书法绘画摄影展

书法绘画摄影展（通用12篇）

书法绘画摄影展 篇1

一、指导思想

为了激发学生“爱家乡、爱学校”情感，提高同学们的动手能力，丰富校园文化生活，集中展示素质教育成果，学校决定于六月底举行学校书画展。活动方案如下：

二、活动目的

通过组织活动，激发学生热爱艺术，勇于创新的勇气，全面展示学校兴趣小组活动，特长培养等教育成果和我校师生积极向上的精神风貌，活跃校园文化，营造积极向上、和谐文明的校园文化艺术氛围。

三、活动主题

爱家乡、爱学校

四、组织机构

荷声文学社 红领巾广播站

五、参赛对象 全体学生

六、参赛作品要求：

1、以书法、绘画、摄影等形式反映东平的历史人文、民俗风情、美丽风光、建设成就，展现东平厚重的历史文化魅力和灿烂的发展前景。

美 术 类：国画、水彩画、工笔画均可（每班评选上交5副）

书 法 类：楷、行、隶、篆、草（含毛笔书法、硬笔书法每班上交5副）

摄 影 类：单张照和组照（每组不超过4幅，需标明顺序号），尺寸均为10吋。（每班评选上交5副）

2、作品注明作品名称、作者姓名、班级

七、展出时间：六月下旬

八、展出地点：

展出地点为学校主干道两旁。将采用展板，装裱的形式举行画展，以便参观者能参观完整个展览。

九、奖励

组委会对学生参展作品进行评审，评选出一等奖

名（待定）二等奖

（待定），作品由学校收藏，一律不退。

十、预期效果

希望通过这次健康向上、丰富多彩的学生书画展活动，全面活跃校园文化生活和气氛，引导学生创作和欣赏艺术作品的兴趣,发现和培养学生艺术人才、提供学生健康有益的作品，充分展示我校艺术教育的成果，促进校园精神文明建设，引导学生健康成长。

书法绘画摄影展 篇2

为积极探索新形势下弘扬和传承中华优秀传统文化的路径和载体, 引导青少年深入认知中华民族的历史传统、文化积淀和基本国情, 努力成为中华优秀传统文化的继承者、弘扬者和实践者, 《试题与研究》编辑部现面向中学师生及各界人士征集优秀书法、绘画及摄影作品, 征集活动方案如下:

一、作品主题

作品应富有思想性、文化性、艺术性, 能体现出乐观向上的精神风貌、热爱生活的人文气息和优美和谐的自然风采, 有利于增强青少年对中华民族文化的高度认同感和民族自信心、自豪感。

二、作品内容及要求

1.书法类作品, 毛笔、硬笔、篆刻等, 篆刻作品要附释文;内容包含古今诗、词、歌、赋等。

2.绘画类作品, 国画、油画、素描等。

3.摄影作品, 题材、风格不限, 彩色、黑白均可。

4.书法、绘画和摄影作品需通过电子邮件发送作品扫描件或照片, 要求图片清晰、适用于出版印刷, 分辨率在300以上。

注:应征作品数量不限, 入围作品将在《试题与研究》上刊登发表, 赠送样刊两本、荣誉证书一份, 并在中学生学习报官网 (http://www.zxsxxb.com/) 上进行展示。

三、征集时间

即日起至2016年3月31日

四、作品邮寄与发送

邮寄地址:河南省郑州市丰产路81号思达数码大厦C座八楼

收件人:试题与研究编辑部

电子邮箱:styyjbjb@126.com

联系电话:0371-66229490

书法绘画摄影展 篇3

福建省文艺创作（泰宁）基地挂牌

2015年9月1日，福建省文艺创作（泰宁）基地举行挂牌仪式。中国文联国内联络部主任刘尚军，福建省委宣传部副部长张萍，省文联党组书记、副主席、书记处书记张作兴，省文联党组成员、副主席、书记处书记王来文，省摄影家协会主席张宇，省书法家协会主席陈奋武，省文联副主席、省书法家协会秘书长柯云瀚等出席仪式。刘尚军、张萍、张作兴等共同为“福建省文联创作基地”揭牌。张宇为摄影创作基地授牌。

摄影名家走进泾县

2015年9月24日，最美高铁与摄影旅游经济发展座谈会在安徽泾县举行。中国摄影著作权协会副主席宋明富，中国摄影家协会分党组成员、秘书长高琴，中国摄协组联部主任包旭东，中国摄影报社总编辑曾星明，福建省摄协副主席兼秘书长潘朝阳以及江西省、江苏省、安徽省摄协负责人参加会议。会后，与会摄影名家深入泾县当地，开展摄影体验创作活动。

泰宁青年摄影协会成立

2015年9月18日，泰宁县青年摄影协会成立大会在福建省文艺创作（泰宁）基地召开，会议选举产生第一届理事会，邹世林当选协会会长，严林辉当选常务副会长，廖求娥任秘书长。

“显应杯”漳港风光摄影比赛评选揭晓

2015年9月9日，由福建省摄影家协会和长乐市漳港街道办事处、长乐市显应宫文物保护和旅游管理委员会联合主办的“显应杯”漳港风光摄影比赛评选揭晓，共产生100幅获奖入选作品。其中，杨航的《穿越时空》（组照）和王世民的《南澳之魅》（组照）获一等奖，刘宜东的《激浪飞舟》和蒋良惠的《迎神祈福》（组照）获得二等奖，李贤松的《赛车手》等3幅（组）作品获三等奖。

龙岩市举办纪念抗战胜利七十周年书画摄影展

2015年9月1日，由龙岩市文联、市委党史研究室主办的“纪念抗日战争胜利七十周年书画摄影作品展”在龙岩开幕，展出龙岩市60多位书画摄影艺术家作品近百幅。

宁德、南平共同举办“闽东之光”摄影作品展

2015年9月25日，宁德市委宣传部与南平市委宣传部在南平博物馆共同举办“闽东之光”宁德市摄影作品展，共展出100多件优秀摄影作品，全面展现了宁德的旖旎风光、民俗文化，展览持续到10月7日。

福安市摄影家协会举行中秋茶话会

书法绘画摄影展 篇4

活动宗旨:

为了弘扬中华女性的传统美德，体现女性为社会做出的贡献，以及现代女性地位的提高；为响应大学生校园文化生活的号召，展现当代大学生的风采，丰富大学文化生活，培养文学青年；为当代大学生树立正确的价值观、人生观方面，弘扬积极向上、努力奋斗的精神，提高自身涵养，特举办“三八女生周” 征文、书法、绘画、摄影比赛系列活动。

