景德镇陶瓷博物馆

景德镇陶瓷博物馆（共8篇）

景德镇陶瓷博物馆 篇1

??该馆馆区范围达83万平方米。馆区内有古窑建筑群和清代民居建筑群。古窑作坊内，有瓷工进行手工制瓷技艺表演，烧制仿古瓷；清代民居建筑内，有景德镇陶瓷发展史和书画展览，

资料

民俗建筑内，有景德镇瓷业民俗展览。

??该馆现有馆藏文物5000余件，其中一级文物 100余件，尤以永、宣官窑及元瓷器和元青花工艺技术标本为多。宋影青龙虎枕，采用镂雕与挖雕结合；元青花梅瓶属元青花中的精品；明宣德青花海兽大盘，直径72厘米，为当年御窑专制品。

景德镇陶瓷博物馆 篇2

陶瓷文化是中国传统文化的重要组成部分,也是民族文化的结晶。中国的英文名称“CHINA”的小写就是 “瓷器”的意思,“CHINA”的英文发音源自景德镇的历史名称“昌南”,由此可见景德镇瓷器在世界上的影响和地位。博物馆是城市文明的窗口,如何让景德镇陶瓷博物馆体现几千年的陶瓷文化,以及怎样保护与传承“瓷都” 文化,这是关心传统文化的研究者迫切需要解决的问题。 博物馆作为一种表现形式,是一种融合了知识与艺术的表现形式。随着信息技术特别是网络技术的发展和兴起, 用数字化手段对博物馆进行数字化改造,建成基于网络的数字化博物馆系统,对于实现资源共享,保护珍贵的博物馆资源具有极其重要意义。

1建设景德镇数字陶瓷博物馆的意义

1.1有利于对景德镇博物馆藏品数字化保存和资源共享

数字化保存是未来发展的一个必然方向。景德镇迄今已有各类博物馆十余家,其中包括国家级、地方、单位、 私人等存在形式。建立数字陶瓷博物馆的藏品数据库有利于对景德镇的陶瓷藏品进行系统的分类和存档,同时对各大博物馆之间的资源共享和观众的学习和研究有很大帮助。

1.2解决博物馆展示手段落后的问题

在我国有一部分博物馆采取了比较先进的信息化展示手段,如科技博物馆和自然博物馆等。但大部分博物馆仍然采用的是单调呆板的展柜、展品另加说明的静态展示模式,展柜设施老化,展示手法落后,使原本精彩华丽的内容变的单调、乏味、令人感到疲倦。而且受展馆面积和空间等条件的制约,有很多藏品无法全面展示。 另外安全因素也是一个重要方面,博物馆藏品价值连城出于安保的考虑导致很多精美的藏品无法展示出来,如果建立数字博物馆就能很好地解决这一问题。博物馆要想能够让观众想去或者再去,就需要采用现代化的展示手段增强他的吸引力,科学技术的迅猛发展使得博物馆更新陈列形式,丰富展示手段成为可能。

2景德镇数字陶瓷博物馆的前期条件

2.1丰富的博物馆资源

景德镇有中国陶瓷博物馆、景德镇陶瓷历史博物馆、 古窑博物馆、景德镇御窑厂。中国陶瓷博物馆内所列瓷器品以景德镇瓷器为主,分朝代陈列。馆内设有我国官窑和哥窑、汝窑、定窑、钧窑等名窑馆;此外,有着中国官窑的象征、陶艺瑰宝摇篮的景德镇御窑厂内收藏着丰富的官窑陶瓷,古代它专为皇帝烧制瓷器,为中华民族创造了大量瓷文化的奇珍异宝;集中了如汝窑、龙泉窑、 哥窑等各大名窑的陶瓷技术的景德镇陶瓷历史博物馆是一个专业的古代陶瓷技术馆,它在展示各大名窑文化的同时还向人们展示着古代郎窑红、钧红、裂纹釉等高温颜色釉瓷精湛的制瓷技术。

2.2良好的发展前景

当前,景德镇艺术陶瓷以及陶瓷材料的发展已经走到了世界的领先水平,景德镇陶瓷的发展也受到世界的瞩目,每年都有来自世界各地的艺术家到访景德镇研究陶瓷文化。2001年,原国家主席江泽民同志视察景德镇时亲自为中国陶瓷博物馆题字,该馆的建设投资达2亿元人民币占地86451平方米,建筑物面积26000平方米, 预计总库存藏量将达15万件,堪称中国一流。从这些博物馆的分类可以看得出来景德镇的陶瓷文化底蕴极为深厚,实体陶瓷博物馆的建设受到了景德镇市政府和中央有关部门的重视。然而,陶瓷博物馆的数字化研究目前这在体现景德镇陶瓷文化方面基本上可以算是一个空白, 有着极大的开发空间。

2.3展示手段落后,制约陶瓷文化的发展

笔者通过走访各个陶瓷博物馆及网络调研发现各大博物馆的藏品储藏量以及陶瓷文化信息相当丰富,但却没有任何一家陶瓷博物馆投入对藏品数字化和网络展示平台进行研究,在景德镇市人民政府的门户网站http:// www.jdz.gov.cn/ 上曾经有一栏是相关陶瓷文化的“网上陶瓷博物馆”,下设内容为陶瓷历史、制瓷工艺、陶瓷名人、陶瓷单位、陶瓷旅游,通过简单的图形、文字形式对相关内容进行介绍,景德镇陶瓷文化单一的宣传模式和手段,这使得陶瓷文化的传播受到了极大的制约。

2.4景德镇陶瓷博物馆所存在的问题分析

(1)陶瓷博物馆中的陶瓷展品利用率低下,许多陶瓷藏品由于受到严格的保护,至今都未能展示观众;

(2) 各个陶瓷博物馆没有建立专业馆藏信息数据库, 缺乏对陶瓷藏品的统一管理和资源共享;

(3) 信息资源保守,陶瓷博物馆中的藏品信息仅局限于在博物馆展览时喷绘的背景板上,隔着玻璃的藏品不利于考古工作者和研究人员拍照或者进行数据的采集;

(4) 未能充分利用网络资源来展示古陶瓷藏品和古窑遗址,现有的展示手段单一、老套,缺乏新意;

(5) 缺乏对多媒体数字艺术的开发和运用,不能将展品信息和古代制陶工序等内容生动的展示给观众。

以上问题影响了陶瓷文化的传播,很大程度上局限了人们对陶瓷文化的信息收集和相关学习、研究工作, 也限制了陶瓷博物馆的发展。作为当代陶瓷博物馆,应当是一个集高科技技术为一体的、展览手段丰富、更为人性化的新概念陶瓷博物馆。

3数字陶瓷博物馆的建设流程

3.1内容整合与框架设计

在对概念图进行分析的基础上,设计的数字陶瓷博物馆框架图如图1所示。一级目录主要是界面的设计,通过Photoshop软件来完成,再导入Dreamweaver软件当中进行后台的数据库设计。二级目录是对特定陶瓷文化的内容的具体展开。二级目录中包括陶瓷科技史、制陶工艺馆、特色陶瓷馆等概念性知识;三级目录主要体现陶瓷艺术的发展朝代、器形、名窑、工艺等更为专业的内容。

3.2涉及内容与组织关系

建设数字陶瓷博物馆,首先要利用“框架图”来对相关内容的组织关系问题进行思考。内容和框架图是包含各部分结点与连线的一种对知识的结构化进行形象体现的方法,运用框架图进行初步梳理,有助于理清围绕“陶瓷文化”这个中心概念和逻辑关系,为下一步组织材料、 设计框架提供支持。图2体现出数字陶瓷博物馆会涉及众多内容。

3.2.1陶瓷基础知识部分

对“陶瓷文化”的相关基础知识进行简要介绍,如“陶瓷的发展史”、“代表器形”、“烧成工艺”等,一方面有助于受众在大背景下对陶瓷文化的发展和工艺等知识的理解, 另一方面也有利于知识的延伸与拓展。通过图文结合的形式较为生动的将各个时期的经典陶瓷器形,釉料效果展示给受众。

3.2.2制瓷工艺馆部分

分别通过两维Flash动画和实拍来体现古代和现代的制陶工艺,《陶冶图说》中记载御窑厂按照生产的品种和手工程序分为72道生产工序,共计一坯工力,过手七十二,方可以成器,这些都有严格的工艺要求。运用Flash软件制作的“陶冶图动画”将古代官窑的制陶工序图栩栩如生地展现给观众,大大提高了观众的欣赏趣味性(如图3所示)。同时,实拍的景德镇传统制陶工艺分别介绍了拉坯—修坯—塑烧—上釉—烧窑等工艺,展现给观众景德镇现代的手工陶瓷制作工序。

在古代景德镇的陶瓷制作过程当中,有一些工序已经失传或者被现代科技手段所代替了,无法实时的向观众展现当时的情景,有的甚至只能通过老照片来展示, 这在传播陶瓷的历史文化信息的同时又给观众带来了缺憾,而是作为集学术性和科研型为一体的数字陶瓷博物馆,通过三维maya软件、后期处理软件等综合制作出来的数字场景还原和窑工制瓷工艺在线,能够让观众身临其境,切身的了解和体验古代制瓷工序(如图4所示)。

3.2.3特色制瓷馆部分

陶瓷文化的核心内容在于陶瓷艺术品的材料、工艺、 历史、艺术价值等方面,这些都主要体现在“陶瓷器型”、 “纹饰纹样”、“器形工艺”、“釉色技术”、“绘画工艺”、“烧成工艺”等形式和特征上,这部分内容结构在展示的时候采用了虚拟现实技术,将展示空间模拟成陶瓷馆的现场形式,鼠标移动即变换浏览视角,用鼠标点击展台上的每一件展品均可以进入到对该件陶瓷展品的品名、年代、装饰、釉料、发色等详细介绍说明,图文并茂。网站的内容将来源于专家多年的研究成果,因此,专家人物以及他们的权威专著也形成了一个重要内容。

