鸳鸯湖景区安全

鸳鸯湖景区安全（共6篇）

鸳鸯湖景区安全 篇1

邮政通讯

简 述

石阡鸳鸯湖风景区地处贵州省东北部，铜仁市西南部，距石阡县中心城区仅12KM，在相关部门的大力支持下，网络覆盖率达100%，已经实现景区内游览区域手机信号的完全覆盖。景区内同时开展邮政服务工作，本着全心全意为游客提供满意服务的理念，向游客宣传邮政法规政策，宣传邮政的相关业务和法规。

景区的邮政服务点方便了广大游客，特别是外地游客，得到了广大游客的一致好评，为石阡鸳鸯湖景区的整体服务质量的提升奠定了坚实的基础。

中国·贵州·鸳鸯湖景区创建国家AAA级景区申报材料

邮政通讯

景区邮政三农服务点

景区邮政配送服务 中国·贵州·鸳鸯湖景区创建国家AAA级景区申报材料

邮政通讯

景区网络接收设备

景区移动信号发射塔

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邮政通讯

在景区的重要位置设置邮政信箱，方便游客投递旅游纪念卡片

景区内移动wifi已开通，游客可通过无线网络上网。

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邮政通讯

景区设置的公用电话

景区手机信号强度

中国·贵州·鸳鸯湖景区创建国家AAA级景区申报材料

邮政通讯

鸳鸯湖景区安全 篇2

首先,贯彻“安全第一、预防为主、综合治理”的方针,完善旅游急救系统。

按照归属地原则,实行综合监管、行业监管、专项监管三结合的监管模式。冰雪旅游景区应当根据本单位经营活动的特点,加强监督管理工作,建立、健全责任制,配备专门机构或人员负责日常安全监督检查工作,建立安全隐患排查制度,及时发现并消除本景区各类安全隐患,完善安全设施、设备。对不能立即整改的,应当采取必要的安全防范措施,确保旅游安全。景区内的特种设备应当符合国家标准,建立特种设备技术档案,每日设备运行前,应当进行安全检查,并做好定期维护保养工作。特种设备的操作人员需具备相应的资质。旅游景区将经营场所或大型娱乐项目出租或承包的,应当与承租单位签订安全管理协议,明确各自的安全管理职责。

一旦发生旅游安全事故,各方面应能够快速、有序的开展工作,解决问题。建立完善旅游紧急救援机构、设施和运营机制,逐步探讨设立符合国际惯例、救援及时、运行有效的“旅游紧急救援中心”,提高旅游紧急救援能力和服务水平。

此外,加强旅游保险的宣传与教育,引导和提倡参与特种旅游项目的游客投保人身意外伤害保险。

其次,加强公众冰雪旅游安全教育,建立安全信息发布制度,提高旅游安全意识。

目前,冰雪旅游景区安全问题很大程度是由旅游者、旅游从业人员的疏忽而引发的,因此,确保冰雪旅游安全的最有效途径之一就是公众教育,旅游企业及旅游有关部门应加大旅游安全的宣传教育。通过景点中各种告示和旅游从业人员的安全建议等方式增加人们对旅游活动过程中潜在危险的了解,提高社会大众的自我保护意志。景区内各类游乐项目的运营场所应当公示安全须知,例如,在景区内开展的攀岩、蹦极、速降等特种旅游项目,应当制定内容详细的安全操作规程和安全提示手册,对游客进行安全知识讲解和安全事项说明,并配备相关人员具体帮助指导游客正确使用游乐设施。景区工作人员还应当及时劝阻游客的各种不安全行为。例如,由于儿童自我掌控能力较弱,为防止摔伤、撞伤等意外发生,在哈尔滨冰雪大世界,儿童不能玩大型冰滑梯。劝告游客在身体不适的情况下不要勉强进行旅游活动。患有冠心病、高血压、慢性支气管炎的人,尤其是老年人更要注意旅游安全。

及时向游客提供准确、规范的安全信息。如滑雪场是否建有紧急救护设施和人员等相应安全措施,冰雕等娱乐设施展区是否建立紧急疏散系统等。通过有线广播、安全须知、宣传手册等形式,及时发布安全警示信息以及游览安全提示信息;根据消防、用电以及道路交通等有关法律、法规的规定,在景区内设置明显的警示标志,非滑冰区、防火区、禁烟区等区域应当设置明显的禁止标志;在景区内重点部位和危险地域加强安全防护措施,景区内的施工现场应当设置易于识别的安全提示标志;完善景区的解说系统,在有条件的区域建设无障碍游览通道;在节假日等重点时期设立景区游客安全疏导缓冲区;禁止游客在未开发或无安全保障的地域开展旅游活动。景区护园队等保安人员要加强景区内巡视,禁止游商尾随游客兜售商品,保证景区内良好的游览秩序。

再次,加强旅游从业人员安全教育及培训。

董倩等指出由于冰雪旅游项目带有一定的刺激性、危险性及挑战性,作为参与性很强的旅游项目,小到雪上滑梯,大到滑雪,为了避免安全事故发生,都需要相关的服务人员做专门的指导和说明。旅游从业人员如果没有掌握足够的基本安全知识,或是在旅游活动过程中不按有关规定行事,就会大大增加旅游安全事故发生的可能性。旅游从业人员应充分理解旅游安全问题的危害性以及掌握旅游安全事故的处理等内容。因此,旅游活动中除了拥有良好的专业设备和安全保护设施外,还应按照国家有关规定定期对旅游从业人员进行培训,经过专业训练合格后方能上岗,以此提高他们的安全知识水平和安全防范意志,强化他们在旅游活动过程中严格按照规章制度工作的意志。刘志友建议要切实可行地建立冰雪指导员考试制度,加强冰雪旅游指导员的培训考核工作,从冰雪旅游基础知识和冰雪技能、保护等方面入手,使其具有良好的人文知识背景和具备救生、野外活动指导、红十字紧急救护、登山保护等资格,做到持证上岗,确保旅游者在旅游过程中的人身安全不受威胁。

此外,食品安全问题也应得到重视。建立食品安全监管制度,景区内生产和销售食品,应当严格执行《中华人民共和国食品卫生法》的规定,餐具、饮具、酒具等器皿应当符合相关国家标准和规定,餐饮场所工作人员应当持有效健康证明上岗。

总之,冰雪旅游景区开展各项经营活动都要以安全为基础,充分进行安全教育与管理,使旅游者及管理者认识到安全旅游的重要性,只有在安全的环境里,各种服务活动才能顺利展开,景区的经营管理才能实现可持续发展。

参考文献

[1]、董倩,黄玲玲.哈尔滨冰雪旅游SWOT分析[J].黑龙江史志,2007,(12):9-11.

