成功女人的个性签名

成功女人的个性签名（精选8篇）

成功女人的个性签名 篇1

2. 假如生活重新开始，我的爱人——依然是一条风雨的长途，依然不知疲倦的奔走——让我们紧紧地拉住手!

3. 现在的生活纵然这么累，我也要万般无奈的死撑下去。

4. 绝望时抬头看看希望的光芒其实一直都在。

5. 我走的很慢，但我从不后退。

6. 每天被闹钟吵醒，证明我还活着

7. 原谅是容易的，再次信任，就没那么容易呢。

8. 不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

9. 如果两个人注定要在一起，最终他们总会找到方法找回彼此。

成功女人的个性签名 篇2

一、再走乡土路

“中国总体上是一乡土社会”。费孝通几十年前对中国社会形态的基本论断仍然适用于不断城市化的当下。诚然, 目前的中国社会正处于剧烈的变化阶段, 即正大踏步从农村走向城市, 从乡土走向现代。但是从文化角度来看, 中国当下社会正处于“内外交错、表里不一”的文化转型期。人们日常生活可能已经进入便捷的现代化时代, 但人们的内心依然停驻乡土时代。这种情怀反映在影视剧等现代媒介, 就是对农村、农民的深深眷恋与不舍。在这方面河北电视剧表现尤为明显。这应与其历史悠久的农耕文化有关。“早在新石器时代, 燕赵区域就已被公认为世界谷作农业的故乡, 到战国时期, 河北已经有了禾、黍、稷、麦、稻、粱等多种农作物。历史上无数次游牧文化对燕赵文化的冲击和改造都仅限于衣食住行的表层文化, 而在深层文化上, 他们更多的是被燕赵文化所同化。燕赵文化的核心依然是农耕经济”2。以农耕经济为核心, 以农业文明为基础, 势必使燕赵文化在思维意识层面烙上鲜明的乡土情怀的印记, 反映在影视制作方面就是对农村题材的倚重偏爱和对乡土情怀的不断抒发。河北影视剧正是利用这一得天独厚优势形成了农村题材的艺术传统。

目前, 河北影视剧的历史发展和现实地位在全国并不突出, 但河北省影视剧有一引人自豪的独特传统, 即善于制作农村题材的影视剧。建国以来, 河北参与制作的影视剧在全国产生一定有影响的大多是农村题材的影视剧。如“十七年”时期有《白毛女》《红旗谱》《地道战》《小兵张嘎》;“文革”时期有《金光大道》《艳阳天》《青松岭》等;改革开放初期有《野店》、《李小娥分家》;新世纪以来又有《嫂子》《三连襟》《镇长》等。这些影视剧都以富有地方特色的农村气息和浓厚的乡土情怀吸引、感染着观众, 在中国农村影视剧发展史上留下了值得关注的一页。《当家的女人》也是如此。

从情节来看, 该剧紧紧抓住改革开放前后10余年间农村发生的一系列变化, 并通过一些真实可信的细节来表现这种变化。如改革开放前农村生活的极端贫困、改革开放后农民发家致富的殷切希望、“左”的思想遗留对人们的禁锢, 农村男青年找不到对象的尴尬、邻里之间的争斗等, 无不体现出北方农村特有的沉滞和沧桑。而李月久老汉盘腿坐炕头、吸烟袋以农民头戴白毛巾在田地里辛苦劳作的场景, 还有坐落有致的平房和石板甬路、尘土飞扬的土街等景观无不传达出北方农村特别是河北农村的特有风貌。而张菊香那强壮结实的身段、风风火火的做派也都逼真传神地传达出北方女性常有的豪爽中不乏温柔、刚毅中带有细腻的行事风格和特点。这些情景、人物、风俗在河北观众看来是如此熟悉、如此亲切。该剧继承河北影视剧善长农村题材的历史传统, 拨动了观众内心深处的那根乡土琴弦。由此, 该剧就从题材上获得成功的保证。

二、主打女性牌

“一般人通常认为中国旧社会传统是以男性为中心, 但若和其他国家比较, 就可以知道中国称赞女性聪明的故事特别多。”3长期以来, 河北影视剧还形成善于刻画女性的艺术传统, 比较优秀的作品往往是以女性为主人公的作品, 如《女友》《懿贵妃》《李小娥分家》《嫂子》等。《当家的女人》也秉承了这一传统。这些剧作之所以受到喜爱当然在于其浓墨重彩地描绘出坚强、自立, 也不缺乏温柔的一系列女性形象, 符合广大观众对影视新人的期待。但我以为更深层次的原因还在于这些剧作体现出燕赵文化的一些特质, 使得剧作产生类似于“陌生化”的艺术效果并引起关注。具体说来, 这些作品体现出的妇女观有别于中国传统儒家文化所提倡的妇女观。

虽然是华夏文化的重要组成部分, 但基于特定的历史、地理背景, 经过漫长的发展历史, 燕赵文化与以中原文化为核心的华夏文化具有某些差别, 女性观的不同就是这种差别之一。传统儒家文化尊崇“三从四德”“女子无才便是德”等妇女观, 而燕赵文化与之相比在妇女观上相对平等和民主。上古时期, 边地气候使得燕赵文化形成苦寒特征, 而居于游牧民族与农耕民族的交界地带, 又使得燕赵文化具有包容性。苦寒性与包容性都有助于平等观念的形成。这种平等观念反映在男女两性政治之间, 就表现为妇女地位的提升。另一方面, 在文化融合过程中, 儒家文化所造就的吃苦耐劳、温柔娴淑的妇女观也影响着燕赵文化圈对女性的认知。当然, 在儒家文化中居于非主流位置的民间文化也在塑造“敢于追求人格自主、男女平权、才智超人的中国妇女的典型形象。”4这样, 在诸文化的合力作用之下, 燕赵文化逐渐孕育并形成泼辣但不缺乏温柔、刚毅而又富有包容心的女性观。电视剧《当家的女人》就生动地诠释了这一点。

该剧的“重女轻男”倾向, 在该剧主要表现为女性形象谱系的成功构建。这一谱系中塑造得最鲜明、性格最丰富的无疑是张菊香。正如研究者所言, 该剧“围绕着女主人公菊香曲折的悲喜人生经历和人生观、爱情观和价值观的觉醒, 活画出我国农村的巨大变迁, 谱写出一曲真实而深沉的山乡女子曲折而痛苦的寻觅之歌、追求之歌、奋进之歌”5。张菊香人格魅力最迷人之处就在于其独立自主的个性和永不言败的精神。她在剧中始终是以一个当家人形象出现的:做姑娘时当哥哥的家, 出嫁后当丈夫、公公的家, 后来又当整个花木村的家。虽然当家的过程并非一帆风顺, 但她都以自己的坚强、果敢与智慧克服了诸多困难, 坚持下来, 并最终成为了令人信服的当家的女人。她全权安排哥哥婚事、自己选择爱人、科学管理光棍家庭、带领全村共同养致富, 这些都是燕赵儿女迥异于传统儒家文化特质的体现, 代表了燕赵文化妇女观中自强的一面。不仅如此, 作品还刻画出菊香性格中温柔体贴的一面。她对丈夫、孩子体贴入微、关爱有加, 细心呵护, 展现出传统儒家文化所提倡的女性与母性之美。在与公公、姑姑等长辈交往时充分尊重他们, 但在原则问题上绝不迁就, 体现出敢于坚持己见、独立自主的现代型文化人格特质。这样菊香身上就融合了燕赵文化、传统儒家文化、现代文化三种文化特质, 并分别表现为不同的性格和行为, 使得一个立体、完整而又真实的人物形象树立起来了。

