评论部（精选8篇）
一、在全面系统宣传中国共产党第十八次代表大会精神上下功夫
1、《学与思》理论专版，继续办好“党的十八大精神专论”“党的十八大精神纵横谈”等专栏;《知与行》理论专版，继续办好“学习十八大 建设新”专栏。
2、《社科新知》理论文摘专版，适时摘登科学解读党的十八大精神的权威文章。
二、在深入持久宣传省第十次党代表大会精神上下功夫
1、《学与思》理论专版，继续办好“贯彻省第十次党代表大会精神、走出转型跨越发展新路”专栏，注重理论文章的广度和深度。
2、《知与行》理论专版，继续办好“来自一线的思考”，注重从实际出发贯彻省第十次党代表大会精神实践成果的总结和升华。
三、在科学把握精神上下功夫
1、省委宣传部与报联合召开各界人士“精神”座谈会，要闻一版发消息，要闻三版发“发言摘要”专版。
2、省委学习型党组织办公室、省委宣传部与报联合发文，开展“精神大家谈”征文活动，要闻一版发消息，《学与思》理论专版开设“精神大家谈”征文专栏。
3、以“精神”的来龙去脉为主要内容，采写大通讯，发要闻一版头条。
四、在持之以恒宣传党委(党组)中心组学习活动上下功夫
1，全方位报道好省委中心组的每次学习活动。
2，多角度报道好各市县党委中心组的学习活动。
四、在精心打造理论部各个专版上下功夫
1、《学与思》理论专版，进一步加强政治性，突出一个“深”字。
2、《知与行》理论专版，进一步加强实践性，突出一个“活”字。
3、《社科新知》理论文摘专版，进一步加强学术性，突出一个“博”字。
4、《理性与生活》专版，进一步加强思辨性，突出一个“理”字。
5、《网眼》专版，进一步加强联动性，突出一个“网”字。
五、在报腾讯微博起步上下功夫
1、xx年1月1日，报腾讯微博正式上线运行。在起步之年，我们努力在报网互动上有所作为。
2、完善、改进报微博工作室的机制和流程，充分发挥理论评论部的部门优势，锻炼队伍、历练人员，高扬主旋律、打好主动仗。
3、报腾讯微博拟设以下栏目：#高层声音#、#权威发布#、#社会百态#、#微提醒#、#微解答#、#报面浏览#、#艺苑动态#、#图看#等。
4、利用报腾讯微博全新平台，广泛收集各类新闻资讯，为编辑部相关部门提供采访线索。
5、每月组织一次国计民生、社会热点、省情舆情等选题的微博调查，为报撰写调查报告。
6、待相关条件和时机成熟后，在报腾讯微博上线的基础上，开通报新浪微博。
7、尽快促成腾讯公司xx办事处微博推广总监来报社讲解开通、营运微博事宜，以提高报全体人员利用微博能力与意识。
六、在加强理论业务学习、扩容专家学者智囊库上下功夫
1、进一步加强编辑的理论业务学习
(1)每周一上午，集中进行业务交流，提供报到线索，策划报道提纲。
(2)每周五上午，集中学习党和国家、省委省政府的重大决策，中央主要领导同志和省委书记、省长的重要讲话精神。
2、进一步扩容专家学者智囊库
(1)扩容省委政研室、省政府政研室、省发改委的研究人员。
(2)扩容省社科院、省委党校、省社科联的专家学者。
(3)扩容各高等院校的文科类教授、讲师和助教。
(4)扩容各市县理论宣传、研究、教育的相关人员。
具体而言, 关于戏剧评论的评论, 可以分解为以下三大理论层面来进行系统化解读。
一、认识戏剧评论的重要意义
关于戏剧评论的第一大重要问题, 是充分认识戏剧评论的重要意义。
只有在思想意识上充分认识到戏剧评论的重要意义, 才能在具体的戏剧评论中做到更好、更到位, 收到更为理想的评论效果。
戏剧评论属于戏剧理论范畴, 而戏剧理论又与戏剧创作 (包括文本创作、导演创作、表演创作、戏剧音乐创作、舞台美术创作等等) 共同构成戏剧活动的两大要素, 二者相辅相成、相得益彰, 犹如车之两轮、鸟之两翼, 缺一不可, 更如人之双腿, 缺少了一条, 就形成了跛足现象。
当代著名文化学者、戏剧理论家余秋雨先生在其所著的《戏剧理论史稿》一书的《引言》中开宗明义地指出:“戏剧理论是人们对戏剧现象的理性认识和科学概括。古代人类以非凡的才能创造了戏剧, 尽情地享受着戏剧, 同时, 又力图准确地认识和概括这种为人类生活增添了无穷色彩的艺术样式, 这就是戏剧理论的发端。”[1]
古今中外, 许许多多戏剧评论家所写的许许多多戏剧评论, 既是戏剧创作活动实践的科学总结, 又反转过来指导、推动了戏剧创作活动的进一步发展。例如18世纪德国著名戏剧评论家荣辛所著的《汉堡剧评》, 就是百余篇随笔式剧评的结集, 在戏剧理论上有许多重要建树, 被誉为“德国启蒙运动的宣言”。又如我国当代著名戏剧理论家安葵著的《新时期戏曲创作论》一书, 也是对新时期中国戏曲剧本创作的系列化的评论, 其理论贡献也是巨大的, 正如该书的《内容简介》中所言:“本书反映了全国各省市戏曲的现状和发展, 从丰富的实践经验中提出了新颖独到的理论见解。从事戏剧创作实践和理论的同志可以从中得到有益的戾示, 对文科院样师生、社会科学研究部门业务人员和文艺爱好者都有重要的参考价值。”[2]
与科学总结, 它对于整个戏剧艺术的繁荣与发展, 具有不可替代的作用, 它的重要意义, 也正在于此。
二、遵循戏剧评论的主要原则
关于戏剧评论的第二大重要问题, 是遵循戏剧评论的主要原则。
戏剧评论作为一项艺术科学活动, 必须遵循以下几个主要原则:
(一) 实践第一的原则
戏剧评论要遵循为戏剧创作实践服务的原则, 要坚持“实践是检验真理的唯一标准”, 坚持以戏剧创作实践为依据, 反对脱离实践的“空论”、“空谈”, 要牢记习近平总书记“空谈误国, 实干兴邦”的话。
(二) 实事求是的原则
戏剧评论要有一说一、有二说二, 要实事求是, 好就说好, 不好就说不好。既要反对“捧杀”, 又要反对“棒杀”。近年来, 我国戏剧评论有一种不算太好的倾向:只准说好, 不许说不坏, 使戏剧评论成为吹捧与炒作的工具。这不仅远离了实事求是的原则, 而且也远离了戏剧评论的题中应有之义。
(三) “百家争鸣”的原则
戏剧评论要遵循“百家争鸣”的原则, 提倡有创见的评论, 提倡一家之言, 反对千篇一律和人云亦云。戏剧创作贵在创新, 戏剧评论同样要以创新为灵魂和生命。
三、运用戏剧评论的必要形式
戏剧评论的第三大重要问题, 是运用戏剧评论的必要形式。
一方面, 在综合评论与专题评论中, 做好选择, 二者各有利弊, 究竟运用何种形式, 须根据实际情况做好选择。
另一方面, 在文体形式上, 对于理论式、论文式、随笔式、综述式、小品式、杂感式、观感式等各种文体, 也要视实际情况而定。
摘要：戏剧评论是戏剧艺术活动的不可或缺的重要组成部分之一。本文从认识戏剧评论的重要意义、遵循戏剧评论的主要原则、运用戏剧评论的必要形式三大理论层面, 对戏剧评论进行了全面系统、深入细致的评论。对于戏剧评论, 可以提供理性思辨与具体实践的双重参照系。
关键词：戏剧,评论,认识,意义,遵循,原则,运用,形式
参考文献
[1]余秋雨著.戏剧理论史稿[M].上海:上海文艺出版社1983.P1.
