文艺晚会节目征集方案（共12篇）
一、主题
和谐社会共构建 祖国繁荣献青春
二、节目征集范围
面向安徽省各高校团体征集。
三、节目形式
声乐类：包括独唱、重唱、表演唱、合唱等。
舞蹈类：包括独舞、双人舞、群舞（校园集体舞）等。
语言类：包括朗诵、相声、小品等。
戏剧类：包括京剧及各地方戏曲、课本剧、音乐剧等。
其他类：包括艺术体操、武术表演、魔术、杂技、模特表演等。
四、节目报送
1．节目报送不收报名费、评审费。
2．节目内容表现校园风采，健康活泼；贴近师生，贴近生活；欢乐祥和；反映五四运动、和谐盛世的创作节目。
3．提倡有时代特征、地方特色、民族特色的原创性节目。
4．每单位报送节目原则上不得少于2个；每个节目演出时间一般不超过10分钟。
5．认真填写节目登记表，加盖报送单位公章与节目一同交到组委会
五、节目初评
报送的节目由组委会统一评审，评选出优秀节目奖、编导奖、优秀演员奖，各奖项分别设一、二、三等奖，由主办单位颁发获奖荣誉证书和奖牌。特设优秀组织奖、特色节目奖、创新编导奖、精神风貌奖、最佳节目奖，由主办单位分别颁发获奖荣誉证书和奖牌。
七、荣誉与奖励
光盘录制：参加汇演的优秀节目系列光盘赠送汇演单位。
画册纪念：参加汇演单位的艺术成果和节目剧照入编纪念画册，赠送汇演单位。
演出交流：优秀节目可推荐参加其他大型演出
八、特别邀请
为充分展示大学生青春风采，本次晚会增设特邀节目。节目要求：为晚会量身打造的开场、结尾大型歌舞，充分体现校园纪念五四的特色。欢迎社团积极筹备报送。
九、节目报送安排
报送截止：2010年4月10日；
报送地址：安徽工业经济职业技术学院林萌报社
联 系 人：余飞 ***朋王胜 ***
邮箱 ：
联系Q Q : 644572060
安徽工业经济职业技术学院林萌报社
中国云台山国际旅游节每两年举办一届, 由国家旅游局和河南省人民政府共同主办, 旨在新形势下深入贯彻科学发展观, 充分发挥云台山作为知名旅游品牌的优势, 推广借鉴河南省、焦作市发展旅游业的宝贵经验, 推动全省乃至全国旅游业加快发展。
2010中国云台山国际旅游节开幕式晚会于2010年10月23日晚在焦作市体育中心体育场举行。此次晚会分开场仪式、山水吟、人文赋、崛起颂、尾声五个篇章, 共18个节目。晚会直播采用河南台8讯道数字转播车与数字卫星车级联方式进行。
1 前期技术准备
2010年10月22日, 所有设备及技术团队成员进驻焦作市体育中心, 同日下午完成对摄像机电缆的铺设, 晚上进行节目的第一次彩排及设备调试。同时对电力保障、现场技术保障、通讯保障、55倍长焦镜头、40倍长焦镜头、字幕、节目录制、光圈、调音、直播传输等各工种和技术岗位进行职责明确。10月23日下午15:00整, 所有人员到位, 进行节目的二次彩排与设备的二次调试。晚上20:00整, 晚会现场直播开始。
2 现场直播方案介绍
2.1 视频技术方案
整个系统采用8讯道转播车和卫星车级联方式进行直播。8台摄像机的8路视频信号被送往切换台和矩阵, 视频PGM信号以切换台为主路, 矩阵作为应急切换, 所有视频信号切出后经过“二送一”开关和后端子板传送到卫星车上进行上星传输。视频系统如图1所示。
2.2 音频技术方案
所有的现场拾音均被送到现场主调音台PANASONIC WR-SX1A/48调音台。为了保证开幕式主持人与现场观众的拾音, 现场增设了二级调音。主调音台混音后输出2路声音到二级调音台, 另外开幕式主持人与现场观众的拾音也被送入二级调音台, 经二级调音台混音后输出2路声音, 分别送给车内矩阵和YAMAHA03D调音台。音频PGM信号则以矩阵输出作为主路, 03D调音台作为应急备份。矩阵切出的PGM声音经过“二选一”开关和后端子板送到卫星车上进行上星传输。音频系统如图3所示。
2.3 传输技术方案
从音视频系统输出的音视频信号被分别送到卫星车的E5740/E5714编码调制器。编码调制器输出两路70MHz的QPSK调制信号 (IF) 。第1路IF信号被送往跳线板, 作为监测使用。第2路IF信号经过信号分配器后, 输出2路IF信号返送给跳线板, 一路被送往UT-4514上变频器, 另一路被送往1G上变频。UT-4514上变频器输出的Ku波段信号 (RF) 经过功分器后, 输出两路RF信号, 分别被送到主备两台高功放进行信号放大, 最后被送往天线进行发射。被送往1G上变频的IF信号, 经过1G上变频后输出1070MHz的中频信号, 直接送给TT1260数字卫星接收机进行调谐、解调、解码, 这个过程用来检测从编码调制器、上变频器到卫星接收机这条链路工作正常与否。上星系统如图3所示。
