青春弘博爱

青春弘博爱（共7篇）

青春弘博爱篇1

——记校红会“安全社区，爱暖通城”志愿服务

为推动“安全社区，爱暖通城”志愿服务项目深入开展，校红会志愿者服务团积极行动，开展了一系列志愿服务活动，赢得校内外一致好评。

9月26日下午，校红会的志愿者们前往曹公祠社区海港新村，慰问社区内的四户空巢老人。慰问当天，志愿者们分为4队前往老人家中看望慰问，并送上水果、月饼等慰问品，预祝老人们中秋节快乐。唐友珍老人常年瘫痪在床，鲜少活动，在志愿者们表达来意之后，老人在邻居的帮助下坐起身来，亲切地与志愿者们一一握手交谈，询问志愿者们的情况。临行前，老人的深情地目光流露出内心的不舍，不断比划着手势向志愿者们表示感谢。志愿者们深切地感受到老人们需要的不仅仅是物质上的支持，更需要精神上的慰藉。

重阳佳节来临之际，10月20日下午，校红会志愿者走进世纪新城和陆洪社区，为社区里的老人送上节日的问候与祝福。慰问对象中有一位90余岁高龄的空巢老人。老人热情地将志愿者领进屋，或许是太久没看到这么多可爱的孩子，老人竟有些语塞，只是紧紧地握住志愿者的手。“您以后就有孙子、孙女了，我们都是您的孩子！”志愿者的一番话深深感动着在场的每一个人。“你们以后要常来啊！”老人临走前特别说道。

11月4日下午，校红会志愿者一行早早地来到了海港新村，为社区内的孤寡老人送去关爱。当沈莲英老人得知是来自南通大学红十字会的志愿者时，热情地邀请志愿者们进屋，还拿出了苹果来招待志愿者们。通过交谈，志愿者们了解到老人身患眼疾，行动不便。当志愿者们得知老人喜欢听戏曲时，一位来自湖北的志愿者自告奋勇为老人唱了一曲黄梅戏，让老人开怀大笑。此外，志愿者们还与老人合影留念，将老人那发自内心的笑容记录了下来。

青春弘博爱篇2

胥长山负责讷河市二克浅镇沿江村一屯、二屯及前、后移民屯4个台区430户的抄收及维修维护工作, 曾参加过讷河市多项大型农网建设与改造工程。作为技术能手, 他代表齐齐哈尔电业局在黑龙江省电力公司农电标准化作业现场会上作示范操作表演。在多年的工作中, 他心系企业、奉献社会, 在平凡岗位上谱写了一曲曲动人的农电之歌。

学以致用提升技能

刚参加工作的时候, 胥长山自知专业基础薄弱, 于是积极参加局里组织的专业技术培训, 对照专业书籍, 学习专业知识, 不断加强自己的理论基础。他拜老职工为师傅, 细心观察他们的实际操作, 不断丰富自己的实践经验。在参加省公司组织的职业技能鉴定培训班上, 他十分珍惜来之不易的培训机会, 上课时认真做好笔记, 下课了赶紧问老师自己还没理解的问题。正是凭着一股韧劲儿, 他一步步地从“门外汉”变成了现在的技术能手。

不畏艰苦爱岗敬业

记得有一年腊月二十八, 一场暴风雪让讷河市电业局多条35 k V线路发生接地短路等故障。胥长山接到抢修命令后, 带上脚扣、安全带等工具, 冒着大风雪徒步走到3 km外唯一一条能通车的公路, 和班组成员进行巡线检查工作, 在雪地里顶着风雪、踩着厚厚的积雪, 沿着线路艰难行走, 脸颊冻得通红, 雪刮进了脖子里化成水。下午4点多天已经黑了, 为了让老百姓尽早用上电, 他们每人拿一只手电筒坚持工作, 工作结束时已经是晚上7点多了。就是在这样恶劣的条件下, 胥长山与班组成员胜利完成了任务, 排除了35 k V永学线、长通线上的所有故障。当一个个屯子亮起来的时候, 他冻僵的脸上露出了笑容。

