央视春节联欢晚会心得
可以说他是大胆的，紧跟时下的热点的选秀、买房、小三、扶老太太，这些20热议的话题，就这样展现在了全国人民的面前，我如此喜欢这句话：人倒了可以扶，人心倒了如何服?相信很多电视机前的观众朋友，在心里多少都有了感触。
冯小刚还有一个思想主题我很喜欢：那都不是事儿，是事儿就一会，一会就完事儿。
在紧张又快节奏的今天，一个好心态比什么都重要。在除夕晚上，用愉快轻松的精神，陪伴在家人的身边，不用顾忌那些明天可能的烦恼，不要为将来可能的烦恼烦心，这样你就浪费了今天的快乐。
更加让我印象深刻的，是中间穿插的短片，筷子的传承，中国文化的传承，中国情感的传承，那句多个人不过就是多双筷子，那老人留下的热泪，让我不自觉湿了眼眶。
不管节目如何，感谢冯小刚，感谢他勇于挑战社会主要矛盾的精神，感谢他在人们心里播下的爱的种子，感谢他打开了了人心紧锁的大门，哪怕还只是一个缝隙，但是我相信，人性的本能，将会让我们一点点从麻木中苏醒，并用爱心感化他人，感恩他人，从而开始享受美好人生。
在此，我作为爱对范文的一个小编辑，在除夕之夜，春晚进行到一半之时，一字一句敲下这篇虽不精致，却满怀真情实感的文章，感谢大家对爱对范文的支持，我也将继续奋斗我的梦想，在新的一年里，为大家提供最方便、最实用、最贴心的范文，以助您生活更加顺心如意!
国宝给大家拜年!祝大家新的一年，可以逐步达成自己的愿望，可以拥有奋斗的目标，可以拥有忠于内心的勇气，可以为明天做好展翅翱翔的准备!
★ 春节联欢晚会
★ 春节联欢晚会歌曲
★ 春节联欢晚会作文
★ 春节联欢晚会观后感
★ 春节联欢晚会主持词
★ 春节联欢晚会主持词
★ 春节联欢晚会主持稿
★ 春节联欢晚会主持人
★ 《春节联欢晚会》观后感
1.1 晚会主题特色与主持风格一致统一。
在延续春晚传统,坚持精品化创作的基础上,2014年春晚创造性地发挥了“多元文艺元素交叉,多类型明星混搭”的特性。例如歌曲《玫瑰人生》由我国歌唱家刘欢与法国影星苏菲·玛索演绎;《剑气书韵》将杂技、舞蹈和武术杂糅,伴随着千字文、书简和中国画,发挥了各项之所长;春晚还大胆引入微电影、微纪实形式,从开篇的微电影《春晚是什么》,到穿插在节目中间的《筷子》、《观众动物入场》等短片,将春晚的舞台艺术与电视荧屏艺术交汇叠加;此外,舞台一角的“小彩旗”配合灯光效果不停旋转了4个多小时,这象征着时光流转,可以说2014年央视春晚以前所未有的“自我变革”姿态亮相,成为中国特色电视文艺的创新典范。主持风格离不开节目风格,主持人的创新精神也做到了极致。朱军、董卿、毕福剑、李思思再加“剧星”张国立五人担当了春晚主持人。在四位职业化主持人高端大气的底色上,张国立这个外人“搅局”带来了主持的冷幽默风格,为春晚端庄大气的氛围中又增添了一抹平易近人、松弛有度的新鲜感。就拿开场来说,董卿、朱军、毕福剑、李思思职业化主持,加入张国立“局外人”以请教式语气插入,促成调侃,完成了对华夏子孙的大拜年,使原本程式化的拜年富有波折,充满新意。
1.2 春晚节目的多样性和受众的广泛性,带来主持风格的多样化。
春晚节目融快板、曲艺、戏曲等传统综艺和现代歌舞,魔术为一体,是一个多种艺术的大熔炉;各民族人民大联欢普天同庆,受众群体规模空前。
朱军、董卿、毕福剑、李思思、张国立各具特色的主持风格反映出主持人的个性风格和独特魅力。朱军高贵沉稳,激情真挚;董卿知性睿智,亲和得体,沉稳端庄;毕福剑平易近人,轻松自然,诙谐幽默,善于自我解嘲;李思思,青春朝气,活泼机灵,和其他几位主持人相比无论是气质还是音色都凸显出了“年轻”的特点;张国立,朴素无华,真诚自然,不时耍些小聪明,刻意犯些小差错,让观众倍感亲切真实。以上五位“唱”出了京剧一台戏,生、旦、净、丑全具备。我们把朱军看做为老生(富有正义感的男性),董卿就是旦角中的青衣(扮演贤妻良母型角色),李思思就是花旦(多表演性格活泼的女子),他们都是清秀俊美的象征,代表着“正”;毕福剑就是丑角(语言诙谐幽默);张国立就是净角(本身具有突出特点的男子)。毕福剑、张国立两个人从不同角度都带有一定程度的“邪”。“正”、“邪”两方相互映衬、相得益彰。把具有如此鲜明特点的人物组合在一起想不唱出一台好戏都难。
1.3 根据节目内容和主持人的个性特色安排主持搭档,发挥着最佳的主持艺术效果。
美国哥伦比亚广播公司制片人唐·休伊特说:“如果把节目比做一盘好菜的话,主持人的魅力好比调料,节目内容则是主料。”因此节目的风格决定着主持的风格。在介绍年糕,采访道德模范代表,以及引出中华民族复兴之路这些动情而又厚重的内容时,都是以董卿这个“正”的青衣为核心或是独立完成的。节目《时间都去哪儿了》之后抒发对光阴的感慨,则由张国立独自完成,他的年龄、人生阅历和角色定位最适合完成这样的独白。作为一个上有父母同时自己也为人父的中年男人,面对光阴荏苒、逝者如斯时,他所发出的感悟更动人心,也正是他充满真情的独白唤起了电视机前的无数人的感动。同样是由张国立独立完成的还有小品《人到礼到》的主持,他从自己一贯被人们所熟知的怕老婆形象入手,最终引出小品《人到礼到》。而节目《群发的我不回》略带爷们气的节目,则是董卿和张国立一正一邪相互搭档完成的。节目《扶不扶》是很接地气的现实问题,主持是由同样接地气的老毕和“接仙气”的董卿和李思思三人共同完成,三人在对比调侃中产生话题,引出节目《扶不扶》。在点评《扶不扶》时倡导社会好风尚,演老生的朱军是最具煽情能力的,也是最能激发观众正义感的主持人。因此,这段主持由他独立完成,达到了积极热烈的场面气氛。老毕和李思思的组合是一老一少,一正一邪,在引出《剑心书韵》和创意形体秀《魔幻三兄弟》的节目时都是李思思作为正面引导,而毕福剑则是旁边搅浑,这样的对比主持更加凸显出来了节目的观看性。在感慨青春、谈论中国梦这样催人奋进、充满正能量的话题时,朱军与董卿的搭档组合是再合适不过了,他们本身角色上都是正的一面,再加上一男一女,一唱一和、阴阳互补,使传递的正能量达到了圆满,坚定着人们对理想信念的追求。节目《说你什么好》的主持是朱军,张国立负责“挖坑”,等毕福剑中套,然后引出两位对老毕的责备一一说你什么好。俗话说三个女人一台戏,可他们三个男人唱出了丝毫不亚于女人的一台丰富生动的“戏”,这组搭配是主持中最具表演性和观赏性的,并且也是收获观众笑声和掌声最多的。董卿和李思思她们共同主持京剧节目《同光十三绝》,董卿围绕历史展开对京剧的介绍,李思思以年轻人的视角去评说对京剧的看法,一个厚重一个活泼,一静一动也达到了很好的效果。
