无题 ,无题 鲁迅,无题 的意思,无题 赏析

无题 ,无题 鲁迅,无题 的意思,无题 赏析（精选10篇）

无题 ,无题 鲁迅,无题 的意思,无题 赏析 篇1

《无题》

相见时难别亦难, 东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改, 夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路, 青鸟殷勤为探看。

这首诗辞藻华丽, 五光十色, 撩人眼目, 并且思想深邃, 耐人寻味, 但他的诗歌内容隐晦费解, 无怪金代诗人元好问说:“诗家总爱西昆好, 只恨无人作郑笺。”首句“相见时难别亦难”只一步就把读者领入“多情自古伤离别”的黯然销魂的悲剧氛围, 两个难字复沓, 但质地迥异, 前者难在相见的客观上的重重障碍难以排除, 后者“难”在相见时主观上的依依眷恋, 也正由于相见时难, 故相别更难, 后者尤为沉重!写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔, 一对情人已经难以相会, 分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字, 不是说当下正在话别, 而是指既成的被迫分离。两个“难”字, 第一个指相会困难, 第二个是痛苦难堪的意思, 表明因为“相见时难”所以“别亦难”———难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字, 第二个“难”字的出现, 因重复而给人以轻微的突兀感, 造成了诗句的绵联纤曲之势, 使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态, 在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此, 恰又面对着暮春景物, 当然更使她悲怀难遣。暮春时节, 东风无力, 百花纷谢, 美好的春光即将逝去, 人力对此是无可奈何的, 而自己的境遇之不幸, 和心灵的创痛, 也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样, 因为美的事物受到摧残, 岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句, 既写自然环境, 也是抒情者心境的反映, 物我交融, 心灵与自然取得了精微的契合。

“春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干”两句, 显而易见“丝”即是“思”的谐音。这种诠释古代早已有之。像“理丝入残机, 何悟不成匹”“前丝断缠绵, 意欲结交情” (《子夜歌》南朝民歌) 就都是这种解释, 都把爱情中的思恋之情形象地写出。是的, 多桀的仕途, 政治上的排挤, 身世的飘零, 失意与凄美的爱情, 给他带来多少心灵创伤。看着蜡炬残脂不断往下滴, 多像离人的泪啊!然而无助的爱情, 刻骨铭心的相思正如这蜡烛只有化为灰烬, 才能结束一切的痛苦, 才能宣称泪已流干, 就如林黛玉泪尽人亡。“春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干”, 这是诗中主人公爱的誓词, 蜡炬是男主人公的化身, 他赤诚火热, 要为爱情燃烧自己的生命, 春蚕是女主人公的自比, 虽柔弱, 但情思缱绻, 为爱情至此不渝, “问世间情为何物, 直教人生死相许”, 质朴地道出了爱情与生命共存亡的顽强意志。

以上四句着重揭示内心的感情活动, 使难以言说的复杂感情具体化, 写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己, 次句想象对方。“云鬓改”, 是说自己因为痛苦的折磨, 夜晚辗转不能成眠, 以至于鬓发脱落, 容颜憔悴, 这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动, 而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴, 清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦, 是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁, 是为了爱情而希望长葆青春, 总之, 为爱情而憔悴, 而痛苦, 而郁悒。这种缠绵往复的感情, 仍然表现着痛苦而执著的心曲。“夜吟”句是推己及人, 想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐, 常常吟诗遣怀, 但是愁怀深重, 无从排遣, 所以愈发感到环境凄清, 月光寒冷, 心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调, “应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气, 表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动, 体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

“晓镜但愁云鬓改, 夜吟应觉月光寒。”这两句诗是男女主人公临别之前的相互叮嘱, 真是字字含情, 声声载爱, 男主人公唯恐恋人由于过度思念自己而青丝染秋霜, 其实他忧虑的岂止只是“云鬓改”呢, 他是多么希望自己的心上人能永葆青春, 快乐常在呀。而女主人公则唯恐恋人由于给自己吟诗寄情而相思成疾, 叮嘱爱人注重身体。这两句诗不仅表明了这对恋人的体贴入微, 更证明了双方相互了解、相互信赖。想象愈具体, 思念愈深切, 便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望, 于是只好请使者为自己殷勤致意, 替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。

