纳木湖高达米，面积约多平方米公里，当年到达的蒙古骑兵称它为腾格里海，意思是天湖。
——选自《藏北人家》
田家镇是个石头镇，据勘测，石头蕴藏着的量足有亿吨，全镇人均近两万吨，如果将这些石头垒米高米深宽的石岸，足足可以绕地球圈！
• • • • • • • • • 3．谨慎使用简称
（1）约定俗成，广泛的群众基础和社会基础（2）简称有明显的时代特征和代际界限（3）简称具有非常明显的地域特点和行业特点
（4）在企业或地区的简称后面加“人”的时候，一定要格外慎重（5）简称不能生硬套搬。
（6）使用简称要注意对象、场合。第三节 电视解说词的主要功能和作用
一、整合画面信息，创造明确的诣示关系 • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
二、挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力
三、调动观众的想像和联想
四、连按画面，顺利过渡转场
一、整合画面信息，创造明确的诣示关系
1.放大画面的信息点，强调突出关键性细节
2对无序的画面信息进行整合，对多义的画面指向进行规定和引导
二、挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力
深入挖掘画面的内涵，帮助观众加深对画面的理解，使他们由“熟知”变为“真知”，由表面走向深入，真正领悟作者的意图。
三、调动观众的想像和联想
电视解说词应能够调动起观众的主动性和参与性，令其结合画面进行积极的想象和联想，这样才能力观众的思维开拓更广阔的空间。
四、连按画面，顺利过渡转场
解说要正确判断镜头切换的内在依据，并运用恰当的语言点明转场关系。解说词 实训
观看电视纪录片
《从毛泽东到莫扎特》，了解并学习解说词的写作及特点等内容。
案例分析 《从毛泽东到莫扎特》 思考题：
1.通过观摩，讨论关于解说词的作用是什么？
2.通过观摩，讨论关于本纪录片的解说词特点是什么？
3.《从毛泽东到莫扎特》的解说词如何结构布局的？
背景介绍：
艾萨克·斯特恩 Isaac Stern •
美籍俄罗斯小提琴家。1920年7月21日出生在苏联的克列缅涅茨（现属乌克兰）1943年在卡内基音乐厅（Carnegie Hall）举办首次个人音乐会，大获成功，被评价为“世界上最伟大的小提琴之一”。2001年9月22日，斯特恩逝世于纽约。
斯特恩曾两次访华，1979年6月第一次访问中国，他带来的摄制组将此次访问摄成纪录片《从毛泽东到莫扎特》，向世界展示了刚刚开放的中国的活力和中国年轻音乐家的才华，获得1981奥斯卡最佳纪录长片奖和当年的戛纳电影节特别奖。1999年第二次访华，在第二届北京国际音乐节闭幕式上，以79岁高龄与李德伦指挥的中国交响乐团合作，演奏了莫扎特第三小提琴协奏曲。
《从毛泽东到莫扎特》 •
艾萨克·斯特恩是世界著名的小提琴大师。在文革结束的1979年，斯特恩作为西方第一位来华演出的小提琴大师，在北京演奏了莫扎特的《G大调第三小提琴协奏曲》。他的此次中国之行被美国最负盛名的音乐家传记片、艺术纪录片导演艾伦·米勒拍摄成新闻纪录电影《从毛泽东到莫扎特》。
此电影获第77届奥斯卡 最佳纪录片奖。
• • 解说词：
IS的同期声：我热烈的期盼这次旅行。我们不但是在这演奏音乐。还要和这儿的人民进行交往。而音乐就是我们交流的桥梁。
解说词：1976年六月Isaac Stern一家作为中国政府的客人，在外交部长的邀请下。每到一处都受到了热烈的欢迎，还有对西方音乐的浓厚兴趣。
