春节联欢晚会心得体会（共11篇）
泉州是闽南文化的代表，西安是大唐文化的代表，广州是岭南文化的代表，呼伦贝尔是北方少数民族文化的代表。此外，泉州是海上丝绸之路的起点，西安是陆上丝绸之路的起点，尽显“一带一路”思想和理念。泉州分会场设在了泉州府文庙。因泉州是侨乡，与台湾隔海相望，泉州分会场的春晚主题以及春晚节目主要突出“互诉乡愁，两岸一家亲”的美好主题。西安分会场设在的西安永宁门瓮城，作为此次春晚四个分会场中最重头、面积的一个城市分会场，即广州分会场选在的广州塔举行，展现“岭南文化”并用高科技展现广州的现代化。而呼伦贝尔分会场分室外和室内两个区域，节目主要展现民族特色和北方地区人民过年的民俗，室外主要展现冬日塞上的苍茫与壮阔，而室内则展现各民族大团结的主旨。
在东部分会场福建泉州，19支民俗队伍将带着17种民俗节目亮相，拍胸舞、火鼎公婆、龙阁阵、跳火群等，为观众展现最原汁原味的闽南风情;零点时分，西安分会场1千多名演员将以特殊的方式，给全国人民送上新春祝福;南部分会场广东广州，在“最美夜景”的背景下，让观众感受岭南的浓浓年味儿;北部分会场内蒙古呼伦贝尔，“吉祥三宝”布仁巴雅尔、乌日娜则和女儿诺尔曼一起，用歌声迎接草原的春天。
随着演播室在线包装的普遍应用, 越来越多的图文包装及虚拟包装节目呈现出来。2014 年, 中国电影电视技术学会第一次设立了高清视频图形制作质量奖演播室图形设计类的评选, 我们已连续两年积极参与。
一分析节目需求, 明确创作方向
2015 年的春晚虚拟制作我们从设计制作到应用实施, 做了充分的准备, 共完成了23 个节目的虚拟内容应用。此次虚拟应用的特点是:创意理念新、制作规模大、技术多元化。春晚总导演对此次羊年春晚虚拟包装的总体要求是:要突出虚拟的作用, 用好虚拟。因此我们根据节目进行分类:视觉效果类、功能类、渲染气氛类。通过多次针对大型综艺电视节目虚拟包装设计与应用, 我们重点考虑了以下三个方面:
虚拟植入图形内容的设计与节目理念的表现相统一:虚拟植入技术给观众带来的不应仅限于视觉层面的体验, 而是更加具有深意地对节目主旨进行体现, 在创意上需要赋予虚拟内容更加深层的含义, 将虚拟植入图形内容的设计与节目理念的表现相统一;
虚拟植入图形内容的设计与舞台的完美结合:将虚拟植入图形内容与舞美灯光、节目内容有机结合, 充分发挥虚拟优势, 创造出传统技术无法实现的效果;
虚拟植入图形内容的设计与大屏幕视频内容的配合:在设计初期阶段, 就把虚拟植入图形内容和大屏幕视频内容作为整体考虑, 整体设计, 使现场环境呈现出整体的视觉效果。
二提高创作, 创新形式, 与节目本身及现场融会贯通
就技术应用本身而言, 虚拟植入已经不再“新颖”, 面对观众视觉疲劳而失去了“亮点”光环的虚拟植入技术, 如何应对节目内容创作需求的进一步提升呢?除了对新技术的探索之外, 我们必须在虚拟植入内容创作上不断提高水准, 在形式构思上不断创新。而如何在与节目内容本身以及现场其他元素融会贯通的基础之上实现虚拟植入内容的高水准和创新, 正是《2015 春节联欢晚会》虚拟植入内容创作是否成功的关键。
1. 自然过渡, 融入真实舞美灯光环境的开场虚拟植入
虚拟植入图形内容与真实环境的自然过渡需要在色彩亮度、空间结构以及内容风格上都尽可能地协调统一。我们根据现场舞美的设计对开场环节的“年味剪纸墙”进行结构变化, 最大规模地在空间中进行摆放, 有效地增添了晚会现场的过年气氛;“羊年窗花阵”将不断变幻颜色并旋转角度的羊年窗花布满整个一号演播厅空间, 进一步烘托了春节的年味和热闹。
2. 寓意表达, 虚拟植入打造《多远都要在一起》全场意境
歌曲《多远都要在一起》是羊年春晚的重点创作节目之一, 根据歌曲内容和旋律变化的时间点, 我们创作了不断变化的星河、云梯、水晶船和空间门等虚拟植入元素, 虚拟星河、虚拟云梯以及配合现场灯光的虚拟灯光延伸向舞台直至大屏幕视频中, 视觉上营造出由近而远的景深效果。除此之外, 我们与导播和摄像师一起设计每一翻电视切出画面中摄像机的推拉摇移动作, 摇臂机位时而沿虚拟云梯攀爬, 时而穿梭于虚拟云梯之间, 虚拟时空门则用于在这个过程中得以展示歌手特写。这样, 通过对虚拟植入、大屏幕、灯光、摄像机运动等现场因素的整体创作, 表现时而绵延, 时而断裂, 往复不休, 爱的继续, 爱的追寻, 寓意表达歌词中“爱能克服远距离, 多远都要在一起”的心境和情怀, 最终以最佳的景别和镜头运动轨迹展现一号厅全场的整体效果。
3. 巧妙配合, 虚拟植入与大屏幕视频联合演绎《难忘今宵》
以歌曲《难忘今宵》为例, 我们利用导演组收集而来的上千个不同网友演唱《难忘今宵》的视频, 整体设计了一面环绕一号演播大厅舞台背面的虚拟植入视频墙, 以及视频墙中根据歌曲内容变化而不断演绎的动画内容, 还有对应展现这些虚拟植入图形内容而进行的机位切换顺序和镜头景别变化。
在技术上, 我们将全部的网友视频按照每个出现时所对应的歌词时间点分别进行截取, 并按时间线上的出现顺序和事先设计好的布局摆放位置合成为一个贯穿完整歌曲的单个视频文件, 最终通过EVS引入虚拟植入视频墙模型的贴图进行播出, 从而实现无论导播何时切出带有虚拟植入视频墙的电视画面, 内容中都有正确对应歌曲内容的丰富网友视频。
4. 技术创新, 动作捕捉技术让吉祥物“阳阳”动起来