无题 ,无题 鲁迅,无题 的意思,无题 赏析 篇2

惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。”

鲁迅谦虚说凑成了的几句，实是他旧体诗的名篇——《无题》(惯于长夜)。是为悼念“左联”五烈士而作。这首诗也是鲁迅自己十分喜爱、看重的七律。

1931年1月17日，国民党逮捕了左联五位青年革命作家殷夫(白莽)、柔石、胡也频、李伟森、冯铿和一批革命志士二十多人。由于鲁迅与这些青年作家都有交往，与柔石的交往尤密，因此这必将牵涉到鲁迅。他随时有被捕去或暗杀的可能。在朋友的再三劝说下，鲁迅一家暂避在日本人开设的花园庄公寓，前后共住了40天(从1月20日到2月28日)。一次他在内山书店的日本报纸上得知，柔石等人已于2月7日被秘密枪杀于上海龙华。20日夜，就在花园庄公寓，悲愤交加的诗人吟成这首情深意挚、感人肺腑的诗篇。

文坛宿将柳亚子评论此诗“郁怒情深，兼而有之”，鲁迅好友许寿裳说“全诗真切哀痛。为人们所传诵”，大诗人郭沫若则认为“大有唐人风韵，哀切动人，可称绝唱”。高度的评价。缘于这首七律艺术上的杰出成就。“愤怒出诗人”，这首诗的成功，与“无心做诗人”(郭沫若语)的鲁迅真挚情感的自然流淌，国学功底的必然流露密不可分；也与先生执著追求诗美。精益求精的修改不无关系。

根据鲁迅手稿和回忆资料来看，这首诗的改动有三处。修改情况大致为：鲁迅夫人许广平看到《为了忘却的纪念》的原稿，该诗首句用的是“度春时”(《鲁迅先生怎样对待写作和编辑工作》)。1931年春，鲁迅将这首诗题赠许寿裳时，首句为“过春时”，颈联用的是“忍看”“刀边”(《鲁迅诗稿》)；1932年7月11日，鲁迅托内山书店将这首诗赠给日本歌人山本初枝女士，颈联用的是“眼看”“刀边”。(《鲁迅日记》)1933年2月7-8日作《为了忘却的纪念》一文，引用此诗，最终定稿为“忍看”“刀丛”。(《南腔北调集》)

鲁迅夫人在回忆文章里说。首句“惯于长夜过春时”，原来“夜”字后面是“度”字。鲁迅“后来自觉不妥，就改成‘过’了”。为什么用“度”不妥呢?从吟诵的要求来说，“度”“过”虽都是合口呼，但“过”的韵母(uò)是后响复元音韵母，发音较“度”响亮。用“过”与诗人积郁心中的义愤更为谐合。这个声义相切的“过”字，与开篇发音气流须冲破阻碍、爆发成声的“惯”字一道，同为句中重音，昭示了全诗悲愤的情感基调。从语体的角度来看，“度”字书面语的色彩较浓，虽典雅，但与表达“沉重”、“悲愤”的情感基调却不甚协调。倒是寻常通俗，极其口语化的“过”字，自然顺畅，一贯而下，顺口而成，与诗人愤懑的情绪、沉痛的心境相吻合。改“度”为“过”，平中见奇，朴字见色，获得了声义相谐之美。难怪许广平认为“这一字的推敲是经过相当考虑的”(《鲁迅先生怎样对待写作和编辑工作》)。

