贺岁的诗词（精选10篇）
1.卜算子一月魂
(.1.30大年初三，在我的“商艺八仙群”中，美女艺人“经纪人?一月”推送了一个小视频，镜头前一支钢笔运出秀字，叮嘱秋冷添衣，健康为上的片段，有感而作)
经纪美娇人，
一月中秋顾。
毓秀钟灵隽永痕，
叮嘱添衣物。
回首望西东，
馥郁谁堪妒。
寂寞沙洲作楚囚，
绰影京城露。
2.五绝和孝娟
(接上，圈中画家孝娟老师从江南带女儿来京，到中国国家博物馆参观法国卢浮宫展品，鉴于对艺术的共同爱好与追求，有感而作)
丹青儿女愿，
一介布衣人。
博物风情志，
诗经解梦痕。
3.五绝致友人
(接上，山西在京从事艾灸养生的一位老兄，携带老婆与一双儿女去天坛逛庙会，见其掠影有感)
和美一家人，
天坛贺岁辰。
鸡年龙凤舞，
艾灸孟春痕。
4.鹧鸪天琳琅宴
(在我的“商艺精英群”中，又邀请到山东一位从事金石拓片行业的`“大琅琊斋”做客，对方友好撒下红包后，根据分享的咖友感赋作乐)
影视侨盟炫丽急，
琅琊斋古蕴临沂。
环球选美存安忆，
高小长随黄埔旗。
甜蜜蜜，绰约妮，
卧龙宸睿两无敌。
江山俊秀千帆过，
忘却长歌桑梓袭。
5.踏莎行飞儿娇
(根据圈中著名的书画家兼影视歌等美女艺人尹飞儿老师为女儿成功步入北京首艺考试及相关大赛道喜的四句藏头诗，联想助兴)
影视歌闻，丹青墨宝，
代言央视成名早。
双馨德艺美人娇，
飞儿后继白石老。
北冻南霖，京城蔓草，
首都济济人才考。
艺园阆苑过桥时，
关键词：贺岁片,审美消费,视听狂欢,身体快感
贺岁片是观众在年末寻求一种放松, 发泄, 身体和心理意义上的审美快感, 在影片中寻找共鸣, 得到日常审美的生活化。幽默轻松的电影氛围给予观众心理上的刺激和对话, 在“笑”的氛围中, 没有高低贵贱之分, 以平民化的姿态出现, 使得观众电影早已设置好的“拟态环境”中尽情的发泄, 欢笑。
电影的消费在观众的观影过程中实现。观众的日常消费行为得到体现, 电影的票房是以观众为基础的, 在现代文化工业的消费社会中, 电影是一种文化工业的产品, 与观众的日常生活的交界十分广泛。电影来源于生活, 与大众文化息息相关, 它是大众创造的精神产品, 供大众消费。电影是“视觉的奇观”, “思想的盛宴”。电影激发了观众视觉的欲望, 进而使消费成为不理性的狂欢。电影对人的刺激犹如活跃的火山, 使观众尽情的享受在视觉的刺激过程中, 一场非理性的狂欢孑然而起。因此, 贺岁季的电影具备狂欢的因素, 满足了观众的需求, 获得了商业的最大化。贺岁季电影的消费特征:
一、以审美来消费
第一, 从审美行为而言, 在大众文化的日常生活中, 审美消费的狂欢体现在日常的生活的每个细节。在我们的传统节日当中, 狂欢的区域有限, 所以在每年的大型节日如春节, 元旦, 国庆等。大众的审美也是一种生活狂欢化的品格, 大众性的文化生活在节日中表现为一般社会非理性的行为。贺岁电影是一种大众文化的表现。看中这些节日的外在仪式, 不仅意味着国人对习俗的重视, 更体现着这些仪式沉淀着民族文化内容在国人的内心的根深蒂固, 成为一种“集体无意识”。仪式性的节俗是使人们不同程度的参与到狂欢氛围中。贺岁电影利用这种狂欢仪式, 把商业和贺岁融合在一起, 选择岁末上映和新年一起狂欢, 从而达到高票房收入的目的。
第二, 从审美需求上讲, 贺岁电影的归结于日常审美的生活化, 满足大众的审美需求。电影审美于文化审美, 观众作为审美的主体, 在贺岁的娱乐过程中, 是欲望和消费的互相作用, 电影生活化, 生活审美化。在冯氏贺岁片《私人定制》是对权利的亵渎。让观众在审美权利上大肆的狂欢, 穷人对金钱的向往拥有过足瘾。当大众文化视野由市场走向商品化, 大众的审美需求也由物质走向精神, 审美消费不再是精英的文化, 而是平民化以及日常的审美。贺岁影片不管是卖弄嘲讽还是搞笑的喜剧, 观众为它消费而感到兴奋, 就是文化权利的体现。
第三, 观众为获得个性的解放而狂欢。贺岁的影片往往带有商品属性和文化观念形态的属性。“在怪诞的现实主义中宇宙、社会、肉体构成了一个活生生的, 欢快安乐的、幻想的整体, 因此物质和肉体的元素在这里就具有了全民性、节庆性、乌托邦性, 用通俗的话说, 就是个人的肉体有生有死, 但是全民的肉体代代相传, 繁衍不绝”。[1]贺岁片的环境下, 节庆时的狂欢精神是快乐的, 自由的, 平等的。每个人在自己喜欢的影片中都能寻求到快乐。, 人们在一年的生活时间压力下, 寻求缓解精神的重压, 以电影院为代表的大众文化消费, 通过各种视觉和叙事技巧为大众提供消磨时间的场所, 着迷于五彩斑斓的声光荧幕上, 并且不自觉的跟跟随着它们一起狂欢起舞。
贺岁电影在满足观众的感性欲求之后, 也塑造的流行元素和话语。《私人定制》是“冯氏幽默”贺岁的“代言词”。“成全别人, 恶心自己”对当今社会冷漠麻痹精神的亵渎。粗言当中带有讽刺, 谩骂。在一定程度上改变了我们的生活观念和生活方式。带给我们的是一种视听的消费, 感性的审美并且是非理性的教化。在去中心化而多元的文化层面, 使得的观众的内心和精神得到一份休憩和解放。
二、以视听来狂欢
在全球化的趋势中, 中国面临着严峻的文化转型, 追求时代的潮流, 面对强强联合的发展, 中国贺岁电影处于商业化、散文化的时期, 大众日常生活的各个方面受到消费主义和全球跨国文化传播的制约, 个体和群体被时尚的潮流席卷, 难以自拔。道德失范, 理想光晕的破灭, 偶像倒塌, 现代社会中负面影响, 给予贺岁片的狂欢的语境。所以, 以贺岁为主题的各类影片横空出世, 带有娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片较受欢迎。
电影作为大众文化消费的商品, 逐渐进入大众的主流生活的消费中。在后现代文化语境下, 大众文化其不确定性、碎片化、平民化等, 把高高在上的艺术颠覆, 电影把每个观众带到一场视听盛宴的狂欢广场。
以物质消费的为主的大众, 把现代消费观念正在逐步渗透到自我的日常行为当中, 消费特征表现为快餐化、戏剧化、商业化, 使得电影消费上升为更高层次的精神消费。而贺岁片主旨是让我们每个人快乐, 说出我们心理的真实声音。贴近了观众的生活, 并以娱乐化的方式, 从上层建筑到物质基础, 从阳春白雪到下里巴人, 从物欲横流到人文关怀, 从贫富差距到社会矛盾, 从银幕上的电影再到银幕下的观众, 幽默大众, 娱乐大众来促使他们消费。所以, 贺岁的影片的基调是“艺术性—娱乐性—商业性”。冯小刚的电影打破常规教条式的叙事策略, 把娱乐、好看、热闹根植于电影中, 让观众摆脱疲惫劳累获取放松, 幽默与平静。
1. 幽默
贺岁是一种节日的奇观, 它早早的把观众带到了节日的气氛中。巴赫金认为“一切可笑的东西都在近处, 一切笑谑的作品都创作在最大限度接近的区域里, 笑谑具有把对象拉近的非凡的力量, 它把对象拉进粗鲁交往的领域中。”[2]喜剧化的故事在节日的语境下更能吸引观众, 赢得票房, 能和当前主流观影人群的生活高度关联, 能引起民众共鸣, 引发全社会的观影热潮。
冯小刚的贺岁电影其中不少精彩的人物对白, 使语言呈现幽默、新奇的特点, 充满生活的气息, 容易感染观众, 被观众模仿和记忆, 成为当下最时髦的话语。1997年《甲方乙方》是讲述九十年代的故事, 明星调侃的语言和事物在当今社会处处可见, 开启了今天贺岁的狂欢。看《私人定制》还是《甲方乙方》, 小品式的故事片段, 带有后现代性的台词“这哥们长得像只狗”“成全别人, 恶心自己”“没有爱情的婚姻是不幸福的, 而没有房子的婚姻则更不幸福。”“尤老板:“拉倒吧你, 我都想一辈子和龙虾睡一块儿了!”携带的颠覆性, 解构性, 卑琐性, 戏剧性等暴露无遗。对主流社会文化的严肃的挑战, 民间式话语没有了严肃, 充满戏剧性的讽刺, 低调耐人寻味。冯小刚的电影语言游戏是狂欢式, 插科打诨式的, 不会让观众感觉游离于传统的教条式的语言环境, 口语化的方言更“接地气”, 更易接近观众的心理, 韵味十足, 各种俗语方言的运用形成狂欢化的语言场。