2.4 设备配置及机位设置
设备配置情况如表1所示。
体育场面积大, 范围广, 机位的设置一定要科学合理。导演组针对此次晚会提出三点要求: (1) 要保证重要画面不能丢失。开幕式主持人、主席台领导、嘉宾、舞台上的主持人、演员等重要镜头细节都要轻松给到。 (2) 在远距离的情况下要尽可能多给一些近景和特写镜头。 (3) 除了舞台以外, 还要给出整个体育场的大镜。
根据这些要求结合我们自身的技术条件, 做出了如图4所示的机位设置。其中1、3号机为55倍的长焦镜头摄像机, 架设在2m高的脚手架上, 保证舞台主持人与演员的近景和特写。2号机为21倍标准镜头摄像机, 在开幕式时主要用于开幕式主持人的出境。在晚会开始后, 转场到主席台上方负责舞台区的全景。4号机为40倍长焦镜头摄像机, 架设在可升高4m的叉车上。开幕式时负责领导与嘉宾的讲话, 晚会开始后负责舞台演出以及晚会主持人和演员的正面近景与特写。5号机为14倍广角镜头摄像机, 架设在半圆形滑轨上, 用于近距离移动地拍摄在T台前端表演的演员, 增强演出的动感效果。6、7号机为14倍广角镜头的摇臂摄像机, 负责对舞台演出以及群众鼓掌、喝彩等进行冲击感很强的移动拍摄。8号机为40倍长焦镜头摄像机, 架设在体育场的最高点, 俯拍整个体育场的全貌。机位设置如图4所示。
3 直播难点与解决方案
3.1 体育场面积大, 转播范围广
由于车内的摄像机电缆只有150m, 而体育场面积较大, 转播车距离舞台又较远, 致使5号、6号、7号3个机位都使用了50m的摄像机延长缆。为了防止天气的变化, 还要在缆头连接处做好防水防潮处理。
3.2 摄像机的调校
转播车是2003年购进的, 已经使用了7年多的时间, 摄像机之间的图像颜色出现了一定的差异。为此, 我们对车内的摄像机进行了统一的颜色调校, 确保颜色的一致性。在准备过程中, 我们事先预存了几档不同天气情况下的摄像机“打白”参数, 以此预防比赛过程中的天气变化。另外在摄像机“打白”以后, 还要通过MCP对摄像机进行微调, 确保图像质量的完美。直播现场如图5所示。
3.3 通话
为确保技术人员、导播、摄像、现场导演、现场音响、现场大屏等各方之间通讯畅通, 我们使用了MOTOROLA GR1225B型无线对讲机站2台, MOTOROLA GP338型对讲机15部, 转播车系统内通话采用了CLEAR-COM通话系统。
3.4 字幕与录制
在本次晚会直播中, 要求直播信号为带有“现场直播”角标以及常规字幕和唱词的PGM信号。而录制信号则要求为不带“现场直播”角标的PGM CLEAN信号, 另外还要单挂一路可供切选的信号。为了解决这个矛盾, 我们使用了2台字幕机。其中1台专门做“现场直播”角标, 加在切换台的下游键DSK1上。另外1台做常规字幕与唱词, 通过亮度键加在切换台的ME2级上。导播通过ME2级切换PGM画面, 单挂则通过ME1级切换。车内2台DVW-500P录像机录制通过矩阵切选的PGM CLEAN信号, 1台DVW-500P录像机录制单挂的ME1级信号, 2台索尼SONY MAV-555A硬盘录像机作为备份录制PGM CLEAN信号。
3.5 线路安全
体育场内人员、车辆 (拉载美工道具以及一些机械器材的推车) 较多, 因此我们在所有人、车需要压线经过的通道上全部加装了橡胶盖板, 要求电源线、摄像机电缆、音响综合缆全部放入盖板内的线槽, 以此保证线路的安全。
3.6 长焦镜头的使用
由于体育场面积范围比较大, 必须使用大量的长焦镜头, 才能给出近景和特写。为此我们提供了2个THOSMON 55倍和2个CANON 40倍长焦镜头以满足拍摄要求。
55倍长焦镜头及其相关设备 (如三角架、云台、基座等) 需要3个人从2m高的脚手架上, 用绳子一点一点吊上去安装。晚会结束, 在拆卸完毕后, 再用绳子一点一点吊下来。整个过程还需保证人员和机器的安全, 工作量较大。
4 直播安全保障
4.1 电力保障
为确保用电安全, 供电方式采取以市电为主, 发电机做为备份电源。转播车与卫星车上都配有UPS电源, 在市电出现异常的情况下, 可以保证技术人员有30分钟的足够时间对市电与发电机供电进行倒换。
