电台情感故事（推荐12篇）
早起上班，时常会看见他们两个手拉着手，去菜市场买菜;晚上下班回来，时常会看见他们两个手拉着手，在小区的花园里散步。有时望着他们的背影，内心里总是涌动着莫名的深情和感动。
有一次，我终于按捺不住内心的好奇，偷偷地向张奶奶请教幸福婚姻的秘笈，她拍了拍我的后背，很认真地说道：
“清秋啊，当你把你的伴侣当成恩人时，他做的每一件事情，对于你来说都是意料之外的惊喜;他的存在和陪伴本身，就是用生命在兑现着自己的承诺;他的优点和缺点于你而言，都有值得欣赏和赞美的闪光处!常常怀着感恩的心与所爱的人相处，内心里自然而然就会充盈着富足而又美好的喜悦，久而久之，你的伴侣也会被你内心的光亮所感染，他也会学着用同样的方式来回应你，因为这世上，没有人会拒绝自己的伴侣欣赏自己、感谢自己、肯定自己!”
张奶奶顿了顿，接着说道：“反之，当你把你的伴侣当做仇人时，但凡对方所做的每一件事情，你都会觉得是理所当然的，是可以找到一百个理由去挑剔的，久而久之，对方就会厌烦、悲观、不自信，一见到你就会本能地处于自我保护和对立的情绪之中，这样不仅不利于两个人的感情发展，更不可能经营出一个幸福的婚姻!”
“像我和我老伴儿，我们今年都已经七十多岁了，哪还能像你们年轻人，还有那么多年的活头，到了我们这个年纪你就会知道，早晨起床时，我们最害怕的就是另一方永远也不会醒来，所以啊，能够见面的每一天，对于我们来说都是上天的恩赐和偏爱，哪还舍得去吵架啊……”
张奶奶的话，是我来到这人世间，所听到过的最动听的“情话”，这番话让我感动，让我心动，也让我对未来的人生充满了无限的希望和感谢。
普天之下，幸福的婚姻都有其相似之处，不幸的婚姻也是如此。
红尘中有多少痴男怨女，一边面目狰狞地叫骂着自己的妻子(丈夫)，一边刻薄地挑剔着对方的不是，一边痛心疾首地控诉着对方的罪恶，而一转身，却又含泪委屈的诉说着自己的不幸?!
一个人对待自己伴侣的态度，既体现了这个人内心的素养和格局，也决定了这个人一生的幸与不幸!
女友小丽最初结婚的那一年，天天吵着要离婚，她觉得自己的丈夫赚钱不多，脾气不好，不干家务，不知体贴，也不懂得浪漫。
后来，有了孩子，在面临离婚和留下孩子之间，她选择了后者。为了能够给孩子一个幸福的家，她开始不断地自我反思，是自己的丈夫真的一无是处，还是自己平日里性格太过尖锐和刻薄?
当她阅读了大量的心理书籍后，终于明白：原来每一个人都是天使和魔鬼的结合体，如果妻子(丈夫)坚持以善意和感激之心去看待自己的伴侣，肯定TA对这个家庭的付出，感恩TA不离不弃的陪伴，心疼TA赚钱养家的不易，赞美TA品性的温厚和善良，用不了多久，一个糟糕透了的伴侣也会变得越来越好，幸福也会随之而来;反之，如果妻子(丈夫)坚持以斥责和嘲讽之心去看待自己的伴侣，分秒之中，就能唤醒住在伴侣身体里那个恶意满满的魔鬼，不幸也因此而至!
遵循吸引力法则的定律：怎样的自己，就会遇见怎样的伴侣。
一个人，如若努力地发觉自己内心的光明和良善，那么所遇之人，一定也不会太差!
这人世间，最幸福的夫妻其实就是：两个原本陌生的人，决定要一起走一段路，彼此是彼此的路人、是知己、是朋友、是家人、是爱人、是师长、是恩人，是并肩看透人世浮华的伴侣，是孤独脆弱时不离不弃的支撑，是共同体验生命悲喜的同盟，是衰老病死最刻骨铭心的见证人，是彼此生命的参与者和观赏者，更是灵魂解脱路上的同行者。
一、提升政治素养
作为电台主持人,要全面、深刻地领悟社会主义核心价值观的基本内容,心怀强烈的社会责任感和崇高的职业道德,大力传播和弘扬健康向上的社会风尚与社会主流价值观。这是电台主持人应当具备的最基本的政治素质要求,也理应将其作为毕生的价值追求。然而当前,电台主持人的选用主要还是偏重其声音条件,对其思想政治素质考核较少。但在信息化社会中,各种新思想、新观念、新名词不断涌现,同时每个主持人也在想方设法凸显自己的个性,不加甄别、不经思考地引用一些不健康的网络词汇,或表达一些带有个人偏见的言论,不仅容易使听众感到厌烦,甚至可能会引发较大的社会负面影响。例如,2009年某电台主持人“让听众滚出上海”的不当言论,当时就引起了大批听众的强烈不满和愤怒,对于新闻工作者来说,着实是一记实实在在的警钟。[1]尽管如此,有些主持人在节目中、生活中或者网络上爆粗口,讲荤段子,与他人斗嘴、互掐、随意调侃他人以自娱等种种现象依然屡见不鲜,这些都在有意或无意中伤害他人和听众的感情,丑化、恶化、降低主持人自身以及节目的整体形象。如果主持人拥有较高的政治觉悟,就会对播音主持中的情感基调和价值导向把握得十分贴切,从而避免以上情况的产生。因此,要想对播音主持中的情感和话语进行科学把握,就必须把提高政治素养放在首位,增强识别和抵制错误思想的能力,以准确、客观、公正的立场评价人物和时事,遵守职业道德,提升社会责任感,做一名让党放心、让听众满意的合格播音员主持人。
二、运用情感控制技巧
“金话筒奖”评选标准要求,播音员主持人的参选作品应“声情并茂”。作为电台主持人,唯有投入感情,节目才能真实感人,听众才能感同身受,这就需要运用一定的情感控制技巧,如播音语态的控制、听众情绪的引导等。耶鲁大学教授哈姆逊先生曾经说过,“新闻播音员的那副清教徒、不食人间烟火的嘴脸着实让人讨厌,我们永远不需要复读机。”由此可见,情感在播音主持中有多么重要。真诚是最有效的情感技巧。真诚的情感表达体现在内心世界的跃动,而不是语言上的矫揉造作和装腔作势。[2]因此,电台主持人在情感表达过程中,语言要质朴,叙事要富有真情实感,做到“以情带声,以声传情、声情并茂”。此外,情感表达的风格和层次要依据内容的不同和变化来进行调整和转变。如娱乐类的话题,需要的是一种轻松、活泼的情感表达方式;时事点评类的话题,则需要严肃、有力;而悬疑类的新闻事件,则需要跟随情节发展不断推进情绪,循环递进地营造紧张气氛,使听众注意力持续高度集中,急于知晓结果,待疑问解开,再转为平稳、放松的语气进行叙述和分析。在整个过程中,听众与节目的心理距离被不断拉近,听众从中收获了十分丰富而饱满的情感体验,对节目的喜爱也会与日俱增。所以说,如果播音没有情感,再美、再刺激的人和事,听众也提不起精神,而如果将人物和事件附着以合理、丰厚的情感,则呈现在听众面前的将是一道色香味俱全的“新闻大餐”。[3]
三、善于与听众进行情感互动