试论《鸳鸯牒》的婚姻配型 篇3

1、两雄旗鼓足相当——女皇帝王配

武瞾“借配”曹操, “正配”完颜亮:唐代武则天“借配”三国曹操, 被锁在铜雀台上, 免得像母鸡报晓一样错讹地做女皇。再“正配”金朝完颜亮, 正好两雄相遇旗鼓相当——完颜亮为了得天下绝色, 不分亲疏尊卑长幼, 一律强占霸占巧占。

2、丽句陶情两相宜——妃嫔皇帝配

班婕妤和左芬“留配”梁简文帝和梁元帝:西汉班婕妤本是汉成帝美艳知己, 但是遭到赵飞燕姐妹的排挤后, 有“常恐秋节至, 凉飚夺炎热”的宫怨。左芬是晋武帝的贵嫔, 还是造成洛阳纸贵的左思的妹妹, “体羸多患, 常居薄室” (《晋书》) 。程羽文让班婕妤穿越大约五百年, 左九嫔穿越大约两百年与两个志趣相同的君王结合, 正好“丽句陶情, 规言赞理”。这梁简文帝萧纲有诗癖, 带头创写“宫体诗”;弟弟梁元帝萧绎则是一个知识上的博士和政治上的弱智, 一个亡国之君。

萧观音“聊配”孟昶和李煜:辽皇后萧观音美貌绝伦, 工诗善谈, “自制歌词, 尤善琵琶” (《辽史》) , 一个文艺皇后, 原本是辽道宗的红颜知己, 可惜后来因谏诤而遭冷遇。据说她创作了色情《十香词》, 还与乐工通奸, 因此丧命。让她与后蜀末代皇帝孟昶和南唐后主李煜结合, 倒也般配。

3、宓妃留枕魏王才——后妃藩王配

甄后“夺配”曹植:嫂子甄妃绝色堪比洛神, 但是皇兄曹丕绝情, 赐死爱嫂!居然将爱嫂的枕头赐给自己!曹植以《洛神赋》表达超级暗恋。李商隐“宓妃留枕魏王才” (《无题》) 说的就是曹植的这段千古悲情!程羽文从无情帝王手里怒夺美人配曹植以慰藉曹植!

4、共对梅花索佳句——妃嫔名士配

江采苹“遥配”孟浩然、林逋:江采苹就是梅妃, 唐玄宗的妃子, 正史无载。杜甫《丽人行》“杨花雪落覆白苹”似乎是说杨贵妃夺走了梅妃的爱情。她是一位失宠宫女, 嫁给隐士孟浩然与林逋, 可以“肆癖湖山, 共对梅花索句”。林逋梅妻鹤子清苦至极, 如果把梅树换成梅妃则享受了皇宫绝色。

花蕊夫人“近配”徐铉、舒雅、李昊、韦庄、韩熙载:作为蜀主孟昶的爱妃, 国破君亡之后又成为宋太祖赵匡胤的爱妃, 但是后来遭到宋太宗乱箭射死。程羽文悲其遭到谋杀才让她“近配”改朝换代时的一些降宋名士, 免遭谋害。

5、赋骨骚肠扬正气——妃嫔文士配

王清惠“赐配”文天祥:“婉王仪冲华, 赋骨骚肠, 颠危抑郁。宜赐配文, 文山共唱满江红一曲, 气吐为虹。”原文应为“婉仪王冲华”, 南宋末年的昭仪王清惠, 入元为女道士, 号冲华。她被俘北上时在驿站题词:“名播兰簪妃后里, 晕潮莲脸君王侧。忽一声, 颦鼓揭天来, 繁华歇”, 文天祥等人有唱和。

6、移花就柳林下风——名媛贵族配

《鸳鸯牒》中的贵族名媛有班昭、蔡文姬、谢道韫、杨容华、王韫秀5人。

班昭“正配”郑玄:她是续写《汉书》的女史学家, 郑玄则是经学大师。这两个东汉学人若结为高智商夫妻, 就将“六经为庖厨, 百家为异馔”。

蔡文姬“续配”祢衡:她流落异乡, 胡笳技艺高超, 嫁给鼓技同样高超的祢衡。将“以胡笳十八拍, 佐渔阳三挝鼓。宫商迭奏, 悲壮互陈。”

谢道韫配潘安:她吟过“未若柳絮因风起”的名句, 不幸嫁给了书圣王羲之的儿子王凝之, 她“大薄凝之” (《世说新语》) , 她说:没有想到天地之间, 竟有王凝之这种人。程羽文将绝世美男潘安许给了她, 使其不再有恨。

杨容华“即配”王勃、骆宾王、卢照邻:杨容华是初唐四杰之一杨炯妹妹, 配给其他三杰, 几个大文人能共创一个超级书香门第了。

王韫秀“故配”孟郊、贾岛, “直配”李泌:据《唐诗纪事》, 王韫秀是唐玄宗时期名将王忠嗣的女儿, 以“识量节慨” (《山堂肆考》) 闻名。她嫁给元载后作诗鼓励他宦游以改变贫弱状态, 并且携手同行。元载做了十六年宰相, 奢华过度时她作诗规劝——“公孙开馆招嘉客, 知道浮云不久长。” (《谏外》) 唐代宗借故杀了元载后她按律不当斩, 却慷慨赴死。程羽文“惜其稍有炎心, 宜故配寒郊瘦岛以消之”。或者“直配”李泌, 善始善终。

7、最是无情帝王家——宫女名臣配

王嫱配苏武:苏武出使匈奴被羁押于塞外牧羊, 假设他的汉朝晚辈美女王嫱出塞嫁给他则十分美满:“旄落毡残之余, 咻琵琶一曲, 并可了塞外生子之案。”历史上, 苏武获释回汉是在公元前81年, 王嫱出塞晚了半个多世纪……

侯夫人“鬼配”薛道衡:

侯夫人, 尖酸宛恻, 毕命梁下。宜鬼配薛道衡, 燕泥飞祸, 异事同伤。

侯夫人是隋炀帝迷楼里的处女, 因“长门七八载, 无复见君王” (《自伤》) 而自杀, 薛道衡与她同时代, 是隋炀帝逼死的大臣, 一个被冷死, 一个被逼死, 正巧他的诗《昔昔盐》“风月守空闺”正好是侯夫人心态的流露, “空梁落燕泥”正好是侯夫人悬梁自尽的谶语。这个巧合实在有点诡异, 程羽文命二人“鬼配”。

8、林泉高致道嫁僧——女冠和尚配

《鸳鸯牒》有女道士李季兰和鱼玄机2人, 亦称“女冠”。

鱼玄机“冷配”张志和, “干配”贯休、齐己:她是唐代那个感叹“易求无价宝, 难得有情郎”的女诗人, 曾为人小妾, 被休后做了女冠。爱与男性文人往来, 配给张志和这个渔隐人士“嘲烟美水”倒也合适, 但是配给贯休、齐已就是僧道一家了!

