《中国女排》电影观看评价,《中国女排》电影观后感（精选9篇）
《中国女排》电影观看感悟一
“团结起来，振兴中华!”30多年前，中国女排创造的体育奇迹激励了一代人，奏响了改革开放时代的最强音。这不仅是竞技体育的魅力所在，更是中华民族锐意进取、走向复兴的豪迈宣言。而今年的奥运会中，中国女排时隔十二年再次夺金，比赛历程千辛万苦，而女排姑娘们一路过关斩将，终于成功。
在奥运赛场沉寂了12年的女排精神复活了，又见女排精神，王者归来，不仅为中国奥运军团注入一剂“强心针”，还将鼓舞亿万国人以洪荒之力砥砺前行，去追寻中国梦。
中国女排在小组赛排名第4的不利情况下，不畏强手、顽强拼搏、屡克强手，让对手输得心服口服，展示出高超的运动技能和顽强的意志品质，充分继承和发扬团结奋斗、顽强拼搏、勇攀高峰的中国女排精神，完美地诠释了以为国争光为核心的中华体育精神和“更快、更高、更强”的奥林匹克精神，激发了国民的爱国热情，增强了海内外中华民族的自信心和自豪感，也得到世界的高度赞扬。
永远不会忘记那最后一球扣杀，猝不及防，却又在情理之中，在紧咬的比分中结束了比赛。整个赛场都沸腾了，女排姑娘们一个个激动落泪。多么振奋人心的时刻!中国女排在教练郎平的带领下夺得金牌!
“致敬!”“她们配得上所有的赞美”“有一种精神叫中国女排”从深夜的里约到午间的北京，从电视机前到网络空间，融为一片欢乐的海洋。13亿中国人分享着胜利的荣光，感动于拼搏的精神。从小组赛2负3胜的坎坷磨难，到强敌环伺下的背水一战，女排姑娘们以荡气回肠的逆袭征程，不但为中国代表团增添了一枚沉甸甸的金牌，更激荡起无数中国人深埋心底的爱国情怀，奏响了超越自我、顽强拼搏、团结奋进的时代强音。
岁月沧桑，历史积淀。中国女排与中国女乒一样，一“大”一“小”，在国际体坛上旋转、闪烁、发光，一个是舍我其谁的王者之气，一个是不畏强敌的亮剑精神，同样让中国人为之骄傲。
如果说，上个世纪八十年代初中国女排之崛起，极大地激励了中国人投入改革开放;那么，三十多年后的今天，中国女排的胜利，将再度激发中国人的精神动力，自信地走在实现“中国梦”的路上。
《中国女排》电影观看感悟二
平日里，三大球中，排球的关注度最低，然而，在国际赛场特别是奥运会这样的大赛中，中国女排总能发出耀眼的光芒，刺得你我热泪盈眶。
里约征程，中国体育代表团整体战绩欠佳，收官时刻，幸好还有中国女排!姑娘们强势逆转东道主巴西、击败劲敌荷兰，昂首挺进决赛。决赛过程惊心动魄，相信电视机前很多观众的心一直悬着，但这颗悬着的心还没到嗓子眼，因为困难再大，你能在姑娘们的脸上看到笑容;因为对手再强，你能感知到这是一支有精神支撑的队伍。酷者如朱婷，就往那个点打，快要把对方10号打哭;稳者如郎指导，关键时刻暂停、换人，效果立见;悍者如后排防守，打不死，捶不烂，救起多个看似无望的球;美者如全体姑娘们，卖得了萌，走得了秀，抗得起失败，赢得了冠军。
用“万人空巷”来形容国人对女排决赛的关注度，丝毫不过。在这支奥运军团中，只有郎平和中国女排，能够让老年人和年轻人找到共同话题;只有郎平和中国女排，能够让争吵喧闹的网络空间在这一刻达成广泛的共识。夺冠的欣喜过后，人们谈论最多的还是“女排精神”。在笔者看来，由郎平率领的这支新女排，既传承了老女排顽强拼搏、团结协作等宝贵财富，又以自己的努力，为“女排精神”注入新内涵。
首先是“十年磨一剑”的专注精神。中国女排第三次站上奥运最高领奖台，郎平发挥了重要作用。从当年的“铁榔头”到现在的郎指导，30多年来，郎平默默专注于一件事——排球!这种甘于寂寞的专注精神，不仅仅在体育领域，在工业制造、重大技术攻关、艺术精品打造等方面同样需要。其次是向世界先进技术学习的开放精神。郎平退役后就去美国学习体育管理，这让很多队友们不解;当初她去意大利打职业比赛，被人讥讽为“为钱打球”;她率领美国队在20年奥运会上击败中国队，在网络上引发一片谩骂。然而，如果没有这一系列的“走出去”，就没有今天从容应对各种困难局面的郎指导，就没有堪称经典的“逆转东道主”。第三是科学管理、科学训练的科学精神。相比较过去几支女排，这支女排的伤病较少，这与郎平团队的科学训练和有效康复有很大关系。而在场外，郎平也按照新生代球员的特点来管理，鼓励她们张扬个性、展示自我。于是，我们看到一个个新人们在场上放飞青春，赢得一个又一个胜利!
《中国女排》电影观看感悟三
在23号结束的世界女排大奖赛，中国女排在东京总决赛上以1胜4负的战绩第5次平了历史最差成绩第5名。在最后一场比赛中，中国女排对德国女排，中国女排不仅输掉了比分而且输掉了精神和士气。老女排的精神顿时没有了。
比赛可以输，但是不能输掉精神!现在的女排都是新队员，在关键时刻没有一个可以站起来，稳住全队的阵脚，也就是说，现在队员没有一个实在技术和心理上都过硬的。一个优秀的队伍，必须要有一两个这样的队员，但是总过对没有一个。中国队败给可以说是二流球队的荷兰和德国，显示出了我们的基本功不行，技术过于粗糙，一传不够稳定，二传也不行，4号为的强攻总是被人拦，或者打不死。。。。。
最近从网上看到，现在的中国女排将在全运会后做出一些人员调整，一些老队员将要在来到国家队，帮助中国女排重新前进。拿亚洲冠军已不再是我们的需要，我们要的是更好的成绩，因为在亚洲中国女排是最棒的，而在世界已不再是。我依然相信，女排会再会到世界排坛的前列。
由于排球这项运动在我们的国家还不够普及，我们全国打排球的才200多人，而且现在的体校，根本就没有了排球这一项，全国的排球俱乐部才10多个。而荷兰有好多好多的人打排球，俱乐部更是比我们多的多。现在国家队的队员应该是全国最好的队员了，再选根本就选不出来。后备人员不足也是导致我们排球运动在一点点下降的原因。所以现在有很多的老队员她们虽然有伤，但还在坚持打球。
我们永远支持你!
一、中国现实主义电影的基础——良心主义
二十年代中国电影社会片在国产电影运动中成为主流, 郑正秋与张石川创作的《孤儿救祖记》正是良心主义与娱乐主义较好结合的经典之作。“社会片在这一时期故事片创作中, 占有重要位置。它以关注现实, 提出并讨论问题为特征, 表达具有普遍意义的社会性主题。”[2]本书作者将张石川、郑正秋两人进行比较, 详细的剖析当时国产社会故事片盛行的原因。
二十年代初, 明星公司拍摄的《孤儿救祖记》在文化和商业上取得了成功, 并大大提升了观众对国产影片的热情, 大批制片公司如雨后春笋般成立, 影片产量也翻倍增长, 这便促成了“国产电影运动”的盛况。在此期间以《孤儿救祖记》为代表的一系列通俗社会片成为了一种大众化的产品。首先, 明星公司“营业上加一点良心”的制片方针正是文化与商业完美结合的体现, 张石川与郑正秋作为明星公司的代表人物, 虽然各自主张不同, 但在创作中能够相互补充、相互促进。郑正秋认为:“大凡一种出品总要有一点意义, 不问名字深浅, 不问故事是悲是喜, 第一重要的不要违背了良心上的主张, 这是我向来的志愿。”[3]可见在文本上郑正秋重视“良心”, 而这种良心正是通俗文化与电影的结合, 在选题上贴近观众, 符合观众的审美趣味, 从而使观众能在观影过程中产生共鸣。作者认为良心与娱乐的结合正是两种认识调整的结果, 以娱乐工具为中介, 在教化功能和商业目的之间找到平衡。其次, 对于这类社会片, 情节的刻画更是电影吸引观众的有力武器, 无论是郑正秋的叙事文本还是张石川的镜头语言都十分重视影片的情节性, 以满足观众的观影需求。就文本而言, 这样的叙事结构更多的是考虑到观众对于影片的某种需求, 郑正秋说:“戏剧情节不易率直, 求其曲折, 必须多所映衬、旁敲侧击, 尤当注重烘云托月, 分外动人;悲痛之至定当有笑料以调和观众之情感, 苦乐对照, 愈见精彩……”[4]正是这种社会性与情节性的结合, 完全体现出了郑正秋电影文本的类型化模式, 国产电影运动期间最为卖座的正是这类社会片。郑正秋认为电影应为大多数人打算, 并不只是为少数知识分子打算, 正是这种通俗大众化的思想, 使这种社会片逐渐被观众接受甚至喜爱。本书作者在对张石川、郑正秋的创作进行详细分析过后, 总结出了这种模式的社会片为中国现实主义奠定了基础, 并对两人做出了较高的评价。
二、二十年代商业类型片——娱乐主义
在“国产电影运动”期间, 由于社会各界知识分子纷纷加入电影界, 部分知识分子个人艺术理想的追求与市场回报相对峙, 这种作者性的文本与通俗大众文化相疏离, 难以引起观众的共鸣, 所以这类影片难以与当时的通俗社会片相比。国产电影运动后期的创作忽视了电影的商业性, 导致文化与商业不能平衡, 观众开始逐渐厌倦那些毫无商业性的影片, 此时古装片的上映吸引了观众的目光, 自此古装片、武侠片这类商业类型片逐渐占领市场, 各个电影公司为了争夺市场, 一改往日的拍片风格, 相继模仿拍摄商业片, 以至于彻底忽视了电影的文化内涵。如果说国产电影运动是国产片在电影创作上进行的艺术探索, 那么二十年代中后期古装片运动开始起进入了国产电影的商业竞争阶段。
