《满城尽带黄金甲》观后感（精选5篇）
《满城尽带黄金甲》观后感
海德格尔的《林中路》中，有篇文章叫做《诗人何为？》。诗人兼哲学家荷尔德林提出了一个问题：“„„在贫困的年代里诗人何为？”，这引起了海德格尔的沉思。时代之所以贫困，不是仅仅由于物质的匮乏，而是因为精神的匮乏，因为精神的空洞无物。如果我们跳出海德格尔的视域，跳出他的特定的时间与空间，而进入当下的中国，我们可以发现，荷尔德林的追问几乎具有普适性，我们可以追问任何一个原本高尚的职业：诗人何为？法学何为？教师何为„„。今天笔者所要追问的是：电影何为？电影人何为？在看了张艺谋这个中国电影大腕的“巨制”之后，这个疑问更加强烈：中国的电影人到底在干什么？ 虽然我不是个职业影评人，可以认为自己没有能力完全理解电影的全部内涵。但是，作为一名普通的观众，自然还是有一定的感受，只是这种感受，除了夸张的视觉效果外，整个感觉空洞无物。难道，这种所谓的大片堕落为纯粹的娱乐工具？据说，此片票房收入屡创新高，如果排除宣传因素之外，它除了刺激更多的人欲一睹为快以外，还能够说明什么？如果说明其质量高，那么，是不是同时也说明人们的欣赏水平在下降？据说，网上有人在“串连”组织拒看此片的签名活动。[1]这还可能是感觉上当的人们的一种过激反应。观看电影的人视觉震撼来自于两个方面：一个是以巩俐为首掀起的汹涌波涛、另一个则是皇宫的颜色（包括铺盖广场的菊花）。这两点，据说也是看点。而电影的主要情节是根据曹禺名剧《雷雨》改编的，又加入了中国传统的主题：王室内乱。其实，本片的主题就是叛乱和乱伦。电影的名称起初令观众会大惑不解，这有什么意义，难道是为了展示皇宫的辉煌？看到片尾才能明白：原来逼宫的叛军穿的是黄金甲，而护卫皇帝的近卫军则穿的是银甲，所以“黄金甲”乃是叛乱的代名词。王室的内乱对于中国人而言并非新题材：历史上比较有名的如李世民、赵匡胤、朱棣都干过。这种暴力往复，没有任何现实意义，不会给人们带来新思考。比较而言，电影中可以令人琢磨的倒是“王”反复强调的“规矩”。不依规矩、不成方圆，这是中国老百姓都知道的。所以，王的一家“聚餐”的地点，就是这样一个具有相当的象征意义的地方：台子是圆的、桌子是方的。王的规矩，也就是历代王朝的规矩，“给你的才是你的，不给你的你不能拿”。谋逆者乃是十恶不赦之罪，即使是王子，也要“车裂”就是五马分尸。对于今天的人们而言，这一点除了引起历史反思之外，几乎不具有现实意义。因为传统的国家领导人继承制度已经作古，终身制和权力私化的继承制都已经废除，而新的选举制度可以尽可能的避免此类事情发生。只不过，规矩变了，王的规矩变成了全民的规矩，以“人民”的名义进行宣告而已。第二个主要题材是乱伦，取材于《雷雨》，《雷雨》的创作在于揭示万恶的旧社会的吃人制度，唤起人们对旧制度的仇恨和对新制度的向往和热爱。把这个情节用乾坤大挪移的手法转移到五代十国的帝王之家，就不是什么新鲜事了，只能引起观众厌恶，而没有了曹禺剧作的那种鲜明的启示意义。曹禺创作的故事让人痛恨旧制度是因为门第观念造成了主人公的悲剧，而古代帝王的风流事、帝王的政治联姻对普通人是不适应的。无论什么人只要踏上了那种地位，就身不由己的陷入其中。“乱伦”是传统道德绝对排斥的事情，从西周开始就已经“入律”了，而到了隋唐更加成为十恶不赦之罪。但在帝王家，这种事情历代都有，是制度无法克制和避免的。因此，把乱伦的题材用在帝王家，不太具有普适意义，却失去了曹禺话剧的深刻。倒是片尾曲婉转悠扬，令人回味，但是又与片子的主题不太合拍。有人会说，看电影不就是为了消遣和娱乐么？对于观众而言，的确如此，但是，对于电影人而言，却不能这么简单。如果电影真的沦落为纯粹的娱乐工具、纯粹为了赚取观众的钞票，那么电影业衰退恐怕就不远了。因为，能够让人们久久回味的，都不是哈哈一笑就了事的电影，而都是主题比较鲜明或者内涵比较深刻的，观众在娱乐之余，往往在无形之中也会接受某种东西。