李季兰配张藉、王建、卢仝、陆羽、刘伯伦、马宾王:李季兰就是李冶。虽是道士却多情:她与陆羽相亲——“昔去繁霜月, 今来苦雾时”;与朱放相思——“相思无晓夕, 相望经年月”;与刘长卿相谑——刘长卿有疝气, 她说是“山气 (谐音疝气) 日夕佳”;与皎然相诱, 皎然拒绝了她——“天女来相识, 将花欲染衣。禅心竟不起, 还捧旧花归。” (皎然) 她嫁给多人均合适——可捧砚, 能煎茶, 会佐酒, 善笑谑。

9、生前断肠身后福——才女才子配

《鸳鸯牒》里的才女有苏蕙、鲍令晖、步非烟、黄崇嘏、郭绍兰、光威裒三姊妹、李清照、朱淑真10人。

苏蕙“择配”杨修:东晋苏蕙的《璇玑图》八百四十一字能衍化出数以千计的各体诗歌, 这种天纵之才只有三国曹操文书杨修能够与她“共参”了。

鲍令晖“硬配”庾信、徐陵:鲍令晖是鲍照妹妹, 庾信、徐陵是两位宫体诗大家, 堪与鲍令晖的旖旎相思配对。

步非烟“遣配”宋祁:唐代步非烟是有夫之妇, 但是她鄙弃丈夫粗悍, 与邻居才俊书生私通后还说“生得相亲, 死亦何恨!”最后遭丈夫毒打致死。她爱书生, 而宋祁是宋代第一书生, 与哥哥宋庠为宋仁宗的“双状元”。相传曾经有宫女在路遇时禁不住脱口叫他“小宋”, 闹得他相思成词:“刘郎已恨蓬山远, 更隔蓬山一万重”。宋仁宗宽宏大量将宫女许配给了他, 还开玩笑说“蓬山不远”。

黄崇嘏“合配”司马相如、扬雄、王褒、李白:黄崇嘏是前蜀的无依女童, 长大后惯于女扮男装四处游历。她曾被当做失火人抓到蜀相周庠那里, 她作诗质问:“何事政清如水镜, 绊他野鹤向深笼?”周庠因此赏识“他”, 让“他”代理司户参军, 后来还想嫁女于“他”。她作诗表明自己是女子。程羽文认为这样一个奇女子, 嫁给蜀中才子们十分合适, 她还可以到武则天的女人朝廷里做女宰相。

郭绍兰“送配”王谢家族成员:据《开元天宝遗事》载, 她是唐代长安富商的妻子, 丈夫经商多年不回长安, 连生死存亡也不知道!她便让梁上燕子传书给他, 丈夫于是回到了家中。因为有此“燕缘”, 她可以嫁给晋代王导和谢安家族, 在乌衣巷里终老相守。

光、威、裒三姊妹“急配”王勃、王勔、王勮三兄弟:唐代诗坛上三姊妹光、威、裒作有联句诗表达高品位的婚配渴望:“妆阁相看鹦鹉赋, 碧窗应绣凤凰衫。”李季兰曾经和诗一首, “今日东邻姊妹三”表明三姊妹是浙江人。唐初王勃兄弟六人中, 王勃、王勔、王勮有“三珠树”美誉, 堪称绝配!

李清照“续配”王十朋、谢希孟、米芾、陆游:李清照丈夫赵明诚英年早逝, 李清照那年才四十五岁, 丈夫死后“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”过了二十六年!那么, 她续配给王十朋, 则性情投合——这位南宋诗人有立朝刚直的评语, 而且活了六十岁;续配大书法家米芾, 则情趣投合, 鉴赏金石书画;续配给陆游不但品格投缘, 而且年寿相当, 陆游是长寿诗人。

朱淑真“任配”苏轼、秦观、晁补之、陈慥、黄庭坚、王诜、晏殊、苏舜钦、柳永:南宋朱淑真的苦命一生最缺的就是知心丈夫!有诗为证:“鸥鹭鸳鸯作一池, 须知羽翼不相宜” (《愁怀》) 那么, 程羽文给她挑出的佳偶群体是北宋一大帮才情兼具的著名“文艺人士”就绝对十分满足她的精神需要了!

1 0、碧玉不让闺秀媚——民女卿士配

《鸳鸯牒》里的平民女子有罗敷、李弄玉、崔莺莺、曹妙清4人。

罗敷配宁戚与冯谖:汉代罗敷弹奏古筝, 婉拒了汉光武帝的叔父赵王刘良的情欲企图;宁戚叩响牛角, 高歌一曲, 获得齐桓公的聘任;冯谖三叩长铗, 解决了吃饭难、出行难和母亲养老难问题, 衷心为孟尝君效力, 让孟尝君在做齐国相国的几十年时间里“无纤介之祸”。 (《战国策·齐策》) 罗敷与两位适配男子都是平民中的高智商人士, “白衣卿士”。

李弄玉“巧配”谢灵运、沈炯:据《全唐诗》, 李弄玉是会稽 (绍兴) 人, 与丈夫“西入函谷”, 丈夫病逝后她作诗哀愤:“昔逐良人西入关, 良人身没妾空还”。她巧配东晋谢灵运和南朝沈炯, 可以让《释情赋》与《归魂赋》帮助她消解离合无常的生命悲感。

崔莺莺“身配”韩偓、李商隐, 再“神配”董解元、王实甫、关汉卿:程羽文惋惜她被元稹辜负, 因此让那些多情才子与其相配, 让薄情的元稹羞死去!韩偓有《香奁集》的艳情诗, 李商隐则是情诗高手, 董解元、王实甫、关汉卿把崔莺莺形象铺排得人人怜爱, 那就让他们“有情人终成眷属”吧!