关于颈联的改动，对照上述不同“版本”可知。把出句的“忍看”改为“眼看”，再由“眼看”改回“忍看”，作者经历了一个否定之否定的过程，前后历时两年。这说明鲁迅揣摩之认真、斟酌之精细、经营之惨淡。“眼看”即眼睁睁地看着之意，固然表现了作者对“左联”五烈士惨遭秘密虐杀的深切同情与关注，也有对手段极其残忍的反动军警的控诉，对无法及时营救他们的深深自责之情。但这里面是或多或少还包含着“无可奈何”的茫然与失意，这样在无形之中削弱了诗歌的战斗性。而“忍看”即不忍看，怎忍看之意，是作者又一次“目睹许多青年的血”之后忍无可忍的悲愤语。它更强烈地表现了作者对“朋辈成新鬼”的无比悲痛之情以及对他们的深深怀念之意，是对杀人者卑鄙下劣行径的无情揭露和有力揭露。另外，从对仗的要求来看，“眼”(名词)跟“怒”(动词)词性不同，这样对显然不工整，当然必须改。总之，改“眼看”为“忍看”，不仅使得全句内藏更丰厚。意蕴更深远，也使得上下两句对得更为工稳，增强了诗作的艺术张力和斗争力度。

至于对句“怒向刀丛觅小诗”中的“刀丛”的锤炼，表明鲁迅思考之深入、斟酌之严密、表达之精致，让人激赏、令人钦佩。用“刀边”固然能表现反动当局的淫威，反动势力的猖狂：“怒向刀边”也能表現作者“威武不能屈”的战斗精神。但较之“刀丛”、“怒向刀丛”而言，表达效果就逊色一些。“刀丛”比“刀边”，更富有暗示性、象征性，生动形象地写出了反动派杀人屠刀的数量之多、分布之广、密度之大，更能渲染白色恐怖之深广、凸现斗争形势之严酷。与此相对应，“怒向刀丛”也就更能彰显鲁迅临危不惧、大义凛然的英雄气慨，完美表现出先生骨头最硬的大无畏精神。一字之改，使得全句表意更为丰富深刻，抒情更为强烈酣畅。真可谓着一“丛”字，境界全出。

《无题》原文及赏析 篇3

无题

朝代：唐代

作者：李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(蓬山一作：蓬莱)

创作背景

在唐时，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗记情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。此诗即其中一首。

译文

相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。

春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。

早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。

蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。

注释

无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

东风无力百花残：这里指百花凋谢的暮春时节。东风，春风。残，凋零。

丝方尽：丝，与“思”谐音，以“丝”喻“思”，含相思之意。

蜡炬：蜡烛。

泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。

晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。

云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。

应觉：设想之词。

月光寒：指夜渐深。

蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，指仙境，这里借指所思女子的住处。

青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。

殷勤：情谊恳切深厚。

探看(kān)：探望。

赏析

这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。

开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的`，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。

三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着;尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老(不应，这里是“不顾”的意思)，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)，“思君如夜烛，煎泪几千行”(陈叔达，同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。

以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发斑白，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。

诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。

相见时难别亦难，说的是义山当时的处境艰难，离开徐州到长安后想进翰林院，向令狐綯说明此时，也就是找熟人走个后门，令狐陶升官之后，为了避嫌谢绝见客，致使义山处境尴尬，相见难，离别又不甘心，所以出此名句。

东风无力百花残，当时义山已经很大年纪，东风无回天之力挽救百花的凋零，映射自己留不住青春春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，此名句献给所有为理想奋斗终生之人。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒，和上句呼应，青春难留，云鬓斑白，蜡炬燃尽，月光甚寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看，最后一句起死回生，由深深地“到死”,“成灰”的绝望，到‘无多路’，可见作者还是对綯抱有希望，不肯决绝。

古诗词赏析参考：《无题》 篇4

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

赏析 首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。

人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。

颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的.心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。

颈联“隔座送钩春酒暖，分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，今日的宴席或许还在继续，但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。

尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。

无题 ,无题 鲁迅,无题 的意思,无题 赏析 篇5

《无题·昨夜星辰昨夜风》作者为唐朝诗人李商隐。其古诗全文如下：

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

【前言】

《无题二首》是唐代诗人李商隐的组诗作品。这两首诗体裁不同，第一首为七言律诗，第二首为七言绝句。第一首着重抒写相爱而受到重重阻隔不能如愿的怅惘之情。

【注释】

⑴“昨夜”句：《尚书·洪范》“星有好风。”此含有好会的意思。星辰：众星，星之通称。

⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。一作“画堂”。桂堂：形容厅堂的华美。

⑶灵犀：犀角中心的髓质像一条白线贯通上下，借喻相爱双方心灵的感应和暗通。

⑷“隔座”二句：邯郸淳《艺经》：“义阳腊日饮祭之后，叟妪儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。”隔座送钩，一队用一钩藏在手内，隔座传送，使另一队猜钩所在，以猜中为胜。分曹：分组。射覆：《汉书·东方朔传》：“上尝使诸数家射覆，置守宫盂下射之，皆不能中。”把东西放在菠盖物下使人猜。

⑸嗟：叹词。听鼓应官：到官府上班，古代官府卯刻击鼓，召集僚属，午刻击鼓下班。

⑹走马：跑马。兰台：《旧唐书·职官志》：“秘书省，龙朔(高宗年号)初改为兰台。”当时李商隐在做秘书省校书郎。类：类似。转蓬：《坤雅》：“蓬，末大于本，遇风辄拔而旋。”指身如蓬草飞转。转，一作“断”。

【翻译】

昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。叹我听更鼓要去官署应卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。

【鉴赏】

李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。

对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。

起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”(孟郊《感怀》)，夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思;“新欢继明烛，梁栋星辰飞”(杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》)，喻指辉煌的灯火;古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。

画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。

后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。

颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的.空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”(元稹《行宫》)，“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》)，红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。

尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

无题 ,无题 鲁迅,无题 的意思,无题 赏析 篇6

《无题·飒飒东风细雨来》作者为唐朝诗人李商隐。其古诗全文如下：

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

【前言】

《无题四首》是唐代诗人李商隐创作的一组无题诗，包括七言律诗两首，五言律诗、七言古诗各一首。第二首七律写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

【注释】

⑹芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。

⑺金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。啮：咬。

⑻玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。丝：指井索。

⑼贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。韩掾：指韩寿。韩曾为贾充的掾属。

⑽宓妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。魏王：指魏东阿王曹植。

⑾春心：指相思之情。

【翻译】

飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。

【鉴赏】

首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的.辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。

颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。

末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

感悟无题的魅力 篇7

夜晚里的星星衬托出一片宁静的星空，孤单的坐在窗边弹着琵琶，等着天亮，秋风萧瑟，落叶纷飞，繁忙的都市里，没人注意到躲在角落里伤心的流浪汉，顶多不屑的看他们一眼，谁知道他们的无奈！没任何人！没错，一个都没有。等到大雪融化后，人们按耐不住喜悦，个个都笑起来了，可是最高兴的是谁？当然是农民伯伯们了，因为他们这是可以回想去年的硕果累累，为新的一年投下希望。即使失望了，也不会气馁，他们不会气馁。因为他们知道，失败乃成功之母，新的希望没了，不要紧。以为他们还有很多很多的希望，等到明年的明年，你在回去看看，他们全都笑了！只因为他们不放弃！

很快，快到令人无法去把握，转眼我已经是一个初一的学生了，可是我还是一个幼儿园小朋友的样子，还是喜欢笑，喜欢哈哈大笑。但我喜欢在阳台上看着天空，领悟着大地与自然的杰作―天空。好羡慕大雁哦，能自由自在的飞翔在可爱的蓝天的怀抱里，拥抱白云，和太阳嬉戏。