3.2.4陶瓷艺术设计网络模拟系统

该系统具有“陶瓷产品的在线设计”功能,观众可以通过网络在线设计系统,选择或者上传自己喜欢的陶瓷期形和花纹,进行自由组合,系统会根据观众的设计自动生成设计图并被保存下来,这能让观众亲身体验陶瓷艺术品的设计快乐,同时提高了数字陶瓷博物馆在功能上的多元化。

3.3各部分技术设计思路

数字陶瓷博物馆主要运用到的技术为多媒体技术、 视觉流程设计、数据库技术、建站技术与虚拟现实技术等, 需要发挥多种多媒体软件的优势综合应用。

“制瓷工艺馆”下设两个部分内容,分别是“古代制瓷工艺”和“传统制瓷工艺”,“古代制瓷工艺” 是根据《陶冶图说》运用Maya、Flash动画技术来实现的两维动画,“传统制瓷工艺”部分则是以视频拍摄的形式来实现的。为实现最终的数字陶瓷博物馆在网络上的传播而作准备,故整体数据库运用了网站的建站技术,包括浏览页面的界面设计、页面裁切制作、后台文件管理、服务器环境搭建等,这些技术会涉及多种软件,所运用到的主要技术具体见下图表1所示。

4陶瓷博物馆数字化的实现过程

4.1窑工挑坯工具的数字化实现

在古代陶瓷作坊里面,景德镇的挑坯工具是特有的, 运用传统的坯架可以达到个人挑坯的最大数量化,此外还有挑柴的担子、装运瓷石的推车等等,这些都是景德镇的特色使用工具。

如图5为景德镇传统的挑坯担子,由模型到贴图的实现过程。

加入人物窑工之后的效果如图6所示。加入了人物之后,下一步即为人物物添加动画效果。根据人物模型创建骨骼,对骨骼做IK、FK的关系,用控制器对IK、 FK、骨骼做约束,控制器与控制器之间的约束。骨骼在动画中是一个隐藏的支架,它能模拟人体主要关节进行旋转和移动等操作。当对骨骼进行设定之后,再将模型绑定到骨骼上,这一步就像给机器人装上各种零件一样。 之后通过各种设置对骨骼添加关键帧动画,再由骨骼驱动被定好的模型,这样在最终动画中,人物就可以动起来了。

同样的技术操作还有人推车和人挑柴担子,如图7所示。

4.2古代陶瓷窑址的数字化实现

在景德镇比较著名的古代窑炉有:龙窑、蛋形窑(景德镇窑)、葫芦窑等,这些窑炉烧出了中国著名的瓷器。 此外,这些窑对欧洲的陶瓷发展起到了很大的影响作用, 后来在英国产生的纽卡斯特尔窑(Newcastle Kiln)及德国的卡塞勒窑(Kasseler Often),就是仿照景德镇窑设计的。景德镇的陶瓷窑炉工艺是中国古代人们勤劳智慧的结晶,这些窑炉的使用不仅使中国陶瓷制造水平在古代处于领先地位,而且推动了早期世界陶瓷制造水平的发展。因此,用Maya软件对这些名窑从建模—材质— 贴图—渲染的工作在数字陶瓷博物馆的建设工作中显得尤为重要( 如图8、9所示)。

4.3陶瓷在线设计网络模拟系统的开发实现

陶瓷在线设计网络模拟系统的开发实现能够让观众在距离景德镇的千里之外,通过网络体验陶瓷艺术品的设计(如图10所示)。在网络模拟系统上,点击“器形” 链接会出现一些陶瓷器形供设计者选择,其中包括花瓶、 茶壶和水杯;点击“花纹”链接,会出现传统的和时尚的花纹提供给观众选择;此外,还可以通过“文字”功能给自己的设计作品添加各种属性的文字;通过“颜色” 功能对所选择的素材进行色彩的搭配和处理;当给定的器形和花纹都无法满足设计者的需求时,还可以通过“上传素材”功能来实现将自己喜欢的素材上传。当陶瓷艺术品的设计做好之后,观众可以点击“预览设计图”功能键来观看整体的设计效果,并可以将设计图保存输出。 为了保护设计者的知识产权,设计者可以将自己的设计作品进行网上数字备案。

陶瓷在线设计网络模拟系统还可以供陶瓷产品设计的专业人士使用,能够解决以往的陶瓷产品设计受到天气、气候、材料、时间等的制约和影响的问题,他们可以根据客户的需求,实时的将构思转化为可见的实物, 甚至还可以将设计交给客户,让他们自己去选择和搭配。 这一在线设计系统大大降低了生产上的成本,节约了宝贵的时间,让复杂的工艺变得简单化、趣味化和直观化。

5结论

“多媒体艺术设计在数字陶瓷博物馆中的应用研究” 课题研究,通过对实体陶瓷博物馆的功能进行分析论证, 得出数字陶瓷博物馆课题开发的必要性。

(1) 对计算机多媒体设计软件在数字陶瓷博物馆中的应用进行研究,实证分析多媒体艺术设计在国内外数字展览馆中运用的发展状况,提出多媒体技术在数字陶瓷博物馆中应用的必要性。

(2) 利用计算机多媒体技术解决传统陶瓷博物馆所存在的藏品在展览时不便于保存、保护、传播、展示等问题、 方便人们对藏品的研究以及较好的做到陶瓷文化的开放性。同时利用三维的建模和贴图等技术来达到对古陶瓷精品的数字复原、古代名窑的数字化展示和制陶场景的模拟,解决陶瓷藏品展示手段单一的问题。

摘要：随着信息技术特别是网络技术的快速发展,用科学技术手段对博物馆进行数字化的改造,建成基于网络的数字化博物馆系统,对于实现资源的共享,保护珍贵的博物馆藏品等资源具有极其重要意义。本文以景德镇陶瓷博物馆为案例,选择了多媒体艺术设计在数字陶瓷博物馆中的应用作为研究对象,对景德镇数字陶瓷博物馆存在的问题进行分析和解决。

景德镇陶瓷博物馆 篇3

据介绍，五层主楼圆形展区，可以环形参观。地下12米深的古陶瓷遗迹的堆积层，是历代所形成的遗迹。围绕主楼而分立的群楼修旧如旧，错落有致，古朴凝重。

李放在致辞中说，景德镇陶瓷民窑遗址博物馆的开工建设，是我市利用陶瓷历史文化事业的一件大喜事，是惠及我市旅游业长足发展的大好事，是改善这一带老百姓居住条件的一件好事，是带动经济可持续发展的实事。

景德镇陶瓷博物馆 篇4

摘要： 作为中国主要的产瓷区之一，景德镇的陶瓷经营已从传统深耕发展到现代创意，从民间艺术交流到官方整体传播。从景德镇，可看出我国陶瓷营销的发展。

关键词：陶瓷、品牌、营销、市场

一、中国陶瓷发展史

瓷器是古代中国人民的伟大发明，是中华民族对人类文明的杰出贡献。早在三千多年前的商代，就烧出所谓的“原始青瓷器”；东汉时期烧制出了成熟的瓷器；自魏晋南北朝到隋唐时代，至此技术有了很大的提高，出现了“南青北白”的居民；到宋元明清时期，我国制瓷业进入了发展兴盛时期，创烧出了许多新的品种，由单色釉发展到多种彩色釉，装饰纹样繁华复杂；由名窑的此消彼长，最终使江西景德镇成为全国制瓷业的中心。

二、中国陶瓷的市场营销现状

陶瓷行业虽然古老,但这并不代表现代陶瓷产品的技术含量会逊色于其他行业。目前,用户对陶瓷产品的使用性能、个性化特征等均有了具体而明确的要求,并不断向精细化、高标准化、高要求化方向发展,高技术陶瓷也已被景德镇市确定为未来陶瓷产品的主要发展方向之一。

三、建立陶瓷品牌扩大陶瓷营销

品牌作为产品一个重要的组成部分，是企业的无形财富。在市场上经常可以发现，同类产品，有的品牌消费者竞相购买，有的品牌无人问津。因而建立一个优秀的品牌，直接关系到企业的知名度和信誉度，是企业产品策略的重要内容。

随着市场的发展与成熟，产品的同质化趋势日益明显，要实现产品差异化的实质性创新已是步履艰难，这又在一定程度上增加了培育品牌个性化的难度。这些挑战和威胁并非对于品牌本身，而是对于品牌的功能或者说管理。国内陶瓷业的品牌管理应该如何应对这些潜在的威胁呢？首先我们要借鉴国外企业针对该问题所做出的管理制度的变革和策略的调整。其次，通过对强势品牌的经验总结，能够为国内企业实行名牌战略提供一些有益的参考。强势品牌，一般被认为是那些能够特别好地适应环境，从而获得生存与繁荣的品牌。拥有强势品牌，往往意味着能够获取消费者的忠诚和巨大的商业利润。

近千年的瓷业的发展已经使景德镇产业结构、从业人员、地域文化都打上了“瓷”的烙印，已经具备了品牌的象征性、代表性、归属性、可开拓性等特征。在市场经济中，品牌已经不仅只是一个符号，而更是一种资本。景德镇，是近千年才形成的品牌资本。

