城市规划原理复习笔记

城市规划原理复习笔记（精选4篇）

城市规划原理复习笔记 篇1

第一章

·室内设计的含义：室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。

·室内设计中，从整体把握设计对象的依据因素是：使用性质；所处环境，经济投入。

·室内装饰或装潢：装饰和装潢原意是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。

·室内装修：Finishing一词有最终完成的含义，例如运动场上赛跑的终点即用Finishing，室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。

·室内设计：现代室内设计是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。现代室内设计更为重视与环境、生态、人文等方面的关系，综合考虑内涵理念与可见部分、空间与界面、物理因素与心理因素等。室内设计更为全面，包括装饰、装潢和装修的内容。

·需要我们认真对待的室内设计和建筑装饰方面的薄弱环节：a环境整体和建筑功能意识薄弱(对所设计的室内空间内外环境的特点考虑不多；对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，即室内设计的“定位”有偏差，容易把室内设计孤立的、封闭的对待，也就是缺乏室内设计是建筑设计的继续的认识，缺乏建筑设计的素养。)b对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽略(当前设计和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相对的对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、门诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、为满足中低档收入的住户的大量性住宅、老龄住户的住宅、有残疾人居住的配有无障碍设施的住宅的室内设计，以及各类生产性建筑的室内设计也都有所忽视，也就是设计师应认真关注大众需求，并有意识的重视弱势群体的使用特点)c对技术、经济、管理、法规等问题注意不够(现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益提高，可以毫不夸张地说，现代室内设计是在科技平台上的学术创作。设计者出了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强执行室内设计与建筑装饰有关法规的观念。)d对节能、节省人力、物力及财产资源，对资源循环及可持续发展关注不足(我国当前的持续高速的经济发展，在室内设计领域也应高度重视设计施工以及今后使用室内空间时的节省能源、节水，理性的节约一切可以节省的资源，重视资源循环利用及可持续发展。)e对室内设计的创新精神和原创力重视不够(室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成果，但不应是简单的“抄袭”，或不顾周围环境、空间形态和建筑类型性格的“套用”，现代室内设计理应倡导具有文化内涵，结合时代精神的创新精神和原创力。)

·室内设计的基本观点:a以“环境为源”的设计理念为基础b以满足“以人为本”的需要为设计核心c科学性和艺术性的结合d时代感与历史文脉并重e动态与可持续的发展观

·“环境为源”的含义：a室内设计从整体上应该充分重视环境保护、生态平衡与资源循环等的宏观要求，确立人与自然和谐协调的“天人合一”的设计理念。b室内设计是环境系列有机组成部分的“链中一环”c室内设计所创建的室内人工环境，是综合的包括室内空间环境、视觉环境、声光热等物理环境、心理环境以及空气质量环境等许多方面，它们之间又是有机的有内在的联系。

·可持续发展：是一种注重长远发展的经济增长模式，最初于1972年提出，指既满足代人的需求，又不损害后代人满足其需求的能力，是科学发展观的基本要求之一。

·室内设计基本观点的联系：环境为源是前提和基础，以人为本是创建室内环境的目的，科学性和艺术性是揭示室内设计学科的双重性，也是提示注意科技是艺术创作的平台，时代精神和历史文脉是辩证的对待时间上的发展印记，动态发展的对所设计的的内容，确立随着功能、设施、观念等种种因素的变化而随之改变的设计对策。

第二章：

·室内设计的目地是创建宜人的室内环境。室内环境的内容：涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声光热环境，室内空气环境等室内客观环境因素。

·室内环境设计包含的内容：室内空间环境、室内视觉环境，室内光环境，室内声环境，室内听觉环境，室内热环境，室内空气环境，综合的室内心理环境。

·从人对室内环境空间感受的角度来分析，主要有室内视觉环境、听觉环境、触觉环境、嗅觉环境等。

·室内舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的内涵，运用建筑美学原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素作为设计的基础。

·室内设计内容：室内空间组织、调整和再创造；室内平面功能分析和布置；地面、墙面、顶棚等各界面线性和装饰设计；考虑室内采光、照明要求和音质效果；确定室内主色调和色彩配置；选用各界面的装饰材料、确定构造做法；协调室内环控、水电等设备要求；家具、灯具、陈设等的布置、选用或设计，室内绿化布置。

·室内设计设计最为关键的项目，归纳为三方面：a室内空间组织和界面处理：它是确定室内环境基本形体和线性的设计内容，设计时以物质功能为依据，考虑客观的环境因素和主观的身心感受。b室内光照、色彩设计和材质选用：室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能有效的起到烘托室内环境气氛的作用。色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。材料质地的选用，是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的要求。c室内内含物——家具、陈设、灯具、标识、绿化等——的设计和选用：家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，相对的可以脱离界面布置于室内空间里，在室内环境中，实用和观赏的作用都极为突出，通常它们都处于视觉中显著的位置，家具还直接与人体相接触，感受距离最为接近。家具、陈设、灯具、标识、绿化等对烘托室内环境气氛，形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用。对室内内含物设计、配置的总的要求是与室内空间和界面的整体协调，这些内含物之间也有一个相互和谐协调的问题，指在尺度、色彩、造型和风格氛围等方面。室内绿化在现代室内设计中具有不可替代的特殊作用。室内绿化具有改善室内小气候和吸附粉尘的功能，更为重要的是，室内绿化使室内环境生机勃勃，带来自然气息，令人赏心悦目，起到柔化室内人工环境，在高节奏的现代社会生活中具有协调人们心理使之平衡的作用。

·室内设计的分类：居住建筑室内设计；公共建筑室内设计；工业建筑室内设计；农业建筑室内设计。

·居住建筑室内设计包括：住宅设计、公寓设计、宿舍设计。

·公共建筑室内设计：文教建筑室内设计、医疗建筑室内设计、商业建筑室内设计、旅馆建筑室内设计、观演建筑室内设计、办公建筑室内设计、体育建筑室内设计、展览建筑室内设计、交通建筑室内设计、科研建筑室内设计、工业建筑室内设计、农业建筑室内设计。

·室内空间环境按建筑类型及其功能的设计分类的意义：使设计者在接受室内设计任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，即“功能定位”。

·从空间形态和组合特征来分：大空间、相同空间的排列组合、序列空间和交通联系空间。

·室内设计的方法：a功能定位、时空定位、标准定位;b大处着眼、细处着手，从里到外，从外到里;c意在笔先，贵在立意创新

·室内设计的程序步骤可分为四个阶段：设计准备阶段；方案设计阶段；施工图设计阶段；设计实施阶段。

·设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划进度安排，考虑各有关工种的配合与协调；明确设计任务和要求，根据任务的使用性质所需创造的室内空间氛围、文化内涵或艺术风格等；熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查勘察以及对同类型实例的参观等。

·方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用以及设计任务有关的资料与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析与比较。确定初步设计方案，提供设计文件；初步设计方案需审定后，方可进行施工图设计。

·室内初步方案的文件通常包括：a平面图（包括家具布置），通常比例1：50，1：100；b室内平面展开图，通常比例1：20，1：50；c平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置）通常比例1：50，1：100；d室内透视图（彩色效果）e室内装饰材料实样版面（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片）；f设计意图说明和造价概算。

·施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构造节点详图、细部大样图及设备管线图，编制施工说明和造价预算。

·设计实施阶段即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场实况提出对图纸的局部修改或补充；施工结束时，会同质检部门和设计单位进行工程验收。

·为了使设计取得预期的效果，室内设计人员必须抓好设计个阶段的环节，充分重视设计、施工、材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施（风、水、电等设备工程）设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位的相互关系，在设计意图和构思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。

第三章

·室内设计主要依据：A人体尺度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围；

首先是人体的尺度和动作域所需的尺寸和空间范围，人们交往时符合心理要求的人际距离，以及人们在室内通行时，各处有形无形的通道宽度，可归纳为：①静态尺度（人体尺度）

②动态活动范围（人体动作域与活动范围）③心理需求范围（人际距离、领域性等）B家具、陈设、灯具、设备等的尺寸以及使用、安置它们所需的空间范围；C室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件；D符合设计环境要求、可供选用的装饰材料和可行的施工工艺；E业已确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限；

·室内设计的要求：a具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声光热效应，以满足室内环境物质功能的需要；b具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要；c采用合理的装修构造和技术设施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益；d符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准；e随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性；f联系到可持续发展的要求，室内环境设计应充分考虑室内环境的节能、节材、防止污染，符合生态要求，并注意充分利用和节省室内空间；g加大室内设计与建筑装饰的科技含量。

·对室内设计师应具有的知识和素养的要求：a建筑单体设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养；b具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识；c具有对声光热等建筑物理，风、水、电等建筑设备的必要知识；d对一些学科，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识和了解；e具有较好的艺术素养和设计表达能力，具有建筑与室内设计历史、建筑美学、社会学等方面的素养，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解；f熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。

·室内设计的特点：a对人们身心的影响更为直接和密切；b对室内环境的构成因素考虑更为周密；c较为集中、细致、深刻的反应了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美；d室内功能的变化、材料和设备的老化与更新更为突出；e具有较高的科技含量和附加值。

·室内设计的发展趋势：a从总体上看，室内设计学科的相对独立性日益增强；同时，与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外，工艺美术、工业设计和景观设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用；b室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向于多层次、多风格，即室内设计由于使用对象的不同、建筑功能和投资标准的差异，明显地呈现出多层次、多风格的发展趋势。但需要着重指出的是，不同层次、不同风格的现代室内设计都将在满足使用功能的同时，更为重视人们在室内空间中的精神因素的需要和环境的文化内涵，更为重视设计的原创力和创新精神；c专业设计进一步深化和规范化的同时，业主及大众参与的势头也将有所加强，这是由于室内空间环境的创造总是离不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求，设计者倾听使用者的想法和要求，有利于使设计构思达到沟通与共识，贴近使用大众的需求、贴近生活，能使使用功能更具实效，更为完善；d设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，上述各部分自身的规范化进程进一步完善；e由于室内环境具有周期更新的特点，且其更新周期相对较短，因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块状安装、预留措施等的要求日益突出；f环境，环境，环境！这里的环境有宏观、中观、微观三个层次来考虑。从可持续发展的宏观要求出发室内设计将更为重视节约资源（人力，能源，材料等）、节约室内空间（节省土地），防止环境污染，考虑“绿色装饰材料”的运用，创造有利于身心健康的室内环境现代社会从节约资源和历史文脉考虑，许多旧建筑，都有可能在保留结构体系和建筑基本面貌的情况下，对室内局部、设施设备、室内装修装饰等，根据现代社会所需功能和氛围要求予以更新改造，而该项工作主要由室内设计师承担。

第四章

1室内空间组织

·空间设计的基本出发点：内与外，人工与自然，外部空间和内部空间紧密联系、合乎逻辑的内涵，也是室内外空间交融、渗透、更替现象产生的基础。

·室内空间：有无顶盖是区别内、外部空间的主要标志。具备地面（楼面）、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间。

·室内空间对人的视距、视角、方位等方面有一定的限制。

·由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象通过视觉感受，在人们的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。

·室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，作用类似于蚕的茧子，有人称为人的“第二层皮肤”。

·空间的功能：a物质功能：包括使用上的要求，根据人的使用需求，行为心理所做。b精神功能：在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发，如人的不同爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，创建与功能性质相符的所需的室内环境氛围，从而获得精神上的满足和美的享受。c意境：人的心灵感受，指抒情作品中，情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的的韵味无穷的诗意空间。

·建筑美：不论其内部或外部均可以概括为形式美和意境美两方面。

·形式美与意境美的区别：①形式美只能解决一般问题。意境美才能解决特殊问题。②形式美只涉及问题的表象，意境美才能深入到问题的本质。③形式美只抓住了人的视觉，已经没抓住了人的心灵。

·室内建筑形象创作的主要任务：掌握建筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势的意境美。

·现代住宅设计储藏空间家居布置和室内空间的统一方式：嵌入式（壁龛式）(特点是贮存空间与结构结成整体，充分保持室内空间面积的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以及利用窗子上下部空间来布置橱柜)、壁式橱柜（它占有一面或多面的完整墙面，作为固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分隔墙柜，使室内保持完整统一）、悬挂式（应高度适当，构造牢固）、收藏式（使空间用途灵活）、桌橱结合式。

·空间的形式与结构、材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构构成形式及其所使用的材料质地。艺术与技术相结合产生的室内空间形象，正是反映了建筑空间艺术的本质，是其他艺术所无法代替的。

·空间类型：①固定空间和可变空间（灵活空间）a.固定空间是一种经过深思熟虑的使用不变，功能明确，位置固定的空间，因此可以用固定不变的界面围隔形式。b.可变空间是为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活可变的分隔方式。②静态空间和动态空间a静态空间一般来说形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上。空间常表现的非常清晰明确，一目了然。b动态空间或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉导向性的特点，界面（特别是曲面）组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。③开敞空间和封闭空间a在空间感上，开敞空间是流动的、渗透的，它可提供更多的室外景观和扩大视野；封闭空间是静止的、凝滞的、，有利于隔绝外来的各种干扰。b在使用上，开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置；而封闭空间提供了更多的墙面，容易布置家居，但空间变化受到限制，同时，和大小相仿的的开敞空间比较，显得要小。c在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；封闭空间常表现为严肃的、安静的或压抑的，但富于安全感。d在对景关系和空间性格上，开敞空间是收纳性的、开放性的；而封闭空间是拒绝性的。因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而封闭空间更带私密性和个体性。④空间的肯定性和模糊性a肯定空间：界面清晰，范围明确，具有领域感的空间，一般私密性较强的封闭空间常属于此类。b模糊空间：在建筑中似是而非、模棱两可、而无可名状的空间。在空间性质上，常介于两种不同类别的空间之间；在空间位置上常处于两部分空间之间而难于界定其所归属的空间。⑤虚拟空间和虚幻空间a.虚拟空间：在界定的界面内，通过界面的局部变化而再次限定的空间。b.虚幻空间：室内镜面反射的虚像，把人们的视线带到那个面背后的虚幻空间去，从而产生空间扩大的视觉效果。

·室内空间的组合：从某种意义上来说即根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方向进行各种各样的分割和联系

·过渡空间：作为前后空间、内外空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术创作上，有独特的地位和作用。过渡空间的目的场合空间艺术的形象处理有关，也常起到功能分区的作用。公共性—半公共性—半私密性—私密性；开敞性—半开敞性—半封闭性—封闭性；室外—半室外—半室内—室内

·序列的全过程：

a起始阶段：具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。b过渡阶段：即使起始后的承接阶段，又是出现高潮的前奏，在序列中，起到承前启后，继往开来的作用，是序列中的关键一环。c高潮阶段：全序列的中心，其他各个阶段都是为高潮的出现服务的，高潮是精华和目的所在，亦是序列艺术的最高体现。充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰，是高潮阶段的设计核心。d终结阶段：有高潮恢复平静，以恢复正常状态为主要任务。

·序列的选择：a序列长短的选择序列的长短既反映高潮出现的快慢。长序列的设计往往运用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。b序列布局类型的选择，可分为对称适和不对称式，规则式和自由式。空间序列线路，一般分为直线式、曲线式、迂回式、循环式、盘旋式、立交式等。c高潮的选择，选择具有代表性的、反映该建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间。

