新中式风格

新中式风格（推荐9篇）

新中式风格 篇1

中式装修设计案例（公众号：jia-zs）为您收集最新最全的中式精彩装修案例，感受中式韵味，提供更多装修知识，为您找到更多的设计灵感，打造您想要的家装效果。心之所安，为爱齐家！中式风格经历几千年的历史积淀，在家居装修中已有一套成形的设计理念。今天小编就跟大家分享6个案例，古今对比，新中式风格PK古典中式风格，哪个更有魅力，过来比比看吧！

NO1.现代新中式风格装修设计案例设计理念：亮点本方案为新中式风格，业主为50岁左右，经商，比较喜欢中式风味。要求素雅简洁有品位。

NO2.古典中式风格装修设计案例设计说明：业主是一对特别通情达理的老年夫妇，在领导岗位退休后颐养天年。由于空间有一个挑空，而且房屋两边斜顶，存在不称问题，客户要求在设计时尽量在视觉上处理得舒适一些，色彩及风格实用大气即可。男业主由于平常喜欢喝茶小酌一杯，家里长有客人，希望有一个单独的空间。女业主爱干净，对收纳空间要求多一点。

NO3.现代新中式风格装修设计案例设计理念：现代中式风格更多地利用了后现代手法，墙上挂一幅中国山水画等传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，中式风格这种表现使整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。

NO4.中式古典风格装修设计案例设计说明：业主是一对稳重热情的中年夫妇，先生是个教授同时也自己经营一家公司，要求家里是一个能够放松和沉淀的地方；女士是个全职太太，在家照顾老人。由于房子基本没有可拆改的地方，要求美观的同时能有自己的钢琴房，二层起居厅便成了兴趣和爱好的天地。

NO5.现代新风格装修设计案例设计说明：中式风格的代表是中国明清古典传统家具及中式园林建筑、色彩的设计造型。特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富，中式风格家居体现主人的较高审美情趣与社会地位。

新中式风格 篇2

从80年代开始,中国的老百姓,就奢望着住上窗明几净的楼房,改革开放以来,中国的房地产迅猛发展。然而中国建筑市场被欧陆、西式建筑所垄断。我们把毕生的积蓄投入自己的房子,我们到底在期待什么样的房子呢?新中式风格,是我们内心始终不能割舍的。

1 新中式风格概念

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,伴随着国力增强,民族意识逐渐复苏,人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初,逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代,中式元素与现代材质的巧妙兼柔,明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映,再现了移步变景的精妙小品。

2 现代新中式风格住宅的发展概况

现代新中式风格住宅的发展不是否定西式住宅或是其他,更不是全盘照搬中国古典建筑,而是重在创新。所谓现代中式就是保持了传统建筑的精髓,又有效的融合了现代建筑元素和设计手法,改变传统建筑的功能使用,给予重新定位。建材的变化以及现代生活方式的改变等内在因素引发新中式建筑形式的产生。就目前国内具有现代中式风格的项目多以低密度、低容积率高档别墅社区为主。一方面,别墅中的院落空间与传统民居建筑空间构成较为相似。另一方面,现代别墅生活模式与传统家族式人居模式有着较多的类同。然而,在住宅市场占有绝对比重的高层、小高层等产品领域,由于竖向叠加的居住模式与传统人居理想有着天壤之别,现代中式很难在他们中间有所发展提高。

3 现代建筑形式的传统表达

新中式风格的中国文化价值的表现,从某种意义上来说,传统人居的回归并不是建筑形体的复古或者简化后的传统符号。新中式建筑不在于有着大屋顶,也不在于建筑物的富丽堂皇,只要是能够将传统的人文价值和文化底蕴体现出来的设计,我们均能够去应用。新中式风格的建筑的精华也就在于使用当代的建筑形式以及观念去表达传统的人文价值以及文化内涵。因为高层建筑和传统的民居不仅在体形上,同时在空间上,两者都有着实质性的不同,因此,现代中式建筑只是通过简单的模仿传统建筑,紧紧可以做到形式上相似而已。所以,我们现在亟待处理的主要问题就是怎样将现代中式的高层建筑与传统的建筑达到“神似”。建筑设计大师经过研究传统建筑的的纹样以及古典花格窗等发现,这些传统纹样不仅具有逻辑性而且还有规律可循,一方面它们可以传达出传统的人文价值,另一方面,也具备了当代建筑的一些特性,例如时效性、简洁性等。兰亭御苑建筑形式就是经过对我国花格窗和纹样进行现代建筑手法的处理。

4 大胆创新

创新,是所有产业的根本与动力。新中式风格住宅建筑,如何创新是值得思考、实践的。

从南北方、民族建筑中提取典型元素,并且进行全新的建构与重建。徽派古建筑以砖、木、石为原料,以木构架为主。梁架多用料硕大,且注重装饰。其横梁中部略微拱起,故民间俗称为“冬瓜梁”,两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹,中段常雕有多种图案,通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大,上部稍细。明代立柱通常为梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融,达到了珠联璧合的妙境。梁架一般不施彩漆而髹以桐油,显得格外古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就,且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。墙体基本使用小青砖砌至马头墙。

宫殿建筑与徽派截然不同。不论在结构上,还是在形式上,它们都显示了皇家的尊严和富丽堂皇的气派,从而区别于其它类型的建筑。几千年来,历代封建王朝都非常重视修建象征帝王权威的皇宫,形成了完整的宫殿建筑体系。本课以明清故宫为代表,展示了中国古代皇家建筑的特点及其反映的历史文化内涵。紫禁城宫殿在建筑布局上贯穿南北中轴线。故宫建筑大体分为南北两大部分,南为工作区,即前朝,也称外朝,北为生活区,即后寝,也称内廷。前朝是皇帝办理朝政大事、举行重大庆典的地方,以皇极殿(清代称太和殿,又称金銮殿)、中极殿(清代称中和殿)、建极殿(清代称保和殿)三大殿为中心,东西以文华殿、武英殿为两翼。其中太和殿是宫城中等级最高、最为堂皇的建筑,皇帝登基、大婚、册封、命将、出征等都在这里举行盛大仪式或庆典,此时数千人“山呼万岁”,数百种礼器钟鼓齐鸣,极尽皇家气派。