曹妙清劝配杨维桢:据《西湖游览志》, 曹妙清和杨维桢是“文字友”, 如果配成佳偶, 则夫唱妇随, 一个弹琴, 一个吹笛。杨维桢自号“铁笛道人”, 元末高士。

1 1、隔代悲歌两投缘——孝女忠臣配

汉津吏女娟, 慷慨悠扬, 胆与识并。宜配尹伯奇、介子推, 以砺忠孝之助。

据《列女传》, 娟在父亲醉酒不能让赵简子渡河时愿以自己代替父亲被处死, 赵简子饶恕父亲不死之后, 她亲自操桨送他们过河, 后被赵简子纳为夫人。她的最佳配偶是前辈春秋战国时期的尹伯奇和介子推, 做至忠至孝夫妻。

1 2、妙笔多情再生春——妓女名臣配

《鸳鸯牒》里的妓女与歌女共有薛涛、关盼盼、郑月流、刘采春、徐月英、周韶、严幼芳、张惠连8人。郑月流、徐月英、张惠连踪迹难考, 本文按下不表。

薛涛“远配”张绪、魏收:“薛涛, 巧偷鹦鹉, 色借凤凰, 空作风尘染滥。宜远配张绪杨柳、魏收蝴蝶, 举止轻儇, 恣其佻运。”南齐张绪有“风流”之名, 其实在正史里的评语是“清简寡欲” (《南齐书》) , 他的体态估计如弱柳随风, 谓之“风流”。魏收则有轻薄如蝴蝶之名。薛涛其实亦非轻佻, 她只是艳帜高张且才华横溢, 爱好与男人交流情思而已。我们怀疑程羽文对薛涛和张绪都有误解。

关盼盼配白居易:唐代徐州舞伎关盼盼深受徐州刺史张愔宠爱, 获赠燕子楼。张愔死后为其守贞十余年。作有诗云“楼上残灯伴晓霜, 独眠人起合欢床”。白居易和诗道:“见说白杨堪作柱, 争教红粉不成灰。”含催促尽节之意!关盼盼见诗后慢慢绝食而死。她如果配对长寿诗人白居易, 可免于香消玉殒。

刘采春“夺配”贺知章:她是中唐演员, 浙江绍兴人, 与曾经在浙东做官的元稹有绯闻, 元稹作有《赠刘采春》。不过, 程羽文要夺配她给贺知章, 因为他是杭州人, 让老乡配老乡, 歌星配诗狂。

周韶“暂配”陶谷, “终配”蔡襄:宋代杭州官妓周韶在一次佐酒时, 以鹦鹉为题吟诗云:“开笼若放雪衣女, 长念观音般若经。”因此挣脱妓籍。苏轼就记载过:“去年柳絮飞时节, 记得金笼放雪衣。”她“暂配”陶谷有原因——他是茶道大师但是有才无行。据《南唐近事》载, 陶谷“奉使”南唐时在驿站勾引了一个驿吏之女玩了一夜情, 还写词遗憾道:“只得邮亭一夜眠。”第二天才知道那个美女是韩熙载派去的潜伏者——家妓秦弱兰!她在后主举办的宴席上奉命公开了他的劣迹, 让大国使臣颜面尽失!至于蔡襄堪可“终配”是因为他不但是茶道大师也是书法大师, 还为人正派。

严幼芳配马光祖、文及翁:南宋台州官方营妓严幼芳被程羽文大赞“铁中铮铮”, 因其在严刑拷打下, 不肯向朱熹老朽招供台州知府唐仲友嫖过自己。配给南宋名臣马光祖、文及翁, 可做模范夫妇。

摘要：鸳鸯牒, 旧谓夙缘冥数注定作夫妻的册籍, “冥数当合者, 须鸳鸯牒下乃成。”明末文人程羽文创制《鸳鸯牒》, 为历史上40位女子另择佳偶。

关键词：《鸳鸯蝶》,婚姻配型,婚配理由

参考文献

鸳鸯湖景区安全 篇4

一、青花瓷制作工艺及图案装饰

青花瓷又名“白地青花瓷器”, 简称“青花”, 属于釉下彩瓷的一种。青花瓷指用钴料在瓷胎上作画, 再罩上一层透明釉, 经过高温一次烧成的蓝色彩饰釉下彩瓷器。青花瓷在古时使用频率非常高, 由于其质地坚硬、耐磨, 平常人家多用其做容器, 达官贵人多将其作为家中装饰品, 是身份和地位的象征。

青花瓷的颜色——青色。在古代, 年青人希望“青出于蓝而胜于蓝”, 走上仕途后希望“青云直上”, 死后希望“名垂青史”, 正直清廉的官员被人们比作“青天”等等, 由此可见, 青色是当时人们最喜欢的颜色之一。

青花瓷图案题材非常广阔, 花鸟鱼虫, 人物、山水, 几何图形, 博古图案无所不有。图案有主纹和辅纹两类, 主纹一般以缠枝或折枝花卉以主 (图1) , 有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝牵牛花、灵芝、束莲、莲荷水藻等, 并常见几种花卉组合在一起, 交错重复使用。辅助纹饰有正反相连的回纹、弦纹、法轮、缠枝花卉、垂云、点珠纹、朵花、卷草、如意云头纹等。海水纹在宣德青花中也较常被用到, 采用写实手法描绘, 海水起伏翻腾, 汹涌澎湃, 气势壮阔。装饰图案的画法、布局, 根据器型及装饰部位变化的需要, 受生产制作工艺和材质的影响, 又要体现一定的艺术形式, 用不同的题材进行艺术的再创造。有的装饰图案着重物象形象的变化, 有的着重造型动势的夸张, 有的着重人物神态的表现。

二、青花瓷的发展

青花瓷初见于唐 (图2) , 胎质多粗松、呈米黄色, 烧结度较差;宋代时得到进一步的发展, 胎质有的较粗, 有的较细。元代是制瓷业的一个创新时期, 元青花瓷胎体厚重, 造型优美, 古朴端庄, 色泽幽清淡雅, 图案鲜艳, 既有恢弘雄伟的大器, 也具精细灵巧的小器, 技艺逐渐趋于成熟, 图案以缠枝为主, 线条苍劲有力。