虽然近几年的《春晚》几乎都会看到虚拟植入的内容, 但是无论在内容创作层面还是技术应用层面, 我们每年都进行了一定的革新, 《2012 春节联欢晚会》中, 我们创作了《万物生》, 大规模集中展示了虚拟植入图形效果, 但现场并没有使用带有虚拟植入内容的摇臂机位, 而《2013 春节联欢晚会》中, 由于现场使用了10 米的摇臂虚拟植入机位, 极大提升了虚拟植入内容的空间表现效果, 丰富了虚拟植入内容的创作形式。
而这次《2015 春节联欢晚会》中, 由于创作经验和制播环境都有了进一步的提升和完善, 我们除了进一步加大了节目内容中虚拟植入元素的创作比重之外, 使用了动作捕捉技术呈现了与主持人互动的《春晚》吉祥物“阳阳”, 首次实现了角色动画与舞台的完美结合。
应导演组对“阳阳”互动环节的表现需求, 我们组织进行了多方协调工作, 经过反复修改最终确定了“阳阳”的形象设定, 制作了对应的“阳阳”三维模型。技术方面, 我们在传统虚拟植入技术的基础之上, 还使用了最新的动作捕捉技术和相对应的渲染引擎, 将制作好的“阳阳”三维模型植入到动作捕捉系统当中, 并编写对应的动作捕捉程序内容。为了让“阳阳”动起来, 总共使用了两名动作捕捉演员, 肢体动作演员的身上从头到脚总共穿戴了17 个无线动作捕捉传感器, 而面部动作演员的头上则戴了面部表情捕捉器, 根据四番“阳阳”互动环节的具体内容需求和现场实地情况, 我们设计了“阳阳”的每一个肢体动作和面部表情, 两个动作捕捉演员根据设计反复进行演练, 最终达到最佳的播出效果。
另外, 借助动作捕捉系统全新的即时渲染引擎, “阳阳”的模型上使用了实时光线跟踪产生的动态阴影效果, 让“阳阳”身上的每一个细节, 甚至是每一个牙齿, 都看起来更加真实生动。
除了“阳阳”互动所需的各种空中元素, 我们还制作了用于“阳阳”出场的四合院环境背景, 让“阳阳”从四合院中推开门迈过门槛走出来, 给“阳阳”一个出场方式的同时, 也为“阳阳”增加了更多的动作细节, 还为零点报时“阳阳”拜年环节中所用的对联和烟花提供了载体。
5. 部分其他节目虚拟内容
三流程优化, 过程监控, 为创作精品打造基础
“金帆奖”作品的评选不仅要求内容好看, 画面表现的艺术效果好, 同时对节目画质的播出质量也有严格的要求。像春晚这种直播的大型综艺晚会, 节目的创意、视效的炫目, 所有一切都建立在“安全播出”之上。除了13 人的技术保障团队现场驻扎, 在2 次联排6 次彩排期间反复地测试外, 我们还在软硬件设备上通过种种途径保证直播安全:一方面, 本着安全第一的原则, 系统采用双机热备份, 每个摄像机讯道对应主备两个完全独立的渲染服务器, 主备渲染服务器同步接收当前讯道传感器的跟踪数据并实时渲染虚拟图形;每套主备渲染服务器配备一个控制PC, 三个控制PC间互为热备份, 每个控制PC均可以完成对6 台渲染服务器控制及场景播控;而用于打造虚拟主持人阳阳的动作捕捉子系统同样采用双机热备份原则, 配合使用热备份的色键器完成最终的信号合成。整个系统总共涉及到3个讯道3 个主备系统的6 路虚拟合成信号输出, 将节目要使用的合成信号送给切换台供导播进行切换。另一方面, 项目组在制作场景时注重三维元素面数的减少, 尽量通过贴图表现物体的效果, 现场加上跟踪后反复测试场景的稳定性, 当发现危险信号例如画面抖动等情况, 立刻查找场景内部原因。
四结语
在整个《2015 春节联欢晚会》虚拟植入应用过程中, 由于虚拟植入图形内容的创作从一开始就与现场大屏幕视频内容及现场演播厅舞美灯光摄像紧密结合, 从而实现了晚会全场前景、中景、后景空间上非常协调统一的整体效果。另外, 在长达一个月的前期创意设计阶段中, 我们与春晚导演组一同对计划使用虚拟植入图形内容的节目进行创意, 深入分析理解节目具体内容, 针对导演组需求研究可行性技术实现方式。不难看出, 正是这些在虚拟植入内容创作上的不断提高, 形式构思上的不断创新, 技术应用上的不断探索, 以及与节目内容和其他现场元素融会贯通的“主动”工作模式, 使得每一年“春晚”的虚拟植入内容得以更好地展现在观众面前。
摘要：在2015年“金帆奖”评比中, 中央电视台选送的《2015春节联欢晚会》荣获高清视频图形制作质量奖演播室图形设计类一等奖。本文介绍了2015年春晚虚拟植入在提升节目视觉效果、功能实现、渲染气氛等方面的设计及应用。
推介会上，文化部文化产业司副司长吴江波高度评价中国动漫春节联欢晚会，并寄望晚会能够成为中国动漫的优质品牌项目。
2012动漫春晚总导演袁德旺表示，本届动漫春晚的核心创意团队汇聚了一批专业人士，其中包括中国动漫集团总经理助理兼中娱文化股份有限公司总经理王进（担任总制片人），青年电视艺术家陈岚（担任副总导演），北京每日视界先锋数码图像制作有限公司总经理孙立和制作总监王上（担任动画导演）等。作为央视传统春晚总导演，袁德旺在介绍本次春晚时表示，有这样一个团队通力合作，2012动漫春晚一定能打造成为精品。
记者获悉，本届动漫春晚将采用丰富的音乐形式，使交响乐、歌剧、流行音乐、轻摇滚、民谣在整台节目中融汇贯通。内容编排上，既有小朋友喜欢的“喜羊羊”、“大耳朵图图”，也有大朋友喜欢的“张小盒”、“秦时明月”等经典动漫形象。配音阵容更是多数在艺术领域享有盛名的重量级明星：赵忠祥、李扬、陈佩斯、巩汉林、董浩、刘纯燕、李菁、何云伟、韩乔生、廖菁、张伟等纷纷献声。2012动漫春晚为这些配音演员量身打造了相应的动漫形象，而这些出演的动漫形象，均为国内原创。
2012动漫春晚不仅包含国内优秀的动画节目，也通过“我要画春晚”活动征集了一批国内优秀作品。在本次推介会上，最终入选作品的作者也来到现场，获颁荣誉证书。