·与序列有关的空间构图应注意：a空间的导向性，指导人们行动方向的建筑处理。室内空间的各种韵律构图和象征方向的形象性构图是空间导向性的主要手法。b视觉中心：在一定范围内引起人们注意的目的物。视觉中心的设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志。c空间构图的对比与统一。空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间的过渡。

·常见的基本空间形态：下沉式空间（地坑式）、地台式空间、凹室与外凸空间、回廊与挑台、交错与穿插空间、母子空间、共享空间、虚拟和虚幻空间

·室内空间设计手法①结合功能需要提出新的设想。②结合自然条件，因地制宜（建设地段的限制在高度密集的城市中更显著。）③结构形式的创新。④建筑布局与结构系统的统一与变化。(A.内部空间变化的方法：a.柱网和建筑布局（房间划分）平行而不对应。b.柱网和建筑成角布置。c.上下层空间的非对应关系。B.现代建筑对外部造型的一些规律和特点：整体性[强大的效果]、单一性[强调简洁、明确的效果]、雕塑性[强调完整独立的性格]、重复性[强调单元化]、规律性[强调主题符号贯彻始终]、几何性[强调鲜明性]、独创性[强调建筑个性、地方性，标新立异，不予雷同]、总体性[强调与环境结合]。)

·室内构图要素：a线条:直线：垂直线、水平线、斜线、曲线b形状和形式：家具、墙面、饰物等。c图案纹样：墙纸、窗帘、地毯、沙发蒙面织物等。

·构图原则：a协调：是设计最基本的b比例：色彩、质地、线条对比例起到重要作用c平衡：当各部分的质量围绕一个中心焦点而处于安定状态时称为平衡。室内的质量是由其大小、形状、色彩、质地决定的。d韵律：迫使视觉从一部分自然地、顺利的巡视至另一部分的运动力量。产生韵律的方法：连续的线条、重复、放射、渐变、交替。e重点：1趣味中心的选择：决定于房间的性质、风格和目的，或主人的爱好、个性特点。房间的结构面貌、窗户、景色。2形成重点的手法：a.重复b.异常的大小、质地、线条、色彩、空间、图案形成的对比。c.物体的布置，照明的运用及出其不意的非凡的安排。

2室内界面处理

·什么是室内界面：室内界面即围合成室内空间的底面(楼、地面)、侧面（墙面、隔断）和顶面（平顶、顶棚）。

·各类界面的共同要求：a耐久性及使用期限b耐燃及防火性能（现代室内装饰应尽量采用不燃及难燃性材料，避免采用燃烧时释放大量浓烟及有毒气体的材料）c无毒（指散发气体及触摸时有害物质低于核定计量）d无害的核定放射剂量e易于制作安装和施工，便于更新f必要的隔热保暖、隔声吸声性能g装饰及美观要求h相应的经济要求。

·各类界面的功能特点：a底面（楼、地面）：耐磨、防滑、易清洁、防静电等b侧面（墙面、隔断）：挡视线，较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。c顶面：（平顶、顶棚）：质轻，光反折射率高，较高的隔声、吸声、吸声、保暖、隔热要求。

·如何选用界面装饰材料：a适应室内使用空间的功能性质。b适合建筑装饰的相应部位。c符合更新、时尚的发展需要

·底面装饰材料特性与选用：a水泥砂浆：适用于一般生活活动及辅助用房；b现浇水磨石：色彩和花饰可按设计配置，易清洁，防滑及吸声差，适用于公共活动和盥洗用房；cPVC卷材：色彩和花饰可供选择，有弹性，易清洁，易施工，适用于人流量不大的居住或公共活动用房；d木地面：有纹理，隔热保暖性好，有弹性，适用于居住托幼以及舞厅等

；e预制水磨石：色彩和花饰可供选择，易清洁、易施工、防滑及吸声差。适用于公共活动和盥洗用房；f陶瓷锦砖：耐久、耐磨性好，易清洁，易施工，吸声性差，适用于公共活动用房、交通性建筑以及盥洗用房等；g花岗岩：有纹理，耐久、耐磨性好、易清洁、吸声差，适用于装饰要求高的公共活动建筑的门厅、走廊及有大量人流的交通建筑等；h大理石：有纹理，易清洁，吸声差，适用于装饰要求高的公共活动建筑的门厅、休息廊、餐厅等

·侧面装饰材料特性与选用a灰砂粉刷水泥砂浆粉刷:适用于一般生活活动及辅助用房;b油漆涂料:色彩可供选择，易清洗，适用于一般公共活动、居住用房;c墙纸墙布:色彩、纹样可供选择，高发泡类稍具吸声作用，适用于旅馆客房，居住用房以及人流量不大的公共活动用房和走廊;d

PVC板贴面:色彩、纹样可供选择，易清洁，适用于行政办公、餐厅、会议等公共活动用房;e人造革及织锦缎:色彩、纹样可供选择，触摸感好，吸声好，需经阻燃处理，适用于装饰要求高的会堂、接待餐厅或居住用房;f

木装修木台度木板夹板贴面:有纹理，易清洁，触摸感好，需经阻燃处理，适用于公共用房及居住用房等;g陶瓷面砖：易清洁，维修更新较方便，吸声差，适用于公共活动以及盥洗室等h大理石花岗石:有纹理、易清洁、吸声差，适用于装饰要求高的旅馆、会场、文化建筑等的门厅、走廊、公共活动用房，以及交通建筑等;i镜面玻璃:具有扩大室内空间感，吸声差，适用于扩大室内空间感的公共活动用房;

·顶面装饰材料的特性与选用a灰砂粉刷水泥砂浆粉刷:适用于一般生活活动及辅助用房;b油漆涂料：色彩可供选择，易清洁，适用于一般公共活动、居住用房；c墙纸墙布：色彩、纹样可供选择。高发泡类稍具吸声作用，适用于旅馆客房、居住用房以及人流量不大公共活动用房和走廊；d木装修夹板平顶：有纹理，需经阻燃处理，适用于居住生活及空间不大的公共活动用房；e石膏板石膏矿棉板：防火性能好，平顶上部便于安装管线，适用于各类公共活动用房；f硅钙板

矿棉水泥板穿孔板：防火性能好，穿孔板具有吸声作用，适用于各类活动用房；g金属压型板金属穿孔板：自重轻，平顶上部便于安装和检修管线，适用于装饰要求较高的各类公共建筑；h金属格片：自重轻，平顶上部便于安装和检修管线和灯具，适用于大面积公共活动用房及交通建筑；

·木材性能与品种示例:木材具有质轻、强度高、韧性好、热工性能佳，且手感、触感好等特点，纹理和色泽优美愉悦，易于着色和油漆，便于加工、连接和安装，但需注意防止挠曲变形，应与防火和防蛀处理，表面油漆或涂料应选用不致散发有害气体的涂层。杉木、松木：常用作内衬构造材料，因纹理清晰，现代工艺改性后可作装饰面材。柳桉：有红、黄等不同品种，易于加工，不挠曲。水曲柳：纹理美，广泛用于装饰面材。阿必东：产于东南亚，加工较不易，用途同水曲柳。椴木：纹理美，易加工。桦木：色较淡雅。枫木：色较淡雅。橡木：有红橡和白橡之分，白橡木可染色，较坚韧，近年来广泛用于家具及饰面。山毛榉木：纹理美，色较淡雅。柚木：性能优，耐腐蚀，用于高级地板、台度、家具等。此外还有雀眼木、桃花心木、樱桃木、花黎木、黑胡桃木等，纹理具有材质特色，常以薄片或夹板形式作小面积镶拼装饰面材。

·石材性能与品种示例：浑实厚重，压强高，耐久、耐磨性能好，纹理和色泽极为美观，且各品种的特色鲜明，其表面根据装饰效果需要，可做凿毛、烧毛、亚光、磨光镜面等多种处理，运用现代加工工艺，可使石材成为单向或双向的曲面，饰以花色线脚等的异形材质，天然石材做装饰用材时应注意材料的色差，如施工工艺不当，湿作业时容易留有明显的水渍和色斑，影响美观，从节省天然材质考虑，石材也应尽可能加工成2~5mm的薄片，并与金属成高分子材料组成复合材料用于装饰面材。花岗岩、大理石。

·影响视觉界面感受的因素有：室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状，线脚和面上的图案肌理。

·室内装饰材料的质地按特性可分为：天然材料与人工材料、硬质材料与柔软材料、精致材料与粗犷材料。

·不同质地和表面加工的界面材料给人们的感受：a平整光滑的大理石：整洁、精密b纹理清晰的木材：自然、情切c具有斧痕的假石：有力、粗犷d全反射的镜面不锈钢：精密、高科举e清水勾缝砖墙面：传统、乡土情f大面积灰砂粉刷面：平易、整体感

·什么叫界面的线形：界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交界处的线脚以及本身的形状。

·界面上的图案与线脚：界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求，起到烘托、加强室内精神功能的作用。

·界面的形状：界面的形状，较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托，以结构体系构成轮廓，形成平面、拱形、折面等不同形状的界面；也可以根据室内使用功能对空间形状的要求，脱开结构层另行考虑。

·界面处理与视觉感受：a线形划分：垂直划分感觉空间紧缩增高；水平划分感觉空间开阔降低。b色调深浅：顶面深色感觉空间降低；顶面浅色感觉空间增高。c花饰大小：大尺度花饰感觉空间缩小；小尺度花饰感觉空间增大。d材料质感：石材、面砖、玻璃感觉挺拔冷峻；木材、织物较有亲切感。

第五章

1采光照明的基本概念与要求

·光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体的大小、形状、质地和色彩的感觉。

·光像人们已知的电磁能一样，是一种能的特殊形式，是具有波状运动的电磁辐射的巨大的连续统一体中的很狭小的一部分。

·可见光的波长范围是380~780nm.·视觉度以光通量作为基准单位来衡量。光通量的单位是流明（lm），光源的发光效率的单位为；流明/瓦特（lm/w）。

·光源在某一方向单位立体角内所发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度，单位为坎德拉（cd）。照度指被光照的某一面上单位面积内所接受的光通量，单位是勒克斯（lx）

·光色，光色主要取决于光源的色温（K），并影响室内的气氛。色温底，感觉温暖：色温高感觉凉爽。色温〈3300k为暖色，3300k〈色温〈5300k为中间色，色温〉5300k为冷色。光源的色温应与照度相适应，既随着照度增加，色温也应当提高。否则在低色温、高照度下，会使人感觉酷热；而在高色温、低照度下，会使人感觉阴森。

·光的强度能影响人对色彩的感觉，如红色的帘幕在强光下更鲜明，而弱光将蓝色和绿色更突出。

·人工光源的光色，一般以显色指数（Ra）表示，Ra最大值为100.80以上显色优良；79~50显色性一般；50以下显色性差。白炽灯：Ra=97；卤钨灯：Ra=95~99；白色荧光灯：Ra=55~85；日光色灯Ra=75~94;高压汞灯：Ra=20~30；高压钠灯：Ra=20~25；氙灯：Ra=90~94。

·亮度表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度，它与被照面的反射率有关。

·光遇到物体后，某些光线被反射，称为反射光；光也能被物体吸收，转化为热能，使物体温度上升，并把热量辐射至室内外，被吸收的光就看不见；还有一些光可以透过物体，称透射光。这三部分的光通量总和等于入射光通量。入射光通量为F，反射光通量为F1，透射光通量为F2。反射率ρ=F1/F透射率τ=F2/F吸收率α=（F-F1-F2）/F。

·照度的控制：眩光的控制；亮度比的控制。

·眩光控制：眩光与光源的亮度、人的视觉有关。由强光直射入人眼而引起的直接眩光，应采取遮阳的办法；对人工光源，避免的办法是降低光源的亮度、移动光源的位置和隐蔽光源。当光源处于眩光区之外，即在视平线45度之外，眩光就不严重，遮光灯照可以隐蔽光源，避免眩光。遮挡角与保护角之和为90度，遮挡角的标准各国规定不一，一般为60度~70度，这样保护角为30度~20度。因反射光引起的反射眩光，决定于光源的位置和工作面或注视面的相互位置。避免的办法是将其相互位置调整到反射光在人的视觉工作区域之外。当决定了人的视点和工作面的位置后，就可以找出引起反射眩光的区域，在此区域内不应布置光源。利用斜面工作面，较之平面不宜布置光源的区域要小，此外，如注视工作面为粗糙面或吸收面，使光扩散或吸收，或适当提高环境亮度，减少亮度对比，也可以起到减弱眩光的作用。

·亮度比的控制：控制整个室内合理的亮度比例和照度分配、与灯具布置方式有关。（1）一般灯具布置方式a整体照明（特点：常采用均匀的镶嵌于顶棚上的固定照明，这种形式为照明提供了一个良好的水平面和在工作面上照度均匀一致，在光线经过的空间没有障碍，任何地方光线充足，便于任意布置家具，并适合于空调照明相结合。但是耗电量大，在能源紧张的条件下是不经济的，否则就要将整个照度降低。）b局部照明（为了节约能源，在工作需要的地方才设置光源，并且还可以提供开关和光源减弱装备，使照明水平能适应不同变化的需要。但在暗的房间仅有单独的光源进行工作，容易引起紧张并损害眼镜）c整体与局部混合照明（为了改善上述照明的缺点，将90%~95%的光用于工作照明是由于墙表面的照明和对表现装饰材料质感的需要而发展起来的）d成角照明(采用反射罩，当前面的照明对表现装饰材料质感的需要而发展联系时采用这种照明。（2）照明地带分区a顶棚地带（常用为一般照明或工作照明，由于顶棚所处位置的特殊性，对照明的艺术作用有重要的地位）b周围地带（处于经常地视野范围内，照明应特别需要避免眩光，并希望简化。周围地带的亮度应大于顶棚地带，否则将造成视觉的混乱，而妨碍对空间的理解和对方向的识别，并妨碍对有吸引力的趣味中心的识别。）c使用地带（使用地带的工作照是需要的，通常各国颁布有不同工作场所要求的最低标准）。上述三种地带应的照明应保持微妙的平衡，一般认为使用地带的照明与顶棚和周围地带照明之比为2~3:1或更少一些，视觉变化才趋向于最小。在工作面上的良好的亮度分配，其最大的极限比为10:3:1。（3）室内各部分最大允许亮度比a视力作业与附近工作面之比3:1

；b视力作业与周边环境之比10:1

；c光源与背景之比20:1；d视野范围内最大亮度比：40：1。（美国菲利普照明实验室还对在办公室内整体照明和局部照明之间的比例作了调查，如桌上总照明度为1000xl，则整体照明大于50%为好，在35%~50%为尚好，少于35%则不好）

2室内采光部位与照明方式

·采光部位——利用自然采光，不仅可以节约能源，并且在视觉上更为习惯和舒适，在心理上能和自然接近、协调，可以看到室外景色，更能满足精神上的要求，如果按照精确的采光标准，日光完全可以在全年提供足够的室内照明。室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口面积的大小和布置形式，一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。侧光：可以选择良好的朝向、室外景观，使用维护也较方便，但当房间的进深增加时，采光效率很快降低，因此，常加高窗的高度或采用双向采光或转角采光来弥补这一缺点。高侧采光：照度比较均匀，留出较多的墙面可以布置家居、陈设，常用于展览、商场，但适用不方便。顶光：照度分布均匀，影响室内照度的因素较少，但当上部有障碍物时，照度急剧下降。此外在管理、维修方面较为困难。室内采光还受到室外周围环境和室内界面装饰处理的影响。如室外临近的建筑物。既可阻挡阳光的射入，又可从墙面反射一部分光进入室内。此外，窗面对于室内来说，可视为一个面光源，它通过室内界面的反射，增加了室内的照度。由此可见，进入室内的日光（昼光）因素)(DF)分为：直接天光（SC）、外部反射光（ERC由室外地面及相邻界面反射）、室内反射光（IRC由顶棚、墙面、地面的反射）。DF=SC+ERC+IRC。一般白色表面反射系数为90%，而黑色表面反射系数20%。此外，窗子的方位也影响室内的采光。自然采光一般采用遮阳措施，以避免阳光直射室内所产生的眩光和过热的不适感觉。