剧中与菊香形成角色对立, 产生巨大艺术张力的李月春也是一光彩夺人的艺术形象。从承担的角色来看, 李月春也似菊香一样以女人羸弱之躯承担传统男权文化所赋予的社会和家庭之重, 并表现出与菊香相似的女强人气质。但与菊香不一样的是她太偏重于“强人”的强硬而忽略了“女人”的温柔。她在哥哥、侄子、丈夫、情人这些男人面前始终保持强者风范, 并且从未屈服过。但当遇到菊香后, 一贯强硬的她遇到了对手。最后在菊香“软硬兼施”之下不得不败下阵来。在这里, 剧作隐约透露出燕赵文化刚性有余而温柔不足的缺憾, 并从反面印证了燕赵文化的刚性特质与儒家主流文化的柔性气质的融合或许才是最符合当下社会要求的妇女观。

另一方面, 《当家的女人》中的男性形象都是作为陪衬出现, 并表现出这样那样的缺点。月久老汉易变, 大柱憨直、二柱小气、石岩单薄、赵军平优柔寡断。虽然这些男人性格鲜明、形象也较为丰满, 但都少有菊香、李月久身上的霸气, 很自然地凸显了张菊香、李月久这两个当家的女人, 证明了该剧“主打女性牌”策略的成功。

三、巧用悲喜剧

中国传统文化中儒家文化劝善的理念和佛家教义中善恶有报的观念使得中国文艺逐渐形成“大团圆”结局的传统。同时, 社会主义现实主义强调光明前景的理论和创作方法更加强化了以喜剧为主导的创作理念和审美期待。于是, 创业成功、爱情圆满、正义得以伸张、奸佞小人受到惩处等光明的尾巴成为当下很多中国影视剧共同遵循的套路。《当家的女人》也受到这一传统的影响, 主要表现在剧中人物婚姻爱情结局的设置方面。剧作最后, 主要人物几乎都有了感情归宿:大柱和马寡妇喜结良缘, 并且生了一对双胞胎;月久老汉也结束了多年的老光棍生涯, 与三姨“嫁接了老枣树”;李月春瘫痪多年的丈夫去世, 她和石岩爱情之路不再有障碍;二柱也浪子回头向菊香表示了忏悔。毫无疑问, 这样处理非常符合主流文化、民间文化等多重期待, 有利于获得官方和民间的共同认可, 可保障较高的收视率。这也是目前大多数国产电视剧共同遵循的叙事法则。《当家的女人》也在相当程度上遵循了这一法则, 但我以为该剧在张菊香这一主要人物身上却背离了这一原则, 而表现出深沉的悲剧性。

虽然从结局来看《当家的女人》获得了一大团圆结局。但仔细分析, 会发现剧作从始至终都被一种不易把握和言说的悲剧意识所萦绕, 主要体现在张菊香身上。张菊香迫于兄嫂压力而与二柱“闪婚”实际上是其强势个性不为嫂子欣赏的无奈之举;她与李月春的冲突一定程度上缘于性格相似的冲突。二者都使得张菊香这一形象具备了性格悲剧的张力。而张菊香生活苦尽甘来感情却遭遇搁浅的事实却又好似命运之神的恶作剧, 使其具有了一种命运之悲。这些悲剧性之所以在剧作中表现得不是特别明显, 其原因在于张菊香做每件事都会先遭受挫折, 随后往往取得成功的情节设置。这些暂时的的成功表象往往会冲淡、掩盖张菊香这一人物形象所具备的悲剧性。在剧作最后, 石岩的讲话、二柱的忏悔虽然昭示了菊香与此前一样会获得预期的成功, 但那只是“应当”而不是“已经”。因为就本部作品而言, 菊香爱情、事业均未达到令人满意的状态。结尾虽然有对美好将来的暗示, 却掩盖不了张菊香故事本身的悲剧性。这样作品就避免了同类作品大团圆那样的简单雷同的结局, 张菊香这个人物形象也进一步丰满起来。究其原因, 笔者认为还是应从燕赵文化中的悲剧特质中找寻。

正如前文所言, 燕赵文化虽是华夏文化的重要一脉, 但二者并非是涵盖与被涵盖的重合关系。基于苦寒性的燕赵文化有一些不同于中原传统文化的特质。纵观燕赵文化发展脉络, 会发现燕赵文化具有一种悲天悯人的悲剧情怀。从荆轲易水之畔“风萧萧兮易水寒”的悲壮到陈子昂“念天地之悠悠, 独怅然而涕下”的悲悯, 再到马致远“古道、西风、瘦马”的悲凉, 超越个体、叩问生命、以“悲”为特质的哲理思辨成为燕赵文化风骨之一。关汉卿一曲《窦娥冤》更是将这种悲剧意识发展到极致, 借窦娥之口向命运发出了最悲壮的指斥。可见, 深沉的悲剧意识早已沉淀在燕赵文化的深层意识中。深受燕赵文化的河北影视剧自然也继承了这一传统而带有苍凉悲壮之风。《白毛女》《红旗谱》虽然因历史原因获得了圆满的结局, 但剧作最感人之处还是正义被邪恶摧残的悲壮时刻。《当家的女人》也在有意无意间获得了这种悲剧情怀的遗风, 将张菊香这个主要人物的悲剧性置于其他次要人物的喜剧中, 这样既符合观众的欣赏习惯, 也使得作品具有一定内涵。如此, 或许无意识中巧用悲喜剧创作手法也是该剧获得成功的原因之一。

参考文献

[1].这里的河北元素主要包括三方面。首先是指影视作品有河北籍人士的参与, 如导演、编剧、主要演员。其次是指制作方具有河北背景, 如制片厂、电视台、投资方等;再次, 拍摄地点具有明显的河北特色, 如山海关、白洋淀、清西陵、清东陵等.

[2].陈旭霞《燕赵文化脉理探析》《中国文化论坛》2004年第3期.

[3].丁乃通:《中国民间故事类型索引导言》, 中国民间文艺出版社, 1986年7月第1版第25页.

[4].钟敬文, 《民间文学概论》.上海文艺出社, 1980年7月第1版第220页.

