配音演员自我介绍

配音演员自我介绍（共8篇）

配音演员自我介绍 篇1

当到达一个陌生的环境后，我们难以避免地要作出自我介绍，自我介绍可以满足我们渴望得到尊重的心理。但是自我介绍有什么要求呢？下面是小编为大家收集的演员面试自我介绍，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

演员面试自我介绍1

您好！我就读于哈尔滨市第一中学，我是个北方女孩，成为一个京剧演员我多年以来的梦想。

一、幸运师长，自我完善：

从学龄开笔到花季高考，没上过太多的课外辅导班，母亲和奶奶一直培养我自学和认真听课并跟住老师的学习习惯。我严格要求自己做到：端身正意，敦品励行，热心向学。高中幸运地遇到弘扬传统文化的国培班主任景荣，把中华民族传统文化中孝、信、爱和感恩融汇在我整个身心中。

二、刚柔兼备，文理兼修：

我性格外向，但不乏内敛，憨厚真诚但却思维敏捷。我的爱好是《第一财经周刊》、《彭博商业周刊》《中外管理》类偏向企业成长的财经杂志。同事我也喜欢《博物》、《中国国家地理》等展现大自然勃勃生机，壮美景致的书籍。也有遗憾是，我的高中没有了深阅读的时间，我更想静下心来，找我所喜欢的书能去静静品味书中作者的情怀、情操和心灵。

三、邂逅秦淮，心系京剧：

一次地理课件让我做的介绍北京，而使我与北京这座美丽的古都结识并结缘，到了近现代，北京更是经历了神州大地的无数变迁，二国粹京剧与这座城市共同经历着历史风雨的洗礼。

演员面试自我介绍2

我叫曾琳，是潜龙学校七一班的学生。

我很喜欢阅读和写作，更爱花和音乐，因为后者是前者的灵感发源处。就是轻音乐，那种没有词的小曲会让我迸发出灵感。而更多的时候，我都是以某种花来为中心，因为我真的很喜欢花。但是不要只单单看我的文字，我的文字是很文静的，不知道的人还以为我是个很文艺的女孩子。

但其实我整个人是很活泼的啦。我常常认为，我有双重人格，一个是文静忧郁的雪白兔子，另一个是活泼热情的火红狐狸。在写作时，就是前者，在平常生活，我就是后者。我一般就喜欢窝在小家里，听着音乐来看书写作。或是和父母一起出去走走，要不就在家里看电视，三个人一起大笑。

这就是我，希望这么活泼的我能够成为一个人人喜爱的小演员。

演员面试自我介绍3

您好！我来自xx，是大学级广播电视编导专业的毕业生，本着对贵单位的向往，我毛遂自荐递上这份自荐信。

在大学期间，专业课根基扎实，取得优异成绩。在国家大学英语等级考试中通过了大学英语四级考试，对网络知识有一定的了解，能熟练操作电脑。

在校期间，曾在园区学生自律委员会、学院的传媒视点工作室、校青春缙云网站等团体参加过工作，并在西南大学学生女子国旗班服役两年，期间还被评为“优秀旗手”。在做好各项工作的同时，得到了大家的认可和尊重。同时，还积极参加校内举办的各项活动，曾被评为西南大学首届自编操“优秀队员”、年校级“体育活动先进个人”、20xx年大学生志愿者暑期“三下乡”社会实践活动“先进个人”，作品《xxx》获第二届大学军训摄影展“优秀奖”，公益广告《请讲普通话》获西南大学首届研究生文化节校园公益广告比赛“一等奖”。

20xx年4月至6月，在重庆广电集团（总台）电视节目制作中心大型活动部实习，协助“中国红·青春中国心”栏目导演做好各项工作，主要负责拍摄前期筹备工作，在拍摄现场，协助导演。20xx年7月至9月，在重视传媒广告有限公司《健康第一》栏目组实习电视编导，期间完全独立完成方案策划、文稿写作、外出拍摄与后期剪辑等各项工作，自主制作数期节目并播出。总共为期5个月的实习工作受到领导与指导老师的一致好评和肯定。在这些实践中，不仅使我懂得了生活的不易，锻炼了作为一个传媒人的基本素质，也领悟了很多道理，更增强了我的团队意识和集体责任感。

在其他能力方面，我始终以提高自己的综合素质为目标，以自身的全面发展为努力方向，树立正确的人生观、价值观和世界观，始终以一个正直青年应有的道德行为规范约束自己，克服人性的弱点，不断进步和完善自己，形成服务大众的思想，期望自己成为一个对社会有用之人。

在毕业之际，我充满喜悦和期盼，面对挑战，我有足够的心理准备去迎接。

如果贵单位需要一名我可以胜任的工作人员，我毛遂自荐，期望成为大家中的一员，与贵单位一起发展壮大。

请您给我一片展现自我的天空，我愿用我的努力和汗水来回报贵单位的任用。

演员面试自我介绍4

大家好，我是xx大学音乐学系舞蹈专业的应届生，通过这四年的学习，我被教育为一个敢于承担责任，对人诚恳，具有很强的适应能力和乐观积极的生活态度，并且拥有敢于吃苦的精神。

我认为我基础不错，因为我有过硬的实践及专业技能。在校期间，我用功学习理论知识，并且积累了不少实际经验，所以对这个专业有深入的了解，在工作中能熟练运用。课余，我不断学习舞蹈及音乐的其他方面的知识，并积极主动的参加校内外文体活动，具备该方面的`基本知识。

与此同时，不仅努力学习理论知识，我也更看中实践能力的培养。在大学，曾担任班长、花卉园艺协会手工艺部部长，策划并积极参加学校组织的各方面活动，如学院篮球赛、花卉园艺协会创收活动、学院“爱心流动书站”下乡活动。在长期的学生工作中，培养了我良好的组织协调能力，以及强烈的整体观念和沟通意识。

我的组织能力和社交能力较强，能较好的独立工作，也能与其他人团结协作，在各项活动中都取得比较突出的成果。我的人生信条要求进步，敬业是，我年轻并且可塑性强，这是我的资本。

演员面试自我介绍5

尊敬的领导：

您好！

我叫XX，就读于XX市第一中学，我是个XX女孩，成为一个京剧演员我多年以来的梦想。

一、幸运师长，自我完善：

从学龄开笔到花季高考，没上过太多的课外辅导班，母亲和奶奶一直培养我自学和认真听课的学习习惯。我严格要求自己做到：端身正意，热心向学。高中幸运地遇到弘扬传统文化的国培班主任XX，把中华民族传统文化中孝、信、爱和感恩融会在我整个身心中。