2012动漫春晚承办单位中国动漫集团节目制作中心总经理王进表示：动漫艺术的发展，离不开热爱动漫事业并为之努力的人。“我要画春晚”的模式，将会一直持续下去，为所有有志投身动漫事业的人们，提供一个登陆春晚平台的机会。
总的来说今年的春晚蛮不错的。美轮美奂的舞台效果，太惊艳了!看的我如痴如醉，尤其那个激光背景效果配合节目，天衣无缝。
虽然今年本山大叔没能加入，有些遗憾，但是小品，还是让我眼前一亮，那句“妈妈”我笑了。
舞蹈太美了，喜欢，，回味经典的，魔术又一次让我们见证了奇迹的时刻。
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16：41 — 16：55：节目4
16：55 — 17：05：幸运之星“抽奖”第二轮：*总、*书记抽奖(10名)，17：06 — 17：10：节目5
17：10 — 17：15：游戏合力吹气球(现场员工自由报名参加)，17：16 — 17：20：节目6(在场员工自由报名参加)，17：21 — 17：30：游戏“三人角力”(配音乐)(现场员工自由报名参加)，17：31 — 17：35：节目7
17：36 — 17：45：报纸拔河
17：46 — 17：58：幸运之星“抽奖”第三轮：*总、*书记抽奖(5名)，18：00 — 21：00：晚宴
五、游戏细则：每位参加人员获得一份游戏参与奖。
1、头脑风暴：
2、三人角力：使用道具：皮筋(6m)和矿泉水三支
游戏规则：
1)每次三个人参加比赛。共玩二次，一次为女生1组，一次为男生组。
2)三人站在由红绸布组成的一个等边三角形的里面，将红绸布放在腰间
3)三人开始后，朝相对的方向去取放在自己面前的瓶子，通过角力看谁能够取到。
游戏获胜者奖品设置：电熨斗一个
游戏参加者纪念品设置：电动牙刷一把
3、合力吹汽球 借着分工合作来完
成任务。
人数：每组限六人
道具：主持人准备每组各六张签，上写：嘴巴;手(二张);屁股;脚(二张)◎汽球(每组一个)
游戏方法：
1)分组，不限几组，但每组必须要有六人。
2)主持人请每组每人抽签。
3)首先，抽到嘴巴的必须借着抽到手的两人帮助来把汽球给吹起(抽到嘴巴的人不能用手自已吹起汽球);然后二个抽到脚的人抬起抽到屁股的人去把汽球给坐破。
4、英雄救美
每队有5名女队员排成一列，每人间隔约2米，每人前有两个椅子，用一根环形锁锁住。(钥匙要差不多样子。)然后每队选1名男队员，在他面前有6、7把钥匙，他一次只能那一把钥匙，去打开锁救出美人，必须按前后顺序进行。打不开锁就必须回来换。看哪队先救出
跟着“中华大年夜联欢”的开场舞，2009 年的联欢晚会终于和我们会晤了。
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第一个节目是相声，是关于改革开放 30 年来的变更描述。相声很出色，逗得大年夜家都开怀大年夜笑，笑声过后，我们不得不感慨中国经济的进步、国际地位的进步、人平易近精力世界的变更和世界的多元化。在小品《暖冬》中，冯巩那滑稽的言辞令人忍俊不禁，引得不雅众笑声掌声赓续。在第六个节目《丛林舞会》，我认为这是一个很好的创意，表示了动物和动物之间的友情、调和。接下来就是最出色的节目了，是由刘谦表演的《魔手神彩》。他的魔术让人们赞叹不己。大年夜家都有看吧，不过魔术都是假的，大年夜家可不要信赖啦。
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灾区同胞用一颗颗倔强乐不雅的心带给我们的温情祝福，让若干人流下热泪，故国“神舟人”的集体表态更增加了我们所有炎黄子孙的骄傲！
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每年春晚都邑有一个关于海军的节目。还记得此次《海下大年夜年节夜》的小品吗？有人说过：“世界上大年夜部分处所都宁靖，最不宁靖的就是海上。”那些海军不辞辛苦地保卫着故国，他们见家人的机会很少，但他们毫无牢骚。跟着节目标进行，我们仿佛又经历了那个令我们流泪，欢笑，悲愤，骄傲的 2008 年。当电视屏幕上出现灾区同胞举杯同祝新年快活时，很多人潸然泪下。最后以《难忘今宵》停止了 09“春晚”这一盛宴。
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一、晚会的整体模式趋于一致, 结构样式基本一致
1、茶座式, 设立多个表演区:
主要表演区设在舞台上, 这主要是以场面较大的歌舞、小品、杂技为主:在观众席上, 设立几个分表演区, 主要以容易和观众产生交流的相声为主, 也有表演有反馈对象的歌曲等形式。2、以迎春为主题的节奏欢快的大型歌舞开场, 以更大的歌舞和全体演员谢幕式结束。3、主持人串联。4、小品、相声为主干, 歌舞为陪衬, 多种文艺样式兼收并蓄, 组成一个大拼盘。5、晚会节目以“欢乐、祥和、团结、奋进”为主题, 具体节目主题广泛, 使晚会出现泛主题色彩, 只要符合欢乐祥和团结奋进这个大的框框就可以。6、尽管节目形式多样, 每年都有新的节目品种亮相, 但总体上形成了一个模式, 在表演上, 采用取悦观众的“杂耍表演”, 追求风格明快, 这种风格表现在小品、相声具有诙谐特征的作品中。
二、节目的纪实品格
晚会中导演在把握节目的创作方法上, 也形成了电视晚会独特的风格特点, 这种特点集中体现了电视晚会的新闻媒体特征。这个总特征使相当一部分节目具有了迅速反映当前的一些重要事件的纪实特征或潜在的含义。这种文艺加新闻的特征是当今电视导演关注人生、关注社会的集中表现。归纳下来有以下几方面:
1、导演在节目创作上关注社会热点, 这表现为直接的关注和间接潜在的表达。
小品是晚会上关注社会、针砭时弊的最出彩的表现形式, 1998年春节晚会上赵本山、高秀敏、范伟的小品《拜年》, 批评以权谋私社会腐败现象, 歌颂了秉公办事、心系群众的领导干部。
2、新闻采访加文艺演出。
1989年春节晚会上, 主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事, 主持人采访了声泪俱下的小保姆, 随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》, 使歌曲有感而发。
3、文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的
住中国教练时, 侯耀文打出了马家军教练, 此时马俊仁和他的弟子正在场上, 导演将镜头切给马俊仁, 观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目, 并把新闻人物请到现场, 在节目的关键时刻, 将新闻人物与文艺节目有机联系在一起, 使节目更鲜活, 更有现场感。
4、在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。
有些节目, 如歌曲, 主要是艺术欣赏, 这类节目也会赋予潜在的写真成分, 具有某种感召功能。
三、艺术风格的多样化
春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式, 在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中, 晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向, 在纪实作为一种主要潮流的今天, 追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里, 值得一提的是1998年春节歌舞晚会, 这台晚会有一种别开生面之感。
1998年春节歌舞晚会《致春天》在深圳“世界之窗”拍摄, 导演利用这里具有异国情调的建筑, 采用单机拍摄的方式录制。在艺术上, 导演的风格同大多数晚会不同, 有其独特的特点, 这表现在:
1、场景众多, 富于变化。
由于晚会跳出了演播厅, “世界之窗”众多的景观可供导演选择, 因此就形成场面的变化和画面的丰富多彩。2、单机分镜头拍摄, 避免了演播厅里直播晚会镜头只能在一个扇面上的缺陷, 角度多, 有利于造型。所以全片镜头构图和用光讲究, 画面赏心悦目。3、由于是录播, 有较充裕的时间, 所以后期编辑过程中, 可以充分发挥电视制作的优势, 导演通过精心设计, 在《彩蝶飞舞》等舞蹈中, 借助了三维和更多的技术手段美化节目, 从而打破了以往晚会受舞台场地限制、只能在一个两维空间内对舞台表演进行原始记录的局限, 充分发挥电视的高科技特点和编导人员以及节目制作人员富有创造力的想象, 创造了一个亦真亦幻的表演空间。4、导演可以充分发挥自己场面调度的个人风格, 晚会演播厅转播, 导演只能进行有限的镜头调度, 一个晚会由不同的导播切换镜头, 虽然有差异, 但一般情况下个人风格并不十分明显。而单机拍摄的晚会, 导演场面调度的个人风格就完全不同了, 处理上会千变万化, 有明显的个人特点。
一、春节联欢晚会的传播效果和女性话语权的体现
1.春节联欢晚会的传播效果。理查·戴尔在1985发表的作品中提出了电视的一个重要功能就是对现实世界的呈现，电视节目的播出首先要服从于受众的心理需要，卡次的使用与满足定律中就提出我们所关注地节目是由社会因素和心理因素产生了需求，这种需求又导致了人们对大众传播或者其他信源的期望，而这种期望又促进了人们对大众媒介一电视春晚的接触，其结果是导致受众对春晚到达一种精神需求上的满足。春节联欢晚会中出呈现出的女性形象大多数为健康，柔美，青春靓而，积极向上，干练优雅，气质翩翩……在晚会中女性承担了歌舞才艺表演。近年来，中央电视台春节联欢晚会因为播放时段长达5个小时，表演范围从歌舞杂艺到文化创作都非常丰富，创作人员包含着学者、艺术家、普通民众、工人阶级、学生等等。收视率份额从2007年-2015年之间都超过60%，这样一起巨大的文化视觉盛宴，它所承载的任务远远超越了一场普通定义的电视综艺晚会。就电视受众而言，绝大部分都不是高收入、受过良好教育的人群，而是以农民，普通市民为主要构成的民众，所谓“社会精英”“文化者”较少看电视。每年的央视春节联欢晚会都是如此。普通民众都热衷于春晚节目的语言谈话类节目，因为这些节目诙谐幽默，将日常生活中的场景艺术塑造后展现于舞台节目当中，能为他们忙碌了一年的身心提供最原始的最简单的精神放松，这就是人们通过接触媒体内容来获得满足，人们会因为不同的需求来接触不同的媒体内容。这部分人群不渴望更不需要对于节目有过多的思考，他们需要一种精神上的共鸣甚至是寄托。
2.春节联欢晚会中的女性地位和女性话语权的体现。作为央视每年的恢弘巨作，春节联欢晚会除了其本身具有的娱乐特性以外，同时也兼有传播知识与寓教于乐的重要作用。对于时代发展的今天，人们渴望了解不同的世界。无法比拟的收视率使得春节联欢晚会成为传播中华民族优秀文化，传递各种声音的最佳平台之一。