2. 反讽
在后现代电影中, 当代大众审美文化呈现一种对传统道义感和责任感的颠覆和解构, 嬉笑和游戏化的电影语言文本消解了严肃的现实本质。电影是视像的狂欢和拼贴的、变形的、反讽的语言游戏, 叙事的夸张。冯氏贺岁电影在为我们传达一种以平民小人物以小丑、傻瓜等特殊而有普通人以不登大雅之堂的民间广场语言讽刺模拟一切高级语言、风格的狂欢精神。黑色喜剧式的幽默、场景梦幻般、无节制的再现普通人的梦想。在我们无拘无束自由狂欢, 用滑稽的笑嘲弄社会的背后隐藏着令我们深省的东西, 扭曲的伦理道德的秩序和结构, 不断对权威世界观发起的对抗挑战。
以冯氏幽默为主的贺岁片, 调侃和反讽的喜剧风格, 带有浓厚的社会调侃和讽刺, 它是把政治弱化, 多以巧妙而辛辣的形式对某些社会现象和权贵进行讽刺和嘲弄, 以此来获取大众的心理认同和观影快感, 达到荒诞和悖谬的喜剧效果。“冯氏影片中在通过一个个小人物来暴露社会的种种失衡和病态的同时, 它的成功之处还在于它独特性的将视角建构在了对当前消费社会种种人们司空见惯的现象的夸张上, 其对当下消费社会的那种商品经济的泡沫性、变态性的揭示是相当敏锐的。”[3]
在年末或节日里, 观众为放松心灵走进电影院, 让身体和心理得到休闲和愉悦, 体验享受宁静的快感, 让心灵得到解放。在节日的气氛中狂欢消费, 正是符合当下社会休闲娱乐的文化, 观众在特定安全场所, 发泄心中压抑的情绪, 并且为其欣赏狂欢的乐趣标上安全、无危害的标签。让每个有梦想和有故事的人, 在影片中实现自己的梦想, 刺激观众消费的神经, 并与电影产生共鸣。在共鸣中点燃消费的导火索, 从而促进了贺岁电影的循环消费。
以上分析的得出, 贺岁电影满足了观众的娱乐向消费动机的同时, 也构成了对电影持续消费的基础。贺岁电影建立起“生产—消费—再生产”的良性循环。冯小刚的贺岁影片以幽默为基调, 塑造时尚和流行, 以游戏和娱乐为目的, 架起了商业和娱乐消费的桥梁。
三、以身体快感为满足
贺岁电影的惯有的商业化运作, 通过标准化、同质化的制作流程, 进而辅之以视听奇观的精心营造, 以影像化的符号全方位、多维度刺激的观众的感官。处在节日气氛的观众, 在个体自我在这个共同狂欢的节日中, 观影的快感在感官得到满足。电影生产给予观众的快感, 是身体上的体验。审美的快感是多重意义生成的, 冯小刚的贺岁电影以平民化的策略和都市小人物的题材为主, 是隐喻的批判, 讽刺充斥社会的权利和伦理道德败坏。用话语为大众抵抗那些霸权式的社会权利, 打造平民化的话语空间。在主流的电影, 快感和商业只停留在人的视听表层, 并未深入到人的身体。在岁末年初的狂欢节日里, 电影商家宣扬的“快乐至上”是对大众审美思想灌输, 电影联合广告, 产品宣传, 明星代言, 鲜明体现了影像的快感体验和消费主义浪潮的完美结合。
观众在影片中审美快感的体验得到自我身份的认同。在消费文化的盛行下, 受众视觉需求只停留于轻松、娱乐、逼真、刺激。文化的商品在精神领域徘徊, 艺术和商品成为受众日益追求的消费品。艺术的创造, 很大程度上是为了获得受众, 实现消费。而越来越多的人懒于思考, 那么无深度的、娱乐的、游戏的、狂欢似的影像奇观就越来越受欢迎。随着观众对影片需求的增加, 大场面、高科技的3D电影给观众带来巨大的视觉冲击。在后工业时代的审美潮流中, 后现代电影在满足受众期待视野后, 如果仅是满足人的感官欲望或心理诉求, 在商业化社会的今天, 还能走多远呢?
结语
在后现代文化语境下, 贺岁电影的消费充斥着观众的影视视觉消费的趋向, 贺岁片的娱乐、轻松、搞笑、游戏的综合文化娱乐形式, 成为新兴的电影消费文化的纯粹的审美倾向。并与观众日常的审美经验紧密结合, 呈现出大众文化和商业文化的多元化消费奇观。贺岁电影“狂欢化”审美行为满足了大众文化的个性张扬、主体的宣泄和审美愉悦的快感的消费需求, 大众得到了审美的超越和心灵的净化。贺岁片逐渐占据着都市文化消费的重要阵地, 日益对人们的精神生活起到重要作用。当然我们也要清醒地反思电影对社会文化消费现象, 准确把握当代大众文化的脉络。
参考文献
[1] (美) 费斯克著, 王晓珏译.理解大众文化[M].北京:中央编译出版社, 2006 (09) , P42.
[2]巴赫金著, 李兆林、夏忠宪译.拉伯雷的创作与中世纪及文艺复兴时期的民间文化[M].石家庄:河北教育出版社, 1998, P208.
[3]尹鸿.尹鸿自选集[M].上海:复旦大学出版社, 2004, P93.
[4] (美) 鲍德里亚.消费社会[M].南京:南京大学出版社, 2008.
[5]李简瑷.后现代电影:后现代消费社会的文化奇观[M].成都:四川人民出版社, 2009.
[6]方培, 吴昭.后情感时代的文化消费与狂欢, 文学教育[J].2012 (06) , P124.
龙吟虎啸；马呌人欢。
东风送锦；骏马迎春。
灵蛇西去；神骏东来。
雄鹰气概；骏马精神。
百花绽新蕊；万马布春光
长征驰骏马；瑞雪兆丰年
小龙辞旧岁；神骏贺新年
三春开淑景；八骏沐春辉
金龙催四化；铁马跃三春
万马奔腾日；千村致富时
东风开淑景；龙马绘长春
小龙携雪去；骏马报春来
金龙催四化；铁马跃三春
万马奔原野；千花竟旭阳
骏马携春信；龙人绘鸿图
东风吹柳绿；骏马布春浓
神骏驰原野；金鸡唱旭阳
田园看马跃；树林听鸟鸣
万马飞驰日；百花竟放时
千花齐竞秀；万马共争春
四海腾龙日；九州跃马时
喜看千里马；笑迓九州春
金鸡歌盛世；铁马跃新春
金龙腾碧宇；铁马跃长春
腾龙须碧宇；跃马到长城
长征腾骏马；瑞雪兆丰年
平原听马啸；碧宇见龙腾
云程留马迹；柳叶飞莺声
平原飞赤兔；碧宇腾金龙
九霄鹏翼展；万里马蹄轻
春风吹万里；骏马跃千山
千里盈春色；万方没马蹄
大地百花齐放；神州万马争腾
四海喷香吐艳；九州跃马腾龙
春到新村柳上；喜盈骏马声中
春到溪头荠蕊；马行碧宇云程
傲雪红梅吐艳；出世天马行空
日照神州大地；马腾华夏长空
骏马精神已振；小龙灵气尚存
春到红鬃马上；喜临瘦柳门前
墨客挥毫书马对；工人上塔唱油歌
紫气佳音来贺岁；红联骏马共争春
碧色长空留燕影；金光大道印蹄花
幢幢燕影传泰讯；阵阵蹄声奏凯歌
对蕴诗情吟钻塔；联添喜气耀湖城
振鬣扬蹄魑魅溃；追风踏燕妪翁亲
金蛇起舞载誉去；骏马奔腾报捷来
千畴沃野呈祥瑞；万里神疆现凤麟
展志万民奔四化；扬蹄八骏卫九州
九天丽日衬鹏举；四化凯歌伴马蹄
民族腾飞看骏马；中华崛起赖群英
蹄花一路风尘仆；爆竹千声喜气盈
癸巳辞岁诗意美；甲午迎春画图新
春水一池花影乱；蹄花万朵歌声昂
马叫人欢兴改革；龙腾狮舞庆丰收
万里长征凭骏马；千年伟业靠人民
一轮红日征途照；万里春风战马腾
八骏腾飞催四化；九龙翔翥绘三春
骏马常怀千里志；龙人巧绘九州春
展翅大鹏酬远志；奋蹄老骥报长春
花香鸟语春光无限；马跃龙腾胜景有加
马扬鞭牛放蹄虎添双翼；天行健地势坤福满万家
六六大顺、七星高照、八面威风、九九同心、十全十美、
百事可乐、千喜相逢、万事如意、一帆风顺、二龙腾飞、
三羊开泰、四季发财(四季平安)、五福临门、六六大顺、
七星高照、八方来财、九九同心、十全十美、新年快乐、
恭贺新禧、年年有鱼、岁岁平安、恭喜发财、身体健康、
万事如意、幸福安康、福如东海、寿比南山、大吉大利、
祝新的一年、一如既往、二人同心、三口之家、四季欢唱、
五福临门、六六顺意、七喜来财、八方鸿运、九九吉祥、
十分美满。羊年快乐! 新的一年、希望你：开开心心、
健健康康、平平安安、孩子学业进步、心想事成、事事顺利、
吉祥富贵、连年有余、花开似锦、金玉满堂、福禄寿喜、
2、一条美丽的短信，一句真诚的祝福，扣开我们心灵曾经拥有的记忆;一声关切的问候，一段温馨的真情，点化彼此久久不曾忘怀的牵挂。春节即至，新春快乐!