尽管在中国历史也有不少优秀的制陶作坊，景德镇依然是中国人心中的瓷都，近年来在全国各地也不断的涌现出了很多优秀的制陶厂家。但是在远在元朝就已经奠定了瓷都地位的江西景德镇在现代人的心目中依然有着不可动摇的地位。景德镇的瓷器一直以来以瓷质细腻，瓷薄如纸，其声如馨而闻名于世，它生产的瓷

器向来都受到了普遍的欢迎和喜爱。因此它作为制陶中心的地位在普通百姓的心中是至高无上的。福建的德化白瓷，莹白而带透明感，生产的佛像相当有名；山东博山的黑瓷，风格朴实，是北方一带的生活用瓷；其它一些诸如近年来崛起的广东佛山、广西石湾等也是相当不错的制陶厂家，至于普通消费者对于它们的影响多是来自于朋友的介绍，商店里看到，产品上印有所了解，不像景德镇那样耳熟能详。

四、产品转型

一般企业的品牌能够被兼并、被收购，但对于“景德镇”这样的品牌是不可能发生这样的情况的。但这并不等于说没有危机，德化申报“中国瓷都”就是一个例子。这里所说的转型并不是品牌转型，而是指在一品牌下产品的转型。工艺瓷是陶瓷文化的体现，但它的市场非常狭小，且稳定性太强。景德镇是瓷都，就应该在保持特色的同时走“大陶瓷”之路，应该走艺术瓷与日用瓷、建材瓷、装饰瓷相互融合的道路，这样既保证了品牌特色又实现了产品的转型并扩大了市场，从而实现社会效益与经济效益的齐飞跃。但产品的转型并不是任意的，任然要从品牌自身的特色出发，要以品牌特色为核心。

五、对关系营销模式的掌握与运用

陶瓷产品具有重复购买率极低、购买决策周期较长、关注度低等特点,企业若能利用现有顾客口碑进行宣传,营销效率便往往能得到有效提高,所以客户关系管理和售后服务工作显得尤为重要。相比之下,传统的营销模式是通过不断挖掘新顾客来获得销售增量,而“关系营销”模式则更重视现有客户关系的发展与维护,这与陶瓷产品市场的客观情况显然更为适应。近年,部分陶瓷产品出现了供大于求的问题,不少企业陷入价格战,关系营销恰能通过与顾客建立长期相互信赖的关系,避开价格战等低层次营销措施,有效地降低营销成本,形成差异化的经营壁垒,提高竞争力。此外,对重视关系营销的企业而言,除了重视与终端客户的关系外,生产商与分销渠道成员之间的关系自然也不会被忽视,因为在陶瓷行业的整个供销价值链中,经销商和设计、生产部门同属最重要的战略环节。〖JP+1〗例如,广东唯美陶瓷有限公司原营销经理何干就曾力主由厂家直接对经销商和市场进行保护,他甚至不惜主动从经销商手中把本不需要厂家负责的滞销产品买回来,由厂家直接处理,使经销商从产品积压的困境中解放出来。这些做法使得经销商对企业重新恢复了信心,使销售收入在短短两个月的时间内就突破1 000万。可见,能够善于运用关系营销、积极与价值链上各关键环节实现合作共赢的营销人员,无疑能让整个企业的营销活动变得更有效率。

六、营销新发展

随着人类环境意识的日益提高，科学技术迅猛发展和应用，一方面人们的消费方式发生了巨大的变化，消费热点也随之不断变化；另一方面企业中各项技术的应用也得到空前的提高。这一切都促使企业在未来市场竞争中必须采取新的营销战略，只有这样才能与不断变化的大潮流大趋势相适应，在市场竞争中才能占据一席之地。

景德镇的陶瓷营销主要发力在专业的销售市场（基地、名院）、展会营销、网络经营和电子商务运营等方面，具体有：

一专业市场

1、景德镇市中心黄金商圈地段懂得陶瓷品销售市场

2、生产仿古瓷和艺术瓷的作坊群

3、离市区较远的大型陶瓷专业市场或园区

4、创意街、基地、研究院、艺术苑和文化长廊

二展销营销与艺术展销

自2004年景德镇首届瓷博会举办以来，每年10月下旬举行的景德镇陶瓷博览会，海内外客商云集中国瓷都，展会营销为景德镇瓷器与境外的艺术交流、招商引资和走向世界提供了高水准的合作机会与商贸平台

三网店营销

近期，一位淘宝网店店主介绍，廉价陶瓷网店刚开不久，但进入其网店，发现陶瓷品种非常齐全，目前有近300个款式，有骨瓷礼品餐具、厨房用品、卫浴套件、咖啡具、酒具、精致茶具、家居装饰、婚庆礼品、陶瓷饰品及儿童环保卡通餐具等产品大类。据店主反映，景德镇有些网店的品种有上千种，这得益于景德镇是一个陶瓷界无可比拟的品牌，又是天下陶瓷产品的集散地，迅速带动了网店的发展，景德镇陶瓷网店、淘宝店铺和淘宝商城将成为景德镇陶瓷产业链中的一支销售劲旅

四发展绿色陶瓷

绿色建陶主要是指在原料开采、生产制造、废弃物处理或者再循环等环节中是无害的、健康的，并且对地球环境的污染最小。这种建陶能够在不破坏生态环境的前提下，提高人们的生活质量和环境质量。因此绿色建陶就是从健康、环保、安全等方面对建陶的品质与性能的综合评价，它代表了建陶工业的发展方向。发展绿色建陶就是研究、设计和开发人类与自然和平共处、共同发展的绿色产品。绿色建陶已成为建陶市场发展的必然趋势，一些发达国家以朝着这方面发展，我国建陶工业应加快绿色建陶工业的发展步伐，用健康、安全、舒适、美观的建陶服务社会、抢占未来的建陶市场

景德镇陶瓷博物馆 篇5

来源：网购瓷砖 http://

团队成员：黄金平、袁伟、高智丹、毛子平、赖华生、赵琳 指导老师：李明文 1 景德镇陶瓷文化创意产业必要性和可行性 自身的局限性意味着景德镇走传统的规模化发展模式不具备充分条件。同时，由于陶瓷业属于高能耗、高污染的行业，尤其是建筑卫生陶瓷行业，过度地引进工业化程度较高的大规模陶瓷企业，势必会造成环境的污染、大大增加节能减排的压力等一系列问题。此外，在2009 年3月国务院确定的第二批44个资源枯竭城市名单中，景德镇也位列其中，由于过去数十年间过度开采，当地的瓷土（高岭土）已消耗殆尽，资源的不足致使景德镇瓷业发展面临着转型的过渡。转型一般要求采取多元发展战略，发展循环经济，跳出产业衰退循环；实施集约整合战略，探寻资源枯竭型城市发展的新途径。而陶瓷文化创意产业恰好实现了这一转型的要求，对于促进景德镇陶瓷行业的可持续发展有着深远的意义。

景德镇陶瓷产业发展状况浅析 2.2 景德镇陶瓷创意产业发展现状 通过分析调研数据与资料，制约景德镇陶瓷创意产业发展的因素如下： 思想落后，自主创新观念不够。景德镇陶瓷文化是区域传统文化的经典，千年瓷都较长时期内发展缓慢，反映了陶瓷文化作为传统文化在现代市场经济转型中的滞后。有57.5%的工作室经营者认为自己的工作室应该向公司企业发展，20%的经营者希望自己的工作室保持原来状态，5%的经营者想转行到其他行业。大部分的经营者都不满足于现状，希望自己的工作室能够做大做强，但不希望自己的艺术瓷产业化。在这些工作室经营者当中，58.5%的人属于院校毕业生，7.3%的人来自陶瓷世家，7.3%的人属于陶瓷艺术家。他们工作时间长的人较少，其中5年以上仅有15.9%，说明后期转业的人占大多数，反映了近些年来工作室的生存环境恶劣。

创业者融资困难。在这些工作室经营者当中，67.5%的人通过自筹资金创办工作室，创业的环境比较恶劣，政府没有给予相应的扶持措施。27.5%的人有充足的创业资金，5%的人通过与企业合作，来获取创业的机会与资金。景德镇有三所与陶瓷有关的院校，每年都会培养出6000余名专业人才，由于创业环境比较艰苦，很多人选择了直接就业。政府应加强对毕业生创业启动资金的扶持，让更多的人融入陶瓷创意产业发展当中。

知识产权保护意识薄弱。当谈到产品被别人模仿、被人抄袭时，55%的人强烈反对这种做法，有27.5%的人觉得无所谓。受访者表示，作品被模仿，在一定的程度上对瓷器的推陈出新有促进作用。5%的人对自己的作品被模仿表示支持，针对艺术瓷山寨化，政府要加强知识产权保护。知识产权保护是陶瓷文化创意生存和发展的基础，对原创性的承认和保护，也是尊重和承认个人创造力的价值。

艺术瓷产业化有待提升。采访时了解到，景德镇的艺术瓷产业化遇到不少困难。很多陶瓷艺术大师认为，艺术瓷产业化就不再是艺术瓷了，大众化的瓷器没有了艺术。很多人反对艺术瓷产业化，陶瓷艺术大师任瑞华说：“艺术的交流要开放思维，让大家的思想相互交流，相互碰撞。” 人才支撑不足，国家级工艺美术大师等高级人才由于体制原因，往往限于个人创作，影响规模相当有限，很难支撑起全市的陶瓷产业。人才结构失衡陶瓷文化创意产业人才以陶瓷制作技术为主，对于中间阶层的陶瓷创意设计型人才非常短缺，同时从业人员年龄结构很不合理，存在着严重的断层现象。

创意产业发展缺乏品牌集群效应。景德镇陶瓷文化创意产业发展整体处于起步阶段。产业规模很小，地域品牌响亮但企业品牌力弱，长期以来只有产地概念而没有形成产业的品牌效应。虽然，景德镇现有注册的民营陶瓷企业400多家，个体作坊2400余家，但是目前为止只有景德镇陶瓷只有一个驰名商标、2个中国品牌，还没有形成品牌集群效应，影响力较弱。