《与诗邂逅的早晨——读莫非的〈燃烧天堂〉》写道：“诗一开头，作者以故作平淡的写实笔触叙说：‘早晨，我在巷子口看到你、曾经让我挂念的孤影，表面读来似乎是一种不期然而遇的口吻，然而背后蕴藏的却是一份日日‘苦寻的澎湃深切之情。”在这里，诗人与作者心有灵犀一点通，她穿透表面，探幽抉微，发现作者文字背后隐藏的日日苦寻的澎湃深切之情。由此可见诗人较一般读者是别具慧眼。而我们读者，凭借着这样的诗评，也就可以对诗歌感觉得更多，理会得更深。
平凡之作，人云亦云。高明之作，匠心独运。感觉敏锐的诗评家，能发现创作者的独特之处，琹川就是这样的诗评家。她在《我在深沉的呼吸里——读屠岸的〈呼吸〉》一文中指出：
一般人常旁观地看待呼吸，而作者却以第一人称“我”的立场来写呼吸，我就是呼吸，呼吸就是我，化被动为主动，这是很特别的一种经验与观察角度。
美就是发现。屠岸的独特之处，被琹川的慧眼发现了。她能见人之所未见，发人之所未发，她是一个高明的诗评家。
琹川的诗评运用了多种批评方法。在《诗的沙滩上珍贵的宝石——读林焕彰的〈我在风里〉》一文中，她指出：“诗人诚诚恳恳的努力生活与写诗，因此能有如此浑然天成的神来之笔，我以为应来自于他谦敬朴直的性情，亦即美好的‘诗质。”这里运用的是我国传统的知人论世的方法。论周梦蝶时引诗印诗的互注法，亦属传统的评诗方法。对于西方的批评方法，琹川也运用娴熟。她在论阳荷的《落叶》时，把英国女诗人克利斯丁娜的《挽歌》拿来做比较，指出《落叶》与《挽歌》有异曲同工之妙，克利斯丁娜可以“出生入死”潇洒来去，对于深情如阳荷者却必须陷入“我执”情感泥沼。在评论叶慈的《当你年老时》一诗时，诗人又把其模仿对象法国诗人龙萨拿来比较。指出两人处境虽有相似之处，只是龙萨的口气显得高傲自负，仿作的叶慈则委婉深情、真挚高雅，流露出淡淡的哀伤。再如将罗思容与美国女诗人艾米莉·狄金森作比较，将蓉子与利玉芳以及淡莹作比较，都表明琹川对19世纪后半期形成于西欧的比较文学研究方法，能够运用自如。
傅东华翻译的硫威松《近世文学批评》一书，介绍了德国人刻耳文学评论应有艺术性的观点：“我相信唯有那种本身便是一件艺术作品的批评才有价值。”就是说评论文字不能写得冷冰冰的、干巴巴的，而是应该写得充满情感，生动形象。我国诗圣杜甫的《戏为六绝句》，开了以诗歌形式评论诗歌的先河。自此以降，一千多年来，把诗歌评论写得情感横溢、形象鲜明的，大有人在。琹川也是继承了这一优良传统的诗评家。
琹川是位诗人，她把诗意贯注进诗评中，使她的诗评几乎成了散文诗。
先看标题。从第一篇《与诗邂逅的早晨》开始，到最后一篇《在岁月的雪笺上笔歌墨舞》结束，这31篇诗评的标题都充满了诗的情趣。像《化作新泥还护花》《缘起缘灭皆是情》，这不就是七言诗中的句子吗？这样的标题曲折生动地传达出诗人的观感，留给读者无尽的遐想。
再看正文。请看《青春的岛屿爱的乡愁——读郑愁予〈小小的岛〉》的首段：
所有的青春都在树梢点燃，化成一支支红艳的蝴蝶飞向青天;所有的梦想都藏在吉他的流浪里，天涯海角总有浪漫的音符相随;而所有的爱情都在双轮车篮里美丽着，一朵朵纯真的野菊迎风，沿着河畔的小路迤逦成一首清新的小诗。
生动的比喻，化抽象为具象，和谐的音节，读来琅琅上口，这不是散文诗么？还有《飞越时代风雨的缪斯——读郑玲的〈风暴蝴蝶〉》首段的排比，不规则的对句，整句和散句的交错，不也像散文诗么？最后，我们来欣赏《缘起缘灭皆是情——读涂静怡〈季节的叹息〉》一文的首段：
如果生命的旅程是一条长河，潺潺的水声中，看云聚云散，花开花谢，四季的风掀起了波浪，又消失无踪，这人生的际会啊！缘起缘灭，终究是无常。当热情燃尽，灿烂的笑语渐远，顿时来到了一片起风的秋林，踽踽独行 前尘往事缤纷如落叶，心野一片荒凉，眼下只余一声深深的叹息，自萧瑟的大地幽幽地升起——
除了形象生动、音调铿锵外，琹川对评论对象充满感情，她把自己的人格和性情揉进了文字中。那淡淡的忧伤，那深深的叹息，不是强烈地感染了我们吗？把这样的文字称为散文诗，又有什么不恰当的呢？！
综上所述，我得出结论，琹川的《诗在旅途中》可称之为：“诗的评论，评论的诗”。
“心态培育”，执政者的一道考题
2011年04月21日
社会心态是社会现实的折射。以管理思维要求老百姓用“理性思维”代替“情绪表达”，以“淡定心理”驱除“焦灼疑虑”，显然难以达到。对执政者而言，既需倡导公民树立良好精神风貌，重视“无形”的心理疏导，更应积极解决那些“有形”的问题，让公平正义的社会现实，提供实实在在的“心灵鸡汤”。
在“社会心态”被历史性地写入“十二五”规划后，“培育奋发进取、理性平和、开放包容的社会心态”，正迅速进入各级政府的任务列表。
良好的社会心态在任何时候对一个国家民族都很重要。之所以在今天备受重视，盖因中国发展已站在一个关键时期：世界第二大经济体的国际排位，让拥有一个怎样的“大国心态”引人瞩目；小康社会的目标内容，令提升大众“幸福基因”分量加重。就此而言，社会心态既指向未来发展的“软实力”，也承载“以人为本”的具体诉求。
焦躁疑惧、迷茫失落、愤青思维、拜金主义„„在急剧转型中社会心态的失衡之势，是我们正在面对的挑战。这些大众情绪虽未成为社会思潮的主流，但正对社会发展与改革进程产生抵触消解。把握和调适社会心态，理所应当地成为了一种执政挑战。
然而，扫描各地“培育健康社会心态”的塑造路径，发现一些值得关注的现象：有的地方有“提法”没“想法”，仅停留在口号与姿态上；有的地方把心态问题经济化，以为“多发点钱就能让老百姓心态变好”；有的地方则认为“培育”的关键在百姓的自我修复，一味把心态问题归咎为百姓“不理性”、“不淡定”、“不宽容”。
其实，社会心态是社会现实的折射，是反映个人与群体、个人与社会、个人与国家关系的一扇窗口。以普遍存在的“焦躁不安”为例，城镇化及大规模人群流动，“漂族”、“蜗居”、“蚁族”人群大量出现，不安全感容易加重；房难买、学难上、病难看的现实矛盾，让人的不确定感增强；而少数干部的贪污腐败、一些地方的暗箱操作，使干群关系变得紧张而不信任。在这种情况下，以管理思维要求老百姓用“理性思维”代替“情绪表达”，以“淡定心理”驱除“焦灼疑虑”，显然难以达到。
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对13亿人口的发展中大国来说，有些阶段难以逾越，有些困难难以规避，一些不良心态的滋生难以避免。但必须意识到，如不及时妥善修复，不仅会伤及个人幸福生活，也必定影响国家目标实现。因此，对执政者而言，既需倡导公民树立良好精神风貌，重视“无形”的心理疏导，更应积极解决那些“有形”的问题，让公平正义的社会现实，提供实实在在的“心灵鸡汤”。
这一点极具现实意义。我们倡导理性平和的心态，但如果监管防线屡屡失守，瘦肉精猪肉、染色馒头、毒生姜事件层出不穷，“淡定”谈何容易？我们追求开放包容的心态，但如果“拼爹”现象屡屡发生，“起跑线”不公时时存在，“仇富”、“恨官”情绪何以消解？我们提倡积极进取的心态，但如果寒窗十载也难以改变命运，“一夜成名”、“一夜暴富”来得轻而易举，个人奋斗又有多大价值？
有学者这样描述当前我国改革的基本态势：改革在与危机赛跑。其实，社会心态的培育不也是在与改革进程赛跑吗？从这个意义上说，培育一个健康向上的社会心态，是对各地执政者的时代挑战。
以包容心对待“异质思维”