二、刚柔兼备，文理兼修：

我性格外向，但不乏内敛，憨厚真诚但却思维敏捷。我的爱好是《XX周刊》、《XX商业周刊》类偏向企业成长的财经杂志。同时我也喜欢《XX》、《XX》等展现大自然勃勃生机，壮美景致的书籍。遗憾的是，我的高中没有了深阅读的时间，我更想静下心来，找我所喜欢的书能去静静品味书中作者的情怀、情操和心灵。

三、邂逅秦淮，心系京剧：

一次地理课件让我做的介绍北京，而使我与北京这座美丽的古都结识并结缘，到了近现代，北京更是经历了神州大地的无数变迁，国粹京剧与这座城市共同经历着历史风雨的洗礼。

演员面试自我介绍6

尊敬的领导：

您好！

我是上海大学传播学院影视艺术技术专业的一名应届毕业生。在大学四年中主修影视剪辑技术、影视声音、摄影构图、数字制作技术导演艺术、音乐作品欣赏、美术作品欣赏、中外电影史等。具有扎实的艺术和技术基础，又掌握现代影视制作的高新技术，并有影视剪辑的专项特长，能够结合运用所学的知识分析和解决问题。

大四实习期间在某家公司担任视频剪辑助理，帮助视频剪辑师完成前期创意和视频剪辑过程，实习持续了半年，在这个过程中我把专业知识理论运用到实际操作中，熟练掌握了视频剪辑功能的拓展，在视频剪辑方面慢慢积累经验，形成自己的特色所在。

这次应聘贵公司的视频剪辑助理，我相信我有这个能力胜任这份工作。

演员面试自我介绍7

我叫江雨欣，今年十岁了，上三年级了。

我有一张尖尖的小脸，上面镶嵌着一双黑宝石般的大眼睛，一张红红的小嘴里长着凹凸不平的牙齿。头上的毛发又细又黄，好像营养不良似的。

我有一个爱好—画画，只要一有时间我就在白纸上画画。记得有一次美术课上画画时，刘老师拿出一幅画样叫我画，我当时眼睛一亮：“哇！真美啊！”我情不自禁的发出感叹，水灵灵的池塘，里面满满是荷花，有的含着花骨朵儿，有的已经绽香开放。雨后天睛雨水在荷叶上滚动，天空出现了一道彩虹……

我痴迷地看着画，刘老师突然喊：“江雨欣，你怎么不画呢？”我这才反应过来问：“老师，这幅画怎么这么美呀！”老师说：“只要认真学，你也能画的这样美”。从此，我爱上了画画！

我也有缺点：粗心。粗心大多数都在数学上。写作业和考试时不是把数字写错，就是写错得数，我也不想再粗心下去了，以后一定要仔细再仔细。

我爱非常爱吃肉，特别是牛肉是我的最爱，但我吃这么多肉，就是长不胖，这么也算是口福吧，同学们都很羡慕我，弟弟还经常喊我：肉食动物。

配音演员自我介绍 篇2

一、提高道德修养

道德是每个生存于现代人类社会都需要具备的素质。戏剧演员自身修养的提升, 首先要培养自己的道德观念, 提高自己的道德素养, “艺好更要德高”, 自我素养的提升离不开道德的培养。对于戏剧演员来说, 道德素养分为职业道德和社会道德两个方面。职业道德要求演员具备辨别力、集体观以及责任感。辨别力主要是对演员自己所演之戏的分辨能力, 戏剧演员并不是上级要求演什么戏就演什么戏, 自己对所演的戏要有足够的认识和辨别能力, 了解所演的戏剧是否适合所处的情境, 是否能发挥该有的作用, 是否会带来不利的影响等;至于集体观则很清楚, 戏剧的表演需要整个剧团的共同努力, 拥有集体观念是表演好戏剧的基础;除此之外戏剧演员还需要对所表演的戏曲具备足够的责任感, 有了足够的责任感, 才能认真去表演, 端正工作态度, 从而创作出更优秀的作品。社会道德则要求演员热爱自己的观众, 关心群众, 热爱国家和人民。戏剧演员只有具备了高尚的道德素养, 才能得到他人的尊重, 作品才会得到社会大众的喜爱。

二、加强文化修养

戏剧是我国优秀传统文化中十分重要的一部分, 好的戏剧表演需要扎实的表演技巧, 更需要表演者具有一定的文化修养, 文化修养赋予戏剧作品以更深层次的内涵, 使作品能够拥有更强的生命力和表现力。我国戏剧在历史发展过程中, 和各种其他的传统文化都有交融, 因此戏剧表演者不仅要懂戏剧, 也要不断学习其他文化知识, 提高自己的综合文化素养, 历史和当代很多的戏剧大师, 如曹禺、梅兰芳等, 他们不仅是戏剧领域中的大师, 也是我国文化的代表人物, 在国际上都具有很高的影响力, 这与他们身后的文化功底和修养是离不开的。著名的越剧表演艺术家袁雪芬老师, 其塑造的祥林嫂, 可以说真正领悟到了鲁迅作品的精髓, 然而鲜为人知的是, 袁老师在第一次演《祝福》时, 其实演的并不好, 正是自己认识到人物塑造的重要性, 袁雪芬老师认真研读了《鲁迅全集》, 尽管这并不在她工作范围之内, 但正是这种不断学习的精神, 使她在之后的表演中, 赋予了角色更深厚的内涵, 也使自己塑造的祥林嫂这个戏剧中的人物受到了广大观众的喜爱。祥林嫂这个人物之所以难以塑造, 就是因为她并不仅仅是舞台上的一个简单的角色, 在鲁迅先生的作品中, 祥林嫂是旧中国劳动妇女的典型, 具有很多深层次的意义, 所以没有足够的文化底蕴和修养, 是无法“吃透”这个戏剧角色的, 也就难以提高作品质量了。反观当前很多年轻的戏剧演员, 在表演上始终带有浮躁的毛病, 过于重视表演技巧的锻炼, 而忽视了文化修养的提升, 从而使自己所表演的人物往往比较肤浅, 没有足够的文化内蕴作为支撑, 这样作品表演水平就很容易长时间停留在一个较低的层次。如何加强自身的文化修养, 使戏剧人物和作品具有更强的生命力, 袁雪芬老师的事迹可以说给我们上了很深刻的一课, 值得我们去深思。

