我爱长江作文

我爱长江作文（共15篇）

我爱长江作文 篇1

早晨，沉睡的长江还是风平浪静，只见水天相接的地方

升起一层薄薄的淡雾，雾色笼罩着整个江面，让人仿佛如临仙境一般。

中午，长江似乎猛地苏醒过来，奔腾的长江一泻千里，汹涌澎湃，犹如千军万马扑面而来，你看，江面卷起一朵又一朵的浪花，像是从天边展开的一幅巨大的图画;你听，江水一次次拍打着岸的岩石，发出山崩地裂般的响声，那声势浩浩荡荡，让人心存敬畏。

我尤其喜欢那傍晚的江面，夕阳的余晖洒在水面上，仿佛点点金光，闪闪发亮。江面又恢复了往日的平静，它是那样的寂静，那样的安详。江上行驶的来来往往的货船，在夕阳的照耀下放慢了脚步，似乎也在欣赏美丽的江景。偶尔，水面飞过几只白鸥，给夕阳下的江面增添了一抹绚丽的色彩。

我爱长江作文 篇2

《快乐作文》这本刊物既有用，又有趣。里面有许多板块，比如说漫画作文坊、特别策划室、同题擂台赛、七彩放映机……不管怎么说，反正我看《快乐作文》是入了迷。

“睡觉了!”妈妈一声令下。我不情愿地放下书，缩进了被窝儿，还有一篇作文没看完!于是，我想到了一个怪招。只听客厅里的灯被妈妈啪的一声关掉了，我偷偷地开启了小夜灯，借着微弱的光看了起来。当看到一个让人高兴的片段时，我忍不住哈哈哈地笑了起来。妈妈听见了，不但把我的《快乐作文》没收了，还训斥我说：“看看看，你就知道看!你要是再偷看，就别想我给你订了!”唉!

长江作文 篇3

你看那急速漂流的波涛一起一伏，真是“众水会万涪，瞿塘争一门”。而两三木船，却齐整的摇动着两排木桨，象鸟儿扇动着翅膀，正在逆流而上。我想到李白、杜甫在那遥远的年代，以一叶扁舟，搏浪急进，该是多少雄伟的搏斗，会激发诗人多少瑰丽的诗思啊!……不久，江面更开朗辽阔了。两条大江，骤然相见，欢腾拥抱，激起云雾迷蒙，波涛沸荡，至此似乎稍为平定，水天极目之处，灰蒙蒙的远山展开一卷清淡的水墨画。

从长江上顺流而下，这一心愿真不知从何时就在心中扎下根。子，年幼时读“大江东去……”读“两岸猿声……”辄心向往之。后来，听说长江发源于一片冰川，春天的冰川上布满奇异艳丽的雪莲，而长江在那儿不过是一泓清溪;可是当你看到它那奔腾叫啸，如万瀑悬空，砰然万里，就不免在神秘气氛的“童话世界”上又涂了一层英雄光彩。后来，我两次到重庆，两次登枇杷山看江上夜景，从万家灯光、灿烂星海之中，辨认航船上缓缓浮动而去的灯火，多想随那惊涛骇浪，直赴瞿塘，直下荆门呀。但亲身领略一下长江风景，直到这次才实现。因此，这一回在“江津”号上，正如我在第二天写的一封信中所说：

“这两大，整天我都在休息室里，透过玻璃窗，观望着三峡。昨天整日都在朦胧的雾罩之中。今天却阳光一片。这庄严秀丽气象万千的长江真是美极了。”

长江情环保作文 篇4

没有看过海，不知道海的宽广，但我知道身边的长江和大海是相连的。我喜爱长江，在我心里长江就像一条白纱带飘落在祖国的山川之间。

爸爸和我都喜欢到长江边去玩。春天，长江的堤岸上空迎风飞舞的风筝婀娜多姿，大人小孩欢快的戏嬉着;盛水时，江面上鸣着长笛的大小船只上上下下川流不息;落水了，裸露的河床上铺满了鹅卵石，有人在寻觅奇石，有人在散步，有人在打水漂……。挂满星星的夜晚，江面也很美丽。船儿点着红的、绿的、蓝的、黄的星星灯上下移动。偶尔站在乡村的堤岸上向城市望去，仿佛看到一个炫丽多彩的大银河。

爸爸说我是大江的`女儿，因为是大江哺育了两岸的百姓。可是我更喜欢把她看成我心中的一块乐园。我喜欢坐船，像摇篮一样晃来晃去;夏天，我喜欢和小朋友一起到江边的石头缝里找螃蟹;我喜欢在大水冲刷过的沙滩上挖水沟，磊房子，摆石子……;我更喜欢听老人们讲江中河豚的故事。