3、新春的钟声不停地敲，我的祝福不停地送。千言祝福一句话：新春快乐，祥瑞新年!
4、鸡年祝福经理：您好!祝您春节快乐、合家欢乐、万事如意!新春新年新气象、跃马奔腾迎新年!
5、鸡年运程年月在我们身边流过，许多的人和事逐渐淡忘，而你却永远在我心上，因你让我的世界再不一样，祝福你有一个不一样的新年。
6、尊敬的阁下：非常感谢您一年来对我们的支持，籍新春佳节之即，祝您新年愉快，身体健康，万事如意。
7、微风轻拂，白云远逝，在我心中永恒的是友情，祝新年快乐，万事如意。请你把这最诚挚的祝福带在身边，让幸福永远伴随你。
8、漫天雪花飘飞，迎来了新年，让久违的心灵相聚吧，我深深的祝福你：新年快乐!愿我的祝福能融化寒冬，温暖你的心灵!
9、春节鸡上到，对联贴门照;烟花绽夜空，欢声显热闹;电话短信来问好，合家欢聚笑一笑;健康围绕财运招，幸福生活常拥抱。新春快乐!
10、亲密的爱人：你平安否?愿把我思念遥相寄。绵绵爱意与关怀，浓浓情意与祝福。真诚地祝福你，新年快乐!
11、春节鸡上就到，短信问候挤爆。为了不凑热闹，提前将你骚挠。新年事事安好，时时心情美妙。工作轻松不少，工资长得老高。祝你鸡年大吉，一年福星高照!
12、鸡年迎祥瑞,祖国处处花似锦，新春送祝福,华夏家家气象新。
13、新年佳节到，拜年要赶早，好运跟你跑，吉祥围你绕，财源进腰包，心想事就成，春节齐欢笑!我的祝福如此早，请你一定要收到。
14、每逢佳节倍思亲，让我在远方送去我最真挚的祝福，遥祝您健康快乐每一天!
15、鸡年去，鸡年到。祝福您，万事好!身康健，脸常笑。家和睦，收入高。人平安，福围绕。年增岁，人不老!
16、扫去一年的疲惫和风尘，让我们共同在新的一年里，努力奋斗!希望你一切都顺利!新春佳节，吉祥如意!
17、鸡年运程虽然年年都是新年旧祝词，虽然己不知说了多少遍，但虽是旧词却有新意，感觉也会不一样的。祝新春快乐!万事如意!
18、鸡年恭祝：大财、小财、意外财，财源滚滚;亲情、友情、爱情，情情如意;官运、财运、桃花运，运运亨通;爱人、亲人、友人，人人平安。
19、岁末甫至，福气东来，鸿运通天。否极泰来时重申鲲鹏之志，惜时勤业中，展军无限风采。祝新年吉祥!
20、鸡年就要到，新春祝福提前到。祝你有人缘，事业顺利不心烦;祝你有情缘，爱情甜蜜心也甜;祝你有财源，腰包鼓鼓金钱花不完。最后祝你鸡年大吉!
21、朋友，当你忆起我的时候，也正是我想念你最深的时刻，在这想念的日子里，我想问候你近来好吗?快乐吗?祝你鸡年快乐!
22、为梦想加油，让鸡年激情四射;为快乐加油，让鸡年写满欢畅;为幸福守候，让鸡年温馨不断;为朋友祝福，让鸡年红红火火。鸡年到了，愿你的生活灿烂美好。
23、一家和和睦睦，一年开开心心，一生快快乐乐，一世平平安安，天天精神百倍，月月喜气洋洋，年年财源广进。预祝你新春快乐!
24、每年的`这个时候，祝福就像海洋一样涌向你，希望我的祝福像一叶扁舟，载你乘风破浪，到达成功的彼岸。鸡年快乐!
25、打打牌，唠唠嗑，喜庆气氛渐渐热。贴春联，包饺子，鸡年吉祥又快乐。趁鸡年还未来，春晚还未开，祝福带着好运提前来，新年快乐。
26、鸡年运程零时的钟声响彻天涯，新年的列车准时出发。它驮去一个难忘的岁月，迎来了又一度火红的年华。祝新年快乐!
27、别说我无情无义，好歹我也传了条一角钱巨款的短信，不惜浪费电池的电力并且顶着被电磁波幅射的生命危险。这样不考虑后果就是要提前给你拜个早年!祝你鸡年大吉!
28、愿您在新的一年里：一家和和睦睦，一年开开心心;一生快快乐乐，一世平平安安;天天精神百倍，月月喜气洋洋;年年财源广进，岁岁平安祥和!春节快乐!
29、福鸡翘首盼，先来送祝福。迈迈鸡蹄，前途无量;点点鸡头，福寿无边;耸耸鸡角，鸿运当头;甩甩鸡尾，快乐永远;张张鸡嘴，福寿安康。祝鸡年如意事事顺心!
30、新春送喜，愿你快乐常相伴，平安想相守，幸福常如愿，财运在身边，日子更幸福，快乐更美满，和谐在龙年，万事添欢颜，愿你新春快乐，幸福无限。
31、今日思友无数，算来数你最酷，众里寻你千百度，蓦然回首，你却在鸡窝深处，翅膀扇动，咯嗒咯嗒，惊起小鸡无数!祝鸡年大吉!金蛋满仓!
32、鸡年祝福春天悄然至，马蹄碎碎声，旧事烦心去，辉煌看今朝。祝大哥大嫂岁岁平安，吉祥如意!
33、告别旧年，走向新岁，动情地对你说一声：新年如意!