情感的体验是传递的结果,情感的升华则是交换互动的结果。与听众进行互动,一方面能够使听众从中获得指导、建议,有所感悟,另一方面也增加了节目的亲民性,提升了服务功能。生活中,每个人都会有烦心事,会遇到各种难题,电台节目可以在不暴露听众身份的前提下为其提供倾诉、探讨、开解和寻找慰藉的空间,为听众传递满满的正能量。因此,善于和听众进行情感互动的电台主持人更能够从内心深处留住听众,使其产生依赖感,成为固定的收听群体。例如,在情感类节目中,主持人要善于利用情和理来帮助听众以积极的心态看待人和事,引导其正确认识生活,用强大的情感鼓舞力帮助听众勇敢地面对各种社会生活问题,为广大听众“解心结”“除心病”。抛开节目类型,从整体上看情感互动的目的,在于通过鼓励听众对节目话题分享看法和经验,在平等、自由和舒适的互动讨论过程中介入社会和人们的生活,使广播真正成为一个“话民情、解民意、暖民心”的服务平台,增强节目美誉度和听众忠诚度,提高传播效果与价值。而通过情感互动,主持人也走进了群众的生活和思想深处,了解了群众的需求,这种别样的“走基层”方式,对于“转作风、改文风”,为群众提供更多更好更喜闻乐见的广播作品起到了积极的促进作用。因此,电台主持人即便面对的只有冷冰冰的耳机和话筒,也要保持充沛的情感,把耳机和话筒当作听众,[4]真诚与听众进行心与心的交流,营造良好的互动氛围。
总之,在播音主持中,电台主持人的政治立场要正确和坚定,运用科学的情感控制技巧,与听众就各种有意义的话题进行广泛的互动讨论,使听众能够在节目中分享思想、排解忧虑,接受心灵的洗礼,从而形成正确的生活态度和价值取向,与节目共同成长。
摘要：良好的情感表达一方面可以提升电台主持人的亲和力、个人魅力,另一方面也有助于增强节目的感染力和吸引力,从而提高收听率。随着现代社会的不断发展,人们的思想和情感日益多元化、个性化,电台主持人唯有带着真诚的灵魂,真情地面对耳机和话筒,与听众进行心与心的互动交流,才能做出优秀的节目。基于此,本文从提升电台主持人政治素养、运用丰富深厚的情感控制技巧以及与听众进行积极互动这三个方面,深入探析电台播音主持过程中主持人的情感表达问题。
关键词：电台,播音主持,情感表达
参考文献
[1]马莹.提高电台主持人的思想政治素质[J].新闻爱好者,2010(6):35.
[2]刘洋,袁媛.播音主持言语交际与情感表达策略[J].黑河学刊,2010(4):39-41.
[3]杨海东.试论新闻播音中的情感把控[J].西部广播电视,2016(3):138-139.
关键词：电台；播音主持；语言技穷；情感把控
电台作为我国广电体系历史最悠远的特殊载体，在经历了时间验证与历史考验后，具备很好的传播覆盖面积和信息传播功效。在我国个人买车较为宽松的经济环境和车辆是财富象征的国民心态下，购车人群日益增加、扩大。车辆成为一个家庭必不可少的一部分。从而，私家车为广播带来了巨大的听众人群和受众市场。
情感是人与人之间建立互相信赖机制、消除防备机制、拉近距离感的重要纽带。而广播电台播音主持人员作为广播电台的喉舌，其在对听众传播信息的同时，也在潜在下得对听众输送了情感态度、观点立场和思维方式。“其在现场播音过程中的语言表达方式、情感表现方式、对现场气氛的操控和能力等直接决定着受众的关注度。”
一、当下电台播音主持存在的问题和失误
（一）播音主持语言技巧的不熟练运用
由于传媒行业在我国产生和发展的历程尚不够丰富，在职传媒工作人群，尤其以年龄较大的传媒工作人群，对于播音主持的学习可谓半路出家，根基不厚。加之，我国普通话普及的时间也为时不长，真正从小接触到并学习没有方言痕迹的普通话的人群甚为稀少。一个能超级熟练普通话而不因为紧张、分神等内在心理素质影响发错字、播音错误的电台播音主持人员凤毛麟角，甚至没有。
而当下信息爆炸产生的社会信息快速传播与更改，一个广播电台主持人的备稿时间较之信息传输缓慢的过去极大得被压缩。在匆忙的节目录制或直播中，主持人出现卡壳、吃字、语言表述混乱的现象仍有发生。甚至在中央级广播人员的播报过程中仍出现一定量的语言技巧不熟练运用问题。
（二）自我约束过多，情感无法释放
在传统传媒机制以政治宣传、大型活动播报内容为主的历史背景影响下，我国广播电台人员仍然还出现着态度过于平正、没有感情特征的播报方式。而随着市场化进程的快速跟进和深入，传统行业在向第三产业服务业靠拢，广播电台播音主持人员面临向市场靠拢的客观需要和具备服务意识的需要，不得不进行转型和改变。
而我国广播电台的主持人在主持自身栏目时，仍有很多主持人无法摆脱原定姿态和腔调，自我约束过多，情感不能得以释放和自由表达。这种原始的一板一眼、字正腔圆的播报方式已不再被现当今听众，尤其是追求自由和个性的年轻群众所喜爱。而广播主持人播音主持情感的约束和不释放，最终将带来听众离去、收听率下滑的负面现象。
（三）感情矫揉造作，受世风影响较大
与情感释放过于约束相对，感情的过度释放所带来的感情宣泄也同样对广播栏目的传播带来负面效果。受商业世俗文化影响和互联网自媒体在网络流行词方面的大量传播，一些年轻的广播电台主持人受世风影响较大，在主持本身栏目过程中，感情把控不到位，让人感觉到矫揉造作。一些男主持人在主持本身栏目时，经常自称自己“宝宝”以取悦听众，但不恰当的反复使用会适得其反，不但拉低了该男性主持人的男子形象，而且还降低了该栏目和电台的格调和档次。同样，在一些电台女主持人不恰当的感情表示方法时，撒娇、卖萌、声音发嗲的感情流露，对于社会男性成员尚可，而对于社会女性听众成员而言，将带来一定的负面影响。
二、电台播音主持语言技巧与情感把控的改进方法
电台播音主持人员“是连接听众最直接、最能沟通情感的中介，是最积极、最能传情达意的主导人物。” 如果把听众人群比作是水的话，电台无疑是水上的小舟，而广播电台播音主持人员则是船桨。没有船桨与水之间接触产生的阻力带动，小舟无法行驶顺利。而播音主持人员如何可以给舟带来动力，则必须考究于如何与水的接触，如何提供自身语言技巧和把控自身情感表达。
（一）提升播音主持语言技巧和心理素质
针对于广播电台主持人播音播报失误，产生的读音读错、吃字咬字、词不达意和语言逻辑混乱等问题，其必须有针对性的对其本身播音主持专业进行学习和纠正，以致于达到合格、优秀的职业人员。
同时，介于繁杂多变的信息环境和事件发生历程，原定的新闻稿可能临时需要改动和调整，使得电台主持人的应变能力受到了考研。而一些电台人员由于年龄、经验的不丰富，容易紧张，从而播错信息、停顿错误。在一些紧急安排的稿件时，经验不深的播音主持人员甚至将到场领导、嘉宾的名字念错。这么大的过失不仅使得节目在开头时便陷入僵局，还带给了电台吐槽点，贻笑大家。这就要求广播电台主持人要提高和改善自身心理素质，从容淡定面对问题。
（二）情感把控需拿捏得当，收放自如
针对于播音主持人员过于约束自我，放不开的现状，播音主持人员需要通过各种语言锻炼，来突破自我，改变既有的主持情感把控。一个主持人员不仅需要有一定的感情表现能力和感染力，还需要对感情控制收放自如、拿捏得当，“在该笑的时候笑，该哭的时候哭。”
针对于娱乐节目，电台主持人需要积极、阳光、幽默、风趣。通过主持人的欢声笑语带给听众放松的语言环境，让听众在一次又一次欢声笑语中忘却烦恼、淡忘忧伤。针对重大历史灾难、重大事故等话题时，电台主持人不能以欢快的语气情感进行表述，而是以庄严、肃穆、悲凉的语气进行播报。