活动目的及意义：

为配合我院开展的庆“三八”女生周系列活动，体现我院关心女性关爱女性，同时也为进一步丰富校园文化生活，展现我院学生的风采。

主题及内容：

当梁红玉用惊天的战鼓击退百万敌军的时候；当居里夫人用镭元素铸成科学史上一个崭新的里程碑的时候；当江雪芹在胜利的曙光即将到来之际，面对屠刀从容就义的时候；当中国女排以顽强的意志拼来五连冠，把拼搏精神化成一个民族前进动力的时候，人们不会再有丝毫的怀疑，我们伟大的女性已经为世界撑起了一片湛蓝湛蓝的天空。随着社会的发展，女性的社会地位也不断的到提升。女性在推进社会发展的过程中所起的作用也越来越重要，为了庆祝今年的“三八”妇女节，同时也为了配合学院开展的“三八女生周系列活动”特此举办以赞美女性为话题的征文、书法、绘画、摄影比赛。

活动时间：2011年3月8日至3月20日

活动地点：长沙电力职业技术学院

活动对象：长沙电力职业技术学院全体同学

投稿地点：院学生会办公室（教学楼2-408）

稿件要求：参赛作品要符合主题要求，内容积极向上。征文不少于1000字，诗歌不少于200字。书法、绘画、摄影在符合主题要求下自由发挥。摄影交照片和照片说明，征文每班要求上交不少于两篇作品。

资金需求：1120元

组织机构：

主办：长沙电力职业技术学院院学生会

承办：长沙电力职业技术学院院学生会办公室

长沙电力职业技术学院院学生会学习部

长沙电力职业技术学院院学生会信建部

长沙电力职业技术学院院学生会心理健康委员会

评委会：初评：院学生会办公室、学习部、信建部、心理健康委员会复评：长沙电力职业技术学院学工部

活动步骤：宣传准备（宣传栏网站下班宣传）3月4至3月8日收稿时段（3月8日至15日）

审稿评优（3月15日至20日）

征文比赛颁奖（3月21至24日）

在院学生会公示栏公布获奖名单及比赛实况（3月25日）活动负责：院学生会办公室院学生会学习部

活动宣传：院学生会学习部院学生会心理健康委员会

院学生会办公室院学生会信建部

长沙电力职业技术学院院学生委员会

书法绘画摄影展 篇5

绘画摄影剪纸作品展

6月16日，以“弘扬传统、展示成就、凝聚人心、促进发展”为主题的庆祝建校47周年书法、绘画、摄影、剪纸作品展览在讷河市兴旺鄂温克族乡中心学校美术室举行。

本次书法、绘画、摄影、剪纸作品展评活动，由教务处、政教处等部门联合举办。展出作品以纯纪实的手法，从不同的侧面反映了学校发展的光辉历程，记录、浓缩了我校的人文内涵和校园文化。展览分为书法、绘画、摄影、剪纸四部分。书法、绘画、剪纸作品涵盖了楷书、风景画、人物画、黑白画，精彩纷呈。摄影作品展览展现了学校发展的历程、美丽的校园风光、丰富多彩的校园文化活动，精彩的瞬间，深深地吸引着观赏者。

书法绘画策划方案 篇6

“红色经典 学院新姿” 书法 绘画 篆刻 摄影 比赛

策

划

书

电子信息工程系团总支文艺部

二〇一一年十月三十一日

电子信息工程系“红色经典 学院新姿”

书法 绘画 篆刻 摄影 比赛

一、活动目的弘扬书法绘画艺术，提高学生审美修养，激发学生的美术及书法的兴趣与爱好，丰富大学生课余生活，活跃我院学习氛围，提高大学生综合素质和社会实践能力。电子信息工程系特此举办书法绘画比赛。用你们的双手点燃青春激情，用你们的灵感记录精彩瞬间，在张航这片美丽的天空下，展现你的风采！

二、活动名称

电子信息工程系书法绘画篆刻摄影比赛

三、大赛主题

红色经典，学院新姿

四、主办单位

宜宾职业技术学院第七届校园文化艺术节组委会

五、组织机构

电子信息工程系团总支文艺部

六、活动对象

学院全体学生

七、活动流程

（一）宣传工作：由承办单位在10月20日向各系部和学生其传达第七届校园文化艺术节组委会对本次活动的安排及要求。并制作相应的宣传展板，内容分别以书法、绘画、篆刻、摄影法大赛活动预告及投稿通知书为主。

（二）报名安排：由各系部将本部门参赛选手的信息和作品汇总后上交承办单位。（选手信息应包含系部、班级、姓名、作品类型、联系方式等）

（三）作品征集：

1、时间：2011年10月26日——2011年11月5日

2、联系方式：

张鑫***杨晓峰***

贾斌***

八、参赛须知

（一）参赛内容：依据主题，内容积极向上。

（二）作品形式：分为书法、绘画、篆刻、摄影类。

（三）作品尺寸：软笔最大不超过四尺整；硬笔纸张统一要求A4纸；绘画根据所选题材自定；篆刻印屏不超过A45纸，数量不超过4枚；摄影作品不限。

（四）比赛用具规定：硬笔类书法需用正规钢笔书写，软笔类则用毛笔书写，篆刻和摄影不做要求。（硬笔书法作品一律用A4方格纸）

（五）其他说明：各系部至少提供10个参赛稿件；参赛所有稿件一律不退稿。

九、评奖名额

一等奖每组1名，共4名

二等奖每组2名，共8名

三等奖每组3名，共12名

（注：由于本次活动是遵循艺术节组委会的安排，评比只须将优秀作品及选手姓名上报艺术节组委会即可，系部并无奖项）

早期书法对绘画线条的影响 篇7

经过几千年绘画艺术的发展, 在中国传统绘画中, 线条的艺术表现力极其丰富, 形成了诸多的线描风格, 如铁线描、高古游丝描、兰叶描、折芦描等, 有“十八描”之说。在画面风格上则有“曹衣出水”“吴带当风”“春蚕吐丝”“行云流水”等。如果从整个中国传统文化角度放眼看去, 绘画中的“线”虽然是为了营造形象服务, 要统一在整个画面形象中, 但是很明显的可以看出, 绘画的线条, 本身就是极具艺术生命力的画面元素, 而绘画线条受书法的用笔表现性的影响, 也是显而易见的。