·光源类型：自然光源和人工光源。自然光（昼光）有直射地面的阳光（日光）和天空光（天光）组成。

·自然光源主要是日光，日光的光源是太阳，太阳连续发出的辐射能量相当于约6000K色温的黑色辐射体，但太阳的能量到达地球表面，经过了化学元素、水分、尘埃微粒的吸收和扩散。被大气层扩散后的太阳能能产生蓝天，或称天光，这个蓝天才是作为有用的日光光源，它和大气层外的直接阳光是不同的。当太阳高度角较低时，由于太阳光在大气中通过的路程长，太阳光谱分布中的短波成分相对减少更为显著，故在朝、暮时，天空呈红色。当大气中的水蒸气和晨雾多，浑浊度大时，天空亮度高而呈白色。

·人工光源主要有白炽灯、荧光灯、高压放电灯。

·白炽灯优点1）光源小、便宜。2）灯罩形式种类多，并配有轻便灯架、顶棚和墙上的安装用具和隐蔽装置。3）通用性大，色彩品种多。4）具有定向、散射、漫射等多种形式。5）能用于加强物体立体感6）白炽灯的光色最接近于太阳光色。缺点1）其暖色和带黄色光，有时不一定受欢迎。2）对所需电的总量来说，发出较低的的光通量，产生的热为80%，光仅为20%，节能性较差。3）寿命短。

·荧光灯（一种低压放电灯）：不仅节电而且可节省更换费用。

·日光灯一般分为三种形式，即快速启动、预热启动和立即启动，这三种都为热阴极机械启动。快速启动和预热启动管在灯开后，短时发光；立刻启动管在开灯后立刻发光，但耗电稍多。

·氖管灯（霓虹灯）：多用于商业标志和艺术照明，今年来也用于其它一些建筑。形成霓虹灯的色彩变化时由管内的荧粉涂层和充满管内的各种混合气体，并非所有的管都是氖蒸汽，氩和汞也都可用。特点：相当费电，但很耐用。

·高压放电灯：一直用于工业和街道照明。不同类型的光源具有不同色光和显色性能，对室内的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响，应按不同需要选择。

·照明方式：1间接照明（由于将光源遮蔽而产生间接照明，把90%~100%的光射向顶棚、穹窿或其他表面，从这些表面再反射至室内。当借鉴照明紧靠顶棚，几乎可以造成无阴影，是最理想的整体照明。从顶棚和墙上端反射下来的间接光，会造成顶棚升高的错觉，但单独使用间接光，则会使室内平淡无趣）2半间接照明（将60%~90%的光向顶棚或墙上部照射，把顶棚作为主要的反射光源，而将10%~40%的光直接照于工作面。从顶棚来的反射光，趋向于软化阴影和改善亮度比，由于光线直接向下，照明装置的亮度和顶棚亮度接近相等。具有漫反射的半间接照明灯具，对阅读和学习更可取）3直接间接照明（对地面和顶棚提供近于相同的照度，即均为40%~60%，而周围的光线只有很少的一点。这样就必然在直接眩光区的亮度是低的。这是一种同时具有内部和外部反射灯泡的装置，如某些台灯和落地灯能直接产生间接光和漫射光）4漫射照明（对所有方向的照明几乎都一样，为了控制眩光。漫射装置圈要大，灯的瓦数要低）（上述四种照明，为了避免顶棚过亮，下吊的照明装置的上沿至少低于顶棚30.5~46cm）5半直接照明（有60%~90%光向下直射到工作面上，而其余10%~40%光则向上照射，由下射照明软化阴影的光的百分比很少。）6宽光束的直接照明（具有强烈的明暗对比，并可造成有趣生动的阴影，由于其光线直射于目的物，如不用反射灯泡，要产生强的眩光。）7高集光束的下射直接照明（因高度集中的光束而形成光焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用，它可提供在墙上的或其他垂直面上充足的照度，但应防止过高的亮度比）

3室内照明作用与艺术效果

·室内照明的艺术作用1）创造气氛，光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。光的刺激能影响人的情绪，所产生的刺激必须和空间所具有的气氛相适应。光的亮度也会对人的心理产生影响。空间的气氛也由于不同的光色而变化。许多餐厅、咖啡厅和娱乐场所常常加重暖色如粉红色、浅紫色，是整个空间具有温暖、欢快、活跃的气氛，暖色光使人的皮肤、面容更显得健康、美丽动人。由于光色的加强，光的相对亮度也相应减弱，使空间感觉亲切。家庭的卧室也常常因采用暖色而显得温暖和睦。但是冷色光也有许多用处，特别在夏季，青、绿色使人感觉凉爽。应根据不同的气候、环境和建筑的性格要求来确定。2）加强空间感和立体感，实验证明空间的开敞性与光的亮度成正比，亮的房间感觉更大，充满无形漫射光使空间有无限的感觉，而直接光能加强物体的阴影，光影相对比，能加强空间的立体感。可利用光的作用加强希望注意的地方，削弱不希望被注意的地方，从而使空间进一步的完善和净化。3）光影艺术与装饰照明，光影的造型是千变万化的，主要的是在恰当的部位采用恰当的形式表达出恰当的主题思想，来丰富空间的内涵，获得美好的艺术效果。装饰照明是以照明自身的光色造型作为观赏对象，通常利用点光源通过彩色玻璃射在墙上，产生出各种形状。用不同光色在墙上构成光怪陆离的抽象“光画”；是艺术的又一新领域。4）照明的布置艺术和灯具造型艺术，光可以是无形的、也可以是有形的。光源可隐藏，灯具却可暴露，有形、无形都是艺术。顶棚是布置照明艺术最重要的场所，因为它无所遮挡，稍一抬头就历历在目。常见的顶棚布置有成片式的、交错式的、井格式的、带状式的、放射式的、围绕中心重点布置式等。在形式上要注意它的图案、形状和比例，以及它的韵律效果。灯具造型一般以小巧、精美、雅致为主要创作方向。现代灯具都强调几何形体构成，在基本的球体、立方体、圆柱体、角锥体的基础上加以改造，演变成了千姿百态的形式，同样运用对比、韵律等构图原则，达到新韵、独特的效果。但是在选用灯具的时候室一定要和整个室内一致、统一，决不能孤立的评定优劣。

4建筑照明

·建筑照明，通过建筑照明可以照亮大片的窗户、墙、顶棚或地面，荧光灯管很适用与这些照明，因为它能提供一个连贯的发光带，白炽灯泡也可以运用，发挥同样的效果，但应避免不均匀的现象。1）窗帘照明2）花檐返光3）凹槽口照明4发光墙架5底面照明6龛孔（下射）照明7泛光照明8发光面板9导轨照明10环境照明

第六章

第一节

·光是色彩的来源，它是一种电磁波的能量，称为光波。光波波长在380~780nm内为可见光。我们通常见到的物体的颜色是物体的反射颜色，没有光也就没有颜色。感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光源的发射光谱。

·色彩的三属性：色相、明度、和彩度。三者在物体上同时显示出来，不可分离。色相：色彩所呈现的相貌，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示。

明度：表示色彩的明暗程度，决定于光波之波幅，与之成正比关系，但和波长也有关系。

彩度：色彩的强弱程度，或色彩的饱和程度。

·色彩的标定方案HV/C，H为色相，V为明度，C为彩度。例：7.5R

6.5/10，色相是红色7.5，明度6.5，彩度10。蒙赛尔色相沿水平面的各个方向包括5种主要色相（红黄蓝绿紫）中间色相（黄红、绿黄、蓝绿、紫蓝、红紫）

·色彩的混合（1）原色：红黄青。（2）间色：用两种原色调制成。（3）复色：有两种间色调制成的。既橙+紫=橙紫

橙+绿=橙绿

紫+绿=紫绿（4）补色：在三原色中，其中两原色调制成的色与另一原色互称为补色或比色，既红与绿，黄与紫，青与橙。颜料混合称减色混合，光色混合称加色混合。三原色混合成黑色，光色混合成白色。黄色光+青色光=灰色或白色。黄颜料+青颜料=绿色。纯色加白色成为清色，纯色加黑色成为暗色，纯色加混色称为浊色。

·图形色与背景色：辨认规律a小面积颜色比大面积颜色成图形的机会多；b被围绕的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；c静止的比动态的做图形的机会多，当然也需要按情况而论，在一定条件下是可以转化的。d简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。

第二节材质、色彩和照明

·质感类别：粗糙与光滑；软与硬；冷与暖；光泽与透明度；弹性；肌理。

·用色时要结合材料质感效果、不同质地和光照下的不同色彩效果。a不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。b不同光照位置，对色彩质地的影响

：在正面受光时，常起到强调色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化粗糙效果；在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。c对光滑坚硬的材料，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生的不利效果。

第三节色彩的物理、生理与心理效应

·色彩的物理效应:：a温度感：色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色的称为热色，以橙色最热。从青紫、青至青绿色称为冷色，以青色为最冷。紫色和绿色是温色。b距离感，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色和明度较低的色彩具有后退、凹进、远离的效果。c重量感，主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻。d尺度感，色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素，暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大：冷色和暗色有内聚的作用，因此物体显得小。

·色彩的含义和象征性a红色，它是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈促使人们注意和似乎驾凌于一切色彩之上的力量。b橙，比红色柔和，但亮橙色具有丰富的刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有没有消极的文化或感情上的联想。c黄色，明度级最高的色彩，光芒四射，轻盈明快，生机勃勃具有温暖，愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征、但当他浑浊时，就会显出病态和令人作呕。d绿色，大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上绿色令人平静、松弛而得到休息。e蓝色，各方面都是红色的对立面，外貌上蓝色是透明和潮湿的。从心理上蓝色是冷的、安静的、清高的；对人体的作用，蓝色减低血压。蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。f紫色，红青的混合，精致而富丽，高贵而迷人。偏红的紫，华贵艳丽；偏蓝的紫，沉着高雅，常象征尊严、孤高或悲哀。

第四节

室内色彩设计的基本要求和方法

·室内色彩的基本要求a空间使用的目的。不同目的要考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成形成各自不同。b空间的大小形式。c空间的方位，不同方位在自然光线下色彩不同，冷暖也有差别，因此，而利用色彩来调整。d使用空间的人的类别e使用者在空间内的活动及使用时间的长短。f该空间所处的周围情况。色彩的反射可以影响到其他颜色。不同环境，通过室外的自然景物也能反映到室内来。色彩还应与周围环境去的协调。g使用者对于色彩的偏爱。

·室内色彩的设计方法：a色彩的协调问题：色彩协调的基本概念是由白色光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进等量的黑或白所区分出来的颜色也是协调的。但不等量时就不协调。在色环上处于相对地位并形成一对补色的的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。b室内色调的分类：单色调；相似色调；互补色调；分离互补色调；双重互补色调；三色对比色调；无彩色调。c室内色彩构图：1可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。2色彩可以是目的物变得最大或最小。3色彩可以强化室内空间形式，也可以破坏其形式。4色彩可以通过反射来修饰。

·室内色彩各类色彩部分：1背景色，它是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。现将不同颜色用于顶棚、墙面、地面时做粗浅分析：a红色

顶棚：干扰，重。墙面：进犯的、向前的。地面：留意的，警觉的。b粉红色

顶棚：精致的、愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好。墙面:软弱，如果不是灰色调则太甜。地面：或许过于精致，较少采用。c褐色

顶棚：沉闷压抑和重。如为木质是妥稳的。地面：稳定沉着的。d橙色

顶棚：引起注意和兴奋剂。墙面：暖和与发亮的。地面：活跃，明快。e黄色

顶棚：发亮、兴奋。墙面：暖，如果彩度过高引起不舒服。地面：上升、有趣的。f绿色

顶棚：保险的，但反射在皮肤上不美。墙面：冷、安静的、可靠的，如果引起眩光，引起不舒服。地面：自然地、柔软、轻松、冷。g蓝色

顶棚：如天空，冷、重和沉闷。墙面：冷和远，促进加深空间。地面：引起运动的感觉（如为浅蓝），结实（如为暗色）。h紫色

顶棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和压抑。i灰色

顶棚：暗的。墙面：人讨厌的中色调；地面：中性的。j白色

顶棚：空虚的。墙面：空，枯燥无味，没有活力。地面：似告诉人们，禁止接触。k黑色

空虚沉闷得难以接受。墙面：不祥的、像地牢。地面：难于理解的。2装修色彩。如门、窗、通风口、博古架等，它们常和背景色彩有紧密的联系。3家具色彩，常称为室内总体效果的主体色彩。4织物色彩。5陈设色彩6绿化色彩.·室内色彩长概括为三大部分：a作为大面积的色彩，对其他室内五件起衬托作用的背景色。b在背景色的衬托下，在室内占有统治地位的家具主体色。c作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称强调色。

·色彩的统一与变化，是色彩的基本构图原则。为达到此目的（1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。主调的选择必须和要求反应空间的主题十分贴切，即通过色彩达到怎样的感受。（2）大部分色彩的统一协调。主调确定以后，就应该考虑色彩的施色部位及其比例分配。例如选择和确定图底关系，突出视觉中心的方法:1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具。4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。（3）加强色彩的魅力。增强色彩魅力的方法：1）色彩的重复或呼应，既将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或成色彩的韵律感。色彩的韵律感不一定用于大面积，也可用于接近的物体上。3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比色彩更加鲜明，从而加强色彩的表现力。色彩对比不仅是色相对比、还有明度对比、彩度对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比。不管采用何种对比方法，其目的都是为了达到室内的同意和协调，加强色彩的魅力。

·室内的趣味中心或室内的重点，常常是构图中需要考虑的，但加强重点，不能造成色彩的孤立。总之色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。背景色常作为大面积的色彩宜采用灰色调。重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，既重复、韵律、和对比强调室内某一部分的色彩效果。室内的趣味中心或视觉焦点或重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。室内设计的色彩总是和光照、材质、肌理等因素综合的给予人们以视觉的感受，同时室内色彩的选用也合适内的世纪风格有一定的联系。

第七章

1家具的发展

·明代家具在我国历史上占有最重要的地位，以形式简洁、构造合理著称于世。其特点是:a重视实用功能，基本上符合人体科学原理，如座椅的曲线和扶手的形式。b家具的构架科学，形式简洁，构造合理，不论从整体和各部件分析，既不显得笨重又不过于纤弱。c在符合使用功能、结构合理的前提下，根据家具的特点进行艺术加工，造型优美，比例和谐，重视天然材质纹理、色泽的表现，选择对结构起加固作用的部位进行装饰，没有多余冗繁的不必要的富加装饰。