女人的成功 篇3

我想，对于大多数忙于生计的女人来说，即使不认为做个寻常主妇就是失败者，也未必会觉得自己就是个成功者。就像我身边的那些女友们，她们聚到一起东家长西家短地聊个没完，主题永远是对生活的不满与难以满足的欲求。

或许女人天生爱攀比吧，没车的要跟有车的比，有车的要跟有好车的比，没房的羡慕人家有房，有房的羡慕人家房子大，房子大的又羡慕人家的房子地段好……。女人的比较无处无在，女人的比较大多会让女人感叹自己命运的不濟。似乎，如果不能做小S那样的吸金女王，就应该像灰姑娘一样钓得一个金龟婿，否则的话，就永远跟成功女人挨不上边儿了。

香港作家亦舒对自己的期望却让众多抱怨人生的女人大吃一惊，“当我40岁的时候，身体健康，略有积蓄，已婚，丈夫体贴，孩子听话，有一份真正喜欢的工作，这就是成功，不必成名，也不必发财。”让我们拿亦舒的期望对照一下自己，就会明白，原来我们中有这么多成功的女人啊！

女人伤感的个性签名 篇4

2) 用回忆刺伤心脏，用倔强堵住心痛。

3) 我等待未来的那一天，再次融化关于你的记忆。

4) 有时候，你不得不说再见，不是因为你不再留恋，而是因为你已经为爱付出了太多。

5) 对不爱我们的人，不能付出。一旦付出，就罪孽深重。

6) 当故事，全都变成记忆力的碎片，约好的那些有该让谁来兑现。

7) 爱过，恨过，哭过，也笑过，最后，终结还是路过。

8) 这场生命中最美的遇见，煽动了我生命中所有的伤悲。

9) 无论你有没有口袋，我的爱，永远都在。

10) 彼此相爱就是幸福。如此简单，如此难。

11) 如果有一天我要离开，我会留下所有，只带走我自己。

12) 爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人，这就是所谓的浪漫。

13) 如果给不了一生一世的承诺，就不要给风花雪月的爱情。

14) 专一不是一辈子只喜欢一个人，是喜欢一个人的时候一心一意。

15) 原来故事早已结束，只是我们忘了合上书，放回书架。

16) 最重要的价值是心灵的幸福，而不是任何身外之物。

17) 没有人会对另一个人的痛苦感同身受，相濡以沫却是难题。

18) 如果笑能止住眼泪，我为何哭得如此伤悲。

19) 只有放开了你自己，这世界才会放开你。

20) 亲爱的，我们一起养个猴子，然后等他变成人吧。

21) 青春如此宝贵，怎么过都是浪费。

22) 我们再也不会像以前那样，以彼此为不可替代。

23) 心累到一定的程度，连生气和计较的力气都没有了。

24) 撕心裂肺的挽留，不过是心有不甘的表现。

25) 在所有的过错中，我们最易于原谅的就是懒散。

26) 别人认为重要的，并不就是你的追求。只有自己才知道什么最合适。

27) 时间是治疗心灵创伤的大师，但绝不是解决问题的高手。

28) 要么有深度，要么有趣，要么安静。

29) 很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

形容很女人的个性签名 篇5

2、独自凄凉还自遣，自制离愁。

3、你给的烈酒多少我都喝，醉你怀里怕什么。

4、终究是学不会随波逐流，学不会淡定。

5、每个人心中都有一段伤痕、也许时间就是最好的良药。

6、如果你想要把一个男人留在你的身边，那你就不要太靠近他。

7、你旳呼吸，存在莪旳爱情里，或许爱越着迷越单纯。

8、当感情只剩下解释，不如放弃重新开始。

9、就算砸碎钟表，谁也休想把时间的脚步束缚半秒钟。

10、真的，我并不需要什么轰烈的爱情，不要欺骗我就好了。

11、等到风景都看透我便愿停下来看细水长流。

12、也许不知道，也许是不适合的总之咱俩是越来越远了。

13、我们的痛苦来源于爱，但我们的幸福也来源于爱。

14、双人床太大，缺了你，无法入眠。

15、枕边，泪水肆流，却洗不净心里的伤痛。

16、不就是分手，别夸大了寂寞。

17、很想告诉全世界，我活得好痛苦。

18、我的世界你来了一下子，我却思念你一辈子！

19、鱼和熊掌不可兼得，不是所有的事情都可以从头再来。

20、不就是一句我愿意和一个红本子就迁就了两个人的一生。

21、有本事你照顾好自己，不然老老实实地让我来照顾。

22、抽屉泛黄的日记，记着那个夏天你我的过去。

23、我愿意。用一辈子的桃花运，来换一个对的人。

24、嘴里说着晚安，转身又和谁相谈甚欢。

25、将错就错，或者将计就计了，反正将就了。

26、你不懂我的沉默，又怎么会懂我的难过。

27、想念不如怀念，怀念不如祭念，祭念不如不念。

28、暗恋好比是个地雷，表白等于被炸。

29、没有人可以让我服输，除非我不想赢！

30、对，我就是喜欢你，喜欢到自己都害怕了。

31、好像每一次的誓言都会被打破，每一次认真都会被淡漠。

32、能说出口的秘密都是八卦，真正的秘密只有一个人知道。

33、你给的温柔，我还是那么着迷。

34、我怕所有情话最后变成笑话。

35、这美好的季节，怎么总被考试占据。

36、感谢上天让我遇见你，不管我们有没有未来！

37、纵使不爱你有多么好，我还是毅然决然地爱上你。

38、想有个简单的地方、可以容纳我的心情。

39、一段轰轰烈烈的爱情，一定要懂得细水长流。

40、本人曾经被伤得遍体鳞伤，没方法再去对你好了。

41、对待生命你不妨大胆冒险一点儿，因为好歹你要失去它。

42、黑豹，不只是一个乐队的名字，它更代表着一种精神。

43、斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。

44、睡前跟喜欢的人打电话是多么幸福又微小的事情。

45、我想爱你，三年十年五十年，直到世界只剩我。

46、只要功夫深，拉屎也认真。

47、没有一个可以诉说一切的人，真的好难受。

48、有些话，适合一辈子埋藏在心底，即使再怎么疲倦。

49、下辈子我要做个太阳。要么温暖你。要么晒死你。

50、曾经你说你爱我。现在你说你爱过。

51、不用爱到海枯石烂，只要在有生之年陪着我就可以了。

52、卿云烂兮，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。

53、云上不再有可以栖息的地方，你可以坠入凡尘住我心上。

54、感情被懂得是一种幸福，等待着被懂得是一种孤独！

55、时间是神，在它面前我们永远只能俯首称臣。

56、不管时光怎样变迁？都会有这样一个人一直住在心底。

57、才华其实就是把与人相同的聪明用到与众不同的地方。

58、我也曾喜欢你到整宿不睡，脑海全是你的样子。

59、我所做的一切，都是因为我太在乎你。

60、哎呦，您这么忙还亲自上厕所啊？

61、借我一缕清风，赠我一壶烈酒，让我与时光蹉跎到天涯。

62、除了真心，我什么都给不了你，可是你偏偏不要。

63、当一个人的幸福成为你的幸福时，那就是真爱。

64、如果不是太难过，我怎么会在你面前哭。

65、日本一天不陪罪，我就一天不会从数学补考教室出来！