本书作者以1926 年古装片兴起为引, 提出了“古装片运动”这一概念, 并详细分析了产生古装片运动兴起的几点原因, 大篇幅的讨论、分析以商业为主体的电影创作, 同时也弥补了其他著作的空白。作者对“古装片运动”从消极和积极两个角度分别进行了阐释。首先, 以天一公司为首的诸多影片公司一味的追求市场利益而逐渐脱离了艺术本身, 从而致使观众开始对于国产电影愈发失望。其次, 拍摄古装片的初衷是“反欧化”, 并提倡中国传统文化, 但作者认为当时许多公司打着“反欧化”的旗帜走上了食古不化的道路, 甚至连“五四”新思潮也被他们当做欧化倾向而加以全盘反对。[5]对于古装片的积极意义, 作者认为在一定程度上遏制了欧化倾向, 并且引发了商业竞争, 让电影人认识到商业的重要性。另一方面, 从电影的发展来说, 商业竞争促进了中国人运用电影手段的丰富性和技巧性, 也为之后的新兴电影运动奠定了基础。
三、结论
对于中国无声电影而言, 中国人对电影的创作是在摸索中前行的, 二十年代中国无声电影由艺术探索到商业竞争, 社会、经济、政治、文化等方面都起着推动作用。本书作者用综合性的研究方法, 结合大量珍贵史料对无声电影的探究是值得我们学习的。
参考文献
[1]程季华主编, 程季华、李少白、邢祖文编著《中国电影发展史 (第一卷) 》[M]中国电影出版社2005
[2]郦苏元胡菊彬《中国无声电影史》[M]文化艺术出版社1996
[3]戴晓兰《中国无声电影》[M]中国电影出版社1996
[4]罗伯特﹒艾伦道格拉斯﹒戈梅里《电影史:理论与实践》[M]世界图书出版社2010
孙瑜
留学美国 学习摄影
20世纪二三十年代
代表人物
从中国的电影发展史上看,中国早期电影导演基本上是由洋行供职的“小资”影迷和拍“文明戏”的导演转行而组成的“本土化电影人”。直到20世纪二三十年代开始,有一批留洋归来的知识分子介入,才算正“与国外接轨”。
最早出国留学学习电影的中国电影人,当属孙瑜导演。中学毕业后凭借优秀的成绩考入清华学校的孙瑜迷上了电影和诗歌。在高中三年级时,他参加了由日后创建联华影业公司的老板罗明佑主办的影评大赛,还获了大奖,而评委之一的朱石麟和费穆在日后的中国早期电影发展中都起到了举足轻重的作用。1923年清华毕业后的孙瑜顺利考取了美国威斯康辛大学,之后还去了纽约摄影学院学习摄影,可称谓第一个“学院派”的导演。1926年回国之后,在上海正式开始他的电影生涯。孙瑜拍摄了一大批在当时可以称得上思想先进艺术超群的电影,代表作有《故都春梦》、《野草闲花》,凭借《大路》一片他更是获得了“诗人导演”的称号。之后的《武训传》虽然为他引来了很多批判,但是其艺术上的成就还是显而易见的。孙瑜电影中对于光影的运用,对于镜头移动的精准设计和艺术感的把握,都在一定程度上获益于他早年在美国学习电影时所打下的扎实基本功。
司徒慧敏
留学美国 学习录音
20世纪40年代
代表人物
曾担任过新中国文化部副部长,主管电影和外事科学工作的老一辈电影人司徒慧敏,1928年赴日,在东京上野美术学校学习,同时从事电影和无线电的研究。1930年,司徒慧敏回到上海,参加党领导的上海艺术剧社。1932年起从事电影工作,是我党的电影小组成员之一。他联合了一批左翼和进步的艺术工作者,共同拍摄了《桃李劫》和《风云儿女》等影片,鼓舞了广大人民抗日救亡的爱国热情。
1946年留学美国学习电影技术和电影管理,在哥伦比亚大学戏剧学院学习录音技术。留学时,司徒慧敏主动申请到好莱坞的片场进行实习,并找机会结识了许多美国电影导演、演员以及相关的电影技术专家。其中最有名的当属喜剧大师查理·卓别林。这对他在电影方面的迅速成长及成熟起到了巨大的作用。回国后,司徒慧敏将美国好莱坞先进的有声片制作技术带回国内,在此之后,中国才真正出现了所谓的有声电影。
郑国恩
留学前苏联 学习摄影技术及教学
20世纪五六十年代
代表人物
新中国建立初期,中央派遣一批已经具有一定专业技术经验的电影人前往前苏联学习电影技术,以满足国内对于高级电影教育教学人才的需求。这个时期留苏求学的电影人,回国后几乎都成为了中国电影教育的顶梁之柱,当时电影学院各个系系主任都有留苏经历。他们从前苏联带回了大量的电影技术实践经验以及电影厂的产业运作经验,同时还引进了一大批先进的西方电影理论专业书籍,做了大量的翻译工作,为新中国的电影教育事业做出了巨大贡献。
郑国恩于1954年随中国电影实习团奔赴前苏联莫斯科电影制片厂学习。1956年回国后在刚刚成立的北京电影学院担任摄影系翻译人员,并开设特技摄影以及电影摄影艺术课程。1962年再次前往莫斯科“全苏国立电影学院”摄影系进修。三年后又回到北京电影学院,历任副教授、教授,摄影艺术教研组组长、系主任等职。
1978年,北京电影学院摄影系的教师郑国恩从农村下放归来,成为摄影系78班班主任,并以卓越的教学培养了张艺谋、顾长卫、侯勇等一大批出色的电影人。
张献民
留学法国 学习编剧
20世纪八九十年代
代表人物
据说20世纪80年代是一个诗一样的年代。在“解放思想,实事求是”的改革背景下,中国迎来了一场近乎于“文艺复兴”一样的思想大补课。与此同时,西方的更多新鲜理念蜂拥而至。对于中国电影来说,长达近十年的沉寂终于在这个时候重新拥有了生长和发展的机会。更多的内参片得以解禁,更多只在教科书中难得一见的电影可以以专题影展的方式与普通观众见面。电影理论界更是将尼克·布朗等外国电影专业请到国内开设专门的“电影理论补习班”,集中介绍了一大批西方电影理念。中西文化畅快交流的80年代,在知识分子群体中迅速兴起了一股狂热的“出国潮”。甚至,当年在北京电影学院,还专门开办过所谓的“出国研究生班”,即考上之后便可以出国攻读电影专业,从而吸引了大批考生。
现任北京电影学院文学系教授的张献民就是这些人中的代表。他于80年代末留学法国,学习编剧。1987年获巴黎第三大学电影硕士学位,1992年从巴黎高等电影学院毕业。回国之后,一直留校至今,主要教授剧作课程,还作为演员身份出演过一些电影,如《巫山云雨》、《颐和园》等。此外,他还成立了“影弟工作室”,专门致力于发展中国的独立电影事业。发现与帮助中国年轻的独立电影人实现自己的电影理想,并积极为国外电影节推荐优秀的中国独立电影,传播中国电影文化。
蒋小涵
留学英国 戏剧电影电视研究
李芳芳
留学美国学习导演
21世纪以后个人出国潮 “80后”主力军
代表人物
进入新千年以来,出国留学不再是一种特权,而变成一种较为普遍的个人学习道路的选择。随着居民收入水平的提高,越来越多的中国家庭有能力承担起孩子的留学费用,并倾向于把孩子送到国外接受相对更完善的高等教育。作为独生子女一代的“80后”成为这股出国留学浪潮的主力军。而出国读电影,对于她们来说,更多的意味着一种个人成长。
作为童星出道的蒋小涵,高中之后决定出国攻读电影专业。她选择的是英国曼彻斯特大学戏剧学院,攻读“戏剧电影电视研究专业”。留学期间蒋小涵从如何与房东太太搞好关系做起,逐渐适应了独自在海外求学的生活。回国之后,她并没有忙着去拍电影,而是在中央六套电影频道担任起了电视节目主持人。去英国学电影的经历一方面锻炼了她独立生活的能力,另一方面让她获得了很多电影专业知识尤其是外语方面的培养和训练。
没有一场胜利可以唾手而得，没有一个冠军无需风雨洗礼，通向胜利的道路，从未缺少过艰难险阻，女排姑娘们也曾经历过失败与挫折，我想，在那个时刻，支持着他们的一定是国家与集体的荣誉，正是有为国争光的坚定信念，才有一路歌猛进，气贯长虹的中国女排，女排姑娘们就是凭借这股精神在赛场上一次次绽放光芒。
说到底，“女排精神”不是一两次胜利，也不是一两个冠军就能证明的，它并不是最后的结果，而是一个过程。正如郎平在赛后新闻发布会上所说的，“不要因为我们赢了一场就谈女排精神，也要看到我们努力的过程。女排精神一直在，单靠精神不能赢球，还必须技术过硬。”
《中国机长》心得体会(一)
作为国内首部真实事件改编的民航题材影片，《中国机长》为观众呈现一部展现中国民航奇迹事件的超级大片!《中国机长》是根据2018年5月14日四川航空3u8633事故改编，在风挡玻璃突然爆裂，驾驶舱瞬间失压，气温降到零下40度，大量机载自动化设备失灵，副驾驶半个身子被“吸”了出去的情况下。机长刘传健扎实的操作、正确的判断，冷静沉着的将飞机平稳降落，这是一次足以载入航空史的奇迹，大家称他是“英雄”、“中国版萨利机长”。
也正是因为有了刘传健和全体机组人员的共同努力，机上所有人员的生命被从死神手中夺了回来。
英雄其实就在身边