产品设计单一，缺乏创意。调查显示，陶瓷首饰成为工作室设计生产的主流产品，其中有55%设计生产陶瓷首饰，30%设计生产日用陶瓷，42.5%设计生产陶瓷艺术类产品。他们的产品从设计到成型再到成品的周期在一周到一个月之间占45%，3—5天的有10%，一周的占22.5%，一个月以上22.5%。从这组数据来看，成品周期直接与市场的占有率挂钩，短暂的设计与成型不能达到创意的精致。然而，单一的产品设计直接导致市场竞争力下降。

缺乏销售人才，销售渠道不畅通。销售渠道成为工作室发展壮大的关键所在，50%的工作室是采用零售兼订购的销售模式，60%采用批发兼订购销售模式。了解到工作室月销售额一般在5000—10000占32.5，1000—2000的月销售额占2.5%，月销售额在3000—4000占15%，月销售额在10000以上占25%。从月销售额上看，工作室的规模太小，需要不断壮大，从而向公司与企业方向发展。销售渠道相对简单，没有适应市场的销售模式，销售渠道需要在实践中创新。工作室团队结构为陶艺与陶艺的有12.5%，有32.5%的团队结构为陶艺加雕塑，47.5%的团队结构为陶艺加其他，工作室的团队结构模式过于简单，缺乏销售人才。

景德镇发展陶瓷文化创意产业内外部环境解读 3.2 浅析景德镇陶瓷文化创意产业发展的优势及瓶颈 3.2.1景德镇陶瓷文化创意产业发展的优势 浓厚的陶瓷文化基础。景德镇这座“因瓷而名、以瓷而兴”的老城城池衙署、老街里弄、坯房窑房、民居会馆、瓷行柴行白土行、水陆码头、高岭古矿等角落拥有国家级历史文物保护区5片，文物遗迹达1500余处，仅南河流域就有136处古代窑业堆积。不仅如此，与之相伴而形成的“买书薄”、“禁窑”、“买位置”、“宾主制”、“买扁担”、“开红禁”等行业行规，“花朝”、“变工节”、“歇手”“烧撞火窑”等节日规定，一并构成了景德镇独特、珍贵而完整的文化遗产体系。

丰富的陶瓷人才基础。地处景德镇的景德镇陶瓷学院、轻工业陶瓷研究所、江西省陶瓷研究所、景德镇市陶瓷研究所、景德镇市高技术陶瓷研究所和各大陶瓷企业研究所、国家科技部与景德镇共建的国家陶瓷科技城、国家陶瓷工程技术中心登教育、研究机构所拥有的陶瓷研究人员多达2000 多人，占全国的半数以上，为景德镇发展陶瓷创意文化产业提供了强大的人才保障。

坚实的陶瓷产业基础。目前，景德镇形成了比较完善的日用、艺术、建筑卫生、工业陶瓷产业体系，形成了集地质勘探、矿山开采、原料加工、陶瓷器械、窑具、模具、窑炉修建、陶瓷成形、烧成、销售等完整的产业配套体系，为景德镇陶瓷创意文化产业的发展奠定了坚实的基础。

潜在的市场基础。随着人们物质生活水平的提高，文化消费在家庭消费总支出中所占的比重会越来越大，艺术陶瓷在国内市场的交易出货量持续增长，已超过出口贸易量，成为我国陶瓷消费市场的主导产品，这些潜在的市场需求就成为发展景德镇陶瓷创意文化产业的源动力。良好的政策基础。景德镇市委、市政府将陶瓷文化创意产业列为全市八大支柱产业予以优先发展。

对外开放基础。当前景德镇将陶瓷招商工作放在重心位置，“重商、亲商、安商、富商”的对外开放环境，为景德镇陶瓷创意文化产业解决资本瓶颈提供很好的条件。

3.2.2.景德镇陶瓷文化创意产业发展的瓶颈： 景德镇发展创意文化产业的人才储备略显不足。在景德镇加快经济发展和产业结构调整步伐的过程中，急需高级专业人才，而作为萌芽初期的景德镇创意文化产业，其发展更是需要大量极富创意的专门人才。尽管景德镇市陶瓷科教资源丰富，但人才外流现象突出，使得景德镇发展创意文化产业的人才储备略显不足。

缺乏市场主体建设意识，文化资源管理分散作为。国家首批公布的二十四个历史文化名城之一，景德镇拥有众多的与陶瓷生产与交易有关的古瓷窑址、古窑坊、古作坊、瓷行、柴行、会馆、栅门、码头，以及相关建筑及建筑群遗址。而且二千余年的烧瓷历史，遗留了众多陶瓷文物。景德镇陶瓷馆、陶瓷历史博物馆收藏了自五代以来不同年代、不同艺术造型，不同创作风格的陶瓷珍品。然而，这些文化资源又由多个政府部门、事业单位分别管理，不仅存在着市场主体缺位、而且资源分配的机制缺乏有效整合和集聚，导致市场主体责任不清、市场主体效益低下、市场主体社会地位不高。

缺乏先进的创意陶瓷市场营销。当前，除了海畅、哈哈泥、法兰瓷等企业注重多层次多形式的产品营销，很多企业及个体仍然处于被动经营状态，竞争意识不强，缺乏走出去为产品找市场的主动营销意识。缺乏明晰的产业链分工。从整体来看，除一些中小型企业具有明确的产业链分工外，很多个体经营者仍然保持了生产销售一体化的传统生存现状。景德镇大大小小的陶瓷作坊及工作室分布广泛，而为了降低运营成本，减少创业风险，这些工作室、作坊普遍采取了自产自销的经营方式，很少出现生产与营销明显分工的现象。

缺乏主流形态的文化创意。由于景德镇本地陶瓷艺人大多囿于传统技法、造型、色彩、陶瓷的传统设计观念，甚至不愿意尝试改变一些陈旧的、不入主流的创作风格，导致大批艺术瓷至今仍然保留着数十年、近百年不变的风格，在创新方面上处于较落后的状态。另一方面由于高端人才大量外流，与世界接轨的创作人才不多，产品设计样式古板，缺乏创新和创意。

政府政策扶持力度略显不足。目前，政府的相关政策已陆续出台，大力支持鼓励陶瓷创意产业项目。客观分析，很多政策针对性不强，特别是对创意陶瓷生产企业扶持力度和扶持广度略显不足。

创意陶瓷soho新经济体系的构建及产业化初探 5.1根据国内外soho发展态势及景德镇实际确定发展创意陶瓷soho的优势 作为新经济、新概念的代名词，SOHO（Small Office Home Office）最早起源于上世纪80年代的美国。随着几十年的发展，soho创意社区已经慢慢地在经济结构板块中占据一席之地，并且这种新型的经济生存体正以旺盛的生命力推动市场经济体系的改革，这也使得越来越多的经济学家在研究soho新经济体系的发展形态问题。

纽约soho区，在1969年，SOHO区已经成为一个街道多年未打扫、房屋破旧、墙皮脱落、门窗残破的区域，到了其发展的最低点。可在60年代，一些主要由画家和雕塑家组成的艺术家陆续搬进SOHO区，把这些空置的工厂变成工作室。70年代，当越来越多的艺术家搬进SOHO时，这些艺术家开始在房子上贴上石标“A．I．R．—ArtistsInResidence”(驻家艺术家)，在旅游业的拉动下，现在SOHO发展成集居住、商业和艺术为一身的一个完善的社区，被誉为“艺术家的天堂”。今日的SOHO，特色酒吧和高档时装店为邻，艺术画廊和个性化的家居装饰品店并肩，是雅客、时尚青年和游客都不愿放过的重要时尚商业区和旅游景点。

北京宋庄原创艺术聚集区原来是由普通乡村向艺术村的转变始于1994年，最初集聚的艺术家并不多。1995年圆明园画家村遭清理后，原居那里的艺术家们开始外迁，有一部分来到宋庄与先期艺术家进行会合。随着艺术家队伍逐渐壮大，宋庄的名声开始鹊起。目前的宋庄画家村，以小堡村为核心，包括周边其他村落，艺术家队伍也从最初的架上画家扩展成为一个由雕塑家、观念艺术家、新媒体艺术家、摄影家、独立制片人、音乐人、诗人、剧作家等组成的巨大的艺术家群落。据有关数据统计，宋庄现有美术馆13家、画廊近百家，艺术家工作室3000多家，文化相关制造企业30家、文化相关服务企业25家，集中展览、经营面积达10多万平方米，艺术区发展到现在有近20个，4年来的艺术品交易额累计已达到8亿多元。目前，宋庄原创艺术集聚区已形成了较为成熟的原创艺术产业链，成为了中国最大的原创艺术家集聚地和世界著名的原创艺术集聚区。

通过国际国内两个soho创意社区的发展模式,我们可以发现创意社区起初都是由创意人才的聚集,然后由商业化的运作,把艺术与商业进行整合,最终形成市场化的经济体系。

景德镇拥有清新的自然山水，悠久的人文底蕴，低廉的生活成本，便捷的城市系统，完整的厂房里弄，优秀的产业工人，建立在陶瓷基础上的丰富的艺术资源，尤其是艺术品市场这个要素优势资源，据了解，目前景德镇从事瓷画工作的人有3万多，其中仅有国家级大师50人，省级大师119名。并且，景德镇市陶瓷文化创业产业大小实体共有2900家，其中，初具规模的陶瓷文化创意产业实体约有30家，其它小型创意工作室2800家。同时还形成了雕塑瓷厂创意产业园、景德镇国际三宝陶艺村、艺术瓷厂、景德镇国际陶瓷艺术创意中心等创意作坊群聚集。