三、提升艺术修养

相对于表演技巧来说, 演员的艺术修养是比较虚化的东西, 它不像表演技巧那样, 可以由导演来一招一式地教, 不可能在临场前再去改变和补充。当前存在这样一部分戏剧表演者, 他们热衷于提高自身的表演技巧, 以丰富多变的舞台技巧而著称, 但是他们的很多戏剧作品虽然精彩, 却往往缺乏艺术感染力, 也就是说演员在自身艺术修养上还不足。有的人则存在这样的疑惑。大家都知道艺术修养对于戏剧表演的重要性, 那么艺术修养到底是怎样影响作品质量的, 该如何在实际中去提升自己的艺术修养。首先我们需要明白的是, 艺术修养的提升是长期的工作, 不可能一蹴而就, 也不可能在上台前临时准备, 只能在平时的生活中慢慢培养。

四、总结

戏剧是我国优秀的传统艺术, 具有深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力, 将我国的戏剧文化加以学习和传承, 是广大戏剧演员的重要任务。戏剧表演需要学习的知识有很多, 对演员们来说, 一定要有不断学习、终身学习的决心, 不仅学习戏剧知识, 也要学习其他传统艺术和文化知识, 丰富自身的文化底蕴, 提升自身的艺术修养, 使自己成为道德与艺术修养兼具的优秀戏剧表演人才, 演绎和创作出具有更强的生命力、感染力的戏剧作品, 使戏剧文化得到更多的推广和传播, 将我国的戏剧文化加以发扬光大。

参考文献

[1]杨国平.论戏剧演员的思维、悟性、松驰及其他[J].艺文论丛, 1995, (02) :33-35.

[2]范爱桃.论戏剧演员的素质与自我修养[J].北方文学 (下半月) , 2012, (02) :61.

[3]周虹, 周振华.浅谈戏剧演员的修养[J].北方音乐, 2011, (03) :27.

吴越 演员的自我修行 篇3

演员的归属

說起吴越，是否会想起《和平年代》里的闻璐，《北京深秋故事》里的陈晓风，又或者《请你原谅我》里的吴晴，那些戏中的清新形象呢。当被问到哪一部最能代表吴越，吴越说其实每一个角色都有不同，都是自己用心去演绎的，各有各的美。除了影视作品，不得不提的是，由孟京辉导演，最早的一版《恋爱的犀牛》，是由郭涛和吴越主演。当再次说起那场一票难求的话剧，吴越仿佛依然如身处其中，满满的热情。里面所饰演的女一号明明，一度让无数人所倾倒。演明明的时候，吴越才刚大学毕业没多久，但几部电视剧已经让吴越被大众熟知，吴越说电视剧更多的时候是“脖子上的表演”。毕业后再次面对话剧舞台，让吴越对表演有了更多的深刻体会。

话剧的魅力往往在于一个同样的故事，在舞台上重复地上演时，演员不断地突破角色，同时也突破自己。吴越说在这个话剧最初的二十场的时候，吴越被媒体报道说声音太小，听不见。她就跟孟京辉说，我本来是个大嗓门，怎么会被如此评价，是否要作出一些改变。后来吴越还找来好朋友徐峥讨论，“徐峥跟我说，你要跟舞台保持一些关系，他教了我一些练习，比如说在演出之前，我趴在舞台上，我去听他的声音，我感受他，一系列的训练，调整。”最后在第二十一场的时候，明明把T恤和裤子都剪破了，外表开始打破了前二十场的演法。“那场以后这个人物好像离我稍稍有点近。”吴越说现在看一个演员是不是能一直在这条路上走下去，最基本的就是看他演戏的时候是否足够的投入。就如当年演明明的时候，吴越就是明明，明明就是吴越。2013年，话剧舞台上依然上演着孟京辉的《恋爱的犀牛》，而吴越的版本成为了后来“明明”们效仿的对象。再次说起舞台上的一幕幕，能感觉到，吴越作为一个演员对演戏这件事情本身的热爱，这样的舞台也永远都需要吴越这样演戏的执拗者，仿佛那个明明其实一直站在那看着吴越，告诉她，作为一个演员，演戏便是最好的归属。

不争 也自有天地

今年吴越的新戏《假如生活欺骗了你》播出，戏中黎妮首次出演胡同妞，“初恋遭骗婚”、“婚礼被后妈”等等棘手的感情问题都让她措手不及。但在采访的时候，试图让吴越说出一些自己的戏剧性的故事，却反被吴越说，像小说里，戏里那样情节，真没在她身上发生过。“我想最真实的是成长和改变，如果非说有一件事情，改变了我。那大概是因为从小喜欢表演，考上了当年只招14个学生的上海戏剧学院表演系。”吴越总会被外界的人说成低调的文青。但她觉得自己并不是刻意玩低调，只是可能不特别高调罢了。在吴越眼中，是金子迟早会发光的，不争也有自己的天地。“其实我的运气还不错，我是算挺早出来的，我还有很多好朋友，有些就是都被我说中的，我说他肯定会出来，结果真的是若干年后出来，而且现在都是大红，都有。”

对于演戏，吴越的解读是：“演员是面对观众的，并不是领导，所以它其实也很公平，你演得好，观众自然会喜欢你。无论你其他的方面如何吸引眼球，最后评判一个演员的都是作品。”

一个女人一辈子最重要的事情，应该是对自我的修行。无论处于哪样的环境，如果没有自我，只能随波逐流。吴越说她最理想的生活状态是当下做的事情都是自己心甘情愿的。出道早，成名早的吴越说自己年轻的时候也是个工作狂，一切都是以工作为首位，没有一件事情能够比工作更重要，然而经历过事业上带来的风光。吴越更想自己的下一站能有更多其他不一样的风景。“如果我还一直往这个窗口去看风景，我想我会不甘心，我想放慢脚步，或者转一下头，去看下别的颜色，别的风景。”也许女人能从很多外界的事物得到满足，快感。男人的爱慕，聚光灯的追逐，外人的逢迎。但一旦有一天，这些外在离你而去，你便被抽空。人生短短一趟旅程，得失总是寻常事。一路走来，一个女人其实最后陪伴着你的是自己。能让自己看到更多不一样的风景，感受更多的美丽，为自己坚持一件一直保有热爱的事情。