当然，考虑到广播电台主持人本身所代表的立场和形象和听众的市场反馈，主持人在一些事件时必要的哭泣也会带给栏目很好的表现力和感染力。在汶川地震期间，某电台栏目女主持人在播报汶川灾情时失声痛哭，不仅把自身对汶川灾区群众的关心和爱心表现出来，感染听众，而且还极好把主持人所代表的下至电台、当地政府、上至党国立场和态度直观的表现出来。同时，听众从其悲悯的哭泣中感受到巨大的人文关怀，拉近了自己和电台之间的心理距离，而且潜在对该电台提升了忠实度。
（三）感情需贴近生活，接地气
在经济高速的发展的带动下，人们内心中的空虚感增强。这愈发的使得听众对真实信息和感情的需要。这就需要电台主持人合适的表示自己的观点和立场，不能太过做作。“矫揉造作的语言容易引发观众的反感，而源于自己内心的真实感情的流露才能够真正打动听众的心。” 这就要求广播电台主持人用心说话，以诚待人。
三、结语
市场化竞争和听众群众增多这两个因素带给了广播电台更大的竞争与动力。而作为电台团队中最显眼和最直接与听众交流互动的播音主持人员，其播音主持技巧和感情把控能力都无疑对栏目形成明显直接且深远持续的影响。
而针对于现今存在的主持人播音主持技巧不规范出现的问题，需要通过主持人自身训练和提高，改善语言技巧的问题。同时，提升自身心理素材以达到从容淡定，尽大可能性得减少错误。而对于主持人在栏目中感情过于约束、情感抒发不够和矫揉造作，主持人应当进以改正，放开自我的同时将感情把握的到位，对于笑、哭、肃、平等感情收放自如，真实流露。
【参考文献】
[1]张春华.关于播音主持的情感表达要求及把握[J].西部广播电视，2015（16）：173.
[2]陈爽.浅谈播音主持人的语言控制及应变能力[J].才智，2011（03）：146，
我是一所精神病院的主治医生，但是这个病人我叫她姐，因为我象极了十年前的她!十年前姐的经历让姐从此封闭了自己的心门的同时也封住了口!她就这样总是站着，望着窗外，我知道在等那个梦!我真的心疼她!各种治疗办法都试过了!没有任何起色!
心病还需心药医，我想到了一个办法!于是，我奔波了好久终于找到了那个人!伤害姐的那个人!他愿意说出抛弃姐的真相!真相是唯一可以治疗姐的心病的良药，但是真的很苦!
“我没有爱过你!对不起!你爱我那么多年，我其实也不想负你!我试过想接受你，可是我办不到!咱们的孩子没了的原因是我偷偷的天天往你喝的牛奶里放堕胎药，你要是惩罚就惩罚我吧，我真的没想到你会这样!对不起，对不起……”
姐终于大哭起来，哭的好绝望，但是我知道姐可以重生了!姐一直以为自己弄丢了孩子，那个人才不辞而别的，真相是苦酒，但是可以让人清醒，姐出院了!
我也知道我也该清醒了!我也象十年前的姐一样爱上了一个不爱我的人，我以为我的温柔和痴情可以感动一个不爱我男人，我想我错了!我把我买的准备割腕的匕首扔到了城外的河里，然后大哭一场，就当祭奠我的青春吧!
女人，不要爱上不爱你的男人!男人也不要给一个你不爱的女人一个遥不可及的承诺!
在那个时代，没有工作，没有烦恼。有的只是那懵懵懂懂的爱恋。是春雨打在柳芽上的甜蜜。那是刻骨铭心的，一辈子也忘不掉。脑海中不觉得回到了那个时代。
上课了，喜欢看着你发呆，时不时笑了，还笑出了声。后果很严重，被老师批评。课外，喜欢和你背靠背的坐着，聊着天。周围有同学看着，你不好意思，红着脸，跑来了。反倒是我脸皮厚来着，在操场上追逐你。那风里都是我们的欢笑声，被吹去很远很远，才消散。
我们一起玩耍，一起完成作业。我那是英语很差，我记得你还帮我补习英语。那真的很幸福。我们经常用纸条交流，我觉得这样很浪漫。每张纸条我都细心放好，只是后面搬家，搞丢了。我们一起看夕阳，我说要做你唯一的夕阳。后来我真的成了夕阳。
我们快乐的过着每一天，珍惜彼此。就怕这是一场梦，醒了，一切成了泡沫的影子。时间如白驹过隙，我们经历了很多，也吵过架。但仍在一起。后来，老师知道了，要我们分手，不然就叫家长。我真傻，因为我吓坏了。那场雨下得很大，淋湿了彼此，却没有了关心与问候。到最后，我们成了陌生人。
一个人的时候，总喜欢想想这件事，也许是后悔，也许是想回味当初的那份感觉。但无论怎样，失去的就是失去的，留下的只有回忆与眼泪。
他说：我现在很少喝醉酒了。我说：是因为年纪大了，要注意身体了吗?他说：不是，是因为有天我喝醉了，发现自己在车上睡了一夜。没有人找我，也没有管我冷不冷安全不安全。 我说：你老婆呢?他说：她跟我说了，我不管你喝酒，但你喝 醉了也别麻烦我。 他现在的妻子是后来相亲认识的，一年内结 婚生孩子，说不上特别爱，彼此相敬如宾。 她妻子几乎不跟他和他兄弟出来玩，她有自 己的世界和朋友。对他说不上很上心，该做的都做，却也不会过分的纵容他。 不会管他和兄弟出去喝得很醉，但也不会在他醉了后为他收拾一地狼藉擦洗身体，为他熬一碗热热的养胃茶。 但她是他父母觉得不错的女孩，家事不错，有稳定工作，性格不错。他和她是世俗大众喜欢看到的般配。
他的女儿叫：思琦，是他坚定要取的名字。 曾经在他喝醉后背他回家，默默陪伴他照顾他爱他很多年的那个女孩，乳名叫琦琦。他们还很相爱的时候，他开玩笑说：如果有一天你离开了我，我就给自己的孩子取名叫思琦，我要一辈子想念着你。到最后他们输给了现实。他真的只能在一个名字里思念她。
最近有个已婚的好朋友总是找我聊天。某天夜里11点多，她给我打电话。我问她在哪里?她说加完班回家的路上。我说：一个人呢?她说是呀。怎么不叫你老公来接你啊?她说他打牌呢。叫我自己打车回家。知道她上班那个地方在新区，有时候晚上走很远都打不到车。 我沉默了一下，原本想说：我去接你吧?可是害怕这样会让她觉得难过。
后来她走了近20分钟才打到车。我说去接她，她不肯，说你一个女孩子出门也不安全。然后她说：我自己老公都不担心我，没来接 我，你担心什么?听出了她话里的失望。
她跟我说起她大学时候的恋人。她说：那时候他连让我一个人下楼买点零食都不放心，要陪我一起。后来她在某家通讯公司实习，9点半下班，他每天骑自行车去接她。实习三个月，90个夜晚，每晚等在公司门口的身影。她说她一辈子都忘不了那个场景。
然后呢?大学毕业她父母给她在本市安排了稳定工作。 男孩三代单传，他父母天天吵着要他回去。他期望她去他的城市。可是她害怕在那边不可预知的未来。父母的独女，这边有稳定工作爱她的父母家人同学朋友。去了那边，她只有他。两人远距离恋爱了一段时间。后来，她越来越没有安全感，放弃了这段感情。
她说她结婚的时候，男生把她留在他那里的所有东西都寄了回来。其中有她很多年前用过的小玩意，小饰品，耳环，零钱包，绣着她名字的毛巾。分手这么多年，他还保留着。曾经他们一起用过的情侣号码，男孩用的那个，还一直保留着。他曾说过：任何时候，这个号码一直为你开通。