真情服务赢得信赖

在胥长山负责的用电客户中, 从没发生过因欠费而被停电的事情。这不是放松了管理, 也不是没有欠费的人和事, 而是他处处体谅客户, 竭力避免因欠费而停电。他负责的村屯多是比较贫困的, 一两个月拿不出电费的人家确实有。遇到客户确实手头没有钱, 他就用自己的钱垫上, 有时一垫就是几个月甚至更长的时间。再一个办法就是一次次地上门做客户的思想工作, 还把自己的电话号码留在欠费通知单上, 告诉客户:“一旦线路有啥故障, 打电话给我, 我会及时去给你们修理的。”真情感动人心, 一些攀比、观望的客户也改变以往的做法, 都自觉把电费交清。胥长山说, 20多年了, 辖区内谁家啥情况他心里一清二楚。故意拖欠电费的, 那是太少了。

为了方便服务客户, 胥长山身边常带有一个小本子, 记着一些服务对象的基本信息, 谁家的用电线路存在安全隐患, 谁家出去打工用电报停, 谁家要申请养殖业用电, 谁家要灌溉用电等, 什么时候给什么客户服务, 他都能做到心中有数。面对客户的询问, 他总是耐心解答客户的用电难题, 让客户明白交费、满意用电。另外, 他还努力做好电力抢修、特殊时期保电、抗旱、秋收临时用电服务, 张贴安全用电标语、电力抢修电话, 积极兑现服务承诺, 用真诚的服务赢得了客户的理解和支持。

关爱客户收获感动

对孤寡老人, 胥长山更是给予特别的关照。沿江村一屯五保户陈国全的电费, 只能在每年年底领取政府补助时才能交上, 胥长山都是先给垫付, 有时老人忘还了, 他也不好意思去要。有人说给他停电算了, 胥长山却说:“那可不行, 人都有老的时候, 况且他没儿没女, 更需要大家照顾, 我还有能力还有固定收入, 这点钱就当给老人买点儿吃的吧!”胥长山把辖区内4个自然屯所有五保户、孤寡老人都当作自己的家人, 有事没事常到这些老人家里坐坐, 问问有什么需要。老人们都把胥长山当亲人, 有啥话都愿意跟他说, 有啥事都找他办。

沿江村一屯的李宝昌夫妇都已经70多岁, 老两口单独居住, 老头子患脑血栓卧床, 儿女常年在外打工, 原来的房子不能居住了, 借了一间室内没有电的空房子, 因为没有钱买新电线等材料, 找了一根电话线让胥长山帮忙接电。胥长山二话没说自己买来导线、刀开关和灯具等材料, 半天时间就把屋内电路安装好了, 老人感动得泪流满面。

科学爱青春篇3

一时间，科学界如何道德自律，科学研究成果如何监督，如何对待科学家造假行为等等，成为了社会议论的话题。

在这些议论中，有关中国传统文化中官文化对中国科研管理体制的影响，尤其令人关注。据报道中国科协主席、中国科院院士周光召这样批评中国科研体制的弊端:“人们总是习惯把所有东西都分成等级。在科研机构，从院长到所长再到课题组长，统统都是以‘长为权威，严重妨碍了平等探讨和创新。”

与欧洲长达数世纪的科学发展历程相比，中国社会接受科学观念与形成科学家群体，不过是近数十年中发生的事。科学文化崇尚年轻追求创新，而中国社会以政治文化为主流，要求尊重权威服从长者，它们之间是二者必居其一，还是能做到相容共生，迄今仍然是一个问号。

我们先来看一位科学家对相关问题的思考。作为天体物理学大师，钱德拉塞卡在名为《莎士比亚、牛顿和贝多芬:不同的创造模式》的精彩演讲中，向我们揭示了科学与艺术这两种创造模式的区别。