• 要了解一个国家最简单的方式，就是和同行进行交流。他们对西方古典音乐的了解很有限。他们不习惯用激情还有丰富的色彩去演奏。只要对他们稍加指点，他们就能领会贯通。
这些年轻人的专注，都体现出一种组织性。和他们从小接受的训练。如果能把把他们那高强度的训练与纪律性，运用要工作中来或者是运用到音乐教育中来的话。
开场白
甲：敬爱的老师们 乙：亲爱的同学们 合：大家早上好！
甲：伴随着熟悉的音乐，我们的校园之声广播又如约而至了。乙：我是主持人—— 甲：我是主持人——
乙：本期我们为大家安排的栏目有《校园新闻》、《国庆专题》、《德育之窗》、《好歌放送》
一、校园新闻
风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。让我们走进这周的校园新闻。
乙：首先是校内新闻：
甲 从本周起，学校的各个志愿者团队正式拉开了序幕，部分同学已经开始工作了，都在为建设和谐的二中，绿色的二中，人文的二中，添砖加瓦
乙：本周四，我校团委组织的‘歌唱祖国，践行中国梦，传递社会正能量。为题的诗歌朗诵已经在五楼会议室进行了海选，恭喜以下同学
祝愿他们取得一个好的成绩
甲：说完了校内新闻，下面让我们一起来放眼海内外，了解一下校外新闻吧！
乙：9月22日是世界无车日，也是第二个“中国城市无车日”，全国100多个大中城市的市民纷纷放弃自驾车，而选用步行、自行车、公交车等绿色方式出行。
甲： 2014年俄罗斯地方长官和议员选举14日晚间结束。出口民调显示，执政的统一俄罗斯党在莫斯科市杜马(议会)和圣彼得堡市长等多个重要选举中得票领先。俄罗斯各地投票于当地时间14日20时结束。据俄塔社报道，出口民调显示，统一俄罗斯党在莫斯科市杜马选举中大幅领先。此外，圣彼得堡现任代理市长、统一俄罗斯党人波尔塔夫琴科在市长选举中获得74.5%的选票。
甲 9月13日，国家主席习近平在杜尚别同塔吉克斯坦总统拉赫蒙举行会谈，两国元首批准了中塔战略伙伴关系未来5年发展规划，并签署中塔《关于进一步发展和深化战略伙伴关系的联合宣言》。双方一致认为，中国-中亚天然气管道D线塔吉克斯坦境内段是符合双方国家发展利益的战略性项目。双方将密切协调配合，全力保障该项目顺利施工，在《中华人民共和国政府与塔吉克斯坦共和国政府关于天然气管道建设运营的合作协议》基础上，磋商建立确保中塔天然气管道长期安全稳定运营的机制。双方愿进一步扩大矿产资源共同勘探开发和加工合作，实现互利共赢。中方愿向塔方提供先进的节能设备，帮助塔方缓解能源短缺问题。
乙；九月12日，广东省纪委召开全省查办腐败案件体制机制改革试点工作电视电话会议，传达贯彻中央纪委查办腐败案件体制机制改革试点工作座谈会精神，研究部署下一阶段我省改革试点工作。省委常委、省纪委书记黄先耀出席会议并讲话
二、国庆专题
乙：九月，我们告别暑假重返校园； 甲：九月，我们把歌声献给敬爱的老师们；
乙：在一片真诚的祝福声中，我们向九月挥手告别； 甲：翻开日历崭新的一页，我们将迎来金秋的十月。乙：迎来十月，我们将迎来祖**亲的生日！
甲：在此我们要献给祖国妈妈一首诗：请欣赏诗朗诵《祖国颂》 乙：祖国，我们，在您的胸怀中生存了五千年，骨子里便有了不变的中华魂。甲：祖国，我们，在您的肩上成长了五千年，性情中刻下了不变的“勤奋”。乙：当新世纪的钟声敲响，全世界的目光都集中在您的身上。我们的双肩将托负起您明天的希望； 我们的双手将创造出您未来的辉煌。合：祖国，我们定将令您 永远屹立在 —— 世界的东方！