知道她哭了。可是开不了口安慰他。她已婚。丈夫是家人满意的，有车有房，众人都说很适 合她。28岁结婚，也不算早了。 丈夫不会像他那样宠溺她。在丈夫眼里她是个成年人了，很多事情完全可 以自己解决。 她说：我老公常说，你又不是小孩了，好多事情完全可以自己做的。 所以一个人去超市扛一大堆东西回家，所以11点多加完班自己打车回家所以习惯了，这种淡淡的失落。
所以，在一个人回家的夜晚，还是会想起那个等在公司门外踩着自行车去接你的身影。还是会想那个人。虽然，是回不去了。
到底有多少人。 会在一个人回家的夜晚，喝醉酒的深夜。 回忆起从前陪在你身边的人。 那些为你付出千般万般好，最后却没有和你走 到一起的人。
又还有多少人，会在很多年后，还肯这样掏心掏肺的对一个人好。
你说：我再也不会这样无怨无悔的爱一个人了。于是你成了一个吝啬付出的人。也得到了一个有所保留的爱人。
你心里藏着一个人，一段回不去的往事。你身边那个人，也许一样。他们最傻最好的时光。给了另一个人。
是现实太残忍?还是输给了时间?或者是彼此不够坚定?还是没有学会珍惜?现在你身边的人，是世人都觉得和你很般配的人。
谁管你曾经多么被一个人宠爱?谁管你曾经多么爱过一个人?
一、电台播音主持的特点
(一) 情感把握
对于播音主持人来讲, 需要积极学习, 增强爱憎分明的性格特点, 以使其能够在节目播出过程中, 有效把握情感。要不断丰富和提升个人业务知识, 树立正确的播音观念, 对自身情感进行有效把控, 避免情感失衡问题出现在工作中。同时, 播音主持人还需要有效传递感情, 增强节目吸引力, 扩大听众群体规模。
(二) 气氛掌握
播音主持人需要将自身潜力充分挖掘出来, 提升个人能力, 融入自己的真实感情, 对声音与精神状态进行自由驾驭, 以便达到对听众的有效感染。因为电台播音主持人和听众面对面的交流无法实现, 那么就需要有清晰流畅和变化自如的声音, 给人以良好的听觉感受;在发音过程中, 要能够对重音、语气、停顿、节奏等进行合理把握, 使声音感染力增强, 营造良好的氛围, 从而使播音质量得到提升。在节目实施过程中, 如果穿插的故事较为悲伤, 节目状态就会比较低沉, 那么相应地就需要采取合理的语言, 来对此种气氛进行有效缓解。
(三) 交流分析
话语节奏的准确把握, 也是电台播音主持人必须要具备的一种能力, 要采取适中的话语节奏, 避免过快或过慢, 以便顺利完成播音过程。如果营造的是较为活跃的节目气氛, 那么主持人就可以将一些比较平稳的语言和话题运用起来, 促使听众神经得到缓解。此外, 播报过程中, 采取的态度和语言一定要谦和, 避免攻击他人, 将听众交流积极性激发出来, 提升节目效果。
二、电台播音主持的语言技巧
(一) 使用规范语言
随着我国传媒行业的发展与健全, 播音主持行业也日趋完善。近些年来, 传媒机构及主持人数量日益增多, 但是在素质方面却并不统一;需要注意的是, 广播电台发挥着重要的传播媒介作用, 在较大程度上引导着社会舆论。如此电台主持人就需要规范用词, 采取标准语法, 通常情况下要利用普通话主持。
(二) 增强情感性表达
要想使节目的感染力得到增强, 就需要以情动人, 将听众情绪调动起来。对于电台播音主持人来讲, 需要具备一定的对象感, 虽然只有摄像机、耳机话筒在面前, 但是要从心底里将摄像机和话筒作为听众, 充满真实感情地开展交流, 保持一定的激情, 只有这样, 方可打开听众的心扉, 缩短与听众之间的距离。
(三) 巧妙运用幽默
通过幽默的恰当运用, 可以促使节目效果得到显著提升。电台播音主持如果能够结合节目特点, 在特定时机加入一些较为幽默的语言, 可以大大提升节目效果。需要注意的是, 播音主持人在运用幽默时, 不需要像喜剧演员一样, 而需要注重听众的审美需求和心灵愉悦;采取较为轻松俏皮但却蕴藏着较深哲理的内容, 不生涩生硬, 言语自然, 节目质量方可提升。
三、电台播音主持的情感把控
(一) 保持客观心态
播音主持人的主要工作是传递信息, 那么就需要冷静客观地开展主持和播音工作;在表达自身情感的同时, 不掺杂个人喜好。虽然在日常的生活中, 播音主持人的情感态度和立场观点是独特的, 但是从工作方面来讲, 播音主持主要是通过个人播报, 来向公众传递文字稿件中的信息, 这就不能融入个人情感倾向和情绪倾向, 否则报道效果便会受到影响。在部分节目中, 较为感人的内容, 如公益事件、送温暖等, 很容易感染到播音主持人的情绪, 这个时候就需要明确个人承担的责任, 以自然形态向受众传递事件信息, 平稳化处理其他信息, 将节目的厚重感凸显出来。
(二) 适当互动
播音主持人与受众之间无时无刻不在沟通与交流。那么主持人就需要采取交流感、反弹性较强的语言, 虽然面前只是话筒、镜头, 但是要始终将其看作为受众, 努力感受和把握受众需求和心理活动, 在保持客观立场报道节目的同时, 将自身充分融入进去, 真诚地与受众互动, 将个人情感真实表达出来。电台播音主持在节目报道过程中, 应合理控制情感表达尺度, 将受众的中心地位充分凸显出来, 避免自我陶醉, 统一绝大部分受众的情感倾向, 促使节目舆论引导价值得到实现。对于不同的节目形式、内容和环节, 播音主持人需要合理分配情感, 以使节目能够声色统一, 抑扬顿挫, 丰富节目层次和感染力。
(三) 语言风格的巧妙运用
对于电台播音主持人来讲, 主要通过语言来阐述观点、播报信息和交流, 那么要想增强节目的情感表现力, 就需要合理运用语言。首先, 节目主持人需要采取大方得体的语言, 保证与节目主题标准相符合, 借助一些精确语言, 来对现场气氛进行有效调节, 且要能够随机应变, 结合不同状况, 运用合理语言, 以便顺利完成节目主持任务。语言在很大程度上体现了主持人的综合素质, 代表了其知识和品德的积累程度, 要结合节目内容的主题, 来合理选用语言风格, 如在脱口秀节目中, 主持人需要积极采取一些幽默语言, 巧妙应答, 促使节目效果得到提升。
四、结语
对于播音主持类节目来讲, 要想提升节目效果与质量, 要求播音主持人具有较高的语言技巧, 且能够合理把控情感, 要在采取优美语言的基础上, 增强节奏感, 融入真实情感。此外, 还需要与听众积极互动和沟通, 营造良好的气氛。在具体实践中, 播音主持人除了要熟练掌握播音技巧之外, 还需要结合节目特点, 对节目内容进行合理调整, 并合理把控情感, 体现节目特点和风格, 以此吸引更多的受众。
摘要：相较于其他媒体来讲, 电台播音主持比较特殊, 借助于电台向听众传递信息, 电台播音主持人无法与观众面对面交流, 需要借助情感、语言、行为、动作等传递信息, 促使受众对信息传递重点能够有充分的了解。那么就需要对主持人的语言技巧及情感把控能力提出较高要求, 才能促使节目内容得到完善。
关键词：播音主持,语言技巧,情感把控
参考文献
[1]郝玉洁.电台播音主持语言表达问题及对策[J].科技传播, 2016, 7 (10) :123-125.
