写景的精彩段落

写景的精彩段落（精选6篇）

写景的精彩段落 篇1

抬起头，我竟被那梦幻的云给震撼了。中间的小道似是一道分界线，将天空分成两半。左边的天空是淡淡的蓝，云则是那如海般深沉的颜色，纹丝不动，右边的天是蒙蒙的白色，云却是充满活力的亮橙色，活泼安静。而小道上空的天，却是魁丽的玫红，淡雅却不孤傲，美丽却不妖艳，云也是那蓬松的粉色，似一个个甜蜜的棉花糖。

流过竹楼间小河静静流淌，拍打着竹楼千古的幽梦。寨子里一片静谧,竹林深处，傣家少女挑水走过,长长的筒裙，随着阿娜的身躯一起摆动。傣家少女是水做的妖姬，水是傣家的灵魂。竹楼有水相伴，泉音叮咚，增添了一种悠闲，一种淡雅，一种从容,何况这里的水，还有竹楼相伴。自然和谐，古朴而清丽的竹楼，传承着水的温柔，春的永恒!

路的一边是小山，长满了青绿色的山芼。它们在山的怀抱里，尽情地卖弄自在的微笑。在安静的山谷里，一阵阵新鲜的空气沁入心脾，透彻肺腑，身心俱爽，一股清凉洒遍全身。不知名的杂草热闹地点缀着山野，疯狂地长着，毫不逊色地与山芼争相亮相，展露盎然的气息。

茂密的芦苇颜色苍青，晶莹透亮的雨珠顺沿那抹青缓缓流淌。随风摇动间，恰如无数绿衫女子，大大方方地将一尘不染的空气奉给了我们。我们不由自主贪婪的深深呼吸，霎那间，每个细胞、甚至整个身心仿佛都浸润了苇香!

爬上山坡后，另外一边不再是诱人的芦柑，而是亭亭玉立的杉木。它们俏生生地屹立着。杉木无拘无束地立在无垠的天空下，微风过处，它们仿佛在对我浅吟低唱，尽量温柔起来。尖尖的叶子也在我欣赏的眼睛里变得柔嫩而妩媚，风情万种。

雨的脚步细碎而又轻盈，交织成网笼罩着寂夜。在黑夜中，看不清远景，只有一个模糊不清的轮廓。躺在床上，闭着眼睛听雨。空灵纯净的雨声犹如一首优雅美妙的钢琴曲，渐渐弥散在夜空。无法用拟声词来形容，那是在抹杀它的美妙。唯美，飘逸，纯净而自然。

刚从图书馆走出时，郁闷的心情被灿烂的阳光冲淡，我近乎贪婪的呼吸着清新的`空气。朵朵云彩蓬蓬松松的，缓慢缓慢的飘着，阳光为云的边缘渡上了一层温暖的金色，仿佛有一座金色的城堡，近乎透明。我不由得轻松的笑了，天生的栗色夹杂着金色的发丝随风飘扬。

微风拂过我的脸庞，把我吹向沿河路，在沿河路上，鸟儿呼唤我的名字，花儿为我献舞;蛐蛐为我高歌一曲。风把旁边的山吹绿了，水吹清了，太阳也想把头探出来瞧一瞧，这美妙的时刻，太阳一出来，到处一片生机勃勃，两边的天埂边，到处是青青的小草，叶片上还有几颗露珠，迎着太阳闪闪发亮。

春天，竹林一片翠绿。竹子抽出了新枝，慢慢的，竹枝上长了芽， 越来越绿，越来越大。随手摘一片嫩叶，放在口边，轻轻一吹，边发出了动听的声音。像哨子一样。每年春天，竹林便发出了动听的哨声。

竹林靠近山顶，抬头一看，望不见天也望不见竹顶此时的一切全被雾包裹着，或者说被雾保护着。你应该去感受一下那种幽静，那种幽静四足以使你忘却一切的，只是木然的站在那儿，其偶尔却体会到了人类本该拥有的那份心境。这才让我明白古代的一些文人骚客为何都不愿意做官，自甘隐居山林，过着与山为伴，与水共舞的日子。

春雨无声无息地来到了人间，悄悄地给予雨水给些饥渴的花草树木，让花草树木们愉快地吮吸着甘露，我随着雨丝的脚步来到天湖广场。沿途，我把头伸出了窗外，看见路两旁都是石厂，真不愧是“云浮石乡”啊!

校园里，美溢满了我们的眼睛。美，是同学弯腰捡起垃圾放进垃圾桶;美，是教室里朗朗的读书声;美，是少先队员向老师行一个队礼或一声问好;美，是操场上爽朗的笑声;美，是同学们围在一起探讨难题;美，甚至是同学开的一个善意的玩笑……美，就在我身边。

写景的精彩段落 篇2

一、视听思维是电影的视听语言的心理内核

(一) 电影故事是对影片视听语言进行分析的基础

1. 电影故事

以影片《巴黎最后的探戈》为例, 故事简单地说是情欲让一老一小的两个女人把一个心灵孤独的中年男人给灭了。两个被情所伤想要租房的人——保罗和让娜沿着鬼使神差的方向, 偶然两次擦肩而过的无言的邂逅, 他们不约而同的在一处公寓里相遇, 立刻就坠入不能自拔的情欲纠缠, 除了在空房子这个封闭空间里的性爱事件, 他们对彼此其实一无所知;男主人翁保罗的妻子自杀了, 保罗、保罗妻子的情人和母亲都不知道为什么, 保罗困惑了;女主人翁让娜和一个年轻导演正谈着恋爱, 这场恋爱因各自对爱的理解不同而发生了变化, 让娜迷茫了。在这样孤独、迷离、狂乱的情感里, 不曾相识、互不了解对方的两人走到一起, 在接触中保罗爱上让娜并不再拒绝让娜对他过去的探究和了解, 他希望能与让娜相爱, 但事与愿违, 让娜在惊恐中受到惊吓而意外地对他开了枪, 这场说不清道不明的情缘以保罗的死而告终结;悲惨的是在死神走近保罗的时候, 让娜还不知道她所杀死的曾经在一起的这个男人的名字, 这场发生在艺术之都、欲望之都的性与情的舞会上用生命去起舞的《巴黎最后的探戈》, 在扭曲的人性中人亡曲终。

2. 故事内容决定了视听语言风格, 诗化的视听语言呈现精彩的电影故事

不同故事内容有不同的电影叙事风格, 同样故事内容不同的导演也有不同电影影像, 一个好故事, 一个好导演, 一个内容与形式统一的视听思维, 呈现视听语言于影像, 一定很精彩, 贝尔托鲁奇大师的视听语言就是这样可以炉火纯青到“感时花溅泪, 恨别鸟惊心”的境界, 诗化意象到诗画视听的视听思维在《巴黎最后的探戈》影片中处处可见。比如:片尾保罗临死前从封闭空间到开放空间, 死的样子是弓缩着身体像母体内的胎儿, 象征重生的寓意。

(二) 视听语言建立在视听思维基础上

1. 视听语言

(1) 视听语言的含义:视听语言是一种模拟人的视听感知经验而单向传播的创造性的感性语言, 视与听是影像和声音给人的接受形态, 电影的出现使得现实可以还原, 而视听语言之丰富的非词语影像和声音的表现在于还原现实时甚至可以放大并触及人的心灵深处。电影作为一种符号体系, 一种特有语言运用时就不能简单地记录现实, 而必须创造性地运用它, 由于电影视听媒介记录的性质, 人们常常忘记了它符号意义上的语言作用, 随着科技进步, 人们文化素质的提升, 这个非词语声音和影像的作用已并驾齐驱在现代电影中。

(2) 视听语言包含元素:影像内容中演员的表演, 物体的造型;影像构成上有构图、景别、角度、运动、照明, 色彩;声音构成上有语言、音响、音乐;影片剪辑上有影像剪辑、声音剪辑。

视听语言的元素在影片中构成和应用, 是导演通过各创作部门把自己对电影文学故事的理解和诠释, 以视听思维转化为视听语言, 记录在丰富的非词语的影像和声音里, 通过放映手段传递给观众。

2. 视听思维

视听思维就是某种科学的抽象概念通过人脑思想后直接从一种形状, 方位, 关系得出另外的关系。

视听思维在电影上的六元素:

(1) 人物元素:故事化的叙事的中心是人。

(2) 事物元素:法国的罗伯格认为:“无论描写什么事物, 首先是有人的眼睛在看, 有思想的审视, 有情欲在改变着它。”事物始终离不开与“人”的关系。

(3) 动作元素:亚里士多德认为:“戏剧的基本元素是动作, 动作是思想、目的、期望的实现手段。

(4) 时间元素:动作是发展、成长, 而发展、成长过程隐含着时间的因素。

(5) 空间元素:空间是人存在的支点, 人存在的方式、特点与空间关系, 具有描述意义的可视点 (美术) , 为影像 (摄影) 提供特有风格。

(6) 声音元素:声音是生活真实的表现, 更是烘托气氛、抒发情感的表现, 可以表现任何情绪、动作、结果。

3. 视听语言建立在视听思维基础上

视听思维六元素构建了视听语言, 视听元素的符号性, 看出客观现实生活中的人物、事物等一旦成为视听语言的构成元素——影像 (视听元素) , 就具备了象征意义, 或是说具备了符号性, 电影的符号是一个短路的符号, 短路符号形象地点明了视听元素作为表意符号的能指与所指合一的特殊性, 什么样的视听思维方式就有什么样的视听语言在影像中造型元素的呈现。

二、贝尔托鲁奇的视听思维在影像中造型元素的呈现

贝尔托鲁奇诗画的视听思维, 是以视觉心理学角度, 从外界影像通过视觉器官引起的心理机理反应, 在这个由外在向内在的过程, 把丰富外界影像和复杂内心心理机能在相互联接并发生转化时建立起了千丝万缕的联系, 使不同的人不同影像、相同的人相同的影像以及不同的人相同的影像和相同的人不同的影像产生不同的心理反应, 在美学意义上产生诗意感觉;是以诗人浪漫天性的造型元素组构绘画般的视听语言。

(一) 符号性场景设置

1. 轻轨高架桥:

半封闭的空间。影片的主人翁一开始本就不应该亲近的邂逅:男主人翁保罗是一个受制于他对妻子的感情的男人, 女主人翁让娜是一个待嫁男友的女人, 他们因情感的变故, 在不伦的野性欲望中共同跳起人生最后的探戈。贝尔托鲁奇为故事的主人翁设置了一条符合人物命运的线路———轻轨线, 一条通往生命终点的单行线。保罗和让娜在他们感情的低潮期沿着这条线走向同一个地点, 他们在车声隆隆动荡的轻轨列车高架桥下本是擦肩而过, 却因厌倦所谓文明的虚伪, 带着扭曲的心灵去满足性的高潮期, 在不明的好奇和原始的冲动下走向迷离的空房子。

2. 出租的空房子:

封闭的空间。那间待租的公寓并非保罗与让娜事先选定的空间, 而是贝尔托鲁奇为故事的人物选定一间逃离文明重返原始的性屋。待租的公寓对保罗来说已不是家的概念, 因为在所谓“文明”里, 留给保罗的是婚姻的不幸, 在他的心里留下的是隐痛和害怕;待租的公寓对让娜来说也是非现实的生活, 因为在所谓“文明”社会里, 让娜只能在男友拍摄的电影里才谈论到了爱情, 只有在结婚之后才能体验情爱, “文明”和现实成了她心中只是虚幻的梦影。在夕阳的逆光照射之下, 那间泛出温暖而色情的金黄色的空房子, 昏暗而空旷, 一切都回到了原始, 没有名字, 无需语言, 性与情在野性的欲望中成了他们唯一且本能地交流方式, 他们模仿着动物在疯狂的宣泄着, 让情爱燃烧着, 让苦闷释放着, 人们看到了人性的天堂般的美感里传达着压抑, 人们看到了疯狂的地狱般的野性灼热感和人性的迷离。对保罗和让娜来说, 所谓“文明”似乎是对人性的束缚, 是影片中那虚伪的戒指, 水中没气的救生圈, 性是人类欢喜的渊薮, 也是人类不可超越的魔障, 空房子里原始的性爱似乎变成了“文明”沉沦的补偿, 空房子让他们在文明中迷失, 又在原始里回归。影片结束时他们离开空房子, 来到外面的空间, 是原始与文明轮回。

3. 外面的空间:

开放的空间 (包括巴黎街道、让娜父亲家的阳台等) 。不是简单的现实世界复原, 而是作为社会文明的代码。在空房子里进行的一次次动物般的交媾, 高潮后快意、懒散与疲惫, 是人性原相的呈现, 更是受过伤害后躲避和孤独的释放。让人意识到这段短暂轻狂的日子像一曲带着忧伤人生最后的探戈, 该曲终人散了。因为保罗和让娜把情爱沦为野兽般的性爱, 是对人性在文明中沉沦的颠覆。影片把在原始对文明颠覆的时候, 文明会向原始扣动扳机, 就在保罗和让娜离开空房子重归文明, 去接受外面的空间, 保罗不再需要躲避光线而沐浴巴黎的阳光的时候, 文明的枪声响起了。在保罗生命的最后一刻, 他像将投胎的婴儿带着期待的表情, 安静地睡在了外面的空间 (让娜父亲家的阳台上) 。保罗临死前把象征净化的口香糖粘在外面的空间 (让娜父亲家的阳台上) , 是把死亡看做一种灵魂净化, 生命的重生。

(二) 符号性人物衣着设定

在色彩学中, 颜色是情感和视觉暗示的。男、女主人翁出场的衣着的颜色和造型, 很有意思。

1. 保罗土黄色的外套:黄色隐喻着颓废。

2. 让娜带毛的白色外套和黄色超短裙:白色象征着单纯。带毛代表成熟。黄色隐喻着颓废。超短裙表示反叛。

3. 让娜戴的带有紫色小花的黑帽:紫色是性感之色。花是生殖器, 性的延伸。把紫色小花放在神秘、不可知的黑色中, 似乎隐喻着性与死亡。

诗画的视听思维的造型元素为精彩的视听语言做好了影像的内容和词语, 等待着摄影师用光来书写电影寓言诗。

三、贝氏的视听思维构建出充满张力和寓意的视听语言

(一) 诗画的视听思维, 诗化的造型元素, 在摄影大师光影中异彩纷呈

贝尔托鲁奇的《巴黎最后的探戈》讲的不是一个“骇人听闻”的浪漫爱情故事。而是一部通过其特有的视听思维构建出充满张力和寓意的影像来对这两个不同寻常的恋人的行为和心理进行描绘, 深刻剖析了现代人的迷惘心态, 把弗洛伊德心理学中的精神分析法用景和人、光与影、思想与行为有机地构筑起来, 对现代人的精神苦闷进行深入探索的好电影。整部影片不是简单的画面和声音堆积, 而是一首精心营造用光来书写的诗, 它以强烈的视听感受给人以心灵的启迪和冥想。

(二) 用影片《巴黎最后的探戈》精彩的开端段落分析贝尔托鲁奇的视听思维

电影大师贝尔托鲁奇是如何用镜头的影像和声音讲述开端段落, 影片富有张力、充满寓意的62个镜头, 花了13分36秒时间表现人物心态、预示未来;贝氏独特的视听语言, 在摄影大师斯托拉德具有艺术特性的技术镜头运用下, 无与伦比地呈现, 把一个沉溺在失去深爱但对他不贞的妻子之死的痛苦和孤独困恼中的中年男人与一个性感、朝气、渴望真实生活的已有待嫁男友的年轻女人之间的人物关系在观众的心理中建立起来并留下人物未来命运的预示。

(三) 用拉片把开端段落逐一镜头解构出影片的视听语言 (附分镜头画)

(片头字幕时码00:00—02:58)

镜头1.影片分镜头时码 (02:58) 分镜头时间长度 (00:05)

运用镜头方式:广角镜头俯拍。由小全推至特写。

画面视觉呈现:1.广角俯拍使轻轨列车桥墩放射性变形, 画面桥墩上部给人以向外膨胀的张力, 崩溃的视觉心理反应。2.人物与斜线形成不稳定的动势产生失衡, 广角高位俯拍让空间造成人物孤独感。3.推至特写后土黄色上衣外套的人物头部在画面里成不稳定的倒三角形, 有随时坍塌崩溃之感。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境营造出狂躁不安的听觉心理。

视听产生效果:一开始就以视听上的变形强造型和单调强音节, 点出主人翁保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态。

镜头2.影片分镜头时码 (03:03) 分镜头时间长度 (00:03)

运用镜头方式:广角仰拍, 弧摇。

画面视觉呈现:轻轨列车在前景大树杆和小树枝割裂成支离破碎的画面, 轻轨桥从左下右上斜线弧摇至右下左上斜线。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境声营造出狂躁不安的听觉心理。

视听产生效果:有一种不稳定的颠覆和天旋地转的晕旋感, 寓意在强化表现主人翁心理压力和心理崩溃。

镜头3.影片分镜头时码 (03:06) 分镜头时间长度 (00:14)

运用镜头方式:长焦镜头微俯拍, 近景拉开。

画面视觉呈现:让空间压缩, 景深缩短。天桥墩形成一排透视的竖线如尺码刻度。通过镜头和人物的双调度让男女主人翁沿着半封闭的设定单行空间里拉近。让娜在远处隐约走来, 尺码刻度与记录人物距离。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境声营造出狂躁不安的听觉心理。

视听产生效果:用轻轨高架桥半封闭的空间来设定和建构剧情、人物单向目标。用景深之外的虚焦镜头产生让观众想看清远处隐约走来的人的欲望。

镜头4.影片分镜头时码 (03:20) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:固定镜头。

画面视觉呈现:大环境巴黎, “千面”浪漫气息塞纳河上的轻轨高架桥。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。

视听产生效果:是环境交代, 也是为了延时, 让观众产生期待心理的需要。 (镜头画省略)

镜头5.影片分镜头时码 (03:24) 分镜头时间长度 (00:14)

运用镜头方式:续3镜, 长焦微俯拍降至水平。

画面视觉呈现:通过人物调度让男女主人翁沿着半封闭的单行空间里, 像尺码似的透视的每一个桥墩, 一慢一快拉近距离, 女主人翁由虚变实, 尽管由远到近的第一次“擦肩而过”, 但视觉上已建立起“有缘千里来相会”的人物关系的开始。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声渐渐远去。减弱声音, 人物之间的视觉强化。

视听产生效果:用镜头画面把两人同时放在符合人物命运的线路——轻轨线, 一条通往生命终点的单行线。在轻轨高架桥半封闭的空间里他们慢慢在缩短距离, 让观众看清远处走来的、好奇探究地看着保罗的让娜。带毛的白色外套和黄色超短裙:白色象征着单纯。带毛代表成熟。黄色隐喻着颓废。超短裙表示反叛。让娜的手放在黑帽上, 似乎提示观众注意那带有紫色小花的黑帽:紫色是性感之色。花是生殖器, 性的延伸, 把紫色小花放在神秘、不可知的黑色中, 似乎隐喻着他们冥冥之中的吸引和好奇, 建立起的有缘来相会无缘成眷属, 暗示着人物关系与未来的性与死亡。

镜头6.影片分镜头时码 (03:38) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:主观镜头。

画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里近景的让娜头部的背影。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声又渐渐进来。

视听产生效果:保罗的视线, 暗示着男人被让女人关注的本能反应, 为建立两人关系做一个铺垫。 (镜头画省略)

镜头7.影片分镜头时码 (03:40) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:主观镜头。

画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里的似乎心有余悸地有意回避视线的保罗。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声又渐渐进来。

视听产生效果:让娜的回头视线, 暗示着好奇的关注, 震荡声是内心动荡。 (镜头画省略)

镜头8.影片分镜头时码 (03:44) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:主观镜头。

画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里小全景的让娜的全身背影。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 变成了一种躁动。

视听产生效果:保罗的视线, 被关注的视线引起的本能反应, 让娜的身体, 一种不可抗拒的青春活力的诱惑。

前面三个主观镜头的来回剪接, 形成相互好奇和吸引的故事铺垫。 (镜头画省略)

镜头9.影片分镜头时码 (03:46) 分镜头时间长度 (00:10)

运用镜头方式:中焦仰拍, 横移。

画面视觉呈现:轻轨列车桥石墩的过街口, 透视着他们的关系并沿着同一方向前进。过街口的汽车。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 变成了一种躁动。

视听产生效果:轻轨列车桥石墩把画面分为三份, 人物像走在隧道口, 似乎像人物命运的交叉口, 然而他们沿着同一方向前进像轻轨列车一样走向终点——空房子。过街口的汽车在他们行进中形成阻碍, 预示着剧情发展和人物的将来。

镜头10.影片分镜头时码 (03:56) 分镜头时间长度 (00:06)

运用镜头方式:固定镜头。

画面视觉呈现:轻轨列车桥墩下的警察、警车。

声音听觉传递:环境声音。

视听产生效果:警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。隐约暗示文明社会秩序的常态将被破坏。 (镜头画省略)

镜头11.影片分镜头时码 (04:02) 分镜头时间长度 (00:03)

运用镜头方式:长焦仰拍主观镜头。

画面视觉呈现:轻轨列车天桥里, 半封闭的设定单行空间里从画右让娜的臀部入画到小全景的全身背影。

声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化。

视听产生效果:压缩画面的长焦镜头把轻轨列车天桥里距离压缩形成栏杆像尺码, 列车天桥的通道又像一根无形的线把两人牵在一起。在保罗的主观听觉中, 反习惯地从画右让娜的臀部入画到小全景的全身背影, 代表女人性征的部位伴着性感的高跟鞋声, 造成有非常态的性意识的主观视角和听觉刺激。

镜头12.影片分镜头时码 (04:05) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:长焦俯拍主观镜头。

画面视觉呈现:前景栅栏的轻轨列车天桥下的警察、警车

声音听觉传递:环境声音。

视听产生效果:重复警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。但文明社会秩序的常态与两个人物之间被轻轨列车天桥的栅栏隔离了。 (镜头画省略)

镜头13.影片分镜头时码 (04:06) 分镜头时间长度 (00:05)

运用镜头方式:长焦固定镜头。

画面视觉呈现:轻轨列车天桥, 半封闭的设定单行空间里清洁工、让娜、保罗。清洁工在他们前面打扫。

声音听觉传递:让娜的皮鞋声夹着轻轨列车的单调、强烈的震荡声。

视听产生效果:让娜、保罗沿着同一方向前进像轻轨列车走向终点——空房子。清洁工在他们行进中再次形成阻碍并预示着将来。 (镜头画省略)

镜头14.影片分镜头时码 (04:11) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态随着泪水变得相对平静。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。

视听产生效果:同样的轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 随情感泪水的宣泄, 保罗已没有强烈的反应了。

镜头15.影片分镜头时码 (04:15) 镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:广角仰拍主观镜头。左摇。

画面视觉呈现:黑糊糊的轻轨列车天桥底, 摇出空房子光亮的屋顶外观。

声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。

视听产生效果:保罗主观视线, 有黑暗之中看到另一片天的意味, 但被广角仰拍镜头变形。有空间转换, 轻轨线到空房子的换场。

镜头16.影片分镜头时码 (04:19) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态随着泪水变得相对内敛。

声音听觉传递:此时无声似乎把一切凝固。

视听产生效果:孤独的痛苦。

镜头17.影片分镜头时码 (04:20) 分镜头时间长度 (00:23)

运用镜头方式:仰拍主观镜头。摇下。

画面视觉呈现:空房子光亮外观的窗户玻璃上反射着闪动的轻轨列车的光影。摇下让娜的背影和黄灿灿的空房子大门。

声音听觉传递:第一次无声源情绪音乐。

视听产生效果:窗户玻璃上反射着闪动的轻轨列车的光影给人以躁动, 摇下让娜的背影和带着情色黄灿灿的空房子大门——黑色的栅栏, 黄色流离的玻璃, 充满诱惑又与外界隔绝。

镜头18.影片分镜头时码 (04:43) 分镜头时间长度 (00:19)

运用镜头方式:摇、特写。

画面视觉呈现:让娜看到将要出租的空房子, 黄灿灿的诱惑让她按了门铃。

声音听觉传递:按门铃声音。

视听产生效果:门铃有允许或拒绝的含义。按下门铃后欲进空房子的让娜, 门框把画面重心构图缩小到脸部。

镜头19.影片分镜头时码 (05:02) 镜头时间长度 (00:09)

运用镜头方式:俯摇拍。

画面视觉呈现:让娜走下阶梯。警察、警车。

声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化

视听产生效果:再次强化警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。

镜头20.影片分镜头时码 (05:11) 分镜头时间长度 (00:06)

运用镜头方式:长焦摇起。

画面视觉呈现:前景遮挡摇起让娜。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:过度交代, 剧情指向引导。 (镜头画省略)

镜头21.影片分镜头时码 (05:1 7) 分镜头时间长度 (00:09)

运用镜头方式:固定镜头, 全景。

画面视觉呈现:让娜走入酒吧的黄灿灿电话间。

声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化。

视听产生效果:又是一个黄灿灿的空间, 一个狭小的空间。是强迫两个人物从擦肩而过的好奇到狭小的封闭空间的近距离彼此关注的邂逅, 为“有缘千里来相会”再次做了视觉铺垫。