中国绘画艺术, 自原始时代起, “线”的审美地位就特别突出, 并且书法和绘画最早的基本形态都是线, 从现存最早的甲骨文和彩陶上的图形就可以看得出, 早期的字和画所用的线条是基本一样的。随着历史的演进, 书与画在互相影响、互相推动中发展。文人画兴起之后, 文人在造型方面的欠缺和审美情趣的偏好, 使得书法对绘画的影响愈加明显, 如元代文人画家们化繁为简, 变描为写, 以书入画, 探索新的表现手法, 将书法中的诸多书写成分移植入画。明代徐渭的狂草书法, 促成其写意花卉之形成。清末民初的吴昌硕, 他绘画上的屈铁错金之味, 与他深厚的古篆基础有关。中国之书法用笔极富变化, 其演进的变化的程度也明显早于绘画线条的演进变化。从早期来看, 二者的关系主要体现在书法对绘画的影响上。

现存最早的甲骨文和彩陶上的图形的用线, 是基本一样的, 都是原始的朴拙线条, 可以说, 那时候是“书画同源”的。而文字作为记事和通讯交流的工具载体, 其流传和发展演进, 比之绘画更为明显。信息交流量的增大, 促进了文字的发展和演变。民间的文字创造流传, 和官方的文字统一整理也不断地进行着。传说中的“仓颉造字”, 应该是已知的最早一次官方组织的文字整理和规范行为, 秦朝的“书同文”更是官方的文字统一和规范。每次的文字整理, 都代表新的文字规范标准的形成, 无论是甲骨文、金文、大篆、小篆还是隶书、楷书, 都是各个历史阶段的文字整理规范的结果, 也都标志着文字的变化和书法线条的演进。这些变化也不同程度地影响到了绘画的线条的演化。

从现存的古代绘画作品来看, 战国时期的长沙楚墓《龙凤人物帛画》《人物御龙帛画》和西汉的轪侯家族墓“T”型帛画可以看出, 直到战国西汉时期, 绘画所用的线条还是比较稚拙古朴的, 比彩陶花纹和甲骨文的线条也没有太大的进步, 这时候的线主要是起着界形的作用, 线条本身的表现力是不甚讲究的。而在那个时代, 书法则发生了比较明显的变化, 秦朝的“书同文”把六国文字 (大篆) 统一成了线条均匀如折钗股的小篆, 可以看出官方对文字的要求是很高的, 而绘画线条则主要是民间工匠式的流传, 没有过分的讲究和进步。这种情况到了东汉有了明显的改进。从现存的东汉时期画像砖、画像石上已经可以看到比较均匀讲究的线条了, 而这些线条可以明显看出是篆书的笔法, 有的均匀劲挺而不失硬朗之质, 可以让人联想到大篆, 有的连绵流动而风韵柔美, 用笔一如小篆。而那个时代的书法, 则是隶书、草书都已经风行而起了, 这时的绘画线条的变化, 是晚于书法的发展的。而较之书法的变化与发展, 绘画所用的线条更有稳定性, 直到六朝的顾恺之的绘画和《竹林七贤》等画像砖, 仍然运用的是从现存的汉代画像砖、石的绘画线条, 有的是“春蚕吐丝”、“行云流水”的游丝描, 有的是刚劲有力的铁线描。当然绘画的造型功能使得画家在描绘形象的时候, 也开始考虑到线条的变化, 如《洛神赋图》山石的线条已经开始有了粗细变化的趋势, 可能是受到当时行书用笔的影响, 但是这还是很不明显的, 更多的是古人之法。从传为隋朝展子虔的《游春图》里面看, 这种变化更加明显了一些, 但相对当时书法的发展来讲, 还是迟缓的多, 《游春图》里的线条, 更多的是仍古法, 与顾恺之的画法还很相似, 只多了一些严谨的顿挫变化。

真正明显地从书法用笔吸收到绘画线条的变革, 是在唐代。唐代繁荣而又积极向上的社会风气, 促成了包括艺术在内的各种文化科学的大发展。当然我们应该说, 绘画自身的发展规律, 是促进绘画线条变革的主要推动力, 但同时我们不能忽视其他因素对绘画发展的影响。当绘画的表现需要促使画家去寻找更适合的表现方式来完成造型功能的时候, 他们发现书法中丰富变化的线条刚好可以为他们所使用、吸收和转化, 于是就有了唐代绘画的巨大变化。

这种吸收和转化是从人物画和山水画的变革里表现出来的。初唐的画家阎立德、阎立本兄弟, 先后做过唐中央政府的将作大匠, 他们早期的绘画是秉承古法的。但是由于工作需要, 在为皇家宫殿和园林绘制施工效果图的时候, 为了更好的表现山水背景, 创了新法, 不但把山水画“渐变所附”, 更“务于雕透” (见《历代名画记》“山水之变”) , 开始了山水画的变革。这种画法自初唐到盛唐, 延绵不断, 为大量的皇家画工和民间画匠所使用。后来的吴道子则把他们的画法进一步发扬光大, 绘画线条由比较单纯而少变化的铁线、游丝一变而为变化多端的“批、离、点、划” (见《历代名画记》) , 使绘画线条发生了质的飞跃。相传吴道子早年曾从张旭学草书, 他的绘画用笔的线条, 肯定受了学草书的影响。从苏州瑞光寺发现的吴道子一派画风的宋代“四天王”像绘画上可以看出, 不但人物神态动势大有“吴带当风”的生动风貌, 线条更是开阖转折、粗细顿挫而尽显神采风流。比之以前的游丝描和铁线描所画出的人物, 吴道子改良以后的绘画形象, 神态更真实生动, 难怪有人看了吴道子的地狱变相图以后不敢再行作恶。我们看这些线条, 很明显的就是行书和草书用笔在绘画上的运用和转化, 毫不怀疑是明显吸收了书法用笔。

赵孟頫提出“书画本来同”, 元代文人画家们化繁为简, 变描为写, 探索新的表现手法, 将书法中的诸多书写成分移植入画。而这恰好是当时之文人画家之优势所在。其实这也只是书法影响绘画的历史进程发展到后来的另外一种形式而已, 这与唐代绘画吸收书法用笔的伟大变革遥相呼应, 各有千秋。唐代“书法入画”形成的画风, 是吴道子为代表的雄强奔放和活力四射, 元人“书法入画”则开启了至柔至静的美学特征, 把玩赏心、文人游戏, 提倡儒雅、文弱、逸趣和柔美。

由以上实例分析可以看出, 书法用笔对绘画线条的影响是显而易见的, 并且有时候是极其明显的。书法和绘画发展到今天, 其形式和用笔也已经不同以前, 现在的书法和绘画, 在新的文化背景下理所当然地有新的发展, 书法用笔的新成果转换到绘画里面, 也有着当然的可能性。作为当代的绘画者, 也应该关注书法的发展成果, 合理地借鉴和吸收, 以便使个人的绘画有所创新。

参考文献

[1]. (唐) 张彦远著, 俞剑华注译.历代名画记[M].上海:上海人民美术出版社, 1963.