1.4 正式主持人与具有代表性的演员搭档主持,更加丰富了春晚的主持形式,拉近了节目与观众的距离。
例如,张国立与表演《剑心书韵》的成龙主持,他们围绕都是属马的本命年扎红腰带这个话题谈起,最后由成龙报出同为香港艺人陈慧琳与梁家辉合唱的节目。还有董卿与腹语表演者刘成的搭档主持,让人们了解了腹语表演,同时很自然地由手偶鹦鹉空空报出了《观众动物入场》的电视短片。最后是朱军与相声演员冯巩的搭档主持,他们相互调侃活跃观众气氛,烘托出小品《我就是这么个人》中冯巩的形象。
2 2014年央视春晚主持艺术的美学内涵
2014年央视春晚主持艺术的美学内涵集中体现为真实的自然美、鲜明的个性美和交流的情景美。
2.1 真实的自然美和鲜明的个性美
法国古典主义美学家布瓦洛有句名言,“在一切事物中人们最喜欢的只有自然”。真实的自然美是节目主持人树立和塑造自身个性形象的基本,也是作为审美主体的受众接受和认可主持人形象的首要条件。这种传播方式的本质就在于人格化传播,即处处符合他自己从开始直到终场表现的始终如一。每个人又都是独一无二的,真实的自然美恰恰可以窥见每个主持人鲜明的个性美。朱军、董卿、毕福剑、李思思和张国立五位主持人自始至终都做到了真实自然,各具特色。他们五位各自独特的人格化形象与他们的舞台形象相吻合。
2.2 交流的情景美
主持艺术说到底就是交流的艺术。交流美创设出情景美,情景美投射出交流美。这种交流既有主持人与现场观众的交流,又有与荧屏外观众的交流;既有主持人与搭档间的交流,又有与演员的交流。在2014央视春晚主持中的每一处都体现出多向性互动交流创设出的情景美,五位主持人很好地掌握了主次、轻重、缓急,达到交流得体有“味”、交流深刻有“度”。
3 结语
总之,春晚是电视艺术的发祥地,是舞台艺术的大熔炉,春晚的主持只有在服务好晚会节目,服务好电视艺术时才会发挥出它不可替代作用,才能彰显出它独特的艺术美。
摘要：春晚作为中国独特的电视文化符号,所承栽的意义远远超过了一台晚会的内涵。2014年的春晚以前所未有的“自我变革”姿态亮相。主持人的主持内容紧扣本届春晚主题,使整台晚会浑然天成,而主持总时长共计46分30秒,占了节目总长的1/9,是春晚中最长的“节目”,也是历届春晚主持中长时间的代表之一,其丰富的艺术特色,鲜明的美学内涵,使本届春晚独树一帜。本文着眼于2014年央视春晚的主持,从主持艺术特色、主持艺术美学内涵两个方面对此做出分析研究,以便在今后的工作中借鉴学习。
关键词：主持艺术特色,主持风格,美学内涵
参考文献
[1]陆锡初等.节目主持艺术通论[M].北京:中国广播电视出版社,1998.
[2]吴郁.主持人的语言艺术[M].北京:北京广播学院出版社,1999.
[3]托尔斯泰.艺术论[M].北京:人民文学出版社,1958.
推介会上，文化部文化产业司副司长吴江波高度评价中国动漫春节联欢晚会，并寄望晚会能够成为中国动漫的优质品牌项目。
2012动漫春晚总导演袁德旺表示，本届动漫春晚的核心创意团队汇聚了一批专业人士，其中包括中国动漫集团总经理助理兼中娱文化股份有限公司总经理王进（担任总制片人），青年电视艺术家陈岚（担任副总导演），北京每日视界先锋数码图像制作有限公司总经理孙立和制作总监王上（担任动画导演）等。作为央视传统春晚总导演，袁德旺在介绍本次春晚时表示，有这样一个团队通力合作，2012动漫春晚一定能打造成为精品。
记者获悉，本届动漫春晚将采用丰富的音乐形式，使交响乐、歌剧、流行音乐、轻摇滚、民谣在整台节目中融汇贯通。内容编排上，既有小朋友喜欢的“喜羊羊”、“大耳朵图图”，也有大朋友喜欢的“张小盒”、“秦时明月”等经典动漫形象。配音阵容更是多数在艺术领域享有盛名的重量级明星：赵忠祥、李扬、陈佩斯、巩汉林、董浩、刘纯燕、李菁、何云伟、韩乔生、廖菁、张伟等纷纷献声。2012动漫春晚为这些配音演员量身打造了相应的动漫形象，而这些出演的动漫形象，均为国内原创。
2012动漫春晚不仅包含国内优秀的动画节目，也通过“我要画春晚”活动征集了一批国内优秀作品。在本次推介会上，最终入选作品的作者也来到现场，获颁荣誉证书。
2012动漫春晚承办单位中国动漫集团节目制作中心总经理王进表示：动漫艺术的发展，离不开热爱动漫事业并为之努力的人。“我要画春晚”的模式，将会一直持续下去，为所有有志投身动漫事业的人们，提供一个登陆春晚平台的机会。
数据显示，除夕夜，支付宝“咻一咻”互动平台的总参与次数达到了惊人的3245亿次，是去年春晚互动次数的29.5倍。让许多网友望穿秋水的“敬业福”终于也有了着落，最终，有791,405位用户集齐了五福，平分了2.15亿的大奖。
此外，猴年春晚还通过央视网向全球网络直播，并创新地使用全媒体传播方式，达到“大屏带小屏，一屏带多屏，多屏共振”的效果，以先进的互联网传播手段，吸引年轻观众，增加节目黏着度，实现台网融合。
中国传媒大学新媒体研究院院长、教授、博士生导师赵子忠评论说：“在融合创新方面，央视春晚节目针对年轻用户，充分利用小屏优势进行伴随式设计，通过新媒体演播室引导观众加入节目实时互动，很有亮点。央视猴年春晚利用互联网，使‘国+家’，将‘陪伴’汇聚自五湖四海，延续至每个人心中!”