66、我从来没有认真听过凤凰传奇的歌，但是好像每一首都会。

67、那究竟是怎样的一段时光，让我们眼角含泪笑着忧伤。

68、始终幻想着，你只属于我的那天。

69、你浪够了也别回来，我早已去追逐我的自由。

70、撕心裂肺的呐喊，心如刀割的伤痛，筋疲力竭的我。

71、分开了就不要在联系因为我伤不起。

72、看到你的脸，就觉得你爸妈在制造你的时候没认真！

73、我只有一个秘密，那就是我爱你。

74、感谢我的执着让我现在拥有你。

75、没经历过我的事，就没资格谈论我的好坏。

76、他们说网络很假，我笑了，好像现实很真一样。

77、所谓天才，只不过是把别人喝咖啡的功夫都用在工作上了。

78、爱情里该死的一切，却真实的存在我的世界。

79、也许没忘记，只是想不起曾经有一个人在我心里。

80、就此放过，两两相忘罢。

81、别说你以后会多么多么的辉煌，你不努力，一切都是空话。

82、当现实抬手给你一巴掌的时候你应该和他击个掌。

83、付出了那么多，才知道不一定会有相应的回报。

84、谁说感情滂沱不然、怎得侵湿了整件衣裳？

85、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过。

86、有没有这样一个人，拉着我的手告诉我，要一辈子守护我。

87、没有人能带走你的痛，所以也别让任何人带走你的幸福。

88、终于明白，爱，不仅仅是俄开心就好。

89、过去的再也回不去，我就想过好现在。

90、好多好多的委屈都没有告诉过你，只是怕你会担心我。

91、你就是上帝对我的惩罚，给我下了蛊，却不愿意给我解药！

92、孤独使人发胖那是寂寞在膨胀。

93、漠然回首，身后一群贱狗！

94、幸福蜿蜒在一路绵长的挚爱里，醉了日出，也醉了夕阳。

95、给别人留条路，也许你的下一步就是已经铺好的。

96、那些无法复制的浪漫，只能在回忆里慢慢变淡。

97、落叶悲，悲落叶。心似双丝网，终有千千结。

98、你都不似从前，又何必要求我待你如初。

99、苦不堪言的笑容里，埋下心灰意冷的伏笔。

100、你说一句不关你的事，我的心真的痛了。

101、梦里能到达的地方，脚步也能到达。

102、好马不吃回头草，除非是棵烂仙草。

103、你给的安慰在我眼里，透彻的虚伪。

104、现在，时不时收到你信息就满足了。

105、上一秒，你在转角之前遇到了谁才没有和我相遇。

106、爱上迩便是爱上了心碎，爱上了伤悲，爱上了无悔。

107、散散心，败败火，照照镜子还是我。

108、或怨恨到终老或怀念到哭泣，哪一种才算择善而从。

109、习惯了守侯，怕你难过的时候没人在左右。

110、最近总是怕冷，也许是你不在吧。

111、我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局。

112、你总有爱我的一天，但是，到了那天，我早已经不爱你了。

113、爱情交错在时间与空间的距离，牵手就要走到永远。

114、一颗破破烂烂的心、经不起再受到伤害。

115、原来，我们一直都很幼稚。

116、最后那抹微笑，被埋没在寂寞的夜空。

霸气小女人的个性签名 篇6

2) 有朝一日龙得水，我要喝完长江水。

3) 男人不色何来英雄本色，女人不花何来笑颜如花。

4) 午夜时间我是百万富翁，半夜是亿万富翁，黎明是世界首富。早上是无业游民。这梦真好。

5) 其实我以前个子挺高的，只不过后来经常洗澡缩水了而已。

6) 没有纸巾的日子真的很痛苦，天天挂着两条面条。

7) 在这个万恶的社会,造就了这群愚知的人类

8) 要输就输给追求，要嫁就嫁给幸福。

9) 爱自己是终身浪漫的开始。

10) 我漫无目的的走走停停，却始终走不出你的世界。

11) 人生嘛，就是笑笑别人，顺便再让别人笑笑。

12) 听、心碎的声音依旧清晰

13) 你以为你是谁啊，煤油灯上盖的酒瓶，就以为自己是电灯泡。

14) 人都不新鲜了，还能有什么新鲜事。

15) 碎了一地的诺言，拼凑不回的昨天。

16) 把握身边的幸福吧，不要让它擦肩而过。

17) 曾经你说我是你的一切。那现在谁又是你的一切。

18) 承诺再多，做不到，那也只不过还是谎言。

19) 我们已经走得太远，以至于忘记了为什么而出发。

20) 对你的思念越来越浓,但却只能放在心中。

21) 如果你用心寻找，你会发现爱其实无处不在

22) 那些放肆的猖狂的蔓延在黑夜里

23) 佛祖曰：武功在高，也怕菜刀，穿的在吊，一砖撂倒。

24) 日子ー天天的过。我以为我会习惯。

25) 寂寞有一千种滋味，却只能有一种体会。

26) 距离并不可怕，可怕的是心越来越远。

27) 那些我许给你的繁华，那就是属于你的

28) 兔子不吃窝边草，好马不吃回头草，老牛时兴吃嫩草，天涯何处无芳草

29) 你对我说永远永远,永远不是我要的明天

个性:电视节目主持人的成功秘笈 篇7

电视主持人怎样才能脱颖而出?什么样的主持人是成功和有潜力的?笔者以为但凡成功的主持人必定是非常有个性的主持人。那么, 个性是什么?个性在电视节目主持中起什么作用?如何运用和培养个性?这正是本文试图加以探讨的问题。

一、主持人的独特个性

央视一位著名节目主持人说:个性就是我。这个回答非常精辟。的确, 个性就是一个独特的我, 与他人不同的我。有人在评论前美国哥伦比亚广播公司著名电视新闻节目主持人克朗凯特时说:“克朗凯特的最大贡献在于他就是克朗凯特。美国人就是信任他, 愿意从他那儿得到消息”。[1]那么, 独特个性主要体现在哪几个方面呢?

(一) 一副与众不同的相貌

这不是“面相学”的内容, 而是传播学的命题。电视的第一特性是“视”, 主持人未曾开口前, 给观众的第一印象就是相貌。无论丑俊, 必须有特点。罗京的堂堂正正, 朱军的一脸“旧社会”, 崔永元的“笑起来跟哭似的”, 王小丫的清新纯净, 都让人一见倾心, 过目不忘。女性主持人要长得漂亮, 男性主持人要长得丑陋, 这才有助于记忆。这种观点显然有些偏颇。漂亮的女性固然讨人欢喜, 漂亮的男性也容易让人有亲近感, 这从心理学的角度讲, 颇有几分道理。但主持人毕竟不是时装模特儿, 仅仅让人看的, 他还要开口说话———而一说话, 其他种种体现个性的气息便随之而出。

(二) 一种超乎寻常的内质

内质是刻意做不出来的, 它是家庭教养, 生活环境, 知识阅历和智商、情商的一种综合物, 是可以感受而难以言说的。内质经常会体现为一种气质。香港凤凰台的吴小莉, 明艳、自信, 天生一种贵族气;鲁豫, 小巧玲珑, 友善中隐藏着一种犀利, 令人防不胜防;老毕的见惯不惊, 装傻充愣, 恰到好处地释放着一种老到与世故。仔细追寻, 就会发现这些独特的气质与其人生阅历和受教育程度大有关联。内质有时是无法追求, 无法仿造, 无法培养的, 它甚至是在担当节目主持人之前就已具有, 而非职业修养炼成的。如果说, 主持人相貌是第一前提的话, 内质则是另一道重要的门坎。