·

清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗、凝重，但雕饰精美，豪华富丽。

·国外古典家具:a古埃及希腊罗马家具；b中世纪

高直和文艺复兴时期的家具；c巴洛克时期的家具；d

洛可可时期的家具；e新古典主义家具；f维多利亚时期的家具

·古埃及家具特征：由直线组成，直线占优势；动物腿脚椅和床，矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形；采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的图层和各种材料镶嵌；用色鲜明、富有象征性；凳和椅是家具的主要组成部分，有为数众多的柜子用作储藏衣被、亚麻织物。

·古希腊人生活节俭，家具简单朴素，比例优美，装饰简洁，有丰富的织物装饰。

·古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复杂，精细，采用镶嵌与雕刻。建筑中结合了建筑特征，采用了建筑处理手法。

·高直时期家具特征：采用哥特式建筑形式和厚墙的细部设计，采用建筑的装饰主题，如拱、花窗格，四叶式(建筑)。

·意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多样化，除用少量橡木、杉木、丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，大型图案的丝织品用作椅座等的装饰

·西班牙文艺复兴时期的家具有许多是原始的，特征是厚重的比例和矩形形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜艳（经常掩饰低级工艺），用压印图案或简单的皮革装饰（座椅），采用核桃木比松木更多，团包括短的凿纹、几何形图案，腿脚是“八”字形式倾斜的，采用铁和银的玫瑰花饰、星状装饰以及贝壳作为装饰。

·法国文艺复兴家具特征：厚重、轮廓鲜明的浮雕，有擦亮的橡木或核桃木制成，在后期出现乌木饰面板，椅子有像御座的靠背，直扶手，以及有旋成球状、螺旋形或栏杆柱形的腿，带有小圆面包形或荷兰式漩涡饰的脚等装饰

·巴洛克时期：a法国巴洛克风格亦称法国路易十四风格，特征：雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式，雅致优美重于舒适，采用直线和一些圆弧形曲线相结合和矩形、对称结构的特征；既有雕刻和镶嵌细工，又有镀金或部分镀金或银、镶嵌、涂漆、绘画。b英国安尼皇后式：家具轻巧优美，做工优良，无强劲线条，并考虑人体尺度，形状适合人体。

·洛可可时期：a

法国路易十五时期家具特征：家具是娇柔和雅致的，符合人体尺度，重点放在曲线上，特别是家具的腿，无横档，家具比较轻巧，移动比较容易；华丽装饰包括雕刻、镶嵌、镀金物、油漆、彩饰、镀金。b

英国乔治早期：1730年前均为浓厚的巴洛克风格，1730年后洛可可风格开始大众化，主要有细雕刻、镶嵌装饰品、镀金石膏，装饰图案有狮头、假面、鹰头和展开的翅膀、贝壳、希腊神面具、建筑柱头、裂开的山墙等。

·新古典主义：a

法国路易十六时期：古典家具占统治地位，家具更轻、更女性化和细软，考虑人体舒适的尺度，对称设计，带有直线和几何形式，大多为喷漆家具，镶嵌细工及镀金等装潢都很优美，装饰图案源于希腊;b

法国帝政时期：家具带有刚健曲线和雄伟的比例，体量厚重；c

英国摄政时期：设计的舒适为主要标准，形式、线条、结构、表面装饰都很简单，许多部件是矩形的。

·维多利亚时期：是19世纪混乱风格的代表，图案花纹包括古典、洛可可、哥特式、文艺复兴、东方的土耳其等十分混杂。设计趋于退化。1880年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术。构建厚重，家具有舒适曲线及圆角。

·现代家具成就的主要表现：a把家具的功能性作为设计的主要因素；b

利用现代先进技术和多种新材料、加工工艺，如冲压、注塑、热固成型、渡鉻、喷漆、烤漆等。新材料如不锈钢、铝合金板材、钢管、玻璃钢、硬质塑料、皮革、尼龙、胶合板，适合于工业化大量生产的要求；c充分发挥材料性能及其构造特点，显示材料固有的形、色、质的本色；d结合使用要求，注重整体结构形式简洁，排除不必要的无为装饰；e不受传统家具的束缚和影响，在利用新材料、新技术的条件下，创造出了一大批前所未有的形式，取得了革命性的伟大成就，标志着崭新的当代文化、审美观念。

2家具的尺度与分类

·人的立位基准点是以脚底地面作为设计零点标高，即脚底后跟点加鞋厚（一般为2cm）的位置。坐位基准点是以坐骨结节点为准，卧位基准点是以髋关节转动点为准。

·桌面与座面高差过大时，双手臂会被迫抬高而造成不适；高差过小时，桌下部空间相应变小，而不能容纳腿部时，也会造成困难。

·家具分类与设计：a

按使用功能分类：坐卧类（凳椅…），凭倚类（书桌餐桌…），贮存类（书架搁板…）；b

按制作材料分类：木制家具（质轻，强度高，易于加工，有天然的纹理和色泽，具有很高的观赏价值和良好的手感），藤竹家具（质轻，高强和质朴自然，富有弹性和韧性，宜于编织），金属家具（常用金属管材为骨架，采用环氧图层的电焊金属丝线作座面和靠背。在材质色泽上能产生更强的对比效果），塑料家具（一般采用玻璃纤维加强塑料，模具成型，具有质轻高强、色彩多样、光洁度高和造型简洁等特点。常用金属做骨架，称为钢塑家具）；c

按构造体系分类：框式家具（以框架为家具受力体系，再覆以各种面板，连接部位的构件以不同部位的材料而定。有榫接、铆接、承插接、胶接、吸盘等多种方式，并有固定、装拆之区别。框架家具常有木框架及金属框架等），板式家具（以板式材料进行拼装和承受荷载，其连接方式也常以胶合或金属连接件等方法，视不同材料而定。板材可以用原木或各种人造板。板式家具平整简洁，造型新颖美观，运用很广），注塑家具（采用硬质和发泡塑料，用模具浇筑成型的塑料家具，整体性强，是一种特殊的空间结构。），充气家具（充气家具的基本构造为聚氨基甲酸乙酯泡沫和密封气体，内部空气空腔，可以用调节阀调整到理想的座位状态）；d

按家具做成分类：单体家具，配套家具，组合家具

·为使座椅能使人不致疲劳必须具有5个完整功能：a骨盆的支持；b水平座面；c支持身体后抑时升起的后背；d支持大腿的曲面；e光滑的前沿周边。

·数据：一般沙发高度以350mm为宜。靠背角度为100度，躺椅的椅面高度实际为200mm，其相应的靠背角度为110度。休息椅座面，以坐位基准点为水平线时，座面的向上倾角，一般工作椅为3~5度，沙发6~13度，躺椅14~23度。座面前缘应有2.5~5cm的圆倒角，才能不使大腿肌肉受到压迫。在取坐位时，成人腰部曲线中心约在座面上方23~25cm处，大约和脊柱腰曲部位最突出的第三腰椎的高度一致。一般腰靠应略高于此，常取36.5~50.0cm(背长)，以持背部重量，腰靠本身的高度一般在15~23cm，宽度为33cm。休息椅整个靠背高度比座部高出53~71cm，高度在33cm以内的靠背。当靠背角度从垂直线算起，超过30度的座椅要设头靠，头靠座度最小为25cm，头靠本身高度一般为13~15cm，并应由靠背面前倾5~10度。靠背与座部一般在90~100度之间，休息椅一般在100~110度之间。扶手最小长度为30cm。21cm的短扶手可使椅子贴近桌子，方便前臂在桌子上有更多的活动范围，但最短应不支手肘。扶手宽度一般在6.5~9.0cm，扶手之间的宽度为52~56cm。扶手高度约在18~25cm左右。作为工作用椅，桌面高差应为250~300mm。作为休息之用时，其高差应为100~250mm。根据工作时的坐位基准点为390~410mm，工作桌面高度应为390~410mm加250~300mm，即640~710mm。桌下腿部净空应为60cm为宜。高橱柜的高度一般在1.8~2.2m左右，宽度一般在40~60cm左右。

3家具在室内环境中的作用

·家具在室内环境中的作用：

a明确使用功能、识别空间性质；b利用空间、组织空间；c建立情调、创造氛围

·家居布置与空间的关系：a

合理的位置b

方便使用，节约劳动c丰富空间，改善空间d充分利用空间，重视经济效益。

·家具布置的基本方法：a

空间位置：周边式，岛式，单边式，走道式；b从家具布置与墙面的关系可分为:

靠墙布置；

垂直于墙面布置；临空布置；c从家具布置格局可分为：对称式，非对称式，集中式，分散式。

5室内陈设的意义、作用和分类

·室内陈设的作用和基本意义：始终是以其表达一定的思想内涵和精神文化为着眼点，并起着其他物质功能所无法代替的作用，它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，也是完整的室内环境所必不可少的内容。

·常用的室内陈设：a字画b摄影作品c雕塑d盆景e工艺美术品、玩具f个人收藏品和纪念品g日用装饰品h织物陈设。

·纺织品应根据三个方面来选择：纤维性质；编织性质；图案形式。

6室内陈设的选择和布置原则

·

室内陈设的选择和布置原则：a室内陈设与室内使用功能相一致；b室内陈设品的大小、形状与室内空间家具尺度取得良好的比例关系；c陈设品的色彩、材质也应与家具、装饰统一考虑，形成一个协调的整体；d陈设品的布置应与家居布置方式紧密配合，形成统一风格；e室内陈设的布置位置（墙面陈设，桌面摆设，落地陈设，陈设橱柜，悬挂陈设）

第八章

·室内绿化的作用：a净化空气，调节气候；b组织空间，引导空间（分割空间的作用；联系引导空间的作用；突出空间的重点作用）c柔化空间，增添生气；d美化环境，陶冶情操；e抒发情怀，创造氛围。

·室内绿化的布置方式:a重点装饰与边角点缀；b结合家具、陈设等布置绿化；c组成背景、形成对比；d垂直绿化；e沿窗布置绿化。

·根据的空间的不同布置绿化：a处于重要地位的中心位置，如大厅中央b处于较为主要的关键部位，如出入口处c处于一般的边角地带，如墙边角隅。

·重点装饰与边角点缀：把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以其形色的特有魅力来吸引人们。

·结合家具、陈设等布置绿化：室内绿化除了单独的布置外，还可以与家具、陈设、灯具等室内部件结合布置，相得益彰，组成有机的整体。

·组成背景、形成对比：绿化的另一作用，就是通过其独特的形、色、质，不论是绿叶或者鲜花，不论是铺地或是屏障，集中布置成片的背景。

·垂直绿化：垂直绿化常采用顶棚上悬吊方式。

·室内绿化布置的方法：a

给室内创造怎样的气氛和印象b在空间的作用c根据空间大小，选择植物的尺度d植物的色彩e利用不占室内面积之处布置绿化f与室外的联系g养护问题；h注意少数人对某种植物的过敏性问题i种植植物容器的选择，应按照花形选择其大小、质地，不宜突出花盆的釉彩，以免遮蔽了植物本身的美。

·室内庭园的作用和意义：室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内景观室外化的具体实现，旨在是生活在楼宇中的人们方便的获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一。

·室内庭园的类型：a按采光条件分:自然采光（顶部采光；侧面采光；顶、侧双面采光）；人工照明b按位置和服务分：中心式庭园；专为某厅室服务的庭院（庭院位置：前庭、中庭、后庭、侧庭）c根据庭院与地面的关系分：落地式庭园（露地庭院）庭院位于底层；屋顶式庭园（空中花园）庭园地面为楼面。

·室内庭园意境创造：a意境之产生，离不开被欣赏的对象和欣赏者本人，两者缺一不可；b同一景物，对不同的人在不同时间、不同情绪时，可能有不同的感受c意境的创造是经过艺术家、建筑师、园林设计师的“神会心谋”d意境的出现是在审美过程之中，意境存在实在物我之间，犹似强大的磁场一样相互吸引的结果。

·木本植物举例

印度橡胶树

垂榕

蒲葵

苏铁

棕竹

金心香龙血树

银线龙血树

象脚丝兰

棕榈

鹅掌木

山茶花

广玉兰

海棠

桂花

栀子

·草本植物举例

龟背竹

金皇后

银皇帝

广东万年青

白掌

火鹤花

金边五彩

斑背剑花

虎尾兰

文竹

白花吊竹草

兰花

吊兰

水仙

·藤本植物举例

大叶蔓绿绒

黄金葛

绿串珠

·肉质植物

彩云阁

长寿花

仙人掌

第九章

1人体工程学的含义和发展

·人体工程学也称人类工程学、人间工学或工效学（Ergonomics）。工效学Ergonomics原出希腊文“Ergo”，即“工作、劳动”和“nomos”即“规律、效果”，也即探讨人们劳动、效能的规律。

·人体工程学联系到室内设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，取得最佳的使用效能，其目标应是安全、健康、高效能和舒适。

2人体工程学的基础数据和计测手段

·人体基础数据主要有三方面，即有关人体构造（与人体工程学最紧密的是运动系统中骨骼、关节和肌肉，这三部分在神经系统支配下，使人体各部分完成一系列的运动。骨骼由颅骨、躯干骨、四肢骨三部分组成，脊柱可完成多种运动，是人体的支柱，关节起骨间连接且能活动的作用，肌肉中的骨骼肌受神经系统指挥收缩或舒张，使人体各部分协调动作）、人体尺度（人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。例如我国成年男子平均身高为1670mm，美国为1740mm，独联体为1750mm，而日本则为1600mm）以及人体的动作域（人们在室内各种工作和生活活动范围的大小，即动作域，它是确定室内空间尺度的重要依据因素之一。以各种计测方法测定的人体动作域，也是人体工程学研究的基础数据。如果说人体尺度是静态的、相对固定的数据，人体动作域的尺度则为动态的，其动态尺度与活动情景状态有关。室内家具的布置、室内空间的组织安排，都需要认真考虑活动着的人，甚至活动着的热人群的所需空间，即进深、宽度和高度的尺度范围）等有关数据。

·室内设计时人体尺度具体数据尺寸的选用，应考虑在不同空间与维护的状态下，人们动作和活动的安全，以及对大多数人的适宜尺寸，并强调其中以安全为前提。

·人体生理计测：根据人体在进行各种活动时，有关生理状态的变化的情况，通过计测手段，予以客观的、科学的测定、以分析人在活动时的能量和负荷大小。计测方法主要有：a肌电图方法（把人体活动时肌肉张缩的状态已电流图记录，从而可以定量的确认人体该项活动的活动强度和负荷）；b能量代谢率方法（由于人体活动消耗能量而相应引起的耗氧量值，与其平时耗氧量相比，以此测定活动状态强度，其能量代谢率的计算公式：能量代谢率（RMR）=（运动时氧耗量-安静的氧耗量）/基础代谢氧耗量）c精神反射电流方法（对人体因活动而排出的汗液量作电流测定，从而定量地了解外界精神因素的强度，据此确定人体活动时的负荷大小）

·人体心理计测：采用的有精神物理学测量法（用物理学的方法，测定人体神经的最小刺激量，以及感觉刺激量的最小差异）及尺度法（以顺序在心理学中划分量度）等。

3人体工程学在室内设计中的应用

人体工程学在室内设计中的应用：a确定人和人际在室内活动所需空间的主要依据b确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据c提供适应人体的室内物理环境的最佳参数。d对视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据。

