空间摄影计划书

空间摄影计划书（共7篇）

空间摄影计划书 篇1

实习内容:单片空间后方交会编程

实习者:李友兵

学号:0810050121

指导老师:张金平老师

实习时间:2011.05.30——2011.06.03

一、实习目的与任务

此次摄影测量实习主要是要自主编程实现单像空间后方交会，通过已知的内方位元素和控制点像点坐标和地面坐标求解六个外方位元素，在此过程中深入理解单像空间后方交会的原理和对编程的熟悉和理解（我用的是C语言编程），和对时间的合理运用，对知识的综合运用，培养理论的实际运用能力，任务是在一个星期内自主完成。

二、单片空间后方交会理论基础

单像空间后方交会：是通过以像点平面坐标为观测值，以控制点坐标为已知值，利用共线条件方程和最小二乘原理，运用间接平差方法，通过迭代求解6个外方位元素。程序设计的思路与流程

三、程序设计的思路与流程（编程框架和步骤）

1、根据内方位元素和已知的数据将控制点的框标坐标转换为像平面坐标系坐标：x=x′-x0，y=y′-y0

2、确定未知数的初始值：角元素初始值κ0=ω0=Φ0=0；线元素初始值Zs0=H=mf，Xs0=(X1+X2+X3+X4)/4,Ys0=（Y1+Y2+Y3+Y4）/4

3、利用角元素初始值计算方向余弦值组成旋转矩阵R a1=cosΦ*cosκ-sinΦ*sinω*sinκ,a2=-cosΦ*sinκ-sinΦ*sinω*cosκ，a3=-sinΦ*cosω

b1=cosω*sinκ,b2=cosω*cosκ,b3=-sinω

c1=sinΦ*cosκ+cosΦ*sinω*sinκ,c2=-sinΦ*sinκ+cosΦ*sinω*cosκ,c3=cosΦ*cosω

4、逐点计算控制点的像点坐标的近似值，共线方程为: x=(-f*(a1*(X-Xs)+b1*(Y-Ys)+c1*(Z-Zs)))/(a3*(X-Xs)+b3*(Y-Ys)+c3*(Z-Zs))

y=(-f*(a2*(X-Xs)+b2*(Y-Ys)+c2*(Z-Zs)))/(a3*(X-Xs)+b3*(Y-Ys)+c3*(Z-Zs))

(x)=(-f*(a1*(X-Xs)+b1*(Y-Ys)+c1*(Z-Zs)))/(a3*(X-Xs)+b3*(Y-Ys)+c3*(Z-Zs))(y)=(-f*(a2*(X-Xs)+b2*(Y-Ys)+c2*(Z-Zs)))/(a3*(X-Xs)+b3*(Y-Ys)+c3*(Z-Zs))

5、组成误差方程：Vx=a11*dXs+a12*dYs+a13*dZs+a14*dΦ+a15*dω+a16*dκ+(x)-x Vy=a21*dXs+a22*dYs+a23*dZs+a24*dΦ+a25*dω+a26*dκ+(y)-y 系数求解(是共线方程分别外方位元素求导，是共线方程线性化的系数)：变量代换

A= a1*(X-Xs)+b1*(Y-Ys)+c1*(Z-Zs)B= a2*(X-Xs)+b2*(Y-Ys)+c2*(Z-Zs)C= a3*(X-Xs)+b3*(Y-Ys)+c3*(Z-Zs)a11=(a1*f+a3*x)/C,a12=(b1*f+b3*x)/C,a13=(c1*f+c3*f)/C,a14=y*sinω-((x*(x*cosκ-y*sinκ))/f+f*cosκ)cosω,a15=-f*sinκ-(x*(x*sinκ+y*cosκ)/f),a16=y a21=(a2*f+a3*x)/C,a22=(b2*f+b3*x)/C,a23=（c2*f+c3*x）/C,a24=-xsinω-((x*(x*cosκ-y*sinκ))/f-f*sinκ)cosω,a25=-f*cosκ-(y*(x*sinκ+y*cosκ)/f),a26 =-x 误差方程的常系数（是像点坐标观测值与计算的近似值的差值）： lx=x-(x),ly=y-(y)

6、组成法方程，解求外方位元素改正数X=(ATA)-1ATL(A为误差方程的系数矩阵，L为误差方程的常系数矩阵，通过步骤5求得，此处先求ATA再求矩阵的逆矩阵，解得的改正数加上相应的近似值得到外方位元素新的近似值)

7、检查计算是否收敛：将求得的外方位元素改正数与规定的限差比较，大于限差继续迭代，小于限差则终止。

四、各子函数详细设计的关键技术参数

子函数（输入函数、Input，矩阵求积Matrixmultiply，计算函数Resection，矩阵转置Matrixtranspose，矩阵求逆Matrixinverse，输出函数Output）主要用了Matrixtranspose，矩阵的行变列，列变行,参数为要转置的矩阵，转置后的矩阵，要转置矩阵的行列数，Matrixinverse,求矩阵的代数余子式，参数有要求逆的矩阵和，逆矩阵的行数，Matrixmultiply，一矩阵的行乘以二矩阵的列，参数为一矩阵，二矩阵，所求矩阵，一的行，一的列，二的列

五、像片外方位元素解算结

六、实习体会

从周一开始进行整个实习框架进行构建，编写了实习的思路既步骤；然后是梳理框架，要用到的子函数，子函数参数，怎么编写，有不懂的东西网上参考资料；再是自己动手编程，发现编程要求很细腻，出不得一点差错，程序编写出来后，有很多的错误，要求逐一进行改正，修改；最后才得以运行。通过本次实习，我深刻理解了单片空间后方交会原理，进一步熟悉理解了C语言编程，认识到了时间的搭配的重要性和参考资料的必要性，当遇到难题是要迎难而上，达到突破，当完成是能感到一丝丝欣慰和成就感。

附录:源代码

#include “stdio.h” #include “math.h” #include “Matrixmultiply.c” #include “Matrixtranspose.c” #include “Matrixinverse.c” void main(){ int i,j,k,f=0;double x0=0.00018, y0=0.00026,fk=0.15324;