镜头22.影片分镜头时码 (05:26) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:下摇。

画面视觉呈现:黄灿灿的流离玻璃。

声音听觉传递:流水声。

视听产生效果:一个充满迷离沟通空间, 一场特别的交流开始。 (镜头画省略)

镜头23.影片分镜头时码 (05:30) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:特写。

画面视觉呈现:假牙在水龙头下清洗。

声音听觉传递:水声、清洗声。

视听产生效果:假牙是衰老的标志。

镜头24.影片分镜头时码 (05:34) 分镜头时间长度 (00:03)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:让娜对假牙的抵触表情反应。

声音听觉传递:水声、清洗声。

视听产生效果:表现让娜对衰老的抵触心理活动。

镜头25.影片分镜头时码 (05:37) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:老太太上假牙。

声音听觉传递:上假牙的声音。

视听产生效果:让娜对衰老的抵触心理。暗示后面情节让娜对她与保罗之间年龄悬殊有心理障碍。

镜头26. (影片分镜头时码 (05:38) 分镜头时间长度 (00:07)

运用镜头方式:固定镜头, 全景。

画面视觉呈现:老太太走出黄灿灿的酒吧电话间并把门带上。

声音听觉传递:门带上的声音。

视听产生效果:门带上的声音为两个人物腾出独处狭小的封闭空间。

镜头27.影片分镜头时码 (05:45) 分镜头时间长度 (00:08)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:让娜对着镜子展现自己的年轻。

声音听觉传递:无。是声音的等待。

视听产生效果:表现年龄的差异。青春貌美的让娜, 独享只有自己一人的空间, 但即将被声音打破。

镜头28.影片分镜头时码 (05:53) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:内门开启。

声音听觉传递:内门开启的声音。

视听产生效果:声音提醒目光注意。更提醒他们再次相遇。为加强人物关系, 把视听单纯。门的特写, 单音的开门声音打破静音, 进入青春貌美的让娜独享的空间, 有闯入让娜生活的寓意。 (镜头画省略)

镜头29.影片分镜头时码 (05:54) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:保罗开门出去, 让娜反应, 保罗也意识到了他们的再次相遇。

声音听觉传递:无, 留给视觉。

视听产生效果:有“怎么又遇上他”的意味。为在空房子相遇做了人物心理铺垫。

镜头30.影片分镜头时码 (05:55) 分镜头时间长度 (00:08)

运用镜头方式:长焦, 小全景。

画面视觉呈现:外门开启, 保罗走出, 让娜再次被保罗的举止所吸引, 加深了好奇的心理。

声音听觉传递:外门开启的声音。

视听产生效果:从沿着半封闭的设定单行空间——轻轨天桥里, 第一次建立起两人相互好奇的擦肩而过的人物关系到独处狭小的封闭的“有缘千里来相会”空间的变化, 预示着他们逐渐靠近, 但这对保罗似乎还是心有余悸, 有所意识地走开。

镜头31.影片分镜头时码 (06:03) 分镜头时间长度 (00:05)

运用镜头方式:固定镜头, 全景。

画面视觉呈现:保罗走出黄灿灿电话间的酒吧。让娜走进内门打电话。

声音听觉传递:电话对话声音。

视听产生效果:两人在无意识的靠近, 保罗似乎想回避。 (镜头画省略)

镜头32.影片分镜头时码 (06:08) 分镜头时间长度 (00:16)

运用镜头方式:近景, 摇。

画面视觉呈现:黄灿灿电话间琉璃玻璃内门慢慢开了, 露出让娜性感的大腿摇至上身。

声音听觉传递:电话对话声音

视听产生效果:黄灿灿琉璃玻璃内门关了又慢慢开了, 表现她的性感反叛的性格, 为剧情和人物做铺垫。

镜头33.影片分镜头时码 (06:24) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:让娜来要租空房子。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:按门铃的无声拒绝, 让娜手掰开狭窄小窗的动势, 有一定要进的感觉。

镜头34.影片分镜头时码 (06:28) 分镜头时间长度 (00:19)

运用镜头方式:小全景推近景。

画面视觉呈现:让娜在光怪陆离的玻璃外。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着外界隔绝。主观意愿被客观阻挡, 形成剧情中的阻碍。

镜头35.影片分镜头时码 (06:47) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:小窗外得意的让娜。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:小窗把画面重新分割让视线集中在得意的让娜的特写。再一次让人看到黑帽上的紫色小花和让娜的性感妩媚。

镜头36.影片分镜头时码 (06:50) 分镜头时间长度 (00:12)

运用镜头方式:长焦横移, 变焦。

视觉呈现目的:光怪陆离的玻璃上的钥匙。

听觉呈现目的:同意租房对话、酒瓶声。

视听产生效果:钥匙是进入空房子的条件。

镜头37.影片分镜头时码 (07:02) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:固定镜头, 中景。

画面视觉呈现:一只手拿着空酒瓶放在地上。

声音听觉传递:酒瓶声。

视听产生效果:空酒瓶放在地上, 让人想到是醉汉, 失意的人。酒是乱性之水。

镜头38.影片分镜头时码 (07:03) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:小全景推近景。

画面视觉呈现:让娜在光怪陆离的玻璃外。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:再次强化光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。

镜头39.影片分镜头时码 (07:07) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:带着虚焦的管理员的小窗外的让娜。

声音听觉传递:虚焦的管理员哼着小曲。

视听产生效果:小窗把画面重新分割让视线集中在让娜的特写。再一次让人看到黑帽上的紫色小花和让娜的性感妩媚和压抑。光怪陆离的玻璃内虚焦的管理员哼着变调小曲似乎说明黑色的栅栏里的人都疯了。

镜头40.影片分镜头时码 (07:09) 分镜头时间长度 (00:14)

运用镜头方式:固定镜头, 变焦中景。

画面视觉呈现:让娜失望走了, 又被叫回。

声音听觉传递:管理员哼着小曲、第二次无声源音乐起。

视听产生效果:光怪陆离的玻璃让入迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。这空房子对让娜有一种不可抗拒的诱惑。

镜头41.影片分镜头时码 (07:23) 分镜头时间长度 (00:44)

运用镜头方式:特写拉开, 跟移, 最后镜头仰拍电梯。

画面视觉呈现:管理员给让娜钥匙, 抓住让娜的手, 让娜挣脱走向黑洞洞的房子。仰拍电梯形成变形的放射的线条。

声音听觉传递:管理员的狂笑声。第三次无声源音乐。

视听产生效果:再次强化光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。变形的电梯。有进入这个空房子是进入一个与文明社会秩序相背的非常态下空间的“疯人世界”。电梯间巨大通亮的圆灯和上升的电梯, 有飞蛾扑火的悲剧意象。

镜头42.影片分镜头时码 (08:07) 分镜头时间长度 (02:16)

运用镜头方式:摇、移、推长镜头。

画面视觉呈现:让娜走入空房子的外屋, 打开外屋阳台的拉门见到保罗并走近。保罗走进内屋, 让娜跟入又打开内屋阳台的门。保罗再走进里屋。

2013年第8期 (总第108期) 东南传播94

声音听觉传递:对话, 第四次无声源音乐。

视听产生效果:让娜打开阳台的门, 夕阳的逆光照射之下, 泛出温暖而色情的金黄色的空房子里, 两次外屋、内屋用光打破了保罗的独处空间。用摇、移、推长镜头的镜头和人物的调度, 让人物在这个封闭的空间由远到近, 再到重叠, 再分开又再重叠, 表现让娜的好奇心理让她变得主动, 保罗心有余悸显得被动, 人物调度是让娜向保罗靠近并重叠, 构成让娜要想探究和了解保罗内心世界的心理外化表现。让娜想进入保罗的内心世界的好奇心理, 在空间建构上, 用三个相连的外屋、内屋、里屋的客观空间的设置, 一层层用长镜头表现两个人物内涵的心理主观空间, 从要求共享, 回避独处, 再共享, 再独处, 到相持的等待。

镜头43.影片分镜头时码 (10:23) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:固定镜头, 中景。

画面视觉呈现:让娜弯腰。

声音听觉传递:静。

视听产生效果:等待。

镜头44.影片分镜头时码 (10:24) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:固定镜头, 中景。

画面视觉呈现:保罗走进里屋用手摇动靠窗的躺椅。

声音听觉传递:静。

视听产生效果:是无聊也是无奈的下意识动作, 更是没有要共享空间的意愿的外化表现, 似乎在提醒已经到了里屋, 已没有再往里的空间了。前面对话中让娜认为椅子放在壁炉边, 而保罗认为椅子放在靠窗边, 是两人各自的自我意识符号化的语言, 表现不和的内在性格。

镜头45.影片分镜头时码 (10:27) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:固定镜头, 近景。

画面视觉呈现:让娜45°正面。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:让娜独处内屋空间, 没有再走进保罗里屋空间。他们还保持有心理距离。

镜头46.影片分镜头时码 (10:29) 分镜头时间长度 (00:01)

运用镜头方式:固定镜头, 近景。

画面视觉呈现:保罗正侧面。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:保罗独处里屋空间里与画外的让娜语言交流, 体现距离感。

镜头47.影片分镜头时码 (10:30) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:上摇电话铃声。

画面视觉呈现:让娜45°正面。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:表现心理。语言交流。让娜独处内屋空间与画外的保罗语言交流, 体现距离感。

(镜头画省略)

镜头48.影片分镜头时码 (10:34) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:固定镜头, 全景。

画面视觉呈现:保罗的手摇动了躺椅。

声音听觉传递:摇动躺椅的声音。

视听产生效果:是无聊又无奈的下意识动作。更是没有共享同一空间的意愿的外化表现, 再一次用道具声音强化。

镜头49.影片分镜头时码 (10:38) 分镜头时间长度 (00:15)

运用镜头方式:固定镜头, 小全景。

画面视觉呈现:破碎的尖玻璃中的让娜在窥视着。

声音听觉传递:静。

视听产生效果:破碎的尖玻璃中的让娜在窥视, 有一种危险和不祥之象。静音目的是强化视觉, 是为心理交流而等待。

镜头50.影片分镜头时码 (10:53) 分镜头时间长度 (00:17)

运用镜头方式:小广焦, 小全拉开全景。

画面视觉呈现:保罗萎缩在画左小角落, 拉开前景中的让娜。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:小广焦形成距离感, 人物大小比例上前景中的让娜变成强势, 表现主动。同时门框和墙把他们分为两个空间, 造成心理距离和隔阂。

镜头51.影片分镜头时码 (11:10) 分镜头时间长度 (00:10)

运用镜头方式:固定镜头, 近景。

画面视觉呈现:让娜正面。

声音听觉传递:静。

视听产生效果:表现心理。是心理交流等待。 (镜头画省略)

镜头52.影片分镜头时码 (11:20) 分镜头时间长度 (00:02)

运用镜头方式:固定镜头, 近景。

画面视觉呈现:保罗的手捏灯罩。

声音听觉传递:手捏灯罩的声音。

视听产生效果:无聊的下意识。灯罩是符号, 是灯的一部分, 是光的一部分, 手捏灯罩这似乎有要摧毁和拒绝光的意味。拒绝打破各自己的空间。 (镜头画省略)

镜头53.影片分镜头时码 (11:22) 分镜头时间长度 (00:06)

运用镜头方式:小广焦, 小全

视觉呈现目的:让娜在走廊正面走来。

听觉呈现目的:电话铃声。

视听产生效果:共享空间意愿的僵持, 被电话铃声打破。用延时让观众产生观影期待, 似乎问将要发生什么。

镜头54.影片分镜头时码 (11:28) 分镜头时间长度 (00:18)

运用镜头方式:固定镜头, 小全景。

画面视觉呈现:卫生间让娜如厕。

声音听觉传递:电话铃声、冲水声。

视听产生效果:是僵持延时等待, 让观众产生观影期待后峰回路转的视觉暗示。也是提示保罗, 她对他没有回避和顾忌, 愿意共享空间。

镜头55.影片分镜头时码 (11:46) 分镜头时间长度 (00:11)

运用镜头方式:小广焦, 全景, 摇。

视觉呈现目的:让娜走入接电话。

听觉呈现目的:电话铃声, 保罗不想对外界通话, 隔断外界。

视听产生效果:电话是联系工具, 也是连接两个人物心灵的道具。电话铃声是打破僵持与抗衡的信号, 是各自空间重新换位, 拉近心理距离的发令声。

镜头56.影片分镜头时码 (11:57) 分镜头时间长度 (00:20)