我一直以为长江是美丽、温柔和善良的，可是九八年的一场大洪水，让我看到了她的可怕。当时在我心里留下了一丝不安。

后来我经常约爸爸到江边去玩，可是爸爸好像总是不乐意。去了，爸爸有时一个人坐在大石头上静静的望着什么，脸上布满了忧虑。有时他一个人提着方便袋不停的捡别人扔掉的水瓶之类的东西。每次去玩我都感觉缺少了什么，心里闷得很。后来我从爸爸的叹息中知道爸爸担心身边的大江会不像以前那么美丽。我开始注意到：江面上的白色垃圾越来越多，大江开始有大片大片直接被水冲刷的裸露的堤岸，大江的水比以前更浑浊了，堆在江边的垃圾也越来越多。渐渐的，大江边再也没有我和爸爸的身影。

长江母亲作文 篇5

我觉得受污染最大的还是长江，长江都快变成第二条黄河了。有些工厂经常把一些废水直接排进小河，结果污水又流入长江。还有一些人把垃圾随手扔进长江，把病死的牲畜尸体放在长江边，特别是夏天，长江水非常浑浊，简直像泥浆一样，江面上漂浮着大量的垃圾、泡沫，让人生畏。现在再也看不到人们在长江里嬉戏的情景了。

现在虽然有专门的船只在江里打捞垃圾，但仍有不爱护环境的少数人还是往长江里扔垃圾。

长江人民艺术剧院 篇6

风雨六十年来, 我院创作演出了《信仰》等100多台优秀话剧和《以共产党员的名义》等近百部、1000多集影视剧。排练演出了中外话剧《万水千山》、《霓虹灯下的哨兵》、《七十二家房客》、《吝啬鬼》等190多个。其中创作剧目《信义兄弟》《临时病房》《刘介梅》《高原风雪》《大江东去》《五二班日志》《搭积木》等均获全国或全省创作和演出奖。党和国家领导人毛泽东、董必武、李先念、胡耀邦、杨尚昆等先后观看我院演出, 并给予高度评价。拍摄的电影《最后的讲座》于2011年在央视热播和全国上映。

我院原名誉院长、著名剧作家沈虹光同志先后创作了《五二班日志》《同船过渡》《搭积木》《丢手巾》《幸福的日子》《临时病房》等话剧, 在全国及国际上均产生了重大影响。

著名话剧表演艺术家、国家一级演员肖惠芳同志在影片《开国大典》、《陈赓》等影视剧中成功塑造了宋庆龄的形象, 深受广大观众喜爱。她曾荣获话剧表演“金狮奖”、“文华表演奖”、“白玉兰女主角奖”等多项全国大奖。

近两年, 国家一级演员周一鸣、王国强、刘瑜分别荣获话剧“金狮奖”。话剧《信义兄弟》荣获“金狮奖”和“楚天文华大奖”。《信义兄弟》巡回演出, 好评如潮。

长江东逝水作文 篇7

“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。”

――――题记

滚滚长江，巍巍中华。民族沧桑五千载，古今多少事，都付之东流。

两千多年前，一位失意的茫士来到了这里。怀石赴水，留下了今日的龙舟争游。令人敬畏的屈子，在江边吟起：“举世皆浊我独清，世人皆醉卧我独醒。身继死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。”顷刻间，兰新等奸臣的嘴脸早已泯灭，多么铿锵有力。江水见证了这一切，忠诚之心透长江，爱国之情震天地。

一代英雄在这里“对酒当歌，人生几何。”他在袁绍重兵压境时，面如止水，泰然自若。官渡之战，大败袁军，你胸怀一统天下之心。但封建政治愚民却给了你“奸雄”的侮辱，这又怎能掩盖曹孟德的伟大？！他给我们留下的风景，必定再现于长江。

历史文豪苏轼曾怀着忧伤来到长江。乌台诗案，一个不属于你的忧伤。在那个烟花三月的年代里，你奋力为天下百姓而抗争，于是你受了伤病。你在长江，泪水与忧伤和你爱国爱民的情义，凝成了一首首感人的词赋。这长江见证了一切。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”长江在他的映衬下，融为江边最美的一道风景。

江水绵绵，先贤们在江边的历史，早已随长江之水流入中华儿女之血脉。成为永恒，江水也就永流。

美丽的长江作文 篇8

当春姑娘迈着轻盈的步伐来到长江边时，万物复苏，长江绽放出了代表生命的绿色。一条条小河像顽皮的孩子一样蹦跳着扑向长江的怀抱。江边的山坡披上了翠绿的新衣，花草树木贪婪地吮吸着长江的乳汁。它们交相辉映，形成了一幅美丽的图画。

长江的春天充满了勃勃的生机，长江的夏天更是洋溢着欢声笑语。

夏天，快艇、游船在江面上来来往往。游客坐在船上，沐浴着凉爽的江风，两岸美丽的景色尽收眼底，真是好不惬意!孩子们三五成群地在水中嬉戏着，像一条条小鱼儿在水中自由自在地游玩，真是好不愉快!岸边，垂钓的人们耐心地等待鱼儿上钩。在阳光的照耀下，江面牵起了无数银白色的丝线，吸引着人们的视线。

秋天带着落叶来了。岸边的树叶变黄了，随着秋风在空中旋转，似一只只黄蝴蝶在空中翩翩起舞，为长江增添了别样的魅力。在金色的季节里，长江体会着丰收的喜悦，一艘艘满载粮食的货轮在江面穿梭。渔船上的渔民们站在船头，脸上露出了发自内心的微笑。长江两岸一片金色的海洋，高粱像喝醉了酒的大汉红着脸，低着头，大豆笑破了肚皮……