通过对牛顿、爱因斯坦和一系列数学大师等科学家创造轨迹的归纳，钱德拉塞卡为我们建立了一个科学家的成长模式:二三十岁时，创造力处于最高峰，完成一生中最重大的科学发现;四五十岁以后，创造力开始走下坡路，不再有重大发现;六十岁以后，日益保守，托马斯·赫胥黎干脆称之为害多益少。

通过对莎士比亚、贝多芬等艺术大师创作经历的分析，钱德拉塞卡为我们提供了一个艺术家的成长模式:二三十岁时，经历种种生活危机，作品大都显得幼稚不成熟;四五十岁时，进入创造力旺盛期，代表作不断涌现;老年时期，创作内容、风格出现转折，表现出对新的独创性的寻求。

如果我们在这里进行一种延伸和置换，将艺术置换为同属人文领域的政治，那么，纵观历史上古今中外政治家的人生经历，我们得到的是与艺术家大致相同的成长轨迹，即年轻时幼稚不成熟，中老年之后成就达到顶峰。

由此，我们可以大略得出这样一个结论:科学热爱青春，科学人的黄金时期在青年时代;政治喜欢老成，政治家的黄金时代在中老年时期。

在以科学为主导的时代，崇尚年轻、崇尚个性、崇尚变化，是这个时代的显著特征。美国号称儿童的天堂、中年人的战场、老人的墓场，有人将之理解为是一种科学社会的风气。这种风气也许与欧洲人较长时间保持了游牧民族贵壮贱老这一传统有关，而这一传统恰与科学文化的特性相吻合。

与之相比，中国传统文化倡导以长者为尊的传统。中国人以老某或某老为尊称，以少年老成、老成持重或稳重厚道这类说法来表示对某人的嘉许等等，基本是从政治人即官文化角度来评价人才之优劣。这与科学崇尚年轻创新的特性存在明显差异。

新加坡国父李光耀认为，儒家文化强调长者权威，不适应现代世界，现代世界是年轻人创造历史的世界。李光耀说的年轻人创造历史，实际就是科学技术创造历史。

在现实中，科学事业与中国官文化究竟如何共处，似乎是一笔糊涂账。除了人们批评的科研管理体制长官化以外，我们还可以看到，一边在政治领域出台36岁以上不许报考公务员这样的规定，一边又在科学界实行论资排辈的院士制度，形成该论资历的却讲年轻化、该讲年轻化的却论资历的状态。

钱德拉塞卡曾在演讲中这样提醒人们:“1871年，贝多芬47岁时，当一个较长的几乎没有写出什么作品的沉思时期快结束时，他对波特说出了他的肺腑之言:‘现在，我知道如何创作了。我不相信任何科学家过了40岁之后才说:‘我现在知道如何研究了。在我看来这正是不同的根源和核心。”

爱可以重来，青春呢？篇4

我最初是不想陪她来的，但黄小思哭着说，除了我，她没有谁可以相信。她甚至带了一点威胁的口气说，我是唯一的知情者，所以必须负责到底。我心里有一些恼怒，难怪同学们都不喜欢黄小思，但我总是碍于“老乡”的面子和她死缠滥打，还和她成了“最好的朋友”。

妇产科大夫倒是见怪不怪，语气平淡，拿着黄小思空白的病历，我羞怯尴尬地走出去，在妇产科红艳艳的牌子下，将头埋在衣领中，艰难地等待。黄小思把那个一寸宽的小单子和一大把钱塞到我手中，让我下楼去缴费，我拽她一起去，她不说话，却死死抓着长椅的扶手，眼神里有可怜的泪光。我无可奈何，只好一个人面对尴尬。

缴费时，那个四五十岁的大妈，锐利地盯了我几眼，然后麻利地敲击键盘打印药单，把一把零钱和一堆单子啪地甩在窗外，我数也没数找回来的钱，逃亡到取药处，取药处是一个男人，拿过单子，看了几眼，便转身取药品和器材，我把那些东西掩没在羽绒服的口袋里，鼓鼓囊囊，难看之极，但总比堂而皇之地捧在手上好过一些。