内廷以乾清宫(皇帝卧室)、交泰殿、坤宁宫为中心,东西两翼有东六宫、西六宫(皇妃宫室),这就是人们常说的皇帝的“三宫六院”,是皇帝平日处理日常政务及皇室居住、礼佛、读书和游玩的地方。坤宁宫后的御花园,是帝后游赏之处,园内建有亭阁、假山、花坛,还有钦安殿、养性斋,富有皇家苑囿特色。出御花园往北为玄武门(清代改称神武门),是故宫的北门。

故宫前朝后寝的所有建筑都沿南北中轴线排列,并向两旁展开,布局严整,东西对称,建筑精美,豪华壮观,封建等级礼制森严,气势博大雄伟,这一切都是为了突显专制皇权至高无上的权威。

满族的“口袋房”,又叫“斗室”,因其形如口袋和斗形而得名。一般是3间或5间,坐北朝南,房顶用草苫,周围墙多用土垒成。门大多开在东边,也有的中间开门,称“对面屋”。进门便是伙房,又称外屋,西侧或东西两侧为里屋,即卧室。卧室筑有南、北、西三面构成的火炕,这是满族卧室的最大特点。火炕又称“转圈炕”、“拐子炕”、“蔓字炕”等等,满语叫“土瓦”。一般南、北为在炕,东端接伙房炕灶,西炕是窄炕,下通烟道。按满族习俗,西炕上供着神圣的“窝撒库”棗祖宗板,因此不要说堆积杂物,就连贵客至友也不能坐西炕。南炕温暖、向阳,一般由长辈居住;晚辈则住北炕。火炕既住人又取暖,深得满族群众喜爱。满族入关后,火炕在北方得到了更加广泛的推广。

满族的窗户分上、下两扇,高丽纸糊在窗户外面,糊之前,把盐水和酥油搅拌成的比较稀的糊状物喷在高丽纸上,这样就可以防止被雨浸湿。“窗户纸糊在外”这也是“东北三大怪”之一。烟囱,满语称“呼兰”,建在屋侧,高过屋檐数尺,通过孔道与炕相通。除用空心木外,烟囱多用土坯或砖砌成。满族房门多为两层,内为两扇门板,有木制插销,外为单扇花格门,外糊以纸。

以上是不同地域、不同设计思想、不同民族的中国建筑,在现代新中式风格住宅设计中,可以进行仔细研究,将各种设计元素、设计色彩、设计方法,进行归纳总结,并且大胆使用“三大构成”“现代时尚思想”“低碳”等思想,运用设计在现代住宅建筑设计中。

5“诗情画意”的延续

中国人内心的“诗情画意”,是与生命同在的。以“诗情画意”为主导思想的自然风景式园林,在中国古建筑中占有重要位置,也是中国古代建筑文化的独特风格之一。中国古典园林的主要特点是因地制宜、掘地造山,布置房屋、花、木,并利用环境,组织借景,构成富于自然情趣的园林。它是通过对大自然风景素材的概括和提炼,创造出的理想意境,是自然的再现,不是对自然的单纯模仿。它总是将玲珑小巧的建筑物巧妙地组织在山、水之间,使之每一景都有“诗情画意”,每一空间都有浪漫的情调。这种“诗情画意”一般都反映着主人和士大夫阶级的思想情调,以追求悠闲雅逸的意趣相标榜,同时也使中国古代园林的布局和若干具体作法具有山水画式的特殊风格,这正如建筑大师梁思成先生所说,“中国园林就是一幅立体的中国山水画,这就是中国园林最基本的特点。”这也是它与其他国家的自然风景式园林迥然不同的地方。此外,传统建筑形式、装饰、色彩,甚至于绘画、文字、雕刻和诗词等方面也与中国古代建筑文化有着较大关系,通过它们可以更加深刻地理解和研究中国古代建筑文化的某些特征。这就是如岳阳楼、黄鹤楼和滕王阁之类依文章、诗词名气而存的建筑,还有开封的金明池、清明上河园等依画而存的道理。深入地了解我国古代建筑的深刻的文化内涵,把握中国古代建筑文化的内涵及其特征是研究和设计、保护和抢救以及弘扬民族传统建筑的关键。

当今的小区住宅,不可能完全重现“私家园林”,但是,可以尽其所能,营造优美的小区环境,积极吸取中国园林的营造智慧,与现代建筑结合,创造现代中式的“诗情画意”。例如:建筑入口,可以设计为“月门”“瓶门”等。在建筑中,穿插设计“漏窗”“垂花落”等。

参考文献

[1]楼庆西.中国古建筑二十讲,三联书店.

[2]杰拉尔德.A.波特菲尔德,肯尼思.B.霍尔著.社区规划简明手册[M].中国建筑工业出版社.

新中式风格应用于室内 篇3

关键词：室内设计；新中式风格；精神文化；茶府

1 基本情况概述

1.1 新中式风格

新中式风格是在传统的中式风格元素的基础上进行的再创造，它将传统的文化和理念表达得更有魅力，还融入现代的思想。随着人们生活习惯的改变，装修风格也在更新。材料和工艺的升级，让新中式风格的室内设计更具个性化和创造性。

1.2 关于茶府設计

自古以来，中国就有饮茶的习惯，点一杯清淡的香味的茶，与茶友谈天论地，方可消去身心的疲倦感。现代茶府是人们休闲娱乐之地，它不仅拥有中国传统的文化，还符合现代人追求舒适自然情调的追求。因此，在设计的时候需要把握住茶府的精神文化，在加入现代元素的同时还应该有创新，以吸引人们的视觉。

2 茶府设计构思的来源

2.1 构思的背景

传统的中国古建筑都讲究对称的结构，这样的原则也反映出当时中国古典的组合形式。当时的中国以木材作为建筑的材料，这样的材质给人自然之感，并有冬暖夏凉的特征。在装饰纹理上，传统中国风格采用回纹，宝相花等元素，它们拼凑出来的造型常常是复杂多样的。新中式风格以流畅的线条为主，部分装饰采用简化后的纹理，并结合现代简约的特点，新中式风格更多的是传承和发展。