4.2 直播传输安全
转播车为卫星车提供的视音频信号各为2路, 一主一备。卫星车的上行设备, 如编码调制器、上变频器、高功放等均为1:1备份模式, 确保直播信号传输的万无一失。
4.3 转播车音视频信号安全
视频PGM信号以切换台为主路, 矩阵作为应急切换。音频PGM信号则以矩阵输出作为主路, 调音台作为应急备份。
4.4 主要讯道安全
直播过程中, 在舞台旁边额外放置一根较长的备份摄像机电缆, 并准备好备份摄像机。在电缆或摄像机发生故障时可及时更换。
4.5 设备应急保障
主要设备如摄像机、录 (放) 像机、字幕机、同步机、音视频分配器等都有一定数量的备份, 一旦设备出现故障则由技术人员及时调用、倒换。
5 结束语
活动目的：为迎接XX届朝气蓬勃的机电工程学院新生，为了让他们更快的融入机电大家庭，感受到机电系独特的热情，特举办此次迎新晚会活动。让新生尽快融入到新的环境，并借此次机会为新生供给平台展示自我，从而挖掘更多的文艺人才，为机电系注入新的能量。
主办单位：机电工程学院分团委学生会
活动时间：XX年3月12日活动地点：郑州轻工业学院大礼堂
活动对象：
1.郑州轻工业学院机电工程学院13级大一全体新生。
2.有高度热情和进取性的10、11、12级学生。
活动资料：
一、节目准备：
1、开学初文艺部全体成员开例会拟定方案并分配任务。
2、召集12级班长开会，征集迎新表演节目的演员。
3、选主持人。
4、节目排练，每一天中午或晚上去西三楼大厅排练节目。
5、初审节目：9月26日对所有节目进行审核，去掉不成形或资料不进取的节目。
6、彩排：共安排3次彩排，时间分别是：9月26日，9月28日(请教师过来看)，10月10日。
7、确定节目单。
二、宣传工作：
幕布背景(宣传部网络部)
宣传板2块(宣传部)
横幅制作1条(办公室)
开场视频(2个)制作(网络部)
三、晚会物品准备：
(1)气氛部分：气球、彩带、礼花炮(4支)、色卡纸、荧光棒(4盒)、哨子(10支)、胸花(15个)等。(办公室)(2)负责人联络：对讲机(4支)(王超)
(3)节目服装及道具：话筒、立麦(各5个)(贾虎)
演员及主持人服装(社践部办公室)系旗(2面)、彩旗(6面)(办公室)
(4)节目单制作：(网络部)
(5)其它道具：桌子凳子等(办公室)
四：活动阶段
1、晚会前期邀请领导观看;
2、新生进入会场并有序就座;
3、请大家观看视频;
4、介绍来宾，领导讲话，并宣布晚会开始;
5、按照节目单顺序表演节目;
6、演员谢幕、演出结束;
7、领导与演员合影留念。
五：活动预算
1、宣传板、条幅、幕布、现场布置用品：
2、现场气氛物品：
3、演员及主持人服装：
4、演员食物、水：
5、节目单、邀请函：
6、化妆品：
在我国历史上，五四是一个中国青年思想解放，青年学生与广大社会群众携手走向新民主主义、共创美好未来的盛大节日。中国的发展历程中，青年们、学生们做出了不可磨灭的贡献。“问苍茫大地，谁主沉浮?”自然是我们新一代的青年们。
蒲公英公益平台和绿工棚(原大学生关爱工人小组)以五四为契机，为我们可爱的工人们、青年们倾情打造这一场文艺晚会。这也是工人和学生的一次真正的亲密接触，工人和学生的一次大联欢。
二、活动意义：
(一)对大学生而言
1.通过这次活动，可以让工人们更加了解与熟悉我们绿工棚，增加工人对我们的信任，使我们和工人彼此之间建立起一种友好互动的关系。
2.通过这次活动，可以帮助我们更好的了解工人们的生存状态，探寻他们需要的帮助和相关的服务，为下一步活动的开展提供相关的经验。
3.通过这次活动，帮助大学生志愿者学会更好的跟工人们的沟通交流，更好的帮助工人解决实际的问题。
(二)对工人而言：
1.缓解工人们的劳累，丰富工人们的业余生活，为工人们带去温暖与关爱;
2.两者建立良好的互动合作关系，帮助工人们获得及时的援助与支持;
3.唤起工人们对工作和生活的热情，同时能够唤起社会各界对工人们的关注，推进工人生活环境的改善。
4.加深双方的了解，消除社会上对双方的偏见。
(三)对主办方而言：
1.增强蒲公英公益和绿工棚在校内和社会上的影响力，让更多的人积极参加小组的活动、关注小组的发展，从而增强蒲公英公益和绿工棚的整体实力。