对话吴越

P=Phoenix Lifestyle

P：演戏最吸引你的地方是？

吴越：首先我对演戏的热爱，艺术总会给人带来美的东西。投入的东西，纯粹的东西。上班朝九晚五跟它是有很大的不同。

P：做一个演员最重要的东西会是什么？

吴越：每个人都不一样吧，首先你得确认你是不是这块料。第二你看他们对这个东西是否有热爱，热爱后还需要你去坚持。

P：你现在看一个人是不是能演戏看什么？

吴越：首先看他演戏的时候，认真不认真，表演的时候他是不是投入的。我觉得一个人不投入的话，他成功的可能性不太可能。

P：一个好的角色的塑造，需要什么？

吴越：50%天分，50%靠努力。没有这两样东西的话，很难。

P：你自己有没有一些好的方式方法去进入一个角色？

吴越：当你接到一个剧本，你得很认真地去做功课，你要完全相信自己，你就是他。相信很重要。

P：《画框女人》算是你第一部清宫戏，感觉如何？

吴越：感觉挺愉快的，也很好奇。每样东西对我来说都挺新鲜的吧。一招一式跟演生活剧还是不太一样吧，感觉每天都过得很有趣吧，衣服，配饰都不一样。

P：怎么看国内影视行业的发展业态？是否缺乏好作品？

吴越：我想对这个问题，我想我不好发表什么意见吧。无论这是个什么样的时代，对我来说此时此刻我就在这。无论好坏，我还是一样演好我的戏。无论说现在的市场够不够好，如果你是一个演员、导演，那你就问自己是否够好吧。其实不管好与不好，我都要好好演戏。

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寻找突破口

P：你觉得自己低调吗？

吴越：我觉得我挺正常的吧，作为一个演员来说，可能这个职业不只是光演戏，他还需要我们去做一些别的事情。对我来说，无论是哪一方面，只要是作为一个演员需要去做的事情，我都会很认真地去对待。

P：这些年，演艺圈的竞争很激烈，会感觉到压力了吗？

吴越：压力谈不上，但心理的变化确实挺大的。新人她演19岁，而我不可能还去演19岁的了。所以我们之间的关系是井水不犯河水，各自的戏路，各有各的圈子，所以谈不上谁给谁压力。

我的压力可能更多的来自于自己。我出道很早，我不能老演20岁的小姑娘了，我希望能演到适合我目前年龄的角色。像蒋雯丽，徐帆她们一样。我也能找到一条适合我自己的路，能通向有梦想的路。

一切随心

P：这些年的变化，最大的体会是？

吴越：最大的变化就是我成长了、成熟了，用简单的一句话来说，我可以看到以前看不到的风景了。

P：你觉得人生最理想的状态是什么样子的呢？

吴越：我觉得我最理想的状态就是我做的每一件事情都是我心甘情愿的。我觉得我最理想的生活状态就是没有百分比了，不会对生活有配置了。可能年轻的时候你会有计划，各种各样的方案。有奋斗的目标。但我觉得现在对我来说，我不想要这么多的计划。我一直都是很自由的一个人，我想我每一件做的事情，都是我心甘情愿去做的，那就OK了。不会说觉得哪件事情是一定要去做不做不行的。年轻的时候，你是肯定要去奋斗的，去证明自己。这是年轻的阶段，我们都必须去经历的。

P：有没有一些事情，对你的影响特别深刻？

吴越：我觉得我并不是小说概念里的人物那样，会因为经历了某件事情，就突然一下改变的。我人生故事情节其实跟普通人一样，都是一点点的改变，一点点的成长。一步一步地往前走。其实有些东西是非常非常的微小。比方说今天的阳光非常好，云非常漂亮，这就会影响我对很多东西的看法。如果一定要说一件的话，那应该是考上了上海戏劇学院，让我有机会去演戏。

P：朋友私底下的说起吴越，会怎么说？

吴越：如果是我真正的朋友，一定会说，吴越是个诚实的人。第二肯定会说吴越是一个很真诚的人。第三她肯定会说吴越是个为对方考虑的人。

P：一个女人最好的时光是？

吴越：我觉得无论是处于哪种阶段，都能是最好的。这要看你是否够乐观积极。

可能有人说，女人如花嘛，但你开之前是美的，开的时候也是美的。当花瓣凋落，长果实的时候也是美的。所以我觉得只要你自信的话，任何一段时光都可以是美的。如果你自己没自信，你就会觉得每一段时间都是不好的。二十几岁的时候觉得自己没钱，三十几岁的时候觉得自己年老色衰了，到了50岁的时候是不是婆婆妈妈的被人嫌弃了。不管你在何种状态里，如果你连自己都没有了的话，我想你到哪里都不会有归属。

P：你自己的婚姻观念是？

吴越：我要找一个我爱的人，同时他也爱我的。这对我来说非常重要。我觉得两个人相处一起，如果没有爱是很难相处的。有爱你才能包容对方的缺点。我想我是个相信爱的人吧。

面试演员的自我介绍 篇4

你们好!

我是来自农村，也是地地道道农家子弟，虽然我普通但我绝不平凡，因为我敢于挑战自我，就像现在我写这封自我推荐信一样我就敢干挑战接受影演员这行高尚的职业，即使我没有任何专业优势条件、也没有接受过任何优越的教育培养，也没有像拥有千姿百态的明星形象，也没有高学历高文凭。纵使这样绝不是目标根源，而前提是我并不比他们差一等，只是暂时落后一步，况且这一步我有坚定足够的信心超越，我会每天多会付出他们几倍的努力和勤奋，他们每天锻炼学习两个小时，我就每天花四五个小时学习锻炼。我相信我一直以坚定不移的自信心和刻苦耐劳的精神一定会实现自大的目标，作为农村里走也来的孩子我始终坚信几句俗语：“吃得苦中苦，方为人上人，只有辛勤努力付出才能看到丰硕的果实，不努力不付出就连一点机会都没有”........