冬天来临，长江的水更清了。欢快的波浪拍打着岩石，奏出一支支悦耳的歌曲，溅起的浪花像一堆堆雪。虽然很多小溪和小河都结冰了，但长江依旧流水潺潺，机器鸣响——人们通过长江这条黄金水道将秋天收获的瓜果运到不同的城市。

六万条胭脂鱼苗放归长江 篇9

2011年6月9日武汉长江汉阳门码头, 6万尾人工养殖的胭脂鱼鱼苗放归长江, 此次放流的胭脂鱼!!规格为5～8 cm, 于2011年孵化。胭脂鱼为国家二级保护动物, 主要分布于我国长江水系和闽江地区, 是!我国特有的珍稀鱼类, 具有很高的经济价值和学术研究价值。近年来, 因不合理捕捞和产卵环境被破坏!!, 胭脂鱼数量锐减, 为合理养护长江自然资源, 保护生态, 湖北省水产局组织湖北省水产良种试验站主办!了此次放流活动。湖北省水产良种试验站表示, 将人工养殖的子二代胭脂鱼苗种放流长江, 存活率可达!到80%以上。 (www.shuichan.cc)

美丽的长江作文 篇10

爸爸告诉我，以前的长江波涛汹涌;现在的长江因为世界第一大坝——三峡大坝的建成，变得风平浪静，应了毛主席那句话，高峡出平湖。

长江两岸就是高耸入云的大山。山上有许多珍贵的花草、树木和鸟类。号称“活化石”的银杏树就在山里。

长江大桥横跨在江面上。它联通南北两岸，方便过往的车辆和行人。

江边依山而建的房子层层叠叠。是长江边一道美丽的风景线。

江里有各种各样的鱼类。国家一级保护动物——江豚、中华鲟也生活在江里。

江面上各式各样的船——货船、观光船、渔船……在江面上来来往往。到了晚上，船上灯火通明，好像无数的闪闪发光的星星洒在江面上，美丽极了。

长江作文300字 篇11

我的家乡在重庆市高家镇。在离我家不远的地方就是长江的码头。夏日炎炎时，我和我的小伙伴经常去码头乘凉。我们站在在码头接近长江水的台阶踢水。江水在晚上的时候特别的凉爽，凉气从脚底瞬间传到了心底，让人感觉很清爽。码头晚上，会有很多的人坐在台阶上乘凉。有大人带着小朋友坐在台阶上讨论科技发展对我们生活带来的影响。有三五成群的小朋友在追逐打闹。还有小朋友打着手电筒，手里拿着网鱼的网兜在捞小鱼。长江带给我我们凉爽和快乐。

然而随着社会的.发展，城镇的污水将自己邪恶的“手”伸向长江水。在长江的江堤上行走的时候，随处可见污水的管道冒着黑黑的污水涌向长江水。虽然污水管道改善了我们生活的质量，让我们更加的便捷。但是却使长江水越来越脏，使得鱼儿的种类和数量越来越少，严重的破坏了我们长江流域的生态环境。我讨厌这样污水不经过处理就直接排放，污染养育无数人的长江。

我爱长江作文 篇12

一、案例分析的对象及其相关的背景

《话说长江》于1983年8月7日开始在央视热播, 其以创新的精神书写了专题片表现形式新的一页———史无前例地配以主持人, 通过主持人精妙的解说与精美画面的紧密结合, 将恢弘壮丽的长江全貌活灵活现地展现在观众面前, 创造了40%的收视奇迹。解说加画面呈现这一创新表现形式获得了巨大成功。这其中, 解说词与解说员的作用功不可没, 正是在情感饱满、惟妙惟肖的解说中, 观众完成了一次长江之旅, 这是以往任何时代都没能做到的事儿。跨过二十年到2004年, 长江又有了专属的记录片《再说长江》。其用令人震撼的镜头和动人故事, 在全面展示出今日长江风貌的同时, 带领观众探索了二十年来长江和中国的变化, “以发生的视角突出长江之新、以发现的视角突出长江之奇、以发展的视角突出长江之变, ……用一种全新的视角带着大家去领略长江的魅力。”[2]

毫无疑问, 新的叙事逻辑、新的影像细节、新的技术应用等均是《再说长江》推陈出新的亮点。然而, 《再说长江》富有魅力的重点还是解说:画外解说以不愠不火、细腻客观的风格将长江固有的特点以及二十年来的变化更加形象地呈现在观众面前。《再说长江》的解说风格上与《话说长江》大异其趣, 一反原来的情感饱满、惟妙惟肖的解说为严谨、优雅的叙事。可以说, 这种新法的解说为《再说长江》带来了不同于《话说长江》的另一种魅力。为此, 笔者认为对两部片子解说词进行对比是进一步理解两部电视剧同特点的有效途径。

二、理解“境界说”