4环境心理学和室内设计

·环境即为“周围的境况”，相对于人而言，环境可以说是围绕着人们，并对人们的行为产生一定影响的外界事物。环境本事具有一定的秩序、模式和结构，可以认为环境是一系列有关的多种元素和人的关系的综合。人们既可以使外界事物产生变化而这些变化了的事物（即形成人工环境），又会反过来对行为主体人产生影响。

·环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，即怎样的环境是最符合人们心愿的。（环境心理学是一门新兴的综合性学科，环境心理学与对门学科，如医学、心理学、环境保护学、社会学、人体工程学、人类学、生态学以及城市规划学、建筑学、室内环境学等学科关系密切）。

·环境心理学着重研究的问题：a环境和行为的关系b怎样进行环境的认知c环境和空间的利用d怎样感知和评价环境e在已有环境中人的行为和感觉。

·室内环境中人们的心理与行为方面的情况：a领域性与人际距离（领域性原是动物在环境中为取得食物、繁衍生息等的一种适应生存的行为方式。赫尔以动物的环境和行为的研究经验为基础，提出了人际距离的感念，根据人际关系的密切程度）b私密性与尽端趋向（更涉及在相应空间范围内包括视线、声音等方面的隔绝要求）c依托的安全感（生活活动在室内空间的人们，从心理感受上来说，并不是越开阔、越宽广越好，人们通常在大型室内空间中更愿意靠近有所“依托”的物体）d从众与趋光心理（设计者在创造公共场所室内环境时，首先应注意空间与照明等的导向，标志与文字的引导固然也很重要，但是从紧急情况时的心理与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重视）e空间形状的心理感受（由各个界面围合而成的室内空间，其形状特征会使活动于其中的人们产生不同的心理感受）

·环境心理学在室内设计的应用a室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征b认知环境和心理行为模式对组织室内空间的提示c室内环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系。

第十章

·风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性

·流派指学术、文艺方面的派别

·室内设计的风格和流派，属室内环境中艺术造型和精神功能范畴。

1风格的成因和影响

·室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需要有创作中的构思和造型的特点。

2室内设计的风格

·室内设计风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格、混合型风格以及新现代主义风格等。

·传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的构造等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

·现代风格起源于1919年成立的包豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称搭的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。代表人物：W·格罗皮乌斯、Le·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等。

·后现代主义描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理。后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装饰应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造溶干性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。

代表人物：P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等

·新现代主义风格即既具有现代主义严谨的功能主义和考虑结构构成等理性因素，又具有设计师个人表现和象征性风格的特点。代表人物：R·迈耶（也是白色派的代表人物）、P·艾森曼、贝聿铭、保罗·鲁道夫、E·巴恩斯。

·自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有崇尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。

·混合型风格：室内布置中有既趋于实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

3室内设计的流派

·流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。

·高技派或称重技派，突出当代技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港的中国银行等。

·光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。

·白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗。实例：美国建筑师R·迈耶设计的史密斯住宅及其室内。

·新洛可可派：洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。

·风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P·蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。他们对室内装饰盒家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩项配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以集合方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。代表人物：V·杜斯堡等的住宅形体设计。

·超现实派追求所谓超现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线形的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。

·解构主义是20世纪60年代，以法国哲学家J·德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。

规划原理复习--重点(红色) 篇2

一、名词解释：（每题3分，共15分）

1．城市用地：用于城市建设和满足城市机能运转所需要的土地，它们既是指已经建设利用的土地，也包括已列入城市建设规划区范围而尚待开发使用的土地。

2．城市人口：指那些与城市的活动有密切关系的人口，他们常年居住在城市的范围内，构成了该城市的社会，是城市经济发展的动力、建设的参与者，又都是城市的服务对象，他们赖城市以生存，又是城市的主人。

3．城市建设用地：指城市市区范围内实际建设发展起来的非农业生产建设地段，也包括设置在近邻但与城市的各项市政设施有密切联系的其他城市建设用地（如机场、铁路编组站、污水处理厂、通讯电台等）。也就是市区或城区用地面积，除去水面、山地、农田以及暂时不宜建筑的地域。

4．居住区：泛指不同居住人口规模的居住生活聚居地。特指被城市干道或自然分界线围合，并与居住人口规模（3万---5万）相对应，配建有一套完整的能满足该区居民物质与文化生活所需的公共服务设施的居住生活聚居地。

5．建筑密度：是恒量土地上建筑密集程度的指标，即用地上建筑的基底面积占建筑用地的百分比。

6．城市性质：指各城市在国家经济和社会发展中所处地位和所起的作用，是指各城市在全国城市网络中的分工和职能。

7．绿化覆盖率：是反映城市绿化效果的一个指标，是指乔、灌木和多年生草本植物的覆盖面积占城市规划用地的百分比。乔、灌木按树冠投影估算，树冠下的灌木和草木不再重复计算。

8．热岛效应：城市由于建筑密集，生产和生活活动过程释放出大量热量，出现市区气温比郊外高的现象，即所谓城市的“热岛效应”。

9．容积率：是衡量土地开发强度的一个指标，即用地上的总建筑面积与总用地面积的比值。

10.铁路枢纽：在铁路网的交叉点或铁路网的尽端，有几个协同作业的专业车站与线路组成整体。

11.居住小区:由城市道路或城市道路与自然界线（如河流）划分的、具有一定规模的、并不为城市干道所穿越的完整地段，区内设有一整套满足居民日常生活需要的基层公共服务设施和机构。

12.千人指标:是根据建筑不同性质而采用不同的定额单位来算建筑面积和用地面积。

13.城市建设用地：指城市市区范围内实际建设发展起来的非农业生产建设地段，也包括设置在近邻但与城市的各项市政设施有密切联系的其他城市建设用地（如机场、铁路编组站、污水处理厂、通讯电台等）。也就是市区或城区用地面积，除去水面、山地、农田以及暂时不宜建筑的地域。

14.城市对外交通：以城市为基点，与城市外部进行联系的各类交通运输的总称。

15.城市用地标准:是总体规划远期用地控制标准，也是城市确定详细规划定额指标的依据。包括城市建设地标准、城市单项建设用地标准、城市建设用地结构三部分。

16.城市规划：对一定时期内城市的经济和社会发展、土地利用、空间布局，以及各项建设的综合部署，具体安排和实施管理。

17.城市规划纲要：城市总体规划的重大原则的纲领性文件，是编制城市总体规划的依据。城市总体规划纲要的成果包括文字说明和必要的示意性图纸。

18.风向频率图：累计某一时期内各个方位风向次数，并以占该时期内累计各不同风向总次数的百分比。

19.城市绿地：是用以栽植树木花草和布置配套设施，基本上由绿色植物所覆盖，并赋以一定的功能与用途的场地。城市绿地是构成城市自然环境基本的物质要素。同时城市绿地的质和量乃是反映城市生态质量和城市文明的标志之一。

二、填空题：（每题0.5分，共10分）

1． 1898年英国人霍华德在他的著作《明天-----一条引向真正改革的和平道路》提出了“田园城市”理论。

2． 我国将城市分为五类：工业城市、交通港口城市、中心城市、县城、特殊职能城市。

3． 邮电设施用地属于城市用地分类中市政公用设施用地，其代码为U。

4． 计算城市人口发展规模的方法有劳动平衡法、职工带眷系数法、综合平衡法。

5． “雅典宪章”中指出城市规划的目的是解决居住、工作、游憩与交通四大活动的正常进行。

6． 从城市使用的观点看，仓库可分为：储备仓库、转运仓库、供应仓库、收购仓库。

7． 城市用水包括工业用水、生活用水、消防用水。

8． 工业用地的适用坡度为0.5%--2%，居住用地的适用坡度为0.3%--10%。

9． 按照国标《城市用地分类与规划建设用地标准》规范，城市用地划分为大类、中类和小类三级。

10.居住区绿化的标准可按人均绿地面积和绿化覆盖率来衡量。

11.在研究城市人口的年龄构成时，通常根据年龄统计作出年龄构成图百岁图。

12.详细规划阶段的竖向设计方法有设计等高线法、高程箭头法、纵横断面法。

13.殡葬设施用地属于城市用地分类中市政公用设施用地，其代码为U。

14.按劳动构成，城市人口可分为基本人口、服务人口、和被抚养人口。

15.原始固定居民点的两大特点：迎水、向阳。

16.工业对环境的污染包括三废（废水、废气、废渣）和噪声。

17.城市道路系统形式有方格棋盘式、环形放射式、混合式。

18.居住区规划设计中沿街建筑长度超160米时应设消防通道。

19.城市中居住用地指标包括居住用地占城市总用地的比重和居住用地人均指标两部分。

20.居住区绿化的标准可按人均绿地面积和绿化覆盖率来衡量。

21.当住宅区内红线大于10米的道路与城市道路相交时，其交角不宜小于75度。

22.五层住宅山墙临居住小区道路时，建筑应退后道路2米。

23.城市规划的调查研究工作一般分三个方面现场踏勘，资料的收集整理，分析研究。

24.各级公共建筑合理的服务半径为：居住区级800-1200米，居住小区级400-500米，居住组团级

150-200米。

25.居住区商业服务设施的基本布置方式有两种：一是设在住宅或其它建筑的底层，二是独立设置。

26.居住区绿化的标准可按每居民平均占有多少平方米绿地面积和整个居住区用地的绿化复盖率两种

指标来衡量。

27.根据居住区的功能组织和居民对绿地的使用要求采取集中与分散，重点与一般，点、线、面相结

合的原则。

28.居住区的用地根据不同的功能要求，一般可分为以下4类：住宅用地，公共服务设施用地，道路

用地，公共绿地。

29.按劳动构成，城市人口可分为基本人口、服务人口、和被抚养人口。

30.城市规划的调查研究工作一般分三个方面现场踏勘，资料的收集整理，分析研究。

31.在研究城市人口的年龄构成时，通常根据年龄统计作出年龄构成图百岁图。

32.详细规划阶段的竖向设计方法有设计等高线法、高程箭头法、纵横断面法。

33.管线工程综合一般可分为规划综合，初步设计综合，施工详图的检查三个工作阶段。

34.中学属城市用地大类中居住用地，其用地代码为R。

35.最早城市的产生是人类社会第二次劳动大分工的结果。

36.人类社会第二次劳动大分工的标志是商业、手工业与农牧业的分工。

37.《雅典宪章》核心的规划思想是功能分区。

38.地下水按其成因与埋藏条件可分为上层滞水、潜水、承压水，能作为城市水源的为潜水、承压水。

39.城市总体规划的期限一般为20年。

40.根据国家《城市用地分类与城市规划用地标准》的规定，Ⅲ级城市，规划人均用地指标为90.1～

105m2/人。

41.城市道路分为快速路、主干路、次干路、支路。

42.高层建筑与多层建筑的防火间距不小于9米。

43.城市用水分为生活用水、生产用水、市政用水、消防用水以及水厂自身用水、管网漏失水量、其

他未预见水量等。

三、简答题（40分）

1．简述卫星城镇理论的发展过程（4分）

1）卧城---除了居住建筑之外，还有起码的生活福利机构。

2）半独立--除了居住建筑外，还设有一定数量的工业企业和服务设施，使一部分居民就地工作，另一部分居民仍去母城工作。

3）独立---城内有必要的生活服务设施，而且还有一定的工业，居民的工作和生活基本上可以就

地解决。

2．简述各种对外交通运输方式及其特点（10分）

1）铁路；良好的通过能力和较高的速度，运量大，成本低，不受季节和气候条件限制，可保证中

途的经常不断运输；但投资多，对铁轨、机车的技术要求较高；

2）公路；运输速度较高，投资较省，道路容易修建，基本可保证不间断运输，可达性最强，适合中短途运输；但运量较小；

3）水道运输量大，投资省，成本低，对城市的干扰较少，但速度较慢。海洋及大江适合中长途运

输，内河则适合中短途运输；

4）航空运输速度最高，特别适合长途客运，必将随着经济的发展而成为城市重要的运输方式，但

成本高运量少，且受气候条件限制，对城市的干扰较大。

3．简述城市园林绿地的分类及功能（8分）

1）城市园林绿地分为公共绿地、专用绿地、街坊庭院绿地、道路绿地、生产防护绿地和风景旅游区等；

2）改善自然环境：防风固沙，保持水土，净化空气，吸尘减噪；

3）调节小气候；改善空气湿度、温度，吸收有害气体，释放氧气；

4）美化城市环境；园林绿地景色宜人，丰富了城市空间景观，并为居民提供了休憩的场所；

5）战备、防震、抗灾功能。

4．对于防震区的居住区规划应注意哪些问题（8分）

1）居住区的用地选择避开不稳定地段。

2）考虑适当的安全疏散用地，便于居民避难和搭建临时避震棚屋之用。

3）居住区内的道路应平缓畅通，便于疏散，并布置在房屋倒塌范围之外。

4）居住区内的各类建筑除考虑建筑物设防烈度外，房屋形体尽可能简单，同时还必须采用合理层数、间距和建筑密度。

5．简述城市人口变化的主要原因（4分）

1）主要是两个方面：自然增长、机械增长。

2）自然增长指人口再生产的变化量，即出生与死亡的净差值。

3）机械增长指由于人口迁移，所年形成的变化量，即一定时期内，迁入城市的人口与迁出城市的人口的净差值。

6．简述“人车分行”交通方式原则（6分）

1）进入住宅区后步行通路与汽车通路在空间上分开，设置步行路与车行路两个独立的路网系统；

2）车行路应分级明确；

3）在车行路周围或尽端应设置适当数量的住户停车车位；

4）步行路应该贯穿于住宅区内部。

7．简述仓库用地布置的一般原则（6分）

1）满足仓库用地的一般技术要求。

2）有利于交通运输。

3）有利于建设，有利于经营使用。

4）有足够的用地，并有一定的发展余地，尽量节约用地。

5）沿河布置仓库时，必须留出岸线，照顾城市居民在生活、游憩利用河（海）岸线的需要。

6）注意城市环境的保护，防止污染，保证城市安全，应满足有关卫生安全方面的要求。

8．简述郊区的功能（6分）

1)提供良好的生态环境。

2)为城市设施提供分布空间。

3)为市区供应农副产品。

4)作为市民的游憩基地。

5)接纳市区疏解的人口。

6)协同市区发展经济。

9．简述用地评定的含义及其把用地分为哪几类（8分）

城市用地的评定是在调查分析自然环境各要素的基础上，按照规划与建设的需要，以及整备用地在工程技术上的可能性与经济性，对用地的环境条件进行质量评价，以确定用地的适用程度。通常将用地分成三类。