//内方位元素

double m=40000;//估算比例尺

double R[3][3],XG[6][1],AT[6][8],ATA[6][6],ATL[6][1];double Xs=0.0, Ys=0.0, Zs=0.0,Q=0.0,W=0.0,K=0.0;

double X,Y,Z,L[8][1],A[8][6];

double B[4][5]={-0.08615,-0.06899,36589.41,25273.32,2195.17,-0.05340,0.08221,37631.08,31324.51,728.69,-0.01478,-0.07663,39100.97,24934.98,2386.80,0.01046,0.06443,40426.54,30319.81,757.31};

for(i=0;i<4;i++){

Xs=Xs+B[i][2];

Ys=Ys+B[i][3];

Zs=Zs+B[i][4];} Xs=Xs/4;Ys=Ys/4;Zs=m*fk;//求得外方位线元素的初始值

do//迭代计算

{

f++;//迭代次数

//组成旋转矩阵

R[0][0]=cos(Q)*cos(K)-sin(Q)*sin(W)*sin(K);

R[0][1]=-cos(Q)*sin(K)-sin(Q)*sin(W)*cos(K);

R[0][2]=-sin(Q)*cos(W);

R[1][0]=cos(W)*sin(K);

R[1][1]=cos(W)*cos(K);

R[1][2]=-sin(W);

R[2][0]=sin(Q)*cos(K)+cos(Q)*sin(W)*sin(K);

R[2][1]=-sin(Q)*sin(K)+cos(Q)*sin(W)*cos(K);

R[2][2]=cos(Q)*cos(W);

//计算系数阵和常数项

for(i=0, k=0,j=0;i<=3;i++,k++,j++)

{

X=R[0][0]*(B[i][2]-Xs)+R[1][0]*(B[i][3]-Ys)+R[2][0]*(B[i][4]-Zs);

Y=R[0][1]*(B[i][2]-Xs)+R[1][1]*(B[i][3]-Ys)+R[2][1]*(B[i][4]-Zs);

Z=R[0][2]*(B[i][2]-Xs)+R[1][2]*(B[i][3]-Ys)+R[2][2]*(B[i][4]-Zs);//为了计算简单而进行变量代换

L[j][0]=B[i][0]-(x0-fk*X/Z);

L[j+1][0]=B[i][1]-(y0-fk*Y/Z);

j++;

A[k][0]=(R[0][0]*fk+R[0][2]*(B[i][0]-x0))/Z;

A[k][1]=(R[1][0]*fk+R[1][2]*(B[i][0]-x0))/Z;

A[k][2]=(R[2][0]*fk+R[2][2]*(B[i][0]-x0))/Z;

A[k][3]=(B[i][1]-y0)*sin(W)-((B[i][0]-x0)*((B[i][0]-x0)*cos(K)-(B[i][1]-y0)*sin(K))/fk+fk*cos(K))*cos(W);

A[k][4]=-fk*sin(K)-(B[i][0]-x0)*((B[i][0]-x0)*sin(K)+(B[i][1]-y0)*cos(K))/fk;

A[k][5]=B[i][1]-y0;

A[k+1][0]=(R[0][1]*fk+R[0][2]*(B[i][1]-y0))/Z;

A[k+1][1]=(R[1][1]*fk+R[1][2]*(B[i][1]-y0))/Z;

A[k+1][2]=(R[2][1]*fk+R[2][2]*(B[i][1]-y0))/Z;

A[k+1][3]=-(B[i][0]-x0)*sin(W)-((B[i][1]-y0)*((B[i][0]-x0)*cos(K)-(B[i][1]-y0)*sin(K))/fk-fk*sin(K))*cos(W);

A[k+1][4]=-fk*cos(K)-(B[i][1]-y0)*((B[i][0]-x0)*sin(K)+(B[i][1]-y0)*cos(K))/fk;

A[k+1][5]=-(B[i][0]-x0);

k++;

}

Matrixtranspose(A,AT,8,6);//此为转置函数的调用,求AT

Matrixmultiply(AT,A,ATA,6,8,6);//此为矩阵相乘函数的调用，求ATA

Matrixinverse(ATA,6);//此为求矩阵逆函数的调用，求ATA的逆

Matrixmultiply(AT,L,ATL,6,8,1);//此为矩阵相乘函数的调用，求ATL

Matrixmultiply(ATA,ATL,XG,6,6,1);//此为矩阵相乘函数的调用，求外方位元素改正数

Xs=Xs+XG[0][0];Ys=Ys+XG[1][0];Zs=Zs+XG[2][0];

Q=Q+XG[3][0];W=W+XG[4][0];K=K+XG[5][0];//初始值加外方位元素改正数进行迭代

}while(XG[3][0]>=0.00000001||XG[4][0]>=0.00000001||XG[5][0]>=0.00000001);//当限差满足要求时要再一次进行旋转矩阵的求解

R[0][0]=cos(Q)*cos(K)-sin(Q)*sin(W)*sin(K);

R[0][1]=-cos(Q)*sin(K)-sin(Q)*sin(W)*cos(K);

R[0][2]=-sin(Q)*cos(W);

R[1][0]=cos(W)*sin(K);

R[1][1]=cos(W)*cos(K);

R[1][2]=-sin(W);

R[2][0]=sin(Q)*cos(K)+cos(Q)*sin(W)*sin(K);

R[2][1]=-sin(Q)*sin(K)+cos(Q)*sin(W)*cos(K);

R[2][2]=cos(Q)*cos(W);printf(“迭代次数:%d”,f);

//屏幕输出误差方程系数阵、常数项、改正数

printf(“nn误差方程系数矩阵A为:nn”);for(i=0;i<6;i++){

for(j=0;j<6;j++)

printf(“%13.5e ”,A[i][j]);

printf(“n”);}

printf(“n常数项L为:nn”);

for(i=0;i<8;i++){

for(j=0;j<1;j++)

printf(“%13.5e ”,L[i][j]);

printf(“n”);} printf(“n改正数XG为:nn”);

for(i=0;i<6;i++){

for(j=0;j<1;j++)

printf(“%13.5e ”,XG[i][j]);

printf(“n”);}

printf(“n相片的外方位元素为:nn”);

printf(“ Xs=%13.7e, Ys=%13.7e, Zs=%13.7e nn”,Xs,Ys,Zs);

printf(“ Q=%13.7e, W=%13.7e, K=%13.7e n”,Q,W,K);printf(“n旋转矩阵R为:nn”);

for(i=0;i<3;i++){

for(j=0;j<3;j++)

printf(“%13.5e ”,R[i][j]);

printf(“n”);}

} //子函数

#include

#include

#include

int Matrixinverse(a,n)

int n;

double a[];