(三) 一种游刃有余的学养

主持人如果口齿伶俐却腹中空空, 那么这种情形多半发展为“耍贫嘴”, 喋喋不休, 令人生厌。尤其是专业性比较强的栏目主持人, 如果没有积累一定相关的学识, 其主持起来一定是仅仅“主”而难以“持”。央视的撒贝宁和张刚主持《今日说法》, 由于一以贯之的准确的术语竟给人一种“法律专家”的感觉;凤凰台《有报天天读》主持人杨锦麟, 虽说发音不那么标准, 但他在读报时随口而出的一两句评语却常常比“正文”更精彩 (这就比《第一时间》的读报者小心翼翼地评论要有魅力得多) 。有些竞技类 (或者益智类) 节目的主持人, 因题材涉及面广, 知识的积累相对困难, 《开心辞典》的主持人王小丫因为有现成答案在心, 所以显得较为从容, 而《想挑战吗》由于内容所涉及的行业太多, 主持人就常常结结巴巴, 词不达意, 或说些外行话, 贻笑方家。一个主持人成为“全才”的可能性不大, 但无论如何要成为你主持节目的内容方面的专家, 这是成功的先决条件。观众很难认可主持人语词中的犹豫不决或者谬误。有些主持人误以为只要自己现场把控能力强, 反应机敏, 口齿与形象俱佳, 就能主持任何类型的节目, 殊不知这是一个极大的误区。

(四) 一种独特的性格展现

笑, 是人的性格最明显的表露。央视的董倩总是甜甜地微笑;而王小丫总是在真诚地“傻”笑;崔永元被捉弄后的“苦笑”和李咏捉弄人后的“奸笑”等, 这些主持人的性格特征成了他们的魅力象征, 带有极强的亲和力。太精明、太自以为是的主持人在观众心理往往会有距离感。水均益、白岩松那种强悍的自我显示加上所表现内容的严肃与沉重, 使他俩虽然个人素质比较优秀, 却好像和普通观众无法亲近。有些观众在总结央视众多主持人的特点时, 有这样一个有趣的归类:小丫傻, 董倩甜, 永元苦, 老毕乐, 罗京板, 李咏色……

(五) 一种与节目浑然一体的融入状态

但凡热爱自己的工作并且熟练地驾驭自己工作的主持人, 一般在“露面”一段时间后即与节目融为一体。李咏等于《非常6+1》, 朱军等于《艺术人生》, 王小丫等于《开心辞典》, 老毕等于《星光大道》, 而李瑞英与 (已故的) 罗京就是《新闻联播》。栏目成了品牌, 而主持人则是品牌的代言人, 或者品牌本身。到后来, 观众已经很难分清是栏目捧红了主持人, 还是主持人火了栏目。久而久之就会出现一种特别的情况, 即栏目如果不停播, 则无法更换主持人。观众只认可此主持人担纲的此栏目, 而不认可彼主持人客串的此栏目。美国的哥伦比亚广播公司的大牌新闻主持克朗凯特要退休了, 丹·拉瑟被确定为接班人。多少年来, 美国人已经习惯了从他们的“克朗凯特大叔”那里得到新闻了, 他们会接受拉瑟吗?“为了顺利完成过渡, 在克朗凯特即将离开的时候, 晚间新闻报道越来越多地把重要新闻采访留给拉瑟, 紧接着一段时间, 让拉瑟与克朗凯特联合主持节目, 让观众们慢慢接受拉瑟。”[2]说到这里, 人们自然想起央视《实话实说》当年更换主持人的事。崔永元退出, 和晶接手。虽然和晶十分努力地想取代崔永元在观众中的地位, 拼命地在言谈中挤出一点“幽默感”, 但始终让人觉得《实话实说》有点儿“变味”。小崔的《实话实说》与和晶的《实话实说》不一样。这说明, 有个性的节目主持人是无法复制和替代的, 只有远胜于前者的更有个性的主持人才能“旧瓶装新酒”。而事实上这种机率少之又少, 就像后来的歌手怎么努力“翻唱”老歌也很难超越“原唱”一样, “先入为主”是心理学的问题而不是价值取向的问题。好栏目在不得不换主持人时, 应如婴儿断奶一样慎重和精心, 如丹·拉瑟接替克朗凯特那样, 让观众有个慢慢接受的过程。如果说换就换, 无疑会让观众感觉到被抛弃因而容易产生抵触心理和挑剔态度。如果一个优秀的节目主持人已经与栏目齐名, 形成互相辉印, 缺一不可的关系, 则这主持人就很难再“借力”立刻主持别的节目, 观众的“归属感”有一种无形的压力让主持人不得不“从一而终”, 而对栏目与主持人的关系来讲, 是一桩最美满的“姻缘”。

二、主持人独特个性的作用

主持人突出的个性与节目或相得益彰, 或互为“收视率毒药”, 这是一把“双刃剑”。电视台这个“公孙大娘”如何舞好这把剑是问题的关键。设置好了栏目再找主持人, 或依据主持人特点而设相关栏目, 这是目前各电视媒体通用的两种做法。然而不管哪种做法, 如果没有充分认识主持人个性对栏目的推动和张扬作用, 就很容易盲目和随意, 不仅会导致栏目的失败, 而且唇亡齿寒, 一个也许另有辉煌前途的主持人也会随之“冤死”。那么, 个性的作用在哪里?

(一) 个性使栏目特色快速显现

人们常用“量身打造”这个词来表示演员与角色的契合程度。根据主持人特有的个性来设置相应的栏目, 当然轻松且奏效快。比如让天真顽皮的小女生来主持少儿节目, 让能说会道的科普专家来主持知识节目, 让稳重男子来主持新闻节目等, 只要栏目的风格与主持人气质珠联璧合, “金风玉露一相逢, 便胜却人间无数”, 这档节目无疑就会让观众觉得合“口味”, 李咏的豪爽、疯癫、热情使大众参与的《非常6+1》节目显得热闹活泼;朱军的深沉与伤感使《艺术人生》总是交织着欢笑与泪水;而窦文涛的孟浪与洒脱使《铿锵三人行》只能博观众一笑而不必负太大的政治上或道义上的责任。一句话, 主持人气质与栏目性质互相契合, 便事半而功倍, 反之, 则“吃力不讨好”。如国内某个体育频道, 大打“美女牌”, 不管什么栏目, 都用漂亮美眉, 千娇百媚, 嗲声嗲气, 让人感觉“体育”这玩意儿太没有“体力”。而有个别台, 一旦创办以青年为对象的节目时, 就启用疯疯癫癫的“太妹”和“烂仔”主持, 似乎跟年轻人就有了默契和亲近。恰恰相反, 青年人最需要的是思考与行动。这类节目终究形不成气候, 与栏目定位和主持人定位之间的“误读”有直接的关系。

(二) 个性能弥补栏目创意上的不足

个性突出的节目主持人能很快赢得观众的好感, 而这使好感一旦确定, 就会赢得万千粉丝, 使节目本身在创意上或者选材上的漏洞比较容易得到弥补。有个地方台的方言节目主持人是当地的大红人, 一次在主持一档介绍地方文化的直播节目时, 事先安排好的嘉宾突然紧张得说不出话, 竟失态地跑下台去, 造成台上台下一片尴尬。在此关键时候, 主持人不慌不忙, 巧妙地说起自己第一次上镜的紧张经历, 引起观众会心地微笑, 主持人轻松地跳过这一环节, 随后直接进入下一个环节。如果不是凭着他在观众中的偶像地位, 一般主持人是很难度过这一关的。