2.通过这次活动可以增强蒲公英公益内部成员的联系，提升蒲公英公益在成员心中的形象，为蒲公英公益以后其他活动的开展奠定基础和提供经验。
3.通过这次大型活动可以调动绿工棚内部成员的积极性、主动性，增强小组的凝聚力，使小组更具活力和发展潜能。
4.这是蒲公英公益和绿工棚第一次共同举行的大型露天文艺晚会活动，本次活动的成败可以为以后的大型活动提供经验教训。
5.工人与学生的亲密接触与交流，建筑工地项目部的大力支持，可以帮助促进工地劳资关系的和谐。
三、活动主题：劳动最光荣——工人学生大联合
四、活动时间：5月4号晚6点半到8点半
五、地点：XXXX
六、活动单位：
主办方：
协办方：
七、人员分工：
1.义演节目的联系工作：
XX负责蒲公英以及其他社会公益组织志愿者;XX负责联系XX社联;
XXX负责联系XX各社团;XX负责联系XX志愿组织。
注：
①4.24晚上五点之前汇总所有节目名称、形式、持续时间;
②4.26进行节目的筛选和更改;
③4.27确定核实节目名称、形式、持续时间，音乐是否自备，以及当天参加演出的成员名单和联系方式;
2.奖品和食物的采购工作：(现场奖品以及食物的发放也由此两人负责)
3.海报以及明信片的设计工作：由XXX和XXX负责
注：
①5.2之前完成这项任务
②4.24之前确定活动主题、海报内容以及横幅内容
4.节目单、歌词的打印以及横幅的制作工作：由XX负责
注：
①5.2之前完成这项任务
②节目单上印“免费”两个字
5.场地、音响、灯光、盒饭等联系和确定工作：由XX负责
注：
①4.22之前联系
②4.23进行场地的考察
③4.24确定以上诸项
6.义演主持人的确定以及主持词的撰写工作：由XX负责
注：
①4.27确定义演主持人和节目单
②5.2之前完成主持词的撰写
7.海报的张贴以及节目单的纷发工作：由XX负责
注：
①5.3下午去工地张贴海报
②5.4上午去工地发节目单
8.演员的接送工作：
XX和沈越负责接演员;XXX负责送演员。
9.场地、舞台、灯光、音响、备份音乐等确认工作：由第一批先去的同学负责
10.现场演出音乐的放置工作：由XX负责
11.互动环节记录分数工作：由XX负责
12.现场摄影拍照工作：由XX和XX负责
13.演出催场工作：由XX负责
14.明信片的印刷工作：由XX负责
15.当天的主持工作：XXXX
八、时间安排：
1.5月4日下午3点半第一批同学先出发，负责布置场地，确定音响、灯光、舞台、休息室等
2.5月4日下午5点其他同学以及演员在学校正门集合出发
九、经费预算：
十、注意事项：
1、考虑天气情况，活动时间要有灵活性，可能提前或延后，提前做好准备。
2、因为活动是在工地开展的，所以一定要注意工人、演员和工作人员的安全。
3、活动前检查一切物品是否齐全，以确保活动的顺利开展。
4、注意现场气氛和秩序，避免造成混乱。
A：当XX年的风雨走过无数纪念。
B：当XX年的星辰吐露无尽沧桑。
C：我们曾种下希望，渴望收获。
D：我们曾收获喜悦，憧憬明天。
E：跨越一个甲子零十年的时间，我们相约在这里。
F：我们也相聚在这里。
B：享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美妙时光。
D：一起用心来感受真情，用心体会美好。
AB：敞开你的心扉，释放你的激情。
合：把无尽的憧憬铺向大地，让所有的辉煌涂满天空!
B：老师们。
D：同学们
EF：来自远方的朋友们。
合：XX中学XX周年校庆文艺汇演，现在开始(鞠躬)
报幕：首先请欣赏高X(X)，(X)班的歌舞《欢乐天下》。
赛马
F：你去过内蒙吗?
B：当然去过了。
F：那你觉得内蒙给你留下最深的印象是什么呢?
B：是那里蔚蓝的天空，连绵的草原当然还有那成群结队的马儿。
F：是的，虽然我们现在看不到欢腾万马在草原上奔腾的景象。但下面的节目定会把你带入那万马奔腾的草原。
X中礼赞
F：XX年X中从蹒跚举步到发展壮大，宛如一轴悠悠画卷，馨香而厚重。
A：XX年X中从孱弱身姿到巍然屹立，宛如一棵古树参天，雄起而伟岸。
F：X中的发展伴随着时代之巨轮而破浪向前。
A：X中的进程伴随着历史的风雨而云卷云舒。
青春旋律
C：风吹过，樱花弥漫;风吹过，青春无痕，我们的青春，弥漫着阳光和岁月的爬山虎，有着生命最初最真实的悸动。我们的蓬勃与朝气将伴随着青春的旋律，踢踏出新一代的乐章!