无题的爱情诗歌 篇8

爱，

爱迎接，

爱逃避，

越迎接越逃避。

不敢正视的爱，

怕受伤，

所以选择伤害别人。

伤害我爱的.人。

无情的话，

谁知它透着有情。

等，

等回答。

等玩笑，

越回答越玩笑，

不能正确的等，

怕沦陷，

所以选择沦陷别人。

沦陷我等的人。

假意的话，

谁知它透着真心。

有时恨自己，

左右摇摆，

有时怨自己，

举棋不定。

喜欢可说，

爱怎可言尽，

这世界太虚幻。

在我的世界

你信则真，

不信则虚。

你要我爱，

一年两年，

我仍爱

你要我等，

三年四年，

我等。

若你乖，

我说的是玩笑，

你不理。

若你傻，

你回，

我当真。

我坏，

我傻，

我玩笑，

我当真，

你懂，

你不懂，

与我有关，

与我无关。

我伤我心，

我笑我痴。

无题的经典诗句摘抄 篇9

1、写在三月的晚上

尽管夜已悠悠

雨落微凉

伴着一盏寂寥的灯

三两字于纸上

提笔青春

无从言凿

却是乱了思想

是啊

太惆怅

又迷惘

剪不断的纷纷扰扰依旧

依旧如昨天般漫长

漫长像正在死亡

死亡了一整个世纪

或许我该直面恐惧不纵容于悲伤

在你乌黑的眸子下微笑的脸庞

我仿佛看到了希望

是的

就是希望

好比冬日的暖阳

温暖着那爬满冰霜的我的城我的墙

只叹息是路太窄来路太长

蜷身半依着窗子

入目是那么的纤长

天边的远方眼中的灯光

不该在这里的这里又会是谁的故乡

扯不下去了。。。

2、波平如镜无起落，

平平淡淡度朝夕。

简单快乐为幸福，

最是寻常百姓家。

3、冬雨点点滴滴，

冰入心扉，

就如那些不如意，

无情的把梦摧毁。

偶尔飘来几片雪花，

好像洁白的希望，

飘飞着我的梦想。

可她落地即融，

落到手心，只见几滴清泪，正如你离去时，眼眸中那一汪清澈，

而这正是我不愿触及的伤心之处。

4、我自逍遥道，刀剑留其名。

英雄出乱世，血洗四方明。

5、薄雾的清晨，天色伴随着似电子乐的悠扬，敲开了沉睡的迷雾，远处的景色和近处的格局，明暗相隔的诱惑感，风吹起的风信子，遥遥的洒落街头的清凉，不知何时，这样美好的早晨，总是有着遥遥的.望想，天空，大地，绿树

6、简单的人，每天把心装在兜兜里，觉得像糖果一样，心里也是甜的，或许，有一天，下了一场雨，衣服湿了，兜兜也湿了，滴答的水声，行走啊，行走，远远的路，路上可否有认识的方向标，走着，走着，远处的山，在视角的另一个方向出现，有兜兜的衣角，随风轻轻的飘起，又飘落