{ int *is,*js,i,j,k,l,u,v;

double d,p;

is=malloc(n*sizeof(int));

js=malloc(n*sizeof(int));

for(k=0;k<=n-1;k++)

{ d=0.0;

for(i=k;i<=n-1;i++)

for(j=k;j<=n-1;j++)

{ l=i*n+j;p=fabs(a[l]);

if(p>d){ d=p;is[k]=i;js[k]=j;}

}

if(d+1.0==1.0)

{ free(is);free(js);printf(“err**not invn”);

return(0);

}

if(is[k]!=k)

for(j=0;j<=n-1;j++)

{ u=k*n+j;v=is[k]*n+j;

p=a[u];a[u]=a[v];a[v]=p;

}

if(js[k]!=k)

for(i=0;i<=n-1;i++)

{ u=i*n+k;v=i*n+js[k];

p=a[u];a[u]=a[v];a[v]=p;

}

l=k*n+k;

a[l]=1.0/a[l];

for(j=0;j<=n-1;j++)

if(j!=k)

{ u=k*n+j;a[u]=a[u]*a[l];}

for(i=0;i<=n-1;i++)

if(i!=k)

for(j=0;j<=n-1;j++)

if(j!=k)

{ u=i*n+j;

a[u]=a[u]-a[i*n+k]*a[k*n+j];

}

for(i=0;i<=n-1;i++)

if(i!=k)

{ u=i*n+k;a[u]=-a[u]*a[l];}

}

for(k=n-1;k>=0;k--)

{ if(js[k]!=k)

for(j=0;j<=n-1;j++)

{ u=k*n+j;v=js[k]*n+j;

p=a[u];a[u]=a[v];a[v]=p;

}

if(is[k]!=k)

for(i=0;i<=n-1;i++)

{ u=i*n+k;v=i*n+is[k];

p=a[u];a[u]=a[v];a[v]=p;

}

}

free(is);free(js);

return(1);

} //子函数

void Matrixmultiply(a,b,c,m,n,k)int m,n,k;double a[],b[],c[];{ int i,j,l,u;for(i=0;i

for(j=0;j

{

u=i*k+j;c[u]=0.0;

for(l=0;l

c[u]+=a[i*n+l]*b[l*k+j];

}

return;} //子函数

void Matrixtranspose(a,b,m,n)int m,n;double a[],b[];{ int i,j,u;for(i=0;i

for(j=0;j

{

u=j*m+i;b[u]=0.0;b[j*m+i]=a[i*n+j];

空间摄影计划书 篇2

关于当代摄影艺术与私影像的探讨，在最近十几年的时间里讨论此起彼伏。英国摄影家琼斯班斯的《把我自己放进照片中》一书，则通过讨论自己一生的私人照片来检验摄影与社会塑造的关系。她把私人摄影放到公共价值观的影响之下加以重新考察。罗兰巴特说：“摄影的时代恰恰与私生活扩展到公众面前的时代，甚或是创造一个将私密公众化的新社会价值的时代相一致，私密被公开地消费。”从国外摄影家的摄影实践看，私影像与他们基本上是一种生活态度。

而在国内，最开始关注私影像的摄影评论家顾铮老师在《现代性的第六张面孔》中，他把私影像定义为狭义和广义两种情况。狭义的“私影像”可以只为一己之私拍摄、保存影像的行为与习惯。而广义的“私影像”，则是镜头的探视范围越出了个人与家庭而指向了拍摄者所愿意观看的一切领域。

本文只是想把私影像纳入当代摄影艺术空间中来讨论私影像在当代摄影中的独特语境，来说明中国私影像的出现与形成既不突如其来，也不是一个孤立的文化现象。它是中国社会政治经济发展过程中，新文化的发展与发生可能面临的一个必然的重要阶段。

一、私影像在当代中国

在中国，拍摄照片总是一种仪式，它总要包括摆好姿势而且还必须要征得同意。“著名文化批评家苏珊.桑塔格在摄影理论巨著《论摄影》中曾描述中国人的摄影观。[1]

进入90年代以后, 随着市场经济的不断发展和电子时代的来临, 文化多元化的观念日益深入人心，摄影原本在艺术家的应用范围中只作为记录过程与结果的辅助性媒介，在新观念以及当代电子文化的激发下，摄影从此具有了不同以往的观念诉求。90年代末开始，随着数码相机的普及，当下中国年轻人的摄影观与他们父辈传统的中国人摄影观念相比已经发生了翻天覆地的变化：摄影不在是某种严肃的仪式，摄影也不在是专业人士的特权，他们纷纷拿起小型轻便相机(包括轻便数码相机，傻瓜相机，LOMO相机，一次成像相机等)这一武器，处心积虑地想砸碎那些所谓的仪式。

最近十年数字网络环境的飞速发展，我们的生活发生了不可思议的变化，中国新时代的视觉呈现，自恋，充斥，个人，饱和色调，特写镜头，仿佛跟外界隔绝。数字网络环境的出现又提供了一种自我隔绝与大环境以外的小自由。私影像已经成为很多摄影爱好者的同好和共识，也正在成为当下中国一种日益盛行的影像亚文化。

二、国内私影像的精神及特点（个案分析）

1、国内私影像的精神

如果以现在较为红火的摄影师编号223(附图一)的作品作为例子，在拍摄上他不以纪录或真相为表达方式，他只是用镜头交换生活。有时候是拍摄自己的生活，有时候是捕捉身边的私人、私物、私事，与每一个可以用相机反映生活的人没有任何区别。编号223认为，他希望能与人分享的，是每一个被拍者不同于常人面前的另一些真实面，这或许是他们不经意流露的，或是刻意表现的，有时候甚至是被设计出来的另一面。顾峥老师曾评价编号223的作品“没有通过摄影区別自己与他人的野心”。[2]

现在国内新生代摄影者在进行的所有的影像探索，几乎都是自发的，而不是为了迎合某种游戏规则。他们的摄影在最初只和自己有关，但在摄影工具日趋普及，摄影成本迅速降低，传播渠道日益畅通多元的今天，摄影也变成了一种个体传播和社交方式。

2、私影像的特点—私密公开

在摄影所处的时代，属于公众的东西不在是永恒的和普通的事物，事实上越是个人，越是短暂的，稍纵即逝的事物，越是努力的要进入大众的视野。摄影这样一种媒介，既深刻地根植于个人的视角，又广泛地扎根于大众的意识形态。

