空间创意设计

空间创意设计（通用9篇）

空间创意设计 篇1

1室内空间设计及设计风格相关内容概述

在中国，不同的朝代有着不同的文化背景，文化不同则会影响到室内空间设计风格的不同。例如，在我国唐朝，社会经济发展，对外交流广泛，室内设计风格会显得十分大气，雍容华贵；宋朝对诗词歌赋非常重视，文人墨客颇受欢迎，此时的室内空间风格则会融入更多的儒雅，文人气息十分浓重。如今，我国室内设计风格多元化，既融入了中国室内空间设计风格，又结合了欧美等国家的设计风格，这使得室内空间设计选择更加广泛，可以根据客户不同的需求选择不同的设计风格，尽可能地满足客户的需求。所以说，不同国家和地区受到不同文化与政治因素影响，其民族文化也各不同，室内设计风格与各有区别。室内设计风格的形成除了受到文化、政治因素影响，要回受到心理因素作用。换言之，室内设计风格就是人类的某种心理需求，具有特殊的内涵。在营造和谐、美好的生活环境方面，室内设计风格更是起到非常重要的作用。此外，设计师还要注意的是，是被设计风格的不同所展现出来的特质也各不相同，给人带来的心理暗示也不尽相同。

每个设计师都有自己的想法和设计理念，正因为其设计水准、艺术欣赏能力存在差别，在室内风格设计过程中使用的方法与材料也存在一定差异。通常情况下，室内空间设计分为物理空间设计与心理空间设计。物理空间设计是心理空间设计的一种外在体现，同时也是心理空间设计的载体。倘若没有空间物理设计作为载体，心理空间设计也无法得到充分的展现。物理空间设计侧重考虑室内空间的功能应用，根据具体的物理环境进行总体设计。要想让室内空间得到充分应用，则需要结合现代化的设计工艺，在空间得到合理应用的同时，融合风格设计，实现人与自的和谐共处。心理空间设计与物理空间设计则存在较大的差异。心理空间设计过程中要结合物理空间设计的一些方法，但涉及的出发点是心理，要是空间设计符合客户的心理需求、精神需求。此外，需要注重的是，心理设计是需要物质载体的，通常需通过物理空间设计加以实现。室内空间设计属于人类的创造性活动，自最终的设计目的就是为使用者提供一个舒适、优越的活动环境。

在进行室内空间风格设计的过程中，必须对室内设计、室内整体结构有具体的了解，进而是空间风格设计更具有科学性、艺术性，进一步为使用者提供优越的生活环境奠定基础。当然，对于空间风格设计来说，更是多方面的是要满足人们对舒适度的追求，包括空间利用、功能利用的结合，实用性与艺术性的结合。设计师在设计的过程中在遵照这些特性基础上充分发挥自己的想象力，从而使风格设计更优。

2室内空间设计风格探讨

2.1不同设计风格可以营造不同的视觉感官

不同的人，对文化的理解是有所不同的，同时欣赏品味也有所不同。

因此，在室内设计过程中，不同的人所偏爱的设计风格也有所不同。在风格设计过程中，设计师需要充分结合业主的心理需求和欣赏水平。此外，设计师需充分掌握建筑物的基本特征，并做好室内空间的详细规划工作，进一步对设计风格与室内空间两者加以权衡，看是否匹配。通常情况下，设计师需要去顶自己的创作风格，在此基础上结合空间设计的实用性与科学性，最终营造出一个舒适、良好的设计风格。当然，室内设计必须充分考虑到照明、水暖等基本要素。室内空间设计与风格设计的影响非常强烈，设计师必须充分考虑两者的侧重点，以优化室内空间设计为主，突出主题风格，由此才能展现室内空间设计的独特风格。

2.2室内空间设计风格能够塑造心理空间

不同的民族群体，不同的年龄所展现出来的个人风格也就各有不同。室内设计过程中，设计师需要对当地的文化背景，民族特点进行深入了解，只有这样，才能更加符合客户的心理需求，才能更好地理解客户，符合客户的审美观。比如年轻人更向往自由、独立，要求空间设计简单、时尚，个人空间得以充分利用；中年人由于个人经历较为丰富，性格成熟稳重，偏爱稳重的古典风格等等。设计师需要针对不同人群的需求进行风格的确定，进而满足不同群体的心理需求。总之，室内空间设计风格就是要一目了然，让人能够从不同的设计风格中了解不同地区的文化。

2.3室内空间设计风格可以展现意境

正如中国传统审美追求的是“神似”,并非“形似”一样，室内风格设计应该展现独特的文化内涵，真实反映人的精神需求，也就是所谓的意境美。真正的意境美具有强烈的感染力，能够让人产生一种文化的归属感。在室内风格设计中体现出意境美需要设计师从技术和艺术上都达到一定高度，设计师必须形成自己的设计风格，结合客户的需求，将室内风格设计作为艺术设计，进行加工与升华，实现不同设计元素的和谐统一，浑然天成，达到独具一格的目的。

3总结

目前，我国常见的室内空间设计可以分为两类，物理空间设计与心理空间设计。两种设计风格相辅相成，最终目的都是满足客户的生活需求和心理需求，优化室内空间。同时，室内设计与风格设计之间的关系十分密切，两者相互作用。因此，在进行室内设计的过程中，设计师必须充分掌握客户对室内设计风格的要求，以优化空间设计为主，充分展现室内空间设计风格。

参考文献：

[1]周长积，周雅，傅娜。我国建筑室内环境艺术设计的现状与发展[J].山东建筑大学学报，2011（06）。

[2]李永娟，李永慧。浅谈室内设计风格演变发展与创新[J].大众文艺，2011（17）。

[3]黄炼，周薇，刘蕾。对室内空间设计的感受与思考[J].山西建筑，2010（27）。

[4]代铮。当代室内设计风格与文化探讨[J].辽宁建材，2011（04）。

[5]李永娟，李永慧。浅谈室内设计风格演变发展与创新[J].大众文艺，2011（17）。

[6]李萍，朱毅。试论室内设计风格与家具造型的关系[J].美与时代（上），2011（12）。

[7]潘辉。论室内设计风格与社会背景的关系[J].科技资讯，2012（22）。

空间创意设计 篇2

展览艺术与空间是密不可分的, 可以说展览艺术就是对空间的组织利用的艺术。无论从展览设计的概念, 展览设计的本质与特征, 展览设计的范畴以及展览设计的程序, 我们都可以发现, “空间”这个概念是贯穿始终的。展览设计是一种人为环境的创造, 空间规划就成为展览艺术中的核心要素。所以, 在对空间设计进行探讨之前首先明确空间的概念是非常必要的。在展览环境中, 空间具有流动性是必然的, 是由展览空间的功能特点决定的。展览空间是一门空间与场地规划的艺术, 是在特定的空间范围内用陈列手法的动态表现, 在规划上有意识的引导观众, 用一定的表现手段向观众传达信息, 使观众犹如置身于一个巨大的艺术品当中。