今天是你的生日，X中
B：有人说：时光就是树干上的年轮，一圈一圈见证每一个人的成长。
C：是啊，在这个世界上，每个人都在成长，而我们的母校，已经走过了七十个春秋。
B：在这个美好时间的结点上，还是让我们来看看同学们是怎样表达他们的祝福吧。
C：下面请欣赏高X(X)班与(X)班联手XXX老师带给我们的歌舞
合：《今天是你的生日，中国》
青春万岁
C：青春是美好的;青春是张扬的;青春是沸腾的!我们热血沸腾的青春是亮丽的风采，孕育着五彩斑斓的希望。我们万岁的青春会绽放出最绚丽的花朵。浦中有我!中国有我!未来有我!我们定会用沸腾的青春去谱写最辉煌的篇章!
打靶归来
B：思绪纷飞定格于往昔，豪放而振奋的号角声，洪亮而洒脱的打鼓声，正渐渐从远方
传来。
C：嘹亮的嗓音，整齐的军容，在X中XX华诞之际再现辉煌。
B：这一刻，让我们一起聆听心灵的回归序曲。
C：一起重温岁月永恒的记忆。
红是红绿是绿
B：远方走来一群傣族少女，她们手中撑着鲜艳的小红伞，又如一朵朵娇艳的花朵在静静绽放。傣家少女在一身翡翠的裙摆中尽情地吐露芬芳，竞相释怀……
大中国
A：从盘古开天辟地之始，我们这些中华儿女，在时光的洪流中，永远挺立着身躯，高昂着头颅。
B：星光凝聚，幻化出一段又一段传奇——我们永远属于一个集体，那就是我们的大中国!
C：看，可爱的老师们即将给我们献上一曲嘹亮的《大中国》
千红
D：亲爱的同学们，你们可曾在红枫下倾听籁籁叶落之音，你可曾在寒冬中感悟红梅纷纷绽放之喜，你可曾在红日东升洋溢的一道曙光中聆听大地强有力的心跳。万紫千红，就让我们一同领会深秋里的一抹《千红》
永远的课堂
F：在我们上初中的时候呀有学过一篇课文，题目是《最后一课》。在座的同学们也许再过3年，2年甚至1年的时间就将永远离开我们最最亲爱的母校了。在这三年的时光中，是否有这么一堂课轻轻触碰了你的心弦，从而改变了你的一生呢?接下来请欣赏来自高X(X)班与(X)班的同学为我们带来音乐情景剧《永远的课堂》。
青花瓷
B：扇舞襟飞吟古今，虚实共济舞青花。气宇冲天柔为济，怜得笔墨叹无赢。丹青传递韵无形，韵点青花形在心。扇舞是意境的主要承载者和表现者，青花飘，风陶醉。下面请欣赏由高X(X)班同学带来的扇舞《青花瓷》
青春啊，青春
A：美好的青春永远值得我们去歌颂，去珍惜。那就让我们向着蓝天，唱响青春的颂歌。
下面…………
Super Gril
B：他们犹如里的骄阳——热情似火。他们恰似展翅高翔的雄鹰——英姿焕发。他们将似火一般的热情在舞台上散发青春的魅力。以星一样的灵动在天空中点缀无限的梦想。他们舞动的每一个动作都像明星一样闪亮。他们高唱的每一个音符都像阳光一样灿烂。
仙人贺华诞
C：流光飞舞，云间仙子踏着彩霞翩然而至。
东海折归，海上八仙摇着木楫欣然而来。
听闻浦中华诞，玉皇更是携眷下凡。看，那天边的祥云，不正是各路天外之人落脚之处。
耳边的风音里，不也夹杂着声声道贺词吗?
腰鼓表演
A：欢快的腰鼓，在此刻畅想。带着浓厚的民族气息，来着青春活力的校园风采，让鼓声飞扬，让喜悦绽放。
春节序曲
B：总有一段旋律在心中沉淀，总有一首歌曲在梦中升华。当节日的欢歌又一次响起，你们一定一次又一次被触动。趁欢腾的画面未来的宁静，嘘，让我们静静期待——听，校乐器队的同学们要给我们带来一首《春节序曲》，掌声在哪里?