这就是说，电影除了娱乐观众之外，还承载着教化的功能。而现在，中国电影中的代表作，越来越少这种色彩了。在追求视觉效果的同时，没有内涵了。笔者不禁要问：电影界的大腕，“大”在何处？只是在于能够靠以前的名气拉到更多的赞助，从而有资本更多的挥霍浪费么？ 很多人都看过《勇敢的心》，谁会忘记威廉·华莱士那惊天一吼？那仅仅是个电影镜头么，它震撼的是观众的心灵。《金刚》也不是单纯的为了描写美女与野兽的故事，而是揭露了美国社会的深刻危机。史瓦辛格主演的《未来战士》，也是美国电影人就现代科技发展可能带来的危机进行的深刻的哲学思考。总之，美国的电影时时处处在张扬着美国人的价值观、人性观乃至宗教观。新中国的电影也总是在暗示着某种精神，虽然有时给人们带了的是只是盲目的乐观。最初令张艺谋扬名的电影，也有一些引人深思的东西，如《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》等，最起码，令人感觉到中国文化中的一些本土性的东西。可是，现在的电影呢？投入成倍的加大，而内涵却同比例缩水，电影中能够触动人们心灵的东西很罕见了。宣传的力度和人们的观后反应形成明显对比。总体的感觉是，大腕们的电影就像是知识界的某些人士，玩起了“玄乎”，靠几个概念和几种元素来吸引人们的眼球。只要能够吸引人们的眼球，别的什么都不顾。爱情和死亡是文学的永恒主题，在爱情和死亡之外，文学承载的是正义，以及终极的善恶对立，正义永远战胜邪恶，世间永远充盈着正气，离开这个主题的文学大多没有生命力。这一点，同样是电影的主题。实际上，即使好莱坞的电影，也无非是在弘扬这样一个主题，英雄和正义、美女与爱情最终指向人间的秩序。但是，有些中国电影抛弃了这些东西。《黄金甲》的制作，似乎就抛弃了这些要素，或者这些要素不占主要地位；占据主要地位的是那几张早已被人们厌倦的面孔和夸张的色彩乃至汹涌的波涛。当这些东西塞满观众的大脑时，人们除了娱乐之外，还能够得到什么？观众只有眼球的震撼而感觉不到心灵的震撼。试想，如果放松神经之余，能够更加精神振奋的应对生活中的困难和挑战；或者以一种更加美好的心态看待生活，那会是一种什么样的感觉。也许，当下的中国需要这种电影，人们信奉的硬道理是以票房为指数的衡量指标，电影人也仅仅瞄准观众的腰包。如果这样的观念成为了电影界的主流，那么，作为观众，也不好说什么了。毕竟，有人反对总比没有任何反应要好的多，看的人还是很多的。
关键词：欲望,规矩,人性扭曲,自由,父权夫权
2 0 0 6年上映的电影《满城尽带黄金甲》凭借导演张艺谋一如既往的视觉系特征取得优异的票房回报, 影片浓烈的色彩, 精致的画面, 都延续了张艺谋导演一直以来的固定水准, 在特效处理上结合数字影像技术的优势更进一步推进了张艺谋导演对影片观感的控制功力。就视听形式带给观众的震撼而言, 《满城尽带黄金甲》在2 0 0 6做到了一个极致。从影片内容看, 本片剧本改编自著名文学家曹禺家喻户晓的作品《雷雨》, 站在优秀作家的肩膀上拍电影, 这一点保证了张艺谋的电影具备基本的人文厚度, 也让张艺谋的电影语言得到恣意发挥, 形式与内容得以平衡。为了让作品视觉化以及变得紧凑, 张艺谋对于文学作品的改编, 一向采取的是删减方式, 但是这也造成很多文学作品被简单化, 甚至丧失其原有的文化内涵。导演把《雷雨》移植到古代中国的五代十国时期, 这一变动把一个进步与落后交错并存的时代, 移植到一个完全封闭和落后的混乱历史时期, 可以说让《雷雨》所本有的时代意义和文化反思缺失不少, 影片极尽奢华, 艳绝四方的宫廷场面营造了一个封闭压抑的气氛, 配合巩俐和周润发这两位实力派巨星的过人演技, 讲述的是封建权力对于家庭的腐蚀和人性的扭曲, 虽不及《雷雨》那么现实, 却也逐步呈现了一个厚重而充满激情的文化反思内核。君权与人权在片中对峙, 血雨腥风过后, 观众起码看清了影片呈现的规矩教化和欲望挣扎, 读懂了人性无边的欲望。