每一次春晚，都是经过精心的布置和排场得到的。每个节目都精彩无比，这些节目都是经过深思熟路才播放出来的。主持人热情洋溢的开场白，使全场观众和电视机前的观众热血沸腾。
我喜欢看小品，那些小品令人捧腹大笑;也喜欢听乐曲，那些乐曲使人耳目一新。
令我印象深刻的是杂技《冰与火》，整个春晚只有这一个杂技，可见这杂技的精彩之度。表演者是一男一女，而且没有保护带!看着看着，两个人那天衣无缝的配合和那高超的技艺令我惊讶无比。杂技完了，全场响起排山倒海的掌声。
文字版节目单： 总导演：冯小刚
1、开场短片《春晚是什么》
2、开场歌曲：《想你365天》(表演者：李玟、沙宝亮、张靓颖、林志炫)
3、歌舞：《欢歌》(表演者：韦晴晴、萨其拉、马小明、玉米提、次仁央宗)选拔栏目：《直通春晚》
选送单位：宁夏广播电影电视局、青海省广播电影电视局、新疆维吾尔自治区广播电影电视局
4、歌曲：《群发短信我不回》(表演者：郝云)
5、小品：《扰民了你》(表演者：蔡明、华少、大鹏、岳云鹏、穆雪峰)
6、舞蹈：《万马奔腾》(表演者：黎星、孙科、朱晗、曾明、张傲月、张镇新、李晋、李庚、王帅)
7、歌曲：《时间都去哪儿了》(表演者：王铮亮)
8、歌曲：《我的要求不算高》(表演者：黄渤)
9、小品：《扶不扶》(表演者：沈腾、马丽、杜晓宇)
10、歌曲：《倍儿爽》(表演者：大张伟)
11、创意武术：《剑心书韵》(表演者：成龙、王巍堡、山东省莱州中华武校)
12、歌曲：《最好的夜晚》(表演者：梁家辉、陈慧琳)
13、腹语：《空空拜年》(表演者：刘成)选拔栏目《我要上春晚》
14、歌曲：《张灯结彩》(表演者：阿宝、王二妮)
15、歌舞：《英雄组歌》
①《练兵舞》选自芭蕾舞剧《红色娘子军》(表演者：中央芭蕾舞团)②歌曲：《万泉河水》(表演者：孙楠)③歌曲：《英雄赞歌》(表演者：王芳 总政歌舞团)
16、歌曲：《光荣与梦想》(表演者：总政歌舞团)
17、创意舞蹈：《符号中国》(匈牙利Attraction舞团)
18、歌曲：《玫瑰人生》(表演者：苏菲-玛索、刘欢)
19、相声：《说你什么好》(表演者：曹云金、刘云天)
20、舞曲：《小马欢腾》(表演者：麒麟BABY等、空军蓝天
幼儿艺术团)
21、京剧：《同光十三绝》(表演者：李胜素、王艳、迟小秋等)
22、小品：《我就这么个人》(表演者：冯巩、曹随峰、蒋诗萌)
23、歌曲：《情非得已》(表演者：李敏镐、庾澄庆)
24、创意形体秀：《魔幻三兄弟》(表演者：何子君、王元虎、李依洋)
25、魔术：《团圆饭》(表演者：YIF)
26、歌曲《答案》(表演者：杨坤、郭采洁)
27、小品《人到礼到》(郭冬临、邵峰、牛莉)创意武术节目：《剑心书韵》
28、杂技：《梦蝶》(表演者：张婉、李童)
选拔栏目《直通春晚》
选送单位：广东省新闻出版广电局
29、歌曲：《老阿姨》(表演者：韩磊)
30、舞蹈：《百花争妍》(表演者：李倩、林晨)
31、创意器乐：《野蜂飞舞》(表演者：郎朗、摩杰二人组、雪儿)
选拔栏目：《星光大道》
32、歌曲《我的中国梦》(表演者：张明敏)
33、歌曲：《天下黄河九十九道湾》(表演者：农民歌手、王向荣、杜朋朋)
34、歌曲：《套马杆》(表演者：乌兰图雅、乌日娜)
35、歌曲：《卷珠帘》(表演者：霍尊)
选拔栏目：《中国好声音》
36、歌曲：《站在高岗上》(表演者：汪小敏)选拔栏目：《直通春晚》选送单位：广西壮族自治区广播电影电视局
37、歌曲：《在那遥远的地方》(表演者：华晨宇)选送单位：湖南省广播电影电视局
38、歌曲：《康定情歌》(表演者：肖懿航)
选送单位：北京市广播电影电视局
39、歌曲：《青春舞曲》(表演者：李琦)选送单位：浙江省广播电影电视局
40、歌曲：《天耀中华》(表演者：姚贝娜)
41、曲韵串串烧：《年味儿》(表演者：张国立等)
42、歌曲：《难忘今宵》(表演者：李谷
一、晚会的整体模式趋于一致, 结构样式基本一致
1、茶座式, 设立多个表演区:
主要表演区设在舞台上, 这主要是以场面较大的歌舞、小品、杂技为主:在观众席上, 设立几个分表演区, 主要以容易和观众产生交流的相声为主, 也有表演有反馈对象的歌曲等形式。2、以迎春为主题的节奏欢快的大型歌舞开场, 以更大的歌舞和全体演员谢幕式结束。3、主持人串联。4、小品、相声为主干, 歌舞为陪衬, 多种文艺样式兼收并蓄, 组成一个大拼盘。5、晚会节目以“欢乐、祥和、团结、奋进”为主题, 具体节目主题广泛, 使晚会出现泛主题色彩, 只要符合欢乐祥和团结奋进这个大的框框就可以。6、尽管节目形式多样, 每年都有新的节目品种亮相, 但总体上形成了一个模式, 在表演上, 采用取悦观众的“杂耍表演”, 追求风格明快, 这种风格表现在小品、相声具有诙谐特征的作品中。
二、节目的纪实品格
晚会中导演在把握节目的创作方法上, 也形成了电视晚会独特的风格特点, 这种特点集中体现了电视晚会的新闻媒体特征。这个总特征使相当一部分节目具有了迅速反映当前的一些重要事件的纪实特征或潜在的含义。这种文艺加新闻的特征是当今电视导演关注人生、关注社会的集中表现。归纳下来有以下几方面:
1、导演在节目创作上关注社会热点, 这表现为直接的关注和间接潜在的表达。
小品是晚会上关注社会、针砭时弊的最出彩的表现形式, 1998年春节晚会上赵本山、高秀敏、范伟的小品《拜年》, 批评以权谋私社会腐败现象, 歌颂了秉公办事、心系群众的领导干部。
2、新闻采访加文艺演出。
1989年春节晚会上, 主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事, 主持人采访了声泪俱下的小保姆, 随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》, 使歌曲有感而发。
3、文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的
住中国教练时, 侯耀文打出了马家军教练, 此时马俊仁和他的弟子正在场上, 导演将镜头切给马俊仁, 观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目, 并把新闻人物请到现场, 在节目的关键时刻, 将新闻人物与文艺节目有机联系在一起, 使节目更鲜活, 更有现场感。
4、在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。