论考究文字与画面的艺术结合与互动, 拥有千年传统的中国诗词和相关的理论家和评论家们的言论, 无论在数量还是质量上均堪称世界一绝。近代国学大师王国维凭借着“境界”说将这一考究推上了另一个高峰, 拓展了人们的视域疆界。

“境界说”是王国维在《人间词话》中提出的。他把艺术意境分为“有我之境”与“无我之境”:“泪眼问花花不语, 乱红飞过秋千去”、“可堪孤馆春寒, 杜鹃声里斜阳暮”之类诗词的意境是为“有我之境”。[3]文字所描写的意象无不染上作者的主观情感, 当这些主观的情感被贯注到一景、一物当中, 景和物便都有了情感并仿佛与作者产生了互动, 读者能够比较直观地品味出其间的情感体验和情感交流, 不知不觉之间就被带入了文字的意境空间中。情感体验栩栩如生, 精神愉悦便从意象空间里的美好景象中产生出来———这是移情的过程, 其中反映出了“有我之境、以我观物”的精妙之处。可以说, 正是通过巧妙地把物着上我之色彩, 文字的作者以情感为桥梁, 成功地将意念所创造出来的画面呈现给了读者, 激活了读者丰富的情感体验。

“采菊东篱下, 悠然见南山”, “寒波澹澹起, 白鸟悠悠下”之类则是“无我之境”。[4]通常是在娴静、优美事物的感染下, 作者以平静的心态体味空间世界里的景和物, 以客观超脱的姿态描绘物我相对之际的世界真实容颜。在这里, 作者从旁观者的角度精致地刻画和描绘着真实世界里的一切和所发生的细节, 引导读者领略景和物的美好及其细节的逼真, 用细节的真实触发读者的直观体验, 撼动读者的心灵———“无我之境”的世界是具体的、形象的、直观的、透明的, 所有的细节均可一览无遗, 读者能够体验到的是一种真实的生动、客观的感动。可以发现, 文字的作者通过独特的视角, 借用意象空间中其他景物的映衬, 突出了主体的意象, 这就是“以物观物”的技法。它模糊了主体和客体的界限, 读来遂令人不知何者为我、何者为物, 物、我两者浑然一体, 情景客观而真实。在这样的情境中, 人对物的感情是油然自生的, 景和物的意象便能如烙印般刻在读者的脑海里。

以上述王国维的“境界说”考察《话说长江》和《再说长江》这两部纪录片的解说词, 可以发现它们与“境界说”观点高度契合, 先看《话说长江》。

三、解说词中的两种“境界”与声画关系

(一) 《话说长江》的“有我之境”

这部作品创造性地把主持人的角色引入到专题片中, 将长江的历史、人文及其自然的画卷以主持人“话说”的方式展现在观众面前。在这里, 凸显了以解说员为主体地位的情感引导在作品中的重要作用。以“源远流长”为例, 在开头就可以明显体会得到:

您可能以为, 这是大海, 是汪洋吧?不, 这是崇明岛外的长江!

您可能会联想到长长的飘带、洁白的哈达。是啊!多么美丽, 这也是长江!

长江在这个世界上已经生活了千千万万个春秋了, 可他还是这样年轻, 这样清秀!他总是像初生的牛犊一样不知疲倦, 永远充满着青春的活力。[5]

上述的解说词是抒情型解说词, 主创者通过解说员的借景抒情引导观众触景生情, 正符合王国维所说的“物皆著我之色彩”的特点。这类解说词在本片中大量地应用, 主持人陈铎和虹云饱含热情地解说使观众随着声音的召唤而把注意力集中到电视画面上, 顺着引导进行同步想象, 从而宛如身临其境, 获得了深刻体验。

然而, 在这里解说词所起的作用却不止是这样的简单, 主创者通过解说词创造出了一些影像语言所无法表达的意象, 无疑为作品增添了更多的魅力。如与“您可能会联想到长长的飘带、洁白的哈达”这一句解说词同时呈现的画面, 如果没有解说词的引导, 长江的画面说不定也和一条曲折河流没什么两样。经过解说词的引导, 那些熟悉哈达的人马上就会展开联想, 由此认同长江和哈达具有同样圣洁、神秘的特质;不熟悉哈达的人也可以由飘带这个比喻而把长江和自己生活经验中熟悉的事物联系在一起, 使得陌生的长江瞬间和人们的距离拉近了。

这种引人入境的解说词, 在《话说长江》中俯拾皆是, 如“巨川之源”中的一段:

水珠啊,

小小的水珠,

一滴、两滴、三滴,

无穷颗水珠源源不断地向着东方跳跃,

一路跳跃, 一路结伴,

越结越多, 终于汇成一条汹涌澎湃的世界长江![6]

在陈铎的解说中, 观众仿佛可以看到他就站在冰川之下, 望着水滴兴趣盎然地数着“一滴、两滴、三滴……”, 解说精彩生动, 幻化出栩栩如生的情感体验, 愉悦而又美好。