上海年轻摄影师samQ(附图二)一系列80后的肖像照片，选取个人的房间做背景，我们虽不认识被摄的任何一位模特(都是摄影师的80后朋友)，但通过照片，我们对他们的房间摆设，穿着打扮，爱好却一目了然。这批新生代努力营建自己房间内的世界，并不怕展现出来。这些私影像的代表人物，他们作品的拍摄过程，说出了这种(喜爱公开私密)的私影像的特性。samQ不断公开自己不同系列的拍摄计划，记录这个最有趣快速年代的城市新新人类景观。这都体现了私影像的特性：喜欢公开秘密。更有趣的是私影像不一定就表示着私藏，甚至可说摄影公开，才是私影像的另一目标。

三、私影像在中国摄影发展中的启示

私影像这类另类人群所作的尝试与努力是有价值的, 这是一种人类对生活现状与现实进行审视他者和自我反观的机会，它给旧的形态的意识观念一个奇袭, 表现意图和表现题材方面也有了改变。根据私影像的特点，和当下的社会环境，在这里我做出了一些总结。

启示

随着第一批国内私影像走进了艺术范畴而成为了公众话题之后，第二批，第三批的摄影者不断地跟随。这个趋势与相机的普遍化, 当今社会的影响和大众投机心理有关。

(1) 摄影具有成本低, 十分容易的操纵的特性，使得很多梦想走艺术道路的人选择了摄影作为表现手法。摄影艺术是一种对现实的高度概括, 是来源于生活而又高于生活的影像工作方式，是一种高贵的雅文化。然而，一批新型的“摄影人”，他们可能从未接触过传统胶卷，可能不熟悉各种曝光模式的特点，在他们的心中，摄影是一种现代人必须掌握的，如同电脑上网、手机发信息一样的生活技能。在他们的手中，照相机只是一种记录生活、宣泄情感的工具。摄影从贵族式的高雅沦落成大众的通俗。

(2) 中国评论家、策展人和媒体的介入, 在很大的程度上主宰着艺术浪潮的定向。策展人的学术主张、艺术品位在很大程度上会影响图像的品质。2005年11月20日，首届连州国际摄影节，第一批走进艺术范畴的新生代摄影师在“自·私-中国新生代摄影联展”和“走神-上海9人摄影展”中集体亮相，在策展人曾翰和施瀚涛两人的组织下完成的。大批摄影青年以摄影为媒介探索自我表现的同时，媒体的介入，对于私影像的出现也起了不小的作用。特别是广州的《城市画报》在助推私影像方面其推波助澜之功实不可没。最具标志性意义的是，2005年第16期的《城市画报》，以专辑摄影私生活的形式, 把摄影与私生活联系在一起。

(3) 生活在虚拟的以自我为中心的社会中的人，很多人无法接受那种由于自发创作而耗尽精力的那种累。我这里所说的自发创作，是说透过自己的理解, 努力，创造有意义的图像作品。每个人都想用最短的时间让自己引起别人的关注, 就像每一个年轻的中国摄影者都渴望成为南戈丁、莎莉-曼，这也是正常的想法。私影像，间接性地给一些理想走上艺术道路的人一条捷径。

结论-私影像在当代的独特语境

情感和人文关怀是个人的, 是不可复制的。在这么五花八门的私影像当中，很多造作、生硬、浮躁的作品, 恍若我们天天过着同样的生活看着同样的风景, 咀嚼同样的食物, 令人怀疑作品创作背后的动机和目的。即使拍照片的人越来越多, 真正对摄影，对这个时代这个社会的观察和思考的人仍然不会很多。面对繁复的个人摄影图片世界，我们应该对摄影有全面的认识, 既看到它好的一面也要思考它存在的隐患。不要盲目地追求个人化，制造一些开拓性的图像。为了摄影而摄影，这是最令人遗憾的。从私影像这个概念引申到当今摄影艺术的范畴上, 什么是真正的摄影?这个问题都是值得我们去思考的。无论是不是私影像，都需要真诚，一种发自内心的真诚。真正的艺术不应该追风，更不应该是浮夸，空虚的窟窿，而是与时代接轨的。因为摄影作为思想的外化，不能脱离时空来考虑。

参考文献

[1]章光和《住在巴特、桑塔格、本雅明的照片里》:广西师范大学出版社

简析影视摄影的空间营造 篇3

[关键词]影视艺术时间艺术空间艺术造型空间营造

影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既像时间艺术那样。在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又像空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。但是，在以往的影视创作中。比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一直影响着我们的创作方法。法国电影理论家马塞尔·马尔丹曾说：“在作为电影世界支架的空间——时间复合体(或空间——时间连续)中，只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。”在这种观点的指导下，长期以来我国的故事片大多数都是以叙述故事情节的发展来结构影视，它是一种线性的思维方式，是按故事情节开展的环境背景来考虑空间的，但影视故事与一般的故事是不同的，它必须以造型——空间的形式呈现出来，通过造型表现手段——光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调来叙述故事，抒发情感，阐述哲理。因此，更确切地说，影视艺术应该是一种时空综合艺术。

一、环境的空间营造

苏联的瓦斯菲尔德说：“电影艺术作品中的时间——无论是天文学的时间或形象的、蒙太奇的时间——总是在空间里，在一定的纪实性的或假定的环境里实现的，影片的结构便是一个空间——时间的范畴。”一部影视作品的空间营造应从整体上把握环境的气氛和氛围。选择典型的富有视觉冲击力的形象元素来构建一个具有整体感的空间构架，如影片《金色池塘》的外景环境造型，一所座落在湖滨的别墅，风和日丽，绿林清幽，景色迷人。湖面流荡着金色的阳光，给人一种和谐的美，富有地域特征。这一环境的选择。揭示了现代人生活中老年人应该怎样面对新生活的问题，是向生活举手投降，还是与生活进行抗争，振作起精神，面对死亡与之挑战。美国影片《乌人》的环境造型也具有典型意义。“鸟人”用不愿与人交谈的方式来作为一种对社会的抗争而被关在精神病院治疗，其环境把“鸟人”安排在一间带铁窗的病房，窗外是广阔的蓝天，自由飞翔的白鸽，而他身处的现实困顿和他心灵向往的自由天地从环境造型中鲜明地对比出来。环境的造型具有象征性的意味。