“规”和“矩”都是古代的画图工具, “规”类似于今天的圆规, “矩”类似于今天的直尺, 没有“规”和“矩”是画不成方形和圆形的。引申为标准、规章制度、行为准则和符合社会要求的习惯。进一步则引申为老实、守法。这个词道出了中国几千年封建礼教的核心。影片中周润发饰演的大王有句令人印象深刻的台词:“高台是圆的, 桌子是方的, 这叫什么?这叫天圆地方, 取法天地, 乃成规矩。在这方圆之中, 你们各居其位, 这就是规矩。君臣父子, 忠孝礼仪, 规矩不能乱。”这句台词是整个影片所有争斗的缘由。
一、这句台词, 指向影片中被规矩无时无刻禁锢着、教化着的每个人。
从大王和杰王子的父子交手, 大王说:“天地万物, 朕赐给你, 才是你的, 朕不给, 你不能抢。”到大王和王后的夫妻过招, 大王说:“服药有量, 做事有度”, 每个时辰的服药伴随的是对规矩的弘扬。而大王子更是一个在规矩压抑下的“规矩者”, 虽然与王后的不伦之恋让他成为一个规矩的逾越者, 然而在他心中有一个禁锢的最高认识“其实什么也改变不了”。统治者强大的实力和多年规矩礼法的禁锢让他感到深深的恐惧, 懦弱的他成为了造反的背叛者。就在这样一个忠孝礼义、规矩制度压抑的皇宫, 张艺谋极尽全力的渲染着其外表的金碧辉煌与奢华糜烂, 目的是想反讽在这浮华掩盖下的腐朽与丑恶, 对人性的扭曲和人精神的迫害。张艺谋不仅从画面上浓墨重彩地描绘了皇宫的奢华糜烂, 更通过声音的细腻刻画来表现整个皇宫的金玉其外败絮其中。耀眼的金黄色和红色作为皇宫的主色调, 配以明绿色的琉璃柱, 满屋的富丽堂皇、璀璨夺目, 却感觉不到美感;衣着暴露的宫女满眼的波涛汹涌, 却犹如一个个活动的道具;满城的宫女、太监和迎驾官员, 却感觉不到人的存在;美丽疯狂的皇后, 满身的绫罗绸缎, 满头的黄金首饰, 走起路来声声作响, 却依然掩盖不住浑身的孤单寂寞;重阳节晚宴上奢华逼人的王与后, 其价值连城、精美绝伦的黄金衣声效无比细腻与真切, 却也只看到两个冰冷冷的躯体。王后、大太子和小太子就是生活在这样一个规矩而富丽堂皇的世界里。规矩是这个富丽堂皇世界的主体, 欲望在这个富丽堂皇的世界中滋生, 人性在这个富爆发, 王上不动声色的冷酷, 大王子怯懦卑鄙的情欲, 小王子膨胀的权欲, 这一切都在华贵的黄色的太平盛世下暗流涌动, 终于在重阳节团圆之夜一触即发, 汹涌澎湃。团圆之夜, 菊花染血, 金甲遍地, 骨肉同胞, 一朝相残, 这也不正是对我国数千年来残酷的封建礼法制度和人性挣扎的最好诠释吗?
二、这句台词, 将无规矩的欲望所形成的人性扭曲会将人推至毁灭的边缘。
几千年来的规矩为何?因为我们每个人都有欲望, 都会受到欲望的困扰, 而逐渐膨胀的无规矩的欲望会将人推至毁灭的边缘, 《黄金甲》中的各个人物就是如此。大王原本只是一个小小的都尉, 为了篡夺王位, 陷害发妻全家, 娶得邻国的公主, 最后不可避免地落入孤家寡人的可悲境地。王后虽不幸成为一桩政治婚姻的牺牲品, 但为排解孤单寂寞, 与继子发生了不伦之恋, 最后落得两个儿子双双死去的下场。小王子元成为了获取王位, 报复父母对其的冷落与忽视, 在所有矛盾和阴谋爆发的重阳夜, 弑兄篡位, 最后落得一个被鞭打至死的下场。蒋太医为了攀上高枝, 一心效忠国王, 讨好太子, 在还没有明白真相的时候, 就惨死在国王的手中。大王反复强调制律的严明和皇权的至上, 在这种封建专制制度下, 人性的扭曲是一种必然。这种扭曲参杂着欲望, 尤其表现在专制君主的家庭里。中国几千年的封建社会, 是建立在儒家伦理思想基础上的家天下体制, 这种体制的权力结构特点是君权、父权和夫权的占据统治地位, 而维系这种社会结构稳定的则是一整套忠孝礼仪的道德观念体系。