在展览空间设计的过程中, 观众的需求是第一位的。在空间流动的过程中, 不同的流线产生不同的情绪, 不同的围合态势造成不同的环境心理, 这就要求我们去创造符合观众心理需求的空间流线。空间之所以能流动, 必须是人的参与。人们在不同的空间中感觉到不同的心理影响。作为展览空间构成基础之一的立体构成, 有三个要素 (即点线面的组合) 可组成变化万千的心理空间。从广义上分, 有三种空间形态, 即开敞空间、半开敞空间、封闭空间。一个完全的空间, 大多包含这三种围合的形式。

开敞式空间给人的心理感觉是动态的, 开放的, 从各个方向都能自由出入这个区域。半开敞空间属于中性空间, 介于开敞式和封闭式空间之中, 通过一些半通透的隔断或虚空构架来限定空间, 人们不能完全自由穿越这个区域, 但是, 视线基本上可以畅通无阻的。这种半遮半掩的空间形态, 比开敞式空间略显静态, 却也比封闭式空间显得活泼。封闭式空间则四面隔断, 或加顶盖, 与外界分隔开来, 人们不能完全自由进出。视线也有所限制, 这里完全是静止的空间, 也是相对私人的空间, 在展区里多数用作办公或库房等辅助区域。在参观流线过程中, 人们多在开敞式空间和半开敞式空间里穿梭, 视野时而开阔时而狭窄, 心情也随着变化。设计师根据这样的心理规律安排展区的功能分配。

展览空间也融入了更多的商业概念, 在空间的围合的形式不易过于繁复, 无论是材料工艺还是设计概念, 展览的三种空间形式都由一些概念化的构架来组成。这些概念化的构架则是由点、线、面元素变化而成的。

在空间形象设计中, 点、线、面的概念是抽象而无限的, 它们的组成是一种相对概念。“点”是最初始的形态, 任何形态都源自于“点”。“点”在博大的自然空间里到处存在, “点”是跳跃不定的, 在空间中往往给人以欢快的心情。“线”是点的运动轨迹, 线是构成形态的基本元素。在城市中交错复杂的交通线路筑成了城市的命脉, “线”是有序的, 在空间中给人以轻松的心情。“面”是线的运动轨迹, 物体体现在人们眼前的大多是面的组合。“面”是组成物体的主要元素, 相对点与线, “面”的覆盖面更广, 更占主导地位。在空间的构成中, “面”给人以稳定可信的感觉。点、线、面的组合形成在空间构成的范畴里有以下的组合形式,

(1) 任何空间的形成都是由“点”的定位开始的, 一个点能确定位置, 两个点能确定方向, 从三个点往上能确定范围。当观众在空间的范围发现了一个点, 它就会向核点移动, 像磁场作用那样, 同时出现这儿的其他观众也会向这个点集中, 形成向心状的定位趋势。在实际情况中, 展览中标志性的重要展品被视为“点”, 人们在参观过程中会不由自主地往这个“亮点”集中。这种向心趋势能帮助我们确定了展览的中心。

(2) 直线流动, 即穿越式流线。空间的入口和出口在不同的两侧, 观众从入口进入后, 不论怎样流动, 最后从另一侧出口离开, 不用再回到入口一侧, 这种流线较适合狭长的摊位空间, 展览主体一般都在两侧摆放, 人流不会有太大冲突, 是比较简单的流线形式。直线流动的展览在平面布局中常分为两种:一种是对称式布局, 采用这种布局, 使流线通道较明确, 但略显呆板;另一种不对称的, 流线通道较模糊, 使空间有变化, 显得错落有致。

(3) 环线流线。在一些散开的空间里, 入口和出口在一侧, 观众在进入展区之后, 经过环状流动, 又从另一侧的出口离开。环线流动的展览, 布局比较复杂, 理想的参观路线, 能使观众按顺序遍观全体, 将观众视点集中于陈列中心, 可能避免观众相互对流过或穿行。参观路线的方向应顺时针方向延展, 不能时左时右使观众找不到首尾。路线区域的划分有变化, 必要的曲线可使空间单元明确, 观众注意力集中。

根据展览的规模性质, 有时并不给定参观流线和顺序。在一些较大规模的国际性展览会中大都无固定的路线, 仅规定出入口, 设导向板, 此类展览活动, 规模大、内容丰富、广泛。观众可以自由选择参观目标、获取感兴趣的信息。

空间创意设计 篇3

随着人们生活水平的提高，人们对餐饮环境的要求也越来越高，普通传统的就餐环境已不能满足人们对就餐环境的需求，人们越来越重视餐饮环境中娱乐空间所带给我们的视觉冲击和心理感受。如何在餐饮娱乐空间设计课程中把握好娱乐空间的设计教学，本文在结合课程特征的前提下，试从设计理念定位、色彩设计、文化表现方面来探讨餐饮环境设计中娱乐空间的设计教学。

餐饮环境中娱乐空间设计理念定位

餐饮环境中的娱乐空间，与纯粹的娱乐空间有一定和联系和区别。纯粹的娱乐空间是指KTV、卡拉OK、舞厅、商务会所等空间，而餐饮环境中的娱乐空间则指在餐饮环境中为人们提供一个可以休闲消遣的场所，其设计理念与纯粹娱乐空间的设计理念也有一定的联系差别，在教学中，对餐饮环境中娱乐空间的设计理念如何来定位呢，笔者认为，其设计理念即要有本身娱乐空间的特性，又要体现餐饮环境的特性。如在一个民俗餐饮空间中，其娱乐空间设计理念的定位要以体现民俗文化为主，而这种民俗文化应该包含民俗餐饮文化和民俗娱乐文化。在设计中把握住了娱乐空间的设计理念，也就把握住了整个设计的灵魂。

餐饮环境中娱乐空间的色彩设计

对于餐饮环境中娱乐空间的色彩的设计，与纯粹娱乐空间色彩有一定的差别，纯粹娱乐空间的色彩以深沉、艳丽为主，将这些色彩应用到餐饮娱乐空间中与本身的餐饮环境会有一定的冲突，因此我们在对色彩分析和设计定位时，要有所调整和突破。在教学中，如何进行餐饮环境中娱乐空间的色彩设计，我认为应该从以下几方面入手。