甲：朗诵完了诗歌，我们再来了解了解国庆节的由来吧！
“国庆”一词，本指国家喜庆之事，最早见于西晋。西晋的文学家陆机在《五等诸侯论》一文中就曾有“国庆独飨其利，主忧莫与其害”的记载。我国封建时代，国家喜庆的大事，莫大过于帝王的登基、诞辰等。因而我国古代把皇帝即位、诞辰称为“国庆”。当今，我国就将国家建立的纪念日为国庆。
1949年10月1日,在首都北京天安门广场举行了开国大典,在隆隆的礼炮声中,中央人民政府主席毛泽东庄严宣告中华人民共和国成立并亲手升起了第一面五星红旗。聚集天安门广场的三十万军民进行了盛大的阅兵和庆祝游行。中国人民经过一百多年的英勇奋战,在中国共产党的领导下,取得了人民革命的伟大胜利。在1949年10月1日宣告中华人民共和国成立,这是中国历史上一个最伟大的转变。1949年9月的政协一届一次会议上决定把10月1日定为我国的国庆节。
乙：你知道的还挺多，不过我也知道，由于文化背景、历史渊源、发展轨迹的迥异，世界各国国庆日的“诞生”也是异彩纷呈: 以国王生日为国庆日：亚洲的阿曼是11月18日、尼泊尔是12月28日、日本是4月29日、泰国是12月5日。
以登基日为国庆日：亚洲的巴林是埃米尔即位日（12月16日）、非洲的摩洛哥是国王穆罕默德六世的登基日(7 月 30 日)。
以共和国成立日为国庆日的国家有：中国、朝鲜、老挝、蒙古、印度、几内亚、塞拉利昂、意大利、前南斯拉夫。
美洲牙买加的国庆日最有趣，是每年8月的第一个星期一。由于年轮的更替，国庆日也总是在变。
甲：太有意思了，让我们唱起心中的歌，为母亲祝福吧！乙：让我们打开情感的闸，向祖国致敬吧！甲：让蓝天白云抒写着我们的祝福，乙：让山川田野荡漾着我们的深情！
甲：在祖**亲59岁华诞之际，我们送上发自肺腑的心声：祖国，生日快乐！
乙：同学们，爱祖国是每一个公民义不容辞的责任；爱祖国就要把祖国时刻装在心里，时刻与祖**亲同命运，共呼吸；爱祖国就要从身边的小事做起，用自己的一言一行为祖**亲增光添彩！
三、好歌放送
乙：，下面又到了好歌“放送环节”，请欣赏歌曲《今天是你的生日》 尾声
1 加强素材积累, 充分彰显主题
在广播节目的编排和播放过程中, 尽管机房只是作为一个幕后环节存在, 但却对广播节目的质量有着关键的影响, 因此作为幕后编辑人员必须处处留心, 尤其是音乐专题节目的创编, 日常素材积累显得十分重要。不同的音乐主题, 需要不同风格的音乐素材, 而这一色彩将成为整个节目的最根本主线, 在与节目作者进行充分互动交流的前提下, 最重要的就是要把握好这个基调。
例如, 笔者曾经做过的一期《茉莉花》音乐专题, 就是通过对不同阶段、不同版本《茉莉花》的对比赏析, 来充分挖掘音乐背后的深层内涵。茉莉花清新淡雅、扣人心弦的经典旋律就成为了贯穿节目的主线, 这个基调是受众最为熟悉的, 因此首先要将其提炼出来。而接下来所要做的就是如何巧妙地将各个版本的《茉莉花》进行完美串联, 以充分彰显主题。
比如从民歌版本转到乐队版本, 笔者就选择了乐队中民族性最强的琵琶作为切入点, 它的色彩与民歌十分贴近, 因此就产生了浑然天成的串联效果。萨克斯版的《茉莉花》有着很强的知名度, 但是萨克斯由于音色太过鲜明, 和其他版本的串联难度很大。在反复对比之后, 笔者发现蔡琴所演唱的版本中运用到了三把提琴, 风格独特, 层次鲜明, 不仅节奏灵活, 而且还提供了与萨克斯版完美对接的可能。
2 强调节目细节, 融入故事元素