黄小思垂着眼皮说谢谢，我把东西塞到她的怀里，心里却有一丝不忍。毕竟，她要承受的心理痛楚和生理痛楚，远远大于我。

黄小思出来时，满头冷汗，步履蹒跚，大夫建议她在手术室休息一会儿。

黄小思，你怎么在这里啊?就在我们站在妇产科门口时，一个满面笑容的女子拦住了她。我抬起头，认出眼前的女人，是给我们上过课的一个老师，她不认识我，但认识学校里的风云人物黄小思。此刻，她骄傲地挺着肚子，手，放在腰上，身边是一个男子，精心地呵护着待产的妻子。

黄小思萎靡的身躯，突然就如白杨般挺拔，一直无力的声音也甜蜜得发嗲：“哎呀，老师啊，您快要做妈妈了吧?真幸福啊。”黄小思的虚弱一扫而光，眼中流动着自然的微笑。让人无法想象，几分钟前，她还躺在冰冷的手术台上，承受一个青春女孩不该承受的苦痛。

不知道那个老师是否存心打探隐私，居然不死心地把黄小思刻意回避的问题又重复了一遍：“你怎么也在这里啊?”我的手有一些颤抖，在她含蓄而多事的目光下，低下头，仿佛自己是从那个羞耻的手术台上下来的。

“我陪朋友来检查身体。”黄小思大大方方地把手挪到我的肩上。我睁大了眼睛，傻傻地瞪着黄小思，但她面不改色，笑意吟吟。

“现在的孩子啊。”我听到那个满足好奇心的女人，悲天悯人地和她的丈走轻声叹息着远去。

编后：

记得有一段时间流行着这么一首

歌——《有多少爱可以重来》。是的，有多少爱可以重来?失去的感情无论如何努力都很难挽回，尽管爱难以挽回却不乏破镜重圆者，可是，青春呢?青春该拿什么去挽留?思想意识开放了，性不神秘了，伊甸园的守门人也老眼昏花禁果经常被偷吃了，每每看到一张张未婚先孕的稚嫩面庞，我总是喟然长叹。当青春被当作资本、生育能力被透支、开放与自由被曲解之

后，你的青春、健康、为人母，为人妻的责任

唯青春与爱不可辜负篇5

作为日本新电影的代表，岩井俊二以清新独特的影像风格和细腻丰富的情感表达，被誉为日本最具潜质的新晋“映像作家”。无论是其成名作《情书》，还是之后的《四月物语》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》，都离不开“青春”二字。那些青春故事，无论是美好的还是残酷疼痛的情感，都在其电影中表达得淋漓尽致。除了沉醉于色彩斑斓的影像世界，这位导演还是作家和编剧，此外，他还爱玩音乐。这一次，岩井君与他的乐队Hec & Pascal将来到上海，举办这场以“透明人间”为题的电影原声音乐会。

对于岩井俊二来说，来中国开音乐会并不是第一次了。早在2011年，他就带着歌手牧野由衣来到中国，举办了“岩井俊二电影音乐会”。借着那次契机，他有了组建乐队的想法。在Hec & Pascal中，Pascal主要指代的是岩井君本人，而Hec则是椎名琴音和桑原真子两位女生的组合。其中，演员和创作歌手双重身份的椎名琴音担任主唱，集作曲、编曲、钢琴演奏于一身的桑原真子担任钢琴演奏以及创作。此外，这个乐队还有三名成员：荒井桃子担任小提琴手，林田顺平和宫内阳辅则包办了大提琴手和吉他手的角色。

在曲目选择方面，除了《情书》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》《四月物语》的电影原声外，Hec& Pascal乐队还将为我们带来四首他们的原创歌曲：《我们》《梦》《透明人间》《猫咪与月亮》，以及两部新近影片《花与爱丽丝杀人事件》的主题曲《池中鱼》以及日剧《谜之转校生》的主题曲《风在吹》。