[2].郑为.中国绘画史[M].北京:北京出版社出版集团, 北京古籍出版社, 2005.

[3].李星明.唐代墓室壁画研究[M].西安:陕西人民美术出版社, 2005.

[4].陈传席.中国山水画史[M].天津:天津人民美术出版社, 2001.

魏立刚:魔力书法与抽象绘画 篇8

山西曾出过一位中国书法史上的奇才传山。传山祖籍大同，出生在一个极有想象力的时代，传山留给后人的书法，除了那精到的小楷、古拙的隶书外，便是那狂草和奇崛诡秘的大篆。传山的草篆显然是受到了晚明书家的启发。17世纪是一个崇尚“奇”的时代，在书家中，走得最远的是“奇士”传山。

四百年以后，山西又出现了一位当代艺坛难得的奇才-魏立刚。魏立刚的故乡大同，青年时到南开大学学数学，毕业后到太原工作。从大同到太原，他生活的途程正和传山相似。不仅如此他对这位大师的艺术也心慕手追，走的是草书加大篆方式。

从晚清开始的近代，中国一直在全球不享有话语权，近年作为大国崛起后，仍不能完全摆脱扮演西方心目中东方角色的命运。而魏立刚坚信，中国该有自己的现代艺术——从血脉传统中延续下来的、能被放在全球化语境下的、真正原创的现代派。抽象样式，西方50年前就已经做遍了，所以我们必须找到自己民族的方式。多年揣摩后他发现，古汉字和书法。是唯一能建立中国本土抽象的可探索道路。象形汉字，对应万物能量，更是超越语言的独特视觉符号。而重构本土现代派的态度，则是将不同朝代不同字体这些传统素材，演化为崭新的呈现形态。

奇崛诡秘的“魏氏魔块”

综观魏立刚的艺术发展轨迹，他走了一条由传统书法到现代书法，再由现代书法走向绘画语言探索的道路，从可识性书法走向抽象绘画。但无论他的艺术风貌怎样变化，有两点一直未曾改变。一是坚持从中国书法和绘画的传统中走出自己的风范，另外就是不断从活生生的现实生活中寻找到新的突破口，充实、完善和发展自己的艺术，及时的从相关的艺术发展中借鉴新的观念和艺术语言，同时也尝试用其它的艺术语言来表达自己不同的感受。因此魏立刚的艺术视野是完全开放的，不断的吐故纳新，因此也就富有生机与活力。

魏立刚的“魏氏魔块”是他对自己近期艺术语言的称呼。之所以称魔，或许是因为水墨，色彩和各种纸张的结合具有难以控制的偶然效果。而这种效果又往往从千年的东方审美传统中衍生出来，有着深厚的文化内涵和悠远的历史意蕴。魏立刚早已抛弃了元明清的文人墨戏传统，而是直溯秦汉古风，博大，深厚，饱满，瑰丽，神秘，雄浑等远古的审美概念仍然在魏立刚的“魏氏魔块”中找到遗传因子。这是当代艺术地域话和民族化的文脉，缺少这种文化和历史的积淀，艺术的创造性便很容易被泛国际化的说辞所湮灭。魏立刚在艺术实践中不仅坚守自己的信念，但并不固执和刻板地奉为准则，不敢越雷池一步。相反，他也总试图进入当代艺术语境，尝试前所未有的探索。

创新现代书法的中国精神

他的“魏氏魔块”和“立刚图例”与中国书法的现代探索趋势联系在一起，这确定了他的艺术风格和创作标准。魏立刚在艺术上所做的追求，不是风格的确立，而是对书法观念的崭新阐释，特别是建立书法与自我、书法与文化认知和书法与视觉文化形态新的关系。在魏立刚的作品中，我们可以看到他对汉字的迷恋。抽象的作品看上去是采取了“解构主义”的方式，但在“解构”的同时，他做了“再结构”的工作。在传统的书法中，文字是现成的堆积，是顺手拈来的“历史积淀”，其具体的社会意义只有在他们特定和具体的上下文中才得以存在，而魏立刚的作品中，文字内容是名不见经传的、个性化的生命碎片。作品破坏了传统的结构机制，但创造了一个松散朦胧的平行结构，汉字个体的单向信息在这个空间里与其他个体交融和扩展，构成了关于字义的新的寓言或神话，在我们面前，魏立刚呈示了一个既赋观念价值又赋视觉价值的新书写文本。

魏立刚的艺术是各种因素的恰当组合，近似于当代西方艺术家常常使用的“挪用”的方式来建构自己的艺术面貌。对于魏立刚而言，从后现代的国际化语境来看传统和现代书法是一个全新的课题，从事绘画和传统书法的人很难发现这个课题的意义，但传统文化修养深厚而又赋有创新意识的魏立刚则注意到这个问题。他认为，现代书法抓住了中国的精神和汉字所特有的气韵，而且完全有可能衍生出新的艺术面貌。

追寻溯源，传承精髓

我国是书法的发源地，从深度和广度上，都有包括日本等其他东方国家无法比拟的优势。而在市场商业化的严重干扰下，静下心来回归传统的滋养，并非一件容易的事。魏立刚以草书脉络贯穿的抽象绘画，在本土得到的认可，反而落后于西方。“现代化在中国，只能慢慢推进”但他认为：“这种普及，迟早会有成效。”

“花鸟牡丹挂在乡镇企业的大堂中，会给人雅兴，但真正大型的跨国机构，一定会需要带有抽象精神思考的作品、需要中国自己的现代艺术品。而他也认为，国内艺术界现阶段对文化的理解，仍有可提升空间，他个人一直身体力行贡献一个好图案给中国美术史，踏踏实实地坚持做有文化性的东西，于他而言是重中之重。不只有波普那些现代商业艺术值得我们注意，一定要注重传承历史为我们遗留下的时代文化，让它们焕发新的意义。

魏立刚把他自己创作的书法称为：“魏氏魔块”。传承是文化继续发展的主要因素，追溯传统的回归必将把传承工作做好，那么“魏氏模块”的传承，他说：“将来办个私立学院，不是普及教育，是培养大师和天才的。每年大概找十个人，我来教他们，也会聘请各种世界大师执教，不一定要临摹“魏氏模块”。我是一个很好的教练，就像当年在清华EMBA一样，这二十个人不要写，先停住，根据他们的线条和性格，分析他们应该写什么，分小组试验，巫术的悬针篆，摩崖的秦汉石刻，疯狂的草书。我敬爱的孙伯翔老师他的魏碑写的那么漂亮，但他最后有个愿望，就是要让魏碑行草化。因为要想让魏碑美妙就要比魏碑更笨拙，更苍厚，而不能连贯!像斧凿的一样，这是魏碑的美妙，好比你要让金属变得像水一样轻软，那桥梁还怎么造?人的直觉很重要。这是他对传承的希望和设想，我坚信魏立刚能够将他的现代书法的魔法传送下去，为中国书法的文化继续点亮璀璨的光辉，发掘精髓创造新的突破。