景德镇的城市形态以及经济要素资源决定了景德镇的生产制造规模不可能无限放大。因为景德镇没有佛山、德化、潮洲那样的区位优势，吸引外来资金建设出口外向型生产基地；并且景德镇最为优势的传统手工技艺又不适合大规模地机器工业生产；还有景德镇的自然资源、人口工业产业素质、历史经济基础等等条件都不是很好，所以在一定程度上很难形成大规模的产业化集群。然而景德镇的陶瓷产业链是完整的，因此在雕塑瓷厂、三宝国际陶艺村、建国瓷厂等景德镇地标地段创建创意陶瓷soho新型产业链集群是符合景德镇目前陶瓷业发展情况,也顺应了景德镇大力发展生态旅游大趋势。创意陶瓷soho陶艺工作室发展模式，是对创意陶瓷产业化发展的探究。因为创意陶瓷产业属于新型产业，正因为新型，所以它的市场需求有很大的不确定性，如果盲目的追求过大的产业化，这势必会造成供大于求，市场竞争机制被破坏，陷入恶性竞争的漩涡，最终做烂了创意陶瓷市场。综合景德镇的实际情况，构建创意陶瓷soho新经济体系是创意陶瓷产业化的初探，对于创意陶瓷业得发展具有深远意义。

5.2构建以三宝国际陶艺村、雕塑瓷厂、建国瓷厂等创意陶瓷产业集群的田园soho及城市soho 上述我们构建的3个创意陶瓷soho集聚区在园区定位，人才分流，作品分类上，我们都进行了考量，这样避免了同类产品在同一园区内进行竞争，也避免了园区作品大面积同质化的问题。园区的结构和功能以及产业链的构建都形成了区分度，这使得景德镇整体的创意陶瓷产业在空间结构、园区功能、产品特色、产业链生成上形成了科学、合理的产业格局。

5.3构建景德镇创意陶瓷符号，培育品牌优势 与日本的京瓷、丹麦的皇家哥本哈根瓷、英国的维基伍德、法国的柏图相比，如今的景德镇找不出与之相对应的世界级陶瓷品牌，景德镇陶瓷品牌林立，到目前为止，无论是个体作坊还是规模化的企业都没能打造出与世界知名瓷都地位相适应的陶瓷品牌。受历史传统、企业定位、管理水平、市场环境等多重因素影响，景德镇大多数企业的产品仍属于中低档产品，缺乏创新意识、市场定位模糊、产品外观粗俗。处于高端的大师级艺术瓷，虽然其美誉较高，但受制于产量稀少、价格昂贵等因素，不可能承载景德镇打造世界知名陶瓷品牌的重任。所以通过一般意义的招商引资很难解决景德镇陶瓷品牌难题，集中力量致力于引领景德镇本土陶瓷品牌走上世界舞台是景德镇陶瓷产业“破冰”、“复兴”的要点。

景德镇四大名瓷——青花瓷、玲珑瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷，经过这么多年市场沉淀，青花、粉彩、颜色釉得到了很多消费者的亲睐，而玲珑则市场接受程度不高。所以在构建景德镇创意陶瓷符号过程中，笔者认为青花、粉彩、颜色釉等元素可以作为景德镇创意陶瓷符号元素。景德镇作为千年陶瓷制作艺术的发源地，它本身就是一项符号标记，既然它已经形成了注册商标，如何打造“景德镇”这一世界级符号和品牌就成为摆在景德镇创意陶瓷业面前的历史使命。从宏观上，打造景德镇城市符号，“景德镇”商标；在微观上，如何将景德镇传统工艺、高超画技和景德镇传统制陶元素、现代审美与现代科技完美融合形成具有景德镇特色的符号与品牌，这是构建景德镇创意陶瓷符号与品牌的关键所在。5.4浅析创意陶瓷的范畴问题及创意陶瓷soho产业结构问题 在文化创意产业发展方面，美国加州南部的电影产业基地——“好莱坞”能够给予我们很多启示。其中最为重要的是： 发展文化创意产业的实效必须通过产品的制造才能得到最大的释放。“制作电影－出售电影盈利－用盈利制作更好的电影－取得更大的盈利”，形成上下游的产业链和成熟的产业结构是文化创意产业的生存之道。对于景德镇创意陶瓷soho的产业结构模式问题，它可以参考、借鉴“798”艺术区、纽约soho区、北京宋庄原创艺术集聚区等一批文化创意聚集区的产业结构模式。将陶艺家、艺术展示空间、艺术家工作室、景德镇陶瓷艺术民俗展示区、景德镇陶瓷艺术出版中心、景德镇陶瓷文化创意产业行业协会、景德镇陶瓷文化创意产业媒体企划机构、时尚店铺、餐饮酒吧等众多的文化艺术元素融入到创意陶瓷soho集聚区里，并且配套原材料、物流、釉料、画料等各类陶瓷艺术创造上下游产业链上的企业，使得创意陶瓷第一、二、三类衍生性企业同步发展，共同发展，形成一个多元化、多态势发展的产业化格局。

5.5浅析创意陶瓷soho产业集群的市场化运作问题 文化与旅游之间的关联似乎是密切一点，因为在文化展示的对象中游客的比重是最大的。而景德镇拥有千年的陶瓷文化积淀，肯定会给游客们留下深刻的印象。陶瓷文化创意能不能为景德镇的旅游产业带来新的效益呢？答案是肯定的，只要我们的陶瓷文化创意产业从业者能够时刻注意到这一点，想方设法地将对游客做陶瓷文化展示的内容、形式、途径、角度做突破，就一定有意想不到的收获。并且我们建立的景德镇三宝国际陶艺村创意陶瓷田园soho集聚区、雕塑瓷厂、建国瓷厂创意陶瓷城市soho集聚区也可以纳入文化旅游产业的一部分，因为各式各样的制瓷工艺的展示、创造过程的呈现、极具景德镇区域特色传统民俗表演都具有很高的欣赏性，这对旅游产业的发展也是很有促进作用的。

从内部层面来看，景德镇创意陶瓷soho集聚区可以引进或者借鉴北京“798”艺术区的园区管理模式，因为他们的运行体系相对来多比较成熟，并且经过几年的市场考验，属于比较稳定的市场化运作体系。

关于景德镇发展陶瓷创意产业发展的几点思考 6.1做好景德镇陶瓷文化创意产业整体宣传和推介工作 景德镇陶瓷产业要走创意之路，首先就要转变发展理念，转变思维定势，要把文化的要素融进陶瓷产品，使陶瓷产品艺术化、创意化。日用瓷、建筑瓷、卫生瓷应增加文化含量，提高产品的欣赏价值和收藏价值，使艺术陶瓷走出“象牙塔”，变艺术圈内孤芳自赏为大众的掌上明珠。其次，积极培养创意生活与创意环境，免费对市民开放景德镇历史博物馆、古窑遗址、景德镇陶瓷博物馆等，通过教育培训，积极支持群众的创意发展，在群众中间广泛开展宣传，多为他们提供与创意接触的机会，使人们可以享受到创意生活。

另外,开发多种形式的以陶瓷为特色和主题的文艺表演节目。周所周知,早在20世纪七八十年代，景德镇就已经有这种类型的文艺表演节目。例如瓷乐、瓷舞、瓷娃娃表演等等。这些，在景德镇的对外宣传和接待工作中都起到了良好的效果，也被社会广泛认可。发展景德镇陶瓷文化创意产业，就应该在这个领域加大力度组织更多的精品剧目。

6.2设立景德镇陶瓷文化创意产业管理专门机构 发展陶瓷文化创意产业，需要尽快一个统一的管理全市陶瓷文化创意产业的管理机构。建议市政府建立全市性的跨部门、跨行业的陶瓷文化创意产业管理机构，对景德镇的陶瓷文化创意产业发展进行统一的规划、组织和指导。陶瓷文化创意产业不同于传统的陶瓷产业,它不仅仅与陶瓷生产有关,还涉及到文化、艺术以及知识产权保护等各个方面，因此，这个管理机构必须要有相当的权威与独立性。

6.3做好景德镇陶瓷文化创意产业发展整体规划和局部规划工作 陶瓷文化创意产业的发展需要科学的、有创意的载体来承载。从政府层面上讲，一定要制定比较长远的规划，一任接着一任去实施；从运作的上来看，要讲求实际，注重运用市场机制，通过宏观的产业政策引导，使企业成为创意产业的运作主体，从易到难，由简而繁。

此外，还要建立健全陶瓷文化创意产业知识产权保护体系。同时，建立独立完整的陶瓷文化实体资源性开发与保护监督体系，包括国际组织和国际公约的监督、国家法律法规监督、行政主管部门的监督、规划系统监督、社会公众与媒体监督、经济手段监督和制约。

景德镇陶瓷博物馆 篇6

在来景德镇考察之前，我有幸认识了一位景德镇陶瓷学院的大四学生，同为陶艺专业的她对景德镇陶瓷非常的熟悉，正是在她的引导下，我们参观了瓷贸大厦、仿古一条街、雕塑瓷厂、乐天陶社、古窑，也正是由于她在景德镇当地的人缘好，我们才得以去很多个人工作

室参观了解，由于现在陶瓷市场上抄袭现象严重，很多工作室是禁止参观的。

在对景德镇实地考察的时期内，我对遍布景德镇大街小巷的工作室产生了很大兴趣，一座座貌似普通民居的住宅、四合院，一进去都是别有洞天。我着重对集中在雕塑瓷厂周围的个人工作室进行了考察，对他们的生存现状、盈利模式、设备条件、发展创新等进行了解，将他们进行分类总结。