有些节目, 如歌曲, 主要是艺术欣赏, 这类节目也会赋予潜在的写真成分, 具有某种感召功能。
三、艺术风格的多样化
春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式, 在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中, 晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向, 在纪实作为一种主要潮流的今天, 追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里, 值得一提的是1998年春节歌舞晚会, 这台晚会有一种别开生面之感。
1998年春节歌舞晚会《致春天》在深圳“世界之窗”拍摄, 导演利用这里具有异国情调的建筑, 采用单机拍摄的方式录制。在艺术上, 导演的风格同大多数晚会不同, 有其独特的特点, 这表现在:
1、场景众多, 富于变化。
由于晚会跳出了演播厅, “世界之窗”众多的景观可供导演选择, 因此就形成场面的变化和画面的丰富多彩。2、单机分镜头拍摄, 避免了演播厅里直播晚会镜头只能在一个扇面上的缺陷, 角度多, 有利于造型。所以全片镜头构图和用光讲究, 画面赏心悦目。3、由于是录播, 有较充裕的时间, 所以后期编辑过程中, 可以充分发挥电视制作的优势, 导演通过精心设计, 在《彩蝶飞舞》等舞蹈中, 借助了三维和更多的技术手段美化节目, 从而打破了以往晚会受舞台场地限制、只能在一个两维空间内对舞台表演进行原始记录的局限, 充分发挥电视的高科技特点和编导人员以及节目制作人员富有创造力的想象, 创造了一个亦真亦幻的表演空间。4、导演可以充分发挥自己场面调度的个人风格, 晚会演播厅转播, 导演只能进行有限的镜头调度, 一个晚会由不同的导播切换镜头, 虽然有差异, 但一般情况下个人风格并不十分明显。而单机拍摄的晚会, 导演场面调度的个人风格就完全不同了, 处理上会千变万化, 有明显的个人特点。
【关键词】北京电视台；春节联欢晚会；灯光设计；光线
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.002
Lighting Design in the Spring Festival Gala held by Beijing TV Station in 2014
LI Jian
（Production of Beijing TV Station， Beijing 100022， China）
【Abstract】Lighting design ideas and implementation were discussed in the Spring Festival Gala， Beijing TV Station， 2014.
【Key Words】Beijing TV Station； the Spring Festival Gala； lighting design； light
1 灯光创作思路和呈现
“欢乐北京中国梦”是北京电视台2014年春节联欢晚会（以下简称“春晚”）的主题，灯光设计围绕这一主题思想进行了设计创作和方案实施。
今年春晚的舞台美术设计打破了多年的镜框式舞台的结构，借鉴西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的建筑风格，多层次、高落差，舞台在纵深扩展的同时向空间延伸，将舞台和观众交错融合，体现了“喜庆同乐”、“和亲人在一起”的春晚创作主线。晚会导演力求节目创作、设计编排和舞台调度都融于舞台美术这一创新理念所营造的空间之中，由此使灯光创作充满挑战。
1.1 灯光设计总体思路
春晚舞台的4个立面由相对封闭的建筑围合，即正面是14 m高的三拱门尖塔门楼，两侧面是3层11 m高的错落起伏的楼体，后面是13 m高的拱形门洞及背后16 m×9 m的LED屏幕组成的环形舞台。舞台模型见图1。虽然正面的三拱门尖塔门楼遮挡了大部分光线投入，是灯光设计的难点，但最难处理的是如何用灯光体现出“景”的美。
在上述结构表面，除了LED屏幕区域外，所用材料均为粗糙的白色涂料。因此，只能说舞美设计完成了舞台画面构成的原始需求，而舞台结构的形象，呈现电视画面的象征、联想以及对电视图像的补充，只能在灯光的作用下产生。相比当下舞台设计大量采用LED显示屏营造舞台虚拟空间的设计趋势，好像又回到了利用灯光和投影代替颜料制作布景的时代。
笔者根据舞台设计的这一特点，将“控制光线照明的区域”作为灯光设计的首要原则。控制光线照明区域的意义在于严格把控舞台表演区和两楼、一塔、一拱景区照明光线，既不能相互干扰，也不能互相粘连。基于这一原则，笔者建议把中心直径22 m的环形舞台地面铺成黑色，避免地面反光干扰景物照明。
而主持人、演员和观众在中心表演区的交错融合，又使灯光处于一种“无边界照明”状态。如何在无边界照明状态下突出重点人物和情景，是这次灯光设计的另一重心。这台晚会演出空间的扩展已远远超出了传统的舞台运用方式，这种方式造成了拍摄角度的多变，灯光设计师不仅需要活跃的艺术思维，同时也必须灵活地运用照明空间。灯光设计平面图见图2。
1.2 灯光设计方案
按照这一设计思路，把舞台分为3个区域，分别进行灯光处理。第一区域是主要演员表演区，即中心舞台升降台及前区舞台升降台。该区域是重点刻画主持人和主要演员的区域，灯光要求明亮清晰，造型光效为主，所以采用切割电脑灯直接照射。第二区域为环形舞台区、舞台下沉区及后舞台区。该区域舞蹈调度最多，根据对表演形式、音乐、服装的分析以及对导演创作意图的理解，以平、散、弱的整体光线形式，强调色彩还原、细部层次、反差柔和适中，所以采用四合一LED聚光灯加柔光片安装在塔楼内侧立柱，滤光照射。第三区域为两侧三层楼体区。该区域是舞蹈演员利用舞蹈语汇连接舞台表演空间、规模和主体演员关系的枢纽，不仅是舞台空间调度的支点，也是舞台体现写意功能的载体。该区域要强调背景关系明亮，强化主体轮廓的剪影光线效果，所以采用摇头LED染色灯照明轮廓，隐藏LED条形灯补充面光。