一、研究对象及研究方法
(一) 研究对象
本文将由冯小刚导演的7部贺岁喜剧作为研究对象, 探讨十余年来冯氏贺岁片主题的流变。这7部贺岁片分别为:1997年底上映的《甲方乙方》、1998年底上映的《不见不散》、1999年底上映的《没完没了》、2001年底上映的《大腕》、2003年底上映的《手机》、2004年底上映的《天下无贼》和2008年底上映的《非诚勿扰》。1997—2008年的十二年期间, 除这7部影片以外, 冯小刚还导演了《一声叹息》 (2000年9月上映) 、《夜宴》 (2006年9月上映) 和《集结号》 (2007年底上映) 。由于《一声叹息》和《夜宴》并没有在贺岁档次上映也并非喜剧, 故不做为本次研究对象。《集结号》虽为冯小刚精心打造的贺岁大戏, 但算不上是喜剧, 所以也不做为本文的研究对象。
(二) 研究方法
本文通过叙事分析和内容分析的方法, 对冯小刚的7部贺岁喜剧进行解读, 从中发现其主题的变化。
1. 叙事分析
叙事研究方法的目的在于提炼和理解活动视觉影像内容中内在意义、故事情节和思想意识, 主要是根植于文学和电影理论, 以对活动视觉影像内容的定性分析为基础。[1]通过对应冯小刚贺岁喜剧的情节、角色、主题思想等方面的分析和解读, 以探讨7部电影主题之变化。
2. 内容分析
内容分析是一种客观、系统、能对明确的传播内容进行定量描述的研究方法, 其目的是定义和说明文本具体特征的范围, 并通过这些对信息、图像和这类文本的代表本身及其更广阔的社会意义发表一些看法。[2]因此, 内容分析被认为是一种定量研究方法。但是, 也有学者认为, 内容分析在根本上是一种符号分析的方法, 因为它被用来研究由符号表达的材料 (媒介文本) , 可以用来加强本质上更加“定性”的研究。[3]其实, 单独使用内容分析法难以完成独立的研究, 内容分析的目的是为研究者提供数据和证据以验证相关理论或假设。因此, 内容分析的工具性更加强烈。本文使用内容分析法对影片的广告画面、投入产出等进行分析, 并结合叙事分析探讨电影主题的变化。
二、研究发现
通过对7部影片文本的阅读和分析, 本文拟从影片的情节及语言、演员及角色、投入产出及广告等三个方面阐释冯小刚贺岁喜剧电影的变化。
《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》做为冯小刚早期的贺岁片, 在影片的叙事上有着很多共同的特点和技巧, 虽然3部影片讲述着不同的故事, 艺术风格也不尽相同。从2001年《大腕》开始, 到后来的《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》等影片, 同样给观众带来不少笑声, 但是和前面3部影片相比, 已经出现了不少变化。
(一) 情节及语言变化
《甲方乙方》中的七个梦想就像是七个小品的串联, 《不见不散》中刘元 (葛优饰) 和李清 (徐帆饰) 在异国他乡的爱情纠葛, 《没完没了》中韩冬 (葛优饰) 与阮大伟 (傅彪饰) 的讨债风波, 情节都比较简单, 甚至有些单薄。但是, 与故事情节相伴的人物语言却以其狂欢式的表现极大地丰富了简单、单薄的剧情, 语言与剧情相得益彰、相互融合。冯小刚从日常生活中提取幽默、滑稽的语言来表现世相百态, 再加上剧中人物到位的表演和具体的故事情节和场景, 让观众自然地发出会心的微笑。剧中不起眼的小人物, 却也给观众带来了人性的温情, 让人在欢笑的同时感动、温暖。《甲方乙方》中, 姚远 (葛优饰) 等人最后决定将其“好梦一日游”公司办成慈善机构, 《没完没了》中的韩冬为了治疗植物人的姐姐而“视财如命”, 让观众在笑中感受到人性的触动, 是一种喜中有悲的喜剧, 是一种带有苦味的“含泪的笑”。[4]
但是, 到了《大腕》, 以前冯小刚式的情节和语言都开始出现了变化。从《大腕》到《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》, 情节开始复杂化, 而且冯小刚以前一贯的狂欢式的语言开始减弱, 成为逗笑的噱头。《大腕》更像是一个长达90多分钟的大型小品, 和冯小刚以往作品似乎有很多相似之处。但是, 这个大型小品不再如以前那般单纯。在这个小品中, 尤优 (葛优饰) 、王小柱 (英达饰) 是小品的表演者, 而泰勒 (唐纳德·萨瑟兰饰演) 等人则是小品的观赏者, 任凭小品发展而冷眼旁观、不动声色。剧中尤优的语言成为逗笑的重点之一, 但是却比前几部电影中的语言少了许多生活性, 更像是噱头。到了《手机》、《天下无贼》其情节更加立体化、复杂化, 也更加宏大, 不再像是《甲方乙方》等剧中的都市闹剧, 而是更加电影化、情节化。其中的语言也成为为情节发展服务的配角, 与此前相比, 语言与情节融合的主体地位大大降低。在《非诚勿扰》中似乎看到了《甲方乙方》的影子。《甲方乙方》的七个梦想, 似乎是秦奋 (葛优饰) 的八个相亲。但这八个相亲却都是为着秦奋与梁笑笑 (舒淇饰) 的感情发展而进行的, 而且每个相亲之间的转换和过渡都有比较清晰的表现, 它们不再像是《甲方乙方》般的小品串联, 更像是秦奋个人的生活实录。同时, 语言的幽默与狂欢大不如从前。与前3部影片相比, 后4部影片里, 主人公的温情依然存在, 但是已经比“含泪的笑”高明了许多。导演在使情节更加复杂的同时也给观众带来了许多思考, 观众含着泪笑的同时, 又多了很多思考。比如, 《大腕》中对广告肆虐的思考, 《手机》对现代社会工具理性的思考, 《天下无贼》中对正义和人性的思考, 《非诚勿扰》中对爱情的思考。
(二) 演员及角色变化
葛优是冯小刚贺岁喜剧中的核心人物, 在这7部影片中葛优都担任这非常重要的角色, 除《天下无贼》以外, 其余6部影片都由葛优担任男主角。因此, 葛优也成为冯氏贺岁喜剧逗笑的法宝。但是, 除了葛优外, 不断有新的明星加盟冯小刚贺岁喜剧, 而且日益大牌化 (如表1) 。
随着时间的发展, 两岸三地甚至好莱坞大牌不断加盟冯小刚的贺岁喜剧片, 而且, 即使是友情演出、客串等也日益明星化。特别是《天下无贼》和《非诚勿扰》, 李冰冰、林家栋、方中信、徐若瑄等众多两岸三地明星出现在剧中。
在演员日益多元, 日益明星化、大牌化的同时, 剧中的主角的身份地位也在不知不觉中发生了变化。《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》中的主角都是一群平凡的小人物, 具有很多王朔式的痞性, 却又不乏温情。他们为了生活而忙碌奔波, 有着普通人的困惑、烦恼和梦想, 他们就像是我们的邻居或者朋友, 是城市中的普通一员, 有着很强的可触性, 从他们身上观众可以看到自己的某些影子, 看他们的生活就像是看有自己参与的都市生活一般。但是, 到了《大腕》, 这种小人物的身份发生了微妙的变化。《大腕》中的尤优, 同样也是一个小人物 (电影厂下岗职工) , 但是这个小人物却让观众缺乏以前那样的可触感。这个小人物是能够和国际知名导演亲密接触的小人物, 是经授权为国际知名导演操办葬礼的小人物。而此后冯小刚贺岁喜剧作品中的主角就更加地非小人物化了。《手机》中的严守一 (葛优饰) 是电视台的知名主持人, 开宝马、住洋楼。《天下无贼》中的王薄 (刘德华饰) 则是有着高超技艺的“大贼”。《非诚勿扰》中的秦奋在影片中没有职业, 但却是有着两百万英镑身家、开着斯巴鲁SUV的“海归”。这些人物不再是生活在社会基层的可触可感的小角色, 他们开始向“上层”移动, 他们越来越有钱, 越来越有知识, 越来越“小资”。这些人物少了很多王朔式的痞性, 王朔式的调侃、讽刺与玩世不恭开始逐渐淡化。
剧中角色身份地位变化, 随之而来的则是导演拍摄视角的变化。以前是在述说小人物的都市闹剧, 导演用平视的角度讲故事, 就仿佛是我们看到的日常生活。但是, 随着剧中人物的“上层化”, 导演的视角也开始上移, 有了某种程度的俯视, 导演开始以知识分子的、小资的视角来表述社会、讲述故事, 这也导致了上文已述的影片情节和语言的变化。其中, 《大腕》可以说是一个转折点和分水岭。《大腕》中的主角既具有前期冯小刚影片中的小人物形象, 强烈的痞性, 而且这种痞性、这种调侃也在剧中达到了某种高度。同时, 主角的身份也在悄然变化, 他开始走向“上层化”, 人物的可触感和亲近感开始逐渐淡化。
(三) 投入产出及广告变化