对于演员这行职业我不是羡慕它有多风采，有多炫耀而选择这行的，而是因为我真的爱这一行。敬守和一行，它就是组成我生命里的一部分，对我太有人生价值意义观了。其实我已把自己投入到了演员这角色当中，因为在人生中每个人时时刻刻都在充当扮演生活中各形各色的角色，每个人都在演艺着每一天不同的精彩生活，就像平常中的生活上班、吃饭睡觉、休闲娱乐、朋友出游聚会.....等等中的生活行程。我就把它当作是导演在制作拍摄演员们过程中的每一个环节，就把它当作是画面里演员在演自已的角色，这些都是剧本，最真实的场景。不管是真的演员也好袋子假的也好，其实生活中我们都是在做演员表演自己的人生，都有资格充当演员这角色，不管是优越格调的生活还是简单平凡的生活，其中都有自己每个人生活的精彩一面，都有自己演艺人生的表演情调和方式，作为一位演员演戏的话，要演的是现实生活中那最真实，最实在的感情画面，而不是刻意压抑的表演出来的，这样演出来的戏豪无意义、无内感、无动色....在我们不管演什么样的类型角色如主角、配角、群众演员、跟组演员也好，都要用心去演好自己的角色，把现实生活中那种真实动感的情调与你匹配的角色融为一体贯通一穿这才是直正的演员角色。

《武神赵子龙》演员介绍 篇5

为韩国人配音常崩溃 配音演员还身兼编剧

近几年来，大批韩国演员来华拍戏，启用配音在所难免。而像《武神赵子龙》这样口型和声音对不上的情况也时有发生。对此，搜狐娱乐采访到了曾为《何以笙箫默》中的钟汉良、《金玉良缘》中的霍建华等多部热播影视剧中的男神配过音，被誉为“配音界大神”的边江。尽管身经百战，边江仍无奈地说，自己配过很多韩国演员，“给他们配音我是崩溃的。”

对于配音违和的问题，边江在接受搜狐娱乐采访时表示，汉语的一句话，转换成韩语就变成了三句话。因此，给韩国演员配音时，如果照搬剧本上的台词，那么配音演员这边台词念完了，韩国演员的嘴巴还在动。解决这个问题的方法便是加台词，而且加的台词既要符合剧情，数量上还得与韩国演员的口型同步。通常，负责任的剧组会在后期专门为配音演员加词，而不负责任的剧组就直接把这个工作丢给配音演员做。在这样的情况下，配音演员还要充当编剧，自己来编台词。

边江透露，自己经历过最惨的一次是，中文台词就三句话，“但我整整说了一篇的台词。这一篇的台词全是我根据前面所录的剧情自行想象，到这该发展成什么情况，该说什么样的话，我给他当编剧，一句一句编着说的。”

韩国演员说话不喘气 说中文反增配音难度

事实上，为了更好地适应中国剧组的拍摄节奏，一些来华的演员也专门学起了中文，林允儿拍摄《武神赵子龙》前也曾专门苦练过中文。那么这对配音演员来说是否又更容易配一些?

边江给出的答案则是否定的：“对于我们配音演员来说，还不如他们不学。”对此他打了一个比方，比如“我是这样的”这句台词，中国演员是以正常语速说出来的。到了韩国演员口中，就变成了“我―是―这―样―的”，说得非常慢。配音演员配音时，就不得不适当地断句：“我是，这样的。”既要合乎情理，像正常说话一样，还得要慢，把口型对上。“我不建议他们说中国话，因为他们说得实在太牵强，太慢，不利于我们后期配音。”

边江同时表示，韩国演员说话特别快，基本没有断句。给他们配音之前，还得提前熟悉一下台词。配音时，为了跟上韩国演员的语速，有时候来不及瞄台词，就临时编词，即兴发挥。而且韩国演员的表演方式普遍略微浮夸，因此边江配音时也要尽量让自己的声音夸张一些，贴得上演员的脸，但又得与其他中国演员的风格搭得上。

“数字小姐”非个例 审查修改也致配音违和

不仅是来华拍戏的韩国演员，国内演员口型与配音不符，其实一直也是观众观剧诟病的话题之一。

演员口型与配音不符的其中一个原因，就如同前段时间金星在节目中爆料的一样，某位“数字小姐”拍戏时不背台词，直接以念“1234567”代替。对此边江表示，自己刚入行的时候，确实经常遇到这样的演员。有一些是群众演员背不下来台词，而剧组为了赶进度，就让他们直接念“1234567”，后期再配上台词。

边江也曾听老前辈说过，当年也算是腕儿的明星，不会笑，就只能很干地说：“哈-哈-哈-哈。”然后配音演员在后期就给他配上正常的笑声。这种情况也或多或少会导致演员口型跟配音不符。

有时候，配音与口型不符也与审查修改不无关系。于正的《王的女人》就因为涉及楚汉历史被要求修改，剧中吕雉被改名为“吕乐”，项羽被改名为“云狂”，部分已经完成的配音都要从头改过。出演过《一步之遥》的那英也曾爆料，因审查问题，《一步之遥》很多台词都在后期配音时被修改了，比如“朱三朱四”改为“钟三钟四”，“花国大选”改为“花域大选”等。

配音演员系中国特色 国外非原声无法评奖

观众吐槽演员口型与配音不符，说到底，还是对国产剧启用配音演员这一现象的不理解。在接受搜狐娱乐采访时，边江表示，电视剧启用配音演员后期配音其实是“中国特色”，是中国独有的。

演员的自我修养—我的司考之路 篇6

演员的自我修养 ——我的司考之路 上篇 考试经历的回顾

一直很喜欢周星驰，特别是他主演的《喜剧之王》，电影描述了一个小人物执着追求演艺事业的故事。多年后，我早已不再记得故事的详细细节和内容了，但电影中那本《演员的自我修养》特写留下的印象却始终在我的脑海中挥之不去。虽然我至今没有阅读过《演员的自我修养》，但周星驰以其特有的演绎方式描绘一个小演员成长的历程，一直似一种淡淡的、轻轻的励志之音，伴我一路走来，并且伴我数年司考路。

记得在职研究生开学典礼时，校长在新生致辞中提到晚清王国维描述古今成大事业者必须经过三种境界：第一种是，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；第二种是，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；第三种是，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。当时老师将其比做学习的历程，令我深刻铭记，以至于十数年后的今天，我依旧历历在目。

我大学是会计专业，正如前述周星驰在《喜剧之王》影片中特写的《演员的自我修养》那样，人生充满偶然和随机；我跨界到司法考试，纯属偶然。但唐寅（伯虎）在《桃花庵歌》中的一句：“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，却自周星驰演绎后，常在心头„„学习的阶段可以以某些方式结束，人生的修养却从来不止于何时、何处。

