陈列方案（推荐9篇）
陈列是管理方案是主线
陈列并不只是摆放商品，而是一种管理，是对店铺商品所做的陈列管理。管理的体现之一——品牌整体陈列策划方案，就是与服装产品设计方案及品牌营销战略同步的品牌总体陈列规划方案。它通常以季节为单位，分为春夏季和秋冬季。
制定品牌整体陈列策划方案的目的是将零散、杂乱的工作联结为整体，保证这一季品牌、产品形象的统一和故事的完整性，并为销售部门预演店铺场景，同时有效地避免陈列师陷入琐碎事务中，无法实现陈列的真正价值。
品牌整体陈列策划方案是陈列师工作的主线，要获得企业领导的认可，然后给销售人员看，用简单、直观的方式告诉他们即将展示、销售什么产品，提前规划出店铺的陈列布局、货品结构和销售思路。
制定方案 九方入手
陈列与服装设计有着千丝万缕的联系。服装设计师用服装创造出一个梦想，而陈列师要用橱窗、卖场、道具等陈列手法演绎设计师的梦想。在国内服装企业中，服装设计的工作架构及操作流程与陈列相比完整、顺畅得多，而公司各部门的运营也是围绕着产品的研发、设计、推广、销售进行的。服装设计师的梦想要通过陈列师的演绎传达给顾客，因此陈列师与服装设计师的沟通尤为重要。在做整体陈列策划方案的时候，与产品设计方案的主题统一是必须遵守的原?则。此外，以下9个方面需要特别关注：
一、了解公司市场开发计划
了解公司市场开发计划，主要应了解以下方面的内容：增加店铺的数量；扩大单店面积的多少；提升单店增长率的计划；折扣促销、赠送礼品、VIP客户管理计划；地域倾向计划；价格调整计划；广告及媒体宣传计划；上一本季资料等。
二、了解设计师对新一季产品的整体设计规划
服装设计师在进行新一季产品设计时，陈列师要做的并不是等待，而应该随时了解服装设计师的思路及进展，与此同时，启动新一季终端陈列策划案。
三、了解新一季的面料订货及生产安排表
品牌每一季的面料订货种类通常比较繁多，有时数量会超过百种，此外面料的成分、订货量的多少、到货日期、针对面料的设计方向等都是陈列师必须掌握的信息。仅凭头脑是不可能全部记住这些信息的，也无法完全用色彩、图案等来分辨，陈列师应该按照公司统一的编号与其他部门沟通，提高工作效率，同时避免不必要的麻烦。有了这些信息，该产品系列的上市时间，卖场由哪些面料、服装组成，店铺的大概布局和构思就应运而生。
四、了解新品上市计划，进行色系整合
在进行陈列策划的过程中，有一个很重要的程序，即面对上百种面料进行色系整合。服装设计师在进行服装设计的时候不是已经有色彩搭配方案了吗？没错，服装设计师在设计服装的时候一定会有一套色彩搭配方案，但仅有一套而已。作为陈列师，只有一种搭配方案远远不够，因为服装设计师的搭配方案不一定能够应对所有店铺的实际情况，不一定能被市场认可，这时第一反应就是通过更改陈列促进销售，这便是陈列师所准备的第二方案、第三方案大显身手的时候。
五、了解当季库存成衣数量及清减计划表
成衣库存分为两种，一种是销售较好的畅销库存，一种是销售不好的滞销库存。畅销库存自然不必担心，关键在于滞销库存。如何将这些卖得不好的款式与新一季的货品重新组合，带动滞销库存的销售，这是陈列设计师必须考虑的。陈列师有责任通过自己的二次陈列搭配、组合设计为公司清减成衣库存。比如：增加上衣与配饰的组合搭配方案；增加裤装的搭配、配饰的作用等。
六、了解库存面料及清减计划表
当年非常受欢迎?的面料，企业可能会进行大量采购，这种做法很可能导致第二年面料有剩余，企业会将剩余的面料继续设计、生产成好卖的款式。陈列师此时要做的是掌握这些剩余面料的数量，通过剩余面料数量的多少判断该款服装的生产情况，制定相应的陈列方案。另外，一些曾经不好卖的剩余面料也需要陈列师关注，企业可能将它们重新设计成新的款式、重新加工染色或作为服装的辅料。总之，陈列师要了解它们的动向，因为总有一天，它们会变成成品，成为本季服装系列中的组成部分，而提前规划它们的陈列方式，将决定这些库存能否与新一季服装系列完美融合。
七、了解新一季配饰开发订货计划表
配饰的开发通常由服装设计师完成，但国内很多服装设计师还不具备这样的能力和精力。如果公司没有专门负责配饰开发的部门，那么这项工作应该由陈列部门承担。至于原因，一句话就可以概括：“巧妇难为无米之炊。”没有配饰的陪衬，想将陈列做得出色很难。试想一套深色的职业装，如果连胸针、丝巾、包袋这样的小配件都没有，要如何出彩？
配饰开发订货计划表是根据新一季的面料订货、生产安排和新品上市计划制定的。配饰开发最见实力的两
一是配饰的色彩与本季的服装主推色完全吻合或十分搭调。陈列师提前找到面料的色卡，在开发配饰的时候，把与某一块或某几块面料相D?调的标准色准确地提供给制造商，以免开发出来的配饰无法搭配服装的色彩。
二是要开发专属配饰。CHANEL一直流传下来的经典配饰之一——与服装面料相同质地的山茶花，就是上面所说的专属配饰，这种配饰与服装的搭配完美无缺，并且独一无二。顾客除了选择它以外，再也找不到更加匹配的配饰，这便是服饰搭配的最高境界。
八、收集品牌信息
这里所说的品牌信息包括店铺陈列布局平面图、立面图、实景照片、道具分类统计明细（模特、展架、货杠、供货商及负责部门等）。随着品牌的发展，店铺数量不断增加，各个店铺的布局会有所变化，道具、模特等陈列用具也都在不断地调整，陈列师的资料也要随之不断更新，因为这些道具是陈列师在卖场终端演绎服装设计师梦想的重要工具。
九、了解时尚流行资讯
时装最主要的特征是不断地更新和改变，没有改变就无所谓时装了。陈列的宗旨之一就是能准确、一目了然地表现这些变化。陈列的方案、手法也要以推动流行为目的。
现在的时装流行款式、流行色彩未必要经?过时装设计师之手，未必要由某个具有时装传统文化的国家发起；而是集结一两个精明的市场营销部门，就可以把一个品牌炒作成为流行品牌，人为制造流行风格。这种流行波及所有服装和饰品，无论是T恤还是运动鞋，都可以变成时髦的对象。因此，时装业是市场运作和设计的组合，成或败主要是看两者的搭?调关系。
● 流行色