说到岩井俊二的电影配乐，有一个非常突出的特点就是音乐与电影场景的契合，可以说音乐完全是为电影场景而量身打造的。这些电影配乐大部分以钢琴为主，同时对弦乐的巧妙运用产生了打动人心的效果，娓娓道来，带着你我进入岩井俊二想要告诉我们的意境之中。

此次的音乐会以电影《四月物语》的同名配乐开篇。这是一部散文式的电影，伴随着轻柔的钢琴声，人们依稀回忆起电影中的场景：早春四月，樱花悠悠飘落的街道，脚踏车压过马路发出吱吱的声响。钢琴不断反复，小小的变奏递进，华尔兹的节奏平静悦耳。值得一提的是，《四月物语》和《花与爱丽丝》的配乐全部出自岩井君本人之手。岩井从小就有音乐情结，对钢琴特别痴迷，但直到上了大学，他才真正摸到了钢琴，常常趁琴房无人时偷偷跑进去弹两下。他在学生时代唯一接受过的钢琴教育就是音阶练习，通过长时间的自学钢琴，他开始尝试创作。岩井俊二曾这样描述他为《花与爱丽丝》创作的音乐：“现在听《花与爱丽丝》的原声音乐，我也不知道当时是怎么写出来的，可能拍电影和画画让我有种技能，能把脑子里的印象用一种形式表达出来，当音乐出现的时候我可以记录下来。”在《花与爱丽丝》里，扮演爱丽丝的苍井优把纸杯缠起来当作舞鞋，《我爱你》的主题音乐响起，乌黑的头发有节奏地跟着摆动。一开始钢琴重复弹奏和弦，随后弦乐加入，钢琴与弦乐的合奏缠绵悱恻。那是属于青春的芭蕾，有着最真实的自我。

钢琴是岩井俊二最常用的配乐手段。从《情书》到《四月物语》再到《花与爱丽丝》，钢琴都起着非常重要的作用。而在电影《关于莉莉周的一切》中，德彪西的钢琴曲《月光》更是成为了整部电影一个重要的符号。整部影片的配乐在德彪西的钢琴和莉莉周的声线中来回切换，影片的最后，安静地弹奏着德彪西的少女是最温情的一幕。与德彪西那充满梦幻色彩的音乐相比，《不能飞翔的翅膀》则更多地呈现出青春真实而又残酷的一面。在岩井俊二的成名作《情书》中，以钢琴为主奏的背景音乐带有一种温馨的色彩，不紧不慢，在含情脉脉的琴声中夹杂着淡淡的忧伤，配合整部电影的叙事，将剧情娓娓道来。影片中的《冬日故事》和《小幸福》可以说是最受欢迎的两首配乐了，但凡看过这部电影的人，一听到《冬日故事》的旋律，就会情不自禁地想起北海道的雪地、冬日的暖阳、借书卡和白色的窗帘，而《小幸福》中，清脆的钢琴声响起，伴随着两幅素描的出现，道出了女藤井树一直没有察觉到的那段年少时期的暗恋。

在这些电影配乐中，《燕尾蝶》的原声可谓是一个异数。这部电影的配乐由日本音乐人小林武史负责完成，相比其他几部电影原声的清新唯美，它的主题音乐气势宏大，爵士、摇滚、灵魂与交响乐一并糅合，高亢却充满生命力。杂糅的风格，正如这部电影想要表达的：现实虽然疼痛，但我们依然心怀希望。

除了电影配乐之外，Hec & Pascal乐队为我们带来的几首原创歌曲也是本场演出的一大看点。主唱椎名琴音少女般的梦幻嗓音和桑原真子温婉的琴音配合得天衣无缝，在清新唯美的低吟浅唱间，一下子把我们拉回了那个曾经美好的青春年代。本着志在创作不被约束的自由风格音乐的原则，Hec & Pascal的音乐风格如同一阵清风，引领着我们回忆生命中那些温暖而又美好的事。