1997年的《甲方乙方》, 冯小刚用400多万的投入换来了3000万元的票房收入, 到了2008年的《非诚勿扰》, 投入了6000万, 票房收入则到达了3.4亿元。随着投入和票房的不断攀升, 影片中赞助商和植入性广告也在不断增加。“赞助商”一词正式出现在冯小刚贺岁喜剧影片片尾是在《大腕》之中。但是, 从《不见不散》和《没完没了》开始, 冯小刚电影里面就已经出现了植入性广告, 例如李清 (徐帆饰) 把宝马汽车叫“别摸我”, 小云 (吴倩莲饰) 手中的长城卡和韩冬车尾中国银行的车身广告。如果说《不见不散》和《没完没了》中植入性广告只出现了一两次还算是“欲说还羞”的话, 那么从《大腕》开始, 冯小刚影片中植入性广告的数量有了“突飞猛进”般的增长, 在《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》中, 植入性广告更是随处可见。而且, 《手机》本身就是为摩托罗拉手机和中国移动公司做的一个巨型广告。广告赞助商也由《大腕》和《手机》中的各5家, 发展到《天下无贼》和《非诚勿扰》中的各11家。 (详见表2)
同时, 冯小刚贺岁喜剧电影的投资方也在发生着变化。随着中国大陆电影市场的不断开放和竞争加剧, 外资开始进入。《大腕》是冯小刚第一部“引进外资”的影片, 其之后的贺岁喜剧的投资方都有外资。 (详见表3)
三、研究结论
通过分析, 冯小刚贺岁喜剧电影的情节及语言、演员及角色、投入产出及广告等方面都在逐渐发生着变化, 正是这些变化, 说明冯小刚已经不再仅仅满足停留在原有的《甲方乙方》的地方原地踏步, 他在追求更高的目标。通过这些变化, 我们发现, 冯小刚贺岁喜剧电影呈现出日益正剧化和大投资、大制作的倾向。
(一) 正剧化
从《大腕》开始, 冯小刚的贺岁喜剧更加情节化, 影片的故事情节更加完善、立体和丰满。此前的影片, 情节相对比较单薄, 而且呈现出一定程度上的碎片化。影片的主要看点, 并不是其情节, 而是其人物调侃的、幽默的语言。《大腕》较前期冯氏影片中的语言特色进一步深化, 同时故事也更加情节化。从《大腕》开始, 影片故事的一步步发展和演进, 成为吸引观众最重要的因素。影片以故事情节的演变、人物情感的变化以及故事所传达的温情打动着观众, 人物语言的喜剧元素退居到其次, 仅仅成为影片的逗笑点。所以, 《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》已经可以成为是情节化的正剧。
如果说《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》这几部冯小刚早期作品还停留在都市喜剧甚至有点都市闹剧的地步的话, 那么从《大腕》开始, 冯小刚在自己的贺岁喜剧中投入了更多的思想。早期的3部影片, 从小人物的视角描绘小人物的都市生活, 用具有市民特色的、王朔式的语言让观众在观影中得到愉悦, 开怀大笑。到了《大腕》, 情况开始转变。虽然《大腕》中小人物的痞性较以往有过之而无不及, 语言的狂欢也到了新的高度, 但导演对于消费社会下的种种现象特别是广告泛滥的想象的讥讽与嘲弄却是显而易见的。当剧中主角身份、地位上层化的同时, 导演开始在贺岁喜剧中毫不吝啬地加入自己对社会的思考。《手机》表达了导演对于现代社会技术理性、工具理性的批判, 手机无限拉近了人们物理意义上的距离, 却使得人们原有的私人空间和人际关系异化。《天下无贼》书写的是贼弃恶从善的故事, 寄托了导演对人性善良、人心纯美的反思。《非诚勿扰》前半部分与《甲方乙方》的叙述方式很相似, 这在某种程度上是导演对早期喜剧形式的一种回归和敬意。但是, 影片的后半段似乎已经离“喜剧”渐行渐远了。《非诚勿扰》以爱情为主线, 也书写了导演对爱情、对第三者、对友情、对世情的观点。
因此, 《大腕》在某种程度达到了冯小刚喜剧的高峰, 以此为转折, 冯小刚开始在自己的贺岁喜剧中投射自己对社会的哲理反思, 使自己的影片在思想上达到更高的高度。所以, 以前传统的冯小刚式的喜剧语言开始为故事情节服务, 甚至只是故事的逗笑点。从这个意义上讲, 冯小刚的贺岁喜剧正在逐渐地脱离原先都市喜剧、都市闹剧的套路, 朝向情节剧、正剧的方向发展。
(二) 大投资、大制作
由于早期电影的成功, 使得冯小刚具有极大的票房号召力。而冯氏喜剧的强大票房号召力则让其喜剧电影的投资越来越大, 从《甲方乙方》的400万到《非诚勿扰》的6000万, 票房收入也从3000万涨到了3.4亿。从2001年开始, 外资开始进入投资冯小刚电影, 为其注入了新的资本。
大投资的同时带来了电影的大制作。从《大腕》和《手机》开始, 一线明星不断加盟冯小刚的贺岁喜剧, 最新的电影特技、出神入化的打斗场面、优美的电影画面也成为冯小刚电影的一大看点。将以前冯小刚电影的观众多限于长江以北进而发展到红遍南方、享誉全国。[9]
同时, 大投资、大制作的电影中出现的大量植入性广告也不可避免地影响着观众的观影, 而且在某种程度上损伤到了电影本身。《手机》本身就是一个巨型广告, 其中, 仅摩托罗拉手机的广告就在影片中就出现了25次, 更具讽刺意味的是, 《大腕》一面在讥讽现代社会无孔不入的广告现象, 同时赞助商的广告又不时地出现在影片之中, 让人们觉得“真”、“假”难辨, 不知道影片中到底哪个品牌是广告, 哪个品牌是讽刺。
四、原因分析
冯小刚早期的贺岁电影深受观众喜爱, 戴锦华将其原因归为三点:中国大众文化的兴起、王朔现象和九十年代中国电影市场的变化。[10]但是, 到了新世纪, 冯小刚的贺岁喜剧也开始出现了自己的变化。这些变化自然也是有原因的。
首先, 外部压力和冯小刚对电影的追求。虽然, 早期的《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》等电影取得了极高的票房, 也得到了观众的极大认可, 但是并没有得到政府和专家的认可。因为, 早期的冯小刚既没有拍摄主旋律影片, 也没有拍摄艺术片。虽然有着极高的票房, 仍然难以取得社会的广泛认同。因此, 冯小刚开始尝试着转变自己贺岁喜剧, 使之悄然向情节剧、正剧方向发展, 以迎合社会各界对他的评价。同时, 冯小刚并不是一个俗气的导演, 不希望自己拍摄的影片始终都只是一个套路、一种类型。所以, 冯小刚自身在寻求转变。在早期成功之后, 冯小刚开始将自己对于社会的哲理反思融入到自己的电影创作之中, 希望自己的电影在艺术上、思想深度上都有所突破。
其次, 电影市场的要求。冯小刚巨大的票房号召力, 必定会吸引日益多元的电影制作商和广告商。同时, 电影制作商和广告商也会对电影的制作提出自己的要求, 以保证电影的票房和投资回收。《天下无贼》、《非诚勿扰》在影片公映之前就已经通过广告回收了一半的投资。虽然, 广告的入侵会对影片原有的主题、思想和情节造成损伤, 但其是降低成本、减少风险的有效手段之一。
最后, 观众的期待。如果一个导演始终只拍摄一个套路的影片, 必定不会长期得到观众的青睐。冯小刚深知这一点。为了避免观众出现对自己影片的“审美疲劳”, 冯小刚不断突破, 以拍出更新、更有吸引力的影片, 《一声叹息》、《夜宴》、《集结号》等也是其在这方面的不断尝试。
参考文献
[1]安德斯.汉森, 等.大众传播研究方法[M].崔保国, 金兼斌, 童菲, 译.北京:新华出版社, 2004:185-186.
[2]安德斯.汉森, 等.大众传播研究方法[M].崔保国, 金兼斌, 童菲, 译.北京:新华出版社, 2004:111-112.
[3]Jane Stokes.媒介与文化研究方法[M].黄红宇, 曾妮, 译.上海:复旦大学出版社, 2006:61-62.
[4]吴景明.冯小刚贺岁电影十年求索 (1997—2007) [J].当代文坛, 2008 (5) :121-124.
[5]各影片主演以影片片头字幕为准.
[6]投入及票房数据来源:胡嵘.透视中国电影贺岁十年[J].电影艺术, 2008 (2) :56-60.陈衍鸿.植入式广告:星星之火, 可以燎原——从冯小刚电影看中国电影产业新趋势[J].安徽文学, 2008 (6) :339.朱琳.孰轻孰重?——试谈《非诚勿扰》中的“爱情”和“喜剧”[J].电影评介, 2009, (10) :33-34.以及百度搜索.
[7]赞助商数量以影片片尾公布的赞助商名单为准.
[8]植入广告次数即影片赞助商的产品在影片中出现的次数, 以能够清晰看到产品标志 (或具有标志性的外部特征, 例如宝马汽车前脸的双肾式栅栏) 或听到产品名称、广告语为准。如果一个镜头/画面中出现不同产品标志, 次数叠加;如果在画面看到产品标志的同时出声音, 次数叠加。
[9]王一川.中国大陆类型片的本土特征——以冯小刚贺岁片为个案[J].文艺研究, 2006, (7) :81-87.