运用镜头方式:近景摇。

画面视觉呈现:保罗的手抓起电话。

声音听觉传递:无声。

视听产生效果:一种交流的等待, 无声的心理对话, 时间一点一点过去, 他们没有不耐烦时光流逝, 是暴风雨来临前的寂静。

镜头57.影片分镜头时码 (12:17) 镜头时间长度 (00:06)

运用镜头方式:长焦中景。

画面视觉呈现:前景外屋的让娜和里屋虚焦的保罗在电话里无声的内心对话。

声音听觉传递:无。

视听产生效果:一墙之距被缩短景深变虚的保罗的手抓电话与前景外屋的让娜无声的心理对话。从画面上虚实、大小看让娜为强势, 仍为主动但有距离。时间一点一点过去, 他们听到了彼此的心跳和呼吸, 这无声的心理对话的时间, 摧毁了他们之间的客观空间和主观心理的距离。

镜头58.影片分镜头时码 (12:23) 镜头时间长度 (00:19)

运用镜头方式:近景、移。

画面视觉呈现:保罗的手抓电话慢慢挂在椅子上, 走画外。

声音听觉传递:静。

视听产生效果:无声让观众屏住呼吸, 让观众产生强烈观影期待。保罗近景独占画面空间形成强势, 有变被动为主动的动势。 (镜头画省略)

镜头59.影片分镜头时码 (12:42) 分镜头时间长度 (00:59)

运用镜头方式:小广焦, 全景拉、摇, 中景。

画面视觉呈现:保罗从里屋走向外屋的让娜, 在同一平面后走出画。让娜去捡地上的黑帽。

声音听觉传递:对话, 第五次无声源音乐, 关门声。

视听产生效果:这是在前面几个镜头让娜向保罗表示一次又一次的空间共享的意愿后, 又经历彼此心有灵犀的无声的心理对话, 保罗已接受共享空间的意愿, 第一次从被动转为主动地从自己里屋空间走向外屋让娜空间。走入同一空间外屋, 试探地发出共享同一个心灵空间的信号。随着像发令枪响似的关门声, 又一次用光表达寓意, 保罗的影子与让娜带着性象征的紫色小花的黑帽, 构成整体的黑色块的连接, 似乎剧中的人物和观众, 都默许地领会到他们之间进一步的关系开始起跑了。

镜头60.影片分镜头时码 (13:41) 分镜头时间长度 (00:04)

运用镜头方式:固定镜头, 小全景。

画面视觉呈现:远处小全的保罗关上门, 让娜捡起地上的黑帽从画面下幅入画成近景。

声音听觉传递:静。把注意力留给视觉。

视听产生效果:画面构图形成从下幅入画的让娜用倒翻的带着性象征的紫色小花黑帽, 把保罗装入其中。意味着他们的性关系在相互的心理上已经建立。

镜头61.影片分镜头时码 (13:45) 分镜头时间长度 (00:03)

运用镜头方式:固定镜头, 特写。

画面视觉呈现:让娜正侧面。

声音听觉传递:对话。

视听产生效果:让娜用“你怎么没走”逆反心态的语言。实际上有“我不走了, 你呢?”的意味。

镜头62.影片分镜头时码 (13:48—16:34) 分镜头时间长度 (02:56)

运用镜头方式:跟、拉、摇。

画面视觉呈现:保罗再次走近让娜, 把前后的重叠变成同—平面, 共享同一空间。保罗丢掉那已完成剧作符号使命的, 具有性象征的黑帽, 抱起等待中的让娜, 一场狂风暴雨似的性爱在一扇大玻璃门前开始了。

声音听觉传递:从无声到喘息再到呻吟。

视听产生效果:共享同一空间是相互接受, 是心理和肉体的接受。强烈的性爱动作可能打破大玻璃门会随时给人造成伤害。这个伤害潜在的危险预示着影片后面段落的人物命运。

四、贝尔托鲁奇电影的视听思维是诗画的视听思维

如诗如画的电影来自充满诗情画意的视听语言, 诗情画意的视听语言来自诗画的视听思维。本文用电影《巴黎最后的探戈》为例, 通过对影像中造型元素的读解和解构影片精彩开端段落的镜头, 从视听语言里打开了贝尔托鲁奇电影的诗画的视听思维的内核, 影像中故事开始近14分钟把因情所困的让娜——一个的好奇、探究对方心理的女人与同样因情所困的保罗——一个心有余悸的回避和害怕心态下的男人, 用贝氏的视听思维从两人擦肩而过到无言的心理默许再到这场狂风暴雨似的性爱关系的建立, 用62个长短不一的镜头, (最长近3分钟, 最短不到1秒钟) 松紧张弛有节奏地蒙太奇在一起, 几乎没有多余的镜头, 所有镜头是有目的和充满寓意的完美绘画般的画面。声音上分为无声源的情景情绪音乐五段和有声源的现场声和人为强化主观声音, 使影片里的声音超出现实声音的含义。贝尔托鲁奇通过空间设置、人物调度、声音应用、道具设计等电影元素在摄影师的不同镜头运用中把影片的人物关系从心理接受到肉体接受在视听感官上慢慢建立起来, 我们姑且不对影片的道德性和性倾向作出评价, 只对影像所构筑起人物的孤单, 无法逃脱寂寞的感觉, 让人们在观影过程中从视听上感受那一份“原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华”, 真正体会到诗画的视听思维构建下影片精彩视听语言所带来的心灵共鸣。

摘要：《巴黎最后的探戈》有人说是色情片, 其实不然, 它是一部商业很成功的经典艺术片, 曾获戛纳电影奖, 英国影视学院最佳改编奖等, 是一部在泛黄色调的影像中描述着炽烈、悲伤而疯狂的情爱故事的影片, 电影诗人贝尔托鲁奇在电影这一寓言体中运用视听思维去思考人的孤独、索取、逃避、挣扎、无常的命题, 本文通过对影片的开端部分逐一镜头的影像分析, 从视觉冲击到心理震憾, 在贝式特有视听语言中对原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华的理解和诠释, 这部片子早期尽管被误入“禁片”的歧途却至今熠熠生辉, 我们姑且不要片面对影片的道德性和性倾向作出评价, 只对影像所构筑起人物的孤单、无法逃脱的寂寞、死亡与重生的感觉, 从电影的视听思维里让人们在观影过程中自然而漓淋尽致的获得感受和那一分精彩的视听语言带来的快感, 而这份快感感受正是来自于贝尔托鲁奇的诗画视听思维。

关键词：视听思维,空间设置,诗画意象,符号元素,视听语言

参考文献

[1].洪忠煌.影视剧诗学[M].杭州:浙江大学出版社, 2002.1.洪忠煌.影视剧诗学[M].杭州:浙江大学出版社, 2002.

[2].张会军.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社, 2002.2.张会军.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社, 2002.

[3].钱家渝.视觉心理学[M].上海:学林出版社, 2006.3.钱家渝.视觉心理学[M].上海:学林出版社, 2006.

[4].张会军, 陈浥, 王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2003.4.张会军, 陈浥, 王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2003.

[5].弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷, 译.北京:商务印书馆, 1984.5.弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷, 译.北京:商务印书馆, 1984.

《史记》精彩段落专题强化 篇3

《报任安书》（节选）

古人所以重施刑于大夫者，殆为此也。

夫人情莫不贪生恶死，念亲戚，顾妻子；至激于义理者不然，乃有所不得已也。今仆不幸，早失父母，无兄弟之亲，独身孤立，少卿视仆于妻子何如哉？且勇者不必死节，怯夫慕义，何处不勉焉！仆虽怯懦，欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺累绁之辱哉！且夫臧获婢妾，犹能引决，况若仆之不得已乎！所以隐忍苟活，幽粪土之中而不辞者，恨私心有所不尽，鄙陋没世，而文采不表于后也。

1.给下列句中加点的字注音并解释。

⑴古人所以重施刑于大夫者 重：＿＿＿＿

⑵莫不贪生恶死恶：＿＿＿＿

⑶鄙陋没世，而文采不表于后也没：＿＿＿＿＿

2.写出下列句中加点词的古今义。

⑴至激于义理者不然

古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿

⑵无兄弟之亲，独身孤立

古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿

⑶恨私心有所不尽

古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿

3.古语有“士可杀不可辱”，结合文段分析司马迁隐忍苟活的原因以及你对司马迁这一选择的看法。

答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

二、阅读下面的文字，完成4～7题。

《廉颇蔺相如列传》（节选）

廉颇曰：“我为赵将，有攻城野战之大功，而蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上。且相如素贱人，吾羞，不忍为之下！”宣言曰：“我见相如，必辱之。”相如闻，不肯与会。相如每朝时，常称病，不欲与廉颇争列。已而相如出，望见廉颇，相如引车避匿。

于是舍人相与谏曰：“臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。今君与廉颇同列，廉君宣恶言，而君畏匿之，恐惧殊甚。且庸人尚羞之，况于将相乎！臣等不肖，请辞去。”蔺相如固止之，曰：“公之视廉将军孰与秦王？”曰：“不若也。”相如曰：“夫以秦王之威，而相如廷叱之，辱其群臣。相如虽驽，独畏廉将军哉？顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。今两虎共斗，其势不俱生。吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也。”

4.下列句中加点字意义完全相同的一组是（ ）

①廉君宣恶言

②肃宣权旨

①臣等不肖，请辞去

②近者奉辞伐罪

①相如虽驽，独畏廉将军哉

②仆虽罢驽，亦尝侧闻长者之遗风也

①顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者

②相如顾招赵御史书曰

5.下列句中加点的字的用法与“且庸人尚羞之”中“羞”字的用法相同的一项是（）

A.相如每朝时

B.大王必欲急臣

C.而相如廷叱之

D.以先国家之急而后私仇也

6.解释下列句中加点的词。

⑴且相如素贱人贱人：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

⑵不欲与廉颇争列争列：＿＿＿＿＿＿＿＿

⑶臣等不肖，请辞去不肖：＿＿＿＿＿＿＿

⑷公之视廉将军孰与秦王孰与：＿＿＿＿＿＿＿＿

7.翻译下面的句子。

⑴臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。

译文：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

⑵以先国家之急而后私仇也。

译文：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

三、阅读下面的文字，完成8～11题。

《屈原列传》（节选）

屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作《离骚》。“离骚”者，犹离忧也。夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。屈平正道直行，竭忠尽智，以事其君，谗人间之，可谓穷矣。信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？屈平之作《离骚》，盖自怨生也。上称帝喾，下道齐桓，中述汤、武，以刺世事。明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。其文约，其辞微，其志洁，其行廉。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。其志洁，故其称物芳；其行廉，故死而不容。自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也。

8.下列句中加点字解释正确的一项是（ ）

A.屈平疾王听之不聪也 聪 ：聪明

B.犹离忧也 离 ：通“罹”，遭遇

C.其文约，其辞微 微 ：简约

D.皭然泥而不滓者也 滓 ：渣滓

9.对于下列句中加点的“其”和“以”的意义、用法判断正确的一项是（ ）

①以事其君 ②其称文小而其指极大 ③以刺世事 ④以浮游尘埃之外

A.①②相同，③④相同。

B.①②相同，③④不同。

C.①②不同，③④相同。

D.①②不同，③④不同。

10.“推此志也，虽与日月争光可也”。对该句中的“此志”指代正确的一项是（ ）

A.信而见疑，忠而被谤

B.明道德之广崇，治乱之条贯

C.举类迩而见义远

D.自疏濯淖污泥之中

11.把文中画线句子翻译成现代汉语。

⑴人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。

译文：

⑵其称文小而其指极大，举类迩而见义远。

译文：

四、阅读下面的文字，完成12～15题。

《信陵君窃符救赵》（节选）

公子自度终不能得之于王，计不独生而令赵亡，乃请宾客，约车骑百余乘，欲以客往赴秦军，与赵俱死。行过夷门，见侯生，具告所以欲死秦军状。辞决而行。侯生曰：“公子勉之矣！老臣不能从。”公子行数里，心不快，曰：“吾所以待侯生者备矣，天下莫不闻；今吾且死，而侯生曾无一言半辞送我，我岂有所失哉！”复引车还问侯生。侯生笑曰：“吾固知公子之还也。”曰：“公子喜士，名闻天下，今有难，无他端，而欲赴秦军，譬若以肉投馁虎，何功之有哉？尚安事客！然公子遇臣厚，公子往而臣不送，以是知公子恨之复返也。”公子再拜，因问。侯生乃屏人间语曰：“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内，而如姬最幸，出入王卧内，力能窃之。嬴闻如姬父为人所杀，如姬资之三年，自王以下，欲求报其父仇，莫能得。如姬为公子泣，公子使客斩其仇头，敬进如姬。如姬之欲为公子死，无所辞，顾未有路耳。公子诚一开口请如姬，如姬必许诺，则得虎符，夺晋鄙军，北救赵而西却秦，此五霸之伐也。”公子从其计，请如姬。如姬果盗兵符与公子。