环境空间的营造要给人以物化情感的可能，空间环境能与人的情绪、心境吻合，人物的情绪就会自然而贴切地找到情感的外在物，内在的情绪便能在环境中延伸开来。影片《出租车司机》一开始拍摄了查尔斯一双清澈明亮、闪着青春和纯真但又不欢快的眼睛。坐在车厢里的主人公查尔斯与川流不息、五颜六色的汽车，与路旁不断闪逝的五光十色的纽约夜间街景构成了一组组色调反差极大、光彩夺目的画面，通过这些美丽动人的画面空间营造。把观众带进主人公的内心世界，一个既单纯、质朴、孤独又勇敢、执着、坚定的世界，把当代人的迷茫和追求的“组合性格”极好地表现了出来。

二、空间的再现

影视摄影区别于其他艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型(画面)贯穿在它的自始至终。那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，影视摄影的先驱已积累了不少经验与理论，例如：如何利用人的视觉生理映象的特点，强化线条透视和影调透视现象。利用斜线及斜向排列的物体向远处伸展和会聚来显示空间，利用多层次景物的逆光照明形成丰富的影调层次来展示空间等等，并通过影视特有的手段——运动摄影来改变空间的结构和位置，创造出一种真实动人的现场感。开拓了空间的视野。如影片《小兵张嘎》中的一场戏，伪装成汉奸模样的罗金保带着嘎子走进院落，(镜头中跟拉)他们钻进葡萄树下。(镜头跟移)然后曲里拐弯走到小栅里。罗金保挪开堵在门上的一捆草，从一道门钻进去(镜头拉开成全景)，他们爬上房顶，再从梯子爬到另一个院落里(镜头随之降下)……这一连串的运动镜头既揭示了当年神出鬼没的抗日游击队的一种神秘传奇感，又较好地再现了一种空间的真实感。

在扩展空间方面，中国古代画论中总结了三个字。一个是“隔”，就是利用前景以及安排较多的景物层次，在选景时要尽可能利用门窗、篱笆、建筑物的局部做前景，并使景物有递进关系，在多层景物间弥漫烟雾，加强空间透视现象。二是“借”，也就是背景的选择。拍室内场景，背景处应有门窗透进光线或通过它看到远处景物。在室外则让背景中有远处的山峰、塔、建筑等成点状嵌在背景中。三是“引”，即利用线条向画面深处伸展和指引。如向远方伸展的道路、河流、水渠，成行的树木、电线杆等。它们在视觉上做斜向安排，在视觉上就有模拟第三空间的作用，如果它们向画面的对角线方向伸展，而消失点又在画面之内，就更有效地形成纵深的三度空间的幻觉。在画面上真实地再现空间，对表达情节内容表现人物的活动及心理状态提供了可信依据。如影片《公民凯恩》中，用了诸多纵深镜头来再现空间，正如影片导演威尔斯所说：“在生活中你看到的东西是同时尽收眼底，在电影里为什么不能这样呢?”影片中当苏珊演出又一次失败后企图自杀时画面空间造型是这样安排的，前景是一只玻璃杯和一瓶毒药，中景是枕头上苏珊的面部，后景是房门和门下透过来的一线亮光。我们听到苏珊的喘息声和凯恩在门外拼命敲门的声音，这一空间的创造给我们一种既紧张又担心的心理感受。画面空间的营造由此可见会产生一种非同寻常的奇特效果。

三、空间表现

摄影画面并不只是以再现真实的空间为目的。创作者们为了表现某种主观情绪，为了创造内心的视觉意象，还有意地利用各种摄影技巧改变人们对真实空间的印象，进行空间的变形，压缩多重空间的画面组合。来达到空间的表现性目的，空间变形拥有着很大的表现性和情绪意蕴。如影片《黄土地》中曾多次以画面展现翠巧在河边担着水桶向画面走过来。通过长焦镜头对空间的压缩，使人感到翠巧身后始终充满了黄河之水，感到黄河的温暖柔和以及她对翠巧的宠爱与主宰，使人物深深嵌入了黄河之中。影片《死神与少女》产房一场戏。摄影师运用小景深拍摄一排排刚刚降生的小生命，通过调节焦点，使画面的清晰点由第一个婴儿逐次转向最远的一名，产生一种飘浮感，犹如嫩芽破土而出。摄影造型空间表现手段还能构成意象性和抽象性的影像形态，利用这种影像形态，主旨不在表现对象，而在描写心意，在“神”与“形”的关系上，是舍“形”求“神”即“舍像求意”来着重表现强烈的主观情意，同时还渗透进创作者的主观情感判断。如美国著名影片《现代启示录》。影片一开头就用了一组意像性的表现手法，黎明前的越南丛林。天有一丝亮光。静静的、伤感

的男声独唱和伴奏的琴声从远处飘来，然后又从远处传来轻松疲倦的直升飞机马达声。随后两架直升飞机的滑橇徐徐掠过画面。这一“造型——空间”语汇给人的情感刺激是异常强烈的，我们感到丛林里曾经遭到毁灭或者将要遭到毁灭，或者丛林里蕴藏着人类的恶梦。故事还没有开始，这里没有情节，没有动作，也不是故事将要展开的具体地点。而是通过摄影手段的隐喻性体现出了创作者对人类命运的担忧和伤感，以及对大自然抱着的怜悯之心。画面随后是直升飞机叠印上尉的头部。头顶冲着银幕下方，好象整个人类世界都颠倒了，上尉的眼睛一开一闭注视着画外的人类世界，这究竟代表了谁的眼睛呢?是剧中人上尉的。还是创作者的，亦或是观众的?仿佛都是又都不是，总之这是一对注视着全人类的眼睛。再配以飞机的马达声。组成了一组极有抽象意味的造型——空间形象，这形象一经出现，就预视了影片的宏观视点。空间的变形实际上已经改变了物与人一般的空间比例，达到某种视觉上的强调和暗示。

同一画面的不同空间组合。是现代影视摄影画面空间表现的一种方式，也是画面内部蒙太奇构建的一种方式。这种组合的艺术韵味带给人一个复合的视象。使画面信息在同一欣赏时间内感受到不同空间的变化所展现的立体化、多元化。比如：在电视画面上处理一个歌唱演员的表演。同一屏幕画幅，出现一个全景和一个远景。将演员的姿态、风度和画部表情同时展现给观众。又如在电视中将人物的现实空间与幻想空间结合到一起，一幅画幅中容纳多幅画面，包容几个不同的空间，将会给影视空间带来一个新的纪元。