明代清花瓷可谓为瓷器的主流器型, 其瓷胎、釉精细, 青色浓艳, 造型多样, 图案优美。明代青花的演变一般可分为以下三个时期:早期以永乐、宣德为代表, 使用进口苏泥勃青料, 胎质细腻、洁白, 釉层晶莹肥厚, 色彩浓重、绚丽;中期以成化为代表, 使用国产“平等青”料, 色泽幽静;晚期以嘉靖、万历为代表, 使用回青料, 色彩兰中泛紫[1]。

到了清代, 青花瓷发展到了一个新的高度, 色泽清新明快。康熙瓷敦厚古拙、大气磅礴, 胎釉前期疏松, 瓷质灰白, 后期坚致, 瓷质细白, 如糯米粉。纹饰前期粗犷, 后期工细;雍正瓷工艺讲究、优美典雅, 胎釉细致洁白, 瓷化程度好, 胎体厚薄匀称, 釉汁滋润。纹饰图案化, 比较刻板;乾隆瓷名目繁多、繁缛之极、精巧之致, 胎釉精细, 青花鲜艳, 造型古朴多样, 纹饰优美[2]。

三、宣德青花瓷艺术

宣德青花胎体精密细腻, 胎质洁白坚硬, 薄厚适度。釉面肥厚滋润, 不太平整, 在高倍放大镜下观察, 釉面充满大大小小气泡[3]。宣德青花瓷受元代和明代的绘画影响, 装饰图案采用对称、平衡、变化统一等形式法则, 造型自由、变形力度较大, 图案粗犷、随意点绘没有轮廓, 线条流畅, 纹路清晰。多用作缸、罐、盘等大件器皿, 加上大面积的青花装饰, 更显气势磅礴。

据史料记载, 经过前几任皇帝的励精图治, 明宣德时期的社会经济迅速发展, 文化繁荣。明宣宗爱惜民力, 重视农桑, 鼓励垦荒, 农民生活安居乐业, 时称“宇内富庶, 赋入盈羡”[4], 这一时期商品生产程度提高, 手工业得到发展。由于郑和下西洋再次启动, 商路增辟, 国内外贸易有所发展, 人民生产生活得到保障, 所以这一时期是明朝政治最稳定的时期。此外, 由于受到郑和下西洋的贸易交流影响, 宣德时青花多以从伊斯兰地区带回的苏泥勃青钴料为原料, 这种料呈色深艳明亮, 色性安定, 如蓝宝石一般, 易晕散, 绘制出的线条间往往有晕散现象, 配以中国画的笔法绘制在白色的瓷胎上, 有如水墨画的墨晕, 使画面产生了非同凡响的艺术效果。但是也由于苏泥勃青料易晕散的特性, 不适合用于表现人物, 图案除龙纹、凤纹, 主要以花果、缠枝为主。

明宣德皇帝与王皇后对艺术品都具有浓厚的兴趣, 宣德皇帝更是在诗画方面有很高的艺术修养, 在他的倡导下, 当时社会艺术风气浓郁。此外, 宣德皇帝也较为关心工匠, 《宣宗实录》记载:“朕惟工部掌百工山泽之政令, 度民力因地利顺天时以成国家之务……, 今天下工匠数倍祖宗之世, 而畏避亡逸者多, 当思抚绥爱民之道。”[5]“命行在工部, 凡用工、军民人匠, 每月人与米五斗, 钞四锭, 盐一斤, 如洪熙之制。”[6]这些记载说明陶匠在当时报酬比较优厚, 陶瓷制作业空前繁荣, 对青花瓷的创作产生了很大的影响。明王世性《广志绎》中载:“本朝, 以宣 (宣德) 、成 (成化) 二窑为佳, 宣窑以青花胜, 成窑以五彩”[7]。清代朱琰《陶说》:“宣德时期为明朝极盛时也。选料、制择、画器、题款, 无一不精。青花用苏泥勃青。至成化, 其青已尽, 用平等青料。故论青花, 以宣窑为最。”[8]说明当时制瓷技术的高超, 以及人们对艺术审美的要求之高, 由此出现了一批装饰意味浓厚、形式优美的艺术品, 如青花缠枝莲纹瓶、青花三果纹执壶青 (图3) 、青花海水龙纹钵 (图4) 、青花鸳鸯戏莲罐、青花折枝茶花纹如意耳扁壶等。

出土于明代江夏区流芳街二妃寝村明楚王家族墓的盛皿—青花鸳鸯戏莲罐 (图5) , 胎质细密, 釉白中泛青。无论是雄厚的造型、多姿多彩的纹饰, 还是浓艳的青花色泽, 都是达到了很高的技艺水平。罐身图案的具象与罐盖、罐底的图案形成鲜明对比。图案编排讲究, 虚实结合, 从而达到一种和谐美, 给人以安静详和之感。笔法酣畅流利, 画意豪放生动。

罐的图案根据器型变化共分为五层, 以颈肩部和腹部图案为主, 上层为器盖, 盖顶呈宝珠形火焰纹纽, 盖壁饰折枝莲与云纹相间;颈肩部分别绘云纹和葵花三角带纹;腹部主题纹饰为莲池鸳鸯图, 荷叶和莲蓬做陪衬, 并附浮萍水藻植物, 两对鸳鸯在荷塘中前后追逐相随, 在夏日莲花盛开的池塘中缓缓游动, 形象逼真, 仪态自然。底层绘海水礁石纹, 只见立地海中的状如倒置三角形的礁石, 撞出层层波浪, 岿然不动。整个画面丰富活跃, 既有天然之姿情, 又有装饰之美感。青花鸳鸯戏莲罐纹饰是中国人阴阳相和观念的真实写照。

腹部主题图案莲池鸳鸯以模仿的手法, 描绘出现实生活中鸳鸯嬉戏莲池的艺术景象。莲花在中国有深厚的文化渊源, 自唐朝起莲花就倍受人们的敬爱。“莲, 出污泥而不染”, 象征清净无染的心。它给人以清新脱俗, 清雅圣洁之感。我国佛教惯用莲花表佛法, 佛手称为“莲花手”, 佛眼称为“莲眼”, 佛座称为“莲花座”或“莲台”, 佛教庙宇称为“莲刹”。佛经中还记载了一则“莲花夫人”的故事, 讲述的是一只鹿生了一位貌美的女子, 后由仙人将其抚养成人。女孩渐渐长大, 她步行走路, 脚踩之处, 便生出朵朵鲜艳的莲花, 仙人就叫她是“莲花女”, 这便是“步步莲花”[9]的由来, 后来比喻渐入佳境, 有好的转折。佛教曾是我国的第一大教, 信仰深入民心, “家家阿弥陀, 户户观世音”是此景的真实写照, “诸恶莫作, 众善奉行, 自净其意”等佛家旨规亦是深得民心。与佛教有着密切关系的莲花自然深得人们的喜爱, 被绘制成各种装饰图案, 运用到社会生活的方方面面。