12.下列句中加点的字解释不正确的一项是（ ）

A.吾所以待侯生者备矣备：完备，周到

B.以是知公子恨之复返也 恨：愤恨，生气

C.如姬资之三年资：蓄积，为……出钱

D.此五霸之伐也 伐：功业

13.下列句中加点词的意义和用法完全相同的一组是（）

①具告所以欲死秦军状

②吾所以待侯生者备矣

①侯生乃屏人间语曰

②嬴乃夷门抱关者也

①今吾且死，而侯生曾无一言半辞送我

②公子往而臣不送

①如姬为公子泣

②如姬之欲为公子死

14.解释下列句中加点的词语。

①公子自度终不能得之于王得之于王：

②今有难，无他端无他端：

③侯生乃屏人间语屏人间语：

④无所辞，顾未有路耳顾未有路：

15.本段文字形象地刻画了作为智者的侯嬴这一形象。

⑴请找出最能体现侯嬴冷静沉着又料事如神的句子。

答：

⑵侯嬴是窃符救赵这一行动的主谋。他对“窃符”成功胸有成竹，其依据是什么？

答：

【参考答案】

1.⑴ zhòng慎重⑵ wù厌恶 ⑶ mò湮没

2.⑴古义：正义公理；

今义：言论或文章的内容和道理。

⑵古义：孤单一身；

今义：单身或不结婚。

⑶古义：内心，心愿；

今义：只为个人打算的念头。

3.⑴原因是：“恨私心有所不尽，鄙陋没世，而文采不表于后也。”

⑵司马迁隐忍苟活，是为了个人的大目标。何况在“隐忍苟活”的几十年，不仅完成了《史记》；而且还时时涌动着苟活的悲哀，这种忍受常人所无法忍受的来自内心及外在的屈辱的过程，不正体现了对大目标的执着与坚忍不屈的抗争精神吗？

4.C （“驽”，劣马，比喻才能低下。A.①扬言②传达；B.①辞别②言辞，这里是皇帝的意旨；D.①只是，只不过②回头。）

5.D （与例句均为意动用法。A项名词作动词；B项形容词作动词；C项名词作状语。）

6.⑴贱人：地位低贱的人。 ⑵争列：争位次。⑶不肖：没有才能。⑷孰与：比……怎么样。

7.⑴我们只所以离开我们的亲属来侍奉您，只是为了仰慕您的高尚的品德。

⑵是因为把国家的大事放在前头，把自己的私怨放在后头。

8.B （A.聪：明；C.微：含蓄；D.滓：污黑，污染。）

9.D （“其”，意义不同，①指代“它的”，②文章的；“以”都是连词，③表目的，④从而，表结果。）

10.D （“此志”即高洁的志向。）

11.⑴人在处境困难的时候就追念本源，所以人在劳苦疲惫的时候，没有不呼天的；在病痛悲伤的时候，没有不叫爹唤娘的。

⑵就其文字来看，不过寻常事物，但是它的旨趣是极大的；列举的事物虽然是眼前常见的，可是所表达的意义却很深远。

12.B （恨：感到遗憾。）

13.C （而：均为连词，表转折关系；A项①表原因；②用来……的。B项①副词，才；②判断词，是。D项①介词，对；②介词，为了。）

14.①从魏王那里得到帮助。 ②没有别的办法。

③叫旁人走开，悄悄地说。 ④只是没有机会罢了。

15.⑴侯生笑曰：“吾固知公子之还也。”（注意题干要求两点：一是沉着冷静，一个“笑”字足表现出其镇定自若的神态；“固知”一词格外传神，足见其胸有成竹，早就料想到了。）

关于写景的优美段落 篇4

关于写景的优美段落1

【春雨过后】雨过天晴，太阳走过七色彩虹，万丈光芒照耀着春天的大地，大地上的一切都生机勃勃。地上的小草，细细的嫩叶湿漉漉的，青枝绿叶的树木，像刚洗过一个澡，显得青翠欲滴。鸟儿在枝头欢快地歌唱着，唱得人心情舒畅。小蜜蜂出来采蜜，它们从这束花飞到那束花。最快乐的是阳光下的孩子们，他们有的追逐跳跃，有的唱歌跳舞，还有的在蓝天上放起了风筝，又是一幅欣欣向荣的图画。

【赞美夏天】不能否认，春天万紫千红，秋天遍野金黄，冬天银装素裹，确实使人倾倒。但是，夏天也有自己苍翠欲滴的盛装。夏天的哪一个角落不充满着象征生命的绿色呢?当你登上山巅，极目四望碧绿的原野，那深绿色的层峦叠嶂，像海洋上巨大的波涛，一浪接一浪，逶迤连接，一直伸向遥远的地方，同灰蓝的天空连成一片，整个大地变成一块四处绵延伸展的巨大地毯，郁郁葱葱，充满生机。

【秋叶】秋风飒飒，满院子飘飞着金黄色的蝴蝶。

金色的蝴蝶呀!你是在为谁而翩翩起舞呢?花儿没有了笑容，青草失去了光泽。哦，我明白了，你是在为园子里那眨着眼睛的小雏菊。不知什么时候，你轻轻地落在我鲜红的毛衣上，你把我也当成一朵花了吗?你悄悄地告诉我，人是由绿色的蝴蝶变来的。春天给人新绿，夏天给人荫凉，秋天一到，你们换上了金黄色的衣裳，就满天飞着去找自己心爱的朋友了。

【冬天的角色】冬天是一个性格乖戾的少年，时而温顺伶俐，时而搞些恶作剧。他高兴时，阳光普照，和风习习;他不高兴时，乌云蔽日，雨雪交加。他总是很贪心地要这要那，可真给了他，他又不珍惜，肆意破坏。他一溜小跑踩过秋后枯黄的草地，觉得那些草儿发出的瑟瑟声响不动听，便撒下漫天的雪花，将山川田野都包裹在柔软的雪绒毯里。他对自己的创造很是得意，欢呼雀跃着，在雪原上嬉戏玩耍。

【名家名段】

挟着春的气息的南风，吹着它散乱的头发;报春的燕子往来逡巡，空中充满了它们呢喃的繁音;新生的绿草，笑迷迷地软瘫在地上，像是正和低着头的蒲公英的小黄花在绵绵情话;杨柳的柔条很苦闷似的聊为摇摆，它显然是因为看见身边的桃树还只有小嫩叶，觉得太寂寞了。

——茅盾《足迹》

秋天来了。树林里的叶子变成黄色和棕色，风卷起树叶在空中飞舞，空中是很冷的，云块低悬着，沉重地载着冰雹和雪花。乌鸦站在篱笆上，冻得只管“呀!呀!”地叫。是的，你只须想想这幅情景也会觉得冷的。

——(丹麦)安徒生《丑小鸭》

关于写景的优美段落2

1、“叽喳叽喳——”在幽静的森林里，是谁在婉转地歌唱？你猜的不错，正是那飞翔在蓝天与白云间的燕子。大概在它的旁边，有一只它心爱的燕子吧。公燕子含情脉脉地唱着情歌，优美的音韵，想灵泉一般流了出来。此时，我觉得它的音乐优于人间的一切。果然，母燕子被它的歌声打动了，它们一起飞向天空，谱写属于它们自己的“欢乐颂”。

2、初秋，树叶开始闪出黄青，稀零的花朵轻轻地在风中摇，带着一种深沉。可是只要经过秋的勾勒，那种美丽是难以想象的。秋，是金秋，树叶早已无法找回夏日时浓密碧绿的盛装，泛黄的扇叶隐隐现出金色的脉络，好似曾经辉煌的映证。带着一丝丝，一缕缕金色的光晕，阵阵微风吹过掀起金色的海洋。

3、忽然之间，太阳再也藏不住了，它举着自己庞大的脸颊从东边射出千万光芒，一切都染上了红彤彤的颜色，没过多久，火球般的红日，从东方平线上缓缓的升起了顿时远处的树林，地上的花草青青的山，绿绿的水，都披上了彩衣。充满了朝气，尤其是枝叶上的露珠，尤如钻石一般，格外的耀眼，格外的纯洁，格外的迷人。

4、小河的流水声，像拨动了的琴弦，流下潺潺的流水声，树上的小鸟在树上跳来跳去，用清脆的声音，叫醒了沉睡的动物们。午后的小池塘，鱼儿在水中快乐的捉迷藏，小青蛙在荷叶下呱呱的唱着歌儿。你听，在树叶下，昆虫们在开热闹的音乐会。

5、月儿不知何时已经挂在了树梢枝头，皎洁的月光如瀑布般从天上，从山间倾流下来，所到之处，是宁静，是清秀，是温馨。雾气已经不再稠密，风儿也变得温顺起来。月色下，静静的湖水倒映着点点繁星，星星的月光在江面上荡漾，在山的那头不时有不知名的鸟儿在低低的吟唱。

6、早晨，真好。空气是那么的清新，小溪在潺潺着水，溪里的水是那么的清，一直向前跑去。两旁的柳树映照在水面上，柳树那一条条长头发在随风飘动着。好像是在把水面当做是一面镜子。每天都在这里照镜子，看看自己美丽的身姿。

7、这是一幅画！我在心中暗暗想到，这是一幅淡雅的水墨画，如此淡雅，如此美丽，美得我想把它搂进怀里，永不放手；美得我不知道该将它放在哪里才不会玷污了它圣洁的美。

8、早晨，湖面上飘着一层薄薄的雾，仿佛把天井湖置身于一个童话世界。太阳懒洋洋地从东方升起，缓缓地拉开天井湖那朦胧的面纱。一阵微风吹过，水唱着欢快的歌拍打着湖岸，想知道这首歌好听吗？河岸旁的柳树用它那婀娜多姿的舞蹈来告诉你，看着它那动人的舞姿，我不禁想起贺知章的《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

9、抬起头，我竟被那梦幻的云给震撼了。中间的小道似是一道分界线，将天空分成两半。左边的天空是淡淡的蓝，云则是那如海般深沉的颜色，纹丝不动，右边的天是蒙蒙的白色，云却是充满活力的亮橙色，活泼安静。而小道上空的天，却是魁丽的玫红，淡雅却不孤傲，美丽却不妖艳，云也是那蓬松的粉色，似一个个甜蜜的棉花糖。

10、下的雨是金色的，流的水是金色的……所有的金色集中起来，挤在一起，重叠在一起，静静的交叉在一起。金得端庄，金得出奇，金得喜悦。秋把丰收的麦地染成金色，啊！一不小心，有几滴颜料正好滴在白菊上，竟也把菊花染成黄色的了。一朵一朵绽开了笑脸，挺立在秋风之中，如一位位倔强的少女一般，刚强中透出几分柔情。突然一阵风，好像舞蹈教练在指挥，所有的金色整齐地按着节拍飘动在一起……

11、大自然是有声的，但不杂噪。你听，风奏起了变奏曲，它刷刷的吹过草地，由远到近，草地就像翻滚着的绿色波浪，忽隐忽现。小草上点缀着晶莹的露珠，那露珠好像给小草戴上了钻石做的王冠。风哗哗的吹过树梢，吹打着碧绿的书面。它还化作一滴露珠，流进我的心田，它呼呼的吹过山岩，那声音像一只猛兽在苍劲的叫着。

12、渐渐地，那原本被夜幕笼罩的天空出现了微明。一颗颗启明星逐渐变得苍白无力，在浅浅的日光的照射下，胆怯的它们终于退却了。随着启明星的消失，害羞的太阳射出了几道耀眼的金光。

13、乡村上空络绎不绝地升起了袅袅炊烟，像一位位身披白色薄纱的仙女，轻轻一跃，飞到了一层淡淡的晨雾中，太阳已经露出了半边脸，天边的红霞仿佛被镶上了一层金边，太阳也正慷慨地把光和热投向大地，射向树林，照向已经起床劳作的人们……

14、瞧。那豌豆花，她们身着白紫相间的大衣。远远望去如同一只只美丽的蝴蝶，在花从中翩翩起舞，还有那未开足的小花鼓儿，她们个个圆溜溜的，如同彩色的珍珠，多美呀！突然听到有一群农民在唱歌，他们一边干活一边唱歌，好快活。那声音没有一丝优美，却很自然，没有一丝动听，去很纯朴。

15、雨的脚步细碎而又轻盈，交织成网笼罩着寂夜。在黑夜中，看不清远景，只有一个模糊不清的轮廓。躺在床上，闭着眼睛听雨。空灵纯净的`雨声犹如一首优雅美妙的钢琴曲，渐渐弥散在夜空。无法用拟声词来形容，那是在抹杀它的美妙。唯美，飘逸，纯净而自然。