[2]刘丽娟.浅析电台播音主持的特点与技巧[J].视听, 2015, 7 (19) :66-68.
大地震时，当汶川震中地区与外界中断通讯联系时，军事专家指出，只要当地还保留一架旧式电台，就能将有关情况迅速报告出去。可惜，人们用惯了电脑、手机，已经忘了“永不消逝的电波”。
1837年，美国的莫尔斯发明了划时代的一台电报机。尽管它的通信距离只有13 m远，但它毕竟是开创了人类历史上前所未有的电气通信新纪元。
7年以后，莫尔斯用一台改进了的电报机进行了一次实际的通报试验。他在华盛顿国会大厦联邦最高会议厅中，发出了世界上第一份长途电报。他用来传递发报信息的电码，后人称为“莫尔斯电码”。它用严格的点、划和间隔的长短时间组成，对方接收到信号后，再根据电码的旋律进行译码，并写出电文内容。
但是，莫尔斯电码是国际通用电码，即属明码，不是暗码(密码)。比如：嘀嘀嘀，哒哒哒，嘀嘀嘀，这3组9声，就表示SOS，表示国际通用的遇险求救信号码。在保密性极高的间谍通信联络中，自然是不能用这种人人皆知的明码了，于是就发明了“密码电台”。密码电台指的是按照一定程序为信息加密或脱密(指接收到后译码)的电气通信设备。
在第一次世界大战中，谍报通信专家发明了密码电台，但因为比较简单，很容易被对方截获后破译。不久，一位德国电气工程师从一个荷兰人那里买来了一个较复杂的密码电台专利，并通过改进革新，发明了著名的密码电台“恩尼格玛密码机”。它由一个用于输入明文的打字键盘和一个用于输出密文的字母显示灯盘组成，其核心部分是3个用橡胶或胶木制成的、直径为6 cm的密钥轮(密码钥匙转动轮)。用密钥轮可以构成一个电的迷宫，转动3个密钥轮，就可以把一个字母转换变成另外一个字母，比如：“Good by”这句话中的6个字母，通过转动密钥轮，可以变成：OIIB wA，这就是“Good by”这个明文的密码。密钥轮可以任意转动进行编制密码，其保密性相当强。
“恩尼格玛密码机”刚问世时，在商业上的销路并不好，但是它立刻被德国海军谍报部门看中，并迅速装备了一支秘密部队，成了当时用密码作业机械化的第一支部队。随后，英国、法国、意大利和美国的军队也先后装备了这类密码机，并在第二次世界大战中发挥了巨大的作用。
自从半导体发明以来，密码机的种类便飞速发展，密码电台的体积不断缩小，精度也大为提高。克格勃生产的种“助听器式收发报机”，可以装在西装上衣口袋里进行收报和发报，它有两个极小的收音器，用来塞在耳内收听，发报机上的天线就是钢笔上的别卡，可以别在衣袋上。
还有一种在东西欧常用的“格隆迪希牌卫星短波收接密码机”。它是一个灰色的小金属盒，体积为22.9 cm×14.4 cm×5.1 cm，天线可以拉出14.4 cm，顶上有10个方形的显字格。只要把收接机调到指定的频率上，在预定的时间里，莫斯科间谍电台发出声音电波，使显示格一个接一个地亮起来，便能知道电文内容。
克格勃间谍工厂还生产了一种很奇特的“钓鱼竿收发密码机”，它是用一根放在水中的钓鱼竿来充当天线发射电信号的，而距离它几千米以外的另名间谍也可以用一根同样的“钓鱼竿”来接收并录制电信号，然后通过译码再翻译出电文内容。
这些密码电台都可以与太空中的间谍卫星进行联络，然后通过间谍卫星来与天各一方的间谍电台进行密码通信。
美国的一种“小型卫星密码步话机”仅113 kg重，可以背着走，通过头顶上的一颗地球同步卫星，就能与世界上任何一个间谍卫星接收站进行数字化通话和情报数据的密码传输。美国间谍也常使用一种“快速电讯密码机”，它是把一盘普通的磁带在发射时快速放送，使磁带上录有的情报声音变成一片尖叫声，就像电话机没有接好或是弄错了发射信号。
美国的“XMP—500野战指挥箱”是一种军用和间谍联络的多用机种。它只有2.5 Kq重，里面有一部电话、一部小型打字机和密码破译工具等。其特点是体积小，便于携带；性能好，适合远距离通信，抗干扰性强，保证通讯畅通；环境适应性高，无论在平原或山地、晴天或雨天都能正常工作。
电台情感美文1：离别钩，钩情真，相思满天
花月浓，人未央，晓风残月梳红妆，江湖戎马，人间是非，歌舞笑意倾城画，入梦三分佳人离，妙曲破阵十万兵，风云卷动生死账，小乔山，流月酥，枝叶风情落夕阳，风枕梅花，人应楼台，年华似锦，失了咽喉，谁，清风入眼，谁，此生无缘，惊天雷，流星锁，画地为牢，零丁天，凋零句，天涯海角，鬼工一语，十万阎罗，人间一笑，花红花火，浮生入梦，对酒流觞，思量茫茫，人生无常。
白发沧桑，谁江湖戎马，醉月夕阳，人间冷画意，笑我是非缘，七月天，弯弓流星扫心墙，人楼外，问孤芳，长情久别孤芳赏，月儿凉，思念网断肠，人海苍茫，对酒惆帐，奈何两旁，唯独思量九月风华花满天，人楼情里算流觞，机关算尽，谁夺十万兵，腹中人海茫茫，小乔人海孤鸿，影徒然，问天涯，梨花三月雨，人间一月天。
花开冷，人外伤，对酒惆怅，梦别是非问是非，我心冷月画思忆，枕秋风，月圆人散，生死观，人散里，笑无常，月弯人奈何，月圆无再见，伤亡秋月怀梦泪，滴天问月赏轻狂，斟酒年华，一弦无涯，情山情海，高山流水，想天涯，人相望，素月天，奈何桥，饮思量，一丈红尘，十万相思，红妆下嫁，解读两泪思飞花，无缘缘里写缘无，人缘散里散缘人，沽酒问，别人泪，苍茫一画。