通常，电视晚会的灯光设计的灯位是由一定比例的正面光、侧光、顶光、逆光、脚光等组成，以营造出清晰、富有动感、绚丽的电视画面。由于场馆承重（3 000 m2场地吊装荷载4 500 kg）和舞台结构限制，意味着必须在缺少常规吊装位置和侧光的情况下实现整体晚会的灯光效果照明。侧光本是用来表现物体的立体感和质感的最佳表现方式，最初的设计方案是在舞台上空吊装三个圆形桁架，外侧桁架用于两侧楼体表面照明。因吊装荷载限制，所以减去了外侧圆形桁架，吊装的灯具只能用于渲染直径22 m的中心舞台，楼体的照明依靠两侧楼体顶层的平光照明，光线过于平淡。为了弥补这一缺陷，在两侧楼体每个洞口侧后位置摆放两只LED摇头染色灯，利用最大侧光角度照明，增加层次、影调，构成强烈的透视效果，展现楼体纵深空间。
区域照明光线确定后，对面光、观众光、追光进行定位调整。
面光全部采用切割电脑灯从3个门洞中投射，切掉杂光保证尖塔门楼色光纯正，6台追光灯采用并排的方式，集中架设在观众席，从舞台正中的门洞投入，见图3。
2 主要节目的灯光艺术处理
2.1 开场歌舞《欢乐北京》
可以说，开场歌舞的灯光效果，决定着整台晚会节目的形式体现。开场歌舞的灯光设计，首先考虑的不是人物照明，而是从舞台空间环境的灯光效果入手。根据《欢乐北京》这一主题，按照开场节目演员场景调度的层次顺序，构思各个区域全景、中景不同角度的拍摄位置，引入光线的方向，进行造型灯具、渲染灯具的调配，并按照演出空间渲染色彩——楼体造型——人物灯光的顺序，进行光线的调整。开场歌舞是以大型舞蹈、演奏乐队、模特走秀和演员群唱的方式呈献给观众，节目要表现出喜庆、浪漫、典雅的风格特点，更需要表演区域空间有浓郁的色彩变化，每一次光色转换都要尽可能形成大的冲击力，而这种冲击又必须与主题和表现内容相吻合。笔者把这种大面积光色转换分成四个大场景进行处理。
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场景一：片头尾声由拉威尔的《波莱罗舞曲》音乐引入晚会现场，呈现以粉色服装为主题的舞蹈场面。以粉色基调烘托着升降台上红色服装的芭蕾舞演员在舒展、明亮的音乐中翩翩起舞。在音乐反复强调的节奏和旋律中，又引出主题歌《春天在哪里》，灯光色调以舒缓的转场转入绿色基调的场景。
场景二：以绿色服装为主题的舞蹈场面。随着主持人和演员“春天在哪里”的歌声，完成了粉色服装舞蹈演员和绿色服装舞蹈演员的转换，从舒展、明亮的音乐进入相对欢快、热烈的旋律。这一场面表现歌唱演员们对春天的向往和期待，演员的照明完全融入场景照明之中，构成一幅合家欢乐、共庆佳节的太平景象。
场景三：具有马年服装特色的舞蹈演员上场，场景转换为以黄色服装为主题的“火马”舞蹈场面。舞蹈动作从女性的柔美转换为男性的刚健，以金黄的色调，突显演员的马头服装。
场景四：随着后舞台大幕拉开，大屏幕呈现出翠绿的丛林，一片生机的景象。场景转换为以淡绿色为主题的基调，伴随穿着旗袍的50多名中外模特缓缓步入，灯光饱和度减弱，转入一种优雅场景。
这些场景灯光的瞬间变化柔和连贯，每一场景的色彩渲染明确、自然，整场节目的转换非常流畅。
2.2 舞蹈《马之神韵》
这是马年春晚的重头戏，舞蹈动作来源于京剧中以鞭为马的“趟马”表演形式，强烈的打击乐、京剧的唱念，伴以融入了西洋元素的音乐，再配上高超的舞蹈技巧，把传统的京剧表演形式与具有时代气息的舞蹈作品完美地结合起来，见图4。作品表现了“马”飞速奔驰的形象，坚忍不拔的意志，蓬勃向上的精神，配上舞蹈演员的铠甲战服，可谓气宇不凡，别具神韵。
灯光设计主旨是把舞蹈开场的蓝天白云黄金甲的冷色调灯光，转化为烽火硝烟的暖色调灯光，并融入LED显示屏模拟出的自然环境，虚实结合地拓展舞台空间。
灯光的转换往往对一个作品至关重要。舞蹈音乐情绪决定了这个节目的灯光转换不同于开场歌舞的灯光处理，而是随着舞蹈作品的情绪突变的，这也反映了光线运用的侧重点是营造特定的舞台情景，强化视觉节奏。
所以，舞蹈灯光变化没有刻意地渲染，而是运用大色块强调战马与勇士一起穿越烽火硝烟。灯光对“双人趟马”中的跨腿、翻身、大跳这些京剧元素的舞蹈动作重点进行描绘，强调金戈铁马、气吞万里如虎的舞蹈造型。
灯光主色调是以红色为主的底子光，以黄色调的顶逆光作为舞蹈演员造型光，形成非常鲜明的轮廓和明快的线条。
色彩作为灯光创作的重要元素，在光线造型上起的作用也是不容忽视的。《马之神韵》舞蹈的重点在一对男女双人舞的舞蹈动作，时而刚武挺拔，时而柔韧舒展。翻身、劈腿这些高难度舞蹈动作的光线处理，都是运用色彩的控制以强化舞蹈的动作造型，烘托舞蹈演员的矫健之姿。
2.3 歌舞《为艺术 为爱情》
歌舞《为艺术 为爱情》是普契尼的歌剧《托斯卡》里面一首脍炙人口的咏叹调。导演以这一咏叹调为依托，采用纯净、甜美的童声歌唱形式，以高难度舞蹈技巧贯穿其中，并利用虚拟植入技术营造舞台效果，堪称今年春晚的经典之作，见图5。
据了解，舞台动态结冰的效果是国内首创。根据导演组创意，想在这个节目中展现冰层覆盖舞台的画面效果，并在节目尾声为舞蹈演员身体覆上水晶双翼。导演组与技术团队几经磨合，确定将冰层覆盖的生成、冰层凝结的动态过程展现在电视画面上。
这种电视画面的设计是任何传统舞美制作手段都无法达到的。运用虚拟植入的实时渲染器制作出达到影视后期特效级别的结冰动画效果，为节目增添了惊艳的视觉效果，也是这台晚会的一项技术创新。
在虚拟植入技术方案确定后，笔者多次与虚拟团队商讨灯光设计方案。虽然冰层凝结的动态过程在整个节目中只占几十秒，但为了保证节目整体色调的统一连贯，根据虚拟团队提供的冰块素材，把节目基调定为冷色调，创造一种星空的意境。因此，整个舞台铺满深蓝色底光，在景物勾边的轮廓上略微增加蓝色明度，降低蓝色饱和度，增加景物的立体感。开场时，为了保证空中虚拟植入的星云效果，压低顶部圆桁架的灯光；冰层和水晶双翼覆盖面在保证拍摄最低密度的条件下，尽量降低光线亮度，保证节目结尾虚拟植入效果的呈现。人物光线用两台追光、两台切割电脑灯给舞蹈演员做主光、轮廓光，一台切割电脑灯、一台光束电脑灯给童声演唱做主光、轮廓光。
3 晚会技术处理体会
3.1 高色温混合光源的运用
今年春晚人物光线照明使用了高色温光源。近几年，国内大型的综艺晚会人物光多使用高色温光源照明，使用的灯具有气体放电光源的电脑灯（色温6 000 K）、气体放电光源的追光灯（色温5 600 K）、固体光源LED聚光灯（色温可调）。笔者把这些不同色温的高色温光源同时照明一个场景的方式叫做“高色温混合光”。
3.1.1 高色温光源的色温控制