分析完设计风格后，就需要对去茶府的人进行考究。生活节奏的加快让不少人身心疲惫，而茶府正好能满足人们放松心情的需求。因此，在茶府的设计时，应当将情感化的设计加入其中，合理布置功能分区，将动静结合放在设计的首位。这样的设计既可以满足只想品茶的人，也可以满足娱乐项目的朋友。

2.2 构思的必要性

“在世界兜了一圈以后，我们该回家了”。这样的说法开始深入人心。近年中国文化或者是新中式风格开始受到更多人的关注。自古以来，中国人就有品茶的习惯，为了让新中式风格表达的更加淋漓尽致，我选择以茶府来作为设计项目，使新中式风格在其中得到一个很好的展示。新中式空间艺术设计的理论基础是坚持适中、和谐、统一、实用、以人为本的思想。中国传统文化内敛、静雅、稳健的这种神韵，为了适应现代生活的需要，必将融入到现代餐饮空间设计之中，使这一传统文化得以延续与传承，让传统活到现代，展现出新的文化底蕴。现代的茶府设计需要熟悉中国文化，了解中国现在的设计市场。在运用新中式风格时。需要将其提升到新的高度，让它艺术魅力展现出来。新中式风格运用传统色调与符号结合现代表现手法创造出完全符合现代人生活的方式，还体现出中国传统文化特色及中国现代的姿态。简约为主，线条流畅，材料精致是新中式风格的特点。

3 新中式风格下的茶府设计

新中式元素和现代茶府进行一个搭配，让茶府融入进一种思想文化。首先，需要对新中式元素与现代茶府的关系进行深入的调查，认真地剖析新中式元素在现代茶府中的设计理念，以及它现有的问题；然后对新中式元素进行全方位的研究，总结出新中式元素的三种形式，并将新中式元素融入现代茶府里。对茶府中表达的手法进行了详细的分类，并结合优秀的茶府案例进行设计；最后，把一系列的施工布局以新中式的方式展现出来，从而打造出一个具有独特文化内涵的优美茶府。

3.1 功能分区

整个茶府在结构上进行了空间功能的分区，大厅以散座和卡座为主。散座是大厅内摆放圆桌或方桌，每张桌子配四把椅子，再根据人体工程学，桌子之间的间距是两张椅子的侧面宽度假六十厘米。这样，客人可以自由进出，适合多人娱乐休闲。卡座是类似西式的咖啡座，每张卡座设一张小型长方桌，两边是有软包的高背椅。利用椅背来起到座与座的间隔。品茶的人们可以两两相对，相互聊天，不时可以欣赏窗外风景。两者动静分区，大方得体。吧台的座椅较高，利于观察人们有无其需求，以便及时做出反馈。在吧台旁还有上网的功能区，便于浏览网页。茶水房里左边安置有煮水器，净水器，晾置架等必备的工具，右边是放置干燥性的食品柜和茶盘，碗，匙等物品，进行了一个简单的干湿分区。

3.2 人流动向分析

人流动向的分布上，一楼的人流量大，大厅以走道向四周分散。吧台在最里端，看起来更含蓄。楼上的人流相对于一层而言要少很多，所以布置的包间，显得更有品味。

3.3 色调分析

整个茶府的色调为暖色系，暖黄为主色调，搭配棕色，褐色，点缀一些青灰色，宝蓝色以及朱红。整体空间亮度适中，并有浓厚的新中式色调。在营造出明清时期氛围的同时，让人们视觉上有空间的遐想，恍惚间，似穿越到了那个年代。大厅天花的吊顶以平面加入以实木线条的搭配，使空间温馨明快，又不失新中式情调。而包间以平面吊顶为主，这样没有过多复杂的造型，简洁大方，与整个墙面的造型起了很好的呼应。新中式的家装风格避免了简约的呆板和单调，也没有传统古典风格中的繁锁和严肃，让人感觉庄重和恬静，适度的装饰也使家居空间不乏活泼气息，人们在空间中可以得到精神和身体上的放松，并且紧跟新中式风格设计的步伐，满足了现代人的审美。整个空间配上轻音乐，余音绕耳，使环境更舒适。

4 结束语

从极简主义到新中式风格 篇4

摘要：极简主义的家具设计的美，就如同人体的美，没有一块“肌肉”不是具有自己的目的的，没有一根线条是多余的，每一处细节都切合人的思想和人的生活。到了20世纪80年代极简主义在西方成为一种极为广泛,影响相当深远的设计风格与流派。我们所需要关注的不仅仅应该是那些国外让人眼花缭乱的创意，也应该多考虑自身的优势，让中国的艺术能够在多元化发展的同时，从某一个方面沿着传统艺术的脉络继续下去。

关键词：家具设计 极简主义 新中式风格

家具的历史可以说同人类的历史一样悠久，从追求理性与功能的古代时期到盲目拜神的中世纪，从追求个性自由、思想解放的文艺复兴乐园到典雅凝结的新古典，直到简洁质朴的现代家具，我们可以看到家具发展到今天摒弃了毫无节制的虚饰，在探索更卓越的功能，更经济的成本，更先进的技术，更优美的造型的同时，就一直沿着极简主义的道路循渐进地发展。极简主义的家具设计的美，就如同人体的美，没有一块“肌肉”不是具有自己的目的的，没有一根线条是多余的，每一处细节都切合人的思想和人的生活。

一、极简主义的起源和背景：

极简主义的前身是极少主义。作为一种现代艺术流派，极少主义首先出现并流行于20世纪50–60年代，主要表现于绘画领域。极简主义主张把绘画语言削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西。

到了20世纪80年代极简主义在西方成为一种极为广泛,影响相当深远的设计风格与流派。它推荐的是最简单的结构,最俭省的材料,最洁炼的造型和最洁净的表面处理。其核心理念与现代主义设计理论中的某种重要组成部分是—脉相承的。可以认为是现代主义、国际现代主义理论体系中有关简化设计的继承与发展。极简主义的艺术设计又决非是对现代主义的全盘继承。