流行色，即时髦、新鲜的色彩。通常指在一定时期与范围内社会上流行的某些带有倾向性的色彩。流行色的风行，一是个体因素，人们对于任何事物不断地接受就会产生厌倦感，人要克服厌倦感就要不断地感受新生事物，而流行色的出现满足了人们对旧色彩腻烦及对新色彩向往的要求。二是社会因素，商家为了追求高额回报及刺激消费，自然成为流行色的制定者、生产者和销售者。而作为信息时代的重要舆论工具，媒体为了制造新闻卖点也不遗余力地加入到流行色的宣传行列中。
● 流行元素
流行元素来自于每一季的时装发布，出现频率最高的一些设计元素就成为当季的流行元素。陈列师要了解的不只是当季的流行趋势，而是要具体到每一个流
行元素。比如2006-2007年秋冬，军装风格盛行，在设计细节上小双排扣、金属扣襻等元素借此风靡。此外，近年来水晶、珠片等工艺备受追捧，也代表着流行元素的走向。陈列师需要积极地搜集这些信息，做到对每一季的流行元素了如指掌，在陈列工作中才能将设计师的想法用具体的元素体现出来。
● 时尚生活方式
时尚的生活方式与社会经济发展息息相关。现代社会生活的节奏越来越快，促使人们更加向往休闲自在、人性化的生活状态，网络、手机、汽车的普及，都预示着人们生活方式的改变，这些都会对时装以及陈列产生影响。把握人们生活方式和追求的生活理念的变化趋势，有利于陈列师更好地把握时装陈列的尺度。
● 风行的娱乐方式
以韩剧为例，其中男主角的着装变幻多端，比如以西服亮相时，将领带像围巾一样搭在衬衫与西服之间。这个细节对陈列的直接作用是在韩国的男装店铺中，常常见到这样不羁的陈列手法。由此可见，娱乐的影响远比人们想象的要大得多，风行的娱乐方式对流行趋势的影响力不可忽视，自然也就成为陈列师收集信息必不可少的内容之一。
● 时事政治
时事政治与时尚流行似乎没有任何关系，但实际上时事政治对社会的影响是方方面面的。目前对中国服装业影响最大的时事便是即将到来的奥运会。运动、休闲类品牌纷纷推出奥运系列产品，正装、职业装等类型的品牌便在陈列展示等方面下功夫，都希望借此机会宣传自己。时势造英雄，如果陈列师对时事政治具有独到的眼光，设计的作品能够迎合时代的需求和变化，便能与时俱进，有更加优秀的表现。
案例：流行对陈列的影响
服装设计每年都有新的流行，陈列设计也一样。而且前者的流行趋势在一定程度上左右着后者。关于这一点，最好的例证就是2006年的航海风，在席卷了众多国际大品牌的T台后，这股风潮直接冲进各大品牌的店铺中，嚣张的气焰持续了整整一年。中国元素不可或缺
生意社11月13日讯 以使用莨绸著称的设计师梁子在这一季发布了TANGYCollection“羌绣莨缘”系列服装，共计36套作品，由羌族妇女们手工绣出的花纹，携裹着山野天然之灵气，在高级莨绸服装一贯的低调奢华沉稳简约的风格衬映下，显得高贵而华丽。
而NE·TIGER继发掘“寸锦寸金”的云锦、精妙卓绝的四大名绣与“织中之圣”的缂丝等国宝级织造工艺后，本次又推出了结绳绝艺，使得图案花纹如同立体雕刻般呈现，赋予了华服更为丰富的层次美。
无论是立领、阔袖，还是典型的中国红、水墨色，中国风正在时尚界劲吹。“具有中国元素的设计最近几年一直是时尚界的热点，不仅中国的设计师青睐，国际大牌也纷纷在采用，可以预见中国元素将成为流行趋势中不可或缺的元素。”NE·TIGER品牌创始人张志峰说。
突破传统展现多元
从巴黎到北京，放开国际视野，整合国际资源，2008年11月，羊绒品牌鄂尔多斯迈出了第一步——签约法国时尚大师吉乐·杜福尔；而一年后的今天，鄂尔多斯宣布：将带领整个羊绒行业从产品、渠道、推广三个维度共同实现立体性的跨越，实现“羊绒品牌”向“羊绒时装品牌”的实质性升级。棉、桑蚕丝、丝绵、丝绒等一切具有羊绒精神的材质和组合都成为了这一季鄂尔多斯的新宠；条纹系列、阳光系列、版画系列、天马系列，构成了这一老牌羊绒品牌的全新春夏主题。将碎花放在针织衫、西服小外套又或风衣的领边、衣边，用繁花包裹出一颗颗雅致的纽扣，镶嵌在针织衫上„„这朵朵盛开的浪漫繁花将童话和优雅一股脑地呈现在了人们面前。“我们希望打破以往羊绒时装品种单
一、色彩单调、季节单
一、渠道狭隘的行业局面，呈现羊绒多品种、多季节、多色彩、多渠道的一面。”鄂尔多斯相关负责人说。
无独有偶，时装周期间一场以“奢美传奇”为主题的“米皇祁刚高级羊绒时装发布会”也成为一大看点。设计师祁刚从时尚流行色入手，鹅黄、青莲、粉黛等多种消费者追捧的色彩首次被运用于高级羊绒时装。不仅如此，祁刚还将系列作品的实用性与艺术性融为一体，充分运用了饰物的搭配和提花来展示时装的效果，突破了以往人们对于羊绒稳重而传统的印象。
色彩明快细节制胜
渐渐脱离强烈几何线条的剪裁规则，将以往干净、精准的线条转化为凌乱却不失柔和的自然纹理；剪裁的重点在于表达出不规则的凌乱感与纹理感，同时利用松散的结构创作出内里自然的流动效果，借以张扬年轻而鲜活的洒脱态度；在剪裁上采用了内层较长的处理，以提高整体发型与双层边缘的柔和度，彰显出青春活力与个性多样„„全球知名品牌TONI&GUY用一款款发型诠释了其2010年发型流行趋势——互动。
而对于服装领域的流行色又或趋势，WGSN大中华区业务总监陈颂文给出了看似模糊的概念，“根据我们的专业判断，2010夏季是自然进化的，自然化的焦点在于大自然。拥抱时装的进化，探索传统技术和结构形式，创造出终极超自然的产品。”
祁刚则给出了这样的建议，“明年春夏会开始流行清淡的色彩，粉黛、裸色、青色等都会比较多见，另外像洋红、嫩绿等稍带可爱的鲜艳色也会比较多见。”
关键词：陈列馆；烈士
2013年9月27日，是中国共产党的创始人之一陈潭秋、红色金融家毛泽民（毛泽东之弟）、著名爱国民主人士杜重远和优秀共产党员林基路等革命烈士在新疆英勇就义70周年纪念日。筹备4年之久的乌鲁木齐烈士事迹陈列馆作为烈士牺牲70周年纪念活动的重要接待场馆，于当日正式开馆。