用高色温光线拍摄电视画面逐渐被灯光设计接受并运用到实际拍摄中。笔者以为，原因有二：其一，高色温光源光谱在可见光各个波长上的能量相对均匀，呈现的画面色彩、人物光线也相对清透、靓丽；其二，越来越多的光电设备运用到舞台装置中（投影机、LED屏幕、各种LED发光装饰体），这些设备大都色温高。灯光师已不能无视这些光源的存在，而要把它作为灯光设计中的一个元素，来平衡舞台照明光源的调性和色温。高色温拍摄调整白平衡要把握好一个度，也可以叫做色温基准点。在不同的色温下，用不同的色温片可产生不同的效果，用5 600 K的色温片拍摄低于5 600 K的景物，画面偏暖；用3 200 K的色温档拍摄高于3 200 K的景物，画面偏冷。因此，利用摄像机的这一反向色温补偿原理调整白平衡，可以得到不同冷暖的画面色调。
经常能在电视画面上看到，用低色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的蓝会溢出；同样，用高色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的深蓝会变浅。所以，色温控制不但影响画面色彩的整体气氛，同时影响画面的饱和度。近两年，笔者在实际运用时多采用5 600 K作为色温控制点进行白平衡调节，来平衡LED光源（5 000 K）和气体放电光源电脑灯（6 000 K）。
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3.1.2 混合光源的使用方法
高色温拍摄最大的问题就是光源色温不能保持一致。任何一台节目都会因使用灯具的品牌、灯具的衰老程度、光源的寿命等因素而影响光源色温的一致性。近两年，固体光源LED灯具逐渐成熟，大有取代气体放电光源，成为大型综艺节目人物光线的主要灯具之势。今年春晚，笔者使用了30台10×19 W RGBW四合一LED白光灯具作为主演区人物照明的衬底光，光线柔和、还原纯正。且依经验，LED在色温5 000 K的人物色彩还原最好，超过6 000 K总感觉人物面部挂上一层青灰（主观评测）。因此，笔者采用了色温5 200 K的LED白光做为人物的辅助光源，并以此做白平衡的基准。
依笔者经验，白平衡的基准点不要选取在使用灯具色温的上限。否则，一旦调整好白平衡，就失去了画面色调微调的手段。
3.2 多用户编程的实践
MA控制台的多用户编程是这次春晚灯光技术上的一次尝试，意义在于两张控制台互通互联，互为备份，资源共享。
实际运用时，每个操控师用不同的用户界面和用户名来加入一个控制台的Session（演出组），同时对演出文件进行操作。为防止误操作了其他人正在使用的灯具，还需要用World（世界）这一功能，把配接的灯具划分成很多组别，选中某一组别后，操控师就不能对本组外的灯具进行操作了。其最大的特点，是能够把组别中配接的灯具临时调用到另外某一组。尤其是针对演员和观众交错融合的场景更有实际操作的意义。
4 结束语
灯光设计在整体把握上应突出风格，在具体场景上应刻画典型，在人物造型处理上要把握细节，这应该是灯光设计的三个要义。审视这次春晚灯光设计，在创新的多层次舞台空间中，巧妙、灵活地运用灯光，结合新的灯光设备和视频技术，很好地烘托了春节的喜庆氛围，体现了晚会的主题。当然，在整体把握上也留下了一些遗憾：把握舞台美术的呈现做得还不够好，尽管“控制光线照明的区域”始终贯穿灯光设计和调试过程中，但由于景物之间相互反光，造成个别场景还是出现了“光混着景、景揉着光”这种不干净、不通透的画面。此外，在灯光画面的整体呈现上，6台追光灯首尾连接，操作不仅要平稳还要连接得无痕迹，也有待于技术团队整体素质的提高。
从本次春晚可见，当前的电视舞台美术设计与灯光设计相辅相成，互相促进，正推动电视艺术深入发展。伴随着舞台装置、灯具和视频技术的进步，会不断出现新的课题值得我们思考和探讨。
作者简介：
李建，北京电视台制作部灯光设计师，中国广播电视协会制作艺术（灯光）工作委员会副会长。1988年至今在北京电视台从事灯光设计，负责新闻演播室、专题和综艺节目，以及大型文艺晚会的灯光设计。担任灯光设计的作品有：《我的爸爸曹禺》、《您的朋友李雪健》、《人类的共同遗产》等专题片；《北京祝福你——香港》、《红楼梦中人》等晚会，及北京电视台多届春节联欢晚会。其中，北京电视台2008、2010年春节联欢晚会荣获国家广播电影电视总局评选的电视节目技术质量一等奖（金帆奖）。
这届春晚无疑是段子最黑暗的时刻，往年段子手们卯足劲尽情嘲笑文化课代表，没想到今晚是政治老师监考，大家槽点满满，但在如此宏大和一本正经的政治气氛下，无言以对，春晚不再是任人打扮的小姑娘，不再是当年那个犹抱琵琶半遮面的意识形态宣传工具，今晚它就像朝鲜刚发射的那枚火力十足的火箭，来势汹汹，但却显得可笑。据不完全统计，今天有超过1亿人盼着李谷一老师早点出来唱《难忘今宵》。
没有哪一年春晚像这届一样，主题生肖被如此淡化，春晚，猴子戏份并不重，反而多了些妖魔鬼怪，后来一想我才明白，这届春晚不是演猴戏给你看，而是把你当猴耍。不仅生肖主题的淡化属首次，就连讽刺节目也在春晚彻底消失，有人说这只是春晚堕落的第一步，言重了，从来就没高尚过哪来的堕落。以往有几届春晚不管是否批判，但总能反映些当年的现实，今年的春晚则彻底反映了这个国家从上到下完全处在一种不知所云、狂妄自大的虚无之中，它不是向外界展示自身的强大，的是向国内炫耀武力和继续蒙蔽，它不是像朝鲜那样向外界发射了一枚火箭，而是在国内放了一百万枚钻天猴。
对于此次春晚大家不需过多惊讶，更不必由此引发对比称赞往届，一样的臭味只是今年更浓郁。早在去年九月份，央视台长就对春晚工作提出了明确要求，“春晚是党和国家交给中央电视台的一项重大政治任务，要以强烈的责任感和使命感，抓紧推进20xx年春晚各项筹备工作。”，所以说，春晚从来不是农村庙会的大舞台，它是一项极其严肃的政治工作，对于观众而言它是一枚药丸，让你笑只是药丸表面的糖衣，你们不仅没资格有任何抱怨，反而要感谢他们在如此宏大而严肃的场合，给你穿插了相声和小品节目，让你更为顺畅的服药。
对于普通人而言，春节总是承载了太多的个人情感意义，而春晚作为春节的重头戏，编排者总要强加赋予你的集体概念和政治要素，春节对于个人而言是家，但他们希望你想到的是国，各种怀旧与抒情、各种歌颂与赞扬、各种看上去的朴实与乡土，都是合成主旋律必备的各种元素的杂糅，再加上那些为了登上春晚舞台而产生的三四级利益勾兑，使得整台晚会既不真诚又令人生厌，春晚开场演出的刘雨欣，她那张整容脸，就是对整台春晚的概述。