毕业后我是在1998年考试会计资格考试的，经过了十数年，依次取得了若干证书：初级会计师、中级会计师、注册会计师、高级会计师、注册资产评估师、注册税务师、中级经济师、高级经济师、注册企业法律顾问、高级审计师。2014年11月22日，头日正好在济南作为当事人出庭，早上8：50已有好友电话来说可以查询今年的司法考试成绩了，但因在外不便，一直没查询。中午无事，友人陪同游历大明湖时，用手机查询了一下：试卷一107分；试卷二82分；试卷三92分；试卷四101分，总分382分，终于通过了这号称“中国第一考”的考试。并未如先前设想查询到过关时刻的激动，仿佛一切顺其自然，在大明湖铁公祠门口，诚如数年前老师描述的那样“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。以下是我多年的考试回顾：

一、注册会计师（CPA）考试

http:/// 其实我属于很笨的那种人，注册会计师考了6年，还陷入了第一考试作废周期的困境，依稀记得成绩如下：

1998年 经济法60 税法46 审计50 1999年 税法54 审计58 会计48 2000年 审计60 税法48 会计52 2001年 税法52 会计50 财务管理 38 2002年 税法65 会计54 财务管理 54 2003年 经济法 70 会计75 财务管理65 还记得这考试只要没过，成绩出来后，我就拿起书再看，很多年的大年三十除夕夜晚，都是那注册会计师考试指定教材陪伴我度过的，在没有网络培训或者说还在我用不起网络的年代，是当年的注册会计师考试辅导书帮助我得到考试的训练和提升。这考试几乎成了我的梦魇，以至于考完后的数年中，多次午夜梦回，还在判断我的注册会计师全科合格证书是否已经取得„„

二、注册资产评估师（CPV）考试

考完了注册会计师后，习惯了多年考试，每次回家我都感觉没事情干，索性寻找可以再次提升自我修养的考试，再次拿起书本，正好当年注册资产评估师考试报名时间和注册资产评估师相近，感觉就选择它了。又因为知道自己一定会去的高级会计师的，研究了其他会计类考试后，就想找点捷径，先不报考注册税务师，以后凭借高级职称免考三门注册税务师考试科目：税法

（一）税法

（二）财务与会计。

就这样，我开始了我的注册资产评估师考试之路。2004年，选择了比较好考的三门，没怎么复习，结果资产评估65分，经济法70分，最有把握的财务会计结果考了个59分，也懒得做申诉核查分数；2005年，报考了财务会计和机电评估，正好那年婚姻大事，嘿嘿，依旧没怎么复习，结果财务会计考了70分，机电考了34分。2006年，综合考试的教训，在2004年开通中华会计网校培训的基础上，开通了机电和建筑评估基础的课程，非常感谢当年的郭莹老师（多年后，我曾经在上海国家会计学院亲见郭老师讲授领导学）当年顺利通过，其中机电65分，建筑69分。

在考注册资产评估师之前的2005年，我已经取得了高级会计师证书，之所以没有凭借高级职称办理免考一门资产评估师财务会计科目考试免考，一则因为这考试财务会计很简单，没有办理免考手续的必要，再则，办理了免考手续，会减少1年的考试周期，不划算。

三、注册税务师（CTA）考试

http:/// 2007年，我开始了注册税务师的考试，凭借高级职称证书，免考了三门注册税务师考试科目：税法

（一）税法

（二）财务与会计，这一年正好岳父生病住院，再则考试多年，有些疲惫，后来考试的时候，因公赴厦门学习全面风险管理，考试时间与学习时间冲突，就放弃了当年的考试。

2008年，免考依旧，孩子到来以及初为人父的喜悦虽然有些影响，但是我轻视了该资质法律考核的难度性，税务代理实务64分，税收相关法律79分，为此，我懊悔了几个月，没有什么办法，只有再来。现在看来，当年正是注册税务师的税收相关法律考试科目奠定了日后的司法考试的基本思维体系，出题人想将司法考试缩小到一门科目里面去考察考生，虽然做其来较困难，但是让考生由此熟悉了民、刑、行政三种法律、法规。

2009年，免考还是依旧，税务代理实务64分，税收相关法律93分，终于完成了作为会计专业学生的一个轮回。

四、高级职称资格及其他资格

职称制度，大约源于建国初期学习苏联老大哥的制度，最近几年颇有放开趋势，由于工作关系，我的单位逐步成长变化，工作角色涉及财务、审计、投资等多项相关事宜，再加上所在企业属于大型企业，于是我2005年顺利取得了高级会计师职称；随后部门分设，我所在的部门管理经济运行、审计事务以及法律事务，所以，又于2007年取得了高级经济师。

2007年，由于企业法律顾问考试和高级审计师考试在同一天，研究政策后，我发现中级经济师可以免考2门企业法律顾问考试科目，所以，我报考了高级审计师和当年的中级经济师，顺利取得2种考试合格证书。

2008年，由于所在省份的职称制度改革，无法参加评审高级审计师，报考了企业法律顾问考试，免考2门，顺利取得了另外2科目的企业法律顾问考试合格，取得了注册企业法律顾问资格。

2009年，没有什么悬念，我也顺利通过了高级审计师评审。

五、注册内部审计师（CIA）考试

大约在2003年前后就听说注册内部审计师考试了，也看了一些考试通过人员的考试故事，说实话，软性广告的成分多些。不过还是决定有时间去考考。从2009年开始，用了4年时间取得了注册内部审计师证书，在它改变考试规则为科目循环制度后的第一年，其实很多时候的确要有“破釜沉舟”且“置之死地而后生”的勇

http:/// 气，我想，要不是考试规则改变，我可能还是不会抽出时间去认真复习，可能还会明日复明日的考试，几年的考试成绩如下：

2009年 第一部分未通过（546）；第二部分未通过（580）；第三部分通过；第四部分免考。

2010年 第一部分未通过（576）；第二部分通过。2011年 第一部分未通过（593）2012年 第一部分通过。

六、司法考试

其实我一直是喜欢法律的，在大学毕业伊始，第一次处理的事务不是本专业的会计事务而是法律事务，也因此爱上法律，感觉现实社会上潜规则盛行、公平正义偏废，但在法律层面却可以很大程度的得到体现，或者说在逻辑上得以体现。当时已因为工作关系，一审、二审、申诉程序都已经亲自处理过，这样的条件下，也更加热爱法律了。而且还是因为工作原因，需要管理单位的法律事务，所以，更加鞭策我去实际的考量司法考试。即使再难，我也要前行„„