该馆位于乌鲁木齐市烈士陵园内，根据中办、国办《2004-2010年全国红色旅游发展规划纲要》的精神，乌鲁木齐市烈士陵园被确定为全国重点建设的红色旅游经典景区之一。作为景区基础设施建设项目的标志性建筑，该馆的陈展脚本是在深入考察了解全国同类型革命博物馆、纪念馆陈列现状的基础上，广泛征求各方面的意见建议，通过多次专家论证会，数易其稿而产生的。从陈展脚本的论证，到布展工作的实施，新疆维吾尔自治区和乌鲁木齐市各级领导和相关部门都给予了热切的关心和指导。该馆外观庄重、肃穆，总建筑面积达4692平方米，馆内设展示厅、半景画厅、多功能报告厅等。为了体现出精品意识，再现新疆革命、建设、改革的历史进程、辉煌成就和著名烈士、英模人物的典型事迹，传承革命先烈的崇高风范和革命精神，使之成为新时期动员和鼓舞边疆各族人民团结奋斗、再创辉煌的强大精神动力，该馆在陈列上进行了精心雕琢。比如，在陈列思路上，突破了传统模式，采用编年体与专题相结合的形式。陈列内容由红色星火——共产党人在新疆的早期革命活动、风雨征程——中国工农红军西路军左支队进新疆、救亡图存——中共党人在新疆的光辉业绩、和平之歌——新疆和平解放、天山英魂——为保卫和建设新中国献身的新疆英烈、军垦丰碑——屯垦戍边的兵团英烈、热血忠骨——革命前辈在新疆、告慰英烈——沿着先烈的足迹前行8个部分构成，对陈潭秋、毛泽民、杜重远、林基路烈士，以及社会主义革命和建设时期的罗光燮、木拉提·肉斯坦木、杜养富、万金刚等100多位著名烈士、英模人物的典型事迹、500多幅图片及100余件实物进行陈列展出。陈列除运用图片、文字、单体雕塑、群雕、油画等艺术形式外，还突破平铺直叙，刻意展示亮点，加大了实物展示，采用场景复原、幻影成像、半景画、多媒体触摸屏、微缩场景、电子手翻书、电子悼念系统等声光电现代化陈列手段，有机结合、立体渲染，融入了现代陈列理念，以实现观众在主动感受文化的内涵美的同时，受到教育，并印象深刻。
一、陈列展示设计与社会发展的关系
一切纪念类设施都是在一定的时代里，为一定阶级或社会政治的利益服务。烈士事迹陈列馆在一定程度上，与革命历史类博物馆相似，其本身即是革命与建设的产物，是革命与建设成功的标志和表现。社会的发展科技的进步，必将推动历史前进的步伐。随着时代的发展，群众的价值观、审美情趣在不断发生变化，加上各种新型博物馆的出现，给革命历史类博物馆陈列展示带来了巨大的冲击。面临随之而来的新思想、新问题，革命历史类博物馆应该随新媒体的不断发展而更加繁荣，找到符合其陈列展示特点的传播手段，向着陈列展示的先进文化方向发展。
烈士事迹陈列馆，综合了纪念和悼念两个概念（纪念和悼念，都具有怀念的意思。但前者还有继承、学习故去者的含义，后者则侧重于对故去者的哀悼），是纪念在革命斗争中，具有重大贡献的历史人物的爱国主义教育单位。其主要任务是纪念烈士，是通过陈列（和其他多种方式）来展示烈士们在革命斗争中的丰功伟绩及其崇高精神，向广大人民群众进行革命传统教育和爱国主义教育。而在陈列中也不能忽视激发参观者对先烈的悼念之情。例如，当观众一迈入乌鲁木齐烈士事迹陈列馆的大厅，右侧墙面上是一组反映1937年陈云和滕代远在星星峡迎接西路军左支队进新疆的大型浮雕，这一画面将历史聚集到了70多年前的那段峥嵘岁月，正是从那时开始，拉开了新疆各族人民在中国共产党的领导下建立抗日民族统一战线，争取翻身解放的序幕。左侧墙面上是展览的主题《天山丰碑》。进入序厅后，展现在观众眼前的是一组大型群雕，背景为雄伟壮丽的天山，中间是陈潭秋、毛泽民、杜重远、林基路、乔国桢、吴茂林、祁天民、陈振亚、汪德祥、彭仁发10位新民主主义时期在新疆牺牲的烈士的群体雕塑，左侧是革命战争年代牺牲的无名烈士雕塑，右侧为新疆各族群众雕塑，寓意着新疆各族儿女用生命和鲜血铸就了天山丰碑，揭示了展览主题。观众一进入这个环境，就立刻被庄严肃穆的气氛所包围，产生对先烈的缅怀和悼念之情。在烈士事迹陈列中，每个烈士的头像照片和简历板上都标以象征高洁的白色花环水印图案，它们在陈列中既起到装饰作用，与非烈士的重点陈列人物有所区别，又将启发观众对烈士的悼念。而观众在参观过程中，所广泛接触的，却是有丰富内容和多种形式的革命历史和烈士事迹，是革命的艰难困苦，是胜利的辉煌灿烂，是烈士的英勇顽强、大义凛然、宁死不屈。总之，我们认为烈士事迹陈列馆的陈列，应该以纪念为主，通过纪念先烈来教育观众、激励观众，它必须区别于那种单纯用以悼念的场所。
二、陈列内容中历史与烈士的关系
一定历史阶段和具体人物活动，构成人类历史对立统一的两个相互依存的方面。烈士们都是在特定的历史环境中进行革命活动的，同时又在推动着这个历史向前发展。所以烈士事迹陈列馆的陈列，不仅要反映烈士事迹，还应该和必须反映革命历史。否则，抛开历史背景，只陈列烈士事迹，就会使观众难于了解烈士在历史中的作用及其精神的伟大，也就达不到烈士纪念馆陈列的教育目的。对于历史的陈列，既不宜过繁，也不宜过简。过繁就会淹没或冲淡烈士事迹的陈列，喧宾夺主，过简，就会使历史背景不够清晰，令人费解。因此，乌鲁木齐烈士事迹陈列馆在陈列前，拟定好陈列大纲，设计好陈列方案，明确陈列主题、陈列结构、陈列风格以及陈列品的选用。在陈列思路上，突破了传统模式，采用编年体与专题相结合的形式，再现新疆革命、建设、改革的历史进程、辉煌成就和著名烈士、英模人物的典型事迹。
三、陈列内容中重点和一般的关系
对于重要的陈列内容和陈列品，采取适当的方法，使之格外突出，从而帮助观众认识并抓住最本质的东西，留下深刻的印象，这就是我们所常说的突出重点。烈士事迹陈列馆的陈列内容，就烈士事迹与历史背景相比较，烈士事迹是重点。而对于烈士事迹，在陈列中也必须有主有次。例如：乌鲁木齐烈士事迹陈列馆把具有代表性的陈潭秋、毛泽民、杜重远、林基路等新民主主义革命时期牺牲的烈士作为重点，对其事迹进行详尽的介绍；次重点烈士陈列的内容相对于重点烈士少一些，一般烈士只陈列肖像和简介；对于众多的烈士则采取“新疆英烈谱”的方式，把烈士的名字镌刻在缅怀厅的石材墙面上，集中陈列。这样，通过不同的陈列手段，就把主次区分开了。
对于重点烈士事迹的陈列，还要根据每一位烈士事迹的特点，在陈列和宣传上有所侧重。如：陈潭秋、毛泽民、杜重远、林基路等烈士在新疆局势急转而下的极端恶劣条件下，尽心竭力地开展工作，直至惨遭新疆督办盛世才的杀害，是重点；陈潭秋、毛泽民、林基路烈士在敌人的法庭上大义凛然、遭受种种酷刑却始终坚贞不屈，是重点。
黑河龙江国际文化展览有限公司成立工作方案
（9月8日讨论稿）
为促进文化与经济的融合，大力发展黑河文化产业，扩大黑河对外知名度和美誉度，确保成功举办中俄艺术陈列馆新馆落成、龙江国际文化展览有限公司成立剪彩和首届拍卖会等活动，制定本方案。