（1）色彩对餐饮环境中娱乐空间的构筑，通过色彩的选择、搭配将餐馆餐饮环境中娱乐空间划分出来，其设计的宗旨是使餐饮环境色彩和娱乐空间色彩即有融合，也要有对比，如何把握好娱乐空间的色彩效果，我认为应该先对餐饮环境色彩进行分析，从餐饮环境色彩规律中求变化，以色彩的力量对娱乐空间作出划分，而不是用实体的墙面。

（2）色彩对餐饮环境中娱乐空间的气氛渲染，我们都知道，一个空间气氛的渲染是非常重要的，而色彩设计则是一个空间气氛渲染的一个重要的设计元素，如何利用色彩对餐饮环境中娱乐空间进行气氛的渲染，首先我们考虑娱乐空间色彩设计特性后，再分析餐饮环境色彩调子，使娱乐空间色彩即要具备娱乐空间的性质，又要与餐饮环境色彩有一定的联系和对比。如在一个方案中，餐厅环境中大面积运用轻快的是轻快明亮的色彩，那么餐饮环境中娱乐空间空间（演奏区域）的色彩设计则可在餐饮环境色彩基调上降低其明度，以求得其色彩即与餐饮环境色彩有一定的联系，又有一定的明度对比。

（3）色彩对餐饮环境中娱乐空间的重点表现，如何利用色彩对餐饮环境中娱乐空间的重点进行表现，这是教学的重点，首先我们要让学生明白，餐饮环境中的娱乐空间是餐饮环境一个特色区域，是餐饮环境的亮点和灵魂，它离不开餐饮环境的特征，同时又具备自身的空间特征，设计时需通过对色彩的选择、搭配、对比等设计手法的运用，来进行设计重点的表现。

（4）色彩在餐饮环境中娱乐空间的心理效应，在许多人的心中都有一个安全领域，不管是一条线，还是一面墙，还是一块区域，这种安全领域的产生，就是人们在空间环境中的一种心理效应。在餐饮环境中的娱乐空间设计时，我们可运用色彩的变化，利用色彩进行划分区域，来产生心理效应，让人不自觉的进入自己所谓的安全范围之中。同时我们还可利用色彩的冷暖变化和不同的色彩的色相来产生心理效应，以求达到某种效果。如我们在方案中采用橙黄色系的色调，会让人们在这种色调环境中感到温馨，刺激人们的食欲，有就餐的欲望，这就是通过色彩的刺激来产生的心理效应。

餐饮环境中娱乐空间的文化表现

从审美方面来看，我们已经对纯粹意义上的娱乐空间的视觉冲击有一定的要求了，不再是单纯的一个色彩、一全灯光就可以满足其需求。从日本人发明了卡拉OK，到后面演变的各种形式的娱乐空间，我们从最初的休闲、消遣的需求发展到对主题对文化的需求，这是娱乐空间设计发展的必然趋势。在教学中，怎样引导学生对餐饮环境中娱乐空间进行文化的表现，如何体现其品味，我认为应该首先结合餐饮环境的设计主题、设计风格、设计理念，然后通过造型元素、文化元素、色彩搭配进行表现。如在一个湘菜馆的餐饮环境中娱乐空间（湘西文化展示体验区）文化表现，则可将湘西土家族建筑元素，织锦、雕花图案、自然文化等元素运用到娱乐空间中，一则可呼应湘菜馆设计主题和风格，二则也体现了作为餐饮环境中娱乐空间的一种文化的表现。

结语

作为餐饮环境中的娱乐空间设计，在教学中，是较难把握的一个空间，设计的不好，会影响到整个餐饮环境的设计效果，而餐饮环境中娱乐空间的产生，是餐饮环境设计发展的必然趋势。因此，对于餐饮娱乐空间设计课程中娱乐空间的设计教学，应引起专业教师的高度重视，在教学中要使学生明确娱乐空间在餐饮环境的重要性，同时在设计中掌握对餐饮环境中娱乐空间设计的手法和技巧。

（作者单位：吉首大学美术学院）

立项项目：本文为吉首大学新开课程《餐饮娱乐空间设计》项目的阶段性成果。

办公空间设计 篇4

调研报告书

专业名称 ：环境艺术设计

班级学号 ： 学生姓名 ：吴云雷

设计课题 ：《建筑师居家办公空间设计》

完成日期： 2011-6-6

郑州轻工业学院易斯顿美术学院

二O一一年六月

一 导言

调研时间： 2011年6月1日-2011年6月6日

调研地点：易斯顿国际美术学院

调研方法：上网、文字资料

考察内容：市场调查

调研目的：深入了解办公空间的形式，为以后自己的设计之路设计打下坚实的基础。

二 课题基本情况介绍

课题基本情况介绍

查找资料得知上世纪六七十年代，瑞典最先有人强调个人空间的办公环境，设计出了每个人“U”型的办公空间。八十年代初期，美国各大公司正时兴建造大开间的集体办公区，这样的办公室环境招示着一种思想：人人平等.张扬个性.和微软“尊重个人创造力”的形象相得益彰。

办公空间设计的首要目标：以人为本。办公空间室内设计的最大目标就是要为工作人员创造一个舒适、方便、卫生、安全、高效的工作环境，以便更大限度地提高员工的工作效率。同时办公空间的可以分为具有行政性(各级机关、团体、事业单位、各类经济企业的办公楼)，专业性(各类设计机构、科研部门、商业、贸易、金融等行业的办公楼)，综合性(指同时具有商场、金融、餐饮、娱乐、公寓及办公室综合功能设施的办公楼)。

但是在近20年间，除了办公家具和设备改进之外，无论从空间的形态、构成以及功能几乎没有本质的改变。进入新世纪以后，随着IT技术运用越来越普及，人性化企业管理模式的推进，“亚健康”概念的提出等等，使得人们重新来关注办公空间（一般被认为是最佳模式的开放式的空间），并以人性化为切入点，提出了一些新的设想和实践。

调研开始找到许多关于办公室设计的大量资源，还有许多其他类型的办公室设计方案，并没有找到的就是那种单纯的能够区别于其他类型的设计者的办公室设计。从对工作区，休息室的最初印象到会议室的吸引人之处或者是设计工作室本身的功能性和豪华性。设计师工作室在风格上功能和特点上能够是十分独特的，这种空间设计上的独特之处也是随着文化的不同而有所不同的，员工对于设计公司的要求是来自于工作区和休息区。所以一家设计公司对他们的员工能给予的就是创造一切可能激发设计人员创造出最后的作品。

在我国，传统的办公环境是每个人一桌一灯，一大排日光灯，象工厂一样。八十年代后，机关单位的办公台加大班椅，成为一种呆板的符号化特色。从20世纪80年代初办公空间开始引进港台模式，逐步从封闭的小办公空间到大空间形式的转变，这不仅仅是一种空间形式的转化，更为体现企业文化，改变工作作风，对提升工作效率产生了积极影响。