在我2012年考过注册内部审计师后，决定启动司法考试了，这应该是我的宿命，终究要去挑战这“中国第一考”，也许很困难，但必须去行动„„

对于上述考试，我需要深刻感谢的是正保教育，在过往的岁月里，我充分的利用中华会计网校和法律教育网，取得了注册资产评估师、注册税务师、注册企业法律顾问和司考证书„„

下篇 对于司考的感悟

胡适曾寄语大学毕业生三句话，我有幸在1997年毕业前夕拜读，并且一直以此为鉴，它们分别为：“总得时时寻一两个值得研究的问题。”“总得发展一点非职业的兴趣。”“你得有一点信心。”特别是第二点，我至今记忆犹新，胡博士告诉大家：“离开学校之后，大家总是寻个吃饭的职业。可是你寻得的职业未必就是你所学的，未必是你所心喜欢的，或者是你所学的而和你性情不相近的。在这种情况之下，工作往往成了苦工，就不感兴趣了„„一个人应该有他的职业，也应该有他的非职业的玩艺儿，可以叫做业余活动。往往他的业余活动比他的职业还更重要，因为一个人成就怎样，往往靠他怎样利用他的闲暇时间。他用他的闲暇来打麻将，他就成了个赌徒；你用你的闲暇来做社会服务，你也许成个社会改革者；或者你用你的闲暇去研究历史，你也许成个史学家。你的闲暇往往定你的终身。”

一、司考需要适合自己的培训及教材

http:/// 我绝对不是为了考试而考试，所有的财务类别的考试，对于我而言，都是打开了1/4扇知识窗，是一种积累。以前听说莫泊桑写过很多小说，当把《羊脂球》随意投稿的时候，马上就出名了。我不敢和大师相比，只是希望在我确实要使用证书的时候，可以拿个出来用用。另外，对于考试而言，用古龙小说中的一句话应该可以答复：剑术的最高境界是手中无剑、心中有剑。考试其实也一样，要做到到手中无书，心中有书，也就会对考试所向披靡了„„在2013年正式准备开始参加司法考试的前夕，我就一直非常关注，为何赘述上述各种我经过的考试和评审，就是因为在通过那些锻炼，我恰好可以顺利应对司法考试，可以找到恰当的教材、合适的培训。

小时候语文课本中《为学》的故事：“蜀之鄙有二僧：其一贫，其一富。贫者语于富者曰：”吾欲之南海，何如？‘富者曰：“子何恃而往？’曰：”吾一瓶一钵足矣。‘富者曰：“吾数年来欲买舟而下，犹未能也，子何恃而往？’越明年，贫者自南海还，以告富者，富者有惭色。”多年的学习经历让我发现了法律教育网，仿佛那个富和尚，我准备了多年。以至于我正式开始司法考试之时，已经开通过2013年网络教授课程，在持续关注和准备下，鉴于我的工作原因，无暇参加长时间的培训，我又在2013年末报名了法律教育网2014年普通班课程，一切源于我对考试教材和培训，以及对正保教育的信任，事实证明，我的判断准确。

每个司考人的受教育程度不同、法律专业外的考生专业不同、各自的复习时间和空间不同，在参加网络培训时，我曾经看见过某句警语：“如果信念是一座城，你就是那城的王。”我对这句话的理解：司考对于每个司考人而言，都是自己的古拉格群岛，坚定信念，必定可以早日走出自己的古拉格。

二、我的司考经验

对于司法考试，一万个人会有一万个方法，但所谓：“兵无常法、水无常形”，司法考试过关的过程是无法复制的，不过司考考试的经验却是可以相互借鉴的，根据我以往的各类考试，特别是司法考试，有些感悟如下：

1、不要指望通过职业资格考试对你有多大的帮助，它其实不能改变命运，仅仅只能改善命运。

2、多做习题多看书。对于每种考试（我通过了司法考试、注册会计师等考试的经验，应该可以触类旁通），必须在一定程度上采取题海战术，选取根据最新法律规定修正过的案例解答及模拟试题。

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3、对做错的习题，你必须反复看、常琢磨。找出书上的相应点，做到知其然知其所以然；从出题人的角度思考，力争找出出题人的考试目的和考核方式，做到触类旁通。

4、尽可能的找到往年真题并加以研究。有个小窍门，头一年考的大题应该在第二年绝对不会考，但不排除小题的可能性，这样，可以丢掉该节的重点复习内容，节省时间。通过对往年真题的练习，可以知道怎么去答题及相对重要的部分，甚至还可以估计到当年的大题。比如，我就估计到了今年的简答题，社会主义法治理念考过了依法治国、公平正义，服务大局和党的领导出题人不太好出题，执法为民从未考过，八成就是它了。不过我的估题是有技巧的，把所有可能出题的地方找出来，相关题目全部列示，排除近三年的大题点，次要复习，同理也可适用于小题的预测。

5、笨鸟先飞。其实每次考试，我都很早就开始准备了，“早起的鸟儿有食吃”，所以在我不聪明，甚至很笨的前提下，6年过了注册会计师、2年过了司法考试。不管怎样，通过了考试，就是一切，一切就都已经不在话下，司考360分即可，但多多益善。

6、适当的参加一些培训。目前，培训有多种方式，比如网络、比如短期面授、比如长期面授，可以让大家在司考专家们对以往司考真题的总结、对出题人文章的解读、对考试热点的判断等基础上，省力、省事、省时，找到一定的捷径。

7、还有就是，请大家不要过高的估计司法考试的难度。虽然近年的考试通过率都只在11%左右，大家觉得难，只不过对于司法考试的熟悉程度不够，千万不要在学习中钻牛角尖，司法考试考的全部是基本功，对于法律的理解，司法考试合格证书仅仅算是个入门证书而已，2013年我的司法考试，没有怎么复习，就考了323分，以前的些许考试不能不说是一种积淀，世上从无白读的书。

8、最后，不要想可以投机取巧。什么降分、什么舞弊„„如果可能，司法考试的合格证书早就毫无含金量了！记得张国荣有句话，不疯魔不成活，考试也是这样的，不入戏难过关。你轻视考试，考试也会忽视你的；你用心去复习并加以坚持，一定会有好结果的，天道一定酬勤。