一、指导思想
以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，认真贯彻落实科学发展观，以建设北疆“历史文化名城”为目标，依托黑河富集的地域文化资源和中俄文化交流合作的良好基础，深入实施优势品牌打造战略，切实加强中俄两国文化艺术交流，大力发展黑河文化产业，着力提升城市文化品位，推动黑河文化事业和文化产业大发展大繁荣。
二、主办和承办单位
主办单位：中共黑河市委、黑河市人民政府 承办单位：中共黑河市委宣传部
三、时间
2011年9月22日—23日，与会人员于9月22日上午12：00前到黑河财政宾馆前台报到。
四、主要活动
（一）中俄艺术陈列馆新馆落成、龙江国际文化展览有限公司成立
时间：第一天15:00—16:00 地点：黑河中俄艺术陈列馆新馆暨黑河国际文化展览有限责任公司（原黑河博物馆）门前
内容：
1、会前30分钟播音员播报黑河市情、文化产业发展概况、嘉宾名单，同时播放《大美黑河》专题片、文化产业发展专题片
2、市领导主持仪式
3、黑河市领导致欢迎辞
4、中方领导致辞
5、俄方领导致辞
6、中、俄艺术家代表发言
7、中俄双方领导剪彩（播放音乐、鸣放礼炮）
8、参观展览
（二）“建行杯”首届中俄艺术品拍卖会 时间：第二天8:30—11:30 地点：黑河中俄艺术陈列馆暨黑河国际文化展览有限责任公司三楼拍卖厅
内容：
第一部分：文化产业项目推介会（1小时）
1、市委宣传部部务委员赵明主持推介会
2、市委常委、宣传部长于凤荣主旨发言：介绍黑河文化产业发展情况
3、俄罗斯美协、各县市区、市直文化产业项目负责人分别推介文化产品（每个发言不超过5分钟，同时配播PPT文件）
第二部分：拍卖会（2小时）
1、拍卖师主持拍卖会
2、省或省有关部门领导敲响拍卖第一锤
3、竞拍中俄艺术品
4、市委宣传部部务委员赵明会议小结
五、邀请人员及方式
（一）中方
1、省或省有关部门领导：10人
由市委宣传部以黑河市委、市政府名义邀请，黑河日报社、市广电局、文化局（新闻出版局）、文联、旅游局、工艺美术协会等部门配合。
2、省级以上艺术家、文化企业家、经纪人、收藏家、采购商代表、在黑河市区的外来投资企业代表（50人）
由市商务局、贸促会、文化局、工商联、文联、工信委、工商局、工商联、旅游局、工艺美术协会、合作区、爱辉区分别负责邀请。
3、市级参会嘉宾160人
市委、市人大、市政府、市政协领导各1位；
中省市直各部委办局、爱辉区、合作区、驻黑各军警部队主要负责人。
由市委办、市委宣传部负责邀请。
4、各县（市）区宣传部长、分管文化产业工作的副部长及文化局长（21人）
由市委宣传部负责邀请。
（二）俄方15人
俄罗斯阿穆尔州、布市政府官员、美协会员及画家等。由市外侨办、爱辉历史陈列馆负责发函邀请。
六、组织领导及工作安排
成立黑河中俄艺术陈列馆开馆暨黑河龙江国际文化展览有限公司暨揭牌活动领导小组：
组 长：于凤荣 李洪祥 副组长：吴玉燕 苏世杰 赵明
成 员：市委办、政府办、宣传部、爱辉区、合作区、市委政研室、市政府研究室、市财政局、外侨办、贸促会、商务局、口岸办、接待办、公安局、工信委、工商局、旅游局、工商联、文化局、广电局、黑河日报社、新闻中心、文联、工艺美术协会、交警支队、执法局、供电局（排序不分先后）
领导小组下设综合材料组、现场工作及接待陪同组、宣传报道组，具体人员名单及分工如下：
（一）综合组 组 长：吴玉燕
副组长：杜 岩 魏学敏 徐晓军
成 员：孙雪梅 赵祟峰 杨海东 李秀娟 王迪禹
战玉洁
负责掌握活动总体情况，及时向活动领导小组汇报工作，及时传达领导小组决定、通知；统筹各组之间的联系配合；督促各组制定各自活动方案及具体实施；协调外侨办提供剪彩仪式口语和文字翻译，提前将领导发言材料交给外侨办；协调外侨办确定俄方致辞领导；与市委沟通确定主席台领导名单、剪彩领导名单；督促现场工作组提供详细的邀请嘉宾名单（包括来黑时间、返程时间、返程方式等）；负责活动期间领导致辞、主持词、欢迎词、项目推介主旨发言稿、会前播放稿件等文字材料；承担起草活动方案、活动日程、陪同团手册、领导站位图、温馨小提示、拍卖会座位图、拍卖会嘉宾名牌、邀请函等会议材料的印发和相关文字基础材料提供等工作。
（二）现场工作及接待陪同组
组 长：赵 明
副组长：孟成良 陈会学 王 涛
成 员：许绍辉 吴 丹 万良柱 吕振山 王天军 郭 涛
张世玲 王 博 张 勇
负责剪彩仪式、拍卖会的人员组织、场地布置、营造氛围、会序安排、用品采购、音响设备、礼仪服务等工作；协调通知各级领导、嘉宾及市直各部门领导参会；协调黑河学院安排两名俄语翻译负责拍卖会的翻译工作；协调市职教中心安排礼仪小姐；负责剪彩仪式领导站位图标识、场地分区划线工作，通知陪同团引导台下嘉宾佩带纪念章在指定区域参加开幕式；在中俄艺术陈列馆门前王肃街东西两侧搭建彩虹门并悬挂标语；在拍卖会上安排4名礼仪小姐展示拍卖实物展样；速达公司负责拍卖会场地布置、背板制作、桌椅摆放、投影仪等音响视频的调试和播放工作；协调供电局保证供电；陪同并安排中俄参会嘉宾食、宿、行等事宜，做好相关服务工作；制定室内剪彩预案并做好相关准备工作等事宜。
（三）宣传报道组 组 长：苏世杰
副组长：焦秋明 丛煜峰 潘丽波 执法局副局长 成 员：于清江 何剑飞 王 威 许争威 陈志新
吴林生
负责撰写新闻通稿并协调中省媒体发稿；组织黑河日报、黑河广播电视台做好报道；黑河广播电视台负责活动现场直播；制作项目推介主旨发言课件；刊播拍卖会公告；负责督促拍卖公司在媒体发布拍卖公告、制作拍卖物品名录；督促速达公司做好开幕式背板设计制作、场地布置等工作；设计制作活动证件；协调执法局配合电视台做好剪
彩仪式及拍卖公告的直播。
七、工作要求
1、统一思想，提高认识。各地、本部门要增强紧迫感和责任感，抢前抓早，扎实推进，高标准、高质量做好各项工作。按照领导小组的统一部署和工作方案的要求，全力以赴抓好落实，确保各项工作顺利完成。