到了90年代伴随着能源危机而来的是对商品化、富足、社会发展模式的一种反思。人们开始逐步认识到生态环境的严重破坏，自然资源的无度消费以及人类物欲的极度膨胀已成为社会发展的最大威胁。节约能源环境保护等新价值观被日益认同，这一切均构成了极简主义存在与发展的社会基础。现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，使人更加向往清新自然，随意轻松的环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缛豪华，力求拥有一种自然平实的心境。人们认识到极简主义的设计其实是人的生理的基本需求，可让身心得以放松，如同走进一片清凉，这清爽的感觉就是由繁到简、感觉直接、简单、一目了然。如此，它已成为理所当然、无可取代，作为一种生活方式或设计风格重新回归了人们的视野。有一句口号“Back to basics(回归本始)”足以与80年代的“回归自然”成为姐妹篇。回归是感到前无去路的困惑的当代人的唯一选择，而basics是指基本要素。现代人不会回归到维多利亚式的价值观去，于是他们选择与极少主义相通的东西。

现代家具设计领域里，“极简主义”设计理念已成为许多设计师追求的创作源泉与手段。极简不是简单更不是简陋，它是众多因素经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。它更注重社会的时尚心理，设计师的个性化，简洁的艺术语言，在简单中追求丰富，在纯粹中呈现典雅。

现代极简主义风格家具，起源于19德国包豪斯学院的基本设计理念。包豪斯尽量采用现代的新材料，强调合理的结构与单纯的形式，用最经济的花销，借助最优秀的工艺手段，最简洁的造型来获得最大的舒适度。随着工业技术的发展，极简主义风格的家具更注重以人为本和新型材料的开发，更多的考虑设计中社会时尚心理，艺术形式语言以及设计师个性风格，无论造型独特的椅子还是强调舒适感的沙发，其功能性和装饰性都能恰至好处的完美结合在一起。

二、现代家具的极简主义设计

说到极简主义设计，就不得不提法国设计大师菲利浦•斯塔克(Philippt Starck)，他无疑是极简主义家具设计的领袖。他的作品务求简洁，但绝非单调乏味，无论是整体布局还是细节处理，均仔细推敲精心策划，于看来极简的手法中寓丰富的效果，于貌似随意的创意中见深刻的设计功力，而这也恰恰是极简主义设计的精髓所在。

依据极简主义思想设计的家具虽然装饰很少，但它有优质的材料，工艺个性的设计，能体现产品的内涵与形象，更加以人为本，更时尚，使用起来更方便，它的表现主要有以下几个方面：

(一)材料向多元化方向发展

工业革命以后，现代冶金王业生产的优质钢材和轻金属被广泛应用于家具设计，使家具从传统的木器时代来到了金属时代。来自包豪斯的天才设计师马赛尔•布鲁耶设计出了世界上第一把钢筒奇，它那简洁的造型，流畅的线条以及富于动态的感觉至今仍然很流行。20世纪60年代是高分子复合材抖广泛应用于家具设计的时代，由于复合材料的应用，不同种类材料结合的发展，使工业设计获得了更大的发挥余地。木、皮、塑料、玻璃、大理石、藤、铝等材料结合的家具产品，各种不同的搭配不同的组合从感觉上尽可能接近材料的本质，把极简主义的设计思想发挥到了极致。

(二)工艺更趋成熟

新中式风格 篇5

关键词：新中式风格；现代空间设计；应用

前言

在各国经济与文化融合下，空间设计领域也不断的引入其他国家的设计理念，而我国新中式风格在现代空间设计中成为了一种全新流行趋势。在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而新中式风格在此趋势下越来越受到关注。新中式风格符合我国传统审美观，同时也迎合了现代人们对于西方简约及个性化元素的审美需求。

1新中式风格简述

1.1概念界定

新中式风格属于传统中式风格的继承与发展，将传统中式风格作为核心，继承传统韵味，同时在设计手法以及呈现形式上做到创新。一方面能够满足现代人们的审美需求，另一个方面也能够迎合现代时尚，合理的将传统古典艺术引入到现代空间设计中，形成一种全新的融合式设计风格[1]。

1.2新中式风格特征

新中式风格特征主要表现在以下几个方面：①空间色彩搭配方面。我国传统建筑具有着庄重、大气的感觉，其原因在于整个建筑多会将暗红、棕色、黑色作为主要色调。建筑设计领域中，对于色彩的选择了充分的显示出人的性格，以及其对生活的态度，古代人针对色彩的选择所显示出的便是当下的生活环境以及态度[2]。但是，随着时代的发展，此种色彩风格已经不再符合现代人的审美观念，需要做出改变，新中式风格的特点体现在将灰、白、黑作为基调，用传统园林设计中的绿、蓝等作为装饰，提升设计视觉的舒适感与自然。②空间层次方面。与传统空间设计进行对比，新中式空间设计的层次感更为突出，比较关注各空间的灵活组合。在设计中应用空间组合，将中国传统风格融入现代设计符号.打造具有中国韵味的现代中式建筑空间。

1.3新中式风格基础原则

新中式风格所遵循的基础原则为简约，在保留传统文化的基础上在表现形式上进行简约化处理。新中式风格中，更为关注事物的实质，尊重自然美感，而非是经由复杂处理之后所形成的华丽美[3]。应用简单的线条，淳朴为简单的形式进行设计，在此基础上于细节之处点缀具有传统文化的符号或是其他标记，促使设计风格具有创新性。从现代人们的审美观念来看，自然之美越来越受到关注，人们也渴望生活在简约、自然的环境中，而新中式风格的简约设计原则便是迎合现代人们的此种审美需求。