以上就是我对司法应试考试的一点经验，可能贻笑大方了，希望能够对大家有所帮助。“天下事有难易乎？为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。人之为学有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”每个人都是自己生活的演员，祝大家都可以通过心仪已久的考试，完成各自的自我修养。

写于今日即将去领取法律执业资格证书前。

论演员的素质与自我修养 篇7

演员的素质与自我修养,是一个演员自身所具备的条件,它取决于演员平时在学习与实践中的积累,并决定了一个演员能否将一部作品中的某个人物的性格和特点诠释出来。那么究竟什么是演员的素质与自我修养呢?它既包括演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水准等条件,还包括演员先天的形体、相貌与声音条件,以及长期的生活阅历所形成的风度和气质等诸多方面。先天的条件是无法改变的,这些条件和演员的风度、气质结合在一起,往往既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素,同时又是使演员有着局限性的重要因素。但是,决定一个演员是否优秀,是否具有魅力决不仅仅在于此。演员的魅力,实质上是由上述诸多方面的综合表现所决定的。实践证明,在演员的总体素质中真正起着决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平和专业技巧,以及他的敬业精神与职业上的道德水准。一个演员只有在这些方面去努力提高自己,才有可能使自己的总体素质得到全面发展。演员的创作任务是创造出具有审美价值的人物形象,它不仅在演员的总体素质方面提出严格的要求,同时对于演员的创作素质也必然有着特殊的要求。从心理学角度看,所谓演员的创作素质,实际上是要求演员在心理上能够适应表演艺术所提出的创作任务与表演艺术所具有的特点。斯坦尼斯拉夫斯基所说的演员创作的有机天性,从实质上说就是演员在创造时所应具备的心理素质。而我们所说的演员的创作素质,是指演员能够去适应表演艺术创作需要的内部和外部的专业素质。

人们常说,演员在生活中,这生活内容就变成角色的了。怎么变?就是通过假使、假定性,假如不是演戏,而是真的;假使把演员自己带到角色生活中去,一层一层变成角色。演员的艺术创作,是心理和形体活动的共同过程,是相互作用、有机融合的。体验,就是把自我变成角色,从自我出发到角色的生活中去;从自我出发,把自己变成角色去生活、去行动。体验是为了动作,要在动作中去体验。在体验中的意识与下意识问题,我认为体验也是要有意识的,并不是下意识所能体验到的。分析也是有意识的,创造角色也都是在意识下的工作;怎样看待、处理动作也是意识的。演员表演艺术的表现力不仅取决于对角色内部理解的深度,而且取决于演员用以体现这种内部的形体器官训练的程度。演员声音、形体训练的自如,从体验到体现方能运用自如;否则体验到了也体现不出来。舞台体现技术的不完善会使演员最美妙、最深刻的意图大为失色,甚至面目全非。反之,一个演员的外部形体技巧动作能达到炉火纯青、运用自如的程度,再加上真实而深刻的内心体验,那将会如虎添翼。由于规定情境的精确估计和积极的动作而造成的内部节奏,会自然而然地产生外部的形体节奏;反过来,在外部熟练地掌握了节奏,并能运用自如,它也会激起内部节奏的,巩固演员所需要的自我感觉。

关于外部(形体)节奏和内部节奏之间的联系问题,心理与形体的相互作用问题,更需完美结合、统一。我们不仅要多注意体验过程的内部器官的训练,而且更要注意正确表达情感的外部体现形式——外部器官的训练。由于话剧、影视艺术,是更接近生活的真实艺术,故生活应是第一位的,演员创造的素材当属第二位,作为演员的修养,首先要关心自己创作的内在精神内容和内心体验技术,但又不能低估外部体现技术的作用,恰恰形体器官、外部技巧的训练是非常重要的。有人片面认为,正确的、充满着演员真挚而深刻的体验角色内部的设计,应该会自然而然地激起正确的角色外部的设计——语调、动作、场面调度等。这种片面、分割的训练是错误的。我们应把人体的自然规律当作艺术创作的规律,如心灵的积极活动,会促使、引起形体动作,这只是问题的一个方面。但还必须清楚,素质、基本功是需要训练的。一个演员要从自然状态中解放出来,排除心灵杂念、多余的紧张,摆脱虚假的伪装,胳膊腿都听使唤,这是需要长期磨练的,“紧了崩,慢了松,不紧不慢才是功”。低估了演员外部技术的重要性,是错误的艺术道路。所以在掌握创造“灵魂”秘密的同时,还要去研究动作、节奏表现于外的规律;去寻找有关语言和造型表现力上的一些问题。

舞台再体现和性格化是演员表演艺术中最重要的问题。每一个演员都应该在舞台上创造形象,而不应该、也不允许向观众表现自己。把自己当作商品的人,不配做个好演员。除此之外,演员在掌握不同风格体裁的剧本的表演时必须抓住体裁的感觉,在创造一个人物形象时要有一种整体的感觉,以及作为演员应该具有的审美观等等,都是不可或缺的。这些最基本的创作素质和自我修养,当中必然包含有天赋的因素,它在每个人身上都存在着,只不过多少、强弱不同而已。但是为了适应表演艺术创作的需要,就要从平时一点一滴开始积累和丰富自己,这些因素应该成为演员的创作天性。因此,要成为一名合格的演员,就要努力去培养它,发展它!

保研面试自我介绍-自我介绍 篇8

各位老师好!很荣幸能够参加今天的面试!我叫xx，都说我起了个男孩的名字。但我更希望自己能够像自己的名字一样，坚如磐石，光明磊落。

我来自xx专业，虽然我本科所学的专业与研究生所申的专业不同，但是我在本科阶段为自己研究生的学习打下了坚实的基础。

首先，依托商学院的背景，我在本科阶段系统的学习了管理学的相关知识。此外，在203月，我顺利的通过了商学院管理类精英班的入围考试，有幸接受到商学院提供的最佳教育。在精英班的学习过程中，我积极主动跟随外教练习英语口语与英语听力，提高英语交流能力，并一次性通过大学英语四级、六级考试。在学习《英文报刊选读》与《外文经典文献阅读》的过程中，极大的提高了我阅读外文文献的能力，为我研究生的学习打下了一定的基础。并且又详细学习了《管理学》、《组织与管理研究的实证方法》、《管理沟通》的课程，进一步夯实我的理论基础。