2、提高档次，提升品位。各地、各部门要充分发挥各自优势，按照工作和目标要求，邀请省和省有关部门领导，邀请文化企业、投资企业、收藏家、采购商和媒体记者参会。要精心组织，突出特色，着力举办高品位、高档次的剪彩、拍卖活动。
3、顾全大局，密切配合。各地、各部门要强化大局意识，密切配合，通力协作。要制定详细工作方案，明确工作任务，按要求完成承担的工作职责。要指定专人负责跟踪落实筹备工作进展情况，及时向综合组反映出现的问题，抓紧协调解决，确保每一环节、每一事项不出纰漏。
“你懂服装搭配吗？”
“你会制作搭配手册吗？”
“你有真实地服装搭配经验吗？
对于一个陈列师去服装品牌应聘，面试的第一关往往都会遇到类似的问题。一份出色的搭配手册对于提高整个品牌的形象、实现品牌销售最大化起到了至关重要的作用，这也是服装品牌为什么如此重视陈列师制作搭配手册能力的重要因素。而对于服装陈列师，懂得搭配、能够制作出色的搭配手册则是实现快速就业的制胜法宝！
一位拿着搭配手册去面试的陈列师远比那些空口说话的陈列师的成功率大得多。的确，通过搭配手册，企业会更直观的了解到应聘者在服饰搭配这一环节的水平和能力，对陈列师的要求更有依据，通过这种依据从而判定应聘者是否能满足企业对陈列师水平的需求。可以说，搭配手册，是应聘者实现快速入职的一块“敲门砖“。
想要制作搭配手册，首先要懂得如何搭配。在中赫的服饰陈列课程中，服饰搭配作为一个很重要的学习部分深受学生们的欢迎和喜爱。理论与实践相结合的体验式课程让同学们在轻松愉悦的学习氛围中快速学到最专业的服装搭配知识。“带着搭配手册毕业”——成为了服饰搭配这一部分课程的最大亮点。
专业系统的色彩搭配课程让你对色相有了更清晰的认识，对颜色背后情感的表达有了更真实地把控。服装搭配之“真人橱窗秀”考验着同学们对服装搭配的总体把控能力。同学们几人一组在众多衣服配饰中选择符合自己组合主题的衣服穿在身上，并真人组合进行真人模拟橱窗展示，老师并对作品进行指导与点评。有趣刺激的“真人橱窗秀”考验着同学们对所学的搭配知识的运用程度及同学自身对色彩搭配、单品与单品搭配、服装与配饰搭配等的掌握程度。同学们每一个搭配的细节、过程、作品都会通过专业的相机一一记录下来，最后进行整理归纳，制作成一份完美专业搭配手册。同学们拿着自己沉甸甸的搭配作品手册爱不释手，视如珍宝。许多同学称，搭配手册在手，面对即将进入的陈列师行业，他们信心满满。
是在面向顾客的固定营销场所，通过服装产品和背景空间的布置，力图体现一系列相关时尚产品的互相关系、内在含义、价值定位、品牌文化以及销售战略等方面。他们所要做的，就是利用艺术手段引起顾客对产品（商品）的兴趣，满足消费者体验产品内涵和服务品质的需求，从而最大限度地开发出产品（商品）潜在的附加值。一切都是为了商业目的。不但产品企业需要陈列，而且商业流通企业也需要陈列带给消费者独一无二的归属感。一旦这种归属感确立，被陈列的产品（商品）以及背后的厂家（商家）都可以凭借高额的消费热情得到利润回报。
服装陈列师素养
一般由两部分组成，即陈列基础和陈列经验。只有将两者完美结合，才可以称为陈列师。陈列基础主要是美学素养、服装知识等基础知识的掌握，如果有平面设计、室内设计、服装设计方面的知识就更好，当然如果没有系统学习过也没有关系，关键是个人是否有这方面的感悟及审美能力。陈列经验则更多来自于实践操作方面，既有曾经的工作经验，也包括个人在平时生活中的动手能力。此外，作为一个合格的陈列师，还要能够对商品和市场营销方面的知识有所了解。
发展历史
陈列发源于欧美，在西方已经相当成熟，成为现代服装企业极为倚重的经营手段之一。在瑞士，陈列盛行时，企业会将50%的销售额作为陈列之用。相比较而言，我国陈列行业起步较晚，起点底，加之陈列所依托的生产和商业企业对陈列认识不足，要取得成功注定道路漫长。
工作重点
通过布景、色彩、灯光的布置来规划整体购物氛围，使消费者感受到百盛特有的商业文化。同时，作为日常布展的补充，季节性和假日主题陈列突出了商业企业本身天生的营销目标，也在灵活多变的陈列意图上表达出企业的雄厚实力。陈列师从事一件工作时需要变换的两个角色：面对产品时他们是艺术家，将通过艺术手段打动和感染顾客；而面对企业时，他们又是一流的商人，能够利用流行趋势、市场变化和消费心理成功地把商品推销出去，为企业赢利。当然，陈列师工作的成功与否最终还要看销售业绩，必须牢记“服从商业需要，兼顾艺术创意”的信条，陈列的最终目的还是销售。
陈列方式
一，需要完整的整体性，艺术创作完整、产品系列完整以及美学欣赏的完整；二，故事的讲述过程、产品的风格、流行的元素都依赖陈列展示；
三，品牌表达的不同情绪将通过陈列的变换、色彩的组合和人们的心态进行协调；
四，生活态度和生活方式的表达。五，陈列的情感，陈列是一种静态语言，是不会说话的推销员。
职业前景
陈列设计师职业前景光明，随着企业品牌战略竞争趋于白热化，陈列设计师对品牌和销售的促进作用已获得普遍共识。中国已经成为最不可忽视的国际化大市场，陈列文化在国内有广阔的发展空间，陈列设计师在国内将获得越来越多的关注，面临巨大的市场需求，成为倍受商家青睐的稀缺人才。陈列设计师在企业当中，具有区别于其它商业人才的“艺术气质”。因此在未来几年，陈列设计师将有广阔的发展空间。从陈列走出来的人才，作为领跑陈列行业的主角，有志创业者可以开设自己的陈列设计和咨询公司，承接各类卖尝橱窗和大型展示活动的陈列设计业务；或者就任企业的专业陈列设计师，协助企业在较短时间内树立全新科学的卖场形象；对于喜欢自由自在生活方式的人士，则可以成立自己的个人陈列工作室，自主地承接陈列设计工作，自由支配时间；另外，全方位的陈列技能与创意也可以作为辅助资源在多种行业发挥综合作用，帮助各类从业人员拓宽事业发展空间。
有商品的地方，就会有陈列设计师施展身手的舞台。专业陈列设计师在中国时尚界出现，全力打造中国时尚面孔，将助力中国时尚产业迅速发展
“卖场陈列师”专业证书分初、中、高三级，一般来说拿到高级证书要花费8万元左右。
我是贵刊的一名读者。我很喜欢你们的刊物，尤其喜欢“创业咨询”这个栏目，从中我学到了许多有用的东西。