指尖楼台，九月苍穹，沧海一月繁星绕，人间烟火，风别红尘，笑，歌舞一场，别，好聚好散，眼眉村花绕流觞，曲未断，人忧伤，心自彷徨，南柯梦，曲流芳，人间是非，算尽冷花蕊，冬天东华，细雨如素，隔年南楼，流水人墨芳，凤鸾花，语轻声，系别一年诉流芳，歌舞唱词，人字南溪，月半弯，心素奈何，惊人未读江湖上。
中意情，高山流水，觅芳华，冷梨花，十里嫁，三里花，一月烛光冷苍霞，应天星，点文风，莫容剑尖笑打马，曲染芳华，醉酒容华，九层天，离恨楼，八月离歌心愁，独自衡量，彼岸天涯，晓月残风绕天下，渺茫渺茫，孤风自伤，十指流浪，一心无妨天涯海角，为谁，写落墨，回廊月，绕残影，边江一夜，涯门断情，往事回眸，不见情眼。
春江水，东流泪，雾里看花，谁人轻吻琵琶，笑古风，问残月，滴滴思雨，人间流霞，夕阳牵挂，黄昏未落，思雨偏偏摘梨花，梦天涯，锁南柯，问我今生来世花，爱难闻，花难遇，若问费猜疑，少年心，游子泪，君在中心笑打马，赏我一命走天涯，天涯，闯天涯，看落花，分无声，系别往事，回眸灯，轻绕眼，最后分别，只为谱写流觞。
水心花泪应台生，冥冥相思有注定，人间是非惹尘红，笑我一句多寂缪，长发九月离人弦，惊魂绕雨情散却，回眸眼里倾心动，芳华九重饮酸梦，笛声惊闻九歌词，秋水夕阳天涯影，人对孤芳影自赏，一心黎明待情归，眼中苍白编相思，一首风云断夜愁，江在君心莫问我，人在沧海语不回，魅妆未等赏月华，心思惆怅南柯断。
一手摘断相望年，不知今夜几人泣，容颜相望花入画，人眼情灯绕苍穹，未予相思泪先成，藏心一念舞天涯，小曲亦歌忆流觞，曲断人散歌心肠，芳华浓妆染相思，眉间绕月心凄凉，红妆双喜心单愁，泪雨不知几年流，今朝问来许别念，眼前不是当年约，柳丝小扇问今生，来世也别今朝无，歌唱心灯无曾经，指尖轻笑叹浮生，相思赋里藏相思，人眼情心藏心真，一眼量来花开落，又是今年赴来年。
十指红尘，侯门断肠，夜问我，几人伤奈何，了却三生，人不知，念门一开无常，惆怅客，凋零雪，花开花落，凄凉雨，忧愁花，卷断相望，一线天，谁人煮伤心，酒上人楼，月在南柯，问我多少年，再走一生恋，爱重复，念单织，夜雨闻雨滴，人桥桥上少，眉梢思量，人间冷我苦心思，晓月残风，滴滴人生，落忆朦胧。
情绕梁，心断墙，几分流觞，一份向往，爱谁谁，空叠往事回眸泪，人前是非，冷我画意，少年醉，红妆泪，魅舞歌影断魂，负相思，人相思，相思冷我断相思，曲芳华，忧愁多少挂，梦南柯，人向往，语不惊人事事画，飞倾心，断侯门，宫门不入心画忆，走晚风，少心韵意含情，歌别，人别，江风对夜哭泣。
山无门，水无缘，秋山夜雨涨风弦，歌魂灯，人魂月，眉儿半弯半曲线，芙蓉九州垂冰角，南天楼，萧月华，流星绕，浮生貌，山岳惊人人惊花，语修茶，歌舞苍霞，绘画楼上染，滴猜画，花才华，十指容华画，花却泪水情问话，面在雨，人在前，缘聚缘散，一场离合冰，东风东，斜月戏，夕阳泪，残月绕我，文心雕龙，江湖问平生。
离别钩，钩情真，相思满天，人情冷，画意浅，缘散缘散，一生留恋，歌舞念，人魂别，一生赋予多少躲，难别难，泪别泪，年少游子，灯花情别，婉约词，菩萨蛮，琵琶华筝问今生，今生尽，来世尽，往事蹉跎，依旧千丈风，风吹月儿弯，眉间轻绕我，问奈何，三生石上无我，麒麟句上抹名，歌断，人断，命终人散。
梨花梦，宫样红香，玲珑九月，夏风残月袭人，莫依红尘笑我，自取烦恼，丽人国貌，莲花眉梢，举止抒情，细腻此风菩萨蛮，飞鸟入画，千丈红尘，画眉人生，天籁绝望，红妆希望，桃花入眼，不须宫廷踏雪，团扇绕手，人织画，轻吻浮生，谢枫江南，凤鸾自晓，人在天涯，学唱相思赋，吴宫一曲醉芙蓉，洛阳散。
曲尽人泪，斜月曾照我，问江湖，叹天下，泪沾巾，泪痕愁，相思断，人无情，月圆月缺，婉转琵琶，谁知离别钩，空笑我，春草迟迟，萋萋无缘，晴川天风孤赏，月弯酒畔，对词两忘，一生难忘，故写多少流浪，梳流花，苏醒容颜，小雨苍霞纸上风，闻人少问来者名，听之费泪断魂，池阁烟雨烧云天，火上眉间桃花纸，人间金鹧鸪，绣写情眼灯。
劲风不惧，梳妆镜，易燃芳华，秀峰阁，难闻惆帐，难句人想，泪暗滴，相思断影，风月负，十里桃花，杯酒人生，不笑我，空叹天下，夺命天，晓月楼，人间卧，饮酒醉月，酸甜品尽，只为相思奈何，懂我者，绕梁三年，伤我者，一去不返，风筝误，一物降一物，人生舞，歌尽离别魂断冈，生死物，人奈相思泪两旁。
电台情感美文2：爱的传承
母亲坐在父亲的床边，整个一上午，母亲寻找着各种话题，企图得到父亲的回应。但父亲双目微闭，静静地平卧在病床上，任凭母亲自言自语。医生交待尽量要与父亲说说话，但母亲绞尽脑汁似乎也没有办法撬父亲的“铁齿铜牙”。
“云上来啦!看架式是一场大雨啊!”母亲紧张地说道。
“大雨?坏了!飞机还没入库呢!”听到母亲的话，父亲迫不急待地询问着，并睁大了眼睛看向窗外。
“我就知道一说飞机你准有话!”母亲向我眨了眨眼睛，我们相视而笑。
是的，这就是我的父亲，心中永远驻扎着飞机的、我的父亲。
飞机才是他的“儿子”
从我开始记事起，在我的小脑袋里最常听到的一句话，就是母亲对父亲说的那句：“飞机就是你的命根子!你这辈子啊，应该和飞机过日子!”