大红灯笼高高挂
C：开启红漆绿铜的大门，红红的灯笼挑起喜庆的节拍，映照着姑娘们殷红的脸儿，轻盈灵动的舞步洋溢着幸福在校庆的盛典上抹上一笔绚烂的中国红。
走在山水间
D：火热的灯笼点燃了我们火热的心血，那么下面的节目不知道会不会把你带回到那古老的山林，去体味那山水赋予的独特情趣。
在灿烂的阳光下
E：在灿烂的阳光下，我们有同样的记忆
F：在灿烂的阳光下，我们有同样的梦想
合：在灿烂的阳光下，我们有着同样的青春美好。
让我们请上我们的老师和同学，唱响一曲《在灿烂的阳光下》
结束语
A：今夜，歌舞动人，精彩纷呈;
B：今夜，流光溢彩，欢乐永恒;
C：今夜，我们相聚，感受X中XX年的辉煌
D：今夜，我们相聚，共饮X中的万丈豪情
E：朋友们，让我们永远铭记这个难忘夜晚
F：永远铭记这一份相聚的感动
A：告别了今天，我们将站在新的起跑线上
B：展望明天，我们将用奋斗描绘浦中更加壮美的七彩画卷
C：各位领导
D：各位来宾
E：亲爱的校友们
F：老师、同学们
一、确定晚会的剪辑思想
在晚会的创作过程我们会确定镜头脚本, 目前一般的地市级电视台都会用转播车拍摄晚会, 电视导播车拍摄晚会, 电视导播会先看采拍, 做到心中有数, 然后再写几个几位的摄像进行沟通, 把看过的采拍转化成电视脚本后按照制定的电视脚本再进行拍摄和现场切换。虽然有了拍摄晚会的预案, 可是在实际操作过程也会有一定的改变, 有事也会因为摄像没有拍到事先定好的镜头或是导播没能够即时把瞬间即逝的画面切出去, 造成一些需要在编辑制作时补救, 补救是被动的, 前期的功课很关键, 如果前期的准备充足到位会使后续的工作很顺手。
因此, 在制作人员剪辑转播车切好的节目时一定要先认真的看素材, 并做必要的文字笔记, 制定自己的剪辑方案, 然后与导演进行沟通。达成内容与形式的完美统一。
在剪辑过程中不仅需从剪辑方法考虑, 同时也要占高一线, 站在电视导演的角度去考虑, 更重要的是考虑观众想要看的是什么, 如何剪才能让观众看得更过隐。只有剪辑思想确定后才能剪出想要的片子。剪辑思想是剪辑影视作品的灵魂, 没有思想的艺术作品会让人不知所云, 让观众摸不到头脑。我个人认为剪辑思想不应该在导演的创作之后产生, 恰恰应该在导演的创作之初与剪辑人员共同结合, 确立与创作风格一致的剪辑思想。只有这样才能创作出表里如一的艺术作品, 才能让导演的思想得以有效的实现和有益的补充。
二、把握整体节奏
中国的文字很有意思, 一个字是字, 两个字是词, 三个字是句子, 几个句子构成一个短语, 短语又组成段落。电视语言也一样几个镜头构成画面语言。在晚会的剪辑过程中一定要注意把握节奏, 不要说不清楚, 也不要冗长, 这样会让观众感到厌烦。一场晚会不可能全是比较平的节目, 也不可能处处都是高潮, 所以在晚会中我曾看到过一段比较传统的民族舞, 舞蹈自身的节奏比较平, 可是制作出来的掘墓是1分2秒一个画面的快切镜头, 让人看到奇怪, 不知要表现什么。如果要是健身操或是一些火爆的现代舞这样剪辑, 就会让大家融入其中, 感受舞蹈的激烈节奏, 同样一场晚会也要按照整体的表现节奏进行剪辑, 不可一味求洋求
生, 将带给舞台艺术更加天马行空的想象力与创作可能性, 并且一定会逐步替代大屏幕显示技术。同时, 3D技术与电视的结合, 也必将为我们的节目创作提供新的思路。
2、避短:多媒体的广泛合作
在自身节目专业化的同时, 我们也必然需要加强同各媒体的广泛合作。目前电视综艺节目已经开始同网络平台、手机平台搭建起了合作的桥梁, 例如静TV与乐峰网的合作、《快乐男声》与百度、新浪、搜狐各门户网站的海选合作等等。云南卫视的2011年跨年晚会也充分运用手机平台, 以祈福短信的形式, 开创了晚会与手机媒体合作的新思路。同时, 利用卫星技术, 进行多个现场的传输, 已经日益频繁的出现在我们的新闻节目当中, 当遇到大型的晚会、盛典, 多个直播现场的互动, 可以最大化地集中优势力量, 极尽电视节目表达中, 铺陈与渲染的能力。今年湖南卫炫为了吸引观众去破坏节奏。让每一幅画面的剪辑更加流畅, 让每一个段落的组接更加工整, 做到整体节奏的统一完美。
三、播出插入视频与整场晚会的协调