一直在想，我们如此迷恋青春片，是不是因为自己的青春缺失了一块，于是想尽可能地透过电影，看看青春到底有哪些可能。岩井俊二的青春电影俨然成为了影迷心目中的“纯爱经典”，而导演本人，也一直活在青春时光里：人到中年的岩井，仍然像个老男孩一般，尝试着各种艺术创作，导演、编剧、写小说、做音乐……身兼多职的他并没只为“导演”两个字而活，“无论什么时候，只要尝试做一次，其实还真的会得出一些什么吧。大概不只是我是这样吧，可能这种情况还是很常见的吧。一开始考虑到工作的一些条件的时候，会不大想做的事，但想到做这件事的时机可能一生就只有一次。做起来会觉得还好是做了。”

对岩井俊二来说，青春是一种心情，一种状态，无关年龄。他收集、创作、梦想，书写着一个又一个青春故事。因为岩井俊二，我们的青春永不落幕。

青春期叛逆儿，我应如何爱他？篇6

面对这样的儿子，我该如何跟他好好相处？如何让他感受到爱，让他成长为懂得爱自己、爱别人的快乐少年？

上海林先生

林先生：

对你来说，这个儿子是失而复得的，虽说血缘相连，但在情感上有12年空窗期。现在，你需要重建亲子关系。只是，父爱长期缺失，你儿子的心理发展出现明显滞后。心理健康成长，是需要心灵营养的。很多成人的自虐、自杀以及伤害他人的事件，大多也是跟儿童期心灵营养缺乏有关系。所幸你可以在现在补上这门功课，免得他以后走更多弯路。你可以在平时就跟他先说好，如果你要钱，请提前说，爸爸一定会尽快汇给你，但是有时候爸爸不能做到的话，你要等待，不可气急骂人。如果你做得好，爸爸会很开心；如果3个月你都是有话好好说，懂得等待和尊重，爸爸会帮你实现一个愿望作为奖励……相信，你儿子慢慢会懂得，等待是尊重别人的表现，等待是值得的，也会藉此形成忍耐的品格。

不管你儿子什么反应，你都要接纳。无条件的爱，会让他12年空空的“父爱箱子”慢慢被填满。你可把每一次你儿子的发脾气，都看成他的内心在怒吼：“爸爸，不要离开我！”这样，你就会心平气和，只有你做到了心平气和，你才可以引导你儿子开始控制情绪。经营亲子关系，就是无条件的爱，加上爱的技巧和十分的耐心，相信你很快就会跟儿子成为无话不谈的哥们。

伍诗诗

青春弘博爱篇7

九九,是的,我一直都唤她:九九。九九那年十六岁,我十七岁。

忘记了是怎样的一个开始,我爱九九,并将这爱说出来。很幸运,她亦是欢喜和我在一起。她说,你知道吗,莲生,我多想变成一个男孩子,那样就可以时时刻刻和你厮守,陪你玩耍。

“我想变成一个男孩子,时时刻刻和你厮守,陪你玩耍。”我想,这会是此生我所收获的最美情话。

少年时的爱恋总是那么简单,倘若两情相悦便一切都好了。我和九九,我们盟约亲爱一生的誓言,我牵她的手在午后徜徉,在深夜清冷的长街奔跑,油菜花开,麦田无际金黄,还有秋日寂寞的原野,九九愿意随我去任何地方。我以为这就是幸福了,这幸福便是一生的了。

那年冬天,有天,从黄昏就开始落了雪,黑夜降临后雪越来越大。我喜欢雪,喜欢在雪地游荡。九九陪我,她说:你要去什么地方,我们去。

去哪里呢?这小的城市,从南走到北,再从东走到西,也不过是只两个时辰便消磨了。我们能去哪里呢?