上个世纪八十年代, 正是激情燃烧的岁月。运用解说词, 主创者成功地赋予了长江激情澎湃的时代情感。《话说长江》在展示祖国美好河山的同时, 凸显并倡扬了时代精神。赋予物以主观情感色彩, 这显然就是王国维所说的“有我之境”技法所独有的功能, “以我观物, 故物皆著我之色彩”就是《话说长江》解说词的一个很大的特点。

(二) 《再说长江》的“无我之境”

然而, 事物总有两面性。《话说长江》的解说词也并不是就完美无缺的。还是就“源远流长”当中“您可能会联想到长长的飘带、洁白的哈达”这一句解说词来分析。如果单就解说词本身来看, 除非是对哈达极为熟悉的观众, 要不他们是无论如何无法将长江和它联系起来的, 甚至有部分观众也不会将长江和飘带联系起来。因为并不是所有的观众都具有诗人和文学家浪漫的气质和丰富的想象的。然而, 笔者认为这并不是主创者功力不够而留下的瑕疵, 这是由于“有我之境”这种表现技法先天具有的缺陷所致。因为, 作为人类一员的主创者并不是万能的, 其本身的视角肯定具有自身的局限性。这种局限性将主观引导、引人入境的创造和表现手法限定在了一定的范围之内, 而为另外的表现手法留下的发挥的空间。以物观物、物我一体的表现手法就是其中一种用来补充上述不足的技法。《再说长江》就是运用这种技法, 揭示了长江的壮美以及长江二十年的巨变。

《再说长江》是以“纪实”的手法重新对长江进行了一次完整的解说。解说是以镜头代替人的眼睛, 将所有客观的事物细节详尽地记录下来然后有选择地呈现给观众。片中运用了大量的叙述型解说词, 弱化了画外音, 淡化了解说中的情绪。很多场面用了同期声, 让普通的渔民、移民、市民用自己的声音, 来告诉观众他们自己的故事。正是这样的创作手法, 使得《再说长江》的解说词具有了以物观物、物我一体的表现手法的某些特征, 从而与影像语言一起构成了“无我之境”。

如说到重庆的时候, 解说词是这样说的:

“二十三年后, 这个长江上游的城市, 已是中国最新的直辖市, 如同当地传统戏剧中的绝技一样, 它在令人不可思议的高速中变脸。今天的重庆, 是另外三个直辖市总面积的2.4倍, 重庆版图的翻新, 已缩短到每个月一版。”[7]

配以影像的展示, 解说词以客观的描述视角真实地再现

2012年第1期 (总第89期) 东南传播160了重庆这个城市魔幻般脱胎换骨的发展进程, 给人以一种心灵的震撼, 令人不由自主地联想到了长江巨变和中国巨变。这里, 解说词所创造出来的那种关于中国经济社会高速发展的想象空间, 已然令观众无法分清是电视片创设出来的, 还是自己亲眼看了重庆高速发展的事实之后从心里面升腾起来的。以物观物、物我一体, 浑然融为一体的真实意境, 已然是将观众完全征服了。

3.声画关系:由主声到主画

在《话说长江》所处的年代里, 解说词主要受到格里尔逊模式的影响, 在纪录片的声画关系上还是以声音为主导, “有我之境”贯彻始终, 讲故事的人如影随形。但是到了《再说长江》, 解说词与画面的关系发生了明显的变化。画面与声音的关系开始逐渐过渡为由画面主导、声音配合、在声画互动中推进节目发展的表现路径。这种“无我之境”的手法让观众自己完成发现之旅, 让情感在自然中焕发出来。

如同样是描述金沙江的节目片段, 《话说长江》“金沙的江”和《再说长江》“金沙流韵”解说词的叙述角度和创设意境上有着较大的不同:

“这里, 就是一个举世罕见的峡谷, 名叫虎跳峡。我们在前面说过, 长江忽高忽低, 忽曲忽直, 忽宽忽细, 这一段就是最细不过的江面了, 总共不到一百米。

两岸陡壁耸天, 直插云天, 相距只有三十米。传说, 有人看到过一只猛虎, 从悬崖的顶端一跳过江, 所以就把这个山谷叫做虎跳峡。其实, 如果没有百米长的跑道, 老虎的本事再大, 也难跳过三十米的江峡。除非它有翅膀, 连跳带滑翔。[8]

“金沙流韵”的解说词显然换了一个角度:

这就是长江第一湾。就是这一弯, 成就了长江东流的奇观。也就是这一弯, 金沙江在玉龙雪山和哈巴雪山之间, 切出了一条18千米长、拥有7道瀑布、18处险滩, 举世最深、最险的虎跳峡。[9]

同样是对“从长江第一弯到金沙江再到虎跳峡”的自然景观的描述, 《话说长江》运用了多次比喻, 解说词的语言表现力远远胜过画面的表现, 其引人入境的一贯技法表现的相当突出。这是典型的解说词主导画面。而《再说长江》的“金沙流韵”只用了73个字, 语句简短, 用壮观的画面来表现奇异的风景。