现在的晚会中, 有很多都是在拍摄现场插入已经制作好的视频短片, 可有的编导并不是整场晚会的策划者, 只负责一部分节目的创作, 这样就很容易造成播出的视频短片与整场晚会不协调的现象。2009年唐山电视台创作了纪念汶川抗震救灾一周年为主题的护士节晚会, 其中有一所采访王震奥父母的视频短片, 由于这段视频是由四川台的记者拍摄的, 与我们想要表达的意思区别很大, 我拿到带子后反复看了, 几遍都没最轻易去剪, 经过反复思考后与导演沟通, 确定了观众想要看什么的需求后, 才进行剪辑片子, 最后的画面是一周岁的王震奥回头的特写镜头加上慢放的特效定格, 在晚会现场播出后, 台下观众都自发鼓起掌来, 这段短片, 同时使这两个元素又同时融合在整场晚会中, 让人们看着协调舒服。所以, 在视频短片的创作过程要考虑到整体衔接, 不能让视频短片以单独的个体出现。
四、字幕的运用
字幕和声音画面都是构成电视语言的部分, 同时, 字幕又是二者的有益补充, 字幕在整场晚会中不仅仅是给节目打个名称或是给歌者的唱词打出来那么简单。字幕在不同的晚会就中起的作用也不尽相同。我曾经尝试过杂节奏快的舞蹈中加入快节奏爆炸体字幕, 反复出现几次舞蹈的名称, 这样不仅可以让大家记住节目的名字, 也为舞蹈的拍摄加入二度创作的新元素, 充分体现快节奏以背后的场外张力。目前, 有的晚会或者娱乐节目常常加入一些搞笑形式的的奇怪字幕, 其实作用不明显, 也达不到娱乐的作用, 这些伴随着特效音乐频频出现的字幕还会让人感到厌烦。
有的剪辑人员在设计字幕的时候把一些文字制作成让人感觉清新特特殊造型, 有的像一束花, 有的又像天上的云朵, 还有的像一阵阵拂面的和风, 这样的剪辑包装与节目相得益彰理念会让观众感觉到艺术无处不在的创作思想。
总之, 电视晚会的剪辑要遵循影视剪辑的创作规律, 不能只为吸引眼球而背离基础的技巧。开拓创新固然好, 但是, 那些哗众取宠的雕虫小技切不可取代艺术本体的编辑思想。剪辑没有固定的方法, 也没有绝对的正确, 只能说某种手法更适合表达某种意境, 让画面语言更加丰富。晚会的剪辑技巧有很多, 只有我认真学习, 不断实践, 勇于创新就一定会把晚会剪辑得更加真实、更加艺术。
视的跨年晚会, 邀请Lady GaGa其实就是利用卫星技术, 进行美国现场的互动演出。
广泛合作, 并不仅仅指不同媒体间的合作, 电视媒体之间也存在着广泛合作的可能性。今年的各地方卫视的跨年晚会, 各台投入规模之大、演员阵容之豪华, 是我们电视工作者的骄傲, 如果相互间有一个较为开放和密切的合作, 有一个平台作为主场地, 并同时与各个地方的跨年现场连线合作播出, 我想既节约了资源, 也使得我们的招商条件更具有竞争力, 全国人民也过了一个非常特殊的跨年盛典。
作者简介;
1.2011年马蹄远去，我们回忆过去十年，有过欢笑畅怀，有过失意泪水，爆竹声中迎来的仍是青葱岁月，展望未来十年我们信心满怀。请欣赏歌曲十年演唱者：梁宝库
2.金樽清酒斗十千。玉盘珍羞直万钱。今天是个喜庆的日子离不开酒，说到酒，中国有酒逢知己千杯少的说法，那么要是兄弟相逢又会怎样？请欣赏由马彦辉带来的歌曲兄弟干杯
3.一个背包，一段记忆；一个承诺，一份牵挂。请欣赏歌曲你的背包演唱者：王磊王陛成4.亲情.爱情.友情是人生中最宝贵的财富，但现实生活中却很少有人愿意表达出来。今天让我们借这个机会对你身边的亲人朋友说一声我爱你谢谢你们的付出下面请欣赏吉他弹唱真的爱你表演者：魏国栋
5.如果说动听的歌喉可以唱出青春的故事，那么跳动的旋律同样能让我们感受到青春这颗激情澎湃的心。请欣赏现代舞表演，表演者：刘昌张旭
6.自信能给你勇气，使你敢于向任何困难挑战；自信能使你急中生智，化险为夷；自信能使你赢得别人的信任。相信自己拟将创造奇迹，请欣赏歌曲相信自己演唱者：马彦辉
7.人常说一千个读者有一千个哈姆雷特，不同的人物塑造不同的精彩。五官争功是大家都熟悉的老相声了，曾先后两次被搬上春晚舞台。让我们拭目以待118舍同学为我们带来别样的精彩
8.相声很精彩，能像阳光一样照亮每一个人的心理，将忧愁一扫而光，让我们再次把掌声送给他们。接下来让我们跟随孙海峰的脚步去感受那最美的太阳
9.有一个梦想藏在我们年少冲动的梦里，有一段故事埋在你我久别重逢时的回首中，或许我们有过的故事只是岁月，也或许我们有过的岁月只是个故事，青春的梦想和步伐从没有停止，而是继续延伸至到永久。请欣赏歌曲老男孩演唱者：马彦辉魏国栋刘昌
10.中华儿女爱中华，我们歌唱江山多娇的辽阔疆土，我们歌唱崇高的中华尊严，我们歌唱自强不息的中华民族。请欣赏歌曲嘎达梅林演唱者：王树林