书法绘画活动方案 篇9

2、展九小风采，建优雅校园。

(二)、活动时间：3月——4月20日

(三)、参赛人员：1——6年级全体学生

(四)、活动组织者及评委：各班班主任、美术老师、少先队、艺术处

(五)、形式及要求：

绘画比赛：

1、作品要求：

(1)绘画作品画种不限：素描、国画、水彩、设计、漫画等均可;

(2)作品尺寸：不超过4尺对开(40×120厘米)，卡通画单幅尺寸为4开;或短篇4格，每格为16开。

(3)作品必须出自本人新作，否则取消评选资格。

书法比赛：

比赛项目：软笔书法。

1、比赛要求：

(1)参赛学生独立完成作品。

(2)书写内容自定，用纸不超过四尺对开(竖式)宣纸。

摄影比赛：

1、作品要求：需思想健康，内容积极向上，能反映校园生活的尤佳。

2、需送14英寸扩印片。单照和组照(组照每组不超过4幅，须标明顺序号)除影调处理外，不得使用电脑和暗房技术，不得翻照他人作品。

(六)、评比办法：

书法绘画比赛活动总结 篇10

书法绘画比赛活动总结1

通过此次比赛，我们了解到了更多热爱书法、热爱绘画的人，并且提供给了他们一个自我展示的机会。相信通过此次的比赛，会更好地带动大家学习书法绘画，以此激发学生们对书法绘画的兴趣。同时也给爱好书法绘画的他们提供了一个交流的平台，互相学习、互相指点，共同进步！六、存在的问题及建议

（一）问题

参赛选手不多以致复赛无法进行。活动前期宣传不是很到位

（二）建议

1.规定每班必须交一定数量的作品，以增加参赛作品的数量，确保复赛的`正常进行。

2.加大活动前期的宣传力度，积极调动全院学生的积极性。

总之，这次活动整体来说还是不怎么成功的。首先是大一各班参与的积极性不高，高年级同学参与的积极性就更不高。通过这次活动，我们懂得了很多，计划远远赶不上变化，再好的策划在面临实际情况的时候有时候也会变得一纸之谈，如何让好的策划真正意义上的实施，关键在于前期对于各种突发情况的考虑及相应应对措施，只有考虑真的周全了才可以真的去做好一件事。不过，虽然如此，本次部门的活动还是有一定意义的，这次的书法绘画比赛活动进一步加深了同学们对书法绘画相关知识的了解，同时也使同学们对书法绘画产生了一定的兴趣，并争取在自己相应的强项上有所进步，有所突破。

书法绘画比赛活动总结2

为了丰富广大学生的课余文化生活，展示当代大学生的风采，全面提高我院大学生的综合素质，进一步营造我院的校园艺术氛围，推动我院校园文化建设再上新台阶。特在“文化艺术节”期间举办书法、绘画、摄影大赛活动。

此次书法、绘画、摄影大赛于5月24日落下帷幕。此次大赛由校团委、学生会主办，预防医学系承办。并且得到了图书馆、宿舍管理中心的大力支持。本次大赛共征集到作品近200件，优秀参展作品80余件，全校学生积极响应，各班派代表参加了这次比赛，并取得了优异的成绩。

本次大赛5月6日作品开始征集，5月15日作品征集结束，5月21日-24日本次大赛“优秀作品展”在学校图书馆进行。

对于此次活动我们预防医学系进行了周密的策划，从活动构思到作品征集，从选择评委老师到颁奖仪式、再到优秀作品展，都渗透着活动组织者的汗水。尤其是筹备优秀作品展，时间紧任务重，首先进行作品筛选，再进行作品编号，然后布置展览场地，最后使优秀作品展得以顺利在图书馆展出。在工作中没有过抱怨和放弃的想法，我们始终互相鼓励、相互支持，才得到了一个满意的结局，让更多喜好书法、绘画和摄影的同学走进了我们的活动中来，并且得到了合作单位的认可，得到了同学们的好评，这也是值得我们设计者协会自豪的事情。

书法绘画比赛活动总结3

为了丰富广大学生的课余文化生活，展示学生的风采，全面提高我校学生的综合素质，进一步营造校园的艺术氛围，推动我校文化建设再上新台阶。

绘画，书法 大赛于12月20日落下帷幕。此次大赛由美术组办、并且得到了学校的大力支持。各班派代表参加了这次比赛，并取得了优异的成绩。

作品大胆创意，追求个性，打破了学校与课堂的束缚，通过一次有规模的校园文化活动，发挥同学的机智，释放同学的激情。

本次大赛07年11月15日作品开始征集，12月1日作品征集结束，12月12日有大赛组委会公布获奖名单，12月16日在原来园校区简易教室05室举行颁奖大会，12月17日-20日本次大赛“优秀作品展”在学校进行。

对于此次活动我们进行了周密的策划，从活动构思到作品征集，从选择评委老师到颁奖仪式、再到优秀作品展，都渗透着活动组织者的汗水。尤其是筹备优秀作品展，时间紧任务重，首先我们将优秀的作品全部拍成数码照片，进行信息采集，然后我们把所有作品的照片进行统一排版处理，仅仅三天的时间我们就把展览的大型海报排版完毕，从中我们克服多种人为和非人为困难，最终在短时间内将该项制作完成，使优秀作品展得以顺利在图书馆展出。在工作中有过抱怨，有过放弃的想法，可是我们互

相鼓励、相互支持，才得到了一个满意的结局，让更多喜好设计的人，热爱绘画的人走进了我们的活动中来，并且得到了合作单位的认可，得到了同学们的好评。

当然，通过本次活动也发现了一些问题，比如活动前期的准备工作不充分等等。总之，在校团委、领导 老师的支持下以及在同学们的共同努力下，此次活动取得了圆满的成功，在此一并对支持这次活动的所有人员表示忠心的感谢。以后我们一定再接再厉，争取更大的突破。

书法绘画摄影展 篇11

“巴厘岛风情”绘画摄影展在宁举行

由江苏省侨联、南京市文联、南师大美术学院联合主办，南京市美协、南京美术馆承办的“印尼归侨章文熙‘巴厘岛风情’绘画摄影展”，3月1日在南京隆重开幕。江苏省侨联主席郁美兰、副主席史宇、致公党副主委戈琳出席画展。省在宁侨界代表以及来自社会各界的绘画摄影爱好者参观了画展。