经过对雕塑瓷厂周围工作室深入考察，我得出了以下总结：

一、工作室分类

1.创作型工作室

创作型工作室大多由学生和对陶艺有兴趣的个人开办而成。人员大多是陶院学生、陶艺爱好者、高校艺术毕业生。我们在参观了解的过程中就认识两位中央美院的毕业生，他们毕业后就来景德镇开了工作室，一边做作品一边创业，开了已经一年多，收益还可以，开始有点辛苦，一切都要经历从无到有的过程，但他们坚持下来了。期间我们还认识了很多情侣组成的小工作室，大多有一方是陶艺专业出身，两个人互相配合，男的做体力劳动方面的活，如拉坯、翻模、揉泥，女的做细活，如画青花、镂空，一派“男耕女织”的景象。

2.投资型工作室

投资型工作室由个人或几个人合伙投资，是雇佣技术工人生产的工作室，规模不大，员

工数量约在十几人至几十人不等。他们通常以接订单生产盈利。

3.家族作坊式的工作室

家族作坊式的工作室由家庭成员及亲戚朋友构成，家中世代从事陶瓷生产，家中有的成员是工艺美术师，有自己的店面、设施，自产自销。

二、各类工作室的销售品种及盈利方式

1.创作型工作室

此类工作室通常生产一些陶瓷饰品、杯碗盘碟等小件陶瓷产品，销售主要是每个星期六早上八点到十二点的乐天陶社市集，有的形成稳定客源的会有订单，也有部分参赛获奖取得

收入。大多每月盈利1000元至5000元。

2.投资型工作室

此类工作室通常按顾客需要生产产品，大多生产日用品、家居陶瓷摆设，他们依靠在陶瓷生产地的优势既不研发产品，也不对外经销，而是接受同行的介绍，坐等业务的上门，或独揽或继续分派，主要通过记件结算等方式进行生产。其它地区，不同类型的小工厂同样主要接受订单，即来样加工、批量生产。因此该类工厂中没有专业的设计人员，甚至没有工艺技师，有的只是老板与和临时招来的有一定技术的临时杂工，产品按样生产，或者模拟、抄袭他人产品样式，产品种类单一，缺少设计环节，采取低价竞争。因而效益的好坏通常取决于人脉、效率和季节。盈利主要靠压榨工人和订单酬劳，有些效益还很不错，年赢利达数百

万之多，且稳步有升。年盈利在10万到300万。

3.家族作坊式的工作室

大多此类工作室中都有工艺美术师，有着独特技艺或者陶艺水平达到一定高度。创作的作品会被人收藏或展卖，有的被陶瓷厂请去兼职设计产品，大多有着自己的门店，自产自销。他与投资型工作室相同的是生产方式与盈利有一致的地方，区别主要在家族作坊式更带有一

种技艺传承性质。年盈利在10万到50万。

三、各类工作室的设备比较

1.创作型工作室

此类工作室大多条件设备较差，大多进行手工创作，复杂模型、釉料、烧成都依靠雕塑

瓷厂周围条件设施。

2.投资型工作室

此类工作室设备较完善，体系越完善越能控制成本。首先，他们大多不进行技术上的更新，更加谈不上新设备的购买，他们往往延用原有国企留下的旧设备，修修补补，反复使用。企业主们更加喜欢依靠纯粹的人力来完成产品的生产，用他们的话讲：“人力比较机器更快、更好、更便宜”。我们都知道这是一种非常原始并且初级的获取绝对剩余价值的方法，它固然简单，但却有限。所以一旦业务量加大或是复杂了以后，生产的效率及质量自然就显得比

较低了。

3.家族作坊式工作室

此类工作室根据各自经济实力而定，大多设备完善但是陈旧，大多不愿意对设备进行投

资，所以保留了很多传统。

四、各类工作室的发展创新比较

1.创作类工作室

此类工作室优于其他两种工作室的一点就是它的创新，学生及喜欢陶艺创作的人，目的较单纯，主要完成个人想法，不以盈利为绝对目的，大多是做自己的想法，做出的东西大多

充满着奇思妙想。这类工作室办的成功的，有的形成了稳定的客源的，会逐步扩大生产，成为后两者之一。

2.投资型工作室

此类工作室通常按样生产或者抄袭他人，大多没有职业设计师，有少数内部培养一些设计人才，或者请他人兼职设计指导，但大多不愿对设计进行投资，认为并没有抄袭，稍加改造他人产品造型回报快，产权意识淡薄，品牌观念缺乏。基本无所谓知识产权，什么东西好卖就模拟什么，什么东西流行就生产什么。完全不考虑是否存在侵权的问题。因为竞争的双方都没有这种意识。这种风气仿佛成为了行业中默认的潜规则了。份额的变化取决于企业自身与行业自身。几乎所有我们接触过的小型工厂在对待员工福利等方面都是不完善的，甚至是残酷的。它们无一例外的没有劳动合同、加班费和节假日，更不可能有保险，甚至任用童工、恶意压低工资，通过许多变相剥削的方式造成员工工作情绪普遍不高、流动量较大。在一些企业主的心里，员工的工资是被限定在一个所谓的合理范围之内的，不能因为工人的努力工作而发生太大的变化。他们想做大、做强，必须学习成功企业的经验，许多闻名的国内外企业都具备自身的企业文化，抛开技术，时代等因素他们的成功很显然也是离不开科学完备的制度体系的，而这些并非是一成不变的，而应是与时俱进的。微观的层面：转变经济增

长的方式，强调人的因素，树立可持续性的发展观。

通过实地考察我总结出以下良性发展方式：1，根据企业类型的需要，引进专业的设计人员，工艺技师，参与到产品的研发及生产过程中去，摆脱原有的单纯依靠工人仿造他人产品进行生产的固有模式。2，根据企业业务需要引进专业的财会、企划及营销人员。引导企业的产销、售后及宣传一条龙，系统、长久、良性的发展。假如在行业中，较多地出现这样的生态企业，并且占据一定的比例，势必有利于形成规模效益，有利于整个行业的壮大，最终有利于全社会。3，需要转变销售方式，扩大销售渠道。利用新的媒介、手段进行商务活动和产品的推广、企业的介绍等。从而最大限度的联系合作伙伴，实现利润的最大化。走出

一条有自己特色的道路。

我曾在西安市纺织城一家陶艺工作室实习，该厂除了承接各种日用、家居产品的定单之外，还生产纯手工的陶艺类工艺产品，自己也在不断尝试着创新，建立了自己的品牌，逐渐

扩大自己的规模，一个工作室的成败很大因素取决于领袖人物的智慧。

3.家族作坊式工作室

此类工作室的管理通常是家长制，创新主要集中在继承传统工艺、转化翻新上，开发周期较长。发展主要是扩大规模，更新设备。它和投资型工作室既有相似又有不同，在人才引进上有缺陷。家族作坊式有的有着秘而不传的秘密，不愿外人参与其中，被招进去的人也大多从事体力劳动，无法参与管理建设。这类工作室的发展扩大全靠一家之主的能力见识，必须要让家族以外的员工有归属感。进企业的能人能及时、公平地受到提拔重用，保护他们的积极性，形成庸者下、能者上的用人机制。家族式管理不能过分重视人情，忽视制度建设和管理。必须有一个客观公正的标准，用统一的制度和纪律来约束全体成员的行为，形成客观公正的管理机制和良好的组织秩序。同时家族企业在领导选择上往往不能以血缘亲疏为标准，不能采取子承父业和亲戚总比外人可靠的家族继承制，重视个人的才干和品行，从而使

工作室持续扩大发展。

江西景德镇雕塑瓷厂能容纳那么多小工作室是因为它本身有着独特的条件：周围有着专门的烧窑、拉坯、翻模的地方，所有材料的获取非常方便，但是这种条件在陶瓷产区很普遍，或许江西景德镇雕塑瓷厂周围的工作室只是庞大的中国众多陶瓷工作室的冰山一角。然而，由于景德镇是举世闻名的陶都，且景德镇人民很多世代传承陶瓷工艺，有着悠久的历史，因而景德镇雕色瓷厂周围的工作室就有可能作为中国陶瓷工作室的缩影，起码也可以起到“窥一斑见全豹”的参考作用。希望我的考察对于想要了解陶瓷工作室和热爱陶艺并想创建陶瓷

工作室的人起到的一定的参考作用。

景德镇陶瓷文化

瓷器是中国古代劳动人民的一项重大发明，也是中国对世界文明所做出的一大贡献。景德镇是中国著名瓷都，它是陶瓷艺术之城，也是陶瓷文化之城。千年的窑火，烧出了精美无比的瓷器，也烧出了灿烂辉煌的陶瓷文化，为中国乃至世界的文化艺术做出了不可磨灭的贡献

据文献记载，景德镇的制瓷始于汉代，从发掘的五代、宋、兀、明、清等封建王朝的胜衰、兴亡，经历了若干历史上的重大变化。发展到明、清(前中期)时期，不仅成为全国的制瓷中心，也成为举世闻名的瓷都，其当时的瓷业生产处于世界的领先地位。正因为此，伴随景德镇而生的陶瓷文化也应是其独特的魅力，成为景德镇经济中的特色产业。