16、刚从图书馆走出时，郁闷的心情被灿烂的阳光冲淡，我近乎贪婪的呼吸着清新的空气。朵朵云彩蓬蓬松松的，缓慢缓慢的飘着，阳光为云的边缘渡上了一层温暖的金色，仿佛有一座金色的城堡，近乎透明。我不由得轻松的笑了，天生的栗色夹杂着金色的发丝随风飘扬。

17、微风拂过我的脸庞，把我吹向沿河路，在沿河路上，鸟儿呼唤我的名字，花儿为我献舞；蛐蛐为我高歌一曲。风把旁边的山吹绿了，水吹清了，太阳也想把头探出来瞧一瞧，这美妙的时刻，太阳一出来，到处一片生机勃勃，两边的天埂边，到处是青青的小草，叶片上还有几颗露珠，迎着太阳闪闪发亮。

18、春天，竹林一片翠绿。竹子抽出了新枝，慢慢的，竹枝上长了芽，越来越绿，越来越大。随手摘一片嫩叶，放在口边，轻轻一吹，边发出了动听的声音。像哨子一样。每年春天，竹林便发出了动听的哨声。

19、竹林靠近山顶，抬头一看，望不见天也望不见竹顶此时的一切全被雾包裹着，或者说被雾保护着。你应该去感受一下那种幽静，那种幽静四足以使你忘却一切的，只是木然的站在那儿，其偶尔却体会到了人类本该拥有的那份心境。这才让我明白古代的一些文人骚客为何都不愿意做官，自甘隐居山林，过着与山为伴，与水共舞的日子。

20、进入密林深处，一片大湖跃然纸上，那就是“蜀南竹海”最有名的湖—青龙湖。湖很深，却又那么清澈见底，像明亮而又深邃的眼睛，生长在这块风水宝地之上。

21、看，田野里的玉米露出了笑脸，秋风吹过，闪烁着太阳的光芒，秋天是金色的。看满山的枫叶，红得就像一团火焰在熊熊燃烧，散发着生机，秋天是红色的。呵呵，我们都错了，秋天不是金黄的，也不是红色的，秋天是五颜六色的。

22、雪地上，深一脚浅一脚地踩踏着，天地仿佛更加辽阔。寒冬月下，群山重叠难分，雪地清清幽幽，清的伤感。倘若有冻得无措的大鸟哀鸣，不由得想到，美丽的景色终归凄惨。关于写景的片段优美段落

23、清晨，当太阳与地平线交接时，山上的茫茫绿树，山脚下的森林，清澈见底的小溪，还有脚下可爱的土地和辛勤的人民，都与这晶莹透亮的深蓝色融为一体了，只剩下一个珍珠般的太阳在山上跃动。这是城里人永远无法体会和触摸到的。

24、中午的天是蓝得让人感动心碎的。天际是介于浅蓝与兰之间的，天穹是正蓝。太阳身居正中，红得发白，所散发的光热丝毫没有污染那天空，却直接铺满我们全身。天空中没有一丝云，我猜是夹着热的大风将它们都吹跑了。真有种春末夏初的感觉。

25、走进树林，一股泥土的芬芳和花的清香，迎面扑来，令人心旷神怡，一株株大树纵横交错着，形成一座座立体栅栏。树杆低的二三米，高的十来米，东扯西拉的织成一张绿色的屏障，树枝上开着红的白的花朵，微风中逸出微微的清香。清晨，小鹿在溪边喝水，溪旁的柳树在微风中摇动着柳枝，像一位美少女在翩翩起舞。午后的小池塘，小青蛙在荷叶下乘凉。当天上的星星顽皮的向我眨着眼睛，小动物们进入了甜甜的梦乡。

26、我仰望着淡青的天空，稀落的残星，还疲倦的眨着眼睛，周围的一切都还模糊模糊的，远处的房舍还若隐若现，我凝视着东方，东方渐渐的，渐渐的有些发白，一瞬间星星们全都失去了踪影，东方越变越白。

27、夏夜，蟋蟀劲鸣，星光灿烂，月光清澈。孩提时的晨在小山上快活的玩味着每一朵花，每一株草，亦或躺在绿油油的草地数星星。一切都是那么的美好，那么的惬意。

28、小溪的两岸是绿茸茸、软绵绵的鹅毛似的草地，和夹杂在草地里五彩缤纷的野花。从远处簇拥来一大片的油菜花和映山红，它们色彩明艳，红如火、白如雪、黄同金，美极了。微风拂过，花儿们随着微风，跳起了轻盈的舞蹈。花香四溢、花瓣飘舞，惹来了一群又一群蝴蝶。那时，真叫人看得眼花缭乱，分不清哪个是花，哪个是蝴蝶。

29、走进江南文化园，首先映入眼帘的是一排排整齐的楼房：青砖、青瓦。这群徽派建筑让你感受到徽州的古朴厚重。走在凹凸不平的青石路上，仰望着一排排黑青色的房屋，会让你不由得想起安徽古代的样子。

关于写景的优美段落3

1、秋风骤起，满池原本亭亭玉立，碧绿袅娜的荷叶;如膏脂般丰润，带着一种欲说还羞情状的莲花，凭添了惨然的暗淡。田田如舞女的裙，莹莹似玉雕粉彻的优美，被时间的流水带走了，带到了遥不可知的天国，只把美好的记忆，留在了梦中。

2、风掠过干枯的树儿时，树枝发出美妙的声音，“沙沙的”，伴随的是一只只金黄的蝴蝶以优美的舞姿来告别这个多彩的世界。当一只只金黄的蝴蝶飘落到相间的泥土路上时，遍地的落叶，像一条星光大道，绵延不绝，望不到尽头，像是为秋姑娘的到来而准备的礼物。

3、叶，一片接一片的往下落，草地上铺满了金黄色的地毯，树叶，树叶落了，这是每一棵树在秋天必须做的事。它们悄悄的卸下了夏天的礼服，却又悄悄的穿上了秋天的晚礼服，它们要参加“秋天的欢迎舞会”而悄悄的化上了淡淡的秋纱!

4、春是一位艺术家。每天早上一起床，就能闻到清新的空气，能感受到春风在吹拂。但是鸟儿也没有休息，也是忙得不亦乐乎，每时每刻都在放声高唱。夜晚，在岗位上工作了一天的人们来到马路上，新建的滨江路上，唱歌，散步。其实，动物们也不甘落后，它们聚在一起，举办森林交响乐会，青蛙、小鸟成为了森林音乐会的主角。

5、接着又来了一大片云，像是一群正在奔跑的绵羊，可是才一转眼的工夫，羊群不见了，只剩下几片云停在天上。几分钟后，云开始调皮起来了，雪白的云团像海浪一样在空中翻滚着、碰撞着、推拥着、挤压着。虽然没有海的蔚蓝，没有涛的声音，但它有海的浩瀚，海的气势。

6、早晨，太阳刚刚升起来，但云像一床厚厚的被子似的遮住了它。从窗外望去，蓝蓝的天空，一条雪白的云很长很长的，仿佛印在天空，把天空划成两半。过了一会儿，长长的云飘走了，蓝宝石般的天空中出现了一面白色的旗帜，那面旗帜飘啊飘啊，不知飘到哪里去了，因为它飘过的地方没留下一点痕迹。

7、小河清澈见底。小的时候，每到了周末，爱热闹的我就会喊上其他几个邻村的小伙伴，一起去河边游玩。河水哗啦啦的流着，像一首欢快的小曲，为大自然伴奏。我们几个爱闹腾的，就玩起了过家家。

8、龙山河里的水变得跟清澈了，一阵微风吹过，是人神清气爽，河水在雨水的伴奏下翩翩起舞，给美丽的龙山河畔又增加了新的色彩。

9、千岛湖的平均水深有一百零四米，最深处有一百三十七米，连最浅的也得有三十多米，千岛湖水的能见度为十二米，我从船上往下看，果然清澈见底，真不愧是中国的十大秀水之一啊!千岛湖上的生物就更加美了，小鸟在枝头啼啭着仿佛在唱一首生命之歌，把一切都唤醒了，蛇岛上的蛇跳起了生命的舞曲，一切的一切仿佛都在动，就连知了也没闲着，他们弹奏出一首首舞曲，伴随着这场大自然的演唱。

10、太阳脱去了用金片做成的纱裙，换上了橘黄色的时尚，高雅的晚礼服。它看到天空妈妈把自己打扮的这么漂亮，不禁露出蒙娜丽莎般迷人的微笑。太阳拉着裙角，便一步一步向下走。柔柔的光倾泻下来，给“母亲河”穿上了一身金纱的衣服，宁静的黄河水面顿时被它打破了，变的一跳一跳的，金纱做的衣服也随即飘动，好像一个个跳动的音符，幻出一首首美妙的乐曲。大山在太阳的催促下，也换上了金装，此时，我被眼前这景色所惊呆了，金色的山，金色的水，金色的太阳，这不就是人们一直向往的仙境吗?这样琢磨着，眼前的太阳便又向下迈了一大步。

11、春是一位画家。“晓看红湿处，花重锦官城”这是诗人们对春的赞美。当我朗读这句诗时，春天的美景仿佛就在眼前，一个人正在用他神奇的画笔描绘着大自然的春天，你看：果树们开出了艳丽的花朵，农民伯伯在田间播撒着希望的种子，柳树吐出了新的嫩芽，小草也从黑黑的泥土里钻了出来……到处都洋溢着春的气息啊!

12、池边一株高大的杨树，在秋日中飒飒低语。树叶一片一片地飘落下来，有的打着旋儿，在空中盘旋了许久，才不情愿似地落在地上。好象非常不愿离开养育它的母亲——大杨树，频频回顾，别情依依。有的从上边树枝落下，又挂在下边树枝上。那是真情地拥抱，执意的眷恋。秋风无情，秋日无语。一阵摇撼，它还是被迫离开树枝，缓缓地落在水面上。沿着池塘已是厚厚的一层落叶，猛然，在一片枯黄中，有一片深绿色的嫩叶非常亮眼。这片叶子为啥这么年青?也许是杨树最后一片绽开的叶子，它还没有走完生命的历程，还在做着青春的美梦，不想，无情的秋风，迈着不紧不慢的脚步，板着冷漠的面孔如期而至，和其它树叶一样，被迫离开树枝。

13、这种美，是一种大自然的美，是一种伟大的美，千岛湖上一千零七十八个岛屿都排列得错有致，形成了一种自然的壮观，什么神龙岛，什么月光岛，听著名字就令人觉得栩栩如生，美不胜收。这里的岛虽然都不大，但个个岛上都风光旖旎，满岛郁郁葱葱。青松，梧桐，水杉，毛竹相依相衬，红黄相间的山花点缀其中。或见“鱼行檀树下，猿挂岛藤间”，或沿竹林曲径，看孔却在山坡上漫步，三五为朋地在树上栖息，到处都充满了浓浓的自然情趣。

14、秋姑娘逐渐向我们走来，虽然我们看不到、听不见、摸不着，但如果你用心去感受、去摸索、去体会，便能处处感受到她来临时的一切预兆。他那宽大的裙子，像一把大大的芭蕉扇，远远的就扇走了夏天的炎热，为人们扇来了一阵阵清爽的凉风。小草为了欢迎秋天，换上了舍不得穿的黄西服，高粱、大麦、小麦急切的想自己变熟，好让秋姑娘尝尝这里的特色美食，果树也拼命的长果子，好让秋姑娘来时解渴充饥，树叶急切想要从树上跳下来，来迎接人们梦寐以求的秋姑娘……

15、潺潺的流水声把我领到了河边，河水真清，我用手轻轻捧起她，洒在脸上，柔柔的、软软的、滑滑的。啊!好舒服，让我情不自禁地掬了两捧喝进了嘴里，是那么的甜，又是那么的醇，似瑶池琼浆般。可爱的鱼儿正迎着朝阳成群结队地在小河里嘻戏、玩耍，在五彩三石斑斓的世界里，她们正享受着幸福的生活。

16、刹那间，悠然的琴声再度响起，那鸟儿仿佛随之跳动起来，遥远的房屋如海市蜃楼般的迷人，这动人的旋律使我好像置身于此。他们好像也陶醉于此，老人尽情地弹奏，妇人也听得如痴如醉。此时此刻，他们的身影和周围的一切成为我心里那副不朽的落日图。

17、那是夏日里的一个黄昏，红霞布满了整个天空，偶尔飞过一两只麻雀。忽然，耳边传来了一阵优美的琴声，这时我真说已经司空见惯了。但那一次，那琴声却在我的心间索绕，耐人寻味。

18、清晨，天阴沉沉的，雾气很重，好像要下雨。果然，过了一会，小雨珠慢慢的落了下来，一开始像一个小姑娘在嘤嘤的哭，一会儿便哭得愈发伤心起来，好像水龙头忘了关一样。刚才还悠闲走着的人，现在一眨眼的功夫就不见了。

19、三点左右，天空上便布满了云，那满天的云不是一整块的，而是由一点点一点点的小云朵组成的。一小朵挨着一小朵，布满了整个天空。一小朵云像个小雨伞一样大，几小朵呢?几十朵呢?它们把南边的半个天空给遮住了。就像我们一样，一个人的力量是薄弱的，但一群人的力量是强大的，是不可战胜的!