但是在近20年间，除了办公家具和设备改进之外，无论从空间的形态、构成以及功能几乎没有本质的改变。进入新世纪以后，随着IT技术运用越来越普及，人性化企业管理模式的推进，“亚健康”概念的提出等等，使得人们重新来关注办公空间（一般被认为是最佳模式的开放式的空间），并以人性化为切入点，提出了一些新的设想和实践。

当今社会，随着商业环境的不变化，客户面临着激烈的竞争。在竞争近乎残酷的大环境下，公司所面临的难题是怎样不断地创新并保持有里的竞争优势，再有就是人们所从事的工作类型的变化。工作空间的设计得当与否取决于设计本身能否体现出公司的商业特性，而成功的设计则必须能为公司的商业行为带来经济效应。

根据市场内办公空间展开调查之后得知了以下的实践理论知识和看法：

室内空间设计的基本原理经验

室内空间设计的就范围十分广泛小到小型住宅、小型办公区及大型的办公区，复杂的商业空间和公共建筑设施。空间与人发生联系就产生了“环境”人们生活、工作于这个环境。办公空间设计就是针对人们的工作方式进行符合这种工作方式的工作场所的空间的有效使用和其功能的完善，就是办公空间的意义，也是一项复杂的任务。空间设计指的是对整个空间规划、布置的过程。从设计者接到设计任务开始到我们绘制气泡图和平面图，这个过程称为宇设过程。在这一设计过程中，还必须最一些必要的工作，即资料搜集、调查、分析和解释等。

⒈ 充分利用空间。室内空间设计是多建筑原有的基础结构以上围合面所形成的内部空间进行的再创造，使其更加符合人们在是内空间中进行各种活动的要求，满足人们的物质及精神方面的不同需求。

⒉ 虽然建筑本身形成的原始内部空间或多或少地反映了建筑的特征，但仍有一些空间无论在功能使用方面还是在空间造型的艺术处理方面都不尽如意，存在着这样需要解决和完善的问题，这就需要我们在空间的利用方面进行再创造，比较典型的就是对大空间的充分利用。空间的充分利用，有使用功能的需求，也有精神功能的需求上的需要。

⒊ 原结构形式的利用。建筑空间是人们通过物质材料从自然空间中围隔出来而形成的各种各样的室内空间造型起则重要的作用，因此在现代技术日益发达的今天，如何利用、驾驭剪除的原结构形式，使之更充分地融入办公空间，是我们在设计中面临的一个难题。

4．空间的弹性作用。不同类型的空间均有其不同的使用功能和特征。但是有的空间就四用功能来讲具有很大的灵活性，也就是说对空间的利用学要掌握一定的邻国多变性，以满足人们对空间各种各样的使用要求，这也就是对空间的弹性利用。（1）活动隔断；空间可分可合，割断可高可矮，可以半通透。（2）活

动顶棚；可以升降和平移，可以将顶棚移动开变成露天的后半露天的形式空间。

（3）活动地面；通过地面的升降。

案例一韩松作品：工作天堂

办公空间设计说明 篇5

此为服装设计公司装饰设计的图纸，设计的出发点是要体现一个温馨，内敛、低调、包容、宽松的工作环境，摒弃以往的办公空间的那种紧张压抑的感觉。对于办公空间的设计应该通过充分了解企业文化，使办公空间的设计更具生命力，达到对人的激励，体现对企业多年文化沉淀的一种认知。只有充分了解和领悟企业类型和企业文化，才能设计出能反映该企业风格与特征的办公空间，使设计具有企业文化上的个性与生命。二是对企业内部机构设置及其相互联系的了解。熟悉企业内部机构才能确定各部门所需面积设置和规划好人流线路，另外事先了解公司的扩充性亦相当重要，这样可使企业在迅速发展过程中不必经常变动办公室流线。三是前瞻性设计。现代办公空间，电脑等设备不可缺，大型的办公室需使用网络系统，因此规划通讯、电脑及电源、开关、插座必须注意其整体性和实用性。四是勿忘舒适标准。办公空间设计，应尽量利用简洁的设计手法，要避免采用过去造型繁琐的细部装饰，过多过浓的色彩点缀，在规划灯光、空调和选择办公家具时，应充分考虑其适用性和舒适性。

此服装设计平面布局采用了蜂窝状的分布形式。包含了设计部、财务部、市场部、人力资源部、会议室、经理办公室、T台展示摄影部、裁剪区、卫生间等。对于服装设计公司追求平面布局的秩序感。设计中的秩序，是指形的反复、形的节奏、形的完整和形的简洁。办公室设计也正是运用这一基本理论来创造一种安静、平和与整洁的环境。比如家具样式与色彩的统一；平面布置的规整性；隔断高低尺寸与色彩材料的统一；天花的平整性与墙面不带花俏的装饰；合理的室内色调及人流的导向等。这些都与秩序密切相关，可以说秩序在办公室设计中起着最为关键性的作用。

设计的立面装饰没有用过材料。只用了黄绿色和黄褐色颜色的乳胶漆，来体现空间的明快，在装饰中明快的色调可给人一种愉快心情，给人一种洁净之感，同时，明快的色调也可在白天增加室内的采光度。目前，许多设计将明度较高的绿色引入办公室，这类设计往往给人一种良好的视觉效果，从而创造一种春意，这也是一种明快感在室内的创意手段。同时立面加入了很多小的装饰，例如飞镖盘，毛绒的小玩具等来增加生活的气息，营造一个温馨、放松的工作环境。

除了展示区和经理办公室铺设了木质地板，其他区域都是600*600的大理石地板。因为空间的吊顶是井字梁的所以有些空间增建了一层石膏吊顶。家具大部分都是木质的面板，金属的支架。看起来简洁明快又不乏设计感。

办公空间设计说明 篇6

进入后现代社会以来，环境设计日益走向开放性和多元化。如设计风格的多元融合，空间结构的开放性以及高度的人性化设计理念，富有奇思创意的美学构想不断地渗透到设计之中。本案的设计不拘泥于一种设计流派和思想，使设计中的框架、结构、空间和色彩显示出多元复合的设计理念；将简约与唯美、明晰与蒙胧、真实与虚幻的具有多维互补的设计语言——消解、重构，在多元复合的结构中建构富有创意的视觉空间。功能组合，材料运用，以及色彩搭配与灯光的融合下，都体现了现代，简洁，明了的特征，即能满足办公需求，又能体现装饰的现代与美感。