这架航空器于2018年5月14日07:46分安全备降成都双流机场，所有乘客平安落地，有序下机并得到妥善安排，大家在庆幸这场时间与生命战役胜利的同时，也始终忘不了在飞机上那些遇事沉着冷静的全体机组人员，自此“中国民航英雄机组”油然诞生。“英雄机组”这一特殊荣誉，源自总书记庆祝中华人民共和国成立69周年招待会上对他们正确处理空中险情的肯定和赞扬。
在会见“民航英雄机组”时，总书记指出：“5·14”事件的成功处置绝非偶然，绝处置险情时，机组人员所做的每一个判断、每一个决定、每一个动作都是正确的，都是严格按照程序操作的。危急关头表现出来的沉着冷静和勇敢精神，来自他们平时养成的强烈责任意识、严谨工作作风、精湛专业技能。民航圈、民航事、民航人，他们的事迹就在我们每天工作触眼可见的地方，英雄就在身边。
学英雄事迹做好党员
“学习总书记对于民航安全重要批示精神”“学习英雄事迹”的热潮一时间成为了民航业百步不离口的话题。作为民航安检队伍中的一名党员，此次学习让我更加清晰了“己力”所向，也让我更明确了作为一名身处一线的党员和民航业的安检工作者，如何在日常的工作中为“民航安全”做出自己的努力。在学习英雄事迹的时候，我们应该对照自省。
我们或许要问问自己，同为民航人，我是否已经具备了这样的素质和能力?在未达到这样的能力时，我应该如何让自己达到这样的水平?这或许是我近期一直在思考的问题。作为一名党员，要做到不断提升政治站位、政治意识，充分认识到我们与国家安全、民航安全密不可分的关联，要能够看得清我们平凡岗位的不平凡之处。我们是安全的守护者，是安全措施的落实人。
安全与责任意识共存
作为航空安全的守护者，在工作中保持高度的安全意识和责任意识是必要的。正如总书记指出的：安全是民航业的生命线，任何时候、任何环节都不能麻痹大意。安检是空防安全的守护者，是安全措施的执行人，保
障空防安全既是我们的职责，也是我们的使命。安全是每位安全工作者们为之奋斗的最终目标，因此，我们要时时刻刻保持高度的安全意识。
不麻痹、不大意、不放松、不侥幸，时刻将“三个反对”牢记于心，时刻将空防安全的底线熟记于心，用标准执勤，让标准成为习惯。将意识落实到行动中，扎实岗位职责，精湛安检岗位的业务技能，落实好“三基建设”在日常的应用，确保“在岗一分钟、安全六十秒”，始终把安全责任落实到岗位、落实到人头，倾尽“己力”，奉献“民航安全”。
《中国机长》心得体会(二)
电影《中国机长》为“中国骄傲三部曲”第二部，看完这部电影让我想起了，“中国民航英雄机长”，刘传健的一番话“只要在平凡的岗位上做出不平凡的事，就是英雄。”
新时代中国特色社会伟大事业需要千千万万个英雄群体、英雄人物，学习英雄事迹、弘扬英雄精神，体现在平凡岗位上，体现在对人民高度负责的责任意识上。这是对我们平凡工作的肯定，也是我们无形的动力，同时也是对我们的期望!民航的各个岗位都有着严格的操作规章和铁一般的纪律。例如我们围界鸟情巡查，一个民航行业最平凡普通的岗位，日月星辰的巡逻在机场巡场道上，保障着机场飞行区的安全和每架航班的安全出行。作为一名围界鸟情巡查员，确保围界鸟情巡查安全，是我们奋斗的目标!
“落实民航安全隐患零容忍”这是总书记对民航安全工作的最高要求，也是对所有行业的最高要求。我们在机场巡场道上日夜穿梭，为了杜绝安全隐患，我们时刻牢记规章制度，严守“三条红线”，牢记真情服务，每天交接班，叮嘱围界巡查安全责任;交接车辆，保证车辆安全正常运行。为了巡逻时不出差错，每次围界巡查时都要仔细，仔细，再仔细，保证围界安全零差错!
通过学习总书记对英雄机组讲话，我们要检讨，要避免因对工作流程熟悉所产生的懈怠，避免为安全埋下隐患。随时绷紧空防安全这根弦，认真巡视，及时发现安全隐患，将隐患扼杀在萌芽期，随时检查车辆，确保巡视工作安全运行。每月召开安全分析会，认真严肃总结发现的安全隐患，通过分析和学习，时刻牢记安全这一重要责任。
总书记提到：为实现民航强国目标，为实现中华民族伟大复兴再立新功!作为新时代民航人，我们要在平凡岗位上努力工作，弘扬当代民航精神，为部门和公司的改革发展发出我们的一份光和热。
《中国机长》心得体会(三)
《中国机长》作为中国首部大制作的空中灾难救援电影，我们都知道，这部电影是根据2018年5月14日，四川航空3u8633航班机组成功处置特情真实事件改编的：
2018年5月14日，四川航空3u8633航班从重庆江北机场起飞前往拉萨，当飞机来到9800米高度巡航时，机组发现飞机右侧内挡玻璃出现裂纹，立即申请下降高度并返航。凭借过硬的飞行技术和良好的心理素质，机组成员驾驶飞机安全备降成都双流国际机场，所有乘客平安。
通过这件事情，作为航空人我觉得要从以下方面完善自我：
精湛的技术：相信每个人都惊讶，刘传建机长凭借手动飞行安全着陆，没有了自动驾驶，自动油门，手动飞行要求飞行员对飞机的性能非常熟悉，还有横滚，俯仰，油门的掌握，绕飞天气，颠簸，风切变不可预知的处变能力等等，就这一项，就够学一辈子。
心理素质：飞行这个职业，是锻炼心理素质的，只有冷静下来，才能不错不漏不忘的把飞行程序完成，但光靠飞行锻炼心理素质，是远远不够的，这需要我们在日常生活中，与压力和困难作斗争，建立自己坚韧的品质，临危不乱的果敢，只有这样才能安全飞行，胜任机长，同时给人生也带来诸多好处。
身体素质：相信很多业内人士，都会感叹，面对如此极端的飞行环境，刘传建机长还能掌握飞行，释压，低温，氧气稀薄这些致命的条件，仿佛在告诉我们，没有身体的飞行，只会是纸上谈兵，这也警告我们，飞行员在日常生活中加强身体锻炼的必要性，和拒绝不良嗜好，戒掉伤害身体习惯的重要性。
团结协作：任何一次飞行，都不是机长个人能完成的事，包括了太多太多，驾驶舱，客舱，安保，机务，签派，管制，餐食，排污，现场，拖车，机组车等等，飞行圈仿佛就像是一个大家庭或者小社会，它需要一环扣一环的合作，少了任何一环都不行，这就需要机长对运控的掌握能力，机组在飞机上的协同能力，而这次刘传建机长领导，从风挡玻璃损坏到飞机安全着陆，乘务，管制，地面都是完美的配合，完美处理，不得不佩服。
态度作风：飞行是一个严肃的工作，好比军人一般，保卫国家安全，不敢丝毫懈怠，但就飞行态度和作风而言，却是非常难以坚持的，就像刘传建机长，在航前依旧对熟悉的航线，机场天气，航路天气，油量，飞行通告，身体状况等都做到了具体了解，没有丝毫松懈，我想这是飞行一辈子需要坚持的品格，也是人生需要坚持的。
最后，感谢《中国机长》，让我感悟学习到很多，非常感谢!
《中国机长》心得体会(四)
观看完献礼庆祝新中国成立70周年的电影《中国机长》，《中国机长》拍得十分精彩。张涵予、欧豪、杜江在驾驶舱临危不惧，乘务组袁泉、张天爱、李沁、雅玫、杨祺如、高戈各司其职，安抚全体乘客，而西部战区空军、中国民航西南空管局、成都双流机场各单位均众志成城，为3u8633航班的成功备降通力协作。看完这部电影，让我对现实中的“中国民航英雄机组”充满了深深的敬意。
通过“英雄机组”先进事迹使我们更清楚的认识到，作为党和国家培养的一名基层干部，要始终把人民群众的生命财产安全作为我们工作的出发点和落脚点。
日积月累学本领。总书记在接见航班机组人员时强调的：“平时多流汗，战时少流血，‘5·14’事件成功处置绝非偶然。”在我的内心深处留下深刻印象。在当今日新月异快节奏的社会中，每天都有许多新科技新事物新理论不断涌现，这就需要我们各个行业的干部群众不断加强学习，及时提高自身素质能力，只有在工作中多流汗，这样才能赶超时代步伐，及时应对新事物发展中出现的各种困难，使我们的工作事业取得成功。
真抓实干谋幸福。现阶段正是我国脱贫攻坚的关键时期，为了实现2020年把我国全面建成小康社会的目标，真抓实干的工作作风是我们各级干部群众义不容辞的责任，作为一名脱贫工作者，我们会牢记总书记和各级党委的指示精神，坚持实事求是、理论联系实际的工作原则，一切工作都从人民的利益出发，为人民群众谋出路、找项目;同人民群众一起生活、一起劳动，让困难群众切实感到党的温暖关怀，早日过上不愁吃不愁穿不愁住，生活富裕的幸福生活。
《中国机长》心得体会(五)
电影《中国机长》为“中国骄傲三部曲”第二部，看完这部电影让我想起了，“中国民航英雄机长”，刘传健的一番话“只要在平凡的岗位上做出不平凡的事，就是英雄。”
新时代中国特色社会伟大事业需要千千万万个英雄群体、英雄人物，学习英雄事迹、弘扬英雄精神，体现在平凡岗位上，体现在对人民高度负责的责任意识上。这是对我们平凡工作的肯定，也是我们无形的动力，同时也是对我们的期望!民航的各个岗位都有着严格的操作规章和铁一般的纪律。例如我们围界鸟情巡查，一个民航行业最平凡普通的岗位，日月星辰的巡逻在机场巡场道上，保障着机场飞行区的安全和每架航班的安全出行。作为一名围界鸟情巡查员，确保围界鸟情巡查安全，是我们奋斗的目标!