一年前，我从老家江西资溪来到安徽合肥，在合肥长江批发市场附近开办了一家毛衣专卖店，出售冬令毛衣、春秋薄毛衣，以及夏天穿的T恤式毛衣。经过一年多的努力，目前每月营业额已经达到1万多元，刨除成本和各项费用、开支，每月可获纯利润4000元左右，比我在老家的收入高得多，我个人已经相当满足了。但是我也遇到一个问题，就是顾客到店里来，总是要花很多时间才能找到他们所需要的毛衣，顾客对此十分抱怨，也耽误我营业面积的周转，因为我的整个店面只有40多平方米。我希望顾客能尽快找到他们所需要的毛衣，这样我也可以提高店面的利用率，提高营业额和利润。可是毛衣的花色品种实在太多，我的店面又实在太小，而且因为毛衣花色品种多，每种款式的毛衣一次只能进一两件货，也不可能像人家说的那样“货卖堆山”堆起来卖。我现在不知道怎样办才好，你们有没有什么办法帮我解决这个问题？
合肥胡红兵
2004年11月10日
胡红兵：
谢谢你对本刊的信任。你说的实际上是个商品陈列的问题。在这方面，你可以找一些专门的商品陈列师来为你做咨询。商品陈列师于上世纪80年代兴起于欧美日，是一种全新的职业，他们的主要任务就是从商品的色彩、风格出发，运用色彩搭配技术，结合商品的款式风格特点，运用自己的眼光，利用独到的装饰技巧将商品以吸引人的方式陈列展示出来，达到吸引顾客，销售商品的目的。1998年，商品陈列师已经正式引入了我国，在深圳、北京有很多人从事这方面的工作，不知合肥有没有？如果你觉得找专业的商品陈列师有困难，或者不愿意负担该项费用，那么，我们以下将给你介绍一些商品陈列展示的规则与技巧。你也可以根据我们的介绍，对你小店的商品进行一次认真打理，自己做好商品的陈列展示工作，一样可以达到吸引顾客，提高店面利用率，提高营业额和利润的目的。
商品陈列的目的：
进行商品陈列的根本目的是为了吸引顾客的眼光，引起顾客的兴趣和购买的欲望。将商品摆放得漂亮只是商品陈列的一个方面，商品陈列必须做到五个“利于”：第一，利于商品的展示，要使顾客一进门，就知道店里有哪些商品，有没有自己所需要的商品。第二，利于商品的销售，使顾客在最短时间里，以最直接的方式，找到自己所需要的商品。第三，利于刺激顾客的购买欲望。将重点商品、新进商品、稀罕商品、流行商品摆在顾客一进门就可以看到的区域内，可以达到良好的刺激购买的作用。第四，利于提供商品最新信息，有经验的经营者都会将最新商品摆在最前面、最上面，目的就是为了将最新信息告知顾客，以一种无声的方式对顾客进行引导。第五，利于提升商家和商铺形象，一个良好的，陈列有序的、易于购买的商品环境，使顾客看着高兴，拿着方便，容易引起顾客的好感，提升商家和商铺的形象。
商品陈列的方式：
一、商品陈列的一般方式。商品分类、配置与陈列一定要站在顾客立场，以吸引和方便顾客观看及购买为目的。为此，应将每项商品包括其包装的正面朝向前面，朝向顾客，以吸引顾客注意力，方便其了解商品的性能；商品陈列要考虑商铺的整体性，尽量做到美观，商品摆放有规律，色彩、形状搭配协调，使人看着舒服，必要时可运用一些辅助工具，如特别制作的货架、射灯、一些小摆饰等等，目的是为了使顾客将注意力集中于商品，但在运用这些商品以外的物件配合商品陈列时，不可喧宾夺主。
二、创造友善的购物空间。商品陈列的目的，主要是为了吸引顾客购买，而不是为了顾客看着高兴。商品陈列应注重其实用性，美观只是一个方面，不可本末倒置。有条件的经营者可以将经营场所的功能进行分区，如商品的陈列展示区、购买区、付款柜台等，陈列展示区可以宽敞，以顾客站着、坐着、看着舒服为第一要义。顾客可以在这里欣赏商品、了解商品，并下定购买意向，购买区则可以紧凑一点。付款柜台的设置一定要考虑方便顾客，有些经营者很不重视付款柜台的设置，随便找个犄角旮旯将付款柜台一摆，顾客想付款，找来找去要找半天，或者跑很远的路程，非常影响顾客的购买兴趣，有些顾客甚至会因此放弃已经决定的购买。对商品陈列展示区、购买区、付款区三者的合理配置很重要，不能在空间上将商品的看、选、买混合起来。如果对三者不加区分，将会严重影响商品的销售，影响经营者的业绩和收入。有些小商店不能设立固定的付款柜台，但对商品的陈列展示区和购买区的功能区分，亦应十分注意。如胡先生的毛衣专卖店仅有40多平方米，尽管空间十分局促，但我们仍然建议胡先生对商品的功能进行分区，可以留出进门10-15平方米作为商品的陈列展示区，包括顾客可以在这里试衣，而后面的25-30平方米作为购买区。货物实在太多的话，还可以在商铺的紧里端，打造书橱式的商品陈列柜，以折叠的方式将毛衣分隔摆放，中间和两边毛衣则应尽量用衣架挂起来。陈列展示区的商品摆放应尽量疏朗美观，以摆放新品或畅销商品为主，大部分商品则应放置于购买区。这个地方的商品摆放可以紧凑密实一点。
经营者没有必要将所有的商品都陈列出来，店再小的话，只需要摆一两件样品就足够了。商品陈列所要考虑的不仅仅是商品本身，应将整个营业场所综合进行考虑，好的空间切割和功能配置，是成功经营的重要组成部分。虽然困难，但在商铺空间利用上有一个观念一定要改变：因为花了很高的价钱租来商铺，所以希望将每一寸都摆上商品，以为这样才算对得起高昂的租金。正确的观念应该是：所有的商铺空间都应为经营赚钱服务，只要是有利于提高营业额和利润的空间布置，就是有价值的布置，值得你花钱，不要在乎是否每一寸空间上都放上了商品，那是很陈旧的理念和经营方式。
在商铺空间安排上，要考虑顾客的视线。一般来说，位于商铺中间的商品陈列柜台应该做得低一点，最好不要超过大多数顾客的视线高度，两边的则可以高一点。这样在心理上容易给顾客造成这个商店很宽敞的感觉。
在商铺的空间安排上，还要考虑顾客的移动路线。要尽量给顾客留出较为宽敞的进出通道，当一个顾客在观看商品时，不应妨碍其他顾客的通行或观看。铺主应多留意顾客进出商铺时的走向，对顾客“顺脚到”的地方可考虑设为主陈列区，主要陈列一些畅销商品、新进商品或高利润商品，而对一般顾客甚少到达的“死角”，应进行特别布置，使本来不引人注意的角落变得引人瞩目，从而促进商品的销售。