陶瓷文化和民间传说作为瓷文化的重要组成部分，逐步引起世人的关注。

1，太平窑的传说

太平窑”是一种类似圆筒的象征窑。它用一只只烧瓷器时用作垫底的圆瓷渣饼搭成，这种窑大的一丈多高，小的也有三尺左右。

相传太平天国期间，太平军曾几次到过景德镇。清兵的头目为了死守住景德镇，堵住江西通往安徽的通道，下令将镇上所有的烟囱和瓷窑拆掉，以便用它的砖头筑起一座座工事，抵抗太平军的攻打。当辅王杨辅清率领的太平军已逼近景德镇。清军知大势已去，只好撤退逃命。逃走前，将瓷窑烟囱，予以破坏，炸毁。而当太平军开进景德镇时，却是下令打开官府的粮仓和金库，并要富户拿出钱粮，然后将米和钱分发给穷苦百姓。

中秋节到了，大家准备与太平军一起欢庆，但此时的景德镇已是一片萧条景象。一位老窑工说：到处都是渣饼，何不用这些渣饼垒成窑的样子，内用松柴燃烧，用窑火来庆祝。于是当晚，只见各处火光闪闪，火焰冲天，大家欢乐到深夜。

后来人们为纪念这一盛况，也寄托自己的向往，就语义双关地把它叫做“太平窑”，每到中秋节烧“太平窑”。成了景德镇的传统风俗习惯。

2，风火神童宾传说

在督窑官唐英专门撰写《火神传》中：“神姓童名宾，字定新，饶之浮梁县人。性刚直，业儒，父母早丧，遂就艺浮地利陶。万历间，内监潘相奉御董造……时造大器，累不完工，或受鞭棰，或苦饥荒，神恻然伤之，愿以骨作薪乞器之成。”后人为纪念童宾舍身就瓷工，便将其作为风火神供奉，童宾烧造的就是著名的青龙缸。

3，“知四”肉

景德镇的陶瓷民间传说中除了节日、祭神方面的内容，还有一部分是与地方饮食风俗相关的民间传说，这也是极富景德镇地方特色的。早先，镇上有个姓郑的窑户老板，为人尖钻，吝啬，把坯房佬折磨得个个

像皮猴子。一次，瓷工中领头的蒋知四师傅，劳累了一天，肚子里没进一粒米。到断黑时分，好容易才端上碗。一扒饭，满嘴是沙，再看菜，是五里外都闻到臭味的毒豆腐。一气之下，他把碗砸了。蒋知四是条好汉，为人豪爽，爱打抱不平，于是冲到老板面前质问他。蒋知四见老板爱理不理的样子，气愤地说：“我再哇一遍，伙计们三个月不知肉味了，再不给，我们就歇工。”“敢!”郑老板恶狠狠地说。说停工就停工，当晚果然停了工。不久，郑老板勾通了官府，把蒋知四抓进衙门。在里面经过几番折磨，蒋知肉给弄得死去活来。而蒋知四的顽强不屈使得最终被剁了头，可坯房佬还是不复工。“要肉”的风潮越闹越大，窑户老板见杀鸡给猴看不顶用，只好答应瓷工每月十二两肉。瓷工斗争赢得了胜利，高兴地将这种肉做成味道鲜美的佳肴。先将肉洗清切细，配上大菜，豆豉，便放到锅里爆炒，然后放进豆腐清煮。肉煮好了，先还要行一套规矩：在坯架上，摆上三块坯板，搭成一个烧香的台子。接着放爆竹，供肉祭奠，行完这套简朴的仪式，才能享用一个月唯一的一餐肉食。镇上的瓷工们为纪念这位英雄，把这餐肉食叫“知四肉’，而“知四”肉现在也已经成为景德镇的一道名菜。

4，各类窑变传说

《玉杂俎》卷十二谢本：“景德镇所造，常有窑变之。不依造式，忽为变成，或现鱼形，或浮果影。传闻初开窑时，必用童男童女各一人，活取其血祭之。故精气所结，凝为怪耳。近来禁不用人祭，故无复窑变。一云：恐禁中得知，不时宣索，人多碎之。”

窑变观音：朱彝尊《日下旧闻》戴：“明神宗时，李太后欲得一瓷像奉之。举念间、景德镇瓷窑中器化一庄严法像，绿衣披体，晏坐支颐，两膝低昂，左偃右植，手轮梵字，篆法宛然。献之阙下、懿旨命供于报国寺内、俾都人咸知敬礼、今京师所谓窑变观音是也。”清乾隆曾题诗以记。相传此观音为清宗室庆宽据为已有，辗转归于张翼，也有的说已经流落到国外。

窑变龙船：梁同书《古窑器考》：“万历十六年诏烧方筋屏风不成，变而为床，又变为船，其中什物，无一不具。”

窑变异畜：宋应星《天工开物·陶埏》：“正德中，内使监造御器。时宣红失传不成，身家俱丧。一人跃人自焚，托梦他人造出，竟传窑变。好异者，遂妄传烧出鹿、象诸异物也”。

景德镇自古以来是瓷业生产城市，是开放的工商业码头。正因为此，商贾往来的很多，镇上的居民也比较混杂，各地的人都集中在此地，所以有“窑户与铺户当十之七八，土著十之二三”之说。而来自各地的人们都有其本地的风俗习惯，经过长期的交流、熏陶、渗透，就形成了丰富多彩的、具有景德镇特色的民俗。尤其是景德镇制瓷历史悠久，“新平冶陶，始于汉世”，历经各个朝代，瓷业生产技艺不断发展与完善，享有瓷都声誉。在一千多年的生产实践中，因袭成风的瓷业习俗，是景德镇陶瓷文化中最重要、最典型的内容。

中国是一个历史悠久、文化深厚的多民族国家。

其中景德镇作为陶瓷古镇，以独特的陶瓷技法和陶瓷文化闻名于世，窑工们在长期生产实践中积累了丰富的制瓷经验，更重要在于创造了特有的陶瓷文化，创造了优美的陶瓷艺术。关注景德镇陶瓷文化，也就是在关注景德镇的过去、现在和未来。由于陶瓷文化中极富地方特色的是其民间性，与之相关的民间传说与民俗便自然而然的也成为了人们关注的对象。

考察景德镇陶瓷文化，特别是它们对当代瓷都的历史文化价值，也为开掘景德镇陶瓷文化，发展景德镇旅游经济有重要的现实意义。

景德镇名家陶瓷市场分析 篇7

1 当代景德镇名家陶瓷情况

世界陶瓷看中国, 中国陶瓷看景德镇, 几乎全国优秀的陶艺家都汇集在景德镇, 他们为了陶瓷艺术和陶瓷工艺贡献了毕生的精力。景德镇在全国所有生产陶瓷的城市当中, 是陶瓷艺术家数量最多的陶瓷之都。据相关数据的统计, 景德镇到目前为止拥有国内知名的中国工艺美术大师23人, 江西省工艺美术大师56人, 景德镇市工艺美术大师26人, 高级工艺美术师以上的陶瓷工艺美术人才630多人。

景德镇名家陶瓷主要有青花瓷、粉彩瓷、玲珑瓷、薄胎瓷、颜色釉瓷、雕塑瓷。景德镇青花瓷是我国传统名瓷之一, 通过将氧化钴料在胎上描绘纹样的方式, 施釉后高温一次烧成, 当代景德镇陶瓷的“青花王子”张天明大师创作的《迎客松》受到各界热捧;粉彩也称为软彩, 是景德镇土生土长的, 独有的瓷上装饰形式, 表现力强, 其主要通过在彩色颜料中加铅粉然后在瓷器上绘画, 使得图案更有立体感。中国工艺美术大师李文跃的《清代颐和园》、《曲阜三孔》、《景德镇御窑盛景图》至今仍然是同行眼中的鸿篇巨制。景德镇玲珑瓷已经有500多年的历史了, 通过用刀片在坯胎上镂成米粒状再填入玲珑釉料, 配上青花装饰入窑烧制而成。玲珑瓷产品除了茶具, 还有酒具。中国陶瓷美术大师余文襄的《冬趣图》让大家叹为观止。它的制作过程很复杂, 要求极高, 古人吟诵其曰:“只恐风吹去, 还愁日灸销。”

2 景德镇名家陶瓷的市场情况

2.1 景德镇名家陶瓷的市场分布

目前, 景德镇已经形成了由陶瓷大世界、华阳时代陶瓷广场、景瀚陶瓷广场、金昌利、国贸广场、中国陶瓷城、莲社北路、景德镇雕塑瓷厂、锦绣昌南、樊家井仿古街、中华陶艺村等组成的专业陶瓷市场。雕塑瓷厂明清园的名人作坊区、中国陶瓷文化第一街, 也有很多名家的工作室。高档名家陶瓷的销售市场包括类似于陶瓷大世界、莲社北路、景德镇陶瓷馆的那些分散的陶瓷卖场, 莲社北路名人名作一条街是中华陶瓷第一街, 是欣赏陶瓷艺术品的最佳去处, 景德镇陶瓷馆和陶瓷大世界就在其街道附近。除上述几个名家陶瓷作品集中卖场以外, 如中华陶艺村、华阳时代陶瓷广场等卖场也设立了陶瓷名家的工作室并有名家陶瓷作品出售。

2.2 景德镇名家陶瓷的作品价位

景德镇当代名家陶瓷作品中价格最高的无疑是中国工艺美术大师, 中国陶瓷艺术大师和教授的作品, 这些陶瓷大家的作品售价在万元甚至是数万元以上。其次是江西省副教授、高级工艺美术师等, 他们的陶瓷作品售价可能要比以上陶瓷大家的作品售价要低一点, 价位在数千或万元以上。而景德镇市高级工艺讲师、美术师等的陶瓷作品售价一般在数百元至数千元之间不等。陶瓷作品价格的高低取决于其名气和作品艺术成就的高低, 艺术价值排在第一位, 与经济价值成正比 (见表1) 。