顾名思义, 细节就是细小的情节。相比于理论性的概念和介绍性的平铺直叙, 细节呈现显得更加生动、形象, 也更加传神。特别是那些能够彰显主题与深化人物性格的典型细节。比如新乡人民广播电台播出的一期《妈妈是我心中的歌》音乐专题, 就以音乐作品为线索, 利用时间链条, 贯穿了每个人与母亲之间的动人故事, 其所彰显的母爱真情, 广泛引起了受众的情感共鸣, 取得了非常好的传播效果, 并获得了当年河南省广播文艺作品一等奖和播音一等奖。由此可见, 注重节目细节对音乐专题节目创作水平有着重要影响。
对于一个优秀的专题音乐节目而言, 简单的音乐介绍是无法取得良好传播效果的, 因为它不仅缺乏内容厚度, 而且缺乏思想内涵。因此, 要想做好广播音乐专题节目, 还必须在把握细节的基础上, 融入故事元素。
《妈妈是我心中的歌》中虽然没有轰轰烈烈的大事, 讲述的都是平凡生活中的平凡故事, 但情感真挚, 主题鲜明, 包含了每一位被采访者对母亲深厚的爱。尤其是在音乐作品的选择方面, 编辑可谓是用心良苦, 将民族、美声、流行交叉运用, 利用声音的巧妙串联, 为受众创造了一个无尽的想象空间, 赋予了节目高品位和高立意。在节目中, 除了基本的音乐元素运用外, 还运用了影视剧的同期声录音, 有效加强了节目形式的丰富性以及节目内涵的人文性。
3 注重行文之美, 彰显情感之美
整体来讲, 专题音乐节目的文稿写作形式灵活多变, 并不存在所谓的固定模式。但若是在节目中融入了真实故事, 采用通讯的写作手法就显得非常必要了。在专题音乐中融入真实故事, 是为了强化音乐内容的思想指向性, 而情感自然就成为了音乐和故事之间最大的切合点。与新闻追求真实性不同, 通讯是一种具有较强主观色彩的新闻体裁, 它没有固定的格式, 覆盖面广, 社会事件、人物故事、社会风貌等都能够成为通讯的题材。最为关键的是, 通讯在坚持新闻客观性的基础上, 能够彰显主观情感和个人风格, 允许通过行文之美来呈现情感之美。在专题音乐节目中, 创作者通常要“现身说法”, 或委婉表达, 或直抒胸臆, 利用通讯这一写作手法, 在确保信息内容真实性的基础上, 开拓更为广阔的抒情空间, 以此来强化音乐专题“以情感人”的特征。创作者利用行文之美, 实现真实性和情感性的统一。节目中融入的故事, 特别是细节、心理变化等, 都必须符合新闻真实性原则, 而不宜用文学手法加以夸大。创作者所选择的素材, 不能出现半点虚构和主观臆想, 若是进行合理推断, 必须明文标出。
比如, 音乐专题《永不消逝的歌声——纪念音乐家王洛宾》就是一个极具行文之美, 而又蕴含真情实感的优秀作品, 该作品以王洛宾的人生经历和歌曲创作为主线, 用他的作品来呈现他的传奇、他的灵魂。其中“六盘山奇遇与《眼泪花》”、“《高高的白杨》与监狱的经历”和“《达坂城的姑娘》与《阿拉木罕》的故事”等片段, 音乐与故事完美融合, 行文美与情感美齐飞, 令人感动至深。创作者还十分注重用音乐来渲染氛围, 凸显主题。作品以《在那遥远的地方》开篇, 一下子将受众思绪拉到了遥远的大西北, 让受众情不自禁地产生了一股思念之情。一首《青春舞曲》让受众深刻感受到了王洛宾“我要再活100年, 再写100首好歌”的豁达人生观。
行文之美与音乐之美相辅相成, 行文意境与情感升华相互协调。当一首音乐响起的同时, 要配上简洁明了的独白或解说, 这样就能够让节目产生一种张弛有度的节奏感。因此, 音乐专题节目的创作, 必须要充分考虑音乐美的特点, 然后将音乐美拓展到语言美, 进而延伸到情感美, 进而实现音乐美、行文美和情感美的完美融合。正所谓“言之无文, 行而不远”, 广播音乐专题节目同样需要利用行文来彰显主题。因此, 我们所讲的行文之美并非是限制语言风格, 而只是在确保故事真实性的基础上, 将主观情感压缩在字里行间, 充分发挥行文美的主题作用。