本来儒家所主张和提倡的仁义礼智信等道德规范并没有什么不对, 然而在君权、父权和夫权的专制统治下, 这些原本符合人性的道德规范便变成了暴政的帮凶, 成为专制家长们手中的鞭子, 用来惩戒其他的家庭成员, 以维护其家长专制的绝对权威。这一点在集君权、父权和夫权三位于一体的皇帝身上表现得更为突出。有道是自古皇家无手足, 中国历事件层出不穷, 历朝历代都不能幸免。而所有这些违背人性的丑行, 又都是在披着所谓的道德纲常的外衣下进行的。大王和王后虽当着众人携手写出“忠孝礼义”四字, 但整个皇宫中却到处暗藏着不忠、不孝、非礼、非义。正如影片中的梁王的所作所为, 既惨无人道, 又极度虚伪。在他的绝对淫威统治下, 家庭所有成员的人性都扭曲了, 都生活在巨大的人格分裂的阴影之中。皇后阴谋反叛, 太子与母后偷情, 二皇子被迫自杀, 三皇子要杀掉全家人, 所有这一切, 最后都不得不以一场血腥的骨肉相残来结束, 实乃一种人性的悲剧。
三、这句台词, 呈现出父权夫权绝对至上的社会, 女性悲剧命运的切实写照。
法纪森严、艳丽奢华的皇宫, 却禁不住孤苦凄惶的爱欲之心, 于是有了王后与大王子的私通。即便对一个懦弱无能、看似猥琐的男子, 王后始终也不愿放弃挽回他对自己的爱怜。网上有句评论说的好:一个男子像女子般柔弱不要紧, 世间不过多了一个无才无能之人;一个女人如若像男子一般, 就可能造成倾天覆地的悲剧。王后就是这种挣扎于情欲之中企图冲破封建礼制牢笼的女性, 她对爱情的追求已经不是纯粹精神之爱的追求, 而是对欲望的无限放纵。王后的遭遇虽令人同情, 但由于内心的寂寞空虚而与太子发生的不伦之恋不仅在几千年前的封建社会不被认同, 即便放到当今的现实社会, 乱伦之情还是不被人们所接受与理解。女性的追求往往不理智, 男人之争是为权, 而女人则是为爱, 爱欲的争夺总比权力的争夺更难把握方寸。追求爱情是美好的, 但是过分的苛求就会变成另一个形式的欲望, 人应该理智的看待自己的欲望需求, 而不是一味地任由其滋生蔓延。一般女性的悲哀在于把爱欲当作一生面对的主要命题。纠其原委, 还会归结到男性集权统治对女性的压抑。而当女性长久郁结的愤懑一旦爆发, 便有霍乱朝纲的危险。
四、这句台词, 引出家庭纠纷和王朝政
变影射维护现存秩序与创建新秩序之间的较
影片中的权力斗争, 表面看是但
种企图突破规矩的动作张艺谋并没有给出一条活路, 笔者认为这并不代表
是对自由的执著。
续着规矩下痛苦的欲望挣扎。
参考文献
[1]朱华煜男权文化与男权叙事--性别视角下的《满城尽带黄金甲》
[2]杨小林《满城尽带黄金甲》:华美的回归时代文学2007.1
一
2006年4月4日，西班牙东部海滨城市比利亚雷亚尔依然沐浴着初春的乍暖还寒，比利牛斯山脉的横亘阻挡了大西洋南下的温暖，地中海变幻无常的天气给这个城市带来的是阴冷和潮湿。
情歌球场，听名字就是一个浪漫的地方，而这个浪漫在那天晚上不属于来自亚平宁的国际米兰，它仅仅属于这里的主人维拉里尔。任何球队在欧冠的赛场上都不会轻松，特别是在第一回合输掉之后，手里握着仅有的一个净胜球来面对传统豪门的时候，需要的是勇气和果敢，维拉里尔做到了。随着第56分钟阿鲁阿巴雷纳的头球，国际米兰的所有优势都化为乌有，欧冠的硝烟弥漫就此被维拉里尔的黄金战士吹散，四强的道路就在前面延续，足球的顶峰展现在面前。
简单的1比0，简单的进球，简单的胜利，随着维拉里尔进入欧洲四强而变得不再简单，情歌球场里响起了那首脍炙人口的《黄色潜水艇》，那一片黄金的颜色在沸腾着，垂头丧气的国际米兰球员终于感受到了伊比利亚半岛寒流更甚于亚平宁的凶猛。
二