在节目阵容中，女性出现的频率越来越多，从节目编导哈文为首的优秀电视节目编导、女主持、女舞蹈家、女歌唱家，甚至是平凡的草根女性，都在以闩己的行动站在这个舞台中央发声。从表1中可以看出，近年女性参与的节目均占多数，其中包含不仅有传统的歌舞类、语言类节目，也有新兴的魔术类节目。足以说明女性对于春晚这个全民舞台的重要性。
然而，在近年来（尤其是2015年）的春节联欢晚会上，仍有诸多“性别歧视”方面的瑕疵。尤其是2015年的春节联欢晚会中，出现了“剩女（用以形容大龄未婚女性）”、“陪睡（用以讽刺女性的社会地位之低下）”、“二手货（用以形容有多次婚姻经历的女性，有较强污蔑意味）”等等非常不恰当、甚至带有侮辱含意的用词。这些不恰当的节目和用词，对于中央电视台的“国家级媒体”的地位和春节联欢晚会的全民性质，尚有较大距离。同样对于改革开放以来的针对女性社会地位所做的工作以及1995年世界妇女大会提出的“改变媒体传播中对男女性别角色的陈规定性，打破僵化的角色规范”这一重要目标，仍有较大差距。也是中央电视台和更多媒体的改进、完善的重要方向。
二、女性话语权的变化及其原因
1.女性话语权角色变化。第一是经济角色的变化，新时代女性经济独立收入稳定受过较好的教育，她们南平庸的家庭组成者成为了社会发展的重要支撑者，第二是家庭角色的变化，从过去的家庭的追随者变成了可以主动发声、参与家庭重大事务的决策。
2.女性话语权内容的变化。女性由于经济收入逐步独立，经济地位不断增高，大多情况下并无过多的家庭琐事，其追求层次南“物质”提升至“精神”，现代女性更为关注生活品质，例如“如何体恤自己”，“如何更好地享受生活”和“提高自我素养和魅力”等，现代女性更明白在时尚的大潮中，树立和凸显个性，展示向我魅力。其生活的重心不再拘泥于丈夫、家庭和孩子的束缚，而是更加注重于社会交往和自我教育的投资。她们关心和通晓各类资讯，关注社会问题，具备较强的社会责任感。而不是只在家中相夫教子，她们懂得在生活之外体恤自己，随时不断地保持充电，学习的能力参加各种培训考试获得专业技能的认可，在学习中提升自己，开拓事业，增强自信和活力。
3.女性话语权价值判断的变化。“自立、自强和自信，依靠自身力量去实现自我价值”这一价值观，已逐步体现在现代女性的生活中，在北京上海广州深圳等中大型城市中，年轻的白领女性中，单身贵族的比重逐渐在扩大，女性不再把婚姻当成衡量成功的一部分，重视自我的程度不断地提升，城市女性中更加认同独身的这种观念，在2013年上海零点咨询集团的调查中发现：82.97﹢的城市女性是认同独身观念并且会接纳这种观念在生活中。
女性实现自我价值的方式，正在从“家庭”转移到“社会”，如更愿意去发展向身的事业，而非将“成就家庭”作为主要或唯一的目的，并为此“牺牲自我”。现代社会中，大部分女性拥有工作、事业，独立的收入，南此在经济上和人格上均相对独立，并未束缚在男性或家庭上，部分女性同样有强烈的“自我支配”意识，更为崇尚“独立自主”这一核心理念。她们拥有一份自己热爱的事业，最主要的是个人偏好，能够从事自己喜欢的职业才是她们最在意的，女性在工作中有着自己的理想与抱负。
4.女性话语权变迁的原因。（1）社会公众认知水平的提升。真正的男女平等是基于在尊重两性差异程度上的。我国社会自20世纪末至今，社会经济快速发展，社会大众认知水平也有了极大的提升。社會大众开始认识到“男性和女性生来便具有的差异”这一概念，开始正确认识并加以利用此类差异。公众对家庭分工和社会分工有了正确的认识，认同“不同的角色可以有同样的贡献”这一基础概念，并逐步做到了尊重每一个个体和他们的选择。
（2）国家法律法规的完善、政策倾斜和经济地位的提升。中国在过去的50多年中，遵循“男女就业平等“的政策原则，南此为职业女性提供了相对平等的发展前景，尤其是在近三十年的经济改革时代，特别是对社会经济的结构性调整过程中，创造了更多的就业形式和就业机会。我国女性争取到更多的话语权的过程中，因其经济独立有助于改善家庭、社会地位。很大部分的此类女性均接受过高等教育，有着工作能力和一技之长，为其自南选择职业提供基础，南此可拥有可观的收入和相对较高的社会地位，她们便拥有独立的话语权，在重大事件上可以自南的表达自己的态度，作出独立的判断。
三、结束语
十二月二十九日的晚上，也就是中国人所说的除夕夜，我们一家人高高兴兴地来到外婆家吃年夜饭，饭菜真是太丰富了。吃完后，大家就像往年一样习惯地坐在一起准备看春节联欢晚会。
舅舅、舅妈、妈妈、爸爸和哥哥等，你一言我一语地在谈论春节联欢晚会会不会比去年的好看，谈着谈着不知不觉地就到了8：00钟，只听见姐姐喊了一声：“开始了。”电视里一只蜜蜂飞了出来，紧接着一条金光闪闪的大龙从桥上穿梭而过，绕着天空飞舞一圈，又见天空中五彩缤纷，一颗颗五颜六色的花炮在空中绽放，如天女散花，紧接着一个小孩手提红灯笼出来，口念着：“小孩小孩你别馋，过了腊八就是年，二十三糖瓜粘，二十四写福字，二十五扫尘土，二十六炖牛肉，二七、二八把面发，二十九对联贴门口，除夕万家人团圆，欢欢喜喜过大年。”就拉开了春晚的序幕。节目丰富多彩，有唱歌、有相声、有小品、有魔术、有京剧，还有舞蹈。我们看得津津有味。还有些虚拟的植物，开放着各个季节五颜六色的花朵，高高的冰山，真是太美了。其中最有趣的是刘谦叔叔表演的魔术节目，他在桌子上放一面镜子，镜子前面杯子里倒了咖啡，他口里喊了：“现在是见证奇迹的时刻。”说完，他将吸管插到镜子里，而把镜子前面杯子里的咖啡喝完了，真是太神奇了，更让我目瞪口呆的是他还能在镜子里变出一只手来，看得我是哈哈大笑，难以忘怀，真想他再表演下去，真是回味无穷啊！