“落实民航安全隐患零容忍”这是总书记对民航安全工作的最高要求，也是对所有行业的最高要求。我们在机场巡场道上日夜穿梭，为了杜绝安全隐患，我们时刻牢记规章制度，严守“三条红线”，牢记真情服务，每天交接班，叮嘱围界巡查安全责任;交接车辆，保证车辆安全正常运行。为了巡逻时不出差错，每次围界巡查时都要仔细，仔细，再仔细，保证围界安全零差错!
通过学习总书记对英雄机组讲话，我们要检讨，要避免因对工作流程熟悉所产生的懈怠，避免为安全埋下隐患。随时绷紧空防安全这根弦，认真巡视，及时发现安全隐患，将隐患扼杀在萌芽期，随时检查车辆，确保巡视工作安全运行。每月召开安全分析会，认真严肃总结发现的安全隐患，通过分析和学习，时刻牢记安全这一重要责任。
总书记提到：为实现民航强国目标，为实现中华民族伟大复兴再立新功!作为新时代民航人，我们要在平凡岗位上努力工作，弘扬当代民航精神，为部门和公司的改革发展发出我们的一份光和热。
《中国机长》心得体会(六)
电影《中国机长》根据2018年5月14日四川航空3u8633航班机组成功处置特情真实事件改编：机组执行航班任务时，在万米高空突遇驾驶舱风挡玻璃爆裂脱落、座舱释压的极端罕见险情，生死关头，英雄机组的正确处置，确保了机上全体人员的生命安全，创造了世界民航史上的奇迹。现实中“英雄机长”的壮举也为我们留下了深刻的印象。
2018年9月30日，总书记接见四川航空英雄机组全体成员时强调，要学习英雄事迹，弘扬英雄精神，将非凡英雄精神体现在平凡的岗位上。作为民航人，我们在倍感骄傲的同时，应该深刻理解认识总书记接见英雄机组的重大政治意义，总书记希望我们将政治担当和英雄精神内嵌思想深处，融入平凡岗位。
强化政治担当坚持安全第一
总书记多次对民航工作作出重要批示指示，总书记强调安全是民航的生命线，在任何时候任何环节都不能麻痹大意，要正确处理好安全与发
展，安全与效益的关系，坚持安全第一，始终将安全作为头等大事来抓，坚决守住民航安全底线。作为民航人，要深刻领悟总书记重要批示精神以及接见英雄机组工作指示的与精髓，提高政治站位与责任意识，坚持以人民为中心，对人民生命安全高度负责，并与自身岗位紧密结合，融会贯通，任何时候都要将安全摆在前面，紧紧地盯住岗位不放松，盯住标准不放松，盯住程序不放松，严之又严，细之又细，在平凡的岗位上做不平凡的事，保障每一架航班的平安起降。
强化思想认识弘扬英雄精神
学习弘扬英雄机组精神，要有正确的思想做指导。“思想是行动的先导。”要实现成功的行动,把事情做好,则必须有正确的思想做引领。加强思想教育，要深入学习总书记对民航的重要批示精神以及接见英雄机组的重要工作指示，提高政治站位和政治担当，将指示精神转化为确保空防安全的行动自觉，转化为真情服务的人民情怀，转化为一以贯之地为民航事业贡献力量的持续动力。要持续以多途径多角度地弘扬英雄机组的英雄事迹，让英雄精神渗透至基层，在各个平凡地岗位上生根、发芽、绽放。英雄机组的伟大壮举是对民航精神最生动的诠释，正是因为具有坚定的理想信念和思想认识，才锻造出了他们坚毅果敢、技术精湛、作风精良的优秀品质，在危难时刻挺身而出，正确处置，将非凡英雄精神体现在平凡岗位上。
夯实三基建设坚守平凡岗位
学习弘扬英雄机组精神，要持续深入推进“三基”建设。基础不牢地动山摇，没有扎实的基本功做保障，弘扬英雄精神与确保空防安无从谈起。抓基层、打基础、苦练基本功是确保空防安全的重要基石，我们要善于运用这把武器，将“三基”建设抓细抓实。抓基层就是要抓好基层班组建设，要扎实推进“四个到班组”，加强班组作风建设，提高班组长综合素质和业务能力，凝聚班组力量，发挥班组作用，夯实班组根基。打基础就是要强化标准落实能力。培育员工养成有令必行、有禁必止的工作作风，对各项检查标准、流程、制度执行到位，落实到位。苦练基本功就是要夯实岗位专业技能。“平时多流汗，战时少流血”，要不断强化重点岗位员工基本功养成，通过开展技能竞赛、技能提升等专项行动，追求“工匠精神”，持续磨练基本功，形成“人人都是技术能手、个个都是岗位标兵”的良好氛围。
2018年5月14日，在万米高空驾驶舱右风挡玻璃爆裂脱落的极端险情下，刘传健机长及8名机组人员以高超的专业素养确保了机上119名旅客的安全。
因在备降事件中的出色表现，刘传健被授予“中国民航英雄机长”的光荣称号，并与机组成员一起被授予“中国民航英雄机组”的光荣称号，后被评为“感动中国2018人物”。
《中国机长》心得体会(七)
《中国机长》这部影片改编自2018年5月14日发生的中国川航紧急迫降的真实事件。
据悉事发时，川航3u8633航班正由重庆飞往拉萨。机型为空客a319，机龄6.8年，飞行次数达1859次，已超过约87%的中国民航客运机。
却在成都区域巡航阶段突发意外：驾驶舱右边座位的前挡风玻璃破裂脱落。舱内瞬间失压，甚至一度将副驾驶吸出机外，所幸有安全带护住了他。
但飞机内部失压、气温骤降至零下40多摄氏度、驾驶舱仪器多数失灵，情况十分危急!
机长刘传健却凭借着过硬的飞行技术和心理素质，在这样恶劣的条件下，手动做出正确应急操作，于当日上午7时42分成功迫降到成都双流机场，挽救了飞机上两百多条生命。
现实中的机长刘传健凭借惊人的毅力，把看似的不可能变成了可能，把毁灭将至变成了涅槃重生。川航备降的不易程度，堪称“世界级”。而飞机上的全部人员得以保全，从确认备降到安全着陆只用了27分钟。这一切与机组人员临危不乱、正确处置密不可分。他们是当之无愧的“中国民航英雄机组”。
总书记在接见“中国民航英雄机组”时指出：“学习英雄事迹，弘扬英雄精神，就是要把非凡英雄精神体现在平凡工作岗位上，体现在对人民生命安全高度负责的责任意识上。”
伟大出自平凡，英雄来自人民。我们作为党员干部就要把非凡英雄精神体现在平凡的工作岗位上。我们就是一面旗帜，任何时候任何情况下，都要站得稳，靠得住。在平凡的本职工作中，要日积月累学本领。当今社会，每天都有许多新科技、新事物、新理论不断涌现，这就需要我们党员干部不断加强学习，提高自身素质能力，只有在工作中多流汗，才能跟紧时代步伐，及时应对新事物发展中出现的各种困难，使我们的工作取得好成绩，更好为人民群众服务。
学习英雄的坚定理想信念，坚守共产党人精神。我们广大党员干部要坚定共产主义理想，马克思主义信仰和中国特色社会主义信念。理想信念是共产党人精神上的钙，没有理想信念，理想信念不坚定，精神上就会缺钙，就会得“软骨病”。积极学习英雄事迹，弘扬英雄精神，牢固树立以人民为中心的思想，对人民利益高度负责，为人民真情服务。始终以党和人民的事业为重，为全面建设小康社会和构建社会主义和谐社会做出新贡献。
《中国机长》心得体会(八)
《中国机长》的真实事件是：2018年5月14日，川航3u8633航班在成都区域巡航阶段，驾驶舱右座前风挡玻璃突然破裂脱落，机组实施紧急迫降。机长刘传健在自动驾驶完全失灵，仪表盘损坏，无法得知飞行数据的情况下，展示出惊人的冷静和高超的驾驶技术，完全靠目视人工操作，将飞机安全降落成都双流机场，确保了机上乘客生命安全，成功化解了一场飞行灾难。
飞行这个职业，是锻炼心理素质的，只有冷静下来，才能不错不漏不忘的把飞行程序完成，但光靠飞行锻炼心理素质，是远远不够的，这需要我们在日常生活中，与压力和困难作斗争，建立自己坚韧的品质，临危不乱的果敢，只有这样才能安全飞行，胜任机长，同时给人生也带来诸多好处。
相信很多业内人士，都会感叹，面对如此极端的飞行环境，刘传建机长还能掌握飞行，释压，低温，氧气稀薄这些致命的条件，仿佛在告诉我们，没有身体的飞行，只会是纸上谈兵，这也警告我们，飞行员在日常生活中加强身体锻炼的必要性，和拒绝不良嗜好，戒掉伤害身体习惯的重要性。
任何一次飞行，都不是机长个人能完成的事，包括了太多太多，驾驶舱，客舱，安保，机务，签派，管制，餐食，排污，现场，拖车，机组车等等，飞行圈仿佛就像是一个大家庭或者小社会，它需要一环扣一环的合作，少了任何一环都不行，这就需要机长对运控的掌握能力，机组在飞机上的协同能
力，而这次刘传建机长领导，从风挡玻璃损坏到飞机安全着陆，乘务，管制，地面都是完美的配合，完美处理，不得不佩服。
飞行是一个严肃的工作，好比军人一般，保卫国家安全，不敢丝毫懈怠，但就飞行态度和作风而言，却是非常难以坚持的，就像刘传建机长，在航前依旧对熟悉的航线，机场天气，航路天气，油量，飞行通告，身体状况等都做到了具体了解，没有丝毫松懈，我想这是飞行一辈子需要坚持的品格，也是人生需要坚持的。
捷克著名作家、文学评论家伏契克说过，英雄就是这样一个人，他在决定性关头做了为人类社会的利益所需要的事。伟大的事业需要伟大的精神，伟大的精神推动伟大的事业。英雄机长刘传健的故事让我感受到，或许每个人的生活并不波澜壮阔，或许每个人的事业不会惊天动地，但只要我们有强烈的责任意识、严谨的工作作风、精湛的专业技能，都可以在追梦路上把英雄精神体现在平凡工作岗位上，体现在对人民生命安全高度负责的责任意识上，在平凡的岗位上、在不懈奋斗中放射出人生的夺目光芒，既照亮自己，也照亮他人，使感动如涟漪般扩大，在感动中成就梦想