自唐朝起, 鸳鸯就被作为男女之间爱情的象征。崔豹的《古今注》中说:“鸳鸯、水鸟、凫类, 雌雄未尝相离, 人得其一, 则一者相思死, 故谓之匹鸟。”鸳鸯一旦结为配偶, 终身不会离弃对方, 若不幸有一只死去, 另外一只也不会再觅配偶, 直到相思至死。鸳鸯戏莲罐共绘两只鸳鸯, 一前一后, 追逐相随, 在盛夏的莲花池中缓缓游动, 形象逼真。鸳鸯与莲花相互照应, 象征“并莲同心”。通过对点、线、面的巧妙结合, 运用中国画的散点透视法, 将繁杂的图案元素铺叙在一幅画面上, 构图奇巧, 密而不繁乱, 线条洒脱, 技法娴熟, 形神皆备;根据器型的形态变化, 将图案形态概括、提炼, 合理安排, 显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。石涛说:“对花作画将人意, 妙笔传神总是春”, 正是创作者打破了时间、空间的限定, 不照搬“自然”, 充分发挥想象力和创造力, 把现实理想化, 蕴含人们热爱自然, 热爱人生之意。

四、结语

在现代生活中, “青花瓷”早已超越了实物的理念, 被运用到生活中的方方面面, 如李少波于1999年设计的《澳门回归》主题海报, 将“青花瓷”中的典型器型、色彩、常用的装饰图案龙纹与时代主题融合在一起, 通俗易懂、情真意切。又如2008年北京奥运会的青花瓷礼仪服, 用明度不同的两种青花蓝作为服装的装饰配色, 以“青花瓷”常用的云纹, 融合国际时尚理念, 运用于中国的旗袍, 既蕴涵了浓厚的中国味, 又散发出时代的气息与审美情趣。此外, 许多包装设计中也运用了许多“青花瓷”元素, 如“京都念慈阉”、“景德御窑”等包装运用了几何纹、植物纹等, 采用“青白对比, 水路的穿插”[10]的手法, 既突出了地域特色, 又有效地传递了产品信息, 这些都体现了我国青花瓷文化的经久不衰的独特魅力。

参考文献

[1]朱和平.中国工艺美术史.长纱:湖南大学出版社, 2004

[2]朱家.明清室内陈设.北京:紫禁城出版社, 2008

鸳鸯湖景区安全 篇5

1 材料与方法

1.1 病例来源

2011年7月至2012年12月, 福建省农业科学院畜禽水产疾病诊疗中心共收集来自全省各地的147例疑似鸭球虫病病例, 进行调查研究。

1.2 病例确定

对收集到的147例疑似鸭球虫病的病例进行检查, 其中在小肠或直肠内检出近圆形小型虫卵, 其大小在 (10.4~12.8) μm× (9.6~11.6) μm的38例病例可初步判定为鸭鸳鸯等孢球虫病。同时对上述虫卵进一步用2.5%重铬酸钾溶液在27℃恒温箱中培养, 40 h后可发育为含2个孢子囊的成熟虫卵。据此可鉴定为鸭鸳鸯等孢球虫[2]。

1.3 调查内容

对确诊的38例鸭鸳鸯等孢球虫病的发病鸭品种、发病日龄、发病季节, 是否混合感染其他球虫种类以及发病症状、病变进行调查。

2 结果

2.1 发病鸭品种

从表1可看出, 38例鸭鸳鸯等孢球虫病的鸭品种中番鸭占14例, 半番鸭占16例, 后备产蛋麻鸭占8例。3个鸭品种中, 番鸭和半番鸭的病例数略多于后备产蛋麻鸭。

2.2 发病鸭日龄

从表2可看出, 5~10日龄段有6例;11~20日龄段有17例;21~30日龄段有8例;31~40日龄段有5例;41以上日龄段2例。其中5~20日龄段合计有23例 (占总数的60.5%) , 而41日龄以上中大鸭则较少, 说明本球虫主要侵害幼小鸭为主。

2.3 发病季节

从图1可以看出, 鸭鸳鸯等孢球虫病在我省几乎全年都会发生, 其中以春夏季节较多, 而冬季相对较少。

2.4 混合感染情况调查

在确诊的38例鸭鸳鸯等孢球虫病中, 单纯由鸭鸳鸯等孢球虫引起的为27例 (占71%) , 同时这些单独的病例多见于20日龄以内的雏鸭。并发感染菲莱温扬球虫的病例为6例;并发感染毁灭泰泽球虫的病例为4例;并发感染裴氏温扬球虫的病例为2例。这些感染病例多见于日龄超过20日龄的鸭。

2.5 主要症状

鸭群往往突然发病, 患鸭精神沉郁, 食欲减少或废绝。喜饮水, 羽毛蓬乱, 鸣叫声增多。1~2 d后患鸭逐渐增多, 并出现消瘦、衰竭、体重下降、不能站立, 并排出石灰样稀粪, 肛周羽毛被白色粪便污染, 死亡快。发病率可达20%~50%, 死亡率可达20%~40%。

2.6 主要病变

病死鸭消瘦、脱水, 脚爪部皮肤脱水更为明显。肝脏和肾脏淤血, 呈暗红色, 小肠前段外观病变不甚明显, 或表现轻度肠炎病变。小肠中后段肿胀明显, 切开小肠可见明显的卡他性肠炎, 肠道内充满白色糊状内容物。肠黏膜出血明显。直肠段膨大明显, 内充满气泡和白色糊状内容物。泻殖腔内充满石灰样稀粪。

3 讨论

1) 目前, 国内外报道的鸭球虫种类有23种, 分别隶属于艾美耳科的泰泽属、温扬属、等孢属和艾美耳属。其中等孢属中只有鸭鸳鸯等孢球虫一种可寄生于鸭品种[3]。据以往的资料记载[4], 鸭鸳鸯等孢球虫对鸭的致病性较弱, 危害性不大。但近年来, 据笔者观察, 该球虫的致病性逐渐增强, 对20~30日龄以内的雏鸭威胁很大, 发病率可达20%~50%, 死亡率可达20%~40%。