3 景德镇名家陶瓷的总体消费态势

3.1 消费者购买动机

消费者购买景德镇名家陶瓷动机主要是出于保值增值心理、兴趣爱好、追求文化品味、怀旧心理、归属心理等 (见图1) 。陶瓷收藏大部分都是受到了经济利益的诱导, 大部分的收藏家也是聪明的投资家, 他们看到了收藏行业的发展潜力, 其回报率比房地产、股票都更高, 保值、增值情况很好。

名家陶瓷消费者大都是在兴趣爱好、追求文化品味下收藏购买的, 他们往往拥有大量的物质财富, 是较富裕阶层, 喜欢附庸风雅, 以彰显身份和财富。还有部分老年陶瓷收藏者大多出于怀旧心理, 收藏文化大革命、人民公社时期的陶瓷作品, 这是对过去亲身经历的一种怀念与追忆。物以类聚, 人以群分, 众多收藏家通过陶瓷收藏, 很自然地成为一个陶瓷收藏群体, 并不断地互相交流和学习, 以满足个人的归属感。

3.2 总体消费态势

众所周知, 景德镇名家陶瓷创作的生产价值是非常高的。由于它周期比较长, 数量比较少, 所以具有极高的市场价值、收藏价值和艺术价值。首先, 由于需求量小, 导致市场价格高;其次, 随着生活水平的不断提高, 越来越多的人追求精神质量, 对作品的需求量也暴增。目前, 国家级大师的作品价格已经破百万元大关, 有些甚至达到千万元。这些陶瓷大师的作品对刚刚入门的陶瓷爱好者和投资收藏者来说是可望而不可及的, 然而中青年艺术家受到消费者的热捧, 他们是景德镇比较活跃的艺术家层级。他们的作品有特色, 原创性强, 价位一般在5000~30000元之间, 且作品选择余地多, 升值空间大, 有着极佳的市场前景。

4 景德镇名家陶瓷销售模式

(1) 工作室直接销售陶瓷作品。景德镇陶瓷名家大部分都有自己的工作室, 而在工作室边创作边销售是一种普遍的销售模式, 消费者可以直接到其工作室购买陶瓷艺术作品, 既可以观赏作品也可以欣赏作品的创作过程, 给人一种真实的文化创作氛围, 既有利于名家创作者创作宣传, 又可以打造自己的陶瓷品牌。

(2) 代理商代售。部分景德镇陶瓷名家为了安心创作, 一般会找代理商, 授权代理商专门销售他们的陶瓷艺术作品, 并给予代理商一定的销售提成, 这样的分工更便捷合理, 以便有较多的时间专心创作。

(3) 签约买断。一些陶瓷作品投资销售商会通过签约买断的形式, 购买一些他们认为有较大潜在升值空间的新一代陶瓷名家作品。这些新一代陶瓷名家作品一般随着年龄增大, 其作品价格就越高, 而这些投资商的及时买断, 既有利于其谋取高额利润, 又有利于新一代陶瓷名家的迅速成长。

(4) 展览会。陶瓷名家个人陶瓷作品展览会及各名家之联合展卖会, 不仅拉动了高端陶瓷消费, 搞活了展览会艺术文化氛围, 而且体现景德镇陶瓷名家作品的稀有性和保值增值性, 吸引了大批的陶瓷艺术爱好者和收藏者, 来交流、玩赏、购买, 促进了陶瓷文化交流与碰撞。

(5) 捐赠。景德镇部分当代陶瓷名家自愿捐赠自己的优秀作品或作品销售款, 以让更多的人了解、欣赏自己的作品, 从而提升自己的名气, 赢得潜在的陶瓷消费者。

(6) 名家陶瓷拍卖会。部分陶瓷名家通过陶瓷拍卖会, 以公开竞价的方式, 炒作自己的陶瓷艺术品, 从而提升自己的名气与销售价格。

(7) 网络销售。陶瓷网与研究所共同打造网络销售平台, 网络产品资料丰富, 更有名家中国工艺美术大师、省级大师、省高级工艺美术师、中国陶艺大师等。

5 影响景德镇名家陶瓷作品市场销售的因素

5.1 政治、经济因素

名家陶瓷消费群体虽大, 却也有一定的局限性, 消费弹性也较大。名家陶瓷消费弹性和市场价格在很大程度上是受国家政治和经济环境影响。如果是兵荒马乱年代, 人们都缺衣少食, 那就不用谈名家陶瓷这种收藏品了。如果是社会政治经济稳定, 人们丰衣足食, 必定追求精神上、艺术上的享受, 艺术创作和艺术市场的发展必定也会得到国家的大力扶持。近年来, 改革开放, 经济迅速发展, 人民生活富足, 产生了一大批富裕人群, 他们在物质富足之后, 开始追求艺术享受、精神上富足, 而名人陶瓷作品艺术性、装饰性和时代性, 则是他们心灵净化的较好艺术品, 深受国内外收藏家和富裕人群的追捧。

5.2 市场运营环境

名家陶瓷作品市场运营环境直接影响了名家陶瓷作品的销售。2014年陶瓷市场的持续疲软低迷, 就使得名家陶瓷价格的不断下跌, 2015年又趋于平稳。随着互联网的推广, 陶瓷电商的崛起, 名家陶瓷营销环境发生了变革。

互联网营销大大减少了名家陶瓷销售的流通环节, 大大降低营销成本, 使得景德镇名家陶瓷作品的销售不再拘泥于景德镇地区, 通过发达的网络、物流、运输、仓储、配送形成一条产业链条, 大大促进了景德镇名家陶瓷的宣传推广与发展, 传媒力量的增强, 打开了景德镇陶瓷艺术品市场, 扩大了影响, 提高了社会认知度。

5.3 陶瓷名家知名度

陶瓷名家的知名度直接影响了其作品的市场销售价格和行情, 知名度越好, 销售情况越好, 价格也越高。如景德镇陶瓷泰斗王锡良的陶瓷作品售价就极其高, 如他的粉彩作品《献寿图瓷板》, 以149.5万元高价售出, 《黄山四千仞瓷板》更是以782万元的高价售出, 这也创出了当代景德镇名家艺术陶瓷销售新高。

5.4 陶瓷名家本人因素

陶瓷名家是陶瓷艺术品的创作者, 他们本人的艺术天份、创作精神、文化修养、创作经验、艺术表现手法等因素是陶瓷作品销售的内在影响因素, 直接造就了陶瓷作品的美感和艺术欣赏度。陶瓷名家本人创作天份和艺术表现手法越高, 艺术作品价值也就越大。

摘要：景德镇是闻名中外的“瓷都”, 世代名家辈出, 因创造了不少精巧的陶瓷艺术作品而成为中国陶瓷艺术高度成就的代表。景德镇陶瓷名家风格独特、扬名四海, 在艺术风格上逐渐形成了一套独特的创作方法和形式美感。本文试图从陶瓷名家情况、市场分布、消费者购买动机、总体消费态势、销售模式、影响因素等几个方面对景德镇名家陶瓷市场进行分析, 以提升景德镇名人陶瓷作品市场价值与艺术价值, 使收藏家更愿意购买景德镇当代名人的陶瓷作品, 从而兴旺景德镇名家陶瓷市场, 提升景德镇名人陶瓷的艺术生产力。

关键词：景德镇,名家陶瓷,市场分析

参考文献

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[5]王芳.浅谈景德镇陶瓷文化的传承与发展[J].景德镇高专学报, 2012 (04) .

景德镇陶瓷振兴迈出坚实的步伐 篇8

日前，江西省陶瓷工业公司经理郜景苏接受记者专访时强调：陶瓷在景德镇是一个非常特殊又非常重要的产业，也是人民非常关注的产业。过去的五年，该市经济、社会发展取得了很大的成就。陶瓷行业也经历了一个在克服困难中发展、在发展中走向振兴的过程。五年陶瓷产业的总量实现了大幅增长，今年预计总产值将达到30亿元，比五年前翻了一番；出口创汇今年预计将达3500万美元，也达到历史最好水平。同时，陶瓷企业的税收也有较大幅度的增长。

五年来，一批陶瓷骨干企业在迅速成长。通过打造陶瓷工业园和陶瓷科技园两个平台、通过大力招商引资，国企改革的退城进园和本地民营经济的发展，该市涌现出像海畅、东璟、鹏飞、环球等陶瓷骨干企业，为陶瓷产业形成规模化生产、整个产业的振兴起到了带头作用。五年来，艺术陶瓷蓬勃发展，呈现出欣欣向荣的态势。艺术陶瓷的风格更趋多样化，一批大师级的领军人物为该市艺术陶瓷的发展作出了独特而重要的贡献。

郜景苏告诉记者：过去的五年，该市陶瓷产业振兴迈出了坚实的步伐。今后的五年，该市陶瓷产业将面临更大的机遇和挑战。要实现陶瓷产业的跨越式发展，重振瓷都雄风一定要坚持科学发展观，在科技创新、产业创新、管理创新上做好文章。要利用好部省共建国家陶瓷科技城的机遇，打造陶瓷的教育、科技、产业、交流基地。具体来说：一是要大力发展规模化陶瓷企业。二是积极建好企业发展平台，要把陶瓷工业园和陶瓷科技园建设成为陶瓷产业的聚集地，通过招商引企、引资，吸引更多企业入园，形成发展的集聚效应。三是要以弘扬中国陶瓷文化为主线，进一步发展艺术陶瓷，形成百花齐放、风格多样的繁荣局面。四是要为陶瓷产业发展做好配套工作，在原料、燃料、辅助材料以及陶瓷相关配套产业上做好文章，形成陶瓷产业的发展合力。五是要大力推进国企的改革改制，实现陶瓷企业的脱困、发展。