一类用地：是指用地的自然环境条件比较优越，能适应各项城市设施的建设需要，一般不需或只需稍加工程措施即可用于建设的用地。

二类用地：是指需要采取一定的工程措施，改善条件后才能够修建的用地。

三类用地：是指不适于修建的用地。

10.简述居住区商业服务中心的布置方式（6分）

沿街线状布置；

独立地段成片集中布置；

沿街和成片集中相结合的布置方式。

11.简述居住区道路分级标准（4分）

居住区级道路，红线20—30米；

居住小区级道路，红线10—14米；

居住组团级道路，路面4—6米；

宅间小路，路幅宽度不宜小于2.5米。

12.分析“人车分行”交通方式产生的原因（4分）

保证居住区内部居住生活环境的安静与安全；

避免区内大量私人机动车交通对居住生活质量的影响。

13.简述居住区供水系统的分类（6分）

分类供水系统；

分压供水系统；

分质供水系统。

14.我国居住区的合理规模是多少？

确定居住区的合理规模需要考虑哪几方面的因素？（8）

答：人口一般以3—5万人为宜，其用地规模应在50—100公顷左右。

（1）设置居民区级商业、文化、医疗等公共服务设施的经济性和合理的服务半径。

（2）城市道路交通方面的影响。

（3）居民行政管理体制方面的影响。

15.居住区规划设计的安全要求有哪些？（15）

A、防火

当两建筑物的相对山墙无门窗时，火灾蔓延的可能性较小，其间距可适当减少，但不应小于3.5米，以保证消防车的通行，当建筑沿街布置时从街坊内部通向外部的人行通道的间距不能超过80米，而当建筑长度超过160米时，应留出消防车的通道，其净宽和净高都不应小于4米。为了考虑消防用水的需要，在居住区内还必须设置室外消为栓，每个消火栓的服务半径为150米。

B、震灾

（1）居住区用地的选择。

（2）应考虑适当的安全疏散用地

（3）居住区内的道路应平缓畅通

C、人防

（1）人防建筑应贯彻“平战结合”的原则

（2）人防地下建筑应与地下工程管网的规划设计密切配合，统一考虑。

16.简述居住区道路的分级？（6）

根据功能要求和居住区规模的大小，居住区道路一般可分为三级或四级

第一级：居住区级道路——是居住区的主要道路，用以解决居住区的内外联系。车行道宽度不应小于9米，红线宽度一般为20-30米；

第二级：居住小区级道路——是居住区的次要道路，用以解决居住区内部的联系。车行道宽度一般为7米，红线宽度根据规划要求确定。

第三级：居住组团级道路——是居住区内的支路，用以解决住宅组群的内外联系。车行道宽度一般为4米。

第四级：宅前小路——即通向各户或各单元门前的小路，一般宽度为3米。

此外，在居住区内还可能有专供步地的林荫步道，其宽度根据规划设计的要求而定。

17.述居住区道路系统的基本形式？（6）

居住区的道路系统根据不同的交通组织方式基本上可分为三种形式：

（1）人车交通分流的道路系统。

（2）人车混行的道路系统。

（3）人车部分分流的道路系统。

18.居住区绿地系统的组成包括哪几部分？（6）

（1）公共绿地

（2）公共建筑和公用设施专用绿地

（3）宅旁和庭院绿地

（4）街道绿地

19.管线综合中管线处理冲突的一般原则（6分）

（1）没有修建让已建成的（2）临时让永久

（3）小让大

（4）压力让重力自流

（5）可弯曲让不易弯曲

20.分析比较城市交通性道路和生活性道路的特点。（6分）

（1）交通性道路主要解决城市中各用地分区之间的交通联系以及与城市对外交通枢纽之间的联系。其特点是；行车速度快，车流量大，交通性质以货运为主，车道宽，行人少，道路平面线型要符合高速行车的要求，道路两侧避免布置吸引大量人流的公共建筑；

（2）生活性道路主要解决城市各分区内部的生产和生活活动的交通需要。其特点是；车速较低，交通性质以客运为主，行人为主，车道宽度可稍窄一些，路两侧可布置为生活服务的人流较多的公共建筑和停车场地。

21.简述邻里单位理论（8分）

1、20世纪30年代，先在美国，后在欧洲，提出“邻里单位”理论；

2、老的居住区路格很小，儿童上学及居民购买日常的必需品，必须穿越城市道路，很不安全；住宅大都沿街周边布置，朝向不好，建筑密集，沿街噪声大；

3、邻里单位”内设置小学，保证儿童上学不穿越交通道路，并以此来控制和计算“邻里单位”的人口及用地规模；

4、邻里单位”内设置为居民服务的常用公共建筑和设施；

5、“邻里单位”内外道路要有分工，防止外部交通穿过；

6、建筑的布置要较多的考虑朝向和间距。

22.我国城市按人口规模可分几类？（4分）

1、人口大于100万人，特大城市；

2、人口大于50万人，大城市；

3、人口20～50万人，中等城市；

4、人口小于20万人，小城市。

23.城市建设用地平衡表的作用（6分）

1、反映土地使用的水平和比例，作为调整用地和制定规划的依据。

2、用以比较城市之间建设用地的情况。

3、作为规划管理单位审定城市建设用地的依据。

四、绘图题（20分）

1．图示并说明卡洪城（Kahun）平面（4分）

2．图示几种排水管网布置形式（4分）

3．图示几种居住小区内部道路布置形式（4分）

4．图示并说明周王城想象图平面（4分）

5．住宅群体平面组合中行列式的布置手法及特点（4分）

6．图示几种典型城市道路横断面形式（6分）

7．图示并说明“田园城市”方案图（4分）

8．住宅群体平面组合中行列式的布置手法及特点（4分）

9．住宅群体争取日照的规划设计措施（6分）

10.图示几种给水管网布置形式（4分）

11.图示并说明什么是滑坡和崩塌（6分）

12.绘图表示道路的画法（平面、立面）并说明几条线的名称及道路用地的组成。（4分）

13.地下水的组成示意图。（4分）

五、简要论述公路线路与城市的联系（8分）

1.公路既是城镇的对外交通，又是城镇的主要道路。

2.将过境交通引至城市外围通过，避免进入市区产生干扰。

3.公路离开城市，与城市的联系采用入城道路引入。

4.城市部分交通干道与公路联接。

5.设城市环路环绕于城市中心区外围，环路是交通性干道。

6.以公路组成城市外环道路，兼作城市近郊工业区之间联系的交通性干道。

7.公路从城市功能分区之间通过。

8.发展高速公路或立体交通。

六、简述居住区规划中如何做到节约用地（7分）

1． 住宅底层布置公共建筑；

2． 合理利用住宅间用地；

3． 空间借用；

4． 少量住宅东西向布置；

5． 高低层住宅混合布置；

七、试分析城市的形成。（8分）

1．居民点形成。

2．城

3．市

4．第二次劳动大分工

八、市中心区在交通组织上应考虑哪几点？（10）

（1）市中心是居民活动大量集中的地方，在这范围内的交通以步行为主。为了接纳和疏散大量人流，必须有便捷的公共交通联系。

（2）疏解与中心活动无关的车行交通。如有大量城市交通通过，可开辟与市中心主干道相平行的交通性道路，或在市中心地区外围开辟环行道路，或将通过的交通改为地下行驶，或控制车辆的通行时间的方向。

（3）中心区四周布置足够的停车设施。

（4发展立体交通，建设步行桥或隧道，以减少人车冲突。

（5）中心区规模相当大时，可划定一定范围作为步行区。

九、举例说明完善城市道路系统的几种措施。（10分）

通常采用车辆分流的办法。

1、在城市中心地区开辟步行街和步行区。

2、建立自行车系统。

《美学原理》笔记 篇3

主要参考书：

《现代传播美学》 曾耀农著 清华大学出版社出版 2008年6月第一版

《新编美学教程》 王一川主编 复旦大学出版社 2009年7月 上海 《美学基础》 孟唐林 窦俊霞主编 化学工业出版社 2010年2月 北京 《美学漫话》宗白华著 长江文艺出版社 2008年12月 武汉 《美学》（法）于斯曼著 商务印书馆 1995年12月 北京

《实用美学》彭明福 朱云才主编 重庆大学出版社 2010年重庆

《图说美学》常宏著 华文出版社 2009年 北京

《广告美学》赵会霞著 人民出版社 2007年 北京

《美学其实很好玩》陈韵鹦著 湖南文艺出版社 2011年 长沙 绪论

为什么开设此课

“美”是人之生活所必须。

“审美”是人们精神层面的追求。

美学是广告专业的重要基础知识之一。何谓“美学” ？ 此“美”非彼美

1750年德国哲学家鲍姆嘉通首次提出术语“Aesthetics”，原意为“感性”“感觉”。日本的中江兆民和我国的王国维将其译作“美学”。

关于“美学”内涵的两种观点：

研究“美好”的学问，侧重哲学、伦理学；

研究“感觉”的学问，研究使人产生某种愉悦感受的规律。侧重心理学、传播学。美学的学科属性

美学更侧重人文学科，涉及哲学、伦理学、语言学、文化学以及心理学、社会学、传播学等。

 美学的研究对象—美学基本问题  美本身  审美心理  艺术

 美学中的“语言”。

 美学的学习方法  呈多元化趋势



1、结合审美经验学习美学理论，将经验上升为理论。



2、用美学理论指导审美活动、解释审美现象，在审美实践中培养、提高对美的感受力、鉴赏力和创造力。



3、学习美学理论要学习美学史，加深对美学知识的理解。



4、学习美学要学习审美文化，为审美实践打下扎实的知识基础。

 特点：

 虽然也运用概念，但更注重把握形象；  抽象与具象相结合。 美学在当代的历史使命

一、“美”是人之生活所必须。

 “真善美”是人们的永恒追求。 陶冶情操，拥有梦想。由本能走向“人性”。

二、“审美”是人们精神层面的追求。

 价值观导向，规范社会行为。

三、提高对“美”的鉴赏力。

 第一章美学

第一节、美学传统与当代

一、西来的美学

美学为何产生于西方？

 美学的定义：美学是研究人的审美活动的学科，或者说，美学是研究美、美感和美的创造的一般规律的学科。

 美的特征：

1、形象性

2、文化性

3、社会性

4、新颖性 

二、“二传手”式的中国美学

 中国现代美学的三大来源：日本、西欧、前苏联  代表人物：梁启超、王国维、朱光潜、宗白华 

 第二节美学的主要观点及流派

1、本质论美学

 “美是以宜人的感性形式显现出对人的本质力量的肯定和确证”。

 代表人物：柏拉图  柏拉图谈美

 事物总存在它之所以如此的核心原因——本质。

 每一种物都和任何一种其它的物有所区别，因此，它具有一系列本质特征，而物的所有这些本质特征的总和就是物的理式。 “美本身”就是“美的理念”。 苏格拉底谈美

 美德即知识。苏格拉底认为无人自愿为恶。

 目的论

 “美不能离开目的性，即不能离开事物对现实人愿望它要达到的目的适应性。”  案例：道德总是为人的本质需求服务。 方法论

 金汤勺 未必适用。

 案例：歌曲《我和你》《山楂树之恋》  生活丑可以转化为艺术美。



2、神学美学  美自天成

 美是“各部分之间的比例得当，加上色彩的赏心悦目。”（奥古斯丁） 美的赏心悦目终究来源于唯一的造物主——上帝。 事物间存在着客观的“关系”，如比例、对称、秩序等。 案例：“毕达哥拉斯学派”  毕达哥拉斯学派

 西方最早涉及美的定义。 美是数的关系的和谐。

 一切立体图形中最美的是球形，一切平面图形中最美的是圆形。 黄金分割：

1：0·618或1·618：1  美的人体比例符合黄金分割。 英雄（神）的人体比例。 神学美学的积极作用

 任何事物都是一个完整的“系统”，有其独特的“肌理”，需要“完整的”接受。 现代科学对客观事物的了解未超过10%。

 神学美学的消极作用  人并非“无所作为”。 讨论：“无为而治” 

3、认识论美学

 产生于17-19世纪的欧洲，以理性问题为中心的美学，为从理性上探讨美学问题提供了理论基础。

 17世纪欧洲哲学出现以人的理性觉醒取代神的统治的潮流。 法国哲学家笛卡尔：“我思故我在”  德国哲学家黑格尔：“美是理念的感性显现”

 先有美的概念，后有美的体验。如“丰腴”与“骨感美”。 认识论美学有如下几种形态：

 经验主义美学、理性主义美学、德国古典美学、科学美学和生命美学。 案例：



4、语言论美学

 强调“语言”对美的引导作用。

 在此“语言”不仅是狭义的语音符号，而且扩展到非语音符号，如绘画、建筑、雕塑、香水、广告、时装等。

5、文化论美学

 20世纪80年代后兴起。

 从大众传媒和大众文化的角度对审美问题进行研究。

 任何艺术都不过是包罗万象的符号系统——文化的一种形态而已。 强调欣赏是处于特定文化语境中的公众阅读行为。 案例：中国绘画与西洋绘画的异同  第二章 审美体验及其类型

十九世纪以来，随着科学发展，特别是心理学的发展，对美的本质的探求日益让位于对美的体验的研究，出现了美的哲学日益让位于审美心理学的趋势。

 第一节 审美体验



一、审美的形成与发展

 审美是人们对美的感受、体验、鉴赏及评价，以及由此而在内心生活中所引起的满足感、愉悦感和幸福感；是外物的形式契合内心的结构所产生的和谐感；暂时摆脱了物质的束缚后精神上所得到的自由感。

 审美是特殊的瞬间性人生经历，代表着人生意义的瞬间形成。 审美体验的含义

 审美体验是发生在瞬间的直觉。 审美体验是对生命理想形象的顿悟。 审美体验是个体的亲历感兴。

 “北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”《白雪歌送武判官归京》 唐.岑参  日常体验与审美体验

审美体验是日常体验的集中、凝练和理想化。日常体验是构成审美体验的不竭源泉。

 案例：沁园春·雪 〖毛泽东〗



北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。



江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

 案例

 某法国航空公司的平面广告

 “舒适的旅行，犹如晨露般的沁人心脾。”

 广告内容是一片巨大的叶子和一滴同样大的露珠，而飞机小的好象一支刚出生的小蜻蜓。

 “平和的天空，犹如坐禅入定后的安详。”

 画面是一个健康的女人的漆盖和手，而飞机被锁定在食指和大拇指之间。

二、审美的特征  直觉性

“美感的主要特征是一种赏心悦目的快感。”——车尔尼雪夫斯基 “美学不是别的，而是应用生理学。”——尼采

“性的冲动，对人类心灵最高文化的、艺术的和社会的成就作出了最大的贡献。”——佛洛伊德

 历构性

审美体验受历史、文化、社会、教育等因素的影响。审美的共性与差异

时代性——“燕瘦环肥”。燕:汉成帝皇后赵飞燕;环:唐玄宗贵妃杨玉环。

民族性——“岁寒三友”。松、竹、梅

个体性——

 超越性 超功利性 超现实性

 案例：《春江花月夜》张若虚

 “春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”

 “江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”  第二节审美类型

一、优美和崇高

 优美是一种狭义的美，是最浅显、极易被人们所接受的美的形式。 优美——和谐、柔性的美。

 柏拉图认为：美的事物之所以美，是不同因素的和谐统一。 亚里士多德把美的一般形式明确的规定为秩序、匀称和大小。 优美的美学特征：一般侧重于平静和谐的愉悦，阴柔的美。 如：“光滑”、“渐变”、“不露棱角”、“颜色鲜亮而不强烈”。 安格尔名作：泉

 “梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”——宋 ·晏殊                                  

       “沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。” 南宋·诗僧志南 崇高——又称“壮美”，一种带有神圣性和严肃性的美。