2：极婺联辉，鹤算同添，寿域同登，椿萱并茂，家中全福。
3：爱情要给力，回到家里有娇妻;事业要给力，上级下级都满意;家庭要给力，老人健康儿争气。春节短信更给力，我的祝福数第一。
4：鹏程万里：相传鹏鸟能飞万里路程。比喻前程远大。
5：年年有余，万事胜意，合家幸福，人强马壮，心想事成。
6：心旷神怡：旷:开阔;怡:愉快。心境开阔，精神愉快。
7：今年过节注意点，年饭做得清淡点。炒的虚的少吃点，假的腻的少喝点。苦的酸的多尝点，实的硬的多来点。少点多点就一点，真的诚的是基点。
8：五谷丰登：登：成熟。指年成好，粮食丰收。
9：庆衍萱畴，日月长明，祝无量寿，鹤寿添寿，奉觞上寿。
10：十全十美：十分完美，毫无欠缺。
11：财源广进，近水楼台，升官发财， 财源广进，近水楼台 。
12：鸿案齐眉，极婺联辉，鹤算同添，寿域同登，椿萱并茂。
13：事事如意：每件事都能顺从自己的心意，获得大吉大利。
14：送旧迎新：送走旧的.，迎来新的。
15：四季发财：四季就是春夏秋冬，就是指祝对方全年都发财啊!吉利话而已!五福临门：五福，指长寿、富贵、康宁、好德、善终。
16：祝福家庭的：天伦之乐、共享天伦、承欢膝下，欢聚一堂幸福美满，合家欢乐，身体健康，万事如意平平安安，团团圆圆，幸福安康。
17：一帆风顺：船挂着满帆顺风行驶。比喻非常顺利，没有任何阻碍。
18：平步青云：平:平稳;步:行走;青云:高空。指人一下子升到很高的地位上去。
19：洋洋得意：形容得意时神气十足的姿态。
20：步步高升：步步：表示距离很短;高升：往上升。
21：星罗棋布，步步高升，升官发财，财源广进，近水楼台。
22：天赐纯假，晋爵延龄，称觞祝假，福禄双星，日年偕老。
23：椿萱并茂， 家中全福， 天上双星，民族崛起。
24：八面春风：迎来四面八方的春风来向你道喜。夸张，意思不只是人给你道喜，连春风也给你道喜羊年。更渲染出喜气的热烈。
25：海屋添寿，松林岁月，庆衍箕畴，篷岛春风，寿城宏开。
26：九如之颂，松柏长青，福如东海，寿比南山，南山献颂。
27：七星高照，八方来财，九九同心，天上双星，十全十美。
28：庆衍萱畴，泰然自若， 九如之颂， 松柏长青， 福如东海。
狗年贺岁祝福
1、团聚的酒杯还未举起、当春节晚会还没开播、当除夕的钟声尚未敲响，让我向您和家人先送去新年祝贺：春节快乐，幸福，并向您和家人拜年。
2、吉祥如意庆蛇年，欢天喜地过大年。除夕鞭炮响彻天，我的祝福美如云。短信拜年电话问，只愿你好大家好。祝你蛇年乐呵呵，幸福喜滋滋。
3、每年都有两个除夕，今天小除夕，明天大年三十。拜年赶早不赶晚，所以提前到小除夕给你拜年，恭祝小除夕快乐，预祝除夕加倍快乐，多给个红包吧！
4、热腾腾团圆饺子，噼啪啪除夕烟花。孤伶伶远方游子，湿润润满眼泪花。情切切心中牵挂，朦胧胧满头银发。今年过节不能回家，向家中爸妈拜年啦！
5、蛇年到，拜年了：祝你除夕欢欢喜喜，初一甜甜蜜蜜，初二开开心心，初三大吉大利，初四红红火火，初五顺顺利利，初六平平安安，快快乐乐度过四季！
6、蛇年又到，吉星高照，除夕夜送祝福，初一送问候，短信不迟到，拜年要趁早。心到，意到，情也到，祝你财到，运到，福也到，生活幸福乐逍遥！
7、现在播报新闻：今天除夕夜间到明天初一白天，您的身边亲朋好友纷纷向您拜年，您的手机将出现接二连三的祝福，笑声围绕你周围，未来52周幸福美满！
8、新春《论语》：除夕拜年，不亦乐乎？不送红包，不亦君子乎？情谊时习之，问候常达之，不亦挚友乎？子曰：手机一响，胜过黄金万两，此致敬礼！
9、新年到，穿新衣，戴新帽。挂灯笼，蒸年糕。贴春联，买鞭炮。二十三，来祭灶。小年跑，烦恼消。除夕到，人欢笑。春节闹，拜年早。幸福好运伴你跑！
喜居宝地千年旺，福照家门万事兴。
天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。
一帆风顺吉星到，万事如意福临门。
一帆风顺年年好，万事如意步步高。
一年好运随春到，四季彩云滚滚来。
一年四季春常在，万紫千红永开花。
一年四季行好运，八方财宝进家门。
雄鸡喜唱升平日，志士欢歌改革年。
金猴留恋丰收年，彩凤欢啼盛世春。
金鸡报晓歌大治，丹凤朝阳赞中兴。
闻鸡起舞迎元旦，击壤而歌颂小康。
四海升平歌舜日，九州盛世乐尧天。
万象喜回春守信，一元欣复始司晨。
金鸡喜唱催春早，绿柳轻摇舞絮妍。
万户桃符新气象，群山霞彩富神州。
把酒当歌歌盛世，闻鸡起舞舞新春。
鸡报小康随日出，年迎大有伴春来。
猴奋已教千户乐，鸡鸣又报万家春。
雄鸡喜唱升平日，志士欢歌改革年。
跃马扬鞭芳草地，闻鸡起舞杏花天。
鸟报晴和花报喜，鸡生元宝地生财。
雄鸡喜报春光好，健笔勤书正气多。
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27. 瑞雪红梅春意闹，祝福先祝鸡年好。踏遍青山人未老，万水千山家乡好。红翎雄鸡知报晓，祈福龙鲤吹泡泡。虬枝盘结放鞭炮，地锅木炭煮水饺。大红灯笼高高照，童齿鹤颜哈哈笑。枝上雪花吹又少，开心娱乐需趁早。其乐融融开怀笑，万事如意新年好。祝您身体健康，鸡年吉祥!
28. 面对春节，面对身边匆匆而过的人们，想起你，心中有一种感动:爱，便是这种无法言说的缘吧。祝福你新年好!
29. 新年的钟声即将敲响，除夕的喜庆弥漫院落厅堂。请打开欢唱的手机，把我的祝福收藏，让甜蜜直达心房，快乐伴你身旁，幸福随你徜徉。祝新春快乐!
30. 没有礼物和大餐，但有我牵挂你的心和最最真诚的祝福:新年快乐!
31. “埋葬”龙年的忧伤，“构建”鸡年的新装，“追逐”鸡年的希望，“打造”鸡年的辉煌。新年新气象，好运随你闯!鸡年里，愿你神气如蛟龙，事事都顺心!
32. 鸡年到来如意绕，欢声笑语风中飘。快乐生活不会跑，万事顺利每一朝。家庭美满事业高，身体健康无烦恼。祝你鸡年好运到，幸福歌声入云霄!
33. 初春雪漫漫，人间处处新!春节快乐，新年幸福!辞旧迎新，心想事成。
34. 朋友，当你忆起我的时候，也正是我想念你最深的时刻，在这想念的日子里，我想问候你近来好吗?快乐吗?祝你新年快乐!
35. 打打牌，唠唠嗑，喜庆气氛渐渐热。贴春联，包饺子，鸡年吉祥又快乐。趁鸡年还未来，春晚还未开，祝福带着好运提前来，新年快乐。
36. 一条美丽的短信，一句真诚的祝福，扣开我们心灵曾经拥有的记忆;一声关切的问候，一段温馨的真情，点化彼此久久不曾忘怀的牵挂。春节即至，新春快乐!
37. 为梦想加油，让鸡年激情四射;为快乐加油，让鸡年写满欢畅;为幸福守候，让鸡年温馨不断;为朋友祝福，让鸡年红红火火。鸡年到了，愿你的生活灿烂美好。
38. 愿您在新的一年里:一家和和睦睦，一年开开心心;一生快快乐乐，一世平平安安;天天精神百倍，月月喜气洋洋;年年财源广进，岁岁平安祥和!春节快乐!
39. 扫去一年的疲惫和风尘，让我们共同在新的一年里，努力奋斗!希望你一切都顺利!新春佳节，吉祥如意!
40. 作别龙年的好运，迎来鸡年的吉祥，舞出幸福的旋律，谱写快乐的篇章，送上真诚的祝福，鸡年到，朋友愿你日子甜蜜依旧，好运总伴左右，如意围在身边，鸡年快乐!
41. 新年佳节到，拜年要赶早，好运跟你跑，吉祥围你绕，财源进腰包，心想事就成，春节齐欢笑!我的祝福如此早，请你一定要收到。
42. 春节鸡上到，对联贴门照;烟花绽夜空，欢声显热闹;电话短信来问好，合家欢聚笑一笑;健康围绕财运招，幸福生活常拥抱。新春快乐!
43. 一家和和睦睦，一年开开心心，一生快快乐乐，一世平平安安，天天精神百倍，月月喜气洋洋，年年财源广进。预祝你新春快乐!
44. 每年的这个时候，祝福就像海洋一样涌向你，希望我的祝福像一叶扁舟，载你乘风破浪，到达成功的彼岸。新年快乐!
45. 告别旧年，走向新岁，动情地对你说一声:新年如意!
46. 新春送喜，愿你快乐常相伴，平安想相守，幸福常如愿，财运在身边，日子更幸福，快乐更美满，和谐在龙年，万事添欢颜，愿你新春快乐，幸福无限。
47. 摸摸鸡背，快乐加倍;捋捋鸡胡，福寿绵绵;碰碰鸡角，好运无边;学学鸡叫，心情好好;拍拍鸡头，鸿运当头;送送鸡福，情真意切。预祝你鸡年吉祥，洋洋得意!