今年的春节联欢晚会真是太精彩了！我希望天天都能看到这样精彩的晚会。
节目很精彩，有文花枝的动人事迹。有一次一辆载满游客的大巴士和一辆大货车相撞了，游客们和一些行李一起滑到了前面。这时游客们听到了一声响亮的声音：“大家不要紧张，我们一定会安全的出去的。”导游小文大声地说到。几分钟后，急救队伍赶来了，小文主动地说：“大哥，请你们先救这些游客们吧。”过了一会儿，急救队的人把游客们安全送到医院了，最后才把花枝救出来，当送到的医院的时候，已断了四根肋骨和左脚九根骨头。医生说是因为延误了救治时间，不得不把左脚锯下来。花枝的家人都不想把这件残酷的事实告诉她，后来她的妹妹狠下心来把这个残酷的事实告诉了花枝，小学四年级作文《收看春节联欢晚会作文》。最后，花枝以坚强的毅力挺下去了。
还有洪战辉事迹。洪战辉是一个农民的儿子，家里很穷。有一天，他在路上看见了一个小女孩在街上无家可归，她的名字叫洪珍珍。洪战辉把她收留下来，带回家把她当妹妹一样的看待。平时带她一起上学，照顾她的生活。洪战辉一直在努力的赚钱让珍珍把书读好，长大要成一个有学问的人。
一系统构成
2015年春节联欢晚会首次同时使用CCTV现址一号演播大厅和1000平米两个演播室, 其中一号厅演出歌舞类与杂技类节目, 1000平米演播室演出语言类与魔术类节目, 两边的节目交替进行, 场景会在两个演播室之间来回切换。这样的节目设置对于音频系统来说, 难度在于几个系统之间的相互关联, 以及备份方案的设计与实施, 而春晚作为一个广受关注的长达4个多小时的直播节目, 首先重中之重就是要确保播出安全。于是以安全为前提, 以两个演播室原有系统结构为框架, 我们设计并搭建了2015年春晚的音频系统。
2015年春晚音频系统由四个部分组成, 由于1000平米演播室原有扩声系统与播出系统及一号厅扩声系统这三个系统均使用STAGETEC Aurus调音台, 并且已经形成制作网络, 但作为一个整体系统同时使用还是头一次, 我们在这个框架下又加入了一套环绕声播出系统, 同样使用STAGETEC Aurus调音台, 使这四个系统能有机地成为一个整体, 这样同品牌同型号设备组成的系统, 便于各系统之间的资源共享与相互备份, 使整个系统形成了一个互联网络, 各核心机箱之间以冗余光纤连接, 四张控制台面可以随时做到资源共享与应急接管, 避免了不同系统之间连接的协议沟通与转换, 减少了设备的使用量, 使各系统间的联系更为直接、便捷和安全。
下面详细介绍一下四个组成系统:
1. 立体声播出系统
立体声播出系统位于1000平米演播室的导控室音频间内, 使用原有的一张56路STAGETEC Aurus调音台台面, 一个NEXUS Star核心机箱 (BD11) , 两个NEXUS接口箱 (BD1与BD2) , 以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD11) 进行DSP处理及母线分配。
主要输入信号:
通过位于1000平米演播室内扩声工位的BD3、BD4两个接口箱接入1000平米使用的34支无线话筒 (26手持8纽扣) , 8支观众效果话筒和2支舞台效果话筒。
通过位于一号厅内扩声工位的BD5、BD6两个接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26纽扣8手持) , 8支观众效果话筒。
所有无线话筒及部分观众效果话筒信号先接进无源音分, 然后经无源音分同时分配到两个接口箱, 防止因其中一个接口箱出现问题时导致该接口箱所接入话筒信号全部丧失。
通过1000平米演播室的导控室音频间的BD1、BD2两个接口箱 (相当于本地机箱) 接入主备视频EVS两台, 360system立体声播放硬盘机3台, 主备Pro Tools环绕声播放音频工作站两台。
与话筒通过音分同时接入两个接口箱的方式不同, 播放设备采用主线路信号接进一个接口箱, 备线路信号接进另一个接口箱的备份方式。因为EVS、Pro Tools环绕声播放音频工作站、360system立体声播放硬盘机都是主备一起播放, 如果接主路的接口箱出现问题, 可以立即推起另一接口箱所接的备路, 保证播出安全。
主要输出信号:分别通过BD1、BD2接口箱送给主、备高清加嵌器4路AES信号;主、备高清光端机发板4路AES信号;主、备标清光端机发板4路AES信号;主、备EVS 4路AES信号;主、备HD VTR 4路AES信号;经光纤送环绕声上变换器编组2路;送给环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号6路;送给1000平米和一号厅扩声调音台推后音乐信号和减一话筒信号各两路。这些信号也都是从不同接口箱送出, 防止因某一接口箱出现问题而导致某组播出信号不能送出。
另外, 值得一提的是在节目联排与备播过程中, 中央电视台在第六演播室搭建了一套4K EFP系统, 首次进行了4K春晚的录制, 我们也从1000平米导控室经过高清加嵌器给4K系统送出8声道音频信号, 到第六演播室再经解嵌后送入4K收录服务器。
此次春晚直播声道分配为:CH1——环绕声左前声道、CH2——环绕声右前声道、CH3——环绕声中置声道、CH4——环绕声低音声道、CH5——环绕声左环绕声道、CH6——环绕声右环绕声道、CH7——立体声左声道、CH8——立体声右声道。无论是送信号给主控, 还是送4K春晚录制、EVS播放与收录, 音频工作站播放均遵循这一声道分配方案。