四、“境界”说的运用

通过以上分析, 我们发现这两部纪录片的解说词风格迥异, 各自呈现了不同的境界和意境。然而, 这两部纪录片中所有的解说词不一定全然属于“有我之境”或“无我之境”的。笔者的概括只是对两部作品所蕴含的境界理论的提炼。《再说长江》解说词中并非每时每刻都贯穿“无我之境”, 也时有介入主创者的主观情感。比如在“重上江源”这一集中, “以物观物”的视角就似乎被编导巧妙地偷天换日, 解说词在冷静客观中也不时透露出编导“以我观物”的蛛丝马迹, 在观众心中激起千重浪。如在表现摄制组与尕尔曲河“搏斗”的情景中, 有这样一段解说词:

车在挣扎, 水在急流, 人在奋争。挺进江源第一天的第一个危机让每一个人对今后的行程充满了忧虑, 却又有了足够的准备。一场人车与尕尔曲的拔河, 足足进行了6个小时, 刚以为适应过来的高原反应, 又回来了;淙淙的流水声, 却依旧在我们的耳边、在羌塘之上, 不断地回荡。[10]

结合画面, 我们看到了、感受到了, 在与尕尔曲河奋战了6个小时后, 他们心有余悸, 耳边响起的淙淙流水声仿佛在提醒他们今后的行程将更加的艰险, 他们的所思、所想、所感荡漾而出。

反过来, 《话说长江》中的解说词也不乏有冷静客观视角的例子, 于“以我观物”中渗透“以物观物”的技法也是常用的手法之一。通常在介绍长江沿岸的名胜古迹的时候, 陈铎和虹云就是以客观的视角进行阐述, 如第四回“四川盆地”中, 在介绍都江堰时就有这样的解说词:

都江堰工程是由鱼咀分水堤、飞沙堰溢洪道和宝瓶引水口组成。鱼咀分水堤坝把岷江一分为二。外江呢是正流, 用来排泄洪水;内江呢, 引水灌溉农田。在正常的情况下, 内江进水60%, 碰到洪水到来的时候, 这个比例就自然地颠倒了过来。飞雁溢洪道, 是排泄洪水、泥沙和调节水量的, 在汉季, 它把岷江的水拦住, 全部流入内江。在大雨季节, 它又把内江容纳不了的水溢出, 自动流入外江。宝瓶引水口, 是内江的咽喉, 它是把玉垒山凿开缺口而成。都江堰的水都是通过这个口子流向各个灌溉渠的。[11]

片中不乏有像此类的解说词。“以物观物”情景客观而真实, 娓娓道来, 不夹杂过多主观思想。

综上所述, 当这两种表现技法在适合的场合加以灵活应用的时候, 可以得到相得益彰的效果。上述的两个案例就是在以一种解说技法为主推进画面的时候结合另外一种解说技法加以补充, 将电视节目的感染力和表现力提高到了一个新的层次, 达到良好的艺术效果, 这就是一种创新。“有我之境”与“无我之境”两种技法的综合运用, 能够使得解说词在写意中写实、写实中写意, 从而达到情景交融的互动效果, 这是两种技法在纪录片创作中的延伸和拓展, 也是其他类型节目可以参考和借鉴的创作手法。

参考文献

[1]陈少波.电视纪录片解说词创作的审美选择[J].中国广播电视学刊, 1997 (10) :54-61.

[2]《再说长江》:20年历史巨变的见证[J].广告大观 (综合版) , 2006 (8) :108-109.

[3][4]施议对译注:人间词话译注 (增订本) [M].长沙:岳麓书社, 2003.

[5[6][7][8][11]中央电视台《话说长江》摄制组编.《话说长江》解说词集[M].哈尔滨:黑龙江科学技术出版社, 1984.

长江话题作文精选 篇13

他们没有吃中午饭，但这打乒乓球能使他们吃饱似的，他们依然兴高采烈地打着球!所以那里的树才会长得那么直、那么高、以便得到更多的阳光。长江作文”我听了这段话，深受感动，拿出那条红领巾慎重的系上。在三味书屋，当寿先生读书读得入神时，却没发现他的学生正在干着各式各样的事，有的正用纸糊的盔甲套在指甲上玩游戏，鲁迅正聚精会神地在画画!

长江可长了，向东看不见头，向西望不见尾，像一条长龙在祖国大地上蜿蜒爬行。长江的景色可美了，滔滔的江水由西向东，日夜不停地流。江面上大大小小的轮船鸣着汽笛穿梭往来。两岸或者绿树红花，或者青山白云，真让人有一种美不胜收之感。如果是在我的家乡长江江阴段，那你会看到许许多多的高楼大厦拔地而起，一片片的厂房星罗棋布，高等级的公路纵横交错，好一派繁华景象。

长江里的物产可丰富了。这里有最著名的“长江三鲜”。它们是刀鱼、鲥鱼、河豚。“三鲜”肉质细嫩，味道鲜美，人人都喜欢吃。长江里的鱼虾特别多，据说光种类就有几百万种。清晨，太阳刚刚从地平线上升起，渔民们就驾着渔轮出航。傍晚，夕阳照在江面上，“半江瑟瑟半江红”，一切都是那样的美好，渔民们鸣着汽笛回来了，看得出他们满载而归。你看，一筐筐活蹦乱跳的鲜鱼搬上了码头，很快就成了一坐“鱼山”了。

随着改革开放不断深入，长江两岸的工厂也渐渐变多了，因为这里有丰富的水资源，真是“取之不尽，用之不绝”，况且背靠长江，运输方便。长江为家乡的经济发展也做出了不少的贡献呀。

长江也有发脾气的时候。它发起脾气来可厉害啦，会把堤岸冲垮，把农田淹没，把房子冲倒，但这是它对人类任意破坏大自然的惩罚。

长江你是我们的母亲河，我爱你!