每个人都需要温情和真诚，尤其是从远方千里迢迢回乡过年的游子，对于春晚，个人当然可以寄望，但这样的环境里，要清楚没有什么是单纯的，或者说任何一样由官方推动的事件都不可能是单纯的，你可以小粉红，但不要强逼别人相信，小粉红们最爱说的就是，你们知道准备一场春晚多不容易吗?要提前几个月准备，很多人为了表演不能跟家人团聚，带病坚持彩排，放弃了休假，你们却在这说三道四，你们就不能安安静静的看一场春晚吗?这些小粉红们的意思大概就是，你知道食物变成屎要经历多么复杂的工序吗?你们别抱怨了好好吃吧，实在不行吃的时候可以不学我们吧唧嘴。大过年的，抱歉这么比喻……。
春晚总导演吕逸涛说自己对这次春晚很满意，他会打一百分，我的评价其实也差不多，对于这次春晚，导演我会打一百分钟。以前的春晚是媚俗，现在则是媚上，以前尚有审美争议，现在则直接跌入审丑比拼，从网上大面积的吐槽和一边倒的差评来看，这届春晚终于成功地让南北方观众统一了认识，或许这届春晚将是一个分水岭，早已勃起的意识形态通过春晚的舞台正式向全国人民拜年：我们不再含情脉脉。接下来我们将避之不及，嬉皮笑脸将不被允许，春晚的节目将不再好笑，春晚本身会更可笑，但我们或许不再敢笑。
20xx年央视的春晚，在反腐倡廉、勤俭治国的大背景下，形式朴素，没有以前光怪陆离的气氛，没有以前骄奢淫逸的情景，紧扣忠孝节义廉耻礼智信的，朴实土气，努力满足各种层次人群的玩乐与浅谈的主题，很有特色，我耐心地看了四个小时，只对西安、广州、泉州、呼伦贝尔蒙古包等的节目觉得有新意，广州524个机器人的舞蹈举世罕闻，西安的美女歌者长眉毛、长脸蛋、高鼻梁，很有汉唐气韵，蒙古包里的淳朴真情，除此之外，只领略到李谷一《难忘今宵》的优美旋律与温情。
不知道总导演是怎样思想的人，节目好像以四平八稳为标准，只追求政治思想的绝对“正确”，放弃艺术追求，内容与形式都太平庸，简直就像街头演出的水平。除了一群又一群美女与劲男，没有什么画面值得称道，乱哄哄你方唱罢我登场，大腕冯巩不知他在说什么，巨擘潘长江好像只是快递乐，很多艺术家荒废了青春与才能。再就是搬用一些家庭的生活细节逗乐，“老公”“老公”喋喋不休。有那么“老”吗?有那么“公”吗?真是无耻与低俗得很。
整场节目像是对一年来大事要事的回顾总结。这一年的大事我们都知道了，很多小事也经历了，春晚上有值得这么详尽地总结自夸?要总结回顾，找篇新华社年终专稿拜读就行，要这么耗四五个小时作甚?但又没有对天津大爆炸这样大事件教训的反映，也没有对房地产市场笑声，也没有荒腔走板股市的滑稽行径。我们国家的领导人爱读优秀的文学作品，喜欢艺术的卓越精深，我们也不缺少杰出的艺术家与精湛的艺术品，有关部门的官员为什么不去鼓励创新与追求精品，推介一些好节目让民众激动、欢乐、感奋?为什么还要拿如此平庸的节目愚乐愚民?
春节联欢晚会心得【篇一】
每年，农历大年三十这天，很多在外工作的人都会回到家乡和各位父老乡亲们团聚。到了晚上，吃过团圆饭，各家各户在每年的这个时候都会打开电视，观看《春节联欢晚会》，我们家当然也不例外。
今年的春节联欢晚会比往年的春节联欢晚会更加精彩。随着开场歌曲《中华大联欢》的开始，晚会逐渐进入高潮。相声，小品逗得我们全家哈哈大笑，特别是相声《五官新说》和小品《黄豆黄》《不差钱》让我笑得眼泪都出来了，相声《五官新说》讲的是五官:眼睛、鼻子、嘴和耳朵，有一次，因喝醉了，被警察扣了驾照，五官的“总司令”脑袋当然要负总责任，可是还要一个人承担副责任呀!可是他们都不愿意承担责任，结果就闹出了一番笑话。在这短短的十几分钟里，我不只是觉得好笑，我还悟出了一个道理：五官都有毛病，可以说在当今社会是一个“流行病”，犯了这种“病”的人，不管犯了什么错，他都不承认，只会一昧把责任推卸给他人，使自己逃避这件事。我觉得如果想要作为一个大家尊敬的人，就应该负起自己该负的责任。
除了好笑的相声，小品之外还有一首首动听的歌，给我留下映像比较深的有《本草纲目》，《超越梦想》和《站起来》。
随着时间的流逝，《春节联欢晚会》也渐渐接近尾声。最后一首歌曲《难忘今宵》，让我们永远也不会忘记，这个多姿多彩的春节联欢晚会。
春节联欢晚会心得【篇二】
今年的春晚更是让我大饱眼福，那充满视觉效果的舞台背景使人流连中无不惊叹科技给人满带来的一切，更让人难忘的是春晚中的演员，牺牲自己与家人团聚的机会为我们表演，为我们演绎了一年又一年的精彩。
回顾春晚的30年，每一年都让我们在快乐中度过，在希望中渡过新的开始。这些不仅仅说明春晚的历史，更说明春晚使我们中国的代表，是我们的骄傲。它有丰富的文化底蕴，有成千上万的爱好者，更难得的是它记录了几代人的成长，他给我们带来的实在太多太多……
还记得小时候看春晚，那时的我们就已经体会到春晚的乐趣。大家吃完年夜饭后都挤在一起盯着电视，好像全天下的人都坐在电视前，不为什么，就为了享受每一年必须做的事情——看春晚，每一年的结尾亦是每一年开始，大家心里都有一种同样的感受春晚已经融入了我们整个国家整个民族，是我们不可缺少的一部分。
春晚不仅仅是我们生活的一部分，它还是每个潮流的。一首《我的中国心》在春晚的舞台唱响后，使所有的中国人都激起爱过的心。从《冬天里的一把火》这把火照亮了整个华夏大地，当时几乎所有人都记住了这把火，正因为这把火才让上一代的社会
流行起来。再往后一首经久不衰的《难忘今宵》又在春晚的舞台上唱响，所有人又开始回顾经典。“接下来就是见证奇迹的时刻”这句话亦成为所有人都听晓的话，从此，魔术又在我们之间风靡全袭。
现在回想起来这些曾经陪伴过我们的这些年头的春晚，你又想起了什么?让我们都铭记这些经典，这些经久不衰的回忆。
春节联欢晚会心得【篇三】
除夕之夜，大家都在干什么呢?是放鞭炮?还是吃团圆饭?我呢，就坐在家里看春节联欢晚会。
今年对我来说，可是意义非凡。因为今年是龙年，而我又是属龙的。于是，我在心里暗暗下定决心：我一定要把今年的春节联欢晚会从头到尾看完。
八点整，春节联欢晚会开始了。刚开场就热热闹闹的，让人感到了浓郁的年味儿。一个个精彩的节目，让我感到有些目不暇接。这些节目分为几大类：歌唱、舞蹈，还有令人捧腹大笑的小品，当然啦，还有刘谦的魔术。
最让我念念不忘的就是一个叫《天网恢恢》的小品。序幕拉开，有两个人正在打电话。在他们谈话的过程中，我知道了，原来他们是骗子。
虽说是骗子，但对话却令我捧腹大笑。这时，他们为了50万元，正焦急地找婷婷呢!