2.1000平米扩声系统
1000平米扩声系统位于1000平米演播室内观众席后方, 使用原有的56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD3与BD4) , 与一号厅扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) , 该核心机箱位于1000平米音频控制室内。以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD22) 进行DSP处理及母线分配。
主要输入信号:通过本地BD3、BD4接口箱接入1000平米使用的34支话筒信号 (26纽扣8手持) 。此外, BD3、BD4接口箱还接入立体声播出系统所需布置在1000平米的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在1000平米的环绕声观众效果信号以及小品节目所用音效键盘的线路信号。
主要输出信号:分别通过本地BD3、BD4接口箱送给1000平米现场扩声及返送音箱功放6路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。
3. 一号厅扩声系统
一号厅扩声系统位于一号厅演播室内观众席后方, 使用原有56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD5与BD6) , 与1000平米扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) 。
主要输入信号:通过本地BD5、BD6接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26手持8纽扣) 。此外, BD5、BD6接口箱还接入立体声播出系统所需布置在一号厅的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在一号厅的环绕声观众效果信号。
主要输出信号:分别通过本地BD5、BD6接口箱送给一号厅现场扩声及返送音箱功放模拟信号6路;送给一号厅歌手耳机返送系统4路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。
一号厅进行的是歌舞类表演, 现场演唱对歌手是一种考验, 巨大的舞台会造成舞台返送的声信号到达人耳时与线路信号相比产生一定的延时与空间混响, 所以很多歌手都听耳机返送 (Ear monitor) 演唱, 以求达到节奏的合拍和音准的准确, 返听的好坏一定程度上会对歌手的发挥造成影响 (当然也不是绝对, 今年廖昌永和殷秀梅两位歌唱家就没带耳返, 只听舞台返送音箱进行现场演唱, 唱得很好, 因此这跟歌手的演唱功底有很大关系) 。由于今年没有复杂的乐队伴奏, 返听系统相对简单, 而且分成两个演播室制作, 扩声调音台所占用通道不多, 所以我们没有设计单独的Monitor调音台, 而是与一号厅扩声共用一张Aurus调音台进行了Monitor的制作, 提供4个不同频段的耳返监听信号, 可按照歌手要求进行不同比例调整 (比如凤凰传奇组合两个人要求的返听声音内容和比例都不一样) 。
扩声系统本地接口箱输出信号采用方式为:由两个本地接口箱各出一路信号分别送至左扩声功放和右扩声功放, 左右返送音箱功放及耳机返听系统同样处理。这是为防止如果某一接口箱出现问题, 至少能保证有一组扩声音箱和返听音箱有声信号送出, 使演员不至因完全没声音而中断表演, 这时再立即在跳线盘上将好的接口箱预留的扩声信号跳至另一边功放, 恢复节目扩声及返送正常。
4.5.1环绕声播出系统
众所周知, 环绕声与立体声的制作有很大不同, 使用一张调音台既制作环绕声又同时制作立体声, 需要录音师不停切换监听模式来对两种模式的不同比例进行调整, 会出现顾此失彼的状况。如果完全使用环绕声Down mix出来的立体声效果在声音比例上又不能使人完全满意, 这种制作方式对春晚这个如此重要的节目来说肯定是不可取的, 更重要的是这种方式不便于进行系统备份。
为了播出安全和制作出更完美的环绕声, 我们设计了独立的环绕声播出系统, 环绕声播出系统临时搭建于360平米录音棚内。为了达到与其他三个系统一致, 形成良好的信号共享与安全备份, 环绕声播出系统我们使用了32路STAGETEC Aurus调音台控制面、NEXUS Star核心机箱 (BD33) 、本地NEXUS接口箱 (BD7与BD8) , 这部分设备由斯泰克公司提供。
主要输入信号:环绕声观众效果是环绕声的重要组成部分, 两个演播室均由环绕声系统独立架设环绕声观众效果话筒, 以达到真实的环绕声效果, 通过分布在1000平米和一号厅的BD3、BD4、BD5、BD6接口箱接入。今年中央电视台音频部为本届春晚许多节目制作了优美的环绕声音乐, 经EVS和Pro Tools多轨工作站播放, 环绕声播出效果很好。但由于不是所有的音乐和片子都是环绕声素材 (部分音乐、小品音乐、主持人衬底音乐等都只是立体声) , 因此除直接取自主备两台Pro Tools工作站和主备两台EVS的环绕声音乐外, 360system硬盘播放机播放的立体声音乐信号由MADI光纤传到360平米录音棚后, 先由BD7、BD8接口箱取出, 经一台上变换器上混为环绕声信号, 再接入BD7、BD8接口箱, 进行环绕声制作。立体声播出系统以及两个扩声系统分别由光纤向环绕声播出系统提供无线话筒主备路信号和音乐主备路信号, 使环绕声播出系统可以自主地进行环绕声制作并能够对立体声播出系统进行备份。