情感男女们读出的是爱情的诱惑与绝望，单恋的凄苦与无力，爱情是那么的美丽，但是不堪一击，这是这部戏的命题。贯穿这部剧的两个线索反复论述这个命题：对爱情有偏执狂的马路在某个黄昏嗅到了爱情的气息，从此沉沦，而单恋同事的明明像盲人一样盲目，飞蛾扑火般追求她的唯一。这两场杳无尽头的单恋验证着爱情这颗甜蜜毒药的美丽;而另一个关于怎样恋爱的课题却在不知不觉中摧毁着爱情，它教育人们怎样去追求，怎样放弃，怎样才能让自己的感情不要浪费，怎样做好爱情投资，一切变成了说明书式解读。这两者在剧情的推进中不停地对抗着，较量着。前者让人神伤，后者让人哭笑，而作者在形式上也刻意做出了黑色幽默与悲伤的两极表现，从而使观看者边欣赏，边进行一种思辨，他们倾向哪边，取决自己的爱情认知，这是这场话剧最基本的解读。
而爱情观涵盖了整个时代社会特点。话剧的开头提出了爱情多么美丽，却不堪一击的问题，往后的剧情无非是表现这一点，两个观点在台上挣扎较量着：一个观点，把爱情当做理想，偏执的不顾世俗的眼光，把自己当做傻子，只为追求心目当中的爱情，毫不退缩;而另一个观点把爱情当做实用工具，并嘲笑那些拥有理想精神的爱情主义傻瓜。放在那个年份里，这何尝不是理想主义与实用功利主义的较量?把爱情这个词换做理想主义，理想主义是多么美丽，却不堪一击，也多么贴切!在21世纪实用功利主义的时代，理想主义被当做傻子的表现。作者编写了马路这样的偏执狂，好像在19这个年份做一次疯狂的考证，为理想主义的逐渐的消亡，他借马路之后说出了这样的话：
这已经不是爱不爱的问题，而是一种较量，不是我和她的较量，而是我和所有一切的较量。我曾经一事无成这并不重要，但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要。
在剧中这段台词升华了整个剧情，从而使这部剧不再是简单的爱情剧，而是赋予带有知识分子思考的文艺剧作。
这个忧郁而又偏执的马路自以为他的爱情和别人不同，自以为他爱的这个女人和所有的女人不一样，他动情的吟唱着：一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能叫出你的名字而绝望万分
他悲伤的呢喃着：忘掉是一般人能做的惟一的事。但是我决定——不忘掉她。 他固执的嘶吼着：我不会离开你，我也不会让你离开我。
他就像那只敏感的犀牛图拉，总是困在自己的世界里，总是绝望而又倔强的散发青春独有的气息。
他说：我爱你，我真心爱你，我疯狂的爱你，我向你献媚，我向你许诺，我山盟海誓，我能怎么办我就怎么办。我怎样才能让你明白我如何爱你?我默默忍受，饮泣而眠?我高声喊叫，我声嘶力竭?我对着镜子痛骂自己?我冲进你的办公室把你推倒在地?我上大学，我读博士，当一个作家?我为你自暴自弃，从此被人怜悯?我走进神经病院，我爱你爱崩溃了?爱疯了?还是我在你的窗下自杀?他说：你是不同的，惟一的，柔软的，干净的，天空一样的，你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想.你是纯洁的，天真的，玻璃一样的，什么也污染不了，什么也改变不了，阳光穿过你，却改变了自己的方向.
他说：我想给你一切，可我一无所有，我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃。 他说：人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。
年轻的某个时候，我们都曾经这样痴言妄语过，在爱情的漩涡里不自量力的对抗过，只是最后都软弱败下阵来，然后淹死在那些茫茫人海里，再无踪迹。就剩下这个困兽犹斗的马路依然头破血流的耸立在舞台上撩拨起每个人心里最无奈的创痛。
爱情不论来或去都总是留下抹不去的伤痕，我们在爱情里，时而唯唯诺诺，时而假扮清高，时而反反复复，时而想装绝决，时而死皮赖脸，时而故作姿态，在一次次愚蠢的猜测中却渐渐的忘记了自己本来的模样。生活总是这样残酷，我们总是爱着那些不爱我们的人，却又被我们不爱的人所爱着，就算彼此相爱，也无法可以保证天长地久。
总会有人带着微笑离开，带着泪水挽留。也许爱情从来都不该如此沉重，只是我们一直都不知道该如何轻松。有时在我们不知道会怎样的状态下遇到自己生命中那个最重要的人，我们还没有做好迎接的准备，他就出现了，于是只好带着最大的诚意和他说再见，将遗憾永留心底，但毕竟世事又岂能尽如人愿?
对于爱情我们从来都不是输给金钱，容貌，地位，荣耀，我们只是输给了时间。没有爱情的我们，只有氧气，可是心却已经死去。
谢幕的时候，演员们说：“希望大家把所有美好的东西都坚持下去。”可是有谁来拯救这个忧郁而又偏执的马路，谁来拯救这个愤怒的文艺青年，我们可以走出戏外，可那些还在戏中的人呢?
面对我爱你，你爱他，他不爱你，你不爱我，这种世界上最无解的方程式，谁又能给出解救的钥匙?
如果不像马路那般执着，我们都选择妥协和放弃，生活会不会好些?就像我这样放下了，才能可以和你欣赏别人这样波涛汹涌的爱情，那么如果有一个人像马路那样爱你，你会不会给他一个机会，给坚持的人一个信仰爱情的机会?
话语权多元化时代已经到来。随着“微博”“微信”等网络交流平台的发展，任何一个网民都拥有话语权，都是一家“自媒体”。人人都想而且可以发布第一手新闻。人人都想影响有影响的人。人人都可以很快得到消息。神说，要有光。于是，我们有了光。哈，那我们为什么不能拥有自己的电台呢？
第一期节目《圣诞祝福》播放后，收到很多听众朋友的祝贺。
山东省妇联主席翟黎明点了赞，立马转发啦！
济南市妇联主席刘勤说：不错啊！
济南市阳光大姐服务有限公司董事长、总经理卓长立迅速给了个老大的赞。
《中国妇女报》社长助理席淑君和山东站站长姚建分别说：“新媒体运用得不错呀！”
上海《证券时报》的美女作家刘晓晖说喜欢。
燕子说：“好棒好棒，继续努力，今晚别睡不着啊。”（还真是挺激动的）
阿娟说：“好高大上的感觉！”（谢谢鼓励，我们要做智慧女性的心灵读本）
军说：“我们全家收听了你的祝福，觉得很温暖。”（真是醉了）
飞说：“膜拜，给签个名吧。”（哇哦，小编激动得结巴了：“我，我，我也有签名的机会？亲，请多订杂志，签名附送。”）
静极生慧说：“电台得坚持下去啊！内容要分类别，结合不同时段。多邀请几个主播呀，希望听到更多名家的声音……”（您给我们指明了方向！面包会有的，一切都会有的。）
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讲故事在南阳民间俗称“拍瞎话儿”, 是民间广为流传的大众文化形式, 具有深厚的群众基础。前不久, 由南阳市委宣传部和市文广新局主办, 南阳电台故事广播具体承办的南阳市首届“故事大王”比赛, 就是结合广播“从听的见到看得见”的特点, 抓住“从大众中来到大众中去”的宣传点, 举办的一次体现大众文化、彰显广播本土特色的十三县市区联动的大型活动。
纵观历时2个月的南阳首届“故事大王”大赛的过程和影响, 我们从广播的“优势叠加”中得到了启示和思考。
一、广播资源优势
(一) 听的优势