平时多流汗，战时少流血。“英雄机长”刘传建每天都坚持训练，认真学习操作……透过种种细节不难发现，能够在生死一线之际成为英雄，正是因为在日常工作中保持了一丝不苟的专业精神、培养出精益求精的专业能力。在会见中，总书记指出，危急关头表现出来的沉着冷静和勇敢精神，来自你们平时养成的强烈责任意识、严谨工作作风、精湛专业技能。英雄精神不仅体现在刹那间的生死抉择，而且体现在经年累月的执着与坚守。平凡因坚守而不凡，只有日复一日的坚持，年复一年的专注，才能换来奇迹时刻的沉着坚定。
成龙探班电影《中国女排》。目前，《中国电影》正在天津体育学院拍摄，成龙的到来也是瞬间成为了焦点，球员们化身迷妹，还有人用手机拍照，而成龙也站在了高处向大家打招呼，接着又是一阵阵的呼喊，这就是巨星的影响力。
从现场来看，当时拍摄的片段是里约奥运会夺冠的经典片段!不过，除了成龙之外，巩俐抢镜，只能说，真的太像郎平了。单看上面的动图，你能看出来，这是巩俐吗?说真的，小编第一时间真的以为是郎平本色出演了。
无论是站姿，还是举止投足，巩俐都太像郎平了，甚至两人在面容上也是神似，至少可以说明，巩俐是用心在塑造这个角色(中国女排主教练由巩俐饰演)。毕竟，郎平这个角色不好塑造，她的形象太高大了，但巩俐的“模仿”，很到位。
武侠文化以各种各样的侠客义士为主角, 以神乎其神的功夫技巧为看点, 刻画宣扬侠客精神。它有很广泛的意思:有时, 它给人的感觉是很自我的, 反映出的是种“不求轩, 不求冕, 不为红尘所囚”的自由情怀。而这并不是武侠精神的全部, 有时候, 它所表达的是一个民族的顽强信念, 而这就是武侠精神所拥有的第二面:高尚的爱国情操, 和宁为玉碎、不为瓦全的刚毅民族气节。
武侠文化影响着中国社会文化, 而中国电影是扎根于中国社会文化基础之上的, 这些武侠的精神和内涵必然会成为中国电影灵魂重要的组成部分。
早期中国电影中的武打演员袁小田、唐佳父子、七小福——洪金宝、成龙、元彬、元彪、元奎等人, 都有戏剧武行出身的背景, 导演张彻、胡金铨也都深受京剧的影响。稍微有点国学基础的人都知道, 中国戏剧的精神和内涵有很多和传统的武侠精神有着相同的地方。他们的电影无论是精神还是动作的表现形式, 都有着浓厚的中国传统的武侠味道。
除了注重突出“侠义”的精神, 在传统的武侠作品中, 编剧作家们对于侠客们武打的场景描写是非常有特色的, 这是中国武侠作品中一个很有意思的地方。因此电影在武打的场景选择和布置上, 就深受这方面的影响。给世人留下了鲜明深刻的印象。场景直接关系到电影剧情的发展, 武打动作的展开, 人物性格的展现……长期的观影活动使中国观众形成了一定的审美情趣和审美习惯, 也由此产生了许多公认的经典武打场景。通过这些经典化、个性化的场景, 观众领略到的是影片与众不同的观赏快感。正是这些经典的武侠作品中的描写运用到了武打动作设计上, 才支撑起了中国动作电影的视觉奇观。由此可见武侠文化的影响对于我国电影的发展是多么的深远。
时代在进步, 科技在发展, 市场在扩大, 中国电影逐渐在进入一个上升的轨道中, 中国当代电影导演们在世界多元化电影格局的当今, 深知“武侠”是民族文化的重要组成, 而民族文化是中国电影能够屹立于世界电影之林的重要环节, 因此中国当代电影导演们也在不断完善和丰富着“武侠”元素在电影中的运用, 以期待在影片内涵与票房上得到双丰收。而如何运用“武侠”元素, 也考验了一个导演对于影片的驾驭能力。
我认为, 中国当代电影导演对于“武侠”元素在以下几个方面的运用是取得了一定的成功, 值得我们研究与分析的。
一、暴力武侠和舞蹈武侠的结合。
从“项庄舞剑”开始, 中国武术自古就有很强的表演性, 有人提出了武侠动作电影“武之舞”概念:即武侠电影运用慢动作等各种电影技术手段, 将武斗的过程以一种生动唯美的形式表现出来, 形成一种类似于舞蹈之美的艺术风格。由周润发、杨紫琼、章子怡主演, 李安导演的影片《卧虎藏龙》获得2001年奥斯卡最佳外语片等四项奖项, 在这部影片中有一个经典武戏, 即“竹梢上的打斗”。这场打斗中, 武术与舞蹈有机的结合, 强调了意境和动作的飘逸感, 使我们在看一场武术打斗的同时像在欣赏一段美轮美奂的舞蹈表演, 从一定程度上弱化了打斗产生的暴力感, 产生了一种如诗如画的观赏感。这被外国媒体称为“中国的意象之美”, 倒和中国戏曲的写意特点很有相似之处, 也许这也是《卧虎藏龙》能够在好莱坞成功的原因之一吧。在《卧虎藏龙》之后, 这种舞蹈武侠的电影表现形式逐渐多了起来, 同时也出现了另外一种与舞蹈武侠风格完全不同的武侠电影风格, 它强调打斗的力量感、速度感、节奏感和真实感, 拳拳到肉, 招招上身, 这是一种暴力化的武侠, 但虽暴力却不血腥。它的代表作品如由甄子丹主演叶伟信导演的电影《叶问》。《叶问》里的武打动作是很多观众认为近年来电影中最精彩的武打, 影片中一共有五次对打场面, 光是甄子丹与樊少皇的两次交手就让人耳目一新、热血沸腾。樊少皇的刚猛强劲对战叶问的沉着稳健, 一个力拔山兮气一个游刃有余。尤其是甄子丹以一把鸡毛掸子格挡樊少皇大刀的时候, 一刚一韧, 一莽一稳, 强烈的对比和快节奏剪辑效果给人造成震撼的感官冲击, 不禁是人大呼过瘾。
二、场景与武侠的结合。
中国武侠电影选择自然场景和民俗景观, 主要受中国传统武侠文化影响。古人讲“天人合一”、人与自然和谐相处, 这是武侠文化中最高的人生和武功境界。中国电影中的武侠通常有着一种空灵写意的美感, 这对中国武侠电影场景带来了巨大影响。中国武侠作品中经常出现的场景, 如竹林大战、飞檐走壁、凌波微步、客栈大战、擂台比武、山峰对决等, 这些带有“标志性”影像叙事和民俗化的经典打斗场面, 体现了中国武打电影场景中鲜明的民俗特色和自然特色。形成了观众对古代中国的认识和想象, 集中精练地传达了这部电影的特征和风格, 为人物性格、情节发展做好了铺垫, 并形成了中国武侠电影独特的经典段落。随着张艺谋、陈凯歌等中国知名大导演的武侠作品问世, 一种最大限度突出“武侠”与“场景”结合的导演处理手法逐渐多了起来。比如张艺谋导演的经典影片《英雄》, 它是一种场景与武侠结合的视觉的盛宴。所有关于中国的符号, 在《英雄》的场景里都不遗余力地再现:琴棋书画, 山水, 竹简, 弓箭, 宫殿, 漫漫黄沙, 青山碧水, 红墙绿瓦, 《英雄》的场景, 极具中国画的意境, 而同时九寨的水, 桂林的山、内蒙的胡杨林、敦煌的沙漠, 这些具有中国的代表性的又适合影片背景的自然景点与武侠完美结合, 成为了影片中武侠的一部分, 相得益彰。在这里不得不提《英雄》里长空与无名的“禅”之战。交战场景为棋馆, 这不是普通的棋馆, 它预示决战本身就是一场棋局, 抚琴老者, 作为场景的活道具, 他的存在本身就是一种优雅。雨滴的落下不仅是与琴声相呼应, 更是表达了角色内心的净化。这是一场古色古香而充满美感的打斗, 剑与矛的对峙, 短与长的比拼, 琴音与剑声融汇, 冷雨与热血的交合。场景与武侠融为一体, 武侠使场景刻骨铭心, 场景让武侠荡气回肠。这个电影片段体现了一种“禅”意—空”。世间万物, 一切皆空, 这是导演给出的武侠之人的最高境界。
三、传统武侠与科技的结合。
观众的观赏口味在不断的提高, 尤其受好莱坞电影的影响, 没有新意和投入的国产电影已经很难满足观众的口味, 中国导演们也在不断的探索发展之路, 武侠片也不例外。导演王晶的首部低成本武侠电影火爆中国, 但第二部粗枝大叶的影片就卖不动了。别的导演也一样, 电影《刺陵》等大明星参与的现代武侠片一样惨败, 即使请来高手程小东, 他拍摄的若干电影也一样不能给人们任何惊喜。最新的例子是《白蛇传说》, 票房惨败无人问津。那么如何扭转这种局面, 很多导演想到了科技手段, 在电影中运用科技、在后期中运用科技, 同时这也加大了影片的制作成本, 以往的小成本小制作的武侠将会逐渐淡出观众视线。其实从1979年的时候, 刚从美国读书回国的徐克, 他执导拍摄的《蝶变》便带有明显的武侠与科技结合的成分。在这部电影中, 受好莱坞影响深刻的徐克打破了武侠原有的模式, 影片中的人物都有着明显的科技成分。比如随身携带的绳索、擅长溜索的女侠, 身披铁甲的铁甲人等等。在徐克最近的一部电影《龙门飞甲》中, 更是运用了大量后期特效和史无前例的3D的科技效果来营造武打过程, 使观众在观赏过程中有着耳目一新和赏心悦目的感觉, 尤其电影中在龙卷风里的一段武打处理, 这是放在以往武侠电影中不可能完成的任务, 但通过科技手段的融合它栩栩如真的出现在我们面前, 让我们为之喝彩。还有便是导演冯德伦的《太极》横空出世, 让华语动作电影面貌一新, 武侠影片首次遇上科技蒸汽朋克风格, 混搭很有趣也很惊艳。导演冯德伦在影片中融入了动漫、电玩、摇滚、科技蒸汽朋克的元素。而动作导演洪金宝对传统太极“由慢变快、变守为攻、师法自然、取材经典”的改造令人耳目一新, 还有冯绍峰扮演的陈栽秧为首的“功夫科技派”武侠人士更是体现了科技与武侠的结合。