2新中式风格在现代空间设计中的应用

2.1新中式风格要素

2.1.1新中式空间

①空间层次感。将新中式风格应用到现代空间设计中，首要关注的便是突出空间层次感。古典设计风格中，会应用照壁装设在入口的位置，此种设计主要所发挥的是遮挡实现作用，同时会在照壁上进行装饰，促使其能够与整个设计风格达到统一。在新中式建筑设计中采用传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装上，或者以雕塑小品的形式出现。②空间布局对称。我国古代建筑设计中对称是最为明显的一大特征，且此种观念在现代建筑领域仍然被应用。空间设计基于建筑设计得以发展，为此，空间设计也深受对称观念的影响，新中式风格也自然的延续了此种设计风格[4]。

2.1.2现代建筑特征

新中式风格应用到现代空间设计中，建筑的设计也具有着一定的创新性，应用全新材料与新型技术等，将中式审美与现代潮流进行有机融合。就我国建筑的设计现状而言，比较典型的是我国古典明清时期的建筑，具有丰富的文化内涵和吉祥的寓意。在新中式空间设计中的建筑，基本上将古典建筑元素进行打散，在重构与简化的方式下，将传统文化内涵与现代建筑进行结合，依据现代人的审美需求对建筑进行设计，促使建筑既具有古典文化的风格，也具有一定现代简约风格。其中，古典文化风格主要体现在建筑的外观雕刻或是色彩搭配上；简约风格主要体现在建筑形状设计或是与设计整体的协调感上。

2.1.3装饰元素

①中国画。书法与国画属于我国传统文化中的重要构成，对传统建筑以及现代空间设计均具有着一定的影响。书法与国画具有着优雅、含蓄、深沉等特征，而不同的艺术或文本化表现形式也均能够作为新中式风格的载体。新中式风格空间设计中，空间的布局、灯光色彩协调、陈设装饰等均需要协调统一。空间与视野方面均会体现出中国画式的优美[5]。②传统中式符号。中式风格的元素众多，包括汉子、传统建筑构件、陶瓷等。新中式风格设计者多会将这些元素进行简化处理，促使其形成全新的元素融入到现代空间设计中，例如，用线条勾勒出传统建筑样式。

2.1.4空间色彩

新中式空间设计对于色彩的搭配打破了传统中式空间色彩风格，利用现代手段对传统色彩的精华进行呈现，凸显出传统色彩的象征性及表现力。例如，将苏州园林或是京城住宅的黑、白、灰作为基础色调，将皇家建筑的红、黄、篮等色彩在局部进行装饰，呈现出一种艺术较差与文化较差的美感。另外，在新中式空间设计中，需要关注到人对于色彩选择的倾向，在把控统一空间格调的条件下，用个人倾向的色彩在细节之处进行点缀。

2.2新中式风格设计原则

2.2.1功能大于形式

将新中式风格应用到现代空间设计中，主要原则是对传统中式风格进行精简处理，将传统文化元素进行大散、重构等，维持传统风格的适用性，去除相对繁琐的装饰。例如，在传统的复古建筑中加入一定的现代设计元素。无论是在大的院落规划，建筑布局，还是在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造，保留大量的中式建筑元素，宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭。从这一点来看，在新中式风格的应用过程中，更为关注设计的功能性，而非是设计的形式。

2.2.2内容大于形式

在新中式空间设计中，设计者将具有中国风的元素应用到空间设计中，寻找与传统文化相契合的标记或是符号，将传统文化巧妙的融入到现代空间设计中，促使人们能够沉下心来去感受传统文化与现代设计手法的融合，充分展现出我国传统文化的内涵。从这一点来看，新中式风格的现代空间设计中，传统文化与现代文化两相呼应，所呈现的内容远超过形式。

3结论

在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而这一点也是新中式风格备受关注且实现快速发展的主要原因。从基础原则来看，新中式风格遵循简约设计原则，充分体现出现代人们的自然简约审美特征。从实际应用来看，新中式风格在现代空间设计中的应用，促使空间设计在色彩搭配、建筑设计、空间布局等方面均实现了创新发展。就色彩搭配方面来讲，将黑、白、灰作为基础色调，将红、黄、篮等色彩在局部进行装饰，呈现出文化碰撞的色彩之美；在建筑设计上，经由对古典建筑的简约化处理，促使建筑具有古典文化风格以及现代简约风格。

参考文献

明清中式风格装修有什么特点？ 篇6

什么是明清中式风格

明清中式风格常给人以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。中国是个多民族国家，所以谈及中式古典风格实际上还包含民族风格，各民族由于地区、气候、环境、生活习惯、风俗、宗教信仰以及当地建筑材料和施工方法不同，具有独特形式和风格，主要反映在布局、形体、外观、色彩、质感和处理手法等方面。

明清中式风格的源起

在明清时期，“宜”是室内设计的中心概念和价值尺度。国内博家对其的说明是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜天然不宜雕刻。(《环境艺术设计的新视家》)”-中庸曾经是中国人最信奉的生活哲理，实在现在也是如此，不外现在使用更多的一个词是适度。适度是为了到达一种平衡，在居室环境的设计中达到一种现代与古典的均衡也是一种艺术。一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人衣着也显端庄清雅，同样有人穿了会俗相毕含，这其实就是中式风格最迷人，也是最难掌握的魅力，其考量的是一种内在的、隐露的气质。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境同一在一起斟酌，目标是实现一个艺术化的生活环境。

明清中式风格装饰要素

1、屏风：

屏风的制作多样，有挡屏;实木雕花;拼图花板组合而成，还有黑色描金屏风，手工描绘花草;人物;吉祥图案等描绘，色彩强烈，配搭分明。现代酒店的餐厅间隔;客厅等摆设间隔。更加有田园风光的宁静，雅致。

2、圈椅，官帽椅：

整个中式风格装饰起着重要作用，是明式家具的代表作。造型合理，线条简洁。直今为现代人所喜爱!抛开复杂繁琐的因素，是中式风格装饰的所在，往往这些椅起了重要的作用。官帽椅分为：四出头官帽椅;南官帽椅。两椅一几的摆设在客厅;书房等地方，淳朴;沉稳由然而生。