章文熙教授出生于印度尼西亚，1952年回国，1961年以优异成绩毕业于南京师范大学美术系并留校任教。现为中国美术家协会会员、全国高师艺术专业委员会副主任。作品“水乡集市”、“巴厘魂”分别荣获全国第一届油画展和全国第八届美术展的优秀奖，部分作品被国外博物馆收藏。本次展览共展出章文熙教授三次赴印尼巴厘岛采风时创作的绘画、摄影作品50幅。作品浑厚、朴实，充分展现了印尼巴厘岛得天独厚的自然人文环境和神秘而独特的宗教艺术，具有较高的艺术价值和生活情趣。

（蓝晓霜朱安安）

连云港市侨办

荣获“优秀服务单位”称号

最近，在连云港市目标管理总结表彰大会上，连云港市侨办被市委、市政府评为2008年度优秀服务单位。

去年以来，该市侨办创造性地开展各项工作，做足、做优服务工作，圆满完成了全年各项目标任务。其中完成确保项目十四个，力争项目六个，加分项目两个。该办不断引导侨务捐赠资助新农村建设，先后争取了美国慈心慈善基金会捐赠120万元助建六所卫生院，引荐加拿大定基集团董事长李钜能先生捐赠五十万元港币助建赣榆县宋庄卫生院。同时，积极实施归侨侨眷关爱工程，成功争取了中华慈善国际联合会“健康女性受助工程”在该市试点，获得四川康利科学仪器设备有限公司捐赠的价值45万元的医疗设备给该市东海县妇幼保健所，惠及该市近两万妇女常见病检测、诊断和治疗工作。

据悉，全市共有十七家单位荣获市“优秀服务”单位。

（周中兴任云云杨 峰）

金融危机冲击中

镇江润州区侨企无一关停

在全球金融危机冲击的困难和挑战面前，镇江市润州区侨办针对国家、省、市扩大内需的扶持政策，积极协调政府、民发委及相关部门加强对企业扶持，做好项目申报争取工作，帮助侨企树立发展信心，采取积极措施，用好用足现有的政策，“危”中寻“机”求发展。通过科技创新、产品升级、开拓市场等手段，增强了应变抗险的能力，全区侨企无一家关停。

（周 红刘 彪）

海外华侨华人博士

来无锡创业基地“抱团取暖”

2月20日，由无锡市侨办牵线搭桥、滨湖区侨办组织的“无锡市滨湖区海外博士创业座谈会”在海外博士创业基地举行。

此次活动得到了美籍华人陈以旺博士的大力协助。陈博士是无锡市侨办去年引进的国际生物医药领军人才之一，陈博士项目注册落地后，不仅加快建设实验室的工作平台，而且引荐了更多的海外博士来无锡创业。这次来无锡的9位博士大多是生物医药领域的科学家和专家，他们期盼在金融危机中通过密切合作“抱团取暖”，使研发成果尽早实现产业化。

博士们参观考察了无锡经济开发区、马山国家旅游度假区和江苏省蠡园经济开发区，双方互相听取了情况介绍后通过两天的洽谈，已有多位博士表示要在无锡滨湖区申报项目。

（吴慧平）

常州港资企业亿晶光电荣登

福布斯2009中国潜力企业榜

前不久，《福布斯》第五届“中国潜力企业榜”榜单出炉，并在上海举行隆重颁奖典礼，港资常州亿晶光电科技有限公司再次荣登“2009中国潜力企业榜”，从上年的第13位上升至第2位，并且依然位居江苏省上榜企业之首。

按照福布斯的说法，“2009中国潜力企业榜”是从2008年销售额在500万元至10亿元之间、主营业务在中国大陆的中小型企业里选出靠前的200余家非上市企业及部分上市企业得出来的排名，具有非常严谨的客观性和广泛性。

与此同时，亿晶光电科技有限公司又获“2008年度常州市科技进步先进企业”称号，并再次被评为“工业四星企业”。据悉，该企业2008年销售额31亿元，比上年翻了一番，利税达4.3亿元。董事长荀建华同时被评为“工业明星企业家”，这是连续第二次获得此荣誉。 （金坛市侨办）

何山社区“侨之家”

积极开展便民服务活动

2月底，苏州高新区何山社区“侨之家”组织20多名志愿者开展了便民服务活动。来自不同行业的侨眷纷纷拿出各自本领，向居民免费提供维权咨询、健康义诊、家庭教育、家庭理财等服务。

服务点前人头攒动，不一会就来了三十多位居民。侨眷朱阿姨是队伍中的活跃人物，她的两个女儿都是高材生，就有关家庭教育问题与感兴趣的居民进行了沟通。张老太太正好来社区办事，当即测量血压，发现偏高，志愿者为她提供健康义诊，提出了饮食、情绪等方面的建议。两个多小时中有近百位社区居民得到了服务。苏州市侨办专门赠送一批电脑用于社区“侨之家”，高新区侨办主任梁亚兰专程送电脑到社区。家住何山花园的侨眷刘阿姨电脑摄像头不显示，跟在美国的女儿聊天，女儿看不到她。“侨之家”工作人员闻讯上门给老人家检查电脑，排除故障后还教了操作方法。（谢德宏）

▲宜兴市侨办切实解决归侨侨眷的实际困难，努力维护归侨侨眷的合法权益。全年共处理来信来访11件次，涉及房屋拆迁、生活困难、下岗就业等，结案率100%。走访25户困难归侨侨眷，为48名子归侨侨眷发放13000元救济金，为7名农村困难归侨和企业退休归侨办理定补。为美籍华人叶美英在宜创办合资企业协调沟通有关矛盾纠纷。在和桥、丁蜀、张渚、宜城及新庄街道新增6个侨台工作站，目前社区侨务工作点已达34个。（杨顺荣）

▲最近，南京市六合区侨办主任舒安如、侨联主席狄国良带队赴高淳县侨办侨联拜访，商议两地侨务工作结为友好单位事宜。

六合区地处长江以北，是雨花石和歌曲《好一朵美丽的茉莉花》的故乡。高淳县地处南京市西南面，建筑、造船水运、水产业三大特色经济蓬勃发展，是江苏省“建筑之乡”，造船水运业享有“中华民间造船水运第一县”美称。两地经济与侨资源有很强的互补性。双方就两地发挥侨务平台、侨资源共享等事宜进行了商讨。（六合区侨办）