电影是造梦的, 武侠电影中更多科技与武侠的结合, 想必会让电影中的武侠之梦更加令人回味无穷。
四、喜剧化表演与武侠的结合。
武侠电影或多或少都会有暴力的内容, 而喜剧化表演是减弱暴力的方法之一, 同时喜剧化处理使武侠电影有时而轻松时而紧张的影片风格。当代武侠电影的喜剧化表演与武侠结合的越来越紧密, 而且从观众的反映来看, 是非常喜爱这种处理方法的。如周星驰导演的影片《功夫》中, 肩上被插了飞刀的周星驰夺命而逃同时肩上的两把刀成了两面后视镜, 而在叶伟信导演的电影《叶问》中, 甄子丹饰演的叶问与樊少皇饰演的北方大汉在家中激烈比武时, 叶问的儿子骑着小车突然慢慢悠悠的出来, 对叶问说“妈妈让你不要弄坏了家具”, 令人捧腹大笑。而在周星驰的最新影片《西游降魔》中喜剧化表演与武侠更是无处不在的结合在了一起, 《西游降魔》很好地延续了无厘头喜剧风格, 加上特别设计的武功招式, 形成了特有的喜剧武侠氛围, 而且这种气氛营造的很足, 在影片中每一个武侠人士都有戏, 不论主角、配角还是群演。其中像武功盖世的空虚公子和身边那几位爱吐槽的雇佣大妈, 像驱魔人段姑娘手下五煞与唐僧之间的搞笑交流, 像孙悟空在封印之地的肺腑表达等等, 这些都成了观众很难忘记的经典场面。这种由武侠角色丢出的包袱好像笑果真挺好的, 而且通过演员们的集体疯癫, 会让观者很容易投入。
这一切喜剧化的表演结合武侠为主要表现形式的电影给观众们带来了轻松愉悦的观赏效果。
其实以上四点并不能完全概括中国当代电影导演对于武侠电影的创新手段, 电影在不断的发展, 中国电影导演们也在不断的努力制作出有票房有口碑的武侠电影, 这是中国武侠电影需要的创新过程。这也是中国当代电影导演工作者们义不容辞的责任, 一个国家和民族的电影发展, 是扎根于民族深厚的文化土壤之上的, 武侠文化就是我们中华民族非常具有代表性的文化, 它包含了一种正义的精神, 包含了中华民族的古典美, 无论是电影中的画面还是精神与内涵。随着一部又一部的脍炙人口的武侠电影问世, 我们有理由相信, 中国当代电影导演有能力将中国武侠电影继《卧虎藏龙》之后, 再次向全世界证明中国电影人的实力。
摘要：本文从当代武侠电影中暴力武侠和舞蹈武侠的结合、场景与武侠的结合、传统武侠与科技的结合、喜剧化表演与武侠的结合这四个方面简述了在电影市场不断的发展的今天, 中国当代电影导演们对于中国武侠电影的创新手段, 同时这种创新也是我们中华民族文化在电影中发展与体现的必然要求。
如果说中国电影影响好莱坞电影的话不得不提中国武侠电影和香港功夫片。 如同日本的武士道和美国的西部牛仔,武侠是华人世界一个富有特性的神话,武侠片是中国电影中独有的一种类型片,是中国电影发展历程中最具特色的类型电影。其实,中国电影史上第一部国产片《定军山》就算一部武侠片,影片叙述的是京剧《定军山》中三国名将黄忠“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场景。它为了适应无声电影的特点,影片中多选取了该剧中武打或舞蹈动作较多赋予视觉冲击力的片断。中国的动作电影或者说东方武术电影一直是西方观众和评论家关注的焦点之一。澳大利亚格里菲斯大学的教授玛丽•法夸尔(MF)在《奇观的世界:胡金铨、李安和张艺谋》一文中从电影本体的角度探讨了这一类型的特征。法夸尔认为,中国戏曲对中国电影、特别是动作电影产生了重要影响,相对于戏剧,电影更加强调场景、风景和场面调度,演员和风景都是内在于动作电影奇观影像的最重要元素。作者分别选取了胡金铨、李安和张艺谋的影片《侠女》、《卧虎藏龙》和《英雄》(这些影片作为动作/武术电影的亚类型,与李小龙和成龙的功夫片是不同的,可以称为剑术片)来说明,风景在剑术动作片的视觉奇观中的重要作用。根据法夸尔的观点,《侠女》是关于“真”的风景;《卧虎藏龙》是关于“江湖”的风景;《英雄》是关于“天下”的风景。作者以“景”或“风景”作为关键词,从中国风景画和道家、佛家学说中寻找理论分析东方武术电影的思路,对我们颇有启发。影片《杀死比尔》系列和《黑客帝国》中的武打场面,我们都能清晰地看到中国功夫的场面。加拿大维多利亚大学的Vivian Lee在《幻境中的河流与湖泊:武侠电影、民族电影与好莱坞》一文中探讨了建立在中国民族建设中的跨文化对话语境下,张艺谋影片《英雄》以及“批评分化”的现象和中国武侠片通过强调对话本身的观念冲突来参与这样一种对话的方式。[1]
中国艺术研究院赵卫防在题为《现代化与本土化:好莱坞与香港电影的双向互动》一文中,试图总结香港电影和好莱坞电影的互动关系,并试图探寻今日中国香港电影的复兴之路。他认为好莱坞电影对香港电影的影响主要体现在现代化方面,即:一些制作、发行等方面的工业模式之属性。而重娱乐、重类型、叙事极致化、武术指导、“暴雨剪辑”以及中国武侠精神等方面这些最具香港本土特色的电影元素则被好莱坞电影所吸收。学者申正浩则从李安的《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片金奖之后的中国功夫热谈起,并对比了《可可西里》风靡全美的成功与张艺谋、陈凯歌等人的功夫大片好莱坞“落选”。他站在电影美学的立场,认为中国功夫片的“落选”与导演和他们所执导的电影本身在电影美学与思想方面包含着一些弱点有关。他认为包括功夫片在内的中国电影应该体现我们民族的思想与民间的情感,它们正是推动中国电影发展的内在动力,这种动力一方面构成了对全球化所带来的生活景观的思考和对其负面影响的抵抗。另一方面,这种民族文化精神的守望也启示我们在全球化的文化语境中,中国电影不能失去中国本土文化历史经验的支撑。
近年来,我们会发现,好莱坞影视作品中越来越注重表现中国元素,进而影响着好莱坞电影。其实,几十年前的好莱坞影片中就或多或少的出现过中国元素,比如:风靡国际影坛几十年的007电影,1962年第一部007电影《诺博士》中的反派角色诺博士就是德中混血儿,虽然由西方演员扮演,但是身着立领中山装,属下也是华人模样;1964年的《金手指》中金手指炸毁美国国家储备银行的武器提供者是中国;1965年的《霹雳弹》的剧情之一是中国政府和贩毒集团共同资助魔鬼党;1967年的《雷霆谷》中犯罪组织的船只为“上海宁波号”;1974年的《金枪人》中片尾部分中国海上边防军打电话给犯罪组织通风报信。[2]但是,从以上的电影中,我们能明显的感到中国形象都是被贬低和被扭曲的,人物角色常常是素质底下,丑陋邪恶。这种建构起来的中国形象自然是我们所不认同的,更无法说影响好莱坞电影了。
1、经济利益 电影不仅仅是一种艺术活动,也是一种经济活动。它通过市场进入社会,研究电影就要研究电影经济,其商业属性已经毋庸置疑。好莱坞电影是美国头号出口产品。事实上,好莱坞拓展中国市场的努力早在上世纪20年代,美国商务部就曾为帮助美国电影业开辟海外市场而委托美国驻各国使领馆对当地电影市场进行过详尽的调研,而中国则是其调查的首要目标。[3]好莱坞常常利用电影中的外国题材、参与影片制作的外国电影人来讨好外国观众。中国市场所蕴含的巨大潜力,使得美国各大电影公司近年来总是不断通过在中国投资影院、邀请中国电影人参与非中国题材影片拍摄等方式,试图展开对中国电影市场的开发,对此,华夏电影发行有限公司副总刘树森的一席话则很好的说明了这一点:“好莱坞七大电影公司越来越重视中国的电影市场,他们一方面看到中国电影市场蕴藏的巨大市场潜力已经开始转化为真金白银,另一方面,他们也对中国电影市场的规则有了更为正确的认识。”在影视传播领域,市场不仅决定着影片的形式和内容,也决定着影片的生存和发展。自改革开放到现在,我们在经济、文化、政治等各个方面都取得了令人叹为观止的成绩。加入WTO以后,我国曾明文承诺允许每年以分账形式进口20部外国大片,这意味着好莱坞在中国的生存空间已被限定,而它所能做的仅仅是尽可能的使自己在这“20部外国大片”中的份额最大化。他们深知:“要想被对方接受,最好的方式就是先去了解对方。”这句话的涵义。因此,一方面,他们通过与中国电影审查体制的协商及对话,确保产品最终进入市场;另一方面,他们深入了解中国市场,使其得到最大化开发,最终实现自身的传播价值及盈利价值。