影视摄影在处理空间客体上，有两种形式：或是如实地再现空间原貌，或是艺术地虚构空间，使空间夸张、变形。前者是保持“空间真实”，通过移动摄影的仿生眼，给我们以身临其境的感觉，后者则通过镜头的分切。组合创造一个新的综合的整体空间。这个空间也许在观众眼里是统一的，其实是毫不相干的异时异地镜头的组接，库里肖夫的“创造的地理试验”便是典型的例子。

摄影协会计划书 篇4

一、活动背景

展现校园美好的生活画面，彰显我校教职工风采，丰富教职工的课余生活，激发爱校热情，提升生活品味。以摄影为专题，旨在挖掘校园生活的精彩内容，着重刻画教职工蒸蒸日上的热情，拓展教职工的艺术视野，弘扬教职工积极向上的精神风貌！激发大家参加实践活动，社会活动的兴趣！普及推广摄影知识,提高广大摄影爱好者的技术水平，展示参赛者的摄影技术、想象力、审美能力，经本校工会研究决定成立郑州市第xx中学摄影协会。

二、参加对象

有摄影爱好的本校教职工。

三、活动方式及内容

1.组织外拍活动。

计划每学期组织一到两次外拍活动，通过活动普及理论知识及基本操作。

2.举办校内摄影作品展。

每学期期末组织一次校内摄影展，对于优秀作品提供一定的物质奖励。

摄影部活动计划书 篇5

摄影部工作总结及计划 目前摄影部总的工作方针也是我一直试图灌输的一种工作理念就是“快乐拍照 享受拍照”。客人理应在这样一种愉悦的氛围中完成拍摄过程，为了确保我们能够提供这样的服务，我在以下这些方面对部门员工做出相应的要求。

一 影棚环境 卫生整洁的环境是良好服务的基本内容之一，可以使客人放松心态，更加全情的投入到拍摄中去。反之，脏乱的环境会使客人企盼拍照的心情大打折扣，甚至对我们的专业态度产生怀疑。 1.影棚卫生，一尘不染

必须要承认，我们以前一直在找借口，总是说影棚环境差是因为挨着锅炉房烟尘太大，进出人员太多，工作太忙等等。其实只要勤擦，勤收拾，没有收拾不干净的!目前，在严格的规定和不停的督促下，影棚整体环境卫生已经有了极大的改观，可以做到环境卫生，一尘不染。

2.及时清理，井然有序

以前我们在每拍摄完一套照片后，背景道具灯具都不能及时清理或者只是简单的堆放在旁边。这样做给后续拍照的摄影师增加了工作量，耽误了流程，也使影棚整体看上去非常的混乱拥挤!现在我们规定，每拍摄完一套照片后，助理必须马上进行整理，使背景道具灯具各归其位，这样全天的拍摄过程中影棚始终都是井然有序的。

3.道具整洁完好美观

道具是我们拍照非常重要的辅助设施，所以保证道具的整洁美观非常重要。现在我们严格要求背景必须每天进行清洁，无影响拍摄的严重破损，对无法修补的及时进行更换。花束，白布，白毛，方箱，背景轴，灯具等均有专人进行清洁维护，每天检查!

二 技术要求

1.稳定扎实的拍摄技术

目前大部分摄影师都具有数年的拍摄经验，均可以较好的完成大部分拍摄任务。但由于各有所长及侧重，在遇到短板的主题时就容易在灯光美姿和构图上出现问题。针对这一点，一是根据其所长有针对性的安排客人，二是规定并监督其在自己短板的方面着重练习，多找资料，多看样片，以尽快有所弥补和提升。

2.每日对客照进行检查检讨

每天我会对拍摄的客片全部进行检查，将在灯光美姿构图意境穿帮等方面出现严重问题的照片单独挑拣出建夹保留，与当事摄影师一起检讨，并提醒全体摄影师共同注意。

3.均衡的技术实力

全体摄影师具有比较均衡的技术实力可以使订单、造型、拍摄、后期设计的整体流程更加顺利简洁流畅。目前我将有经验的摄影师与新晋摄影师捆绑成对，一对一进行帮扶，加快新晋摄影师的成长速度，尽快使全体摄影师处在相近的技术水平线，最终使公司在客照的分配上，影厂与soho人员的调配上，室内和外景人员的`分派上更加的从

容。

三 服务要求 “服务至上，注重细节”如果没有好的服务，就像一堆零前面没有那个“1”一样。

1.文明礼貌，体贴照顾

使用文明用语是服务行业从业人员的基本要求。部门员工在与客人交谈时必须注意言谈举止，并且注意与客人保持合适的距离，注视客人的目光要专注又柔和，尽量不与客人发生肢体接触，万不得已需要上手调整客人美姿时，也只用两个无名指轻轻调整客人。

2.理解客人，赞美客人

客人千差万别，各有各的想法要求，各有各的实际情况。我们既要根据自己的专业知识对客人做出判断更要虚心的倾听客人愿望和要求，通过沟通构建出摄影师和客人之间共同的拍摄目标。面对不自信或者有缺陷的客人，我们既要耐心的赞美跟鼓励更要用专业技术去化解客人的疑虑，弥补客人的缺陷，让客人对拍摄充满信心。

四 摄影部化妆部员工每日基本工作流程规定如下： 1 摄影师化妆师工作流程。

1通过微博与客人事先沟通，了解客人的基本想法和要求。 2化妆助理迎候客人并及时通知及介绍摄影师化妆师。

3摄影师化妆师再次与客人沟通，确定客人的拍摄想法及要求。 4摄影师化妆师帮助客人初选主题。

5化妆师为客人化妆造型，并及时根据客人要求调整造型方案。

6化妆师亲自送客人进棚拍摄第一套服装。

7摄影师根据客人第一套拍摄感觉提出进一步建议。

8摄影师亲自送客人出棚交接给化妆助理。

9摄影师亲自转存客照。

10化妆师不定时进棚关照客人的妆面造型及服饰，给客人鼓励加油。 11摄影师化妆师对客片进行整理总结。

12摄影师化妆师与后期沟通，交代修片想法及客人意愿。

13摄影师化妆师文字记录客人拍摄情况，经济情况，加选意愿等并通报给看样门市。

14客人来选片时摄影师化妆师协调门市看样加选。

2.摄影助理工作流程

1提前20分钟到岗，对影棚卫生，道具，背景进行整理。 2为客人拍摄妆前照，按照固定格式建夹存片。

3根据客人妆面进展提前置景布光准备道具。

4在化妆部督导台处提前迎候客人。

5为客人保管钥匙牌，避免丢失及拍摄时穿帮。

6拍照过程中随时根据摄影师意图调整背景灯光道具。

7为客人提供一切力所能及的帮助，并至少为客人接一杯水。 8每套拍摄结束后立即整理背景道具，保持影厂环境井然有序。 9每日拍摄结束后，整理转卡记录核对客人姓名、单号、套数、主题名称、张数，并让后期主管确认签字。