有个性的节目主持人凭着自己的专业知识和对节目的深刻认识与对节目的把控能力, 参与到节目的创意和策划之中, 则会使节目更加完美和充实。许多节目主持人本身就是节目策划者, 如小崔的《实话实说》, 朱军的《艺术人生》, 杨锦麟的《有报天天读》。

(三) 个性使节目持续发展

没有个性的主持人只是节目的标签。而有个性的主持人与节目本身是密切结合的有机体。由于有了史泰龙, 《第一滴血》可以演绎为《第N滴血》, 而不断换“邦德”的《007》系列却显得杂乱无章, 诸多雷同。这是一种有趣的影视现象, 用在主持人身上也是一样的道理。崔永元如果不去拍《电影故事》, 不去重走《长征路》, 或者说如果他不是得了什么抑郁症, 他的《实话实说》应该比和晶的更火。而《星光大道》、《开心辞典》的久盛不衰, 更说明了只要坚持“不下岗”, 节目就可以一直红下去, 因为除了常新的内容, 那不变的“老熟人”, 也是观众的期待。所以当主持人成了“著名品牌”后, 围绕这“品牌”大作文章的节目就很容易继续讨巧。新近一个最有说服力的例子, 就是崔永元“华丽转身”主持了《谢天谢地你来啦》, 笔者只看了一集就不想再看了。虽说电视时代遵循的是“内容为王”的游戏规则, 但好的主持人难道不是“内容”的重要部分吗?

可以说, 有个性的节目主持人是电视节目的成功关键, 而拥有若干个有个性的节目主持人是一个电视台成功立足的关键。媒体的竞争在电视台来说, 很大程度上是节目主持人的竞争。因此, 发现、培养、打造有个性的主持人是电视台业务工作中的大事。

三、如何培养主持人的个性

电视台在挑选主持人的时候, 一定要打破注重脸蛋和吐字发音的传统模式, 着重发现有个性基础的主持人, 简单说, “有性格”, 应该成为第一要求。美国导演在选演员的时候有一个标准, 那就是“面貌, 外在的表现力, 适应情调变化和多样化对话的能力。”[3]

除此以外, 主持人要做到:

(一) 扎实的基本功

即发音要标准, 语速要适当, 节奏要鲜明, 最重要的是语言风格要独特。主持什么节目都一板一眼地操着“播音腔”是当不好主持人的。白岩松的滔滔不绝, 老毕的慢条斯理, 朱军的抑扬顿挫, 李咏的声嘶力竭……他们都有自己的语言风格。

(二) 全面的学识积累

许多节目主持人如声音优美的青年歌手一样, 玉树临风, 风流倜傥, 却偏偏有“软肋”让自己“漏怯”, 这就是知识贫乏。电视虽属大众文化, 不要求高深的学问, 尤其是拒绝“之乎者也”的书呆子, 但基本的学问还是必不可少的。否则, 再怎么注意形象和口形, 终会因知识的贫乏而露出浅薄的“马脚”, 从而失去威信而遭人嗤笑。一个“白”字都能使主持人的形象大打折扣, 何况是一个“白丁”?所以, 主持人一定要多涉猎世事, 多读书, 成为一个“有文化”的人。

(三) 努力成为某一学识领域里的专家

特别是含有特定知识成份的栏目主持人, 如果没有一定的与所主持的栏目相关的专业知识, 是很难做到游刃有余的。美国有一位采访玛丽莲·梦露的娱乐记者, 竟被一向对新闻界友好有加的梦露小姐毫不客气地拒之门外, 为什么?梦露说:“一点专业水准也没有, 居然第一句话就问我演过哪些电影!”一位主持人在采访某专家时, 背下来的问题居然还结结巴巴, 弄得被访者也跟着紧张不自然, “我以为碰到一个新的学科了, ”一位专家这样打趣道。只要有心, 主持人当久了, 自然成为某个领域的专家。水均益采访的国际要人多了, 自然成为国际问题专家, 崔永元采访电影人物多了, 自然成了电影知识专家。

(四) 恪守职业操守, 注意公众形象

出名后的主持人能否自爱自律是长期成功的关键。主持人成名后就成了“公众人物”, 那么, 他们在屏幕之外的言行举止便会成为媒体注意的焦点。如果不自重, 比如动辄拍商业广告, 或者主持剪彩仪式, 或公然做出伤风败俗的事情, 那么遭到舆论谴责并迅速消失则成为他们必然的归宿。残酷的是, 观众对主持人——尤其是负有指导和教育意义的栏目主持人的要求远远比对演艺圈的艺人要严格得多。

(五) 千万不要轻易“改换门庭”

有个性并因此而成功的节目主持人, 千万不能以为自己是万能的“千面主持人”, 今天主持新闻, 明天主持综艺, 后天又主持法制节目去了。不论是台领导如此使用还是主持人自愿这样“跳槽”, 对主持人的形象都是一种伤害。笔者认为, 实在因工作需要, 内容接近的栏目可以偶尔去客串, 但内容、风格、节奏完全不一样的栏目, 最好不要客串。著名电视人陈汉元先生一次在评价央视新闻节目主持人去主持文艺节目时说道“这不是胡萝卜炒螃蟹吗?”知名的电视人程鹤麟, 黄著诚在《电视企划论纲》中对主持人“出新”现象指出:“如果新主人的表现不尽人意, 那么你会怀念旧主人……”所以“新主人”不好当, 没有充分的天时地利, 轻易不要改弦更张, 去当某个王牌节目的“后妈”。

摘要：一个优秀的电视节目主持人必定是有个性的, 独具个性且有专业学养的主持人是电视台打造品牌栏目, 在日益激烈的竞争中立足获胜的关键因素, 电视媒体的竞争很大程度上是节目主持人的竞争。发现、培养、打造有个性的主持人是电视台重要的业务工作。

关键词：主持人,个性,栏目,品牌,成功

参考文献

[4]程鹤麟.电视企划论纲, 189.[4]程鹤麟.电视企划论纲, 189.

[1][2]王纬.镜头里的第四势力[M].北京:北京广播学院出版社, 69, 74.[1][2]王纬.镜头里的第四势力[M].北京:北京广播学院出版社, 69, 74.

成功男最爱的女人 篇8

高随和性成功男

高随和性成功男人热心、信赖、乐于助人，具有信任、利他、直率、谦虚等品质。这类男人的成功很大程度得益于他们对于社会的责任感以及利他主义精神。他们富有爱心，希望能做出好的产品为社会造福。他们适合的另一半也应该体会他们的这种利他心理，能够支持他们的慈善爱心行为。

王永正能量吸引好的情感气场

作为中国品牌活动与传播第一平台——品牌中国产业联盟秘书长，全国青联委员，2011达沃斯全球青年领袖，王永还有另一个头衔，就是顺风车倡导者。从创业初期，他就是一个很热心的人，经常开着他的车搭乘需要帮助的路人，顺风送他们到达目的地。最近，央视新闻频道播出了公益广告，叫做《王永：真诚沟通》，宣扬他的微公益活动理念。

王永的太太当年也是搭他顺风车时认识的。太太觉得他助人为乐，为人热忱。十年来，二人风雨同舟，相濡以沫。太太支持王永的事业，也有自己的事业，同时热心公益。他们有一儿一女，一家人其乐融融，可谓家庭事业都精彩。