2) 该病的发生易形成疫源地, 导致每批雏鸭都易感染发病。其感染途径除了可通过污染的场所或污染饲料而传染外, 很大程度上与水源污染有关。某些病例早期在网上饲养, 其发病日龄可提早至6日龄, 并可从直肠后段检出虫卵, 分析其原因, 这些雏鸭可能在第1 d饮水时就接触到感染性虫卵, 这方面的调查工作有待深入研究。所以, 提供清洁而无感染性虫卵的饮水对预防该病有重要意义。

3) 对该病的预防, 首先要改善饲养管理条件, 保持鸭舍内环境卫生和干燥, 对有发生过该病的鸭场要提倡网上饲养和早期药物预防。防治该病的药物有磺胺间甲氧嘧啶钠、地克珠利粉、磺胺氯吡嗪钠等, 对个别不吃料的患鸭群可选用肌内注射磺胺间甲氧嘧啶钠注射液进行防治[5]。

4) 该病多见于每年的春夏季天气炎热季节, 分析可能与环境温度高、促进虫卵的发育和孢子化有一定关系。

参考文献

[1]吴胜会, 江斌, 林琳, 等.鸭鸳鸯等孢球虫的诊治报告[J].福建畜牧兽医, 2011, 33 (5) :44-45.

[2]姚倩, 韩红玉, 黄兵, 等.上海地区家鸭球虫种类初步调查[J].中国动物传染病学报, 2009, 17 (1) :58-60.

[3]孔繁瑶.家畜寄生虫学[M].北京:中国农业大学出版社, 1997.

[4]沈杰, 黄兵.中国家畜家禽寄生虫目录[M].北京:中国农业科学技术出版社, 2004.

鸳鸯湖景区安全 篇6

独立纪录片作品同样如此。吴文光的作品《流浪北京》并没有在电视台播出发行, 但提到中国的纪录片, 谁不知道这部作品和他的影响力呢?再比如杨荔娜女士拍纪录片《老头》的时候, 是凭着对身边生活的细心观察;凭着对创作的激情与热爱;实践中的煎熬和快乐交织着成就了一部感人至深的作品。还有, 段锦川, 焦波等人独立创作的纪录片。这样的例子在中国比比皆是。过去了这么多年, 再去看这些作品, 不仅一点也没有随着时间冲淡了作品的魅力, 反而因时光的积淀如美酒一般变得更加醇香和富有价值。所以说先要沉下来拍出好作品!细心观察, 勤于创作, 埋头耕耘, 不问收获的做法, 最终可能会带来意想不到的收获。

纪录片《老漂的老鸳鸯》是一部时间跨度近五年的片子, 编导以个人的视角记录了父母在我和妹妹都有了孩子之后, 他们为照顾儿孙在晚年当上老漂和牛郎织女的一段生活经历。从确定选题, 拍摄到编辑制作完成, 共用了四年多的时间。说实在的, 刚开始只是觉得这种生活经历十分不容易, 在城市居民中相当普遍, 一代又一代人为儿孙和社会的付出很值得用影像记录下来。粗编完成后, 我只在亲朋好友圈子里播放了一下, 并没想去发表。还有, 是给学生讲电视纪实作品的选题时, 为了带动学生尽早投入实践和创作, 给班上的学生播放这部片子, 以自己的创作实例启发他们, 好选题就在你身边, 甚至在你自己生活中, 就看你有没有一双善于发现的慧眼。拍摄这部片子用的机器相当简陋和杂乱。有家用DV (标清) ;有一部分用5D Mark2;也有用微单拍的。总之能抓到什么用什么。这也叫人想起陈丹青在接受某媒体采访时说的一句话, “工具不重要, 工具只是在变化, 总是在变, 重要的还是你感受到什么, 你想说什么, 你怎么说。”

因为在汕头大学新闻学院从事广电专业的教学, 我平时比较关注一些电视纪实作品的创作和动态。2013年10月下旬, 我看到中央电视台纪录片频道首次面向全球征集“中国故事”国际纪录片提案。看到这个消息的时候距离提案报名的截止日期只有一周时间, 虽时间紧急, 可我对央视搞这样的活动是由衷赞赏的, 自己态度也很积极。我要报名试试。最主要是想亲自参加提案大会。渴望交流, 想知道国内国际的纪录片制作高手都在关注什么样的选题, 怎么准备国际纪录片提案等等。我认为, 要学的东西有很多, 我不仅要自己学, 学好之后能回来指导我们的学生多参与这样的活动岂不更好。

提案申报计划书要求非常简洁, 不需要太多文字。例如, 一句话阐述主题 (50字以内) :“《老漂的老鸳鸯》——这是一对为照顾儿孙加入老漂一族的老人的故事。为了儿女到老成了‘老漂一族’, 不仅如此他们还无奈做起了牛郎织女。”故事大纲/内容简介 (400字以内) :“老张两口子生有两个女儿, 但相差十岁的姐妹俩要孩子却赶在了前后脚, 因姐妹不在一个城市, 老张两口子心疼孩子, 就必须分开, 分别在河南和广东各照顾一个外孙。跟着两个女儿, 老两口和两代人有欢乐也有矛盾和冲突。因大女儿在高校工作, 有寒暑假。春节和暑假就成老两口每年相聚的时候。相聚的日子不光有欢笑和温馨;更有因性格和经济产生的一系列矛盾。为了照顾任性强势的姥姥和她的身体, 姥爷 (老张) 把气候温暖、空气环境较好的大女儿家让给老伴, 自己留在北方的二女儿家。老两口还换班呢!过了四年, 这样的老漂和牛郎织女生活还在继续, 老张常常纠结在不能和老伴团聚和心疼孙子, 放心不下孙子的两难境况中。今年是第五个年头了, 快七十岁的老张两口子, 能结束这样的生活吗?”提案申报计划书还有拍摄大纲和项目状态, 这两项加起来我写的不到200字。

很快, 接到提案主办方央视纪录频道打来的电话, 通知入选并叫我发一个片花给组委会。因为那个时间段正忙于工作和教学, 我无暇精心准备片花, 而是把手上现有的一个由儿子解说的六分钟的短片发了过去。现在看来, 这是一个失误。片花在提案会上有着相当的分量。它是自己提案的重要营销手段, 可能几个镜头就抓住了评委, 这是精心结构后的画面语言才能体现的独特魅力。可惜, 我也是首次参与这个首届国际纪录片提案大会。主办者和我这个参与者都需要经验的积累。