20、踱步桥上，放眼望去，两岸一派美景。河边柳树垂下了身子，长长的柳枝没入水中，隐隐看见几片嫩绿的柳叶。明亮的河面倒映出柳树的影子，像是一位亭亭玉立的少女在静静地梳洗秀发。岸边绿树成荫，草地上，嫩嫩的小草顺着微风飘来淡淡清香，让人不禁咪着眼享受起来--多么惬意!河边正在清洗蔬菜的大婶们总会聊些家常，那浓浓的乡音让人听起来格外亲切。

21、带着快乐的脚步，继续向前去寻找秋意，看，那山上的一排松树，给人以坚毅、钢强的英勇气魄，它屹立在山岗，像一排排的战士一样，保守家园。看!在山的半山腰处，有一个自然形成的“国旗”，走近一看，哦!是一排排枫叶树，它们都穿着秋的嫁衣，要去和喜庆、美丽一起欢喜。

关于写景的优美段落4

1、春阳映入花蕊，春风摇动着花枝，莺燕翩然起舞，蜜蜂留连花间，美不胜收。置身于春景中，煦日当头，各色交杂，怎能不让人叹服大自然的别具匠心，一刹那间变幻出比万花筒更加多彩的画面。

2、走进草莓地里，绿油油的叶子下缀满了红彤彤的草莓果。个儿大，大小均匀，熟透了的已经掉地上了。农民伯伯乐呵呵的摘草莓能装下好几大桶。鸟在枝头欢叫，人在树下乘凉，风里弥漫着草莓香气，多么悠闲快乐的田园生活！

3、清晨，我来到了翠屏山，仰望着这座苍翠欲滴的山，延绵起伏，春树流苏，山上花开遍野，鸟语花香;它像是一个巨人，经过漫长的严冬，终于迎来了春天，它脱掉了身上厚重而又单调的毯子，换上了亮丽的春装。

4、北方的仲春，海棠花也快开齐了，蝴蝶们还很弱，但小蜜蜂一出世就四处飞，觉得世界确实甜蜜可爱。燕儿们飞来飞去，远看过去，好像在给白云钉小黑丁字玩呢。柳枝轻摆着，像是逗弄着四外的绿意。

5、田野了飘荡着孩童们嬉戏的欢声笑语，我循声望去。一片金黄映入我的眼睛，我仿佛觉得这里是金黄的世界了。来到田野中，我写到了稻谷的芳香，在田野，我看到了农民伯伯丰收时的喜悦笑脸！原来秋天，是金黄的！

6、千年岁月俨然是一炉酝酿深久的沉香屑，点燃的青烟中，熏染的是一段段时浮时沉的往事。曾经的鲜衣怒马，曾经的春衫年少，都落入历史的滚滚长河，一去再不返。而我的梦，却越发清晰，追梦的脚步，亦会越发坚定。

7、湖的周围是连绵不断的山峰。湖水碧绿，清澈见底。无风的时候，水平如镜，朵朵白云，青青山影倒映于湖面，山光水色，融为一体。大大小小的鱼儿在水中穿梭，好像是在崇白云之间游动，使人仿佛置身于仙境。

8、大自然的美，在与每一滴水，每一棵树，每一朵花，每一株小草和每一块石头。感悟它那微弱而坚强美丽的精神。大自然的美，在与四季，感悟它生命的更换。

9、阵叽叽喳喳的叫声，把我从梦中惊醒了。我睁开双眼，揉揉眼睛，推开窗户一看，啊！原来是一群小鸟在枝头欢快的歌唱！我很久没有听到小鸟那清脆的声音了。今天又能听到，我十分开心。

10、春天，一个诗情画意的季节，一个生机勃勃的季节。春天，为我们带来了温暖，为大地带来了生机。在这个春意盎然的季节，大自然也开始了她们的春天交响曲。

11、早晨，太阳从东方升起来了，柔和的光线照耀在水面上，波光粼粼，远远望去，小溪就像一条金光闪闪的彩带环绕在小城的周围，给小山城增添了无限的生机。

12、一阵轻风嗉嗉地滑过禾苗，小苗儿唱起了欢快的歌，甜美的歌声拽着我的目光朝河边走去。绿海！一片绿世界，细看是那么的青翠娇嫩，难怪，只有这样清纯的河水才能孕育出这样嫩绿的庄稼。

13、春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝、竹叶上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟、如雾、如纱、如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符，奏出优美的旋律。

14、瞧，那棵高大的杨树换上了新装，绿油油的;那朵小巧的梅花绽放出可爱的笑容，甜蜜蜜的。一切事物都像刚睡醒的样子。这时我恍然大悟，原来是春天到了！我张开双手，拥抱着五彩缤纷的世界。

15、爱春天里的鸟叫、蛙鸣和一切充满活力的可爱的生灵，尤其是那可爱的小燕子。我常在电线上搜寻，因为电线上的它们，像五线谱上小巧玲珑的音符，配着唧啾的叫声，在鸣奏春天的第一乐章。

16、天空上，怎么是五颜六色的，使人眼花缭乱？啊，原来孩子们在防风筝呀。在蓝天白云的照耀下，各种各样的风筝在自由自在地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！

17、柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了！

18、冬天，鹅毛大雪纷纷落下。落在地上，像给大地铺上一层洁白的地毯；落在树上，像给树儿穿上一件银白的外衣；落在远山，像给大山戴上白色的斗笠。雪花飘呀飘，大地不久就变成了一个银装素裹的冰雪世界。

19、春姑娘把音乐种子撒向了林间，林中大大小小的鸟儿唱起了每秒的歌曲，整个森林都浸在歌声中了。她把音乐种子撒向了小溪，溪水哗啦啦的演奏者音乐，她把种子撒向了花坛，叶子沙沙的伴奏

20、池塘里，告别了苞蕾的荷花，绽放着清丽的笑靥，在轻风拂送下，舞动着叠翠的裙裾，婷婷的妩媚着矜持的身姿，凝雾噙露着似若一婉约的女子在轻轻呤诵掉拂荷珠碎却圆的诗句

21、花园里，那盛开的菊花，白得像雪，黄得赛金，红得似火。有的开得像人们的短卷发，有的菊花还是花骨朵儿，就像少女的盘头。这些菊花散发着淡淡的清香。摸一摸这些花瓣儿，滑滑的，软软的，像绒球似的。

22、雨依然在淅淅沥沥的下着，我看着那雨水下的青草长得多么的茂盛，走近一看才发现只是一点点，这让我联想到古代诗人汉语的天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

23、春天在歌声里，春天仿佛是一首歌，美丽而轻缓的歌，把人带入春天里。春天里的阳光，不让人感到炽热，不让人寒冷，而让人温暖;春天是歌，小孩子们唱起了《柳树姑娘》，春节联欢晚会上旭日阳刚也唱响了《春天里》。

24、站在这里一看，真怪，山简直变了样，它们的形状与在平原或半山望上来大不相同，它们变得十分层叠杂乱，雄伟而奇特。往上仰望，山就是天，天也是山，前后左右尽是山，好像你的鼻子都可随时触到山。

25、春天，是活力四射的季节。冰雪在春光中悄然消融，溪流在春日淙淙流淌。天空像重新清洗过一样，湛蓝得令人心怡。云彩不再是一片弥漫，而是一朵一朵地点缀在碧空上。

26、我们来到小溪边，几条小鱼在水里欢快地游来游去，好像在说春天来了！春天来了！几只鸭子在一边唱歌一边跟小鱼游泳比赛，可高兴了，哦，春天在小溪里！

27、春天的天空显得格外一碧如洗，无比蔚蓝的天空，只有几片薄纱似的轻云平贴于空中，就如一个女郎，穿着绝美的蓝色夏衣，而颈间却环绕着一段绝胜绝轻的白纱巾！

28、站在这里一看，真怪，山简直变了样，它们的形状与在平原或半山望上来大不相同，它们变得十分层叠、杂乱，雄伟而奇特。往上仰望，山就是天，天也是山，前后左右尽是山，好像你的鼻子都可随时触到山。

29、美丽的花园里，各种各样的菊花，千姿百态，芬芳迷人，争奇斗艳，有红的，白的，黄的，粉的，红的似火，白的似雪，粉的似霞，美丽极了！

30、小草偷偷地从土地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树杏树梨树，红的像火，粉的像霞，白的像雪。(桃杏梨对应的颜色红粉白、花里带着甜味，野花散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

31、我眼里的春天还是一位技术高超的演奏家，她把百灵鸟的鸣叫声昆虫的欢唱声和溪水的叮咚声合奏出了一首首春天的交响曲，展现出一片百鸟争鸣万物更新生气勃勃的春天景色。

32、夏日的傍晚，燕雀的狂噪穿过暮霭，在天空回绕。月夜还有虾蟆像滚珠一样的叫声，好比浮到池塘面上的气泡。倘使这幢旧屋子不是时时刻刻被沉重的车子震动，仿佛大地在高热度中发抖的话，你决计想不到住在巴黎。

33、秋天虽然没有春天那么艳丽，可它有一种颜色是天下一绝的——红。枫叶只有在遇见秋天时才会脸红，远远望去，像朝霞一样红，把山都染红了。风吹来，枫叶像红色的雪一样，飘了下来。好让人们前来欣赏。

34、窗外，那喳喳的鸟鸣声沙沙的树木声潺潺的流水声，仿佛在为这美丽的夜空伴奏。天地间陡然多了几分异样的情调与灵气。

35、每当有雾的时候，远远望去，大山就像一位位漂亮的姑娘，要去参加舞会，披上了轻柔美丽的纱裙;每当夕阳西下，落日的余晖，为群山抹上了淡淡的红晕，又像一个个娇羞的新娘，让人频频回首，不忍离开。

36、山，矗立在面前，草木葱葱郁郁，山花丝丝簇簇。绵绵细雨唤起漫山云雾，山峰在袅袅云烟中若隐若现，更显得雄伟险峻，让人觉得它神秘而美丽，清高而冷傲。

37、绿油油的小草就像一个活泼可爱的孩子，从大地母亲的怀抱里调皮地伸出一个个碧绿的小脑袋，那么细弱，那么娇小，但他们不畏严寒，迎着春风跳起欢乐的舞

38、流光溢彩的烟花，清脆响亮的鞭炮，昭示着又一个春节的到来。早春的风雪激荡起开心的欢笑，大红灯笼映现出点点暖意，空气中迷漫着温馨而热烈的气息。

39、春天在田野上，小草长出嫩芽，树叶长出嫩芽，大地更上新衣，小溪又活泼地游动起来，从这流向大海，又从大海流回这;春天在这里开始，也从这里结束，从头到尾在开头;绿叶长出来又落，落光了又开长

40、春天到了，花也开了，梨花的五瓣淡黄色花十分艳丽，绿色的花蕊闪烁着晶莹而玲珑的露珠，在薄雾中透出了淡淡的赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫色的光，整个花也成了七彩的。

41、剩云残日弄阴晴。晚山明。小溪横。枝上绵蛮，休作断肠声。但是青山山下路，春到处，总堪行。当年彩笔赋芜城。忆平生。若为情。试取灵槎，归路问君平。花底夜深寒色重，须拼却，玉山倾。

42、春天来的好快，悄无声息、不知不觉中，草儿绿了，枝条发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴着春晨的曙光，在春风中摇弋、轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞，楚楚动人。

43、月光下渭水泛着银光，皎洁的月光撒落在渭水面上。灯光的倒影也不再引人注目，平日不怎么清的渭水，在月光下显得清澈舒缓，月亮偎在水面上，微微颤动，像正在打扮自己似的，湖面映出的月亮似乎比空中的更加可爱了。

44、登上山头，向下眺望，眼前是一片金色，若是仔细观察，便看到金黄中夹带着一片片红、一片片绿的。红的得像玛瑙，绿得像翡翠。还有山下那水平如镜的池塘，倒映着眼前的美景，格外的好看。

45、东湖岩壁千姿百态，无奇不有。真可谓怪石嶙峋，形态万千。山岩累累，危峰兀立。抬眼上望，山峰像是用绿色染过似的，到处苍翠欲滴。还有气势壮观的陡峭石壁，像是那样的高，那样的陡，抬头仰望，真使人感慨万千。