7、天空清澈望不尽它的边际

灯火阑珊看不见你的背影

8、君如异卉我赋诗

一般生趣无人知

心不求传应更好

不成人诗成我诗

9、唯独世间情意乱，何故化尘梦自安。

10、罪恶要是种欣赏之美，若你不懂得，就请我带你走近黑暗中的罪恶感受这一切。

11、烟雨微茫天野明绿丘悄梳两岸平忽转沙路人喧处乍现潮花桥边出

12、暮雨飘零夜色寒，独坐蓬船忆往年。犹记当时桥边声，玉楼一曲临江仙。

13、风将吹来的换季，

谁管是否遗落也未解答，

偷留的人愿，

还想借笔借口偿还，

那年我言欢喜你，

至今也千转百回终于讲不清。

14、假如与你相遇

只仅仅是刹那一刻

就像流星划过天空

悄然逝去

你宛然一笑，笑得那么凄惨

我淡然一笑，笑得那么无奈

握一握手，道一生郑重，说一声再见

从此便再也不见

我亦浮云，你亦云烟。

倘若，倘若，

我天涯无情，世间

将在无真爱。

15、若无痴情何来诗，若无相思何来诗。

世上若无痴心人，何来相思无处觅。

16、车水马龙人头攒动

熙熙攘攘川流不息

一杯红酒一块芝士

闹中求静静中求乐

你和我的故事又像一个故事

睡不着小姐和十点睡先生

叫喊吧憎恨吧痛苦吧

我或许是个无罪的被害者

我对你的回不去也求不来

我试着承担不属于我责任

更想为你拨清对未来的迷茫

却只落得落花流水的审判

17、笔脚在极其沉溺的贪婪着这一页

也许，我该把所有的回忆都变成信件

而后写上地址，寄回昨天

如此，我将所有的语气都来回检验

只是会怕，意志不坚泄露了，我爱你的这些年

于是，我将所有的语气都用心折叠

只是会怕，时间会悄悄将它改变

最终也只是怕，你视而不见

18、新的始终会取代旧的深色的色彩始终会覆盖浅色的色彩但是如果原本的色彩是黑色。那么它将会永远存在你心里无法取代。假如我不是黑色。那么请忘了我

19、若离别，请你带走绝望

我保留你初来携带的阳光

别说那时的我们都安然无恙

只不过天各一方

珍藏着彼此馈赠的念想

人生茫茫

世事沧桑

世界没有时光推不倒的墙

你我没有说扔就扔的悲伤

昔日的照片泛黄

记忆的时间变长

若再相遇，期望那时的你别来无恙

20、我站在深渊的外面，看着深渊中的你。

而你所处的深渊却藏在旋转椅后面窥望。

21、群魔乱舞状如佛，

双修欢喜阿弥陀，

檀香难掩铜权臭，

八千受众赛阎罗。

22、有谁能主宰这个性而叛逆的时代，一声无奈，叹出了已逝的青春年华

23、明月穿窗照我床，

冷风摇曳舞清影。

落叶不知何处寻，

一缕相思寄它乡。

忽闻啼声夜中起，

梦中低语谁人理？

孤云出岫月无影，

红莲天舞梦落尽

24、争妍斗艳的花，怎敌你刹那芳华，江山如此之大？我愿为你倾尽天下。

身骑白马，马蹄踏，千军万马血飞洒，染尽黄沙心已麻，是我对你有牵挂，

登山巅看天下，却已不能寻到她，

时光流已白发，梦中亿次出现她，

月光洒透月牙，湖中倒映画的她

25、命途多舛天注定，

英雄自古苦中生。

虚度光阴二十四，

大鹏何时游苍穹。

26、投石问路无音讯无意伤人却伤人

扪心自问语无情泪雨连连委屈临

闷闷不乐揪人心忐忑不安心难宁

夜籁人寂细思因如梦方醒不了情

负薪请罪情自真喜笑颜开知己存

27、夜来凉风惊鹭起

月去留影雁声稀

二十六日分数出

独剩悲泪伴学子

寒窗苦读十三载

个中辛酸谁人知

一夜无梦亦无泪

但笑前路是迷途

28、天属于谁的我借来欣赏却看到你的轮廓。

李商隐无题 篇10

李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

解释：身上没有彩凤那双可以飞翔的翅膀，心灵却像犀牛角一样，有一点白线可以相通。赏析：诗人这两句诗显然是在写自己的爱情遭遇。他同自己的爱人分处两地，不能相见，所以说“身无彩凤双飞翼”。尽管不能相通，但两人在思想感情上却早已契合、沟通，“心有灵犀一点通”即指此而言。下句常为后人所借用，但已不限于指爱情。古书记载，有一种犀牛角名通天犀，有白色如线贯通首尾，被看作为灵异之物，故称灵犀，“一点通”的想象也由此而来。清人冯舒说：“次联衬贴流丽圆美，‘西昆’一世所效。”（见《瀛奎律髓汇评》），可见其影响之深。