王永在微博上说自己的婚姻经营之道：婚姻幸福的秘密在于包容，夫妻应相亲相爱，相濡以沫，互相理解与包容。婚姻犹如行驶在大海中的小船，无论是风平浪静还是暗流汹涌，只要能够以包容做桨，互相理解，站在对方的立场去想问题，遇到困难和家务活时，多说“我来”，少说“你去”，就能到达幸福的彼岸。

高随和性成功男人适合的女性：善良热忱的“爱心女”

1高随和性的人格维度。适合他的女性最好热情大方，善良而富有爱心，能够理解他的赤子之心，了解他的核心价值观，在生活中加以贯彻。

2热心公益，心胸开淘。以自我为中心，有小姐脾气，对公益没兴趣，低责任感、随和性的女性不适合。

王永情感型格

王永的情感跟他的顺风车一样，十年如一日，真诚沟通。他愿意在感情中承担责任，很有利他精神，也愿意换位思考，包容对方。因此，他这种很正面的人际气场，会让他吸引来一个对的人。由于深谙婚姻经营之道，王永秉承着自己付出，以真心换真心的原则，把情感主动权牢牢掌握在自己手里。他这种主动性、包容性、坦诚性与随和性，也让他的婚姻之船始终远航而没有触礁。而这种精神也为他获得无数赞誉与人脉。

大王人格

外倾性：得分高的人好交际，爱娱乐，感情丰富，表现出热情、社交、果断、活跃、冒险、乐观等特点。得分低的人严肃，含蓄，不好交际。

神经质或情绪不稳定性：得分高的人容易烦恼，有不安全感，自怜，表现出焦虑、敌对、压抑、自我意识、冲动、脆弱等特质。得分低的人平静，富有安全感，自我满意。

开放性：得分高的人富有想象，寻求变化，自主，具有想象、审美、情感丰富、求异、创造、智慧等特征。得分低的人务实，遵守惯例，顺从。

随和性：得分高的人热心，信赖，乐于助人，具有信任、利他、直率、谦虚、移情等品质。得分低的人无情，怀疑，不合作。

尽责性：得分高的人有序，谨慎细心，自律，富有胜任、公正、条理、尽职、成就、自律、谨慎、克制等特点。得分低的人无序，粗心大意，意志薄弱。

乔布斯需要被包容的内在小孩

由全球热卖的《乔布斯传》可以看出，乔布斯的性格是很特殊且不好跟人相处的，偏执古怪。

在情场上，乔布斯与高中时期的女友克丽丝·布伦南生育过一个女儿。乔布斯一度拒绝承认自己是孩子生父，后来乔布斯才承认，并支付孩子在哈佛大学接受教育的学费。其实，乔布斯自己也曾经遭遇亲生父母遗弃，父母遗弃他的年龄和他遗弃女儿的年龄正好都是23岁。

乔布斯与妻子劳伦·鲍威尔相识于斯坦福大学，1991年喜结连理，育有3个子女。劳伦的母亲再婚，嫁给一个酒鬼和虐待狂，劳伦和她的3个兄弟只好忍受着家里的紧张气氛，自己解决问题。从宾夕法尼亚大学毕业后，她在高盛做固定收益交易策略师。3年后，她辞职来到了斯坦福商学院。

在与劳伦恋爱后，乔布斯惊喜地发现她也是素食者。俩人还都是日本文化迷，这些共同点让乔布斯相信，劳伦是最适合自己的“灵魂伙伴”。

乔布斯所交往的女性都有情感脆弱不稳定的特点，而劳伦没有。她用智慧吸引他，包容他起伏多变的性格。虽然乔布斯的情感容易波动，但他们的婚姻长久而忠诚、彼此信任，克服了婚姻中必须经受的所有起伏和情感纠葛。

在乔布斯看来，是劳伦的到来改变了他糟糕的生活。在乔布斯患癌症期间，劳伦始终不离不弃地陪伴，鼓励他积极战胜病魔。无论在生活还是在事业上，劳伦对丈夫的支持都是一如既往地坚定。她有着自己奋斗的事业和目标，创办了自己的健康有机食品公司，也是一家教育公司的董事会成员之一。

乔布斯情感型格

从人格特点来看，乔布斯因为小时候曾经遭遇遗弃，虽然养父母对他关怀备至，但他心理上的安全感严重不足。成长过程中，他一直没有真正原谅父母，寻求各种方式来自我治疗。但是，他仍然没有走出阴影。另一方面，他桀骜不驯，拥有高度的智慧和才华以及创造性。

从大五人格的角度看，他的开放性、神经质性都比较高，这导致最初他的情感选择是一些情绪不够稳定，开放性、艺术性较强的女性，但他无法和她们长久。

乔布斯从小缺乏亲生父母的关爱，因此他所需要的女性要能稳定地提供关爱和支持，作为坚强的后盾，能包容他偏执古怪的性格。而劳伦则显得比他的前女友们要稳定，她不多愁善感。更重要是，劳伦的母亲也有一个神经质老公，劳伦已经学会了对付这类人的办法。她其实也延续了自己母亲的情感模式，作为了乔布斯“沉默的陪伴者”。最重要，她有自己独立的人格与事业，没有依附于先生。显然，她弥补了乔布斯早年的情感缺陷。

高神经质性成功男

高神经质性成功男很多都有一个不幸的童年，由于早年的不幸，他们的情绪稳定感与安全感也会比较差。他们的成功其实是对于自己不幸的一种补偿。这类成功男人容易脆弱，缺乏自我满足感，需要一个心理上稳定强大的女性，能够包容他们性格上的不安全感。

高神经质性成功男人适合的女性：沉默隐忍的后盾和陪伴者

1性格互补，独立而安定。遭遇过心理创伤和亲密丧失的成功男，在亲密关系上也会寻求一种补偿。跟他性格互补，拥有心理安全感又智慧独立的女人是他感情上的首选。

2沉默的陪伴与包容者。不论他们性格上有多么大的疾风暴雨，都能不声不响地沉默陪伴，而不跟他们斤斤计较。而那种情感同样脆弱，包容心差的女性则最多成为女友，不话合结婚。

高开放性&低随和性成功男

高开放性的成功男人富有想象，寻求变化，自主，具有审美、情感丰富、求异、创造、智慧等特征，但低随和性的他们不善与人合作，不容易信任别人，有时无情。这类男人适合的爱情，应该是透露着丰富想象力的和创造性的，总有一些新异的东西让

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他们去了解、去探索。同时，适合他们的女性会非常独立自信，不轻易给他意见。

王微创造性强，不喜约束

土豆网总裁王微曾经高中辍学。约翰霍普金斯大学计算机专业硕士毕业后，成为海外公司派驻中国的金领，并拿到法国枫丹白露欧洲商学院MBA。在创办土豆网之前，他是贝塔斯曼中国区总裁。在一切顺利发展的时候，由于他的错误判断，他的婚姻几乎让他的事业触礁。