黑马，总是足球比赛中议论最多的话题，而如果要评选本赛季欧洲球队最大的黑马，那非维拉里尔莫属。仅仅从联赛成绩上看，上赛季的第三和本赛季排名暂列第八似乎有些下降，但在欧冠联赛中杀入四强则让所有人大跌眼镜，而这个成绩取得的背后有一连串的惊叹：6年前，维拉里尔还在乙级联赛徘徊；历史上首次参加欧冠联赛；就在三个赛季前还是降级的热门……可是现在，一切都改变了，维拉里尔的表现震惊了欧洲足坛，“黄色潜水艇”奇迹成为了最大的焦点。
情歌球场的浪漫与激情被维拉里尔演绎得愈发精彩，他们的黄色球衣成为了比利亚雷亚尔这个小城的骄傲与图腾。联赛中出色的战绩、欧冠中的所向披靡，维拉里尔的表现摧毁了足球场上豪门的傲慢与偏见，他们正用那辉煌战绩展示着满城尽带黄金甲的斗志与豪迈。
“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”，维拉里尔的精彩赋予了足球世界一个新的传奇。
三
1923年，西班牙瓦伦西亚北部小城比利亚雷亚尔诞生了一个崭新的球队，它的名字同这个城市一样，但人们更加习惯地昵称它为维拉里尔。在成立之初的几年里，维拉里尔一直在最低级的联赛中打拼，并没有任何值得骄傲的成绩，但是，比利亚雷亚尔城的人们却非常喜欢这支身穿黄色球衣的队伍。上世纪60年代，“披头士”乐队的力作(黄色潜水艇)风靡欧洲，那时比利亚雷亚尔球迷在主场看球时，每逢情到深处便会哼起《黄色潜水艇》。所以，对于一直没有正式队歌的维拉里尔而言，这首脍炙人口的歌曲便悄然成为了球队的“准队歌”，再加上维拉里尔的主场队服本就是灿烂的明黄色，于是“黄色潜水艇’干脆就成为了球队的外号。
可惜的是，“黄色潜水艇”从来没有浮出过水面，他们始终在海底默默地潜行，而在低级别联赛中的表现，也不能够引起更多的关注。但当人们把目光逐渐转向来自同一个大区的西甲劲旅瓦伦西亚的时候，维拉里尔终于爆发了。
8年前，现任主席罗伊格收购了在乙级联赛中挣扎的维拉里尔，他通过大胆的革新和全新的投入，让维拉里尔彻底地改头换面，而就在同一年的1998—1999赛季，维拉里尔队成功地；中上了甲级，第一次跻身西班牙顶级联赛，为俱乐部成立75周年献上了一份厚礼。兴奋不已的球迷自发地创作了一首崭新的队歌来纪念这个难以忘怀的日子，但是，“黄色潜水艇”这个颇具英武之气的外号却一直保留了下来，并成为球队风格的缩影，而维拉里尔甚至还设计了一个以微型潜艇为头部的机器人，来作为球队的吉祥物。
在西甲联赛最初的日子里，维拉里尔并不出色，他们总是在赛季末的时候为了保级而疲于奔命，但经过了几年的运作，成功地熟悉了西甲联赛之后，“黄色潜水艇”渐渐地浮出了水面，他们的表现就如同那具有勇猛英武的绰号一样，不经意间就给对手致命的打击。无论是传统豪门巴塞罗那、皇家马德里这样的无敌航母，还是瓦伦西亚、拉科鲁尼亚这样凶猛的战舰，都成为了维拉里尔这艘潜水艇打击的对象。2004—2005赛季，维拉里尔一路高奏凯歌，在世人惊诧的目光下不但一举夺得西甲联赛第三名，而且还取得了欧洲冠军联赛资格这个俱乐部历史最好成绩。而在本赛季，人们原以为维拉里尔双线作战将疲于奔命的时候，黄金战士们又创下了一个奇迹：他们成功地保住了联赛理想名次的同时，在欧冠联赛中还一路奏凯，不但顺利地闯过资格赛，而且在小组赛中力压曼联取得出线权。在淘汰赛中，先是两平格拉斯哥流浪者，凭借客场进球多的优势进入八强，在四强争夺战中，兵不血刃地淘汰意甲豪门国际米兰，成为了欧冠联赛乃至整个欧洲本赛季最大的黑马。
四
维拉里尔的成功离不开三个人，那就是俱乐部的主席费尔南多·罗伊格、总经理利亚内萨和现任主教练佩莱格里尼。
费尔南多·罗伊格是个企业家，兄弟三人都涉猎体育。他的哥哥帕格·罗伊格是前瓦伦西亚主席，另一位兄弟掌管一支甲级篮球队。当罗伊格在1998年买下维拉里尔队时，该队还在乙级挣扎，很多人都在怀疑罗伊格，他们认为作为一个知名的企业家，购买维拉里尔这样一个小球队是投资的失败。可罗伊格却表示，他看中了维拉里尔队顽强的作风和对胜利的渴望，他希望能够用自己的努力帮助维拉里尔取得同邻居瓦伦西亚一样的辉煌。而这个梦想在短短的8年中就得以实现。