整个大堂空间设计中材质，大部分运用了钢化玻璃、矿棉板、石膏板、装饰板、乳胶漆等易购买的材料。玻璃的通透性使整个空间给人的感觉宽敞明亮、高雅。地面使用白色橡胶地板进行铺装，使空间视野开阔。墙面大面积使用钢化清漆玻璃、有机玻璃和白色乳胶漆。天花部分使用矿棉板、石膏板等。这些材料均有施工方便、无毒、防火、吸声、保温等特性。整个空间主要运用了绿、粉、白、蓝四种颜色。其中绿色和粉色象征设计人有着活力的工作状态和时尚、前卫的设计理念。材料与颜色的搭配共同体现出功能与艺术的完美统一，健康环保、可持续发展的主题。

全大堂墙面与棚顶设计的结合，都展现出万和热能有限公司的潮流性与实用性。

空间创意设计 篇7

空间的自由是一个相对的概念, 它体现了人与空间之间的相对关系, 以及空间在体量感上给人的印象。

空间自由的一个极端是由高楼大厦、地下停车场和繁忙的机动交通构成的城镇, 各种建筑物和功能区之间的距离很远。这种类型的城镇在北美和“现代化”的欧洲城市和许多郊区随处可见。在这种市镇中, 随处可见的是房屋和汽车, 而很少见人, 因为步行交通很困难, 而且建筑物附近的公共空间供户外逗留的条件很差。室外空间大而无当, 失去了人的尺度。这种空间便是过分“自由”的空间, 由于空间功能部分间距过大, 各种活动在空间和时间上都被分隔开了, 所以显得索然无味。人在其中不免觉得迷茫失措。

空间自由的另一个极端是建筑层数较低, 密度较大, 适合于步行交通的城镇。由于城镇各功能区的距离紧密, 道路狭窄, 人口集中, 所以使公共户外空间不能发挥其作用。密集的人流和车辆堆积满了整个城镇空间, 使原来充满生机的空间变得呆滞且窒息。像这种空间也叫做丧失“自由”的空间, 人置身其中会产生盲目和随波逐流的负面影响。

那么, 如何能在日常的生活中得到适度的“自由”呢?无疑灰空间的使用能很好地解决这一问题。对于户外区域的使用者来说, 住宅、户外区域以及出入口本身设计的许多细节都是重要的。要对灰空间进行精心设计, 使宅内的活动空间能自由地流动到户外。同样, 户外区域必须紧挨住宅的房间布置, 空间之间的设计也应在功能和心理上方便通行。这样, 空间的松紧、张弛有度, 给人的自由感也是最适宜的。

一、灰空间的特点和其功能价值

在黑与白构成的世界里, 灰色往往充当着过渡的角色。没有灰色的承接, 黑白之间永远是处于僵持的状态。灰色冲淡了黑与白的边缘, 是两种极端颜色交融的产物, 不倾向于任何一方, 独立存在却又拥有二者的特性, 散发着灰色独有的魅力和价值。

灰空间正是由“灰”的功能来命名的, 是封闭空间与开放空间之间的中介。由于它的存在, 冲破了封闭空间的制约, 争取与户外空间取得更加广泛的联系, 从而使主体与客体情景交融。功能空间的设定决定了人在其内部的行为, 同时人的行为也对空间的性质有影响。如纽约哥伦比亚大学图书馆的大台阶, 常常聚集了成群的学生和教师在此交流, 停留的人多了, 台阶也逐渐形成一个无形的室外课堂, 这对台阶原有的通道功能赋予了新的空间内容, 而这一切也是人的使用行为发生变化而促使空间功能的改变。如果设想一下, 当台阶的一角划出一块地方作为教学空间, 那么, 是否还能吸引人们在其中活动呢?答案是未必如此。当空间定义过于具体时, 对行为活动的限制也随之而来。人们之所以更喜欢在露天的大台阶进行讨论、交流, 而不愿意在设备齐全的教室内活动, 很大一部分原因是教室空间的封闭造成了思想上的束缚, 思维的漫游因此受到了局限。大台阶正是因为充满了偶遇、聚会、交谈的机会, 因而能随时激发人的思考。

灰空间的功能价值不仅表现在衔接室内与室外, 更体现在激发人们在“黑”与“白”的空间中突发奇想, 使单调的活动空间向多元化、多项化空间转变, 使其活跃起来。

二、灰空间在设计中的审美价值和情感价值

灰色空间是一个中性化的空间, 现实中很多事物我们很难用黑色或者白色来界定, 灰色是最适合的。灰空间的出现使人们对空间的概念有了一个新的认识, 对空间的审美作用提到了新的高度。

20世纪最著名的法国建筑大师勒·柯布西耶为医生克鲁榭设计的公寓是一个典型的实例。在院落中, 诊疗室安排在沿街里面的上部, 生活起居部分在院落的后部。院落空间被切削得非常巧妙, 内部和外部空间像三维拼图玩具一样紧密联系, 室外空间有效地成为了室内空间的组成部分, 形成了丰富的空间体系。这种灰空间的巧妙运用, 使室内与室外空间浑然一体, 大大提高了空间的审美价值。

在“灰”的运用中, 不仅彰显了“灰”自身的魅力, 还将黑与白原有的界限打破, 加深其美观的程度。灰空间激发了虚实空间的层次感变化和流动感, 改变了室内与室外传统的审美观念, 具有独特的审美价值。

倘若从白的世界骤然进入黑的世界里, 我们除了在生理上会不适应黑暗的环境以外, 在情感上也会对黑暗的环境产生一种厌恶、迷茫的感觉。从黑世界骤然进入白世界亦然。当人从一个熟悉的环境突然进入另一个陌生的环境, 首先在情感上会对原来的环境有着莫名的眷恋, 对新的、陌生的环境有着不安和反感。

1976年建筑设计师们在墨尔本进行的一项研究表明, 住宅与街道之间的这种前院对人们在户外活动及街头生活的情感上有着重要的意义。

在澳大利亚老城区, 其建筑形式为低层连排式住宅, 带有门廊和临街的小院以及私密的后院。这种带有前后院的住宅形式提供了一种有价值的自由选择余地:既可以呆在住宅公共空间的一侧, 也可以呆在私密性的一侧。在澳大利亚的这项研究调查中共调查了17条联排式住宅街道区。研究表明, 前院在街道空间的活动中起着非常重要的作用。由于宅前半私密性户外空间的存在, 直接为户外逗留活动和邻里间的交谈创造了特别有利的条件。在住宅的公共性一侧所观察到的活动中, 69%的交谈、76%的被动性户外活动, 以及58%的主动活动都发生在门廊、前院中, 或者是隔着前院与人行道间的篱笆进行的。

各种数据表明, 人在灰空间中的活动都显得极为自然和放松, 既不会像在私密空间中那样呆滞和机械, 也不会像在户外空间那样迷茫和失措。灰空间能使人对空间的情感自然、愉悦, 能保持着私密又能敞开心扉, 体现了其在人的情感上的价值。