广播的传播特点是声音, 人们通过“听”来获取信息, 广播的接收工具是收音机, 体积小, 价格低, 便于携带, 适用与各个阶层, 而电波本身又具有极强的穿透性, 这就使得收听广播又不受空间的限制, 只要有了收音机, 凡是电波能够到达的地方, 都可以接收到广播电台发出的信息。很长时间以来, 人们习惯用“听戏”“听故事”“听新闻”来阐述和广播的关系, 所以不论广播节目怎么发展和创新, “听”的优势必须放在首位。而“故事大王”比赛正是很好地体现了广播的可“听”性和故事的“可听性”。
(二) 看的优势
开展户外活动是广播节目从“听得见到看的见得”的一种延伸, 或者说在为电台本身和节目制造影响力, 所以策划的活动要符合并发挥好广播“听和看”的功能。不仅在听的功能上体现悦耳、优美和冲击力, 还要在看的功能上凸现亮点、闪光点和激情点;不仅让群众近距离地了解了广播节目的特点, 扩大电台的社会影响和知名度, 也让“故事大王”大赛保留了以往听故事口耳相传的方式, 增加了现场感和真实度。
另外, “故事大王”比赛从初赛、复赛到决赛, 从选手、评委到观众都是大赛的见证者, 虽然现场的观众有限, 但广播的听众是无限的。现场的每一个流程、音响、场景、氛围都为后来的“听”起到了锦上添花的作用。
(三) 频率的优势
不同的频率彰显不同的节目定位和不同的受众群, 活动的策划和运行也要找准定位。目前, 很多地市级媒体都拥有几个频率, 在户外活动当中绝大多数都是根据本频率的特点、收听群以及赞助商的宣传对象而进行。“故事大王”比赛由南阳电台故事广播具体承办, 故事广播自2010年4月开播以来, 播出的内容尽力往本土文化和特色方面靠近, 以浓厚的南阳文化内涵为依托, 采用醇厚的地方方言播讲形式, 将南阳的人文传说、民间故事等用方言娓娓讲来。自办的《老九“拍瞎话儿”》就是以播讲者的名字命名的栏目, 用纯正的本土方言讲本地的故事, 如:王莽追刘秀、张仲景、诸葛亮、百里奚等名人的正史、传说等, 意味更加深刻, 教育、感化、启迪的作用也更大, 这些南阳人耳熟能详的故事讲给更多的外地人所知, 也提高了南阳的知名度。
故事广播开播一多年来, 以专业化的频率, 对象化的栏目, 个性化的主持风格在南阳的受众市场中树起了崭新的形象, 收听率、市场占有率、社会的影响力在全省占有一席之地。所以, 由故事广播来承办“故事大王”比赛是和广播的频率资源“优势叠加”的契合, 是对音像资源、人力资源、频率资源有效的整合和利用。
二、大众资源优势
(一) 文化资源的优势
南阳是曲艺之乡也是戏曲之乡, 有着丰厚的艺术积淀和深厚的群众基础, 加之南阳地处豫、鄂、陕三省交界位置, 南北文化都自然而然影响与此。南阳为周秦之际经济文化重镇, 秦统一了六国文字, 实行“书同文”的政策, 因而许多古音古字古词得以保留于民间至今。南阳又是华中与南楚相沟通之地, 文人墨客云集, 故而使得相当一部分古词汇在当地民间得以保留, 南阳方言中既有浓郁的荆楚风味, 也有鲜活的儒学色彩, 长期以来, 这里人们的生活用语、歇后语、民谣、民间传说、逸闻趣事的幽默风趣以及所体现的远古文化的质朴, 具有很高的学术价值和艺术价值。南阳人几乎是在父辈的“瞎话儿”中长大的, 牛郎织女的传说、文笔峰的传说、王莽追刘秀、庞振坤的故事、诸葛亮娶妻等民间故事在南阳广为流传, 所以文化资源得天独厚。
(二) 人才资源优势
南阳的曲艺形式丰富多彩, 南阳人长期以来受流行于南阳区域内的十一个曲种的影响和熏陶, 能说会唱。在南阳, 游园社区随处可见戏迷弹唱的身影;巷口村头随时可闻乡亲们茶余饭后的聊侃。所以, 要让这些俗称“嘴呱嗒”讲故事, 张口就来, 一说半天的那是大有人在。从初选开始, 群众反映热烈、参与积极, 他们中有下至幼儿园的儿童上到80多岁的老人, 有初学练讲的新人, 还有在当地小有名气的全国优秀故事员。选手们或播或讲、声情并茂, 或用普通话或用方言, 所讲内容既有民间传说、逸闻趣事、家长里短, 也有现代传奇、新闻故事、警世箴言。这些选手和他们的创作团队, 有挖掘整理出的许多流传已久、濒临失传的民间传说、传奇故事, 如:泗洲塔的传说、龟井海泉的传说、隐蔽墙的传说、范蠡传奇、别廷芳传奇等等;也有自己创作编写的新人新事, 82岁的王桂仓老人在《书记到俺家》的故事中说:“政策好、两个宝;我提提笔, 动动脑;写写和谐社会好!”反映出当代农民对富民政策的支持和欢迎。
三、叠加的优势
“资源匮乏”是全国故事广播面对的难题, 故事广播在全国普遍存在着本土化薄弱的现象, 主要反映在和听众的沟通及互动方面的不足, 而南阳的故事创作和说讲队伍在河南省内外占有重要的位置, 民间尚有大批未被整理、保存的故事资源, 如何让这些资源得以保留、归纳和传播, 让本地人讲本地的事的“故事大王”比赛, 是一种方便、快捷、行之有效的方法。一是强调了本土化, 二是加强了和受众的联系, 三就是充实了录音资料、丰富了节目内容、储备了播讲人才。决赛产生的前三名不仅冠以“故事大王”的称号, 还被聘为南阳电台故事广播的“特约主持人”, 主持相关的栏目或发挥自己的播讲特长录制节目, 让故事广播进一步突出了本土文化特色。
四、几点不足和启示
本次“故事大王”大赛历时两个月, 涉及到南阳的十三县市区、各系统、各大中专院校, 每个预赛赛区选出2至4名故事员, 参加复赛和决赛。最后从近50位复赛选手中决出20名进入决赛, 分别评出“故事大王”、“十佳故事员”和“优秀故事员”。这些参与者中有农民、学生、老师还有干部, 通过参赛的100多名选手的现场发挥、播讲方式、作品内容等方面的表现, 我们从中发现了存在的不足也总结了经验。
(一) 内容老套、形式单一。
虽然大赛特别要求播讲的形式可以不受限制, 评书、快板、单人、组合都可尝试, 但选用这些方式的选手较少, 表现出各赛区的宣传不到位和重视不够。
(二) 播讲水平有待提高。
选手中有用普通话说评书的, 也有用方言讲故事的, 无论是普通话还是方言, 选手们要在标准的基础上发挥好各自的语言特色, 做到口齿清楚、语言简练、播讲流畅、声情并茂。
(三) 可供传讲的内容较少、亮点不多。
南阳的民间传说、故事有很多, 它们经过人们的口传心授, 有的丢失了原来的风味, 有的加进了时代的风格, 有的过于抽象和失实, 这需要进一步考证和补缺;而具有时代感的现代传奇、新闻故事等存在着内容平淡、脱离实际、语言不严谨、情节太离奇等问题, 这需要大赛组委会赛前进行作品的筛选和修改, 以确保作品的质量。
(四) 部分作品不够简练、生动,
内容拖沓、层次不分明、内容不集中、故事不够精彩。大赛要求5~8分钟, 不少选手偏离主题, 讲起来没完。所以, 在保证故事完整性的同时, 还要在时间、节奏、选题上有所限制。
摘要：讲故事在南阳民间俗称“拍瞎话儿”, 是民间广为流传的大众文化形式, 具有深厚的群众基础。南阳电台故事广播依托广播资源、本土资源、频率资源等优势, 举办的首届“故事大王”大赛, 生动具体地展现了广播节目与大众文化叠加所产生的优势, 彰显出“从大众中来到大众中去”的广播特色。
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