我个人认为片花的掉以轻心和失误直接影响了这次的成绩, 最终拿到提案入围奖。这次参会我带着粗编后的样片, 想着作品既然带来了, 就留给了央视纪录频道, 希望听听他们对作品的反馈。大概年底, 我又接到央视纪录频道的电话。意思是《老漂的老鸳鸯》样片看过了, 片子内容不错, 希望合作。现在征求我的意见, 用哪一种方式合作?实际上, 能选择的合作方式只有两种:一种是作品在央视纪录片频道发表, 我拿稿费 (大概几千块钱) 。第二种是和央视走“委托制作”的路子 (也就是买断版权) 。因为没有这方面的经验, 我只好说请让我考虑一下。如果有可能的话, 这两种合作方式对我来说都不是最佳的选择。我倒是希望和央视能各占一半的版权, 这样在央视那个巨大的平台和渠道上运作时, 也能多分得一些收入。我肯定不指望凭借一个纪录片发财, 而是希望能有点余钱为今后的创作之用。毕竟, 一个靠工资吃饭的普通高校老师能从生活费里挤出多少钱去投入纪录片的创作呢。没等我考虑好, 接下来央视纪录片项目组又联络我说, 他们刚开完选题会。领导定下来要买断《老漂的老鸳鸯》永久版权, 价格就按照我在提案计划书上报的价 (事实上比报价还多了一点儿) 。我设想的各占50%版权没有可能, 他们无此先例。我没有讨价还价, 因为1994年前后我曾在央视社教中心专题部实习过, 那里的老师们无私的教过我。还有, 在央视纪录频道播出自己的作品并拿到一笔版权费本来就是意外的收获。想想过去在地方台工作时, 把片子送到央视播出, 那时候一分钱都没有, 不是也很高兴吗!现在, 大家都有了很强的版权意识, 不能不说是一个很大的变化。

我们先来看看这一组信息:“2013年11月17号在四川成都举办的首届中国国际纪录片提案大会, 是迄今为止国内举办的规模最大的纪录片提案活动。本次提案大会以‘中国故事’为主题, 面向全球纪录片创作者 (团队, 个人) , 发掘具有中国元素的优秀纪录片提案, 并为世界范围内的导演、制片人、投资人和观众提供一个交流的平台。首届中国国际纪录片提案大会征集方案发布后, 获得了国内众多纪录片制作机构和青年导演的响应。截至提案征集结束之日, 组委会共收到405份提案, 来自法国、韩国、英国、德国等多国家, 涵盖了社会、自然、历史、科技等经过组委会两轮认真评议, 共有60个提案入围。”——摘自央视网, 2013年11月17日。“2014年一月第六届MIDA导演计划正式启动。MIDA导演计划由SMG旗下真实传媒, 上海主办, 面向全国的纪录片作者征集优秀的纪录片提案, 并给予最终入选提案以资金和技术支持。申请方法:本次征集没有题材和地域限制, 对成片长度也没有限制, 无论何种艺术表达必须从属于纪录片范畴。”——摘自良友新视界, 2014年3月11日。

一北一南两个纪录片频道面向社会的征集提案时间相距不足两个月。这其中多少隐含了一定的竞争。从提案会的实际情况看得出央视纪录频道和上海广播电视台纪实频道渴求优秀纪录片的真诚。

还有2014年4月30日“北回归线纪录片天使基金”刚发布的申请说明:“你是否想把自己的纪录片创意变成作品, 希望得到启动资金?你是否拥有一个特别的创意和想法, 希望专业的人帮你实现?”谁发起?——“北回归线纪录片天使基金” (简称北回归线) “由中国广播电视协会纪录片工作委员会、北京中视文公文化传媒有限公司联合发起成立。旨在帮助有想法、有创意的纪录片人实现梦想, 以现实题材为支点, 反映中国社会各阶段的人物和故事, 特别关注大时代背景下的小人物。”资助谁?——“如果你是一名纪录片导演, 或者纪录片爱好者, 拥有相关题材的想法和素材, 由于启动资金的困难无法实现, 我们将帮助你。我们只资助纪录片前期创意阶段 (形成Pitch前) , 你可以只有一个创意、一个故事, 一篇文案, 只要通过我们的评审, 即可获得北回归线的资助。帮助你将创意、故事、文案, 形成具有国际竞争力的Pitch项目。”——摘自中国纪录片网, 2014年5月。

不仅如此, 国内几个影响较大的电视节如:四川国际电视节、北京电视节、广州国际电视节、湖南金鹰电视艺术、上海电视节、都有了纪录片预售环节、提案环节。新媒体上有优酷青年导演扶持计划;亚洲阳光纪录片大会;CNEX华人纪录片提案大会等都行动起来, 资助有想法, 有创意的国内外纪录片制作人, 将其创意变成提案。

特别值得注意的是刚落幕的第五届亚洲阳光纪录片大会“将采取与国际接轨的运营模式以‘孵化’为重点, 培养、挖掘、吸纳和扶持一批具有先进思想、创意和知识的纪录片专业人士和爱好者。来保障主创人员的收益, 创作者将与投资方一同享有版权, 其中创作者最高可享有投资收益的40%。”这可是本人理想的合作方式。

正如2000年4月, 在中国有一批热爱影像纪实创作并倡导实践的青年组织的社团——实践社。他们的活动章程的第二条是“越来越多的人希望把影像表达的权利从贵族化的行业中夺取过来”。在数字高清设备小型化并实现个人消费后, 伴随互联网, 自媒体的蓬勃发展, 距离实践社当初的理想无疑又向前迈开一大步。只要能掌握影像表达的基本规律并灵活应用, 就如同每个想用文字表达自己思想的人一样, 都可以开始影像创作之路。在国家文化战略产业的政策扶持下, 越来越多, 越办越好的纪录片提案会可以是纪录片创作个人或团队一个很好的平台, 通过提案会走向作品传播和发行的路子相当有效。加上行业机构和商业机构的快速行动力, 独立纪录片作品的传播和市场化出路会有值得我们期待的未来。

参考文献

[1]王小鲁.实践社往事[DB/OL].经济观察网, http://www.eeo.com.cn/eeo/jjgcb/2010/06/28/173872.shtml.

[2]“首届中国国际纪录片提案会”入围提案名单公布[DB/OL].央视网, http://jishi.cntv.cn/2013/11/07/ARTI1383807528916281.shtml.

[3]亚洲阳光纪录片大会进程过半场面依旧火热[DB/OL].http://www.docuchina.cn/2014/03/20/ARTI1395281456320294.shtml.