三、灰空间设计的自由遐想作用

空间场所的不同氛围常常带给使用者不同的联想, 激发出更多的情景发生, 使空间更加具有可读性。传统的中国园林造园艺术里也有许多灰空间的布局。中国古典园林追求天然之趣, 对于自然的模拟不露斧凿痕迹, 园中建筑、山水、花木无不融合于自然之中。其建园宗旨在于营造概括、典型而又不失自然秉性的园林情境, 使人漫游其中, 身临其境, 忘怀自身存在而达到“无我之境”, 为“想象”腾出了许多空间。中国传统园林之所以使人留连忘返, 是因为园林里的空间更多的是引导使用者, 而不是限定。然而这些正是我们所需要思考的地方, 只有对空间有所舍弃, 才能有所得, 才能更适合进行引导, 换之而来的则是空间随之增强的多变性和趣味性。

当我们身处一个空间中, 最完美的感官享受一般而言是视觉, 因为心灵不仅借此手段来获得大部分概念, 而且还将这种形象保存、改变, 并形成各种不同的画面中最合意的幻想。因此, 想象的乐趣以两种方式出现:第一种, 来自在我们眼前的那些形象;第二种, 来自实际上没有但却出现在思想中可见的对象。假如我们只是在其表面的形象和姿态中去看事物的话, 它们将呈现出一种贫乏的视觉印象。

灰空间可以激发空间的功能生长, 增进人与空间的对话, 使人在空间的行为活动变得更加生动有趣。这种沟通方式, 更趋于强调人与空间的关系, 更趋于从整体去思考空间问题。实体空间场所可以通过光影构成、质感塑造等手法去感动人, 但人的联想通常是受主观意识控制, 而这种主观意识的形成也有一部分影响来自于周围环境。

当空间环境更加适合人的思考、联想, 那么就会要求更多的功能空间被解放, 形成一些建筑中的灰空间。通过灰空间场所的建立, 将人与建筑更加紧密地联系在一起, 激发更多的空间情节和行为发生, 让空间更加具有延展性和自由性。灰空间提供更多机会让人去对自由进行遐想, 对空间的本质进行思考, 使人能释然地去找寻目标, 追求自由。灰空间正是以这样的方式存在着并体现着价值。

参考文献

[1][2][荷]赫曼·赫茨伯格.建筑学教程:空间与建筑师.刘大馨, 古红缨译.天津:天津大学出版社, 2003

[3][丹麦]扬·盖尔.交往与空间.何人可译.北京:中国建筑工业出版社, 2002

[4]濮苏卫, 蔡东艳.建筑空间构成设计.西安:西安交通大学出版社, 2007

空间创意设计 篇8

随着我国经济的快速发展，人们对建筑的认识也在不断提高，商业空间已经成为当前人们对建筑变化评估的重要标准。本文通过分析商业建筑的重要设计标准，讨论商业建筑中的公共空间构造。同时对影响商业建筑公共空间的因素加以分析，全面解析商业建筑公共空间的设计，如原则、手法、构造以及环境等。

引言

随着我国经济的快速发展，商业建筑在人们生活中的地位也在不断提高。当前的城市建设中，商业建筑所呈现的形势不仅仅是传统的商业功能，其已逐渐渗透为活动的组织者及商业精华部分，在长期的发展中，商业空间已成为生活的核心。

商业建筑概论

商业建筑作为现代化城市活动中心，其覆盖范围极为广泛，旅馆、办公楼、娱乐场所、餐饮场所、百货超市、购物中心以及超级市场等，客户的需求不同 、服务的对象不同，决定了商业建筑的多样化发展。在城市商业建筑的不居中，商业建筑主要以大型设施和商业群体为间架结构，实现中小型商业设置结构网点。

商业建筑为社会提供了开放性空间，其给社会提供了很大的便利，融合了社交、休闲以及娱乐等性质，形成了一种全新的社会化公共空间。商业建筑从其结构形式上可以分为出入口空间、商业内街、中庭内庭院以及内广场等形式，其平面围合关系表现如图1所示。

商业建筑公共空间的构造

1.商业建筑公共空间的基本特点

商业空间作为城市外部空间和建筑主体空间的纽带，其受到了来自城市景观、城市交通以及城市布局等多重因素的影响。这些因素在限制其发展的同时，也在某些方面起着不同的反作用。和其他大型公共办公建筑空间相比较，办公空间的使用性质更为稳定，其时效性强，人流量大，其公共空间多为交通性较强的空间，尤其是大堂、电梯室以及楼梯间等。因此，办公建筑公共空间的开放性以及使用效率大大不如商业建筑的公共空间。相比较中、小型公共建筑空间，其使用形式以及使用要求基本相同，但是其受到的内部因素以及用地条件的限制不同，其在规模、形态以及侧重点方面都不尽相同，商业空间受到城市建设的影响比较大，尤其是大型商业公共空间，其规模和体型较大，能够创造更多类型的公共空间。总体而言，商业建筑拥有商业性强、城市开放性大、交通组织复杂多变的特点。

2.商业建筑公共空间的构成

当前我国商业建筑空间的构成主要分为两个方面，分别为外部开放性公共空间以及内部公共空间。例如，在杨·盖尔的《公共空间·公共生活》中表现了街道和广场两种结构形式。街道表现了凯文·林奇城的布局，广场表现了其节点构造，这种形式是开放性公共空间和内部公共空间的原始表现。

外部公共看空间多数为城市结构，如室外商业广场、步行街以及商业建筑室内外过渡空间等，这种布局初步显示了开放和流动的特性。一方面展现了独特的商业文化和商业气息，另一方面也展现了一个城市周边的环境信息。如图1所示为北城鸿顺商业广场。其外部尺寸较大，功能相对复杂，受到城市空间环境的影响最大，其功能相对复杂。与周边的环境及交通形成了一个完整的空间形态。对于商业步行街而言，其主要展现为室外商业步行街呃室内商业步行街，当前的步行街比传统的步行街更加完善，增加了休闲、娱乐以及流行等元素，实现了多元化共存的商业空间环境，这种形式作为现代化商业模式，其往往将一个或多个商业建筑联合起来，形成一种展示平台。例如图2所示为上海南京东步行街。

内部公共空间，由于其公共空间类型繁多，在结构形式上可以划分为三个部分；分别是交通空间、服务空间以及景观空间。但是按照其使用性质以及空间形态划分，可以分为节点型空间以及路径型空间，前者相当于公共空间中的广场部分，后者相当于商业建筑公共空间内部的有机整体。对整个空间起着协调和相互穿插的作用。节点型空间主要有门厅、过厅以及中庭等。对于路径型空间，主要指移动通道，其布置形式决定了商业建筑空间内部的布局，其不仅仅要展现出其穿插性、方向性以及引导性，还要对节点有着稳定联系，同时还要肩负交往、观赏以及休息等功能的平台。如图3所示为公共路径的表现形式。