▲连云港市侨办二三月间组织所有领导和机关中层干部深入各侨港资企业开展调研工作，围绕如何规避金融风险等课题，走访了数十家侨港资企业，联合县区相关部门与企业家进行座谈，对企业走可持续发展道路提出了富有建设性的建议。市侨办综合调研结果，联合相关服务单位研究帮扶措施，目前已提出了2009年度为侨港资业服务的八项工作，促进企业又好又快发展。

（周中兴）

海牙的中国嘉年华

（荷兰）张卓辉/文图

恰逢今年荷中建交55周年(1954--2009)，新中國诞生60周年双喜临门，新春期间，荷兰国家政府机关、诸国驻荷使领馆所在地称之为新荷京海牙市政府大厦的Atrium广场上，举行全国性的持续一周的全荷华侨华人庆祝活动。

整个海牙地区沸腾了：到处鲜花彩旗，龙舞狮跃，鼓乐喧天，歌声荡漾，鞭炮齐鸣，群情激昂。一条逾一公里长的红色地毯从市政府大厦径直延伸到唐人街，十数万华洋群众夹道欢迎，丰富多彩的巡游表演队伍由此及彼穿越中华文艺坊、亚洲集市、城央闹区……全荷华人社团联合会、全荷华人联合体育运动总会、荷兰的中国总商会、中国饮食业公会、中资企业协会、华人经济技术发展中心，荷兰的华侨华人妇女、华人青年、中国留学生联合会等众多团体、单位及50个国家使节，二万多中外各界人士欢聚一堂，同乐同庆。

荷兰成为中国和欧盟中的第二大贸易伙伴已持续了六年，中荷合作前景广阔。去年，荷兰王国首相两度访华。前任荷兰外交部长、经济部长，现任中央直辖海牙市范阿森市长和帕莱斯特克部长致辞称赞，伟大的中华文化已逐渐融入荷兰主流，成为众多外来文化的典范，荷兰华侨华人在促进荷兰社会发展以及中荷交流等方面做出了卓有成效贡献。

1949年新中国成立时，在1947年组建、欧洲最老最大的侨团之一旅荷华侨总会会址，升起了欧洲第一面五星红旗，向祖国祝贺致敬。中国国家主席胡锦涛在该会成立50周年时题词:“爱我中华，兴我中华。”祖籍南粤中山的全荷华人社团联合会主席杨华根说，北京奥运会时，荷兰侨界与在荷中国留学生自发组织了声援奥运大型集会；冰雪灾害和四川地震后，又接连发起声势浩大的募捐活动，筹集捐款达100多万欧元。

来自中国吉林歌舞团颇具地方特色的歌舞杂技表演及中国历代服裝秀表演引人入胜；武术队、侨团代表队、民族歌舞队……10多支民族特色表演队伍亮丽多彩；全由荷兰人组成的太极拳方阵倍受瞩目。荷兰费玉梁武术学院方阵队长是荷兰十佳运动员之一的该院青年费保显，他曾于2001年、2005年获世界武术锦标赛刀术冠军，2003年获棍术冠军。其胞弟费宝耀曾于2006年10月摘取欧洲武术锦标赛太极与太极剑兩项桂冠，並夺得过世界武术锦标赛第5名。去年，他们与其他选手一道，代表荷兰队到中国参加北京奥运会特设项目武术比赛。

庆祝活动还举办了中国主题的书籍展览会，中国编织、刺繡等传统手工艺及中国水墨书画为主题的中华文艺坊。艺术家们现场表演绝活，观众大饱眼福；小朋友们绘制中国龙墙、洋人高跷献技热闹非凡。市集里各式各样的中国服饰、香料、玩具、手工艺品及美食更是令人目不暇接，流连忘返。“雪山升起红太阳，翻身农奴把歌唱……”香格里拉西藏民族歌舞表演，使敬老院华人长者耳目一新……

（责编 冯春富）

荷兰华人餐馆业如日中天

（荷兰）张卓辉/文图

“Pinda，Pinda，Lekker,Lekker (花生糖，花生糖，好吃，好吃）……”这是当地家喻戶晓、男女老少津津乐道的荷兰民谣，真实地反映了半个世纪前华人最先将东方饮食文化传到西方的生活情景。而号称世界第一大港鹿特丹市的卡顿德莱斯区，则是荷兰乃至世界西欧华人最早登陆点，当年这儿的唐人街馈供聚会宿食传统粤菜饭肴。时至今日，餐馆业仍为华人社会赖以生存与发展的经济支柱，荷兰二千多间中餐馆星罗棋布……

2008年第四季度，适逢荷兰皇家中国饮食业公会（下称荷兰中饮会）成立25周年，荷兰皇家饮食业公会K H N 成立1 2 5 周年，双方举行了丰富多彩的庆祝活动，向人们展示了华人餐饮业的发展历程与光辉业绩。社会学者赖家富藉助幻灯介绍了中餐馆业在荷兰的发展史；荷京老字号邓容杂货店的传人邓健平和饮食业公会快餐部经理祖费尔德以幽默对话仿相声形式，配合幻灯片展望荷兰中餐业的未来。为期一个月的《东方的好客》图片展览，概述了中餐馆业在荷兰的发展史。

摄影的机械复制对绘画艺术的影响 篇12

图像的获取在古时是一件非常困难的事情, 在那时只有达官贵人才会请专业的画师为自己画写真的像。和文本这种记录方式相比, 古代的图像资料非常宝贵。在写实主义绘画占统治地位的时候, 西方的一批画家为了忠实地描绘物象, 并试图在二维平面上显现“三维空间的幻象”, 曾经利用光学器材“暗箱”作为绘画工具。画家们通过帐篷式暗箱或手提式暗箱, 准确描绘风景、人物, 并获得准确的比例与透视。继而, 用于绘画的暗箱发展成了照相机。摄影术的诞生使得从暗箱发展起来的影像捕捉设备, 在凝固自然风景、人物的表情动作以及呈现出的“三维空间幻像”时轻而易举, 影像与客观之物的相似度难以想象。

19世纪晚期, 西方绘画忠实地摹绘物象的自然主义发展到了高峰。面对超级精确的写实绘画, 一批有创造性的艺术家, 努力寻找新的艺术之路, 他们放弃对自然之物外观的忠实复制, 把艺术与客观对象剥离, 转向抽象表现的道路。在照相机发明之前, 只有版画、素描或油画有类似照片的功能。绘画在摄影术发明之前承担了太多的社会和历史任务, 这使得绘画一直处于追求“复制”的状态, 却无太多时间自由发展。