4 大胆创新尝试, 巧妙灵活构思
众所周知, 盖房子要立基架, 写文章要先行构思, 而所谓的构思, 就是正式创作之前的一系列思维。就像郑板桥画竹, 首先要做到胸中有竹, 然后才能笔随意动, 创作出高水平的作品。音乐专题的创作也是这个道理, 当音乐主题明确之后, 才能开展后续创作。此时, 便可恣意任情, 大胆创新, 用巧妙灵活的构思来彰显主题。
比如, 某台创作的音乐专题节目《闪光的清泉》, 就邀请了侗歌艺术家杨宗福作为节目嘉宾, 对侗歌的起源、发展、形式、演唱方法、技巧、欣赏等进行了专业的阐释, 以便让受众充分意识到侗歌的重要价值, 尽管这是一期水平很高的音乐节目, 但却明显存在创意不足的问题, 非常容易形成固定模式, 线索单一, 过于专业, 虽然主题明确, 但感染力不强。
所以说, 在音乐专题节目制作过程中, 一定要大胆创新尝试, 巧妙灵活构思。比如, 某台创作的音乐专题节目《清泉闪光的音乐》, 同样是以侗歌为音乐素材, 但却表现出了别样的风格, 创作者以自身经历为主线来彰显节目主题:少年时期的侗乡之梦, 与侗族音乐人的深厚情谊, 采风时侗族人的热情好客, 篝火之夜那魅力无穷的侗族大歌, 并通过侗歌艺术家杨宗福和其他侗歌专家的访谈, 系统地介绍了侗歌的重要社会价值和文化价值, 侗歌在中国音乐发展进程中的重要性、艺术特征和侗歌国际传播所取得重要成绩等方面进行了详细介绍, 并将关注点放在了音画作品的艺术介绍上, 将知识性、音乐性进行了完美融合, 作品解说详略得当, 节奏张弛有度, 文字清新优美……在动人的回忆之中, 在曼妙的侗歌之声中, 充分利用现场的音响效果, 让受众产生身临其境的体验, 在强烈的情感氛围中, 将侗族原生态歌曲的艺术魅力彰显的淋漓尽致。
总而言之, 在音乐专题节目的创作过程中, 创作者要利用运用多种手法, 大胆创新尝试, 巧妙灵活构思, 尽量做到立意、文字和音乐的完美融合, 充分彰显节目的音乐主题, 为受众提供一种全新的收听体验。
融媒体时代语境下, 广播音乐专题节目在制作过程中, 必须要注重音乐素材的积累, 把握好节目的细节, 坚持音乐广播的新闻性和情感性, 明确音乐素材在节目中的重要性, 此外, 创作主体还要加强写作能力的培养与提高, 真正做到行文美、音乐美、情感美的完美融合, 充分实现逻辑的严密性与形象的浪漫性的高度统一。
参考文献
[1]李筱悦.媒介融合时代的广播创新实践[J].视听纵横, 2014 (5) .
[2]李筱悦.媒介融合时代的广播创新实践[J].视听纵横, 2014 (5) .
本报记者张晶
上周日，大兴的康庄公园。一群身穿新疆少数民族盛装的新疆舞爱好者在欢快、优美的乐曲伴奏下尽情地舞着、跳着。这里正在进行的是来自京城的新疆舞迷们以舞会友的“新疆舞迷大联欢”。这天会聚了大约有二百多位新疆舞的舞迷，他们中有来自天坛公园新疆舞舞蹈队的、有来自北海公园新疆舞舞蹈队的、有来自陶然亭新疆舞舞蹈队的，就光大兴地区也来了三个团队的舞迷。据本次活动的发起人71岁的陈述芳老人介绍：北京这几年喜欢跳新疆舞的人越来越多，从原来的几个人发展到各个公园、社区都有用新疆舞作为健身项目的群体，跳舞的人多了，大家就有了想切磋舞技的需求，又因为北京地区大部分新疆舞的爱好者都是从我们这里出去的，我们一发出聚会的邀请大家都积极响应，大兴的康庄公园的这个场地非常好，有利于大家发挥，你看大家跳得多尽兴呀!