48. 福鸡翘首盼，先来送祝福。迈迈鸡蹄，前途无量;点点鸡头，福寿无边;耸耸鸡角，鸿运当头;甩甩鸡尾，快乐永远;张张鸡嘴，福寿安康。祝鸡年如意事事顺心!
49. 春节鸡上就到，短信问候挤爆。为了不凑热闹，提前将你骚挠。新年事事安好，时时心情美妙。工作轻松不少，工资长得老高。祝你鸡年大吉，一年福星高照!
50. 新年恭祝:大财、小财、意外财，财源滚滚;亲情、友情、爱情，情情如意;官运、财运、桃花运，运运亨通;爱人、亲人、友人，人人平安。
51. 亲密的爱人:你平安否?愿把我思念遥相寄。绵绵爱意与关怀，浓浓情意与祝福。真诚地祝福你，新年快乐!
52. 鸡年就要到，新春祝福提前到。祝你有人缘，事业顺利不心烦;祝你有情缘，爱情甜蜜心也甜;祝你有财源，腰包鼓鼓金钱花不完。最后祝你鸡年大吉!
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随着年底的即将来临，各路诸侯也早已磨刀霍霍，纷纷挥向贺岁档，今年的贺岁档依然是热闹非凡，各路神兵天降，在越发庞大的市场催化下，会有一个爆棚式的迸发。今年国内电影市场依旧有条不紊，应该能够完成每年递增30%的任务，同时每日增加15块银幕的速度亦堪称神速。由于暑期档较以往有个大幅度的爆发，导致了9月有一个空前的低谷，以至于多部分账片也无法填满这个漏洞，这也意味着国庆档与贺岁档有一个大幅度的回升，如今国庆档已经尘埃落定，《狄仁杰》的爆发，《逃出生天》、《独行侠》的推波助澜让整个假期较以往有所突破，而接下来的贺岁档将会有更逆天的井喷表现。
从近几年的贺岁档可以看出，贺岁档依然是主打喜剧、合家欢、气氛，几乎符合贺岁档氛围的片子都清一色的有不错的成绩，《让子弹飞》、《非诚勿扰》、《泰囧》、《十二生肖》都是破纪录式的标准的贺岁档电影。而一些脱离氛围的片子，不论是悲情路线的《金陵十三钗》、古装题材的《血滴子》，还是枪战题材的《大上海》，都未曾达到既定的标准。应该说今年的贺岁档更加拥挤，质量也更高，或者说由于强大的竞争和空间的挤压，未来的贺岁档当中，国产的质量都会有所提高，滥竽充数者几乎都在贺岁档中现了原形。
目前为止，贺岁档（泛指12月1号到12月31号，春节档暂不在分析范围之内）目前定档的有四部，外加几个不确定因素，其中具有分量的有五部，分别是《大闹天宫》、《私人定制》、《警察故事2013》、《风暴》、《扫毒》。从档期的安排来看，今年的空间比去年还要紧张，要想突出重围，只能靠强大的实力脱颖而出。下面跟随笔者的脚步，一起解析今年的贺岁档电影。
一.五大神片
头号种子：《私人定制》 2013年12月19号
在今年秋季的电影推介会上，主要是推介秋季档的几部片子，几乎是以国庆档电影为主，其中只有一部电影，不是国庆档但却抢尽了风头，那便是《私人定制》，甚至自立项那一刻，这部改编自早期剧本《贵族》的片子已经是10亿起步了。不管冯小刚的口碑如何，不管去年的《1942》有多扑，总之今年回归贺岁喜剧的小钢炮势必要夺回贺岁档之王的称号，不论是联手王朔与葛优，还是影片诙谐的风格，都让这部重磅的贺岁档电影毫无疑问成为了头号种子。毕竟不能把冯小刚看成姜文，我们仅仅从中获得笑料和轻松就已满足。
由于早早确定了12月19号的黄金档期，周四开画的《私人定制》的模板显然是去年的《泰囧》，与《泰囧》的细水长流不同，《私人定制》会更有爆发力，短期内就能确立自己的霸主地位，首周和次周的圣诞档会爆的无法无天，第三周紧接着元旦档，其中几乎没有同类题材的抢滩，不出意外，片子应该锁定贺岁档冠军的头衔了，至于冲击到什么程度，还得看影片的质量和其他电影的情况。最新发布的概念版预告片可谓画龙点睛，将主要卡司一一笼络，最后的“成全别人，恶心自己”亦是神来之笔。就华谊强大的发行能力，《私人定制》首日35%的排片以及整个贺岁档空间的争取都不成问题，冯小刚这次要漂亮的收复失地了。
预估票房：12亿
二号种子：《大闹天宫》2013年12月17号
由于人们纷纷厌倦了3D和魔幻的题材，这部影片的钱景并不像片方想象的8亿目标一样美好。这部片子的跳票颇有《一代宗师》的影子，从2012年的暑期档跳到了2013年的暑期档，然后又跳到2013年的贺岁档，这种推迟整整一年半的现象在好莱坞也不常见。笔者分析了以下三个跳票的原因：首先是躲避去年甄子丹、赵文卓事件的**；后期制作的周期推迟；对片子本身的不自信。当然，片子的投资确实是目前华语最高的2.5亿，卡司也是空前强大的周润发+甄子丹+郭富城。
今年国庆档的《狄仁杰之神都龙王》早早开场，其强大的视觉效果与3D特效为华语电影立下标杆，这无疑会给同样主打特效的《大闹天宫》不少压力。同时档期距离《私人定制》实在太近，这种短兵相接造成的影响应该不大，毕竟影片风格和观众群体几乎不重合。外加12月上旬几乎没有重量级的电影，可以肯定《大闹天宫》首日会以接近40%的排片开画。尽管这部电影是《阿凡达》和3D火起来最早立项的3D国产影片，可跳票多年之后，人们如今甚至对3D免疫。特效镜头多达到了2600个，也创造了华语电影的纪录，究竟货真价实的好莱坞特效团队有多少水分，与《神都龙王》谁能代表当下华语特效技术的巅峰，让我们贺岁档见分晓。
票房预估：6亿
三号种子：《警察故事2013》2013年12月24号
由于去年《十二生肖》爆发，让我们不得不重新看待成龙电影的号召力，尽管《警察故事》系列的认知度会让片子有着强大的号召力，但由于时代久远，反而题材成为了一种限制，卖相上不如《十二生肖》。片子最重要的因素是“万达制造”，无疑会给整个档期空间带来戏剧性影响，笔者已经看到了万达影院50%以上排片的景象了，因此片子的空间是绝对有保障的。就目前来看，影片还是与去年贺岁档的《十二生肖》有着强大的区别的，这部作为内地制造，在影片的风格上主打写实风格，同时动作戏份的多少也不得而知，毕竟成龙说过《十二生肖》是自己动作片的绝唱，那么影片的卖点多少还是有些削弱。
《警察故事》距《私人定制》有五天，会受到后者的巨大影响，同时影片于12月24号开画，显然要吃定圣诞档，因此首日可能会有一个现象级的开画成绩。至于影片的质量，目前还不得而知，不过成龙是被强大的剧本所吸引，可以想象质量应该能够得到保障。可是内地公安干警的形象颇有城乡结合部的味道，因此这部影片的最终走势还是很难预测的，它既不是去年大哥《十二生肖》那种卖点众多的贺岁题材，也没有丝毫的炮灰相，如果影片没有大量成龙早期幽默动作的元素，那么很难保证票房会有一个满意的数字。
预估票房：4亿
四号种子：《扫毒》2013年12月初
博纳影业说过不会错过2013年的贺岁档，前段时间听博纳的朋友说博纳头号种子《窃听风云3》退出贺岁档，而《白发魔女》、《赌城风云》定档明年春季，因此贺岁的重任就就落到警匪大片《扫毒》的身上了。从档期和影片风格来看，也更符合博纳所说的重磅电影之
说。客观来说，近几年博纳的捆绑港导走中等规模路线还是比较成功的，尤其是今年博纳的片子质量都不错，不论是暑期档的《激战》还是国庆档的《逃出生天》，处处流漏的港味让影片变得与内地制造有些不同。在类型片上的尝试和突破都让人眼前一亮，尽管票房乏陈可新，但在华语类型片的推广和题材多元化上有所贡献。
前段时间的博纳内部看片会上，朋友说《扫毒》质量上佳，兼具泪点，同时刘青云、古天乐、张家辉的重磅卡司也不容小觑，陈木胜回归警匪题材势必要有所突破。就目前来看，同类题材的《警察故事2013》、《风暴》无疑是《扫毒》的最大对手，档期的冲突与受众的重叠都让影片的空间打了折扣。如果博纳坚持还要去年《大上海》的档期，无疑很难在重兵把守中脱颖而出。影片初定12月初，躲开下半月几个大卡司的同时，也为自己争取到最大的空间。尽管目前来看质量能够得到保证，但如今质量很难与最终票房挂钩，优秀的类型片的发展需要观众慢慢地培养。
预估票房：2亿
其他：《风暴》2013年12月