帮助罗伊格实现梦想的最大功臣莫过于俱乐部总经理利亚内萨了。他是罗伊格接手球队后领导班子改造留下的惟一一个俱乐部元老，他的经历也颇具传奇色彩。利亚内萨在维拉里尔队担任了18年的总经理，由于没有更好的经济支撑而不能发挥自己的才能，而当罗伊格取得了俱乐部的经营权后，利亚内萨有了他的发挥空间。也正是由于球队长期在乙级、丙级厮混，因此利亚内萨在全面接手球队事务之后那“勤俭持家”的作风让维拉里尔受益匪浅。
利亚内萨的最成功之作，就是打开了阿根廷市场。1999-2000赛季，维拉里尔冲上西甲，正值阿根廷遭遇经济危机，不少俱乐部想往欧洲推销球员。利亚内萨抓住机会，以租借、试用等方法，从阿根廷网罗了不少球员。在与流浪者、国际米兰比赛中攻入关键进球的阿鲁阿巴雷纳，就是其中的代表。2004年，利亚内萨只花300万欧元就从曼联买进了弗兰，并将从巴塞罗那租借来的里克尔梅低价“转正’，这两个人在最近这两个赛季的表现有目共睹。短短数年，擅长理财的利亚内萨就靠不多的投资，使维拉里尔队咸为西甲和欧洲最大的一匹黑马。
主席和总经理在宏观上构建俱乐部的框架，而主教练佩莱格里尼则在微观上打造了钢铁之师，正是他的运筹帷幄，让维拉里尔决胜千里。学建筑出身的佩莱格里尼鬼使神差地成了足球人，由于维拉里尔总经理利亚内萨的信任，他来到了西班牙。维拉里尔队中
以阿根廷球员为核心的方式，对在阿根廷有多年执教经验的佩莱格里尼来说，无疑是个好消息。
建队之初，佩莱格里尼就明确地重用了因在巴萨不得志而转会过来的里克尔梅，而也正是他的信任，使得里克尔梅成为了球队的绝对核心。维拉里尔队朴素、名气不大，媒体的压力也相应较小，这也给佩莱格里尼提供了足够的便利。而球队内部精诚团结、作风顽强，都是佩莱格里尼悉心打造的结果。他为球队设计的以里克尔梅为杨心，阿根廷球员为主体的技术足球风格发挥了巨大的作用，而虚心学习，潜移默化地引进着欧洲足球的精髓，为维拉里尔打开了一个通往欧洲赛场的正确道路。
五
维拉里尔的成功让很多球员声名鹊起，而这里不得不提的是三个球队的核心。弗兰是上赛季西甲联赛的最佳射手、欧洲金靴；何塞·马里是西班牙人的代表，使球队能够团结一心；而灵魂人物则非里克尔梅莫属。
关于里克尔梅，我们自不必说，年少成名，丰田杯绝杀皇家马德里已经声名显赫，虽然转会巴萨不受重用，但到了维拉里尔之后如鱼得水，在主帅佩莱格里尼的调教下，里克尔梅不但成为了球队的绝对核心，也奠定了他在国家队中的地位。锋线杀手弗兰能够为维拉里尔作出如此大的贡献却要感谢总经理利亚内萨。
1979年出生的迭戈·弗兰从小在一个足球世家长大，他的祖父胡安·科拉索年轻时就是一位优秀的中场球员，曾效力于阿根廷的独立俱乐部，他的父亲胡安·弗兰曾经是乌拉圭著名的右后卫，曾经代表乌拉圭国家队参加过1966年和1974年两届世界杯，正是在这样的熏陶下，弗兰爱上了足球。可是，当他从南美来到欧洲加盟到曼联时，却遇到了职业生涯中量大的危机，作为前锋的他几乎一个赛季没有进球肯定成为了球队清洗的对象，而正是在此时，维拉里尔队仅仅花了300万欧元就得到了他。在维拉里尔队，弗兰得到重生，西甲联赛首次亮相，就在同瓦伦西亚的大区德比中，为球队打入一球，为自己开了个好头。一个完整的赛季下来，弗兰打破了俱乐部历年甲级联赛的射手纪录。在联赛最后一轮，他梅开二度，不但超越了巴塞罗那前锋埃托奥成为最佳射手，而且为维拉里尔队获得欧冠联赛资格做出了巨大贡献。在本赛季，弗兰继续充当着球队的进攻箭头，也正是他的进球不断地帮助维拉里尔队在联赛和欧冠中齐头并进。
维拉里尔是阿根廷球员的天下，但在这些球员当中，何塞·马里充当着队中西班牙本土球员的代表，同时，他也是球队的粘合剂，为球队的团结做出了自己的贡献。