3.商业建筑公共空间的职能

商业建筑之所以脱离传统建筑性质，是因为其主要为了提高其自身的竞争力和吸引力，形成一种新的商业模式来获取更大的经济效益，这种模式给人们的生活方式带来了很大的便利，利用人们的闲暇时间来创造价值。由于商业空间的开放性和不稳定性，商业建筑让购物人群深入环境中，加深消费人群的情感投入，提高消费人群的购买能力。一些商业机构甚至利用商业建筑这个平台，举行一些公共活动，给不同的消费群体提供需求，提高了经济效益和社会效益。此外，商业建筑还兼顾着①交通职能，实现商业广场、轨道交通以及道路停车场等大型场所的连接。②景观职能，满足人们参观及融入社会，融入人们对美的认识深度。③社会文化职能，让人通过这个平台，表现出不同的感受，同时将这种感受进行传达，提高了人们对舒适度的要求，已经不在满足物质，更是在精神上实现享受。

商业建筑公共空间的影响因素

由于大型商业的种类繁多，管理方式复杂多变，因此商业建筑公共空间的影响因素将会受到多重因素的影响，从广义的角度进行分析，影响商业建筑公共空间的主要因素表现为商业管理模式以及城市消费行为。

1.商业管理模式

随着商业建筑的类型逐渐增加，其运营管理的方式也多种多样，但是商业管理的模式并非错综复杂，总体可以分为三类，即：百货商店、超级市场以及购物中心。（1）在我国的商业建筑发展过程中，百货商店一直作为发展的重要代表，在百货商店的管理模式中，管理者仅仅是单向地进行经营以及管理。虽然我国商业的计划经济逐渐与市场经济接轨，但在商业管理的过程中各种问题都接踵而来，在商业空间的承租问题中，承租户的频繁变动给管理者带来更多问题，并且在商店的服务管理以及商店质量、信誉等方面难以达到理想要求。（2）超级市场使得商业空间得到了充分利用，其管理模式是商业零售中的典型，以开架自选为主要销售模式，充分利用了仓库以及厂房等超大空间，再对空间加以装饰。（3） 购物中心管理模式的主体性较强，可以利用出租场地增加商业空间来提高商业利润以及服务质量。

这些商业管理模式不仅对商业空间有着较大的影响，在很多方面也影响着公共空间的设计，如：租赁管理、营销管理、服务以及物业管理等。百货商店或市场中，其管理模式十分单一，一般情况下并不对外出租经营者所属的闲置店面或其他空间，但是购物中心中的各承租户并不占用公共空间，其公共空间的完整性较强。一套完整的营销管理策略直接影响着公共空间的利用，例如：圣诞节日时，各个商场以及超市中放置的圣诞树、圣诞老人、多彩灯以及各种彩色气球、丝带等都由管理公司直接进行管理，统一组织工作人员进行布置。服务管理中所涉及的公共空间环境卫生的保持以及公共空间的交通顺畅等，对公共空间的高效利用有着重要作用。

2.城市消费行为

商业建筑是城市经济快速发展的必要组成部分，商业活动在城市中的展开情况直接反映了城市的发展状况以及城市居民的生活状况，同时商业建筑中的公共空间设计也与城市的文化及周边居民的生活习性有关，所以在设计商业空间下的公共空间时需要充分了解城市周围环境。公共空间的设计在很大程度上关系着城市的消费情况，例如：在阴雨天气中，消费者会因为恶劣的天气很少出门消费，但是如果在一些公共空间下设计商业空间，让消费者在安静闲适的空间中进行消费，消费成果会有大幅度提升。如下图为上海市长宁区的西郊百联内广场。

商业空间的环境是人们在选择购物时的一个关键考虑因素，随着人们对生活水平要求的不断改变，越来越多的人要求在消费过程中能够享受休息、聊天等服务，这就需要管理者为消费者提供更多的公共空间。此外，管理者在公共空间加以利用，能够对消费者的购买欲望起到更大的冲击作用，刺激消费，例如过于狭小的中庭空间会给人以压抑、局促的感觉，而大型的中庭空间更能让人以轻松的心情购物，如下图为两种空间的对比。

商业建筑公共空间设计

1.商业建筑公共空间设计原则

商业建筑公共空间的设计原则主要体现在整体性、多样性以及经济性等方面。（1）整体性。公共空间的设计需要根据所处城市的设计理念，将公共空间与建筑商业空间充分融合，形成一个统一的整体。商业建筑形态的多种多样，使得公共空间的形态发生了很多改变，对于两种空间的形态有以下几种：

商业空间内的子空间也需要与公共空间保持一致的设计，如：商业空间内一般会设置电梯、雕塑以及家具等供消费者休息以及欣赏，但是这些设施在安排时不仅需要满足交通条件，还要考虑到设施的放置是否会影响人们购物的心情以及视觉效果等。（2）多样性。公共空间的各个子空间在设计时会根据其功能的不同设计出各种形式，这些多样化的公共空间不仅会满足消费者的消费心理，还会给人以轻松的享受。（3）经济性。商业建筑中的公共空间在设计过程中必须达到经济性的标准，公共空间相对于商业空间而言，并不能直接通过公共空间为商业获取一定的收益，只是为商业的发展起着辅助作用，充分利用消费者的心理特征，设计出经济合理的公共空间。

2.商业建筑公共空间设计手法

公共空间的设计手法主要包括在分隔中渗透、尺度、过渡以及构成等。在公共空间设计中，经常会使用分隔的手法，但分隔是相对的，并且在分隔的过程中会出现不同层次的渗透，公共空间不仅要开放、公共，还有具有半私密的特点，给消费者提供一个安全的活动场所。尺度是衡量一个公共空间的设计是否合理的重要依据，如消费者在外部空间需要步行的长度，我国的步行商业街的长度一般在400-500米范围内较为合适。过渡是人们从当前空间到另一种空间转换的过程，公共空间的设计必须考虑到设计过渡后给人们带来的感受，使人们在消费的过程中体会到环境变化的乐趣。

3.商业建筑公共空间构造设计

构造设计可以概括为以下几点：平面型、台座型以及下沉空间型。平面型构造是利用建筑物与建筑物之间的空间，设计成为人们挡风挡雨、可以休息的公共空间。台座型构造是利用城市的步道系统，将空间设计成更为广阔的公共空间，同时为附近的交通提供便利。下沉空间型构造对交通的影响较小，给人带来更强烈的安全感，在空间的设计以及层次方面具有更多的优势，是现阶段公共空间构造设计的重要方法。