2、文化奇观 上海大学教授陈犀禾曾经说过:“电影中的文化合作是双方或多方成功互动的结果。作为一种文化产业(媒体研究中称为“内容产业”),电影合作不同于一般的产业(如汽车生产,家电生产领域)合作。它不但涉及合作双方在经济上的互利性,也涉及合作双方在“文化”和“内容”理念上的兼容性。中国五千年的历史,深厚的文化底蕴,的确有着自身独到的神韵和魅力,这也能够成为好莱坞创新思想及灵感的一大来源。他们有意识地学习并吸收中国元素,并在拍摄题材、叙事主题等方面,慢慢向中国观众的审美趣味靠拢,努力照顾其民族情感。[4]近年来,好莱坞也尝试制作了一些以中国历史、文化为主导的电影,如动画片《花木兰》、《功夫熊猫》等。但是,我们也不难看出,有些影片在传递中国文化时其作用是并非是无限的,他们在中国文化价值的解读方式与本民族的文化真谛存在的巨大差距(张美云, 2008)。以《花木兰》为例, (高莉, 2006)《木兰辞》是对木兰的“孝”的褒扬,而影片 《Mulan》突出的是木兰强烈的个人意识和实现其个人价值的渴望,中国的“忠”、“孝”观念被大大的淡化了。尽管影片展开于中国的历史文化背景下,但木兰身上却显示出美国的平等思想和女权主义,最终宣扬的是美国精神。这点在影片《功夫熊猫》就有所改善,《功夫熊猫》同样充满了中国 元素,包括灯笼、庙会、面条、筷子、功夫、针灸、爆竹、 杂耍、中国韵味的配乐、如水墨画般的山水背景以及汉语名称:“功夫”“师傅”“乌龟” 等,处处可见东方风情,也征服了无数东西方观众的心。
3、明星效应 好莱坞的明星制诞生于上世纪20年代,是在好莱坞形成的一种制造明星崇拜的商业手段。无论是以前还是当下,明星效应确实能够带来巨大的效益并被符号化。在好莱坞涌现出了一批影响力颇大的华人影星,从70年代风靡好莱坞的功夫明星李小龙、到后来的成龙、李连杰、周润发、杨紫琼、巩俐、章子怡等,他们的出演常常是一部电影票房的保证。在不断演绎东方传奇、展示东方形象的过程中,国内影人通过他们开辟通往国际舞台的道路,好莱坞则希望借助他们占领更大机遇,逐渐的,中国明星构成了好莱坞电影的元素之一,影响着好莱坞电影的叙事和表达。
回顾过去十年间中被引进国内的好莱坞大片,从《亡命天涯》到《泰坦尼克号》再到《2012》,进口大片似乎早已确立了一套轻车熟路的商业模式及电影叙事策略。但在今天,它们不再沿用自己一贯熟悉的元素和风格,而是选择了中国观众更为熟知的人、事、物、象。2008 年是中国元素在国际舞台上大放异彩的一年。好莱坞先后推出了《功夫之王》、《功夫熊猫》、《木乃伊 3:龙帝之墓》等多部作品。这些作品要么取材于中国传统文学、民间神话,要么取景于中国的秀丽风光,其中还运用了大量中国独有的文化符号,它们不仅大大延伸了西方人眼中的东方印象,同时也让中国观众充分享受了富有中西合壁的视觉盛宴。
刚过去的09年,一部热映好莱坞灾难片大片《2012》,它是根据玛雅人就历法的终结而做的这一文字记载为题材,用电脑特技制作了全球毁灭的场景,讲述世界末日到来时,各个国家、各个种族的人们如何挣扎求生。片中,中国官员和军队以正面形象出现,与美国人一起 “拯救世界”,承载众人一线生机的“诺亚方舟”上清楚地印着“Made in China”字样,甚至逃生地图就是中国地图,中国似乎成了全世界的避难所。这部电影一时间被舆论称为“国人形象在好莱坞的大翻身”。据香港《大公报》报道,影片“令一些中国观众大呼过瘾,甚至直接在影片放映期间鼓掌叫好。这部源自美国的灾难片,对中国作用的正面肯定,在好莱坞电影中并不多见”。美国《纽约时报》评论到:“《2012》中展示了中国人高超的纪律协调性和组织能力,以及吃苦耐劳精神,是这部电影中为数不多的正面感召力量。”而新加坡《联合早报》在影片上映之前就已预言:“《2012》不断表现中国政府和中国人民的伟大,反映了美国电影工作者已经掌握了在中国的生存之道,这部影片的票房一定大卖。”《中国青年报》则发表评论称,“或许我们对曾经出现于好莱坞电影中的呆板笨拙的华人形象过于‘耿耿于怀’,以至一次翻身得解放就满足了我们压抑已久的虚荣心……其实,《2012》只是告诉我们,世界艺术中的多元文化融合日益深入,其中的中国元素也正在增多,而我们,仍需坚守。”中国电影家协会的一位负责人也表示,与其试图从别人眼中看清自己的形象,并不断揣摩为何形成这样的形象,不如学习经验,提高自身的艺术创作水平。
总之,对于中国电影对好莱坞电影的影响,无论是从功夫片或武侠片谈起,还是近年来他们尝试在影片中不断增加的中国元素,我们应该清楚地认识到,影片中的中国元素在一定程度上被西化,甚至有的被扭曲,他们是基于商业目的而被选用,来吸引华人观众,赢得拥有巨大消费潜力的中国电影市场。这些电影骨子里体现的还是西方文化,真正宣扬中国文化的重任还是得依靠中国制造的电影作品。因此,我们应该从多视角解读,冷静地看待这一现象。同时,好莱坞电影还是值得我们学习的,中国的文化源远流长,我们如何更好的利用本国民族特色文化,将其融入到我们电影创作之中,从而更加促进我国电影产业的发展,这也需要我们电影工作者的思考和探究。
[1]李哓蓓:《历史、嬗变与策略》［J］.上海大学学报,2006(6).
[2]张晶,米建荣,袁欣:《英文电影中“美国梦”的褪色和“中国热”的渗透》［J］. 电影文学,2009(21).
[3]http://news.dayoo.com/world/200812/25/61965 _4974247.htm
电影《2020，中国战疫》有感(一)
“我是一名医生，面对疫情，救治病人是我的职责;我是一名共产党员，面对困难，挺身而出是我的责任。”清河县人民医院内一科主任张春营坚定地说。连日来，清河县人民医院198人响应号召，主动请战。在他们的“请战”申请中，总少不了“我是党员”这一坚定理由。有着近20年党龄的张春营更是身先士卒，舍弃春节期间与家人的团聚，投入到发热门诊的忙碌工作中。
2020年的春节，似乎注定就是那样的不平凡。不走亲，不聚会，不来往……这别样的节日气氛中，我们经历的其实太多。在这太多的故事、人物中，总有太多的感动，让人情不自禁地忆起魏巍《谁是最可爱的人》中的感慨：“在朝鲜的每一天，我都被一些东西感动着，我的思想感情的潮水，在放纵奔流着。”随着新型冠状病毒肺炎疫情的蔓延，防控工作越来越艰巨，面临的问题也越来越严峻。在这没有硝烟的战场上，“我是党员，我先上”依然是最响亮的口号，最豪迈的誓言。
为什么该是“我先上”，因为“我是党员”，这个因果关系显现出的是党员的本色。作为工人阶级的先锋队，能否发挥好党组织的战斗堡垒作用和党员的先锋模范作用，群众的困难就是试金石。面对无情的“疫情”，从个人而言，谁都希望避而远之，但是，为了群众的平安，为了祖国的明天，党员干部们就应当冲锋在前，甚至将生死置之度外，给群众作出表率。就像新闻中讲的，全村30名党员喊出了“我是党员，我先上”的口号，村内126名群众被党员的奉献精神所感染，主动加入队伍，分别投入到志愿服务岗位。
无论是革命战争年代，还是和平时期，我们前行的路上都不会一帆风顺，特别是肩负民族复兴重任的党员干部，更随时都会面临千难万险。但“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，中国共产党领导下的革命队伍，正是有了这种“不怕困难”的精神，才能取得前行路上一个又一个的伟大胜利。不管是个人的人生之路，还是党和人民的事业之路，都需要披荆斩棘、勇往直前。在每一个困难面前，是迎难而上还是知难而退，“我是党员，我先上”就是人生的高境界。
高尔基说：“感到自己是人们所需要的和亲近的人——这是生活的享受，的喜悦。这是真理，不要忘记这个真理，它会给你们无限的幸福。”是呀，这些主动“请战”的党员干部，在这场疫情防控阻击战中，也许会付出许多意料之外的代价，甚至有被病毒感染的可能，但他们的内心是幸福的。“每天和数字赛跑、和时间赛跑、和生命赛跑……”这是另一场“飞夺泸定桥”的战斗，把安全留给别人，把危险留给自己，这其中的无限幸福，只有真正的共产党人，只有心中有他人的勇士，才能体会得到。
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”尽管打赢这场新型冠状病毒肺炎疫情阻击战还困难重重，但是，有广大党员干部“我是党员，我先上”的请战承诺，有一线的科技、医务“勇士”们的不懈奋斗，有全体人民群众的共同努力，必将迎来“柳暗花明”。“我是党员，我先上”，是情怀，更是担当，唯有将自己的一切，包括生命都交给党和人民的人，在困难、危险面前才会说得出并做得到。同志们，行动吧!让“我是党员，我先上”蓄起“冲锋陷阵”的强大动力，伴随这飘扬的党旗奏响胜利的凯歌!
电影《2020，中国战疫》有感(二)
2020年的春节，因一场疫情，原本喜气洋洋的气氛被搅得紧张兮兮。除夕夜，人们吃着团圆饭，这时，却有一批白衣天使放弃了与家人团聚的机会，千里迢迢赶到武汉展开支援。别人回家过年，他们却远离家乡坚守岗位，他们是最伟大的“逆行者”!