主要输出信号:环绕声播出系统通过BD1、BD2分别向主备高清加嵌器送出环绕声12路AES信号、向主备高清光端机发板送出环绕声12路AES信号、向主备EVS送出环绕声12路AES信号。
5.1环绕声播出系统还安装了两台仿真监听工具, 用以仿真监听没有5.1收听环境的高清机顶盒用户收听到的由环绕声信号下变换而成的立体声信号, 尽量使这部分用户在欣赏高清画面的同时也能听到完美的声音。由于本次1000平米视频机房传输设备硬件无法传输元数据, 所以此次环绕声播出使用静态元数据, 即向主控提供元数据参数进行手动修改。
二应急备份切换
除了上述所有输入及输出信号都平均分配到两个本地接口箱, 以达到如果其中一个接口箱出现问题, 可以依靠另一个接口箱继续进行播出的应急方法外, 下面介绍的是2015年春晚音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法。
1. 立体声播出系统应急切换
通常一号厅或第九演播室直播节目均采用由扩声系统与播出系统互相备份的方式, 由于2015年春晚同时在两个演播室进行, 具有两个扩声系统, 均各自接入部分话筒与线路信号, 如参照往常播出系统与扩声系统互为备份方式的话, 则需两个扩声系统都接入所有信号, 这样会造成整体系统过于庞大复杂, 大大增加DSP容量与运算量, 操作繁琐并且不利于直播安全。而环绕声播出系统接入了立体声播出系统以及两个扩声系统提供的编组全信号, 所以此次由环绕声播出系统通过Down mix为立体声播出系统提供备份信号, 以及由立体声播出系统通过Up mix为环绕声播出系统提供备份信号。
由于各系统均使用STAGETEC Aurus调音台控制台面, 系统内三个核心机箱都以光纤相互连接, 系统支持多台面共享一个光纤网络中的端口, 当立体声播出系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱交叉点, 可以将环绕声播出系统调音台送出的Down mix (下混) 后的立体声信号, 经过原接口箱 (BD1、BD2) 接口送至主备高清加嵌器、主备高清光端机发板以及主备EVS, 确保立体声播出信号送出。同时接管导演监听及音控室监听, 使导演不至于因“聋切”而带来对节目的影响。
2. 环绕声播出系统应急切换
环绕声播出系统主备路信号由环绕声播出系统提供, 立体声播出系统送1路立体声信号到环绕声上变换器后, Up mix (上混) 为备份环绕声信号。当环绕声播出系统出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱 (BD1、BD2) 交叉点将上变换环绕声信号送至主备高清加嵌器、主备高清发板以及主备EVS, 确保环绕声播出信号能够送出。
3. 一号厅及第九演播室扩声系统应急切换
同样, 立体声播出系统及两个扩声系统使用的STAGETEC Aurus调音台控制面支持共享一个光纤网络中的端口, 可以通过调音台切换不同的Scene (场景) 达到将不同调音台的母线输出切换到同一组物理输出端口 (BD接口箱) 的效果。具体操作是立体声播出系统Aurus调音台通过网络选入全部输入源并设置好立体声播出、立体声播出+一号厅扩声、立体声播出+第九演播室扩声、立体声播出+一号厅+第九演播室扩声四套输出母线设置, 将其存成不同Scene (场景) 。
当一号厅扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出系统调音台选调立体声播出+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管一号厅扩声系统, 确保一号厅现场扩声信号及返听信号正常。
当第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室扩声系统, 确保第九演播室现场扩声信号正常。
极端现象, 当一号厅扩声系统和第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件同时出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室和一号厅扩声系统, 确保第九演播室和一号厅现场扩声信号正常。
以上应急切换操作我们在直播前进行了多次测试, 经过多次修改与完善, 终于达到了理想的效果, 信号能够在各点切换时流畅地过渡, 对节目进程几乎无影响, 有了这个保障, 使各个系统的调音师能够放心大胆地进行节目制作, 为这次春晚的成功直播奠定了坚实的基础。
以上是对2015春节联欢晚会音频系统的介绍, 有不准确和不完善的地方还请多多指正。
摘要：介绍了2015年中央电视台春节联欢晚会的音频系统的四个组成部分:立体声播出系统、1000平米演播室扩声系统、一号厅扩声系统、5.1环绕声播出系统, 并对音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法进行了说明。
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