三、商品陈列的心理学与行为学：商品陈列在很大程度上与人们的心理学和行为学相关。如懂行的书店老板总是把引人瞩目的畅销书摆在进门左侧的书架上，这是因为人的眼睛看东西习惯从左侧开始，而后转向右侧，也就是说，看左边时往往是“无心”，而看右边时往往是“有意”，因此，把畅销书置左有利于锁定顾客视线，而把专业书和工具书放在不显眼的地方，买专业书和工具书的人目的性很强，有耐心寻找或询问。书店如此，一般商铺则恰好相反。主推商品、新进商品、重要利润商品一般摆放在右侧，这是因为大多数人习惯于用右手，所以总喜欢从右边开始拿东西。如果商铺较大，要特别注意顾客的一进一出。一般来说，顾客最初到达商铺的地方与最终离开商铺的地方，商品的销售情况最好，是商铺的黄金宝地。但具体是商铺进口更好，还是商铺出口更好，则要根据销售商品的门类、品种而定。
四、设计吸引顾客的陈列主题：在进行商品陈列的时候，要注意设计吸引顾客的主题。一个商铺有时可同时推出若干个主题陈列，相互间并无干扰，反而相互促进。在突出主题的前提下，安排商品，进行装饰和美化。在主题展区，应去除不相关商品、多余商品，使顾客视线集中，注意力集中。
通常商铺都可以进行这样一些主题陈列：1、流行性商品的集中陈列；2、新上市商品的集中陈列；3、反映商铺经营特色之商品的集中陈列，如1元商品区、5元商品区、10元商品区等；4、应季性商品的集中陈列；5、应事性商品的集中陈列，围绕一个地区人所周知的事件或重大事件作主题，进行商品集中陈列；6、外形或功能具独特性的商品的集中陈列；7、关联性商品或系列商品的集中陈列；8、试销性商品或打折商品的集中陈列。根据商铺的不同特点和不同经营方向，铺主可有多种陈列主题进行选择。
五、设计丰富而不烦琐的商品陈列。商品丰富是一个商铺的经营优势，但如果处理不好丰富与便利的关系也会影响经营。如胡先生的毛衣店，就因为品种的丰富，使顾客不能便利地找到合意的商品而啧有烦言，如此，优势就变成了劣势。改变这种状况的方法是：1、合理采购商品，控制商品数量和单品进货量；2、系列商品或同类商品只展示其中的一两件或一部分，如同款毛衣，如果只是大小号不同，则可以只陈列出其中一件，当顾客有需要时再把其他的拿出来；3、设立甩卖区或促销区，将过季商品或降价商品作地摊式堆放。4、商铺空间实在不足，可考虑选择无店员型服务方式。当顾客进门时，店员只在门口殷勤招呼，将店内空间全部留给顾客，无顾客呼唤，店员不要上前服务，以便顾客可以从容浏览商品，给顾客一个宽松的购物空间。小商铺因空间狭窄，本来就难免局促之感，要尽量避免亦步亦趋式的服务或碎嘴唠叨式的服务，那种看似热情的服务，其实只会吓跑顾客。
商品陈列是一门新兴的学问，有很多技巧可供人们使用，同时，有很多商品陈列的技巧尚在人们的探索之中。如巧妙利用人们的视觉差来进行商品陈列，往往可以起到意想不到的效果。从科学上讲，人的视觉误差是客观存在的。小孩手里的苹果你总觉得大，而一个苹果如果是捏在一个篮球运动员的手里，你一定会觉得其小无比，原因在于小孩子的手小，而篮球运动员一般都有两只巨灵之掌，这就是人们的视觉差。视觉差因比较而产生，利用这一点进行合理的商品陈列，就会让人们在心理上感觉小店不小。零乱无章的商品陈列，就算是在大商场，人们照样会感觉到压抑。
商品陈列有原则，无规矩，各人可以根据自己不同的情况，进行改造、创新。不管是哪种方法，有利于提高商品销售与利润的就是好方法，这是一项根本原则。胡先生不妨根据自己毛衣店的情况，决定采取何种方式的商品陈列。
《科学投资》编辑部
协议编号：
甲方： 乙方：
兹甲乙双方形成了长期商业合作的关系,为更好地拓展甲方产品等在乙方零售药店的销售，提升甲方产品在乙方药店的品牌形象，经甲、乙双方协商，达成如下陈列协议：
一、陈列时间：
二、陈列费用：
三、陈列标准：具体陈列位置见标准
四、协议有效期内，乙方承诺按甲方要求陈列摆放，乙方承诺给予甲方广宣品张贴摆放，并予以积极维护,配合甲方开展适当的促销活动。
五、在协议期间，乙方不得以任何理由更换或撤销甲方的陈列产品位置、减少甲方陈列面或将甲方位置转卖给第三方。
六、协议未尽事宜，甲乙双方协商解决。
甲方：河北欣奇典生物科技有限公司
乙方：
经甲乙双方协商，由乙方陈列甲方的产品，达成以下协议：
一、陈列要求：
1、陈列时间：从年日起至月
2、陈列产品
亚麻酸油脂产品：
有机亚麻籽油系列：450ml、700ml； 1.8L。
葡萄籽油脂产品：有机葡萄籽油系列： 700ml。
3、陈列位置：要在商品陈列架的黄金视野范围
陈列面：保证3*4陈列面，每个单品保证3个陈列面并且集中陈列；
陈列架：（自下往上）第三到五层
4、陈列费用
（1）计算标准：家乐福元/店；（家乐福共计家店面）
（2）具体要求：
乙方每月进货元，陈列费用甲方予以全额核销；
乙方每月进货少于元的，陈列费用按进货比例予以核销。
二、乙方在活动期间对甲方产品陈列必须严格按双方所定协议执行，乙方在快断货时须及时
通知甲方业务员，不得以断货为由违约陈列。
三、乙方陈列符合该协议要求的前提下，经甲方考察合格后30天之内结算乙方陈列费用。
四、乙方每谈妥一家店面，由甲方查证，确实和陈列要求相符的，每月底确认后在下月进货时予以核销。
五、本协议共一式二份，经甲乙双方签章后生效。未尽事宜，双方另行商定。
甲方（签章）：乙方（签章）：
河北欣奇典生物科技有限公司
经办人：经办人：
我想，如此多的展示企业涉足这个领域是有原因的，其中最主要的原因是长年展项目蕴藏着巨大的市场机会，同时，展示企业的自身特点又比较适合这类型项目。励展同样看好这一市场，自2005年起，公司加大了对这一市场的开拓力度及各方面投入，并进行了内部结构调整，目前，在此类项目上已经取得了一定的成绩。
长年陈列展示项目与一般的展会项目应该说差异还是比较大的，相同点最主要的它们最后的呈现都会载体于展示空间，所运用的很多软硬件比较相同。不同之处就比较多了，首先从时间比较，长年展项目的运作周期远长于展会项目，通常，展会项目从开发到完成，长的几个月，短的几周时间，项目较集中，工作的时效性要求很高，而长年展项目则开发和运做周期都非常长，一般从获取信息到项目收回质保金要几年时间，对服务体系的长期稳定性要求非常高。其次，对人力配备的要求也是不同的，例如：展会设计师通常单兵做战，而长期展项目则需要不同类型的设计人员合作完成项目。另外，在工程实施方面对于项目管理人员的管理能力、协调组织能力及施工选材、工艺等要求上均有较大差别。