船头观赏长江

我静静地坐在船头的平台上。水，拍打着船身，随即又“大珠小珠落玉盘”，形成一朵朵漂亮的水花，几片叶子打了个旋儿，又停住不动了。风，凄厉地从耳边穿过，忽而又迎面袭来，我感觉整张脸都仿佛将要被撕扯下来。这里的山峦十分奇特，是由岩石构成的，植被也都扎根在岩石上，多么顽强、甚至不可思议的生命力啊!两岸青山，或突兀嶙峋，或绵延柔美，许多都被人们形象地比喻成了各种事物。你瞧，那座山峰的轮廓多么像一位女孩熟睡时的脸庞，从额头到下颌，多么温柔恬静，她还有个名字——“睡美人”。左边，一座光洁的石峰高大突出。从这边看，犹如伟大领袖毛主席端坐着，微微抬起头，严肃宏伟;从那边看，好像一只正在饮水的动物，非常安详。在一面平整的石壁上，亮绿色一道一道错杂的排列着，形成了“网”的图案，被称为“天罗地网”。在这样的深山中，还隐藏着几处住房呢!它们相隔甚远，基本没有联系。广播介绍说，当年修建三峡大坝时，有相当一部分居民迁往了城市，而少数人们还是留在了大山里。这样“与世隔绝”的生活，我还真有些羡慕呢!

我静静地坐在船头的平台上，听风，看景，仿佛也融入了这般无限的美好……

我爱长江

我长着一双黑黑的眼睛，长的像一只海豚，而且还生长在长江中，你知道我是谁吗?嘻嘻!我就是可爱的江豚。

长江是我唯一的家，在这里我有爸爸，也有妈妈还有小伙伴们。水里有水草，还有美丽的珊瑚。长江十分清澈，从水面上看都可以看见水底下美丽的石头!

不知什么时候，长江变了，一张张大网把我的小伙伴们捉住。水里的塑料袋、易拉罐……随处可见，长江没有原来那么清澈、安静了!上面全都是捕鱼的船只，只要一不小心就会被捉住。水底再也没有水草和珊瑚了。望着陌生的长江，我再也找不到回家的路了，再也找不到小伙伴们了。再也找不到爸爸妈妈了。

有一天，我游的江面上，发现原来这些大网、垃圾、捕鱼的船只都是人类造成的。我真想告诉他们：人类，长江是我们江豚唯一生活的地方，也是我们的家，我们想要一个安静、清澈的家，像你们这样会让我们的同类死的更多，甚至可能灭亡。请你们清醒清醒吧!别再用你们那贪婪的双手捕捉我们了!

这时一张大网向我扑来，我被捉住了，这时我仿佛看到了原来的长江，看到了美丽的珊瑚，看到了水草，看到了清澈的江水，看到了爸爸妈妈，也看到了我和小伙伴们尽情玩耍!我真希望长江能变回原来的样子，因为我爱长江!

长江之下

我的家在南方的长江之下，

那里有荔枝枇杷，

还有一望无际的稻田菜园。

我的家在南方的长江之下，

那里有我的老乡，

还有那健壮的兄弟。

没环保，没环保，

家乡被污浊的空气羁绊着，

失去了那无尽的宝藏!

渴望!渴望!

昼夜趴在窗台，渴望!

哪年，哪月，

故乡才能重现可爱的一面?

哪年，哪月，

才能重现那无尽的宝藏?

同胞们，老乡们，

什么时候，

才能欢跃的相聚在乡土生活?

长江长征

浩浩荡荡的长江啊

奔腾过万险千山

它在那历史的书上

留下了不朽的印记

滚滚的长江水啊

以万夫莫敌之势

劈开阻碍

没过乱石

飞跃着一泻万里

滔滔的长江浪啊

翻滚着

怒吼着

跨过磅礴的大山

淌过深幽的沟壑

一浪高过一浪

朝着尽头

高歌着走远

夺泸定

渡金沙

它们记着

他们奔流的气息

豪放的身姿

爬雪山

过草原

它们的身上

留下了他们坚定的步伐

和不息的决心

落日的余晖

雨后的彩虹

它们见证着

他们高大的身影

和依然充满笑容的脸庞

那生生不息的江水啊

仿佛在唱着无言的赞歌

对着大地

突然暴出几声

“红军不怕远征难，

万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，

长江作文300字 篇14

桥型为预应力钢筋混凝土双塔索面斜拉桥，全长2592米，主桥长1152米，最大跨径为432米，桥面宽度23米，其中4车道15米，人行道5米，通航净高224米。两岸引桥分别与合铜、铜屯二级汽车专用道相接。两岸引道全长2169米，为一级公路。