今年29岁的何塞·马里在很早就成为了西斑牙的球星之一，但是他的职业生涯却很不顺畅。年纪轻轻在塞维利亚成名，后来转会AC米兰，但在球星云集的米兰，何塞·马里没有了位置。在代表米兰出场15次仅有1个进球之后，他被租借到马德里竞技，而回到西班牙之后，何塞·马里过得也不愉快，直到转会到维拉里尔他才找到真正可以发挥才能的地方。在球队中，身为西班牙本土球员的何塞·马里处处都在展现着球队灵魂的作用，他用行动搭建起了队中本土球员和南美球员沟通的桥梁，而这种团结也正是维拉里尔队最大的优势。在比赛中，何塞·马里和弗兰充当着球队的双前锋，他的意识和跑动，为弗兰创造了无数个得分机会，而在2004-2005赛季，为了能够让弗兰得到最佳射手，何塞·马里做出了很大的牺牲，在联赛的最后一轮，正是在他的帮助下，弗兰梅开二度，在最后关头超越埃托奥成功穿上金靴。事后，弗兰对何塞·马里一直感激不尽。
除了这三个人之外，维拉里尔队中同样有很多重要的球员：索林、塔齐纳迪成为球队两侧进攻和防守的保障；冈萨洛、阿鲁阿巴雷纳、克隆坎普等人实力不凡，正是这些球员的发挥，让维拉里尔取得了今天的成就，而他们也就像是披着金甲的战士一样，守护着维拉里尔。
六
维拉里尔已经获得了全欧洲的瞩目，但是这并不能让他们满足，还有更大的目标在前方等待，当打破了传统之后，被对手尊重和敬仰才是维拉里尔所期待的。赛季即将终止，硝烟逐渐散去，可维拉里尔的征战还在继续，继续着他们的梦想，继续着他们的希望。不知道若干年后，当西班牙东部沿海的那个叫比利亚雷亚尔的小城中，金黄色的华彩成为一种永不褪色的图腾的时候，今天的维拉里尔会成为怎样的回忆呢?不用质疑，维拉里尔那特有的激情与豪迈将是永远的主题，那么，就让我们期待着若干年后那让人心潮澎湃的“梦回吹角连营”吧。
维拉里尔档案
成立时间：1923年1月1日
所在国家：西班牙
所在城市：比利亚霄亚尔
现任主教练：曼努埃尔·佩莱格里尼Pellegflne
球队主场：情歌球场
主场队服：黄色上衣／蓝色短裤／蓝色球袜
官方网站：www．villarrealcf．es
官方伯箱：villarmalcfOcsnet．es
最大比分取胜：维拉里尔5：0萨拉曼卡
最大比分失利：萨拉戈萨4：0维拉里尔
2005-2006赛季成绩(截止到第33轮)：12胜13平8负，进42球，失32球， 49分，排名第8
维拉里尔队9B05-2006赛晕欧洲冠军联赛成绩(截止到1／4决赛)
资格赛维拉里尔2：1埃弗顿
小组赛维拉里尔0：0曼联
里尔0：0维拉里尔
维拉里尔1：1本菲卡
本菲卡0：1维拉里尔
曼联0：0维拉里尔
维拉里尔1：0里尔
1／8决赛格拉斯哥流浪者2：2维拉里尔
维拉里尔1：1格拉斯哥流浪者
1／4决赛国际米兰2：1维拉里尔
习惯了用营销的思维和眼观来分析，判断事物。生活中，其实处处都在营销，也充满了教学案例。晚上出门，给孩子购买夏天的衣服。从小商业街这头进去，那头出来。三种类型的导购形象也更加的清晰，就如在课程中与学员分享销售的不同境界不谋而和。
场景一：走到一家大商场。看着鞋子，正拿手上看着。一40岁左右的导购走来，我还没看见她，就听到“这鞋子质量好，价格很实惠，你穿起来很舒服的。”猛一抬头，这姐姐也已经站在我眼前，看着她，没有微笑，双手抱于胸，居然双腿还摆出个啊Q正传中的小圆规型。我依然是“嗯“了下，就离开了。没想到“你想要在便宜点”又传来。姐姐，你知道我的心思吗？我是想给孩子买，你压根不了解，也不关心我，只关心你的“孩子”（鞋子）。这是销售人员中最差劲的水平：推销，也成王婆式销售。营销都发展到3.0了，还用1.0的版本，如此导购，不知商场老板作何感想？
场景二：在小小的状元城，有一家经营老北京布鞋的门号，