包着饺子，挂着灯笼，期待着一家团聚，却接到了舅舅的电话——舅舅不能回家过年了。疫情严重，广州的相关的医护人员们都要留在广州，随时待命。我们又在家中空等了一回。大家都感到很失望，但还是强颜欢笑。小表妹接过电话，对舅舅说：“爸爸，我在这边玩的很开心，你要加油!出门记得戴口罩，可不要大意。”才读幼儿园的表妹似乎成熟了许多。舅舅应了一声，嘱咐了几句，就挂了电话。舅舅在这非常时期，也是一名坚守岗位的逆行者，我们支持你!我们为你骄傲!
大年初一，同样身穿白大褂的舅妈因为不是卫生局干部，还是回来了，舅舅一人在广州过年。舅舅下班后总会打个电话给我们，告诉我们那边的情况，让我们放心。大年初二，舅妈毅然抛下两个小表妹，在早上六点多时乘高铁回到广州。往年春节时分的高铁潮汕站，人山人海，而现在只有稀稀疏疏的十多个乘客。舅妈说，他们大概都是医生吧。我不禁感叹，他们的舍小家为大家，义无反顾逆行的精神真让人肃然起敬。第二天，舅舅和舅妈的假期提前结束了，他们穿上白大褂，奔赴战场。
疫情越来越严峻，每一天都有许多新的病例出现。医生们挥汗如雨，争分夺秒地抢治病人，多个城市派出医生支援武汉。
舅妈在广州中医药大学第一附属医院当医生，她在朋友圈中分享了同事们奔赴武汉的感人日记。广州中医药大学第一附属医院派出了一支精英队伍，他们到达武汉后，为了减少被病毒感染的机会，一致决定剪去自己的一头秀发。他们在党旗下宣誓——疫情当前，绝不退缩，众志成城，守护武汉，武汉加油!
在连续的高强度工作中，奋战在第一线的医生们已经忘了吃饭时间，打开盒饭，饭菜早已凉了。他们为了提高工作效率，12小时不喝水不上厕所。我能看到，在这一场没有硝烟的战争中，胜利的天平已经缓缓倾向了我们这一端。
为应对新型冠状病毒，钟南山院士挺身而出。“没有特殊情况，不要去武汉。”说完这句话，84岁高龄的他却义无反顾前往武汉。多少人被这位伟大的逆行者感动了。
中国，一个伟大的国家!中国人民，一群团结的人!在这场疫情前面，我们不低头，不认输。我相信，有前赴后继的逆行者的奋战和坚守，我们一定能战胜新型冠状病毒，成为最后的赢家!
电影《2020，中国战疫》有感(三)
20_年的冬天，悄放枝头的蜡梅不是最美，银装素裹的大地不是最美，最美的是那一群群逆行者，他们挺拔的身影，是这个冬天最美的风景。
当新冠病毒悄无声息地伤害我们身体的时候，我们可爱的白衣天使们，就成了这场没有硝烟战争中的无畏的战士。只要一声令下，他们马上集合，奔赴战场，展开了生与死的较量。
你们看，他们穿着厚重的防护服，戴着口罩和护目镜，已经认不出谁是谁了，于是防护服有了自己的名字。防护服一穿就是好几个小时，因为一脱下就不能再穿了，于是他们就不喝水不吃饭，一刻不停地抢救病人。当他们脱下防护服和护目镜后，脸上那深深的印迹让人心疼，原本俊俏的脸庞，已是疲惫不堪，汗水已模糊了他们的样子，但是他们面对镜头，露出了美丽的笑容。当看到他们蹒跚离去的背影，我的泪水已顺着脸颊流了下来。
一方有难，八方支援。武汉的疫情牵动着我们每个人的心。于是，全国各地的医务人员马上请命，带着简单的行装，乘上大巴，坐上飞机，逆行而上，一齐来到了最危险的武汉。为了更好地投入战斗，姑娘们剪去了美丽的长发，于是有了今年最美的发型。“我已经好多年没有回家过年了，本想今年回去的，但是我现在走不了，我的家人一定能够支持我的。”“疫情不等人，救人最重要，结婚可以晚一点，领证可以改一天，没事。”……一句句真诚质朴的话语，令人肃然起敬。有一个医务人员，在抢救病人时，得知了她母亲去世的消息，她回到休息室，泣不成声，朝着家的方向，深深地鞠了三躬，随后擦干眼泪，拖着疲惫的身躯，又来到了病房。那一刻，我已泣不成声了。
这是一场战争，是战争就会有牺牲。在新闻报道中，我听到有一千多名医务人员被感染，有六人牺牲，这锥心的疼痛无以言表。他们是英雄，是新时代的英雄，他们的音容笑貌，永远留在人们的心中。他们成了真正的天使，但愿他们一路走好!
20_年春节，谁是最美丽的人?我可以肯定地告诉你，我们的白衣战士，是最美丽的人。他们逆行而上的坚定的背影，他们一封封请战书上铿锵有力的签名，他们虽已精疲力竭却仍无比亲切的笑容，构筑了今年冬天最美的风景，让人心酸、心痛，又赞叹不已。
电影《2020，中国战疫》有感(四)
在全国上下抗击新型冠状病毒感染的肺炎疫情战役中，有那么一群人毅然奔赴抗疫前线，是他们的坚守和付出，筑起了一道守护人民健康的防护线。他们是最美“逆行者”。
新春伊始，一场猝不及防的肺炎疫情席卷全国大地。在这场突如其来的战“疫”面前，一群“最美逆行者”没有退缩，逆“风”而行，迎难而上，为抗击疫情，奉献力量，传递温暖。他们义无反顾的“逆行”，是最勇敢的坚守，是最温暖的守护，值得我们每一个人点赞和致敬!
最美逆行者，肩负的是责任与担当。责任重于泰山。面对疫情，广大医护工作者，写下请战书，按下鲜红的手印，主动请缨，毅然奔向这场没有硝烟的战场。公安干警、基层干部、运输司机等，义无反顾，奋战在防疫抗灾战场的第一线。他们手挽手、肩并肩，冲锋陷阵，为抗击疫情、稳定局面默默无闻地奉献着，他们都是最美、最帅的“逆行者”。正是这些最美“逆行者”，他们肩负起了责任，扛起身上的重担，用行动诠释着责任与担当。
最美逆行者，传递的是信心与力量。疫情面前，人心是大的力量。危险紧要关头，最美“逆行者”迎难而上，挺身而出，这是对生命的尊重与救助，更是为社会传递着休戚与共、守望相助的力量与温情，坚定广大民众的抗疫斗志和决心，树立战胜疫情的坚强信念。在这些闪闪发光的普通人身上，我们看到了爱的伟大、爱的力量，对所有人的一颗大爱之心。正是这些“最美逆行者”的实际行动，鼓舞了人们对抗疫情的信心，有了直面危险的勇气和众志成城的毅力。
最美逆行者，守护的是生命与希望。正是这些普通平凡的最美“逆行者”，用实际行动守护着我们的健康，守护着人民的安危，守护着城市的平安。每一个时代都有每一个时代的“英雄”，病毒肆虐时，医生、护士、警察……他们在默默奋战，守护我们，护佑国家，他们无愧于新时代的英雄。疫情当前，是他们在危险之境中逆风而行，以自己的生命守护着我们的生命，让我们战胜了恐惧，克服了困难，扛起了胜利希望，让我们温暖、安定，心中有力量，眼前有希望。
在这场没有硝烟的战争中，勇敢逆行的他们，千千万万最美“逆行者”，谱写了一曲感人篇章，一首首赞美诗歌。他们都是新时代最可爱的人、最可敬的人，值得被所有人铭记、点赞。在这个不寻常的春节，让我们守望相助，向最可爱的人致敬，他们是最美逆行者!
电影《2020，中国战疫》有感(五)
在这个和平的年代里，总有那么一群白衣天使，为我们的健康负重前行。
猝不及防，新型冠状病毒已经威胁到了人们的生活和健康，感染率和死亡率快速增长着，这让人们不禁惶恐不断。几乎每一座城市都被限行，每一个小区都被限行。然而，在这种危机时刻，有那么一群人，他们穿着大白褂，戴着医用口罩，冲在了疫情的最前线。
武汉是疫情的源头，也是全世界新型冠状病毒患者最多的地方。源源不断的从武汉走出来的人，一个接一个的感染了其他的地方，现在导致全国各省无一幸免。几乎所有计划外出的人都退了票，改了计划，待在家里生怕感染。但是啊，全国各地的医生护士们，都纷纷拿起了护士资格证医师资格证，对各地的售票员义无反顾地说：“我是医生，我是护士，我要赶往武汉，那里需要我!”每每看到这种视频，我都会默默的在心里祈求每位医护人员能够平安归来，希望新型冠状病毒那个调皮的小家伙能够识时务，早点消失。
也许医护人员的家人们才是最最担心最最难受的吧。当他们冲在最前线的时候，家人们都为他们深深捏了一把汗。我前些天看到了一个视频，讲的是一对年轻的夫妻，他们一个是医生一个是护士，在这个特殊的时候，舍小家为大家，双双把自己奉献给了祖国。还有一个参加过非典救援的女医生，有丈夫有孩子，但左右摇摆之下，毅然决然地选择了国家，因为担心丈夫不同意，先上车再补票的报了去武汉的名，在最后的节骨眼儿上才给丈夫写了封信。我难以想象他们的决心和毅力，我也难以想象他们穿着防护服面对患者时内心的忐忑与恐惧。
有这么一张照片，狭窄的病房里，四周都是白墙，只有一张病床，和一个小柜子，患者正输着液躺在病床上，一个穿着厚重防护服的年轻的女医生坐在患者旁边，靠着墙，身边还有一个随时记录患者情况的报告。就这样，一直坐着，就这样一直陪着患者。当看到这张照片时，我的心都揪了起来。她是那么的年轻，明明其他同龄人这时不是在家里玩手机看电视，就是睡觉打游戏。而她却要在这孤零零的病房里守着患者，一步也不能离开。这不仅仅是孤独和寂寞的精神折磨，也是在和病毒打交道的身体折磨，稍不留神，说不定就被病毒感染了。
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