46、春天。枯黄的原野变绿了。新绿的叶子在枯枝上长出来。阳光温柔地对每个人微笑，鸟儿在歌唱飞翔。花开放着，红的花，白的花，紫的花。星闪耀着，红的星，黄的星，白的星。蔚蓝的天，自由的风，梦一般美丽的爱情。

47、寒冷的冬天过去了，春姑娘迈着轻盈的脚步悄悄地走向人间，她手中提着一篮春天的音乐种子，她要将春天的音乐种子撒向世界的每一个角落。

48、冬天，大榕树仍然挺立着自己的枝干，与风婆婆搏斗，与冷妖抗战，虽然大榕树的叶子又被夺去了几片。但它依旧傲然挺立，郁郁葱葱。

49、大雪随着寒冬来了，街道仿佛是银子铸成的，那么亮，那么有光辉，长长的冰柱像水晶的短剑挂在檐前，行人的呼吸也化作了一股股白烟。

50、春，是播种的季节。放眼忘去，田埂上，插秧机，犁田机，拖拉机遍地都是。有时，微风拂面，夹杂着油菜花淡淡的幽香。人们脸上没有一丝疲惫，都乐开了花，我想：这也许就是丰收的前兆吧！

51、一早起来，只觉得一阵严寒。拉开窗帘，一道刺眼的白光射进了房间，明晃晃，亮晶晶的冰花呈现在眼前，仿佛到了人间的天堂。我知道，这一定是艺术精灵制造的，没加任何装饰，却能给人以美的感受。

52、秋天在田野里。田野里的稻子都熟了，黄澄澄的，仿佛是一块大金子。东边，人们开着收割机，正向这边开来，他们让每一粒稻子都进了仓库。

53、早上起来，冬雾弥漫。雾散之后，立即出现了一幅美景。那松树的针叶上凝着一层厚厚的白霜，像是一树洁白的秋菊。微几拂过，那黄黄的叶子纷纷落下。

54、小河清澈见底。小的时候，每到了周末，爱热闹的我就会喊上其他几个邻村的小伙伴，一起去河边游玩。河水哗啦啦的流着，像一首欢快的小曲，为大自然伴奏。我们几个爱闹腾的，就玩起了过家家。

55、那是夏日里的一个黄昏，红霞布满了整个天空，偶尔飞过一两只麻雀。忽然，耳边传来了一阵优美的琴声，这时我真说已经司空见惯了。但那一次，那琴声却在我的心间索绕，耐人寻味。

56、别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，分数的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。

57、街上的商店已陆陆续续地开门了。我顾不得去欣赏琳琅满目的商品，也顾不得去品尝那令人垂涎三尺的食品，加快脚步，到学校去寻找冬天的早晨。

58、在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵两朵，一丛两丛连成片，汇成海。人们面对这蓝的红的黄的气势磅礴的色彩的海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。

59、仰首望上去，湛蓝的天空下，阳光灿烂地做着背景，勾勒出高山那悬崖峭壁奇石怪垒的身架，更是把人们所有的崇敬和赞叹都写在了高处。

关于写景的优美段落5

1、眼前突兀着一堵绝壁，斜斜的直插云霄，在一阵阵山风中，它仿佛向我们倾倒过来，通往峰顶的小道，真像云端上挂下来的笔直而窄小的梯子。一眼望去连绵起伏的山岭，一座接一座，高高的，尖尖的，横着的，竖着的……真是形态各异，有的像骆驼，有的像猴子，有的像蜿蜒的长蛇，有的像奔驰的野马。怪不得人们把这些山岭叫做什么蛇形岭、狮子坡、豺狗洞、牛角峰、野猪岩、人形山……

2、雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着;在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。

3、仰望天湖山，只见那嵯峨黛绿的群山，满山蓊郁荫翳的树木与湛蓝辽阔的天空，缥缈的几缕云恰好构成了一幅雅趣盎然的淡墨山水画。

4、在树林里，许多的小鸟在自由自在欢乐地飞翔着，高兴起来，便唱出清脆悦耳的曲子，和煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳、动听的笛声所牵动，放眼望去，一群顽皮的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢!他们吹出了心里的幸福和快乐。

5、夏姑娘悄悄走远了，秋姑娘迈着轻盈的脚步来了。她轻轻地一吹，天空霎时变得湛蓝高爽，就像蓝宝石一样;她轻轻地一吹，金黄的菊花、火红的牵牛花，都争相绽开了俊俏的笑脸;她轻轻地一吹，太阳公共散发、出了温暖的阳光，把大地照得暖洋洋的……

6、旭日东升，灰蒙蒙的雾似在不停地滚动，我在操场上隐隐约约地看见了人头：一个、两个、三个……操场上逐渐热闹起来。瞧，那边走来了一位老教师，几个少先队员正在向他行队礼，老教师笑容满面地点头微笑……

7、最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好象日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着;这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着，这件花衣好象被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好象忽然害羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。

8、山上简直是树的海洋，山顶上那参天的杉树，像是紧张的战士屹立在悬崖峭壁之上;山坡上四季常青的油茶树，一到秋天，挂满了又红又大的果实;万古长青的松树伸展着苍劲的枝干，山脚下大樟树撑起绿阴大伞，上面有千百只鸟雀飞跃、歌唱。

9、剩云残日弄阴晴。晚山明。小溪横。枝上绵蛮，休作断肠声。但是青山山下路，春到处，总堪行。当年彩笔赋芜城。忆平生。若为情。试取灵槎，归路问君平。花底夜深寒色重，须拼却，玉山倾。

10、秋天在田野里。田野里的稻子都熟了，黄澄澄的，仿佛是一块大金子。东边，人们开着收割机，正向这边开来，他们让每一粒稻子都进了仓库。

11、在另一处的农家院里，群友们看到一种古老的制作水晶糕的方法，只见一个山民把蒸熟的米饭倒入半圆形石头凿成的洞里，然后用木槌敲打米饭，直到米饭变成沫碎，胶揉一起，然后放进一个长十五公分，宽四公分，高二公分的木制模型里，一块块制作成型。看到这种原始的制作方法，大家的兴致顿时陡然掀起，个个想试一下木槌，好客的山民满足了大家的愿望。群友啬薇、清华、了了先后拿起木槌，参与了劳动，那种兴致发挥的淋漓尽致。

12、坐在临荷远眺的楼上，包围在绿树之中。雨水打在芭蕉叶上，从宽大叶片上滚动滴落。树叶被雨水冲洗得发亮，和着微风摇曳，好像在欢呼这酷暑中难得的清凉。远处荷叶绿了一大片，白色和红色的荷花点缀其中。各色雨伞在绿色中游动，又添一道景色。正是景色如画，人在画中游。

13、湖面上数只小船往来穿梭，有的群友在船上搭肩亮手，做出昂首展翅的造型，尽情抒发心灵美妙的瞬间，那银铃般的笑声回荡在湖面上，水中的鱼儿受到感染欢呼雀跃，翩翩起舞。平静的湖面此时已不平静了，湖面上波浪翻转，溅起一朵朵浪花，船上、湖面人与鱼竟相争艳，勾勒出一幅美丽的人欢鱼跃的盛景。

14、雨，继续飘飘洒洒，加上前几天的暴风雨，造成抗洪信息告急，听说，几年不遇的洪灾威胁着沿河的居民，一片一片的庄稼地被洪水淹没，地里的庄稼是颗粒无收了，道路冲毁，房屋垮塌，当洪水消退后，他们还要重新修复被毁坏的家园，政府官员、士兵们抗洪抢险，忙得焦头烂额，电视里播报的真实场景震撼人心，为自然的无情而愤怒，为政府的责任心而感动。

写景优美段落 篇5

三月的一个早晨，我背着相机，踏着薄薄的晨雾，迎着习习的晨风，来到渠河岸边，渴望捕捉一幅春晨美景。

从东方洒下的一片霞光，闪耀着金色的光芒，在河面上摇荡，也把对面的山峦涂抹得清晰明朗。此时，除清脆的鸟声的婉转，便是潺潺的渠水拍打着堤岸，奏响了一曲优美的晨曲，忽然一阵幽幽馨香随风飘来，摇人心旌。我不禁注目一望，那渠河两岸的地坳山冈，一堆堆，一片片，如朝霞、似火焰……哦!是春风吹绽了桃花。

阳春三月，正是桃花盛开的季节。此时，除鹅黄纤嫩的小草，星星点点，偶尔出现在路边坝下外，就是缀满田埂、笑遍山冈的桃花。

溪水

透明的溪水，明净得就像母亲的眼睛。

春天，你的眼里是一片斑斓;

夏天，你的眼里是一片浓绿;

秋天，你的眼里是一片澄碧;

冬天，你疲倦了——合上眼睛，也停止了唱歌。

你摄取蓝天的云朵、黄昏的晚霞、夜空的星星;还留下我儿时的身影。

呵!这溪边沙沙作响的甘蔗林，带甜味的风，曾把我童年的梦吹拂!我躺在你的身边，感到靠在母亲胸膛上的幸福……

你是我们生活里的一支古老的歌——

你望见骑毛驴的迎亲的队伍来了，几支唢呐奏出悲哀的音乐;

你望见几个壮实的汉子，抬着笨重的木棺来了，把老人送上山坡;

你也听见：山脚下的独轮车，带着吱吱哑哑的声音，在贫穷的土地上呻吟而过……

如果没有你，谁给我们留下自然的彩色;

谁给我们记载山民的悲哀和欢乐呢?

透明的溪水，你给了我一双能够分辨色彩的眼睛。

当我在你身边，发现自己成为一个少年时，就不得不远行了。

你像养育我的母亲一样，送我出山吧!

春晨瑕想

清晨，拉开窗帘、推开窗户。微风吹来，一阵清新、幽香、淡雅的泥土气息迎面而来。

春天来的好快，悄无声息、不知不觉中，草儿绿了，枝条发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴着春晨的曙光，在春风中摇弋、轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞，楚楚动人。

生物在春晨中醒来，展示着生命的可贵、诱人。

春晨点染心中的希望，激发着人生的热情。

春光明媚

自然世界此刻是如此的`美丽：到处放射着明媚的阳光，到处炫耀着五颜的色彩，到处飞扬着悦耳的鸟叫虫鸣，到处飘荡着令人陶醉的香气。这是绿的世界、花的海洋。

到处是郊游踏青的人群，有老年人的慈爱满意，有情人的欢乐开怀，有孩子的天真笑容。

恍忽间明白：春光明媚的春天之所以如此的美，是因为它让人的心情在此刻绽放。

春雨绵绵

春雨和着春雷、随着春风、淅淅沥沥飘来。

春雨如丝、如雾、如烟、如潮。透着这缕缕蚕丝，世界的万物如同淡淡、蒙蒙的写意画，忽隐忽现。

我喜欢春雨，不光喜欢它换来的雨后春笋的英姿，更喜欢的是：踏进这淡蓝色的烟雨，在这雨季，你为我撑出的一片无雨的天地。

春意盎然

春是活泼的、春是狂热的、春是姿意生长的、春是年青旺盛的。

春天到处是人们辛勤的影子，人们用自己的双手播种着他们的坚定的信念和永远不变的希望，播种着真执的情和无私的爱。

没有春的万紫千红?哪来秋的硕果累累?

春夜沉思

春天的夜晚，淡月笼纱，娉娉婷婷。有风拂过脸颊，掠起长发。

月光如水平静柔和。

我心如这月光，平静柔和。

不敢去刻意追求什么，只是希望所有美好的开端都有一个美好的结局，一如这春夜长长远远。

描写春天的句子

1)春天来了!你看，融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬、丁冬”，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流……

2)柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了!

3)每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞。

4)杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天色闪闪发亮，你说春天还会远吗?

优美写景段落 篇6

秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散.太阳就落进了西山。于是，山谷中的岚风带着浓重的凉意，驱赶着白色的雾气，向山下游荡;而山峰的阴影，更快地倒压在村庄上，阴影越来越浓，渐渐和夜色混为一体，但不久，又被月亮烛成银灰色了。

将圆未圆的明月，渐渐升到高空。一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛笼起一片轻烟，股股脱脱，如同坠人梦境。晚云飘过之后，田野上烟消雾散，水一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。

秋夜，天高露浓，一弯月牙在西南天边静静地挂着。清冷的月光洒下大地，是那么幽黯，银河的繁星却越发灿烂起来。茂密无边的高粱、玉米、谷子地里，此唱彼应地响着秋虫的唧令声，蝈蝈也偶然加上几声伴奏，吹地翁像断断续续吹着寒茄。柳树在路边静静地垂着枝条，荫影罩着蜿蜒的野草丛丛的小路。