在街上游荡,和一对对情侣遇见,相视,会心而笑。都是恋爱中的宝贝,都喜欢这雪中浪漫,所来之径不同,却也殊途同归,如同一列列地铁,都是开往青春深处,开往幸福。

那夜,我们几乎将小城走了个遍。看看手表,已深夜二十三点多,也是觉得累了,我们找了一个人力三轮车坐回去。在路上和车夫攀谈,谈着大雪谈着年景谈着生活,我们到底还是孩子,不懂太多生活里的滋味,车夫回头淡然微笑,羡慕我们青春,说青春正好,一切刚刚开始,爱情,爱情是青春最好的礼物了。

九九在学校附近的一个小村子租有一间小屋子。我们回那里。认真地说,这使我觉得紧张。卿卿我我不是不曾有,但是,夜深同处一室,这是初次。我是局促不安的,心底固然欢喜,而到底觉得慌张。九九也是一样的吧,只是,她在装着坦然。

屋子里小火炉还在烧着,我们都无睡意,索性围炉而坐,开了音乐,手里翻了书,并不看,只是有一搭没一搭地闲聊。又说又笑,时光飞快。偶尔沉默,我能听见雪一层层压在屋脊上的声响,轻轻的,脆脆的,仿佛春天土地里萌芽的小草。

九九到底是觉得困了。

睡觉吧?九九说。

怎么睡呢?我讷讷地问。

一张床,一方褥子,一方被子,这如何睡呢?一床同眠?谁都看得出来,彼此是紧张的。

认真地说,我亦有曾经幻想,有天夜里可将九九紧紧覆在身下,亲吻她,深深地,像个农夫一样将她耕耘。可是,一旦同处,我到底是紧张了。

睡吧,九九故作轻松地说,都不许脱衣服,就那样睡。

好吧。也只有这样。我们毕竟都战斗不过睡虫。

九九在床头点亮一支红烛,熄灭点灯,我们和衣而卧。一张狭小的床,两个人仰卧,更加狭窄了。我们不说话,只听见一呼一吸十分深沉十分慌张。红烛一晃一晃,梦境一样恍惚,而窗外,大雪正一层层落下。

我听见雪落的声音,也听见自己的左手在一点一点地移向九九,在被子里,我的左手小心翼翼地探索九九的右手。我闭上眼睛,不敢转头看她,只是急促呼吸,手缓缓探索。终于遇见,我的左手遇见九九的右手。她蓦地一颤,想避开,却也终于没有动弹,缓缓地,她攥紧我的手。我不想有丝毫松动,我也紧紧攥着,轻轻地,用力地抚摸,揉搓,像是亲抚我心爱的维尼熊。

终于,我轻轻拉过九九的小手,轻轻放在我唇上,像一个饥渴的孩子,我吮吸,啜饮。我缓缓翻转身体,抱紧九九,我用我滚烫的唇寻找她的唇,她的唇柔软,滚烫。我们多像两团火,青春的,饥渴的,两团火,我们拥抱,用力地,都要将彼此嵌入自己的身体一样。

九九,我轻声呢喃,九九,我爱你。

九九紧闭双眼,她看不见我的手轻轻而且笨拙地解她衣扣,但是她能感觉得到。她皱着可爱的眉头,她说不要。那时的我,像极了一匹饥饿的狼,我听不见九九的劝阻,只是一意孤行,我的手一路向下,撩她衣裳。我喘息着,在九九耳边呢喃:九九,我爱你,一辈子,我爱你。

我爱你。三个字,多像一个咒语,催眠了九九。她还是挣扎,但她容忍我的手解开衣服,在她身上游走。我的手像是着了火,点燃她,也点燃我。三下五除二,我除掉自己的衣服,随手扔了出去。我笨拙地,用我的坚硬去打开九九的身体。她终于忍不住叫了起来,长长的指甲划破我脊背皮肤,一种从来未曾有过的温暖和快感袭击了我……

窗外,大雪还在一层层地落,我能听见雪落在屋脊上的脆响,就像九九的呐喊一样嘹亮。

九九抱紧我,她的眼里满是泪水,濡湿了我胸膛。

我爱你,九九。我喃喃地说。

还能说什么呢,除了“我爱你”这三个字?

九九紧紧拥抱我,她流泪,亲吻我:莲生,你要对我好,一辈子。

我低头寻她的唇,吸吮,我说,九九,我会的,一辈子都对你好。

一辈子。

每个人都只有一辈子。