2011年04月28日
同样看待一件商品价格，有人显得很“淡定”，有人表示“鸭梨”很大；同样面对一桩刑事案件，有人焦虑等待“正义到来”，有人则在寻找“程序瑕疵”；同样衡量一项改革措施，有人双手赞成，有人却提出质疑„„今天的中国社会，正处在一个思想和文化多元、多样、多变的时代。
这无疑是一个历史性变化。从一种声音到百花齐放，从千人一面到丰富多元，反映出思想的极大解放，也体现着中国的前进方位：在改革深水区和攻坚期，不同利益的调整与博弈，自然带来不同诉求的表达；随着开放扩大和全球化深入，传统与现代、国外与本土，不同价值观念也必然产生碰撞交锋。
多元表达难免会有“异质思维”，甚至给人“鸡同鸭讲”的感觉。在这一过程中，我们欣赏理性平和讨论，期待闻过则喜的态度，但也不无遗憾地看到，一些人在讨论中容不下异见，相互对骂、攻讦，动辄给对方扣上吓人的帽子，用意气之争代替真理追求；一些人对待批评建言，非但不虚心听取，反而搞起了“诽谤定罪”，甚至以权力意志压制不同声音。
鲁迅先生说过，辱骂和恐吓绝不是战斗。思想观念的价值，在竞争中才会彰显，在实践中才能检验。“我不同意你的看法，但我誓死捍卫你说话的权利”，这是一种胸怀，更是一种自信。那种扣帽子、抓辫子的辩论方式，“不同即敌对”
http://wenku.baidu.com/user/index 的思维模式，本质上都是狭隘虚弱的表现，无助于社会和谐的构建、健康心态的形成。
在这个意义上，以包容心对待“异质思维”，在对话中协调立场，在交流中化解矛盾，我们才能最大限度地形成共识，推动思想观念的进步。相对于普通民众，手握权力的执政者尤其需要这种“包容”。如果说前者的狭隘只是语言暴力，后者的狭隘则可能带来真实伤害，比如“彭水诗案”、“灵宝帖案”；如果说前者的包容体现的是素质修养，后者的包容不仅是一种“雅量”，更是执政为民的需要、法治社会的要求。
“因为我们是为人民服务的，所以，我们如果有缺点，就不怕别人批评指出。”批评或许有对有错，甚至不乏各种偏激声音，但只要出于善意，没有违反法律法规，没有损害公序良俗，就应该以包容的心态对待，而不能主观地归之为“对着干”。相反却应看到，在一个多元社会，尊重不同的声音和意见，既是尊重公民的表达权，也是纾解社会焦虑、疏导矛盾冲突的必然要求。
大智兴邦，不过集众思。其实，不同声音乃至反对的意见，还是提高执政水平的重要资源。所谓“听不到不同意见不决策”，只有允许不同声音存在，才能了解掌握各方面情况，做出理性判断和正确决策。所以毛泽东同志认为“让人讲话，天不会塌下来”，所以邓小平才说“七嘴八舌并不可怕，最可怕的是鸦雀无声”，所以中央领导才反复强调“创造条件让人民批评监督政府”。
多元乃繁荣之奥秘。一个社会越是向前发展，就越需要多样的个性表达，越需要整合各种意见形成统一意志的能力。以包容心对待不同声音，在“存异”中“求同”，我们的社会就不会成为“一袋各不相干的马铃薯”，并在思想的交流碰撞中不断凝聚、升华。
用公平正义消解“弱势心态”
2011年05月05日
“弱势心态”的存在与蔓延，对我们社会的发展，是一个警示，更是一个启示。它反映了社会转型期的心灵脆弱与困境，也隐藏着心灵强大与和谐的必由之路：在公平正义阳光照耀下，用规则与制度创造公平发展的空间、共建共享的平台，一个人人肯努力、人人有机会、人人有希望的社会，将会大踏步地走出“弱势心态”的阴影。
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“你是弱势群体吗？”一石激起千层浪，在一系列社会调查中，无论是扛着编织袋进城的农民工、拿着简历在职场奔走的大学生，还是月收入上万的白领、令人羡慕的公务员，纷纷给自己贴上“弱势”的标签。这种反应，与其说是弱势群体在扩大，不如说是“弱势心态”正在蔓延。
有人说，心理危机是社会高速发展的必然产物。在社会结构剧烈变化、社会利益猛烈分化的时代，出现了马克思所说的“茅舍样小房子旁边忽然耸立一座宫殿”等贫富、收入的反差，人们的心灵世界承受着前所未有的冲击，焦虑、紧张、不安等情绪和心态也由之而生。
调整这种心态，一方面需要社会成员以积极的态度看待这种变革中的“阵痛”、转型中的“落差”，以主动的自我调节，培育理性的视角；另一方面也要追寻普遍弥散在各个阶层的“弱势心态”的心理根源。
要看到人们最为痛切的，不仅是自身素质和技能的“无能为力”，更是在欠公平、不公正环境下的“回天乏力”。勤勤恳恳的合同工有些接受的是比正式工少得多的工资，没有背景的大学毕业生在“萝卜招聘”中黯然出局，兢兢业业的公务员眼看别人“又跑又送”突破了“天花板”„„对于这样的“非竞争型弱势化”，有学者这样比喻，好比在跑步比赛起跑的时候，就排斥了一部分人，不许他们参加比赛，或者让他们后跑。社会心理学的研究表明，人们觉得自己渺小和“弱势”，很多时候是因为面对那些自认无法对其加以控制的事件，使得无力感、不安全感、不稳定感等五味杂陈的“弱势心态”被成倍放大。
“弱势心态”之下，有人破罐子破摔，由暴跳而至暴戾，导致伤害儿童等极端性事件；有人堤内损失堤外补，吃了三聚氰胺的亏就要在天价医疗上找补回来，“上不去”的痛苦就要在“贪起来”的疯狂中舒缓；有人做一天和尚撞一天钟，在平凡中变得平庸，在失望中陷入绝望。如果说“稳定预期”是和谐社会的重要基石，那么“弱势心态”就是在侵蚀我们社会的共识，消磨未来的希望，构筑现实的壁垒，可能把社会引入人人皆输的“囚徒困境”。
其实，公平永远都是一个相对概念，追求绝对公平的“无差别”境界，既不现实也不可能。倘若沿着这种思路想问题，即使是在工作和事业上都很强势的人们依然会感到诸多的不满足、不惬意、不高兴，怨天尤人，抱怨指责。这并非全是客观现实的毛病，也缘于不能正确看待差异而产生的畸形心理。这就是为什么中央要将培育健康心态作为和谐社会建设的重要内容，并置于当今社会管理创新的刚性要求之下。
不管从哪个层面说，“弱势心态”的存在与蔓延，对我们社会的发展，是一个警示，更是一个启示。它反映了社会转型期的心灵脆弱与困境，也隐藏着心灵强大与和谐的必由之路，那就是：在公平正义阳光照耀下，让人们的权利都得到保证，让人们的奋斗都获得价值。培育奋发进取、理性平和、开放包容的社会心态，需要个体在自立自强中扬起心灵风帆，更需要社会管理者用规则与制度创造公平发展的空间、共建共享的平台，一个人人肯努力、人人有机会、人人有希望的社会，将会大踏步地走出“弱势心态”的阴影。
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追求理性从哪里起步
2011年05月19日
从单向度强调“冷静、稳定、理智、克制”，到加强完善党和政府主导的群众利益维护机制，培育和保护公共理性、构建和谐社会，我们要走的路还很长。科学有效的利益协调机制、诉求表达机制、矛盾调处机制、权益保障机制，才是消除非理性最有效的解药。
今天的社会生活中，“理性”正成为一个热词。
理性看待收入差距，理性面对社会不公，理性分析网络民意，理性选择专业、职业„„“理性”的高频度使用，传递的潜台词其实是：在不少问题上，有人正走向理性的反面。
走过高呼“杀死苏格拉底”的古希腊法庭，穿越法国大革命激进主义掀起的狂飙，人类对非理性的躁动保持高度警惕。理性有序的环境有利于大大降低社会关系调节的成本，温和渐进的改革是历史进步的明智选择，这已成为现代社会不可动摇的共识。在一个十多亿人口的国家，面对急剧变化的社会转型期，培育理性平和的社会心态，尤为重要。