这时，清洁工李婶走了过来。当两个骗子询问她时，她说：“就是那个说话像小孩的你去死吧的婷婷，没看见。”这时一个骗子对另一个骗子说：“太像了，就她了。”另一个骗子说：“不行啊，一个扫地的。”李婶听了马上说：“怎么啦?拿扫帚的不一定是清洁工，有可能还是哈利波特呢!”让我忍俊不禁。
一个骗子想尽了办法，说服了李婶帮他们骗人。当他拨通了一个电话号码时，李婶说：“喂，我能骗您点钱吗?”让我忍不住哈哈大笑。
为了让李婶学会骗人，高个的骗子当场示范。当让李婶骗时，送外卖的又回来说要和他们把账算清。但由于他算错了，又找回了30元钱。我一边看一边在想：你这个数学全班第一到底是顺数的还是倒数的啊!
帮助骗子得到50万元的时候，李婶却发现钱打到她自己的卡里去了。之后，李婶现出了真面目——她是一名便衣警察。
看完这个节目，我感到了警察的辛苦。最后，祝大家节日快乐!
春节联欢晚会心得【篇四】
每年春节，中央电视台都会举行一台精彩的春节联欢晚会，你瞧，我们家也办起了一台热闹的“山寨版”春节联欢会。
今天是年三十，是合家团圆的日子，吃过午饭，我们一大家子：我、爸爸、爷爷奶奶、姑姑姑爹、和姐姐等十多个人，便聚在一起开始了我们的春节联欢会。
联欢会由我们家的两个小学生，我和表姐一起主持。为了这场联欢会我们可费了不少工夫，先要写好我们主持的串联词，其次要准备我们自己表演的节目，希望能在观众面前好好表现一下
联欢会开始了，先是姐姐念了一大段我们早早准备好的恭祝所有长辈以及所有小辈新年快乐的台词，然后我报幕：第一个节目是姐姐唱《感恩的心》。唱得虽然不是很好，可凝聚了晚辈对长辈的爱。第二个节目就轮到我出场啦，我平时学的是钢琴，可姑姑家只有一台电子琴，只好将就一下啦，我先弹了首《共产儿童团歌》，电子琴和钢琴不一样，我弹错了一些地方，可观众们似乎没有听出来，还是给了我热烈的掌声。是啊，“台上一分钟，台下十年功”，要弹好钢琴，我还需要苦练啊!接着我又弹了两首儿歌，一首《两只老虎》，一首《小红帽》，都有不到2岁的弟弟帮我伴舞，当然是乱跳一通啦。接下来就是姐姐的独舞《走在山水间》，不愧是舞蹈9段啊，跳的就是好!优美的舞姿，传情的眼神，婀娜多姿的身段，都让观众们觉得优美，纷纷报以热烈的掌声。
完了!没有节目了!联欢会不会就这样冷场了吧!我和姐姐灵机一动，说：“下面的节目我们将交给观众们，有才艺的观众和有表演天赋的观众都可以上台表演。”话音刚落，就有观众强烈要求上台表演，可把我和姐姐乐坏了。第一个，姑爹唱了一首粤语歌，如果不是歌片有字幕，我好多地方都听不懂。唱完以后，观众们故意大喊：“再来一个!”，还有人上去献花，场面非常
热闹!随后有不少观众要上台唱歌跳舞，表演节目，就连弟弟也上台跟着姑姑唱了一首儿歌《泥娃娃>......精彩的节目一个接着一个，令人目不暇接，欢乐的气氛久久无法散去，真没想到，我家有这么多有才艺的人，以后再组织晚会我们就不用发愁了!
天色渐渐暗了下来，我家的春晚也要结束了，我们在结束语中告诉大家：“从现在开始，每个人都要积极准备20xx年的家庭春节联欢会节目。
春节联欢晚会心得【篇五】
我像盼星星盼月亮一样，终于把一年一度的春节给盼来了!每年春节都少不了干一件事：那就是在大年三十看中央一台的春节联欢晚会。
我们一家子一边吃着年夜饭，一边津津有味地看着今年的春节联欢晚会。
今年的春节联欢晚会很不错：有优美动听的歌曲;有幽默风趣的小品;有滑稽逗人的相声;有抑扬顿挫的诗朗诵……节目是丰富多彩，看得我眼花缭乱，看着精彩纷呈的节目，我想到了这么多精彩节目的背后，有多少人为之操心劳累，连到了大年三十还不能和家人团聚!我不禁被他们所感动，这时，我看节目的滋味又不同了。
里面的一些节目给我的印象很深。其中的一个家庭唱他们自己谱曲作词的歌曲《我爱我家》，他们一家是多么地温馨、幸福啊!听着这首歌曲，我不禁想到我们这一代是多么得幸福，生活
在新中国，爸爸妈妈把我们当作掌上明珠，对我们关怀备至，我们有时还会与父母顶嘴，现在想想，真不应该呀!真应该珍惜这美好的时光，好好学习呀!还有一个就是：“十二生肖闹新年”。“十二生肖”们精彩的杂技表演，赢得了观众们的阵阵掌声……他们那熟练、轻巧的动作，和着欢快的音乐，把过年的气氛推向了高潮。这时我感觉无比兴奋，过年啦!
当然，这次春节联欢晚会也不是十全十美的，也有很多欠缺。比如说：这次晚会娱乐性的节目太少，歌曲反而太多，而有很多节目的中心并不能反映过年。还有节目的穿插也不是很恰当，很多歌曲连在一块，让人看得都乏味了。这些，都是我看后的感觉。
如果我来安排这次春节晚会的话，我一定尽心尽责，把节目搞的耐看性强一点，有趣一点，有新意一点;节目的穿插恰当一点，选的节目欢快一点，把过年的气氛突出一点;还要根据个人的喜好和年龄的不同来安排些节目，啊，让观众们锁住频道，一步也不走开。
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