3、花板：

形状多样，有正方形;长方形;八角形;圆形等形状。雕刻图案内容多姿多彩，丰富多采的含意，中国的传统吉祥图案我相信都能在花板找到，什么福禄寿禧;事事如意，等等图案。合理的几何学拼图形状，线条优美，令人产生多种的审美观。特别四块长方形组合在一起，形成一幅完整图案，挂在客厅的沙发;电视地柜上面，更加点缀出一种典雅。

4、条案：

在古代多数作供台之用，大型的有3-4米长，台上面放着先人的神位，逢年过节烧香拜祭。这也难怪的，我们中国人一向是有那种忠孝的美德。条案的脚造形多样，有马蹄;卷纹等型状，台面有翘头和平头两种。在现代家居中，有些房子空间小，多数将规格改小，有作风水玄关之用，放在走廊;客厅;书房等地，台上面摆设自己心爱的装饰品，衬托一种和谐;庄严的气氛来。

5、灯光，字画：

现代的电灯在古代是没有的，现代家居有了它更加理想。合理的灯光照射，使那些古典元素充满生命，让人精神，照出一种温馨;浪漫的心情来。字画的挂设，同样有书香世家的气氛，可以说：现在的毛笔字越来越少啦，相反只是电脑打出来的字越来越多罢了。

中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，色彩浓重而成熟。字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。

明清中式风格的特色

论室内设计中的新中式风格 篇7

关键词：新中式风格,室内装饰,现代工业化,人文气息,传统元素

一、新中式风格诞生与发展

中国传统文化复兴的新时期产生了新中式风格, 中式元素和现代的材质巧妙地结合, 明朝和清朝的家具、窗棂、布艺床品交互辉映, 再一次显现出了移步变景的精美小品。中国风并不是简单意义上的恢复或复制古代的明清风格, 而是通过中式风格的特征, 表达了对清雅含蓄和端庄华丽的东方式精神境界的追求。世界民族的融合发展, 使得中国古典风格在世界设计史中成为了重要的旗帜。现代的人们对过去的岁月总有一种怀念和追求, 对传统的经典文化有一种向往, 对古老而又深邃的东西有一种眷恋。虽然人们都居住在现代的高楼大厦中, 但是这些西式的建筑却不能成为人们的精神家园。家装文化已经一点点进驻到人们的心灵, 具有浓烈中华文化的中式风格已成为高品位人士的最爱。当古老的中式风格和先进的现代元素相遇后, 古色古香的中式文华与现代设计语言打造出来的精品, 让居住者的心灵得到了升华。居住其中, 人们会深深被中式传统文明所感染和陶醉, 现代的材料和古典的文化融合让居住空间充分体现了文明的力量, 人们充分享受其中, 美不胜收。新中式风格在设计上继承明清时期家居理念的精华, 将其中的经典元素提炼并加以丰富。同时改变原有的空间布局等级, 尊卑等封建思想, 没有刻板却不失庄重, 注重内在品质, 给传统家居文化注入了新鲜的人情气息。“新中式”装饰风格的住宅中, 空间装饰采用简洁、硬朗的直线条, 有时还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具, 搭配中式风格来使用, 直线装饰的使用不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格, 使“新中式”更加实用, 更富现代感。

二、新中式风格家装的特点

(一) 新中式风格的直观表现

新中式风格并不是单纯的、简单的中式元素堆砌, 室内装饰采用对称式的布局方式, 造型简朴而又不缺少优美, 其构成主要体现在传统家具、装饰品及装饰色彩上。中国传统的室内装饰设计所遵循的理念是总体布局对称和均匀, 而且在装饰的细节上也要富有变化, 对花、鸟、鱼虫等都要进行精雕细琢, 从整体上看, 要力求突出中国传统的美学精神。通过科学而又讲究的对传统文化的继承和发扬, 新中式风格室内设计将现代美的元素和传统的中华文化元素结合在一起, 充分体现现代人的审美需求, 新中式风格室内设防计打造出了富有传统韵味的事物, 让传统的文华和艺术在现代家居文化中展现得淋淋尽致。新中式风格室内设计全面体现了中国传统神韵, 同时又具备了现代感的设计。

(二) 新中式风格的内部装饰

在新中式风格的住宅中, 空间装饰多采用简洁, 硬朗的直线条, 有些家庭还会采用西方工业设计颜色的板式家具与中式风格家具相搭配。直线装饰在空间中的施用, 不仅反映出现代人们追求简单生活的居住要求, 更迎合了中式家居追求内敛, 质朴的设计风格, 使中式风格越发实用, 更富现代感。在住宅的细部装饰方面, 中式风格很是讲究, 往往能在面积较小的仁宅中, 营造出移步换景的装饰效果。这种装饰伎俩借鉴中国古典园林, 给空间带来丰富的视物感觉效果。在饰品摆放方面, 中式风格是无比自由的, 装饰品可以是绿色植物, 布艺, 装饰画, 以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格。但空间中的主体装饰物照旧中国画, 宫灯和紧砂陶等传统饰物。

(三) 新中式风格的色彩感受

中华传统色彩文化深深地影响着人们的审美观念, 现代家装设计也不例外。新中式室内设计全面继承、借鉴、渗入了传统色彩文化, 这对于现代室内设计蕴含浓厚的中国古典文化, 并且形成中国特色有着很大的指导意义。由于新中式风格是传统中式风格的延伸和递进, 并与现代装饰风格的结合较多。所以要通盘考虑空间的整体色彩搭配, 否则就会与周围的环境不协调, 更谈不上最佳的装饰效果。以前, 人们在家装中多采用艳丽厚重色彩的中式家具和饰品搭配, 注重古色古香的基调, 在色调上, 以红、黄、黑等最具中国传统的招牌色营造家居氛围, 再衬托中国结、字画、青花瓷瓶、铜饰、屏风等传统元素。而“原汁原味”、自然和谐的搭配是新中式风格方案最为讲究的, 整体的装饰色调采用了原木色, 运用浅色的玻璃、光亮的不锈钢和米黄色的岩石适当搭配, 这样就使得整体装饰的效果更具有特点。新中式设计中, 黑色、粉色、橙色、红色、黄色、绿色、白色、紫色、蓝色、灰色、棕色等各种颜色都可以和谐使用。