二、摄影与绘画的关系

在摄影术诞生的1839年之前, 除了绘画被用来做记录物象, 还没有其他任何复制的方法能够满意地对一些现象做出客观记录。摄影术刚发明之时, 由于感光材料迟钝, 曝光需要较长的时间, 此时想要凝固快速移动物体的影像是不可能的。在十几年后, 人们可以通过新的方法把浪花拍摄在照片上。通过摄影对水的真实性作出正确的结论后, 拉斯金情不自禁地对著名的海景画家巴克赫伊森和凡·德·韦尔斯表露出蔑视态度。在摄影这种新方法里, 科学进入了图像制作的过程, 摄影的再现与绘画的再现意义完全不同, 但绘画毕竟是人工的创造, 是对自然的模仿或表现, 明眼人不难看出, 在真实对象与生俱来而不可名状的丰富性面前, 绘画有时是无能为力的。1在前摄影时代, 绘画等艺术形式可以被看成现实的虚拟表达方式。但严格意义上艺术绝不是虚拟, 通过艺术表达的事物也不是虚拟的存在。艺术体现了艺术、艺术家和艺术作品三者之间的独一无二的关系。

绘画的存在价值因为摄影的出现而被否定, 如果从复制方面说, 摄影的复制无疑是最强的, 绘画只得被迫寻找其他的发展方向。另一方面, 通过相机的镜头, 人们重新认识了世界, 真实成为视觉的一个问题。人们通过摄影观察到疾驰的马是双腿交错, 而不是和兔子一样双腿平行, 画家开始用参考照片来绘画。摄影的机械复制让绘画在真实性表现上获得实证的参考。

摄影提供了视觉再现的终极形式, 这从科学角度证明艺术的进步, 而绘画向抽象及“为人类心智完成的一种视觉隐喻”——抽象表现主义的方向发展;摄影承接绘画原本的模仿、再现的任务。但是这种再现只是接过绘画的叙事功能, 与绘画的艺术毫无关系。

绘画最终是以对现实的超越为目的。模仿并不是绘画的终极目的, 绘画想要表达的归根到底是自身的完善和自足。绘画的自足过程是一个“创造”的过程, 在这点上画家工作与“上帝”的工作方式是平行的。绘画的视觉美感、表现的形式与摄影有很多的相似之处。摄影一直关注绘画的动向, 很多艺术家同时在有意或者无意之中对摄影的技巧和发展进行探索, 欲从其中挖掘到能体现个人艺术追求的新方法, 当时一大批摄影者放弃摄影机械复制的特性, 逐渐走上带有绘画印记的摄影之路。

三、得到解放的的绘画艺术

摄影的诞生逐渐取代过去绘画的叙事的功能, 纪实摄影、人像摄影、风光摄影等在部分程度上代替了历史绘画、肖像绘画和风光绘画, 绘画不得不重新定义自己, 摄影的逼迫很大程度导致现代主义艺术的发展。摄影引起了连锁反应, 画家们认识到, 在对生活进行自然主义模仿方面, 与照相机竞争将是徒劳无益的, 印象主义就是这一竞争的最后阶段。画家们终于感到了绝望, 转而向其他方向寻求他们的道路。因为文艺复兴以来的写实特性失去了发展价值。艺术领域需要一种特定的目标, 让艺术家为之疯狂、奋斗。将绘画转变成一种个人的想象力, 一种表现个人风格的特征。目击者比证词更重要。这为未来的表现主义及后来的抽象表现主义开了方便之门, 最终, 破除了绘画是客观描述语言的想法。他们与布拉克和毕加索一起, “不再去模仿自然, 而是同自然相竞争”。

在摄影的影响下, 绘画从模仿现实中脱离出来, 更加注重作者的思想表达, 专注于虚拟、抽象、变形、拼贴等摄影机械复制无法想象的场景, 终于走出一条现代主义艺术的新方向。艺术的定义随之修改:即使画得再真实, 也不过证明你是一个好的匠师, 只有具有创造性和原创性的表达, 才是艺术的。

如果从某种意义上, 以模仿为目的的传统绘画被摄影所终结, 则这种终结并非因为从图像、亦即视觉角度看, 摄影提供了一种更有力和更可靠的写实手段, 而主要是因为摄影所提供的图像与现实对象的那种严格意义的“现场”关系。

照相机永远无法达到画家在激发客观真实视觉经验的努力之中所表现出来的技巧和选择性, 但是摄影家能够毫无困难地纪录视线上不同焦点的效果。摄影“解放”了绘画, “使之能够从事其伟大的现代主义使命——抽象化分离。”2绘画的自觉以回到绘画自身, 去除图像的叙事性作为标志, 描绘的目的不再是模仿或再现。这种解放, 最主要的标志就是它承担了曾经由绘画承担叙述职能。摄影简单复制世界的视觉刺激和有表现性绘画刺激的距离变小, 标志绘画的进步。里德在其《现代艺术简史》中引用保罗·克利的话说:“艺术从此不再去反映物质, 而去表现精神。”

绘画转向现代主义肯定有其内在的深层原因, 但从另一个角度看, 绘画因摄影的出现而直接转向了表现精神层面、抽象或思维形式。摄影对画家的影响, 不在于摄影展现了不可逾越的再现能力, 而在于使画家放弃自然主义, 转向转而表现精神世界。对摄影图像的解读, 使画家退出曾扮演以视觉方式叙述历史的、传播历史的角色。

结语

摄影图像的启发才是某些现代绘画风格得以产生的前提条件。如果说摄影模仿绘画, 还不如说, 摄影寻求绘画的效果正如绘画借助摄影来“模仿”摄影图像来得普遍。对艺术而言, 如果对自然的机械模仿是一个必需的过程话, 那么我们可以说摄影从一个方面续写了美术史。3

在本世纪里, 人们对迅猛发展的摄影术给绘画的发展带来了什么样的影响这个问题争论颇多。摄影术对绘画的冲击是巨大的。从某种意义上说, 绘画失去了生物学家所说的生态龛位。摄影动摇了绘画地位, 绘画必须选择一种智能成像无法取代的功能, 以延续绘画的生命。

摘要：现实主义向艺术家提出一个任务, 那就是忠实地再现现实。各时代的艺术家都并未提出任何其他目的, 全部差异就只在于对现实的理解, 虽然摄影为了获得艺术的地位, 一直在模仿和追逐绘画的脚步, 但反过来, 摄影精确并机械复制现实世界的特性给绘画带来了深远的影响。

关键词：摄影,再现现实,机械复制,绘画

注释

11 .林茨, 王瑞.《摄影艺术论》.北京:生活·读书·新知三联书店, 2011:62.

22 .[美]苏珊·桑塔格, 艾红华, 毛建雄译.《论摄影》.长沙:湖南人民出版社, 1999:110.