人天生就有追求伟大，渴望神圣的愿望。

“天之生人，不是让我们做卑鄙下流的动物”朗基努斯《论崇高》 崇高的美学特征：

是惊心动魄，而非玲珑雅致。

巨大的、粗犷的、野蛮的气魄就是崇高美。

英国美学家博克认为：崇高的事物有共同的特点，就是可怖。崇高的事物让人恐怖和惧怕，但同时也夹杂着快感。案例：烟花

博克认为：丑与崇高之间有某种一致性。案例：斯德哥尔摩症 崇高的美有赖距离感 案例：距离产生美

康德在《判断力批判》中将崇高分为两类：

数量的——主要涉及体积，如大海、高山、金字塔等 案例：钱塘江大潮，蔚为壮观。力量的——指人的勇气和尊严

案例：屠格涅夫笔下的麻雀对猎狗的抗争。对崇高美学特征的运用： 哥特式教堂 雕像《大卫》 故宫太和殿内景 崇高美的作用： 激励人的潜质，提升人的境界。

案例：中国达人——无臂钢琴家刘伟

优美与崇高的比较：阳刚之美与阴柔之美 案例：“鹰和松式的美”，“莺与柳式的美”——朱光潜 父爱，母爱。——笔者

二、悲剧感和喜剧感

悲剧的鼻祖——《酒神颂》

悲剧的真正起源已经不可考。现在一般认为起源于古希腊酒神祭祀。在祭祀中，合唱队会表演歌舞祭祀酒神狄俄尼索斯，这种歌舞被称为“酒神颂

约公元前534年左右,被后人尊为希腊悲剧之祖的狄斯比斯把酒神颂中合唱歌的赞歌和悲歌改写成对话式的台词，这是希腊悲剧的雏形。”《酒神颂》发展到後来，逐渐扩大到神话和英雄传说的范围——悲剧的形式逐步发展和完善，成为一种固定的叙事体。悲剧感的根源 命运说——古典

偶然中之必然，必然中的偶然。过失说——亚里士多德 案例：《俄狄浦斯王》 对立说——黑格尔 案例：《安提戈涅》                 

    

            亲情PK国法 悲剧感的本质

两难说——追求理想与现实性之间的矛盾冲突。

恩格斯认为悲剧是历史的必然要求与这一要求的实际上不可能实现之间的冲突。悲剧性快感理论——痛并快乐着 人的动物本能 悲剧感的审美功用 认知作用 教育作用

鼓舞作用——悲剧充满了崇高感——悲壮 案例1 电视剧《胡雪岩》片尾曲“去者”

人鬼天地万金似慷慨/浮生若梦安载道/唯苦心良在/红颜依惜挥去还复来/生死命注休怨早/殇情暗徘徊

无奈何青春逝去/无奈何江山真易改/情意无价亦无保/ 天降仇敌忾/无奈何路回星移/无奈何时运他人宰/钟鸣鼎食散一朝/空守昨日财 山水迷离流花低雾霭/夙愿扁舟寒江钓/风掠须发白 案例2 歌曲《:我所爱的让我流泪 》

让我多情又让我伤悲/爱上你加一倍/寒风吹散了最后的枯叶/心都碎/连爱你都不会纠缠苦追/一场大雨下得下得都不退/我收拾好了心情残缺/远走高飞/呜咽/想不起你是我的谁/熟悉又陌生的感觉/逼着眼眶的泪/我想我们的爱飞了/没有甚么我无所谓/顶多再孤单一夜/原本应该的完美/就差那么一点点/我所爱的居然让我流泪/背着我满腔满肺苦水/珍惜/真心/还不是一滩水/我的爱怎会如此苦味/眼前的路竟如此漆黑/再会/幸会/我要飞

案例3 歌曲《望春风》

谁说女人心难猜/欠个人来爱/花开当折直需摘/青春最可爱/自己买花自己戴/爱恨多自在/只为人生不重来/何不放开怀 喜剧感

古希腊喜剧源于宗教活动。阿里斯多芬创作了《蛙》等作品，被称为喜剧之父。阿里斯托芬的喜剧触及当时一切重大政治问题和社会问题，描述了雅典奴隶主民主制危机时期的社会生活。他在《蛙》一剧中提出，推崇一个诗人的标准，要看他是否为国家教好人民。

喜剧性的本质 人为何发“笑”

康德认为“笑”是一种从紧张的期待突然化为虚无的感情。案例：啤酒的泡沫是如何装进去的？ 喜剧感的美学特征

基本内容：反映现实生活中的“丑”—— 虽丑陋而不致人痛恨 基本手法：夸张——常态与特例的巨大冲突。案例：《皇帝的新衣》

美感特质：笑——认认真真地做傻（错）事 喜剧性美感的类型 机智 讽刺 幽默 案例：

“用笑的方式哭”

一辆没有驾驶员的面包车从坡道上滑行而下，撞了一辆宝马，车主瞪大了眼睛说：“狗日的高科技，真正的无人驾驶。” 《疯狂的石头》  “人心散了，队伍不好带了”《天下无贼》

 “我很忙，现在事业正处于上升期” 《疯狂的石头》  悲剧与喜剧

 悲剧——用错误的方法追求正确的结果。 喜剧——虽丑陋而不致人痛恨  正义的力量遭遇挫折——悲剧  非正义的力量遭遇挫折——喜剧 

三、自然美  自然美的形成  “自然的人格化”  自然美的发展

 致用——洞穴壁画、古玉

 比德——”智者乐水，仁者乐山。”  畅神——“采菊东篱下，悠然见南山。”  洞穴壁画  自然美的构成  原始风光  人为景观  自然美的要素  形状美  色彩美  声响美  流动美  人文美  鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——王维

 下江陵 ——李白  朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 自然审美的意义

 强化人珍惜生命的意识  培养人热爱自然的情感  陶冶人的高雅情操          

                     

           提高人的审美能力 四川乐山大佛

四、社会美 人的美

社会是由人组成的，人是社会美的核心。

社会美的含义：现实生活中社会事物和现象呈现的美。与自然美合称现实美。包括行为美、语言美、心灵美、环境美等。它来源于人的社会实践，马克思说：“社会生活在本质上是实践的。”

社会是由人组成的，人是社会美的核心。社会美的特征：

1、美具有鲜明的社会性，一般显示出时代、民族、阶级的特征。

2、美具有明显的功利性，侧重于内容美。

3、美具有实在性、明确性和稳定性。社会美的分类

人的美

社会生活美

社会环境美

1、人的美 人的外形美

“远看身材，近看相貌，细看眼睛，再看风度。” 人的气质美 人的服饰美

是指着装和修饰的美。

着装的美：

服装美不等于着装美。着装美要求适用、合身、协调、规范。修饰的美：

人的外在美离不开一定的修饰。化妆成为人类美化自身的一种重要手段。佩戴饰物对人体也有美化作用。人的内在美

人的内在美主要包括人生观和人生理想、品德和心态、知识和智慧等方面。正确的人生观和人生理想是人的内在美的核心；良好的品德和心态是人的内在美的重要内容；较多的知识和智慧是人的内在美不可缺的。

人的内在美也要通过外在的形式表现出来。人的内在美具体表现在行为美、语言美、表情美等方面。

案例：雷锋及其雷锋精神

2、社会生活美 生产劳动美

创造的美。主要包括劳动方式美、劳动过程美、劳动技巧美、劳动产品美等。

科学技术美

智慧的美。科学成果美具有抽象性、理智性，是一种内在的美。

日常生活美——家庭、饮食、居室环境、旅游等 社会变革美——暴力革命/和平演变

案例：中东四国政治转型 案例：《7点新闻报道》

五、艺术美

是艺术本体与物质载体的统一体。

是艺术主体创造出的满足人们精神需求的“第二自然”。“第二自然”——主观审美与客观真实的融合。

是创作主体见之于客观，作用于客体的对象化产物，即艺术生产主体按照预期目的进行创造性劳动的具体成果。 艺术美的特征：



1、艺术创作的新颖性。

 与众不同才能出类拔萃



2、艺术形象的典型性。

 浓缩的都是精华



3、艺术作品的情感性。



4、艺术形态的持久性。

 艺术美的作用  启迪认知功能， 交流情感功能， 愉悦娱乐功能， 感化教育,陶冶情操功能， 自由创造（）功能。

 作品欣赏

 《阿根廷别为我哭泣》

 原名：Don‘t Cry For Me Argentina出自音乐剧《艾薇塔》（Evita）剧情内容是描述阿根廷前第一夫人伊娃·贝隆从一个受尽社会歧视的私生女到权倾阿根廷的主政者的传奇一生。

 摇滚bo yellow  第三章 审美媒介 第一节审美沟通

 语言沟通六要素：  发信人（Addresser） 收信人(Addressee) 语境(Context) 信息(Message) 触媒(Contact) 代码(Code) 案例：《红楼梦》第23回

 主要内容：元春省亲后，贾府继续完善大观园的工程，元春下谕令众姐妹及宝玉住进大观园。宝玉住进大观园后的一天，在沁芳闸桥边读《会真记》（即西厢记），恰巧被在此葬花的黛玉遇见，两个人共读西厢，宝玉用《西厢记》中词句相戏。黛玉读完西厢后，偶然听到从梨香院传来的曲子声，其中有“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣””则为你如花美眷，似水流年……”等句子，黛玉感慨缠绵，点头自叹，眼中落泪，如醉如痴，“原来戏中也有好句子。”

 第二节审美媒介

一、从媒介到审美媒介

 媒介（media）原指一种使两个个体发生关系的中间人或中介物。     媒质，也称介质，是指物体系统在其间存在或物理过程。媒体，指向受众传播信息的系统

媒介，利用媒质存储和传播信息的工具 审美媒介 传播形式：

听觉传播——语言、音乐等

视觉传播——文字、绘画、工艺品等 听觉+视觉传播——戏剧、电影、电视等 媒体的分类：

核心媒体（core media）边缘媒体(peripheral media)区域媒体(urban media)

二、审美媒介及其演变 工艺媒介 口语媒介 如：劳动号子 案例：《大路歌》 文字媒介

张若虚《春江花月夜》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？  手工印刷媒介  现代大众传媒  报刊、图书  广播  电影  电视  展览  网络媒介

 第三节审美媒介文化

一、审美媒介的作用

 接触与情境——审美媒介不仅仅是“技术手段”，更是审美本身。 案例1：歌曲《情人山》  案例2：汉字与书法  案例3：网络虚拟世界

 主导与叠合——审美活动的多重选择  每个时代都有其主流媒介与非主流媒介  案例：名著改编影视剧

 媒介的变化——世界的演化与文明的变迁

 媒介是人的器官的延伸，每一种新媒介的出现意味着人的能力获得拓展。 案例1：说书——广播小说——影视剧

个人魅力——团队精神

二、媒介共生与多态竞争                      审美媒介的发展，影响着文化生产的格局，推动着审美活动的变迁。 口说文化与文字文化

 案例：中国传统社会口说文化与文字文化并

行不悖；

报刊与“白话文”

简化汉字与汉字拉丁化

汉字输入法

 文字与影像

 案例1：视听与阅读

 19世纪初人类发明了无线广播。

 20世纪的20年代到30年代是欧美广播媒体的黄金年代。 我国广播媒体的黄金年代是50年代到60年代。 1936年电视事业诞生于英国。

 二战以后，电视业兴起，20世纪下半叶电视成为最受欢迎的大众传媒，同时成为最吸引的审美媒介。

 据统计，一个普通美国人平均每天看四小时电视，这他（她）到65岁时已在电视机前坐了9年。

 互联网的崛起。1998年联合国新闻委员会正式提出“第四媒体的概念  传媒专家预测，互联网将成为21世纪的主流媒体。 案例：电子书

 印刷媒体和电讯媒体的功能作用

 印刷媒体是通过文字和图案作用于人的视觉达到传播目的。



特点是宣传时间长久、便于查询和存留，具有自身重复宣传功能。

电波媒体的特点是传播迅速、广泛、适应性强、感染力强。

三、媒介变迁对审美文化的影响  媒介传播文化，媒介影响文化。 文化艺术走向产业化

 文化产业主要包括文化艺术、文化出版、广播影视、文化旅游等领域。

 第四章 门类艺术与美学  艺术门类

 表演艺术——表现性的、动态艺术，如音乐、舞蹈。

 造型艺术——再现性的、静态艺术，如绘画、雕塑、建筑、工艺品、书法等。 语言艺术——兼有表现性和再现性，如文学。

 综合艺术——再现性的、动态艺术，如戏剧、电影、电视剧等。 实用艺术

 第一节表演艺术的美

一、表演艺术的含义

 音乐是典型的表情艺术。

 音乐表现情感是概括的、宽泛的，因此，音乐形象与现实生活的联系是朦胧的、不确定的，有的音乐并没有明确的现实内容或情感内涵。这给表演者和欣赏者留有进行再创造的广阔空间，也有可能引起人们的不同理解甚至曲解。

 音乐是声音运动的时间艺术。

 音乐的构成：节奏、旋律、和声、调式、调性、复调、曲式，统称音乐语言。 音乐是再创造的艺术。

 音乐的材料——声音来自情感、表达情感、激起情感，是所谓“激情的语言”。表情性是音乐的本质属性。华彦钧的二胡曲《二泉映月》。 舞蹈

 舞蹈是人体造型的时空艺术。 表现性是舞蹈的本质属性。

 表演性是舞蹈赖以存在的基础。

 舞蹈三要素：舞蹈表情、舞蹈动作、舞蹈构图。

二、表演艺术的美学特征 1.强烈的抒情性和表现性

 再现性艺术——以模仿、叙述生活为主要功能，着重反映对象的客观特征。 表现性艺术——以抒发内在的情感体验为目的，着重表现艺术家的主观感受。2.鲜明的节奏感和韵律感

 节奏是客观事物运动的属性，是符合规律的周期性变化的运动形式。 人的心理活动变化会引起生理节奏的变化。 节奏被认为是“音乐的生命”。

 舞蹈的特质是在动作的节奏的调整。

 韵律是在节奏基础上的变化，给节奏一定的情调贯穿则形成韵律。3.过程性和流动性

 过程性——三维空间与时间轴  流动性——转瞬即逝，不可凝固。

 音乐与舞蹈的差异——“歌主声，舞主形。”  听觉比视觉更具观念性，“音乐不传心情而示心迹。”（钱钟书） 心理学显示，人类大脑的表象记忆90%来自视觉器官，因此舞蹈比音乐更具明晰性。

三、表演艺术的审美功能

1.具有强烈的情绪感染和情绪陶冶功能

 音乐是人类共通的语言

2.具有娱乐身心，促成身心和谐的功能

 古希腊毕达哥拉斯学派认为，用某些旋律、节奏可以治疗人的脾气和情欲，并恢复内心的和谐。

 “乐行而志清”（荀子）

 “乐者，使人精神平和，衰气不入。”（阮籍）3.具有协调群体关系，培养群体意识的功能。

 案例：集体舞、交际舞  第二节造型艺术的美

一、造型艺术的含义

 运用可感的物质材料和色彩、线条、构图等表现手段，以塑造空间静态形象反映生活或表情达意的艺术。

 造型艺术在空间中展开，作用于人的视觉，呈静态，因而又称为空间艺术、视觉艺术、静态艺术。

1、绘画 

2、雕塑

 雕塑形象的高度概括性。

3、建筑 

4、书法艺术 

5、工艺品  九龙大玉海



二、造型艺术的审美特征

1、具有形象直观性

 以形表意

 “绘画所要做的事一般不是造成使人可用肉眼去看的东西，而要造成既是本身具体化而又使人可用心眼去看的东西。”（黑格尔） 案例：“踏花归来马蹄香” 