但是，对理性的思考和探讨，还应在更深的层面展开。希望杜绝一切非理性言行是不现实的。与其紧张焦虑，不如解析它们生长的社会根源，寻求化解它们的现实路径。只有这样，我们才能抓住构建平和理性心态的主要矛盾。
从追求“高而又高、纯而又纯”的政治理性，到接受自利、竞争、效率的经济理性；从单向度强调“冷静、稳定、理智、克制”，到加强完善党和政府主导的群众利益维护机制，培育和保护公共理性、构建和谐社会，改革开放30多年来，我们党对于理性的认识有了巨大的飞跃。但急速变革的中国面对的是“千年未有之变局”，将这种理念的进步落实到层层级级的社会管理实践中，实现对日益错杂的社会心态的准确把握和有效疏导，我们要走的路还很长。
西方的理性启蒙，面对的主要是基督教会。而今天中国的理性建设，既有市场理性与传统伦理道德的冲撞，也有个人权利与集体精神的磨合；既有现代公共意识与熟人社会的博弈，也有公民参与和“为民做主”残余思想的抵牾，如此复杂的环境中，作为具体的人，谁都不敢说自己绝对“真理在握”，谁都不应有过高的“理性优越感”，企望“理性”的符号可以封堵住“非理性”的决口。
除非极端个例，激烈的非理性言行背后的逻辑并非无章可循。作为最后的选择，它通常产生于绝无胜算的场合。市场竞争固然是优胜劣汰，但是否必定是赢者通吃一切、输者无处可逃？暴力抗拆固然不理智，但暴力拆迁就一定合理吗？通过正常渠道难以反映正当的诉求，究竟该怎样宣泄郁积的情绪？没处说理就骂，骂不过你就打，打不过你就跑，我们绝不鼓励这种弱者的逻辑，却也绝不能不理解、不关切、不给出路。
理性是社会赖以生存的基础，理性建设需要全社会共同努力。在现阶段，这个责任主要在社会管理者，在拥有更强实力、更丰富资源的组织和个人。而每一
http://wenku.baidu.com/user/index 位公民也应该意识到，任何利益诉求和价值主张，都应在法治的框架下有序地展开，“有理”固然不一定走遍天下，但“无理”注定寸步难行。价值理性、工具理性、程序理性、目的理性„„理性建设的内容包罗万象。培育理性平和的社会心态，当从培育平等、真实、诚恳和可沟通为原则的交往理性开始。
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电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评。
评论目的:
电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所体现出的道理，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；还能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。
评论内容:
电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物和它的社会意义的，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的层次不同，既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。
景别运用:
特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。
近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。
中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。
全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。
声画应用:
声音：包括人声、背景音乐、音响
人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格
背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情
音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情言志
画面：包括人物、景物、道具
人物：视觉的中心，意念的载体
景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题
道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志
声画结合：包括声画对应、声画分离、声画对比
声画对应：有什么画面，就有什么声音
声画分离：声音与画面分别叙述，两者不具备明显冲突
声画对比：声音和画面在意义和情绪上形成强烈反差
色彩：塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思想
色调：分为冷色调和暖色调
冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。暖色调：色环中红、橙一边的色相称为暖色，它能给人以温馨、亢奋、前进、和谐的感觉。光线：造型作用、表意作用、外画人物形象
镜头运用:
长镜头：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，一般时长超过30秒。长镜头可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。空镜头：又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
蒙太奇:
蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视专业术语，是一种剪辑技巧，一般包括画面剪辑和画面合成两方面。运用蒙太奇能丰富电影艺术的表现力，使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中；还能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考；还可以实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
评论方法:
总述
电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。
要点
要写好一片影评，首先应当认真观看电影，并记录影片中重要的人物、镜头等方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结“新”“奇”。
步骤:
题目
题目是任何写作中的第一闪光点，影评也不例外。一个好的影评题目，关键在于他能否用于传递作者想要在影评中表达的信息。在看完电影后写影评时，首先要找一个好的切入点，当然，这个切入点就要从题目开始入手了。影评的题目注重创新、新颖，起到让别人一看见题目就像读下去的作用。此外，影评题目越短越好，6-7个字为宜。