4.商业建筑公共空间环境设计

环境设计是公共空间设计中十分重要的环节。首先，照明是公共空间得以体现的关键，只有通过照明的光才能使公共空间的整体造型得以显现，也可以通过照明改变建筑物的视觉效果，使用装饰照明，也可以营造特殊的商业气氛。其次，色彩会给消费者带来视觉上的冲击，根据有效数据显示，在商业空间设计中增加色彩的设计可以使整个空间的效果在原有基础上提高30%-50%，根据商品的不同特点选用适当的色彩加以装饰空间，会给消费者营造更加舒适、亲切的氛围，从而刺激消费水平的提升。最后，景观不仅能够美化空气，在公共空间中摆放一些绿色植物还可以吸引顾客的注意，相较于其他的装饰设施来说，盆栽类景观成本较低、便于布置、摆放较为灵活，是商业建筑公共空间中必不可少的一部分。

结语

公共空间下商业空间的设计受到多方面的影响，在设计过程中需要结合设计原则、手法、构造以及环境，打造更受人欢迎的公共空间。但本文在空间的整合设计以及空间形态等方面没有进行深入地探讨，在商业建筑公共空间构造的概括中还存在欠缺，需要在今后对这些方面进行深入探讨。

空间设计合同版 篇9

代 理 人： 联系方式：

乙方(受托方)：

设 计 师： 职业资格证书：

联系方式：

根据《中华人民共和国合同法》以及其他有关法律、法规的规定，经甲、乙双方友好协商，达成如下协议。

第一条 设计项目概况

1、甲方委托设计项目地点：

区(县) 路 弄 楼 室，近路口，小区名称 。

2、房屋建筑物类别：□ 别墅 □ 公寓 □ 花园洋房

□ 办公室 □ 商铺 □ 会所 □ 酒店。

3、房型： 。

4、建筑面积：平方米，使用面积：平方米。

5、预计装饰造价(人民币) 元。

第二条 设计程序及要求

1、室内装饰的设计程序：

(1)设计准备阶段为 个工作日，自 年 月 日至 年 月 日。乙方至现场进行勘测，并与甲方充分沟通。

(2)方案设计阶段为 个工作日，自 年 月 日至 年 月 日。乙方分析各空间的相互功能关系，提供平面设计，显示出功能单元位置、功能单元关系及家具安排布局，并提供 个主要空间视角的效果图。乙方介绍并说明设计方案，进行方案调整，并由甲方签字确认。

(3)施工图绘制阶段为 个工作日，自 年 月 日至 年 月 日。乙方按甲方确认的设计方案，进行全套装饰施工图的设计与绘制。乙方根据甲方的修改意见，设计并绘制成完整的施工图。

(4)工程施工阶段，自工程开工之日起到装饰工程施工完成止。乙方要进行施工前的设计交底，参加现场协调，进行必要的现场指导;竣工时，协助做好总体验收工作。

2、设计图纸资料基本要求：

(1)提供的设计图应符合 的规定，一式 份，并交甲方 份。

(2)设计图具体要求：

A、每页设计图须由制图、校对、审核三者签字。

B、每页设计图须由甲方签字认可。

C、设计图如需修改或变更，必须由甲、乙双方签字认可。

3、提供设计图文资料内容：

(1)图纸封面、封底、设计图纸、图列表;

(2)设计图纸目录和设计与施工说明;

(3)原始建筑平面测量图(含所有墙体内部尺寸、门窗洞尺寸、房梁、上下水、燃气、地漏、污水管、空调洞、排风口、配电箱、弱电箱、多媒体箱等标注);

(4)墙体改动图(拆建承重结构由甲方向物业或有关部门申请书面批准);

(5)设计平面布置图;

(6)设计顶面布置图;

(7)设计地面布置图;

(8)强、弱电及多媒体、智能化插座定位分布图;

(9)开关控制线路示意图;

(10)冷、热水管排放走向示意图;

(11)厨、卫墙面设施布置图;

(12)主要部位立面、剖面、节点详图;

(13)局部透视图;

(14)主要装潢(饰)材料用材表;

(15)其它 。

第三条 设计费用

本项目设计费用：使用面积平方米，单价 元，总计 元，人民币(大写) 元。

第四条 支付方式

1、乙方设计师上门勘测前 日内，甲方向乙方支付设计费总额的 %作为预付款，计人民币 元，乙方出具收款凭证。

2、甲方确认平面设计图纸 日后，甲方向乙方支付设计费用的总额 %，计人民币 元。

3、余款支付 。

第五条 双方权利和义务

1、甲方应根据设计需要，提供物业管理部门或者相关单位的联系人，该项目的建筑、结构、设备、管道等竣工图，以及大楼装修规定。

2、甲方应填写完整的《设计任务书》。

3、甲方对已确认的设计图进行修改，重新设计的部分，费用由双方另行协商确定。

4、乙方设计时不得擅自改变建筑物的承重结构。

5、乙方应根据甲方所填写的《设计任务书》及装饰要求进行设计工作。

6、施工过程中，乙方指派设计师现场进行施工交底， 设计师到现场指导施工及整体竣工验收应不少于三次。

7、乙方在中途需更换所指派的设计师，应事先征得甲方同意。

8、乙方必须将整套图纸交给甲方，并办理确认手续。

第六条 违约责任

1、甲方逾期支付设计费用的，每逾期一天，应按未支付部分设计费用的 %向乙方支付违约金。逾期超过 天的，乙方有权解除本合同。

2、乙方延期完成设计图的，每延期一天，应按设计费用总额的 %向甲方支付违约金。延期超过 天的，甲方有权解除本合同。

3、乙方对设计文件出现的遗漏或错误负责修改和补充。由于乙方设计错误造成工程质量事故或甲方损失的，乙方除负责采取补救措施外，应免收损失部分的设计费，并根据损失程度向甲方偿付赔偿金。

4、双方订立设计合同后，任何一方不再履行本合同的，应赔偿守约方相应的损失。

第七条 争议解决方式

双方发生争议的，可协商解决，也可向有关部门申请调解，也可选择以下第 种方式解决。

1、向上海仲裁委员会申请仲裁。

2、依法向人民法院提起诉讼。

第八条 附则

1、本合同未尽事宜，双方可签订补充协议，补充协议与本合同具有同等的法律效力。

2、本合同经双方签字或盖章之日起生效。

3、本合同一式两份，双方各执一份。

4、本合同附件及补充协议：

甲方(委托方)： 乙方(受托方)：

身份证号码： 地 址：

委托代理人： 法定代表人：

住 所： 委托代表人：