2、具有瞬间永固性

 案例：古希腊雕塑《拉孔奥》  赏析：罗丹的《青铜时代》 

3、具有高度的形式美 

三、造型艺术的审美功能

1、具有深邃的文化内涵

2、挖掘美，凝固美。

3、既养眼又实用

 花式肥皂

 第三节语言艺术的美

一、语言艺术的含义

 语言艺术是指以语言为审美介质塑造形象或情境来表情达意，反映生活的艺术。 诗歌  小说  散文  文学剧本



二、语言艺术的审美特征

1、丰富的想象力

 形象创造和形象感受都依赖于想象力。 由作者和读者共同完成的审美体验。

2、叙事和抒情兼长

 《兵车行》  《琵琶行》  《高老头》

3、语言结构和话语情境多样

 “不是蜜，但可以粘住一切的东西”（高尔基） 语言有四种功能：传达意义（内容），传达情感，传达态度（语调），传达意向（目的）。

 “书不尽言，言不尽意。”

4、情与理相生相容

 思想性  哲理性

 案例：元曲《山坡羊·叹世》（陈草庵）

**是怕，唇舌休挂，鹤长凫短天生下。劝渔家，共樵家，从今莫讲贤愚蠢话。得道多助失道寡，贤也在他，愚也在他。

三、语言艺术的审美功能

1、审美认知功能

 记载历史，反映社会。 孔子评价《诗经》：“可以兴，可以观，可以群，可以怨；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。”

 “歌德和莎士比亚抵得上整整一所大学。”（赫尔岑）

2、特殊的思想道德涵养

 “劝善惩恶”，引导受众的价值取向。 案例：《钢铁是怎样炼成的》  社会责任与市场价值

3、语言美和写作示范

 案例：《桨声灯影里的秦淮河》（朱自清） 反复推敲，精益求精。 求新求异不相师  第四节综合艺术的美

一、综合艺术的含义

 含义：以演员创作角色为主，包含多种艺术元素，采用多种艺术手法反映生活，表达情感的艺术。

 包括：戏剧、电影、电视等。 与个别艺术的区别：

 用一种方法解决所有问题//用所有方法解决一种问题。 特点：

 时空再造性与演员表演性是综合艺术的重要审美特征。 以解构、调换、压缩、延长、重组等方式再造时空。 以演员创作角色为主，常常决定其艺术价值的高低。（主角的名气成为票房的“集结号”或“毒药”。）



二、戏剧艺术与影视艺术  戏剧艺术

 戏剧是指借人物之间的矛盾冲突为媒介来传达和感受审美经验的艺术。

 它依赖剧本，与文学有关。有舞台布景，与绘画有关。有配乐，与音乐有关。

 它主要是靠人物之间的矛盾关系来构成戏剧性。人物动作冲突构成戏剧情节，情节的发展显示戏剧性。 影视艺术

 电影是指凭借一定程序的镜头组接（蒙太奇）构成的视觉形象去传达和感觉审美经验的艺术。

 蒙太奇是法语“结构”的意思，也就是通过对现实过程的重新组合，创造出特殊的效果。

电影以视觉画面，再现着现实，又以视觉形象揭示着人物内心生活，具有极大的主观自由性。

 课堂讨论：

 戏剧艺术与影视艺术二者在审美特征和审美功能上的异同。

 电视剧与电影在创作上的异同。

三、佳作赏析

 《少年派》与《一九四二》 第五章美的欣赏与创造 第一节 美感

“不是缺少美，而是缺少发现。”（罗丹）

一、美感的含义

美感是对人的本质力量的自我观照，是人对审美对象的感性形式进行观照所得到的感受。

 美感与快感的区别和联系。

二、美感的特征



1、直觉性 ——瞬间感受到。



2、愉悦性 

3、情感性 

4、功利性



三、美感的差异性与共同性  美感的差异性：



1、社会因素方面的差异。



2、个性特征方面的差异。



3、审美能力方面的差异。



4、审美趣味方面的差异。



5、审美心境方面的差异。 美感的共同性：



1、美感的时代共同性。



2、美感的民族共同性。



3、美感的阶层共同性。



4、共同美感——普遍性。

 美感随着审美主体和审美对象、审美环境的变化而变化的性质。

 第二节美的欣赏



一、美的欣赏的基本条件

 客观条件——物质手段。

 主观条件：生理反应与情感反应密切联系。



1、要有健全的审美感官。视、听被认为是主要的审美感官。



2、要有一定的审美能力。想象、理解、领悟。



3、要有正确的审美观 

4、要有良好的审美心境 

二、美的欣赏的一般过程 

1、官能的欣赏 

2、情感的欣赏 

3、理性的欣赏

 美的欣赏的三个阶段也是美的欣赏的三个层次。

 官能的欣赏、情感的欣赏和理性的欣赏并不能截然分开，三者处在同一个审美对象中，彼此渗透交融和反复重叠，具有交错复杂的关系。 思考题：如何欣赏法国米勒的油画《拾穗者》。 第三节美的创造

一、创造美的意义



1、美化生活      

2、审美教育 

3、精神追求

二、美的创造的基本原则



1、合规律性原则

 各种美的形态和各种艺术形式都有体现其审美特征的规定和要求，这些规定和要求也是进行美的创造应该遵守的。

 合规律性原则就是应该遵循形式美的规律，按照对称、均衡、比例、节奏、韵律、对比、和谐等要求进行美的创造。



2、合目的性原则

 合目的性要求美的创造中包含着审美需要和审美价值。

 美的创造不仅要符合规律性，而且要符合目的性，是合规律性与合目的性的统一，是尊重客观规律与发挥主观能动性的统一。

 不为实用所动，唤起人心理与精神的成长。

 案例：从前，有个国王带兵打仗并带头冲锋陷阵，在一次战斗中，被敌人的箭射中脸部而翻身落马，因此，他的左眼瞎了，左腿跛了。一天，他让画院的画师们进宫看清他的模样，给他画一幅肖像，对画得好的给予重赏。假如你是画师，你将如何画？

总复习题

何谓“美学”？ 此“美”非彼美

1750年德国哲学家鲍姆嘉通首次提出术语“Aesthetics”，原意为“感性”“感觉”。日本的中江兆民和我国的王国维将其译作“美学”。

关于“美学”内涵的两种观点：

研究“美好”的学问，侧重哲学、伦理学；

研究“感觉”的学问，研究使人产生某种愉悦感受的规律。侧重心理学、传播学。美学是研究人的审美活动的学科，或者说，美学是研究美、美感和美的创造的一般规律的学科。什么是美学的基本问题？什么是美 如何创造美 如何审美 何谓“优美”？何谓“崇高”？优美与崇高有何异同？

什么是“喜剧”？什么是“悲剧”？各自的审美功能是什么？

语言沟通的六要素是什么？发信人（Addresser）收信人(Addressee)语境(Context)信息(Message)触媒(Contact)代码(Code)案例：《红楼梦》第23回 主要内容：元春省亲后，贾府继续完善大观园的工程，元春下谕令众姐妹及宝玉住进大观园。宝玉住进大观园后的一天，在沁芳闸桥边读《会真记》（即西厢记），恰巧被在此葬花的黛玉遇见，两个人共读西厢，宝玉用《西厢记》中词句相戏。黛玉读完西厢后，偶然听到从梨香院传来的曲子声，其中有“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣””则为你如花美眷，似水流年……”等句子，黛玉感慨缠绵，点头自叹，眼中落泪，如醉如痴，“原来戏中也有好句子。”

书法的三大要素是什么？结构/用笔/章法

艺术品与非艺术品之间的区别是什么？艺术品是人工制品而不是自然物、是精神产品而不是物质产品 是意向思维的结晶，而不是抽象思维的成果 “社会美”包含哪些内容？     社会美的分类

人的美

社会生活美

社会环境美

生产劳动美

创造的美。主要包括劳动方式美、劳动过程美、劳动技巧美、劳动产品美等。

科学技术美

智慧的美。科学成果美具有抽象性、理智性，是一种内在的美。

自由秩序原理读书笔记 篇4

哈耶克是20世纪最杰出的自由主义者，也是20世纪罕见的社会科学家。虽然哈耶克1974年获得了诺贝尔经济学奖，但他的学术贡献却远远超出经济学范围。他毕生发表了130篇文章和25本专著，涵盖的范围从纯粹的经济学到理论心理学，从政治哲学到法律哲学，从科学哲学到思想史。而且，更重要的是，在这方方面面，哈耶克绝不是玩票，而是见解卓著。

哈耶克的独特之处在于他对社会哲学理论的独到见解。在《自由秩序原理》一书中，他认为社会存在自发的有益秩序，这种秩序是文化进化或者说是社会进化的产物。自发的有益秩序不只是集中在个人头脑中的知识，而是存在于很多个独立人的知识之中。市场秩序就是其中的一个范例。通过对“适当”规则的规定从而赋予自发社会秩序以一种“有助益”的性质的观念。从某个角度来说，哈耶克的社会理论问题讨论了三个概念：自由、一般性规则和竞争。其中，一般性规则一开始是因为其它原因或者完全处于偶然被采用，而后得以延续，是因为实施它们的群体比其它群体发展得更成功。

①自由的定义

本书第一章探讨了自由的定义，它指的是最原始意义上的自由，仅指人与他人间的关系。这意味着，人在特定时间选择的各种物理可能性，与自由没有直接关联性，不存在约束和强迫的意思。哈耶克所指的自由并不是指一切好的东西，也不是意味着一切弊端或恶行就不存在。它和个人自由、政治自由和内在自由不同。

②自由的价值

作者为了论证自由的价值优于设计的价值，主要是从唯理主义和经验主义、责任和自由两方面进行了辩证的阐述。作者赞成J.L.Talmonde的观点，认为明主在抱有绝对一致的集体目标时，才能实现。这种明主是理性的，是强制才能有效的。据此，作者提出理性发展成为一套被社会普遍采纳的社会理论，这过程并不是人的智慧预先设计的产物，因此不能将它归之于一种更高级、超自然的智能设计；社会理论的出现可能是适应性进化的结果。唯理主义传统假定，人是生来就具有智慧和道德，这使得文明成为人类谨慎思考的结果；经验主义则认为知识是不断探索、失败而积累的结果，主要体现在优越的制度和工具中。这些制度对

社会的作用并不以人对它的认识程度而转移。

对于责任与自由的关系，作者认为自由不仅表示个人享受了选择的权力，也选择了所应该承受的负担，以及这种负担会带来的后果，可以说，自由和责任是不可分。在显示社会中，人与人之间所处阶层不一样，是和责任有关。在一个等级社会中，每一个等级都有相应的责任和义务，这就产生了组织阶级的区别，而这正是贵族制传统产生的根源，这种传统通常是因为八邪人享受了特权而不必为他人提供服务，本身的利益只有增长却没有损耗，贵族就是靠如此积累，而逐渐发展起来。

③自由与劳动和资本

作为经济学著作，不能少了探讨劳动和资本的问题。书中第八章“雇佣与独立”实质上探讨了个人在劳动和资本上的自由问题，只不过用了比较表面的术语。在这一章节里，作者特别提到，在通常情况下，人们不会期望被雇佣者采取没有规定管理的行为，也就是说，被雇佣者只能去做分派的任务，除此之外的工作无需涉及。对于劳动与自由的关系，作者还举了公务员的例子，他说一旦公务员成为被雇佣者中人数最多、势力最大的群体，同时他们作为公务员身份的权力也被被雇佣者主张，那么一般来说，公务员利益的涉及就会加快。因为这不被认为是为了公务员本身，而是为了整个公众而改变的，因而就有了利益的外溢性特征，受益者扩展到了公务员以外的人士。

对于自由和资本的关系，作者自第八章以后都有很多涉及。在第八章里面，作者提到，当时社会存在一种观点：大众到达了高品质的生活水平时，会拉低富有者的生活水平；富有阶层的出现会剥夺他们应有或已有的东西。作者认为这一观点并不正确。在一个社会中出现少数人享有财富是正常现象，这些财富并非是抢夺于他人，或者他人不可享受的东西，它是先锋创新所得的产物。

此外，作者首先认可了受雇佣的人群是绝大多数，并且认为这种受雇佣不是马克思认为的剥削过程，而是生活更好的改善的过程，进而提出受雇佣者在民主社会里面成为能影响立法的群体，因而能影响全社会的观念取向。因此，在是否被雇佣的问题上，有的人喜欢选择雇佣，因为这意味着避免责任和压力，同时生活也过得能满足自己需求，但是这个世界又不能缺乏独立的人，即独立运用自己财产权利进行决策的人，独立的人是把生活和工作都混合在一起的人。作者认为

雇佣会影响一个人的原创力和主动精神，只有独立的人才保有创造力和实践力，因此作为占社会支配地位的各雇佣成员的观念应该尽量不影响独立的人的自由的精神。

④自由与法律、宪政

在讲述自由和法律、宪政的关系时，作者表明，在现代社会中，保护个人免受强制之苦的前提，并不是他拥有财产，而是使他能够实施任何行动计划的物质财富绝不应当处于其它机构或个人的掌控之下。如果政府运用强制权力干涉大众的生活，这种干涉是不可预见和避免的，就会导致最大的伤害。因此，要有一套基础性原则对政府的干涉加以制约，这就是一部“确定的宪法”，它是任何自由政府的必要基础，它同时也意味着有限的政府权力。任何安排和分配各项权力的宪法，都必须限制所有权力机构的权力。

在这些法律和政策之中，最引人注意的是经济政策与法治这个论点。古典学派主张经济的自由发展。作者认为经济需要约束，虽然集中的计划经济制度可以让人们得到公认应得的收入，但不能认为集中的计划经济制度会比自由市场为基础的经济制度更好。在法治的约束下，市场可以发挥更大的效用，但是人们越不能期望收入的公平。

⑤自由与福利

作者认为福利国家的诸多福利活动会对自由构成威胁，原因在于福利活动从表面上看是纯粹的服务性活动，但实际上它们是对政府的强制性权力的实施，而且具有排他性权力性质。在福利保障方面工会也起到重要作用。哈耶克认为工会的首要职责是防阻强制和暴力的作用。工会对自由的影响表现为通过其在提供各种劳动方面所确立的有效垄断而抑制竞争的功能，使其无法成为配置所有资源的有效调节手段。

税费也起到保障的作用，这是收入再分配的一种形式。收入再分配的形成条件有两个：一是用大部分财产收入莱维特定阶级服务；还有一点是用这个收入来直接补贴特定阶级。但是政府在实行税制的同时可能会遏制投资的自由，也就是说，政府的财政政策强有力地遏制了私人资本进入有利可图的广泛投资领域。

最后，作者谈到住房、自然资源、教育与自由的关系问题。作者认为住房租金限制是政治上必须的措施，公房和建筑补贴的提供更加是国家福利政策中永远的一部分。对于自然资源也是一样，人们不断消耗各种资源，因此，对可以消耗的资源的知识无限地增加，部分原因是人们正在以极快的速率耗用者可运用的资源。作者在教育和研究方面的观点是：政府不再充当教育的主要管理者和提供者，而应该成为个人的公正保护者，要执行这一点可以对高等教育进行补贴，因为补贴教育的回报不是针对个人的，而是整个社会。自由的最终目的在于扩大人们超越前人的能力，对此，每一代人都要为知识的增长和道德观念与审美观念的进步贡献自己的一份力量。在这一点上，任何权力机构都无权决定什么观念应该被传承，只有经验才能决定什么观念会被接受。

⑥自由概念的探讨