开端
阅高考语文作文的老师们都有一个习惯阅卷方法，即题目-开头-（中间）-结尾，如果一位考生的中间部分写的再好，但开头却弄得很差劲，这样阅卷老师对这位考生的中间内容最多就会大体浏览一遍，有的甚至连看都不看，因此，开端无疑是很重要的一个部分。在影评的开头，可以开门见山地一上来就介绍你所要写的影片最为亮点之处，或直接写影片的高潮结局，从而引起读者的兴趣；还可以运用“诗经六艺”中“兴”的手法，也就是说，由你想表达的内容联想到了什么其他东西可以代表你的如内容；也可以先插入一电影名家的名言，例如巴赞、爱森斯坦等，这样能为你的影评锦上添花。
中间
这一部分是影评的核心内容。其实写影评就是写一篇议论文，因此我们在写影评时应注意多分析、少叙述，以你想要表达的内容为中心，摆出论据，层层推演，但要注意不要跑题，也就是说，你在影评中分析的内容，都必须要围绕你的中心。
结尾
我们完成了影评的最主要内容之后不能就此结束，还应当有一个响亮的结尾。在结尾我们首先应该先对影评的主要内容进行一下总结，然后可以抒发自己的感想，表达一下自己对整个影片的理解；还可以引用名言、托物言志，让影评有一个好的收尾。
存在问题
跑题、讲故事、面面俱到、没有观点、写成“豆腐块”、本末倒置、常识问题、没有细节。
影评现状
目前，电影创作在发展，电影观念在变化，与电影评论密切有关的哲学、美学、社会学、艺术学等学科的不同学派，以其各自不同的观点和方法渗透到电影研究和评论领域中来，尤其是20世纪50～60年代以来，其他学科的专家学者对电影的研究和评论日益增多，而从事电影评论的工作者也对其他学科的方法论进行研究，并运用到电影评论中来，如结构主义、符号学以及系统论、信息论和控制论等。由此造成了电影评论方法的多样化。
在中国，电影评论通常考虑如下几个方面：①影片的倾向性和真实性是否统一；②人物的个性化和典型性如何；③影片从内容到形式对时代的反映是否有创新精神；④影片是不是有鲜明的民族风格和创作个性；⑤影片在电影观念和电影语言的运用上进行了哪些有价值的探索；⑥影片的观赏性及其社会效果如何。
电影创作受时代、政治及文化的影响，电影评论认真地研究评论的对象，了解影片创作生产的实际情况，了解创作者生活的时代和作品反映的时代；为了引导观众对影片的鉴赏，电影评论家须了解观众对影片的反映、他们的兴趣、他们的喜恶和愿望，听取他们的意见。在此基础上提出自己独到的见解和评价，以求对影片的创作者和观众有所启发和帮助。对影片或其他创作现象的分析和评价存在不同的意见是经常发生的，对重大原则分歧更应展开讨论和争论。充分说理的讨论，对电影评论本身的检验和发展有利,对电影创作和观众鉴
赏也有启发和裨益。
早期的电影评论开始出现于20世纪初。意大利诗人、电影先驱者R.卡努多在巴黎率先对电影进行评论，并于1912年发表了著名的《第七艺术宣言》。随着电影艺术的发展，电影评论越来越显示出它的作用。定期或不定期地举办国际电影节的评奖活动，也是国际上进行电影评论和文化交流的重要形式。如美国电影艺术与科学学院主办每年一次评选影片和创作者的奥斯卡金像奖和纽约影评人协会主办的纽约影评人奖等。
较常采取的办法有字母构图以及符号构图等方式。若电视摄像节目里, 有的画面结构与某个字母雷同或者相似, 那么此画面就可以称之为字母构图, 实际上一项构图要比一个字母复杂得多, 字母构图这一概念只是对于构图形式的一种简单概括, 以方便摄像人加深对构图方式的分析及理解, 这也是使构图更加合理化的一个办法。同时, 在造型时要注意点线面等几何关系的结合, 比如可以将房屋等物体当成面, 把移动的人、车、飞鸟等理解成点, 把街道、电线等理解成线, 使点线面相互结合, 形成一个空间整体, 这是让构图系统化的一个办法。再者, 如借鉴了摄影与绘画等艺的关怀吸引受众, 从而达到在激烈的收视竞争中脱颖而出的目的。
《网罗天下》主要分为两个发展阶段, 第一阶段2008年10月开始, 节目时长二十五分钟, 首播是晚上十点, 将节目划分为“新闻麻辣烫”、“图片冲浪”、“新闻杂谈”三个板块。每一个板块侧重的新闻内容和方向都不相同。随着新媒体的发展, 《网罗天下》的选题越来越广泛, 除了国际国内新近发生的热点新闻或焦点话题外, 像帖子里的奇闻逸事, 博客里的犀利点评, 自拍的视频, 播客里的有趣画面, 都能成为节目题材的来源。其选取途径也是多种多样, 包括各省市新闻联合平台、网络、广播、报纸和本地电视台自采新闻等等。面对海量的新闻信息, 二十五分钟的时间显然已满足不了观众对节目的需
术门类以后, 再根据电视构图的实际特点, 可以总结出更多的构图技巧, 各种技巧是可以同时应用一种或者数种的, 方式并不唯一。
3总结
构图是摄像创作中的一个艺术门类, 它起于开机之前, 终于停拍之后。构图贯穿于整个摄像流程之中。因为它的这种连续性特点, 因此, 较难掌握其具体而一成不变的原则及模式。上面所讲到的构图原则, 只是概念性的, 若想使构图得到更好应用, 创造出优秀作品来, 尚需要在实践中加以经验的具体总结。
参考文献求, 2012年4月《网罗天下》进入第二个阶段, 调整为每晚九点首播, 时长一个小时, 淡化板块结构, 分为五个环节, 融入新媒体记录方式, 第一时间打破传播者与观众不能及时沟通的局限, 利用微博、短信等方式与观众实时互动, 主持人的功能不仅是节目的播报者, 还是直播线上的信息编辑与处理员。主持人在节目中的主导作用越来越重要, 对主持人的要求也越来越高。因此他必须全程参与节目制作, 包括节目选题的遴选、新闻顺序的编排、新闻评论的编写等等。而对主持人素质、能力的要求不仅是会播, 还要能写、能说、能评;不仅可以熟练地使用有声语言进行生动表达, 对各种副语言的应用也要灵活自然、恰到好处, 为节目添姿添彩。
《网罗天下》节目最大的看点之一
[1]李伯平.浅谈电视摄像的画面构图[J].有线电视技术, 2006 (12) .
[2]伍建平.薛军摄像机电池的升级换代和旧充电器改造[J].中国有线电视, 2004 (6) .
[3]陈友南.论电视摄像课程实验教学[J].新闻爱好者 (下半月) , 2008
[4]张友敏.初学摄像者的问题及解决方法[J].声屏世界, 2007 (1) .
[5]杨光明.贵州电视台150平方米数字演播室改造实践[J].现代电视技术, 2007 (6) .
(湖南电视台卫星频道生产调度中心导摄部, 长沙410003)
就是主持人辛锐麻辣的点评, 这种点评除了角度新颖、言辞犀利之外还需要很多有策略性的表达方式, 这样观众对其观点和立场的理解才会更加深刻并回味无穷。在《网罗天下》中, 节目主持人为了提高新闻评论效果, 主要运用了以下评论技巧。
1“一针见血”——道出真相
“一针见血”就是在评论中不拐弯抹角兜圈子, 要点精准、一点即中、切中要害, 以鲜明的观点, 泼辣的风格, 提示事物的真相, 切中时弊。
作为新闻评论类节目主持人起着宣传党的政策, 引导社会舆论和导向的重要作用, 在播报新闻, 评论时事时更要多层次、多视角地观察思考问题, 评论不带主观性、片面性, 力求客观公正。决不能图一时痛快, 把事情推向反面, 引发诸多矛盾。在社会的发展进程中, 难免的存在各种问题和矛盾, 有些矛盾甚至相当尖锐, 新闻评论不能回避矛盾的尖锐性, 如房屋撤迁中的干群众矛盾, 收入分配中的利益机制问题等等, 主持人在“评”的过程中, 不可能不触及一些敏感的人和事。如果到了该“评”的时候你轻描淡写、隔靴搔痒, 甚至采取回避矛盾的对策, 那就会使论据本可能引申出的深邃含义受到严重削弱, 从而丧失作为舆论所发挥的引导作用。而这时候就需要“一针见血”的评论。