10每日拍摄全部结束后，对影棚进行彻底的打扫、整理。 11学习样片，储备对象连续拍摄。

3.主管每日工作流程

1监督助理晨扫。

2与其他部门主管沟通，了解其对摄影部化妆部的意见和建议。 3开早会，对前日部门工作进行总结，布置当日工作任务。传达公司新的计划安排及其他部门对摄影部化妆部的意见建议。 4监督部门各项规章制度执行情况，环境、流程、服务。 5完成店经理交代的各项任务。

6检查客片，发现问题及时提醒当事摄影师化妆师。

7解决部门员工提出的各种问题。

8拍摄全部结束后召集摄影师化妆师对客片进行总结。 9督促助理对各自部门进行彻底打扫整理。

摄影个人工作室创业计划书 篇6

第二章：摄影工作室介绍

一、工作室简介

二、业务介绍

（一）摄影

1.艺术写真

2.婚纱摄影

........三、价值评估

四、团队管理

1.队伍状况

2.组织协作关系

五、订单

第二章 摄影工作室 介绍

我们的宗旨

摄影工作室，我们的主要是从事服务行业，我们的顾客主要.......。

一 工作室介绍

摄影工作室，主要从事艺术写真、婚纱摄影......。

摄影工作室配置了2台。。。的高档电脑进行图片、视频编缉，在降低成本的同时，获得最快的办事效率。

同时，开通了“摄影工作室”网站，配合摄影工作室进行网上订单业务。客户只需登陆

把所需拍摄的套系确定，通过QQ联系，并填写一份订单发至工作室邮箱，我们就将在最短的时间内与客户取得直接的电话联系。

二 业务介绍

随着学生及.....。我们工作室就是以足够专业的技术来满足顾客的要求，毕竟这是我们的主业。

在艺术写真的基础上，目前，........。

........系列套餐。

我们主要从事以下业务：

（一）.....1.艺术写真

2.婚纱摄影

3.......三 价值评估

按二天接单一套个人写真，每套.....元起（每月最少接到....套）。

每月制作.......。

合计：元

预计.....。

四 团队管理

1.队伍状况

目前摄影工作室的成员共有..个人。

成员名单如下：

负责人：

成员：

2.组织协作关系

负责人兼店主：

财务：

门市：

分工安排：

备注：业务繁忙时，具体分工具体安排，不必苛求。

五、订单

我们开设了网上订单服务（QQ订单服务），即客户只需在我们的网站上注册，就可以通过我们的网站把所需打印的资料发送给我们，然后等待我们的回复。一般，我们在收到订单几分钟之内，就可以与客户取得确认，大大提高了效率。

第三章 市场分析

一、市场介绍

目前，.....，设备简陋，其摄影质量不是很高。(市场调查)

据初步了解.......，我们可以抓住个机遇，发展照相数码制作一条龙服务。（市场调查）

二、目标市场

目标市场：就目前而言我们将顾客定位....。我们把创业初期目标市场按地域特点分为三类：...。

三类目标市场的阐述（略）

目标客户 ：初期目标客户主要定位于....。

建设进度:本公司由筹建、准备到实施预计将花费..天的时间。其中铺面装修...天，大硬件购买办理公司各种证件，制作确定公司LOGO，宣传方案等在装修时进行，小硬件购买、各种配套设施完善在装修期间装修完毕...天。

招聘店面在。。进行。

创造区域优势：其主要的策略是以区域型的经营使其在区域的相对规模变大，在区域内取得较高的竞争地位，求的生存的空间，奠定获利的基础，再求经营范围的扩大。（附：宣传策划简案）

三、可行性论证

此计划经过市场调查，根据需求分析的深入研究，可从三方面来论证其可行性。

1.（略）

2.（略）

3.（略）

综上所述，此项目具有一定的可行性。

第四章 竞争性分析

如何与其他商家竞争：其他商家经过长期的经营已经有了部分固定的老顾客我们要与其竞争需要良好的宣传，让顾客知道我们了解我们。并在产品质量上做到精益求精。同时尽量降低成本，给客户提供更多地优惠空间，获得价格上的一定优势。最后再以热诚的服务来“绑住顾客”。

本工作室面对消费者是....。现有的摄影工作室多针对.......还没有开发完善，是抢占先机之时。

第五章 风险分析

1．外部风险

——有限的资金资源

建立一个公司所需资金量大，同时也需要维持它运转的资金。一旦资金资源不足，无法按照预定计划到位，那么公司将无法运转建设。所以在资金管理方面务必警惕。

——某些主要设备价格的不确定性

这包括二手设备来源和价格的不确定性，也包括原材料配送网络的不确定性。

2．市场风险

——市场的巨大变化

激烈竞争所带来的后果就是市场的高度细分，个性化消费正在取代大众消费成为市场的主流。面对高度分化的市场，对摄影业来说，好的作品越来越难做了，而对企业而言，则是摄影与消费者沟通方面的作用降低了。随着新科技不断涌现，拍摄与编辑的模式和设计也日新月异。最基本的摄影素材也千变万化。

——市场的不确定性

一开始，目标客户可能还存在信任与习惯的障碍，因而要让目标客户在短期内接受并委托摄影工作室为之服务，困难还是比较大的。

——合理性和可实现性

选择摄影行业为创业项目，首先是因为人们对美的要求不断提高以及对留下美好回忆的意向越来越大众化；其次摄影业是一个社会效益和经济收益率都非常高的企业，而桂林的摄影的发展得并不规范完善，竞争程度较低。