其中主桥总长1152m，为80+90+190+432+190+90+80(m)的7孔连续布置，由主跨432m的双塔双索面预应力混凝土斜拉桥和连续T 型刚构的边跨所组成。

巴东长江大桥模态分析 篇15

巴东长江公路大桥主桥结构形式为双塔双索面漂浮体系预应力混凝土斜拉桥,主桥跨径组合为40+130+388+130+40 m,主梁采用肋板式结构,拉索采用平行钢丝体系。南北两岸索塔承台以上塔身高度分别为207 m和212 m。主跨采用构造简单、施工方便的预应力混凝土边主梁方案。边跨支点处主梁采用实体断面,临近两个节段采用箱型截面。其余边跨节段与中跨一致,采用肋板式结构。边主梁顶面全宽22 m、底面全宽22.5 m,顶面设2%的双向横坡,边肋高2.4 m,梁中部高2.62 m,顶板厚0.32 m。边跨及中跨横梁均厚0.32 m。

巴东长江公路大桥主梁施工采用适量粉煤灰或矿粉运用缓凝高效减水剂双掺技术配制的C60高性能混凝土[3,4,5,6]。对于这种采用了高性能混凝土大跨度斜拉桥,其结构体系的稳定性如何,值得研究,为此,结合有限元法和试验方法对巴东长江大桥进行模态分析,并讨论其动力特性。

1 模态试验

巴东大桥主桥部分采用全漂浮的结构体系,即主梁在索塔位置无竖向支撑,主梁沿纵桥向可以在一定范围内自由变位,同时为了限制主梁横桥向的位移,在塔梁交界处设置主梁横向限位装置。根据理论分析,其各个主要自振模态的首阶频率较低。该次试验采用941B超低频加速度传感器作为拾振设备,采用DH5922数据采集和分析系统进行数据采集与分析。通过在桥梁适当位置布置测点并采样,在时域和频域分析的基础上得到结构的频率、振型和阻尼特性。

为了尽可能测出更多阶振型,可预先估算结构振型,或分析以前的动测试验结果,以便在结构的敏感点布置拾振器。因巴东大桥成桥荷载试验的资料尚不够充分,故拟在斜拉桥主梁划分网格布置加速度传感器,并进行多点多方向的测量,以期测出对称竖弯、反对称竖弯、扭转的各个振型。具体如下:

该次在27个拟定测点,各自沿主桥横桥向、竖向,分5批次进行布设。桥面的测点布置如图1。图中的数字表示测点号,后附字母表示拾振方向。测试时,每次采样时间不少于30 min。

将竖直向传感器、水平向传感器各一个放置于(15)/(6)点,作为不同批次试验的参考点。(6)点的传感器在不同批次试验中均不移动。详见表1。试验时天气阴,风速小于10 km/h。按计划分5批次进行数据采集,每批采集持续时间约为40 min,水平方向的传感器摆放的朝向为图1中Y方向。DH5922设置为外输入数据。

2 主桥动力特性

该项试验主要测试主桥在自然条件下的脉动响应,从中分析主桥的自振频率和阻尼比。

经对模态参数的分析和计算,巴东长江大桥的振动参数如表2所示。

从表2可以得出:巴东长江大桥试验模态频率以及计算模态频率吻合较好,前2阶频率计算值比试验值小,表明桥梁实测刚度优于设计值。

主桥的一阶竖弯和一阶反对称竖弯振型图如图4、图5所示。

3 结 论

对巴东长江大桥的主桥进行了动力特性分析,采集了大量数据,以分析结构的工作性能。在对相关数据分析后,可以得出以下结论:

a.通过脉动试验对巴东长江大桥进行现场测试,并用模态分析软件获得该桥的振动频率、一阶对称竖弯和一阶反对称竖弯振型图,很好的诠释了该方法适合大跨度桥梁的动力测试。

b.根据测试及计算结构,可对大桥进一步的健康监测及定期维护提供技术支撑和研究依据。该主桥的一阶竖弯频率为0.35 Hz,实桥结构的动力性能良好。

c.巴东长江大桥试验模态频率以及计算模态频率吻合较好,前2阶频率计算值比试验值小,表明桥梁实测刚度优于设计值。

摘要：通过脉动试验和模态分析软件对巴东长江大桥动态特性进行了分析,得到其试验模态频率及振型,并通过数值计算得到振动频率,对计算模态和试验模态进行振型相关性分析,将有限元的动态分析与试验数据有机地结合起来,验证了有限元模型,同时为工程实践提供了帮助。

关键词：动态特性,脉动试验,模态分析,有限元法

参考文献

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[2]沈伯臣.模态分析在桥梁检定试验中的应用[J].铁道建筑,2002(9):1-5.

[3]吴彬,张璐明,张美玲,等.100MPa粉煤灰高性能混凝土的研究[J].粉煤灰,2002(3):7-9.

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[5]JTJ023-85,公路钢筋混凝土及预应力混凝土桥涵设计规范[S].