《网罗天下》在播报恒大地产85折降低促销新闻时, 主持人就用了这一技巧。恒大地产宣布85折促销, 经记者调查发现, 恒大降价打85折房仅是少数楼屋, 以及户型较差的几套房, 还有一些楼盘, 先涨价, 再打折, 结果打折价比原售价还高。主持人在点评时, 用恒大降价“雷声大, 雨点小”, 恒大地产是真降, 还是“假摔”的点评, 精准的揭示了恒大地产假降价的真相, 对恒大地产的恶意商业炒作进行了辛辣的讽刺, 也道出了老百姓的心声, 在受众中产生了共鸣。
2“敢为民声”——大胆批评
大胆的批评政府不力, 社会不公, 社会组织或公民失德等问题是新闻媒体作为舆论监督所起的重要作用。当新闻评论主持人在主持一些深度报道类节目时, 难免会对某些个人、企业或政府部门提出批评。在这个时候, 主持人不应当仅仅看到批评本身, 而要理解批评的目的——批评的目的是为了解决问题, 而不是与人为恶。先客观地指出对方过去的成绩、现今的状况、面临的苦衷, 然后再善意地提出其“在这个问题上的处理存在不妥”, 该批评时应不留情面。
央视著名主持人白岩松在《新闻1+1》中就经常使用这种评论方式。他不会张口就表明自己的观点和立场, 而是先站在被评论者一边, 把该想的都想了, 该说的都说了。让你无话可说, 无力辩驳之后, 再提出进一步的质疑。这种评论方式可以充分显现出主持人公平、公正的立场, 更加让人信服。礼让有度, 兵用及时。获“全国优秀广播电视新闻奖”的《洋河污染导致大片农田绝收》节目, 记者的点评也体现了这一风格。记者到河北省张家口市就污染问题想采访市政府负责人, 办公室人员告知“11名市长都很忙, 没有时间”。记者手持话筒站在张家口市政府门前评论道:“从上午8点20分我们就来到张家口市政府, 要求采访市长, 可到了中午12点, 市政府办公室负责人还不知市长到哪里去了, 说因为地市合并, 工作太忙。但是, 我们以为, 老百姓的吃饭问题也是很重要的, 也需要忙一忙”。这段点评做到了少而精, 它不事张扬, 却准确深刻, 话语简洁明快, 却力透纸背、入木三分。大胆的批评了这种将百姓冷暖置之度外、麻木不仁的官僚主义。
《网罗天下》“一张身份证办了49个手机号?”节目, 播出一客户被中国移动列为黑名单后, 查询知自己的身份证办了49个手机号。按中国移动的规定, 一个身份证下最多只能办5个手机号。用户到移动公司投诉, 移动公司竟然不愿把用户没用的号销号, 怕影响使用这些号的客户正常使用。主持人毫不留情的点评到, 这种事的存在, 有些客观因素, 但终归是中国移动对客户合法权益的淡漠, 是不愿去为自己做的事承担责任的表现。这样的点评敢为老百姓说话, 有力批评了一些垄断企业不正的行风。
3“藏舌头”——用事实说话
“藏舌头”是西方新闻界对“用事实说话”的新闻表达方式的通常的说法, 是一种形象的比喻。“舌头”是新闻记者要通过新闻作品表达的思想、主题, 要说的“话”, 但这个“话”并不直接说出来, 而是通过精选的事实和对事实的安排, 让读者 (受众) 自己去感觉出来的。也就是将有倾向的内容寄于表面上看起来无倾向的表现手法之中, 用客观的形式来表现记者的主观倾向。那么, 评论类电视新闻节目主持人“舌头”如何“藏”?
主持人常转述他人的语言来“藏舌头”;也用新闻背景来“藏舌头”;通过对事件的白描来“藏舌头”;主持人通过对事实或事件地白描, 配合形象画面, 将道理蕴于叙述之中, 含而不露。通过新闻组合报道来“藏舌头”。俗话说:“不怕不识货, 就怕货比货”。新闻编排中运用“反差术”, 具有很强的说服力。主持人通过报道涉足的某一新闻事实, 找到一两件与其同时并存的其它事件进行组合报道。然后通过对比, 新旧对比、前后对比、横向对比, 比数字、比现象, 得出主持人想传达的观点。
《网罗天下》节目中, 支教老师爆料:湖南凤凰县营养午餐孩子根本吃不饱一事, 主持人并没有直接评论, 而是引用了《羊城晚报》《大河报》《齐鲁晚报》等媒体的评论。主持人虽然没有直接评论, 但相关媒体的评化已很有说服力, 这种技巧, 让事实更深入人心, 引起观众的共鸣, 提升栏目形象。
4“绵里藏针”——软硬兼施
绵里藏针, 用一句明白易懂的话说, 就是软中带硬。软就是说话时的语气和态度都比较和缓;硬就是其中表达的内容有比较强硬的成分。
使用绵里藏针的评论方法, 关键在于你的“针”既要硬, 又要扎得准。这种评论往往是反论多, 正论少。因此, 它的针对性和讽刺性极强。为适应这种评论的特殊性, 就需要主持人在运用反语上要恰到好处, 分寸适当。同时要注意动用敬词、委婉语, 以“棉”争取人心, 又要适当使用反问句等, 阐明自己的观点, 不忘“藏针”。
“语气”应不温不火, 这样便于收放自如。在语气控制上应留有余地, 不声嘶力竭, 更不失态。其实, 评论的目的就是在于说服人, 在于让人接受, 主持人正是明白了“轻蔑敌人比断喝更显得有力”的道理, 才能把持住以宽阔的胸怀去说理的状态。
《网罗天下》2010年6月22日节目便使用了这样的点评:古城西安打算用10年时间打造成国际大都市。挺好的一个事儿。为此, 西安市文明办、市社科院联合发文, 对市民素质提出了基本标准。其中就包括到2015年, 要让一半市民能认500个繁体汉字、会说900句英语。咱们先不说繁体字和英语是不是就能代表国际素质, 也不问这500字、900句又是怎么确定的。笔者非常好奇, 5年以后, 当地政府打算怎样考核市民呢?难道要组织全市统一考试?考核不合格, 是不是就不配做西安人了?要开除市籍?看来这该提高素质的不仅仅是西安普通市民啊。
5“留白”——给观众更多的想象空间
现如今, 受众的理解能力和分析能力与几十年前相比已经有了质的飞跃, 他们已完全不需要主持人把道理“喂”进嘴里。此时, 主持人要做的, 更多是将事实详细地告知受众, 在绝大多数情况下这都足以使受众得出属于自己的结论。
仁者见仁, 智者见智, 主持人所作出的结论未必能得到每一个受众的认可。与其向受众灌输一个难以获得所有人认同的结论, 还不如把更多的话语、更多的节目时间用于向受众陈述事件的详细情况。至于最后的结论, 相信每一个受众都能够在被告知这些相关消息后, 思考、判断出自己心中的是非对错。
在新闻类节目中, 主持人那几套陈旧的说辞早已在听众的耳边磨出了茧。无论是“希望有关部门能够引起重视, 尽快予以解决”;还是“如果双方都能够保持克制, 那么这样的悲剧就不会上演”;甚至是“在此, 我们提醒广大观众朋友提高警惕、加强安全防范意识”, 此类的“大道理”早已成了空话套话。如果主持人想不出更有新意的总结词, 还不如给节目一个适当的“留白”, 给受众一个思考的空间。
例如《网罗天下》2012年11月28日播出的银监会官员建言银行推迟下班, 这一事件本身就引起了民众的热议, 有支持的、不支持的、无所谓的, 所以主持人没必要评论, 让观众自己去思考吧。
随着新媒体的崛起, 很多时候主持人都不评论, 而是通过微博、短信平台等直接展示观众的评论, 这也是间接留白的一种好的评论方式。