在这一大背景下，要把握行业新的发展机遇，找到自己的市场定位，对于企业的管理者来说，选择一个市场、一个项目很容易，但定位一个适合自身发展的市场，并保持长期的发展和竞争力，却并不容易。应该在选择市场前做大量的信息搜集和研究工作，并认真分析自身的特点，首先制定一个模糊定位，再通过大量实践中的不断的思考与有效的调整，逐渐清晰并塑造出企业自己的市场定位。
励展作为一个展示工程企业，长期以来的市场赢利点主要集中在展示项目上，但随着市场的变化，目前正在发生较大的改变，企业的发展重心及赢利重点正在向长年成列项目靠拢。通过这几年的积累，应该说，我们对该类项目在未来两三年内的赢利能力毫不怀疑。
经过多年的操作积累，还有不断的分析研究和实践，我们已经对公司架构做出了有效的调整。我们坚信，充足的实践经验和合理的资源配置体系，将会使我们在市场上有足够的竞争力。
在以后的发展中，我们将会一如既往地坚持在此类项目的投入，并使其逐渐成为公司未来几年新的业绩增长点。
资深设计师于朝宗
就展示企业而言，在这个大背景下，要把握行业新的发展机遇，首先要明确知道发展机遇在哪里，北京，以奥运为主要的相关项目，在今年年底会逐渐竣工，而其他项目也正处于现在进行时；上海，以世博会为主要的相关项目，2010年底的时候也基本进入末期竣工阶段，其他项目也会相继开展。所以各个展示企业若要在这两座城市成立分公司，就要建立完善的全套网络机制，才能更好地为客户提供服务。当然其他各个省会的城市也会开展一系列项目。没有资质的企业要选择有资质的企业合作，不擅长科技的要与在这方面有优势的企业联手……总之，企业要有出发点，不能盲目出击。
在我看来，常年陈列展示项目与一般的展会项目的相同点是它们都需要展示受众；它们对科技互动展项的需求比较大；它们的展示项目都必须吸引受众眼球，而且各自都有对文化、艺术、主题等方面的要求。
它们的不同点则表现在：1、工艺不同，长年陈列展示项目在工艺上的要求高于一般的展会项目。2、市场开发不同，长年陈列展示项目的客户相对集中，而一般的展会项目，客户不在固定地方，分散在各个地区，开发等待的时间要长，相对来说又比较复杂。3、文案不同，长年陈列展示项目对展示的主题、层次、图片、实物、影像等都需要一个完整的文案系统，而一般的展会项目则没有这个要求。4、设计不同，长年陈列展示项目由于陈列的时间比较长，难度大，对展示的每个细节都需要一一考虑，这个项目需要一个组去完成，而一般的展会则需要两三人即可完成。还有就是报价的不同，长年陈列展示项目的投资量高于一般的展会项目，长年陈列展示项目保修期在一年到两年，而一般的展会没有保修期。
长年陈列展示项目对展览展示企业人才的要求很高，特别是对高级设计师一的要求更甚。“水、火、金、木、土”所代表的五行文化是中国文明体系的重要哲学构件之一。就我看来，我们所做的设计工程项目中的材质心理感觉大体上也可以归为这五大类。
水代表活力。这是一个优秀设计师的原初素质，它发端于初学设计，只有热爱生活，才会悉心观察，不断地领悟其中的奥妙，这样才会有源源不断的灵感。
火代表冲力。设计工程项目要有火一样的满腔热忱，有足够的勇气，敢于挑战项目中的困难，要有忘我的工作精神。
金代表定力。设计师应具备复合化的性格，冷静分析项目局势，悉心听取逆耳之言的功力不可或缺，被甲方否定之时也不能气馁。
木代表眼力。精湛的专业学识及广博的涉猎是“好眼力”的营养来源。“设计”是一个需要富有前瞻性的工作，否则事倍功半。
土代表张力。土纳七彩，兼收并蓄。拥有张力的设计师在应对大型设计项目时才会表现得底气十足。
总而言之，项目对于设计师而言，首先是一个人生考题，“五行俱全”的人作设计师才会更加顺畅通达。
广西赛维展示设计工程有限公司总经理员宁
众所周知，广西南宁已成为中国东盟博览会的永久定址，北部湾经济热点日益凸显，在众多利好的推动下，南宁会展业赢来了前所未有的机遇，许多会展相关行业应运而生，如何做到人无我有，人有我优，这是一个值得思考的问题。总之，我认为，不是品牌铸造产品，而是产品铸造品牌。
每个会展企业都有自己特有的优势，作为广西展览业的领跑者，赛维为客户提供从展览组织策划、展台设计制作到展出效果控制的全程整体解决方案。我们的长处在于拥有优秀的策划、设计人员和经验丰富的工程管理专业人才以及设备精良工艺精湛的施工队伍。
我们公司在陈列展示方面可以说涉足得是非常早，早在1999年，我们就参与百色纪念馆《风起云涌》、《建设新百色》馆的设计与制作，还有区内各大高校的校史展等，均获得了一致好评，随之众多企事业的委托纷至沓来。而《南丹白裤瑶文化展》、《三江侗族文化展》、《靖西旧州生态博物馆》、《桂林永福博物馆》、《柳州博物馆》等博物馆也成为当地焦点。现在我们已经完成了《广西民族博物馆》的陈列设计，马上进入施工阶段。下一步，赛维将在立足于主营业务的基础上，向相关范围伸展，如一些大型活动从策划到实施、影视后期的制作等。
我个人认为，长年陈列展示项目重点在于展示一个单位在若干年来所取得成就的总和，而一般的展会则是重点展示目前的主推产品或市场取向，在材料的运用、展示的形式、效果的要求方面都是有区别的。可以说，常设展示更考验设计制作人的智慧，因为它比一般的短期展览要更经得起时间与审美的考验。
以前我们做会展，都和商业有着紧密的关系，而长期陈列的展示大都具有较强的文化色彩。的确，文化产业已成为21世纪知识经济的核心产业。不管是大都市还是小城市都越来越重视文化建设。博物馆、科技馆、陈列馆设计的市场显现出来。越来越多的展览设计公司涉足长年展陈设计项目。我从80年代就从事展览设计工作，但这6～7年由于公司工作重点的转向，我就没有再接触会展设计。
我相信博物馆、科技馆、陈列馆的设计与会展设计有着完全不同的观念。我还记得2006年和我们设计室的年轻人去美国参观旧金山探索馆，大家出来后，许多人就说：什么设计都没有。
探索馆堪称全世界的科学中心的典范，为什么我们看不出其中的奥妙?为什么没有我们在会展中常见的夸张造型和鲜明的色彩?作为一名设计师，你的着力点应该在哪里?我想，这就是我们要从事这一行业时必须首先要破解的密码。否则，我们不会真正认识这个行业。