三、新中式风格的生活方式

空间的层次感是新中式风格特别讲究的, 根据住宅用户的实际情况进行细致的布局, 如居住人数、年龄差别、私密的程度等等, 通过分隔出来功能不同的空间, 让居者有不一样的感受。这种美的感受主要来自单元式住宅展现出来的中式家居的层次美, 如果再增添一些如中式窗棂、甲骨文、方格造型等简约的中式元素造型, 就更加构成了独具魅力的新中式风格的空间, 居住其中, 会让居者享受到一种特别有格调、敞亮又舒适的居家环境。

总之, 传统家具存在的好看不中用的弊端, 已完全被新中式风格所打破, 室内设计采用新中式风格已被越来越多的人所接受。将现代家具与古老的中式文化有机结合已成为当下的潮流, 今后, 真正的新中式文化将成为新中式生活方式的灵魂。

参考文献

[1]高钰.室内设计风格图文速查[M].北京:机械工业出版社, 2010.

[2]文健.建筑与室内设计的风格与流派[M].北京:清华大学出版社, 2007.

[3]曾昭远.装修完全手册[M].深圳:海天出版社, 2012.2.

新中式风格 篇8

摘 要：本文首先对国内将中国风格作为设计风格的现状进行分析，并提出新中式风格设计所需要的理论支持，提出运用现代设计思维对中国传统艺术文化的提炼与再创作，最后探讨了新中式设计应用古典元素的思路及方法。

关键词：设计；新中式；设计思路方法

新中式风格是近几年来我国设计界一直致力开发的设计风格之一。新中式风格应包含两方面的基本内容：一是中国传统的文化意义在当前时代背景下的演绎；二是在充分理解中国当代文化情况基础上的当代设计。区别传统中国风格的概念，新中式风格不是对中国传统艺术的简单复制，更多是对中国古典艺术的理念与内涵作新的诠释。它的显著特点是在现代工艺与技法的基础上表达中国传统的文化意义与艺术风格。

1 新中式风格设计的现状分析

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强、民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。[1]但对于新中式风格的界定仍然模糊，存在对古典样式的简单复制运用、简单照搬以及技术不可完全支持设计等问题。

1.1 文化心理断层

从唐代开始，中国的艺术不仅影响到了亚洲文明的发展，而且促进了西方乃至世界文明的进步。直至清朝没落，由于国力衰弱，整个社会形成了崇尚西洋文化而轻视中国传统艺术的风气，更是出现了将现代进步演变成反传统文化的革命，千古年来崇尚的中国传统艺术的形势一落千丈，文化产生了断层。当代中国人为西方的物质优越感所震惊，产生了艺术的模仿与设计，艺术所带来的美好憧憬使人们更加倾向于认可西方文化所设计的产品。

1.2 传统古典设计的传承与发展的局限性

尽管现在中国设计行业发展迅猛，但大部分设计概念根本没有设计根源可追溯，一味抄袭扒制、跟风仿制的现象不断。设计者对中国传统文化与古典艺术的内涵，由于没有概念上的设计创新，作品造型往往古板呆滞，设计参数不够精准科学，使消费者对中国古典风格没有民族感与美感的情感，更不能领会到国粹精华。

2 新中式设计思路探索

新中式风格的提出意为区别于对中国古典艺术的元素叠加，在符号学的概念重构下，重新探究传统构成元素的内在语意，并将富含语意的概念设计通过现代设计的工艺塑造成型，从概念设计出发，重建新中式风格的设计思路。

2.1 新中式艺术风格的设计特征定位

设计师不自觉地运用概念设计的一些规律与作法，“在确定任务之后，通过抽象化拟定功能结构，寻求适当的作用原理与其组合等，确定出基本求解途径，得出求解方案，这一部分工作叫做概念设计”。[2]

第一，原创性。“中国制造”已经开始转型“中国创造”，艺术设计的创作更加强调创新与原创，新中式虽然还要表彰中国古代历史留存的艺术与设计的辉煌成果，但作为新型的概念设计，应定位在原创的视角去界定它的设计准则。要将传统文化运用到现代的设计语言环境中来，使作品具有传统文化精神的同时还能够体现出中国风格、现代的进步性、独创性和新鲜感。

第二，前瞻性。设计本身应具有超前性与引导性，体现和表达一种趋势。并非设计思想全部必须借鉴或引用中国传统的古典元素作为新中式的设计源泉，而更是要以目前消费者的市场需求与时代审美作为有力的设计思路创新点，通过新作品引导人们的生活与思考方式，使得新中式的设计不仅是对古典的尊重，更强调为现代人服务，让新中式有新的意义，也让古典美有新的活力。

第三，可行性。可行性分析是对技术的环境、经济、政策、技术等方面进行分析。在探索新中式风格设计时，视觉与产品使用感受到的市场反馈，能够让设计师较明确地把握如何让新中式风格的设计引起目标消费者的喜爱，配合科学且可行的现代工艺技术的支持，在时机成熟时投放市场。

2.2 对传统元素的解读与诠释

符号学具有在跨文化与学科交叉处促进语义互通的可能，有助于解读新中式设计中的文化内涵、审美与情感的表达，从而有助于传承和创造新的符号、秩序、形式与文化。新中国式风格利用符号学的研究方法使得内涵是中国古典传统文化的继承，而表达方式以及制作工艺结合科技化与现代化，让大众通过个人的解读以及设计师对传统的符号化诠释，全方位地理解新中式设计的内涵与意义，既传递功能上的意义，也传递着文化上的意义。

第一，古典家具用材的美感隐喻。新中式风格最突出的部分可以说是在家具界的发展，中式家具的制作多考虑文人的审美理念进行设计。家具取材的贵重也与使用者身份相匹配。紫檀具有硬、香、色泽与纹理好的特点，制造出的紫檀家具在木质的纹路、雕刻工艺、图案和色泽方面天然独特。明清两代，受儒家思想的影响，在艺术设计时将人与环境结合，这种观念影响着明清家具的设计风格。