《网络天下》近期播报了西部山区贫困学生受捐书包和鞋子后, 带着幸福的笑容在操场边嬉戏的场面, 接着又播出了最近各种媒体关注的江苏一些地方, 办公楼修得可比美国白宫的图像。主持人点评到, 我们国家东西部发展差距还很大, 国家还不算富裕, 勤俭办事应是我们有本色, 修建这么豪化的办公场所, 花也大量政府 (纳税人) 的钱, 不为政府想想, 也该为山区的贫困孩子想想。节目内容巧妙安排, 用事实说话, 主持人的点评, 不温不火, 却一针见血的指出了这些行政部门不顾国家三令五申仍然修建豪华办公楼的违规行为。留给了相关部门及老百姓更多的思考。这样的评论也包含了以上几种技巧综合运用。
摘要：本文以重庆电视台《网罗天下》新闻评论栏目为例, 阐述新闻栏目主持人常用的新闻评论技巧, 以及运用这些技巧对提升栏目影响力的重要作用。
关键词：新闻,主持人,评论,技巧
参考文献
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多年来，起草《人民日报》社论和重要文章近百篇，发表了400多万字的各种言论作品和约50多万字的业务论文，先后五次获中国新闻特别奖和一等奖。与人合作的论文获“五个一工程奖”，还有近百篇文章获各种奖项。
与米博华老师交往，你会觉得特别放得开。他热情坦诚，亲切谦逊。他说自己特别喜欢与年轻人交往，喜欢走进大学校园的感觉。只是现在年龄有点大了，又当了领导，年轻人往往对他敬而远之了，多了一些尊重与恭敬，少了几许自然与随意。但当我与米博华老师联系，并要求采访他时，他的温和与热情深深感动了我；采访完他时，他的气度与风骨深深感染了我，也时刻激励着我。在这个充满喜气与祥和的年代，每个人都向往播种时节的春天。但，处于收获时节的米博华的精彩人生或许能给这个“春天”留下更深刻的注解……
一、从工人到新闻记者
1970年，从天津一中毕业的米博华被分到天津重型电机厂、河北电机厂当工人。5年后，被调到石家庄地区革委会当干部，1977年又被调入共青团河北省委。
1978年，《中国青年报》复刊，他被派往北京中青报总部学习，但却是以通讯干事的身份。也就是在这一年，他写了第一篇言论，谈日本电影《望乡》。“那时年轻，敢写，2000多字，写好了，直接贴到报社评报栏里。社长佘世光看了，说，好！改了改，就在报上发表了。”
随后，由于成绩突出，便被《中国青年报》留用，先后担任记者、编辑。1983年，调入该报评论部，从此开始了漫长的职业评论生涯。
在《中国青年报》的11年，是米博华尝试着写言论练基本功的阶段。在谈到那段经历时，他说：“《中国青年报》给了我一片土壤，让我破土而出，一直走到今天，成为一个专业新闻评论工作者。”
1989年，他被调入《人民日报》评论部任副主任、主任，现任分管评论部等部门的副总编辑。
对于两份报纸的评论岗位，米博华最深刻的感觉就是：一个是青年阶段，一个是成年阶段。 “作为成年人，必须承担更大的政治和社会责任，需要更加清醒、成熟和稳健。由于《人民日报》在国家政治生活中的特殊地位，在这里是为党工作、为国家工作，而不是一般意义上的撰稿者。”他的评论写作与从前有了很大不同……
24年的新闻评论生涯，就这样成就了米博华的精彩人生。
“现在社会节奏加快了，人们整天工作生活忙啊忙，青年人一定要规划好自己的生活和事业。干新闻的黄金时段不算长。从大学毕业到干出一点名堂，也就十五六年左右的时间，这个时期把握得好咬咬牙就上去了，这应当说是人生的冲刺阶段。
米博华的事业也就如他的评论一样把握得非常稳健：由工厂至共青团河北省委，再到调入《中国青年报》，最后主持《人民日报》评论部；写作由杂文开始，然后涉足新闻评论，到撰写《人民日报》社论和重要文章。所有这些，很像一篇小切口大布局的新闻评论。
米博华说，“一篇好的社论，需要非常深厚的功底，需要十几年、几十年的积累才能够顶上去。”何止是作文，他的做人又何尝不是这样。
二、党报选择了我是我的幸运
米博华认为，新闻评论是对时事政策的解读，对方针政策的阐述，对社会现象的评说，对人生道路的探寻。
作为新闻的一个体裁，评论的功能到底是什么呢？米博华认为，新闻消息是告诉人们发生什么，评论则是告诉人们为什么发生这样的事情，它意味着什么。一般来说，报道是客观的，评论则是评论人对客观事件的看法。
在米博华看来，时评和新闻评论在本质上没有什么区别，略微的差别就在于时评是对某一新闻事件发表意见，要有适当的新闻由头。
谈到当前评论的不足时，米博华直言：评论的影响力还可以更大，感染力还可以更强，形式还可以更生动、活泼……
虽然米博华对评论有深厚的感情和深刻的理解，但他却谦逊地说：“我喜欢评论，但不是任何事都可以作出选择，党报选择了我是我的幸运。”
《人民日报》的评论，是随着国家的发展变化而发展变化。如果把新中国成立以来《人民日报》社论排开来一看，国家的发展轨迹非常清晰。他说，“在国家平稳发展时期，你可能看不出它的重要，但一旦到了关键时刻，《人民日报》的社论的作用和影响是别的报纸所不能比拟的。”
谈到《人民日报》社论，米博华认为，从为读者服务的角度看，我们的社论确实应该写得更活泼、更好看一些。这样做有利于提高党的宣传工作的实效性。他给了《人民日报》评论一个基本定位：权威性——重大新闻、重大事件、重大活动，中央指定《人民日报》是重要发言人；公信性——《人民日报》重要评论不是个人意见和看法，而是反映党和政府的观点和立场；规格性——社论、评论员、署名评论等，通常也被看作是一种规格，配写评论通常表示对某一事件、某一活动的高度重视。
三，要说服别人先要说服自己
即使当上了副总编辑，但他对评论仍然十分关注和重视，也没有放下手中的笔。除了写“夜班手记”等文章外，他还坚持审阅或修改评论文章。24年，一直不离评论岗位，这在中国新闻界是很少见的。然而，米博华就这样在评论岗位上坚守。他说，党报评论是一个默默无闻而又鲜为人知的工作。默默无闻，是说有的同志在这个岗位上工作了一辈子，未见有人知晓；鲜为人知，是说即使是新闻界同行，大多也并不了解评论工作非同一般的辛苦。
这些经历也深刻地告诉他：做一个好记者不容易，做一个好评论员尤其难。那么，24年的评论人生对米博华产生了什么影响呢？米博华笑言：“党报评论岗位收获多多”。他说，首先是养成关心时事的习惯，其次是锻炼了从全局考虑问题的眼光，再次是形成了一种缜密的分析问题的能力，第四则是养成一种严谨细致的工作作风。
也正是因为这些影响，“我更喜欢用文字的形式代替口头的方式来传达自己的意见和想法”，米博华直言，好的评论员必须具有这种潜质：有话要表达、要发议论；时刻关注社会，有强烈的参与意识。同时，还要具有敏感和敏锐的素质。“敏感，是对客观世界细微的变化都能够强烈地感知；敏锐，是对社会生活中任何一种变化的方向都有深切的体悟，见微知著或居安思危。”
每一个评论者在评论中都会反映出自己的政治立场，观察问题的视角，解决问题的思路。但是，米博华认为：“评论者的本质是在讲道理，能说服别人的道理更能说服自己，并引导自己做出正确的选择。”
四，工作的责任与个人的功名利禄不能等量齐观
《人民日报》一般评论既要有党的主张，也应该有民众意见，而党报社论、评论员的文章不一定都是百姓关心的话题，但绝对是引领工作性的话题。因此，社论具有唯一性，权威性。相对于社论、评论员文章而言，时评也具有自身的优势和特点：时评追求快，贴近生活，贴近群众，不拘一格；时评选题面广，形式活泼；时评数量急剧增加，影响力会逐步增大，等等。