王微与前妻杨蕾于2007年8月结婚，2008年8月由王微提出离婚，此时土豆网已经完成前四轮融资。2010年3月，双方正式离婚，王微向前妻支付10万元人民币。由于在双方婚姻存续期间，土豆网成立了上海全土豆网络科技有限公司。王微在该公司中占股95％。这部分股份中，有76％涉及夫妻共有财产问题，杨蕾随后作为前妻提起诉讼，对这部分股份的一半予以权利主张。法庭随后冻结了该公司38％的股份进行保全，禁止转让。土豆网的上市计划曾因CEO王微离婚诉讼等原因被延迟。双方后来和解，前提是王微已自愿补偿对方270万美元现金，并同意在土豆网上市成功后两年内，再兑现430万美元。

杨蕾是SMG上海文广集团的新闻主播，富有才气，但王微和杨蕾的婚姻没有出现预料中的互相提携，智力支持，而成了一场针尖对麦芒的游戏，杨蕾是典型的金牛座，性格偏执。而王微则被朋友评价为“顽固分子，不达目的誓不罢休”。

王微逆反的不是杨蕾建议的内容，而是给出建议的方式“比较直接，说话语气较重”，而王微自尊心向来较强。这一点杨蕾给出了旁证，她在微博上写道：“我以前有个毛病，就是喜欢责怪别人：‘你怎么……’这是我25岁之前不是太讨人喜欢的地方。”

王微还有个致命的性格硬伤：喜欢追求新鲜的东西。杨蕾这样评价王微：“他爱一切美的东西，不过在征服之后，会继续寻找……”

高开放性成功男人适合的女性：不争夺控制权的知己

1拥有艺术美感，性格不强势，不轻易给意见。他有较强的操控感，相宜女性情商要高，须同时具备一定的神秘感以及依顺感。

2不争夺控制权，无条件支持他。高开放性男人具有想象、审美、情感丰富、求异、创造、智慧等特征。适合他的女性最好也有一定的这种特质，了解并支持他的核心需求，但不要和他纠结于对错，争夺控制权。

王微情感型格

王微在外倾性和开放性上都很强，但责任感以及随和性上则相对欠缺。他属于典型的海归创业者，喜欢新鲜的事物，爱好总在变化，思维灵活，应变能力强，同时自我意识较强，不够随和，又极具行动力以及完美主义倾向。

杨蕾是一个知名电视台的新闻主播，富有才气，同时性格偏执，在生活琐碎事情上也愿意做主，两个人成为“针尖对麦芒”可谓情理之中。而就在性格磨合的时候，又出现了男主角向芭蕾明星献媚的桥段，这一下子可惹怒了性格乖张的女主播。第三者的介入成为婚姻破裂的导火索，让本来就性格不合的男女主角最终选择了分手。

婚姻失败，这既有王微自身性格方面的弱点和原因，也体现了成功男普遍对婚姻有着更为高品质的追求，很难妥协，兴趣转移也比较快，不愿在与旧爱的感情磨合上再多下点工夫。

从男女心理差异来看，女人普遍喜欢“改造男人”；男人则喜欢修复女人，但这都不符合两性的需要。两性心理研究发现，男人需要被感激，被肯定。女人需要被关怀，被爱与被体贴，男人也不需要为她解决问题。因此，男女在沟通时，需要按照两性的不同去给予对方需要的东西。

王功权寻求懂自己的红颜

鼎晖投资合伙人王功权在微博上一段“我放弃一切，和王琴私奔了……”的留言曾引起轩然大波。他放弃十多亿元身家演绎的“爱美人不爱江山”悬疑剧让不少网友直呼：“我又开始相信爱情了。”王琴原先是他的部下，浙江的美才女，江苏中孚投资有限公司董事长，他俩私下交往多年。

不过，王功权还是回归家庭，他后来接受采访说：“我和王琴相识已经快两年了，彼此从好感到友情到很深的感情，因我有家庭，我俩彼此都经历了自律、克己、挣扎，最后相爱的过程。我俩的私奔是偶然的，从长期关系上可能是必然的。我不后悔，因内心里我是相信因缘和宿命的。我对妻子和王琴都是有较深的感情的。”

后来，王功权又主动爆料：“刚和前妻杨雪峰通了电话。她是我吉林工大的校友，2005年因我犯生活作风错误严重，她开车把我拉到民政局离婚处，坚决地把我开除家籍。”

王功权后又抛出新微博：“我有第二次婚史，有现妻。她爱我多年，人也不错，深情、俭朴，教子有方，曾在国泰君安证券公司工作……但在控制丈夫问题上她义无反顾，手段先进，不惜代价，做事出手又狠又快。我非常怕她。”

两段婚姻里，王功权都有“生活作风”问题。由于外遇被妻子发现，他所幸冲动私奔，但最后还是权衡利弊，选择回归。他评价这次私奔说：“我特别希望跟王琴在一起。如果我说和太太离婚，太太能比较决绝，或者能够豁达一点，我会选择和她离婚。问题在于，答案可能最后会倒向弱者。爱情是一个问题，婚姻又是另外一个事情，或者说爱情、婚姻、忠贞是三个层面的事情。”

王功权情感型格

王功权据说回归了，但人们对于他的私奔仍然记忆犹新。从性格上看，他的外倾性很高，感情丰富，热情活跃，爱冒险，善交际。但是他的尽责性不够，面对情感，意志力较为薄弱，自律性不高，会一时冲动而行事。

王功权和王琴这对婚外情人为爱私奔，一方面显示了人类感情的变化性，另一方面也挑战了婚姻围城的死气沉沉，给我们吹来了一股追求真爱的清新空气。一个人爱上两个人，真的是很可能的。

《私奔之歌》里“总是春心对风语，最恨人间累功名”。表现出王功权在功名之外，对于感情归宿的追求。在马斯洛的需求层次理论中，人们基本的生存生活需要满足之后，就要开始追求归宿、爱、美以及自我实现。这个时候自然就累功名了，希望“千古只贵一片情!”而如果此时，另一半和自己的互动产生问题，没办法彼此满足这份需要，那么自然就会向外求。

王功权第一次婚姻失败，心理上本来就留有“被开除家籍”的阴影，内心应该比较惧怕这种果敢而不留情面的女人。第二次婚姻，他又感觉妻子比较“厉害”，令他没有办法自我满足，只有向外寻求心理平衡。王功权内心其实有一个柔软的角落，需要一个懂他的温柔女性来体察，王琴作为曾经的文艺女青年，能做他的红颜知己。她做到了自身富有魅力和安全感，但从来又不给对方压力。

高外倾性&低尽责性成功男

高外倾性成功男人感情丰富，热爱社交，热情、活跃，他们的成功就是因为他们的这种性格品质能积累很多人脉。同时他们又有乐观冒险性，能够克服挫折，把生意推向前进。但这类男人的自我克制性、谨慎性又不太足，比较容易喜新厌旧。适合的女性最好有一定的变化性，跟他性格维度比较相似。

高外倾性成功男人适合的女性：给他自由空间的同盟者

1给他们足够的空间。适合这类成功男人的女性要培养自身魅力，提升个人素养，将焦点集中在自己身上，坚持“男人是吸引来的，但不是管出来的”。他来，你就欢迎；他走，你就放手。男人的亲密性就像弹簧，他的离开只为了找到和你更好的感觉。

2高度的智慧以及新异性，志同道合。能够和他一起去探索外部世界，去冒险，但又不让他感觉受到你的约束。成为和他志同道合的朋友，比成为管束他的“悍妻”更能获得他们青睐。