第二，古典装饰的语义素材。自古以来，我国的装饰纹样都富有传统文化的寓意，如青铜器上的饕餮纹、夔纹、蝉纹等纹样，与古代的祭关的文化有关。宋、元、明、清的各种花鸟纹，象征吉祥与喜庆，大多含义丰富。这些图案象征满足了人们的精神需求，并富有装饰的美感，以及对社会价值观念的体现。新中式的装饰语义设计思路，通过借鉴古典的装饰图形与纹饰，借用这种装饰方法将传统的图式符号化、图像化，运用现代的表达与传统的语义二重性进行设计。

3 新中式风格的创新设计方法

大众审美的变化以及社会的需要，使得新中式设计思路开发与设计应符合当代生活特点和当代人的审美要求。创新，是时代的要求，更是市场的要求。

第一，“分散与重构”。分解不仅有利于了解结构，还能使设计师深刻地了解事物内在的美，了解到局部变化对形态的影响。对古典传统文图的分解，可以提炼出艺术审美中构造的成分、元素等，对新的内容、新的形式加以现代的表达。

第二，分解。用分解的观念，强调打碎、叠加、重组，重视个体，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。以打破、分解传统样式为前提，提炼和吸取局部特色，以现代为本，加入同类或异类文化，造成传统样式的激变。这种创新的基本要素不再是单纯的造型艺术，更上升为一种符号。

第三，淡化。将传统的影子融合在现代的思想表达中，淡化传统的气质，强调其现代的艺术氛围，并在装饰的局部或艺术环境中隐约透露出中国传统韵味。

第四，意念。领会中国传统人文的精髓，才能提炼一种特有的“文化符号”，运用到新中式的设计思想中。形式、材质、造型等可以是现代的，但设计理念与设计渊源内涵却一定来自中国传统艺术。

4 结语

中国艺术发展至今，是反映社会生活的一种社会意识形态。首先，艺术发展给我们带来的就是新的精神参照系或新的价值衡尺，艺术更加符合并反映出当代的需求。其次，艺术与设计是不同的价值体系、价值观念之间的冲突之后产生的重要趋势。因此，在新中式设计思想到来的时候，我们更应该顺应大势，探求新的设計思路与设计方法，为新中式设计寻求合理的方向。

参考文献：

[1]苏蕾蕾.别墅装饰之新中式风格的温婉秀美[J]. 21世纪建筑材料，2011（11）：56-58.

新中式风格 篇9

所谓现代中式室内风格就是将中国传统特征参入到现代室内空间中，也就是说用现代的方法将中国古典元素在室内设计中表现出来。在设计的过程中，不仅要对传统设计方法加以借鉴，还需要对现代设计理念加以强化。我国室内装饰有着数千年的传统文化，这些传统文化经过了长期的积淀，而室内设计思维的源泉就是这种积淀。现代中式风格需要用民族的形式将现代化的室内装饰功能以及艺术需求体现出来，但是不能停留在模仿的阶段，而是应当将我国民族文化作为一种载体，对现代室内风格加以建立。

现代中式风格概述

1.表现形式

我们不能对现代中式风格进行单一方面的定位，因为它是系统性的以及多样化的。无论从哪个角度对现代中式风格进行分析，都能得到不同的寓意和体现。从文化的角度对其进行分析，能够发现现代中式风格有着具象性的表达方式，其思考内容不仅具有内涵还富有层次感，不但能够使人们的衣食住行、生活起居这些日常生活环境得以满足，还能再现我国传统文化的底蕴，并且使其更加的生动化。如果从风格特点、装饰内容以及空间布局上对现代中式风格进行分析与研究，更能准确的展示出其风格的特点。

2.设计涵义

现代中式风格也叫做新中式风格，不能将其视为一种单纯的设计手法，而是应当将其看做是一种具有很深根基的设计思想，是对我国悠久传统历史的一种文化演绎，在借助了我国传统文化的前提下将室内空间的那种独特视觉感受表现出来，使人们能够获得一种非凡的视觉体验。在室内设计上对现代中式风格的设计并不是说简单地将传统装饰中的那些复杂元素一味的进行堆砌与利用，而是应当在学习与理解了这些元素的前提下，在现代流行元素以及时尚元素中将我国特有的东方文化魅力融入进来。之所以这样做，就是为了使传统的艺术风格、艺术精神以及文化脉络得以永久的传承，并且这也是对自我文化修养的一种提升、对反思传统文化过后的再次洗礼。传统中式风格能够从从现代中式风格中将布置与雕琢的部分简化，使空间能够获得复古、朴实、庄重与自然的新感受，这种新的风格正是对中华民族传统文化的一种保留，能够对民族的特色赋予新的标志，能够将我国优秀的传统文化同当下的设计理念进行完美的结合。

现代中式风格具体的风格特点

1.结构硬朗

以欧洲古典三大柱为例，从其出现至发展为当下欧洲装饰设计上的经典元素，可以充分的说明典型的传统结构能够成为一种设计风格的代表。从木雕、屏风以及橱窗和桂花这些中国传统的代表性元素可以发现，物品能够在其本质作用发挥出来的同时赋予了极强的装饰特征。所以现代中式风格将这些优秀的特征加以采用，在现代室内设计中以线条为主布置出的几何空间中，融入了硬朗、简洁的直线，同时对传统的中式雕刻纹进行了很好的采用，令现代人在生活环境的需求上得到满足，将中华文化中丰富地底蕴彰显了出来，使现代中式风格能够在人们的生活中得到很好的融合，变得更加符合现代人的使用和审美。

2.装饰质朴

在装饰上，现代中式风格也是对优秀传统文化的一种演变，过去的中式风格会过度的追求实木雕刻、古玩玉器、雍容华贵、富丽堂皇以及色彩浓郁，而现代中式风格能够对这些内容进行很好的简化，并且以现代设计理念为总的前提，不会使功能性丧失掉，能够从做工精美的保留上将设计的细节突出表现出来。现代中式风格在装饰上并非需要对传统的装饰进行一味的模仿，简洁的搭配与明了同样能够达到令人满意的效果。

构建现代中式风格的方法

1.合理运用传统装饰符号