记者在康庄公园也着实感受了一下跳新疆舞的魅力，在这里跳舞的有上至80多岁的老人、下到40多岁的中青年人，还有带着孙子一起狂欢的，跳舞的人大多数都穿着艳丽的少数民族服装，煞是耀眼，康庄公园好像是一片花的海洋，跳舞的人也好像在与盛开的百花争艳，令逛公园的游人看得眼花缭乱；记者特别是领略了这些舞者积极健康的心态，他们一个个无拘无束地抒发着自己的幸福和快乐，尽情地展示着自己的不尽标准的舞姿，仿佛陶醉在自己的舞步之中。使观看者也大受感染，真想加入他们其中。
今年62岁的宋树琴，退休以前是位学校的美术教师，退休以后一点舞蹈基础都没有的她喜欢上了跳新疆舞，现在不但每天都要跳上几个小时，还能教新来的朋友舞步，这种老带新的方法使他们的队伍不断壮大。宋树琴兴奋地说：自从跳新疆舞以后我的体质增强了，吃饭也香了，给孩子减少了不少负担，现在我是一听见音乐就特别有激情。
皮建珍今年才45岁，她非常有健身的意识，她表示：通过跳新疆舞一年多我颈椎的毛病都好啦!今年43岁的杨义新工作单位在大兴，一有空就跑过来跳上一会儿，“听着优美的旋律就令人陶醉”。
在大兴组织大家跳新疆舞的是一对名叫常青英和王义全的夫妻，几年前他们有幸去了趟新疆，被那里跳新疆舞的阵势给吸引住了，觉得新疆舞特别适合现在人的需求和审美，回到北京就琢磨着怎么跳新疆舞，还不明白又去了趟新疆考察了一下，2010年就在大兴开始推广跳新疆舞这个新的健身项目，没几年他们的队伍就发展到了日常的300多人，如今跳新疆舞在大兴已经成了时尚。
当了一辈子兵的田由甲先生，在这群跳新疆舞的人群中最年长，今年82岁，虽然年龄最大但他的舞姿照样潇洒、而且精气神一点也不比年轻人差，田先生告诉记者：孩子很支持我来跳舞，我穿的这件衣服就是孩子买的。
今年54岁的张聿开和56岁的张一在记者面前摆了一个Pose，尽展她们美妙的舞姿和她们的自信，他们告诉记者：她们有好多漂亮的头饰和好几套跳舞的服装，每次跳舞来回换着穿戴，她们每天就是沉浸在美的享受中。
高高大大的王桂霞，今年52岁，是从新疆来到北京照顾刚生小孩的女儿的，今天是忙里偷闲地出来散散心，在北京能找到跳新疆舞的朋友使她感觉很亲切。
今年58岁的李国柱，非常帅气，非常自信，对跳新疆舞很上心，他说：新疆舞动作优美、音乐节奏感很强，男女老少都可以跳，而且跳好跳坏无所谓，只要身在其中就是享受。
来吧，在美妙的音乐中，跳吧!舞吧!向健康快乐出发!
健康生活节目早知道
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到底该不该请月嫂：龙年吉祥，生子扎堆，各地月嫂价格也在疯涨。北京、上海收费最贵的月嫂佣金已超过1 5万元。其人力成本，远高于一个经过多年专业培训的医学博士。月嫂到底值不值高价，天价月嫂的出现是否符合市场规律?月嫂的收入是否应该高过医学博士?到底该不该请月嫂，请月嫂的利弊都有什么?
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