走了进行，对方老板在算账，50岁左右年龄的老板娘出来，沟通交流，没有强迫。只是说明自己是品牌店，很多顾客喜欢她的鞋子。看，能够聪明使用第三方见证技巧。交流中，她很真诚，实在。每次你要拿鞋，都很热情，但话不多。虽没有勇销售技巧，让顾客感觉实在。因为人有时候因为实在和你成交。后买了一双鞋子。这个类型属于靠自己真诚，勤劳致富，没有花架子，比较实在的销售人员。他们根本没有技巧，只是知道“顾客是上帝”来武装自己，言行合一。
场景三：买了鞋子，还得给孩子买条裤子。来到某体育品牌。一进去，开场，氛围你就很是舒服。每次来这店都一样，虽遇到的导购不一样。几位小女孩总是充满微笑，热情。一美女导购看见我就说你是我们老朋友（没说顾客），这次想看看什么呢？想自己买还是给什么人买？然后帮助我挑选，建议。非常棒！这类是销售中的大内高手，也就是书上大家所看到的顾问销售，真正站在客户角度来做的。
现实中，很多人都懂得以客户需求为导向的顾问理念，但行为还是那么传统；很多人都认为顾客就是上帝；但实际上从来没在工作中把顾客看成是上帝；很多人总认为自己很想提升业绩，但一次次推销行为总是让顾客讨厌。
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我们到大皇宫一下车，从院墙外看到曼谷的标志性建筑物平台三塔，走进大皇宫庭院，首先映入眼帘的是如茵的大片草地和姿态各异的古树，草坪周围栽有一些菩提树和其他热带树木。大皇宫的佛塔式的尖顶直插云宵，鱼鳞状的玻璃瓦在阳光照射下，灿烂辉煌。
买了票进去后更让人吃惊：犹如童话世界的城中之城，满城尽带黄金甲——满眼都是一座座金碧辉煌的佛教建筑。整个建筑群镶嵌了大量闪亮的珠贝、彩色玻璃和金箔。尖角高耸的庙宇、佛塔，在阳光的照耀下，玲珑剔透、金玉璀璨。那种巍峨的金碧辉煌不同于故宫红墙碧瓦的雄壮，更不同于江南园林的婉约，而是焕发着叫人目眩的纯东方色彩。
大皇宫是曼谷市内最辉煌的建筑群中最大规模的古建筑群，是泰国诸多王宫之一。这里最有历史的无疑是玉佛寺。金色的廊柱缠绕佛寺，泰国人民最崇敬的玉佛，就高高地供奉在佛寺大雄宝殿中的宝座上。整个玉佛寺，就是为了供奉这尊佛像而修建。游客们虔诚地跪坐在玉佛寺大雄宝殿地上，或碎碎念着或顿首拜着!
我虽然不甚相信佛教，但是在这样的庄严气氛下也不由自主地毕恭毕敬坐下，双手合十，膜拜一番。顺便仔细打量，殿里供奉着泰国的第一国宝——玉佛。此玉佛高六十六厘米，通体苍翠，经历过多次战火的劫难，是稀世之宝。
我们在一处宫殿的墙壁上看到工作人员正在维修古老的壁画，上面大多画的是泰国的神话。在玉佛寺四周长廊的墙上，共有178幅壁画。第一幅是在“尖顶佛殿”前面开始。壁画的内容描写一个“罗摩王故事”，这是根据印度文学作品“罗摩衍纳”翻译过来的。里面有一个主角是个猴子，泰国人叫马骝精，我暗想，这难道就是《西游记》里的“美猴王”?
“节基殿”——却克里三尖顶殿是王宫建筑中最美的宫殿，是一座泰中西三合璧的宫殿，融合了泰国、欧洲及中国建筑的精华。她的大殿是维多利亚式的，尖塔式的屋顶是传统的泰国式的，石灰岩制作的墙则是古典中国式的。它是拉玛五世王在1876年建造的。“节基”含有“神盘”、“帝王”的意思。也是拉玛王朝的正称。据说当时的泰王曾越洋留学，回国建皇宫时想建造一座具西欧晚期哥特式建筑特点的宫殿，但因父亲反对，说没有本国风味，国王聪明，在宫殿上加了泰式屋顶，声称泰国高高在上，便将宫殿建成这个“半西半泰”的模样。可惜这座宫殿有士兵把守，我们无法看到她里面的真面目。
泰国的大皇宫里不只有泰式建筑，还兴建了欧式建筑、“吴哥窟模型”。这样兼容并蓄的建筑风格或许正表现了泰国民族自由包容的文化。大皇宫里重重叠叠的屋顶及贴饰金箔的廊柱被无数次在泰国大街小巷复制着，在阳光照耀下，将曼谷装点成一座闪闪发光的城市。让她传统而又不失时尚，现代又蕴涵保守，新旧两种风格和谐交融，形成了一道独特的城市风景。