第六章 财务计划

1、硬件设备投资：包括电脑（6000）、传真机（500）、摄影灯（2000）、照相机（30000），需要38500.00元左右。

2、房租，租铺面4000元/月（押金二个月，按80元/平米），共12000元。

3、铺面的普通装修合计25000元

4、普通灯具（500）、桌子、电脑桌（500）、沙发（800）、铺面宽带安装800元/年，共计2600元。

5、熬码头时间半年：5000元/月*6月=30000元

空间摄影计划书 篇7

室内空间是建筑的主体，由不同建筑材料围合而成，利用照明展示。目的在于容纳与组织人，它由诸如色彩、照明、肌理、绿化、陈设等因素组成。室内空间造型首先是以二维的方式呈现在人们眼前的。当空间需要更准确更直观的传递其情感含义时，平面效果的展现方式是必不可少的。

（二）室内空间造型的种类

室内空间的主体造型是一个空体。其中包含了大小不一、造型各异的实体。跳出空间将其视为一个平面，这些小的实体又可称之为点、线。室内空间的造型被分为两种类型：一类为单一空间，一类为复合空间。单一空间是构成室内空间的基本单位，由它略加变化，如添加、组合、分割、变形等可得到复合型空间。以其二维平面形状分类，则一类为几何形空间，一类为自由形空间。空间的长、宽、高不同，二维平面形状或剖面形状也不同。这种二维形状与人的情感特征关系更为密切。所以在将空间转换成二维造型时不仅要考虑功能性还要将使用者的精神情感因素考虑在内。

二、 摄影技巧在室内空间造型中的运用

（一）构图在室内空间摄影中的运用

1.拍摄方向与空间造型

拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。在拍摄距离和拍摄高度不变时，不同的拍摄方向可展现不同的形象。

正面角度拍摄是指与被摄空间正面成垂直角度的拍摄位置，主要表现空间的正面具有典型性的形象。主要用于拍摄的空间多处在画面的垂直中心线上，采用对称的结构形式，这样的构图形象比较端庄、稳重。

斜侧方向是拍摄方向间于正面与侧之间的角度。这种方向上的构图能够产生一点斜透视的效果，表现出被摄空间正面、侧面两个面的特征，当有充分的前景陪衬时，这种景物之间的大小对比非常明显，能表现出很好的活泼感。但是，由于从正面到侧面有无数个斜侧方向上的拍摄点，所以在选择时，要注意画面构图，角度变化过大会使主体形象产生变形。在镜头的选择上，广角镜头有较强的表现力。 广角镜头视角大，包括的景物范围宽，在取得同样大的景物范围的情况下，广角镜头可以比标准镜头和长焦距镜头更靠近被摄对象的起点来拍。

2.拍摄高度与空间造型

拍摄高度是相对空间而言，包括平拍、仰拍和俯拍。

平拍是相机位置与被摄空间的中心处于同样高度，使空间画面不易产生变形效果，表现自然真实，易于接受。平拍符合人们的平视，使人们对画面产生身临其境的视觉感受。如图1是一幅为酒店拍摄的图片，窗景和布帘子是餐厅空间的特色。选择平拍增添空间造型的美感，对深处的窗外赋予美的幻想，且在构图时避开了窗帘周围的窗阁和装饰墙面，使画面主体更加明了。

仰拍是相机较低于空间中心的拍摄角度，也就是从低处向高处拍摄。它有利于表现出空间的高耸、巍峨之感。

俯拍是相机从高处向下拍摄。镜头处在空间中心之上。俯拍能使前、后景物皆在画面上得到充分展现。能够较完整的展现空间效果与空间中各个部分的方位、层次关系。往往更有趣、更吸引人。

图1 酒店

3.画幅形式与空间造型

画幅指照片的画框形式，包括横画幅形式、竖画幅形式、方画幅形式。但在横画幅和竖画幅中又有不同长宽比例构成的不同的横画幅和竖画幅，画幅适当运用对画面内容的表现能起到强化作用。

横画幅形式，有助于强化静物的水平与广阔。增添作品画面的稳定。

竖画幅形式，尤其是高耸的竖画幅，适合表现静物的高大与向上的运动感，能增强画面的活力与吸引力，有利于表现人与物的上下呼应关系，突出远近层次。

方幅即正方形画幅，这种画幅能给人以工整和寂静的感觉，表现景物较为常见。

（二）光影在室内空间摄影中的运用

1.光的方向对室内空间摄影的影响

在室内空间摄影中，侧逆光与侧光的利用较多。侧逆光光线来自被摄体的侧后方。被侧逆光照明使空间大部分处在阴影之中，景物被照明的一侧往往有一条亮轮廓，因而能较好地表现景物的立体感和空间感；侧光是光线投射方向与拍摄方向成90°水平角，受侧光照明的空间，有明显的明暗面区分和投影，能够有效地表现出空间的立体感和质感。如图2两张照片光圈系数、快门速度、ISO系数是一样的，两张照片是在不同的角度进行拍摄的。左边那张是逆着光线拍摄，光源处在与相机背对着的方向；右边那张是侧光，就是光源和相机大约成90°的方向，对比两张画面可以清晰发现明暗度的不同，从而带来的视觉感受的不同。

光色指“光的颜色”，或者说光线中所含光谱的色光成分。其意义主要表现在彩色摄影中。无论是自然光还是人造光，只要灵活运用都会产生满意的效果。光色决定了人对光的冷暖感觉，这方面能引起许多感情上的联想。如在拍摄时闪光灯前加彩色滤色片可达到不同效果。

图2 室内摄影 光圈100 快门速度60

2.影调对室内空间摄影的影响

空气中的许多介质，如水汽、灰尘、烟雾等在阳光的照射下，对光线散射和折射，就象在景物之间挂起了一道道“纱幕”。会出现远处的物体看上去模糊，色调浅，不饱和，明暗反差小，轮廓线条不清晰，甚至最后与天融为一体的效果。

在摄影中，只要充分利用这一原理，选择不同的光线入射角，就能表达出不同的空间摄影效果。一天之中，早晚或太阳入射角在45°时，最容易表现空气透视效果。采用顺光拍摄，空气透视效果不明显，原处景物同样受到照射，前景亮，后景也亮，“纱幕”不明显。采用侧光拍摄，便于形成深色调，能强调出“纱幕”的远近层次。尤其是早晨的侧光、侧逆光，由于空气中的薄雾、水汽，景物和景物之间明显地飘荡者一层轻纱。完全的逆光，甚至将太阳也包括在画面中，常常能充分表达空气透视效果，气氛也浓重产生意想不到的效果。有雾的天气，有助于将小空间距离内的景物显示出不同的明暗层次，产生画面的明暗变化，拉开空间的距离。

结语