米博华说，当前的时评也有一些不足之处，比如文章粗糙，道理不够充分等。总体来说，当前时评量大但质量有待提高。
“只要经手的稿子一定会抠来抠去，只要发表的文章一定会改来改去，只要理不清的头绪一定会想来想去，只要整不明的道理一定会问来问去。我一定是在脑子非常清楚时才写，心里清澈见底时才写。写之前，所有的自然段都划分完毕，稿子酝酿在胸。”这是米博华写评论时的精神状态。
他说：“《人民日报》的社论，是代表党和国家的声音，片言只语，马虎不得，轻率不得，这是一种责任。”
“作为《人民日报》评论，获得成绩不是了不起的事情，但一旦出现失误，将会造成很严重后果。”这一直是米博华鞭策自己不断前行的动力之源。他认为，工作的责任和性质决定了他不能过多考虑自己的事情，并且，工作责任的重要性与人的功名利禄是不能等量齐观的，相对前者，后者甚至可以忽略不计。
五，辛勤耕耘才能有收获
米博华是中国新闻界的得奖大户，已5次获得中国新闻奖一等奖和特别奖，并获得了中国新闻界的最高奖——范长江新闻奖。
米博华说，获奖不能看成是他个人的荣誉，同行和评委看中的是《人民日报》的重要性，这主要得益于《人民日报》社论的特殊地位，荣誉属于报社，不能归功于个人。在《人民日报》评论部这个重要岗位上，取得成绩是理所当然的，如果不取得成绩、不获得奖励，那才是失职。
现在年轻记者面临的诱惑太多，因此想成名成家的愿望特别强烈。对此，米博华表示很理解。但他说：“浮躁情绪要不得，要先努力提高自己，等学识、经验积累到一定程度时机就会有的。有的记者说你得的奖很多。其实我已经耕耘二十多年了，而他们才刚开始播种就想收割，这是不可能的。”
近几年，米博华表示，愿意把更多机会留给年轻人，但是许多事并非他自己所能左右。“其实他们最大的资本就是年轻，如果可能我愿用我的所有换取美丽的青春。现在的我不能犯一点错误了，年轻人即使错了也还可以从新开始。”
米博华还说，奖励只是表面的，奖励背后付出的是艰辛劳动和经验教训。因此，对于一个人而言，不到收获的季节，急也没有用。在追求成功方面，他认为一个人的成功不能跃过一个艰辛奋斗的过程，当然，这过程可以通过自己的努力和实力去缩短，换句话说，可以少走弯路，但绝对跨越不了。
在获得第五届范长江新闻奖后，他写了一篇获奖感言，总结了二十多年来为人为文的经验“三实”——《扎实、踏实、老实》。文中写道：“扎实最可贵；踏实最可靠；老实最可敬。人的一生注定要在艰难中跋涉，面对诱惑、面对困难、面对挫折，坦坦荡荡、磊磊落落、堂堂正正，就不会被别的什么东西所绊倒。”
米博华在专业上虽然取得巨大的辉煌，但他的心态更是豁达、乐观。他相信一代更比一代强。他说，一个有实力、有价值的人最终会体现实力、展现价值。在学习、生活、工作中，拿出行动来最重要。对于那些渴望成功的年轻人，米博华建议，可以推销自我，但不要吹嘘，要相信别人能看出自己的优点和缺点。
在工作生活中，他常常鼓励年轻人：“我相信会有更多后来者比我们做得好！”
六，评论员应具应备的5种核心素质
米博华的日常职务除了《人民日报》副总编辑外，他还有一个头衔，那就是中国传媒大学新闻学院教授、博士生导师。因此，他对新闻评论教育有比较深刻的理解。他认为，新闻评论的教育应该有两个不可或缺。
第一，新闻评论是一门实践性很强的学科，必须通过实战演练才能得到提高。评论教育要做好，就应该先写作业，再讲评分析，因为评论文章的选题、结构等各元素必须在写作中完成，光靠讲是讲不通的。
第二，评论只是一种文体，一个人可以把握评论文体的一般规律，但很难把握评论的灵魂——思想、观点及对某一方面情况的深刻理解。评论的最高境界就是对现实生活的准确把握，对某一方面情况的全面了解。因此，对评论而言，文体只是一个架子，观点才是最重要的，提高思想能力和思想水平是最难的。
米博华认为，政论家不是纯粹的文人，他需要有学者的知识，政治家的眼光，新闻记者的敏感，既要能写，又要知道其中的道理。
一篇好社论的标准是什么？米博华总结道：一定要站得高，展得开。对政治理论的阐述，一定要准确鲜明，字正腔圆，不能跑调；文气饱满，收放自如，气要接上，不能松，必须是一口气往上推、推……当然，站得高，不是居高临下的训导，不是大而不当的空论，而是一种拨雾见天的透彻，一种准确清醒的判断，一种峰回路转的开悟，一种高屋建瓴的预言。
为此，米博华说，作为从事新闻评论的专职评论员要具备以下核心素质：1，政治素质，即发自内心地爱党、国家和社会；2，理想抱负，即以微薄之力奉献社会的精神；3，宽广的眼光，即能关注大事小情宽大的胸怀；4，丰富的知识和阅历；5，持续不断的写作积累。
七、不断改革创新是我们惟一的选择
米搏华常说，我们以往对评论的认识大多是只要符合党的方针政策，就算完成任务，很少留心“读者是否接受了，宣传是否有效果。”
对于论论工作的改革创新，他指出：一，在办报理念上，应进一步强化读者意识，在服务读者过程中争取更多的读者；二，在精神状态上，应变被动应付为主动工作，强化阵地意识，始终占据舆论制高点；三、在工作机制上，应更加注重按新闻工作的客观规律办事，该报的就要报，该评的就要评；四，在内容和形式上要有所创新，贴近生活实际，改变呆板面孔，倡导清新文风，打造评论品牌；五，培养评论人才，重视评论人才，营造评论人才成长环境，提高评论人才的社会地位，使我们的新闻界涌现出更多的有广泛社会影响的评论家。
八、用手中的笔为社会进步尽微薄之力
“从二十多年前写第一条简讯到起草社论，眼睛花了，头发落了，始有所悟：偷懒耍滑，骗不了别人，骗的是自己；算计取巧，得不到便宜，吃亏的是自己；自命清高，长得了脾气，长不了本事；牢骚抱怨，无损于人，伤害的是自己。踏踏实实工作，认认真真干活，比什么都重要。”米博华在回忆二十多年的评论人生时感言。
今年，经历了评论人生24年的米博华有很多的“想法”要整理，也有很多事情要做。用他自己的话说就是：“为人生做小结”。他说近期主要有两件事情：一是把本职工作做好；二是利用业余时间把多年评论工作体会总结总结。一方面是对自己评论人生的回顾，另一方面是对评论写作规律的探索。
在谈及感想时，他对后辈的年轻评论人提出几条忠告：
第一，评论工作是一件很吃苦的事，一个年轻人若为了谋生去谋这个苦事，意义不大。年轻评论人应该努力利用手中笔杆为社会尽一份微薄之力，这样才能更有价值。
第二，人人都想成功，但不要急躁，相信功到自然成。
第三，遇到困难挫折，永远都不要怕，站直了，别趴下。
第四，要有理想和抱负，一个人活在世上不是为了吃好、喝好，而是能够担当对国家、民族应尽的重任。
“伟大的力量在于召唤，伟大的精神在于鼓舞”，这一直是米博华担当重任、面对困难时的精神动力。
在讲话、讲座、座谈等各种场合，他反复强调：作为一名新闻工作者，责任心远比才华更为宝贵，做一个记者、评论员或许很容易，但要想做一名优秀的记者、评论员很难很难。一名优秀的记者、评论员必须有对国家的责任感，对社会的责任感，对人民的责任感，对工作的责任感……
他说，即使一个人的工作岗位很平凡，但人生并不一定是虚度。如果一个人的存在会给别人带来喜悦、鼓励和鼓舞，这样的人生就是有意义的人生。
他希望新一代的新闻工作者能够“担当责任，脚踏实地，懂得敬畏，常思感恩”。