尽管今年华仔遭遇了《富春》的信任危机，被批“接片不慎”，但《盲探》无疑扳回一程，如今这部贺岁档警匪大片《风暴》恐怕再是重蹈覆辙。华仔与安乐大佬江志强都有投资，外加中影的发行，相信影片在排片空间上不会吃亏，但题材很难在贺岁档得到发挥。如果定档12月初，将会与《扫毒》互搏，如果定档12月底，则是与《警察故事》对飙，总之它的形式不容乐观，一个档期内很难容下三个同类题材的片子，至于哪部是炮灰就仁者见仁了。
应该说华仔近几年罕有质量上佳的片子，除了文艺片《桃姐》之外，商业片几乎都进入瓶颈，相信来年接片一定会慎之又慎。贺岁档是相对不理性的档期，很难得到与片子本身挂钩的票房成绩，要么大爆，要么大冷，去年《泰囧》的12.6亿与《血滴子》的7000万无疑让所有人大跌眼镜。在此空间内几乎不会有《风暴》的容身之处，不论题材的透支还是本身一脸的炮灰相都让其前景黯淡。
预估票房：1亿
二.变动
五部大片扎堆贺岁档，这既诠释了其空间之大，同时也证明贺岁档是当之无愧的档期之王。目前来看，《大闹天宫》定档12月17，《私人定制》定档12月19，《警察故事》定档12月24，前三号种子严重的透支过度势必会造成一种档期上的浪费，这种恶性竞争并不利于市场的稳步发展与观众的观影选择性。前年《金陵十三钗》与《龙门飞甲》的博弈还历历在目，互相泼脏和挑拨让整个安静的贺岁档变得火药味十足，最终以两败俱伤而告一段落。去年在广电的调和下吸取了教训，至少在面上显得其乐融融，《泰囧》的一家独大让剩下的片子全部成了陪衬。今年档期上的拥挤程度更甚，因此务必要在档期和空间上有一番明争暗斗。
去年《泰囧》的成功是多方面的，其中上映之前的调档堪称神来之笔，也是最为关键的，光线果断从12月22号提到12月12号，造成一种无人竞争的局面，再通过自己的亲民形象
慢慢俘获了大众的心，慢慢形成了一种现象，乃至与《十二生肖》、《大上海》、《血滴子》同台竞技依然不落下风。因此在档期的选择上无疑要格外谨慎。今年《大闹天宫》与《私人定制》仅仅隔了两天，对双方的空间是一种双输的局面，笔者大胆猜测，同时也是建议片方将《大闹天宫》档期提前10天，在12月7号左右开画，这样既避免了空间上的冲突，同时独占档期也会对自己的爆发有力。另外据笔者多年的经验，《风暴》或有可能退出12月，抢滩元旦档期，同样也是对片子本身和整个档期都有利。总之一句话，千万别和冯小刚的《私人定制》死磕。
三.分账片
今年与往年情况不同，12月至少会有一部分账片登陆12月档期，因为自去年习主席北美一行之后，改善了档期上的安排：不仅全年要有34部分账片，同时每个月必须要有分账片。这也让国内片方格外头疼，但面对外来的竞争，只能加强自己。分账片这个不定因素让整个贺岁档再次悬念丛生，让很多东西变得不确定。哪部电影可能抢滩12月，成为五大神片的竞争对手呢。
截至到目前，分账片还剩下四个名额，普通分账片3部，特种分账片1部，可以肯定的是11月会有3部，12月会有1部，而《饥饿游戏2》、《安德的游戏》改成买断片算是给相形见绌的名额减轻了压力。就目前来看，《雪国列车》确定占用普通分账一个名额，其余全部待定，笔者的预测《极速风流》将占用另一个普通分账，《冰雪大冒险》占据最后一个特种分账，备受瞩目的神片《地心引力》可能无缘内地，至少很难想象改为普通分账引进。那么最后四部分账片就是：《雪国列车》、《极速风流》、《冰雪大冒险》以及未知的一个。这三个片子不论哪一部进入12月，都不会对贺岁档的华语电影造成冲击，即便《地心引力》逆袭了《冰雪大冒险》成为最后一个特种分账片幸运儿，也会在11月就消化掉了。
由于去年中影的预判失误，把奥系电影《少年pi》定到11月22号，冲进了贺岁档，导致整个格局**，《少年pi》一度冲到了5.7亿，造成了严重的抢滩现象，今年应该不会再发生诸如此类的事，因此贺岁档的华语电影可以安心窝里斗了。
四.黑马
去年贺岁档之前，普遍认为《泰囧》充其量是2亿的片子，殊不知以黑马的姿态一飞冲天，而今年与以往不同，出现黑马的可能极低。
首先《私人定制》是公认的冠军，不存在黑马之说，《大闹天宫》确实存在变数，凭借超强的特效和口碑冲击10亿也是有可能的（《西游》、《狄仁杰》都是例子），但通过种种的分析，如果不改档期，7亿就是它的极限。《警察故事》与《风暴》由于类型片的局限，应该不会有太大的容量，没有成为黑马的空间，如果只选一个黑马的话，那么只可能是陈木胜的博纳压轴之作《扫毒》了，博纳在贺岁档放弃《窃听风云3》而选择《扫毒》肯定是其优质的口碑作为后盾。当然，笔者还是相信市场是公平的，黑马的出现还是很困难的。五.四个悬念
贺岁档是全年最为重要的档期，它不仅容量极大，同时也在慢慢培养着国内观众的观影兴趣，对华语电影市场的推动起着巨大作用，今年的贺岁档有四个悬念有待揭开。
1.《私人定制》能否打破《泰囧》华语票房纪录？
相信冯小刚已经憋了一股劲，等着在贺岁档释放，去年的“主动”落败根本不会打击到他，至少拍出了自己内心想要的东西，甚至代表内地冲击奥斯卡。去年《1942》上映时小钢炮放出了话：“想看喜剧等明年，乐死你们得了”。至少他在贺岁喜剧上从未失手过，让人不得不去期待。另外，自拍完《让子弹飞》、《非诚勿扰2》，葛大爷已经三年没在大银幕出现过了，对剧本近乎苛刻的要求让这位内地第一人三年没接片子，票房灵药白百合，喜剧王范伟以及久违的宋丹丹，都让这部全民喜剧卖点多多。尽管今年片子众多，空间太小，但笔者深信《私人定制》会冲击《泰囧》票房纪录。
2.单日能否冲击2亿大关？
由于今年春节档《西游降魔篇》逆天的迸发，外加情人节的节日效应，2013年2月14号华语电影市场揭开了新的篇章：单日突破2亿大关，达到了2.02亿，那么接下来的贺岁档能否再次复制这种神迹呢？今年的12月24号是最有可能单日最高成绩的一天，《私人定制》、《大闹天宫》迎来次周的圣诞档，《警察故事2013》的开画，外加其他小片的联合给力，会形成整个贺岁档的一个巅峰，乐观估计应该会破掉情人节的单日纪录。但单片单日破亿难度较大，《私人定制》相对长线，外加2D票价劣势，单日不会冲的太猛，《大闹天宫》没有一片独大，也很难到达，但几个大片联合在一起势必会创造纪录。
3.单月能否冲击30亿大关？
去年在《泰囧》的带动下，12月达到了惊人的25亿，其中《泰囧》与《十二生肖》占据了六成以上，今年无论在影片质量、阵容卡司，还是影片数量上都较去年有所提高，相信能够冲击单月30亿的纪录（假设全年都是以这种规模来算，那便是360亿，即60亿美金，几乎接近北美市场的60%了）。与去年对比，《私人定制》相当于《泰囧》，《大闹天宫》对位《十二生肖》，《警察故事》对位《大上海》。相信今年至少会持平去年的成绩，具体要达到什么程度，还要看各个大片本身的质量了。
4.全年能否冲击230亿大关？
截至目前，今年累计已经达到了181亿，已经超越了去年170亿的成绩，这个成绩离不开今年小片的爆发，《致青春》、《北爱》、《合伙人》、《小时代》集体的爆棚相信出乎很多人的意料。外加分账片《钢铁侠3》、《环太平洋》、《速度与激情6》的集体贡献，让今年的市场依旧高速运转。尽管截至目前走势良好，但全年达到230亿依旧是个挑战，10月下旬的空间有限，11月的《雷神2》、《饥饿游戏2》、《四大名捕2》等国内外大片能够冲击单月15亿，因此最大的压力还是来自贺岁档，只要贺岁档12月完成30亿的目标，全年230亿也会相应完成。
结语
贺岁档是神奇的诞生地，同时也是烂片的坟墓，这个惊人的档期一直在测试着市场的极限，一直在创造着奇迹，不论是天神下凡的《阿凡达》还是霸气外漏的《让子弹飞》，亦或全民皆兵的《泰囧》，都见证着这个档期无限的可能性。今年的贺岁档同样值得期待，也会
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