11.七色的彩虹，缤纷的世界充满梦想与奇迹。今晚让我们睁大双眼见证着奇迹时刻，请欣赏王大奎带来的魔术表演神奇的绳子
12.童话伴我们成长，每个人心里都有一个美丽的童话，梦想着有一天童话能成为现实。接下来请欣赏歌曲童话演唱者：刘瑞升班东飞
13爱是人类永恒的主题，每个人都在不停地寻找着属于自己的那份。就像被风吹动的沙子，不停地旋转着。请欣赏马彦辉带来的歌曲风飞沙
14.那就这样吧，不是懦弱的的表达，而是爱的无法自拔；放你重新开始，或许是我爱的另一种表达。请欣赏歌曲老男孩演唱者刘昌
15.李春雨是咱班公认的活宝级人物，我想他在中秋晚会上的表演大家一定还记忆犹新吧？诙谐的语言，夸张的动作令人笑声不断。今天他和新搭档王宏伟为大家准备了精彩的节目。请欣赏相声表演
16.同学们这青春四射的活力与气息，让我仿佛回到了中学时代。中学时代最令你难忘的是什么呢？是同桌，没错。曾经虽然有争有吵，确让人回味。请欣赏歌曲同桌的你演唱者：马彦辉班东飞魏国栋
17.舞蹈是人们沟通的最好方式，人间因为有了舞蹈而多了欢笑。请欣赏刘昌带来的街舞表演
18.爱一个人不问明天过后，山明水秀不如你有看头。请欣赏张旭带来的歌曲明天过后
1、现代舞《春又来了》
演出：校艺术团
2、大合唱《绿树情怀》、《春之歌》
演出：潘秀佳、卢达威等（系艺术团）
3、Fashion Show
演出：校Model队
4、独唱《长江之歌》
演出：车笛老师
5、情景剧《四季的故事》
演出：何惠敏等（03综合班）
6、教工小组唱《同一首歌》
演出：系教工合唱组
7、劲舞《玩具超人》
演出：何健青等（系劲舞队）
8、钢琴四手联弹《军队进行曲（舒伯特曲）》
演出：周姗妮卢达威（系艺术团）
9、健美操
演出：体科院健美操队
10、小品《面试**》
演出：蔡峥岳、莫云飞、陈宇航、温亦远（系艺术团小品组）
11、独唱《祝福祖国》
演出：音乐系王燕宾老师
伴舞：广东省旅游中专学校
12、毕业生合唱《祝福》
随着社会主义现代化建设的不断深入, 社会经济迅速发展, 生活节奏日益加快, 人们对信息的需求大大增加, 这种变化反映在广播节目中一方面表现为新闻性广播节目日益增多, 另一方面则是娱乐性的音乐或文艺节目也开始逐渐增加信息量。黄金时间文艺节目的背后往往有大的信息支持, 可以预见, 在欣赏型文艺节目继续发展的同时, 信息型文艺节目也将大量涌现。
由于技术手段的不断进步, 人类描述主观世界的技术和能力正在日益增长, 只要人们头脑中能够想象出来的事件和场景, 都可以通过技术手段来实现。《西游记》《狮子王》等都是运用高科技数码合成影像技术的影片, 这些影片已经直观地告诉我们, 艺术内容来源的构成比重中, 来自主观感受的成分会越来越多。
艺术作品的受众也从那种静观图像、谛听声音的读者、观众或听众转向为积极参与创作, 配合完成作品的艺术
2 播音主持意境美感的现实意义和内在要求
随着现代社会的发展, 艺术行业对审美性的要求在不断的提高, 在播音主持艺术中的体现更是比比皆是。通过我们婉转、生动、优美的声音, 恰如其分地思想感情的表达, 附加上完美的表达技巧, 可以将所有的画面完美呈现, 让和谐统一的美感不绝于耳不绝于目, 进而引发更多人的感情认知和共鸣, 达到播音主持艺术意境的最佳效果。只有在面对所有有声创作的每一篇文章或节目时, 用一颗善于观察和发现美感的心灵去深刻理解其中的内涵, 才可以用恰当动听的声音, 把作品所包含的思想感情传递到大众的视听空间, 使观众在这一空间焕发出无限的美丽遐想。达到了这创作者。
真正意义上的文学艺术家不再是独立的艺术创作主体, 取而代之的将是超越日常身份而相互交往的网民, 他们匿名上网, 通过不同角色的扮演来传达情思的活动将成为艺术活动的主流。
广播节目, 尤其是当代广播文艺节目, 作为传播技术与艺术的结合体, 也将会感受到来自新技术革命的冲击, 我们应当正视广播文艺形态因高科技手段的介入而大为改观的现实, 不能仅仅将自己的使命归结于对过去时代艺术经验的总结。
2 广播文艺节目的创新是受众的呼唤
在传统艺术形态中, 艺术创作的主体是艺术工作者, 受众习惯被动地接受, 在当今社会电子文化生活中, 人们的审美观念和审美素质发生了极大的改变, 广播文艺节目的创新, 也是对受众需求的回应。
在电子文化时代, 每个人都可以通过计算机参与艺术创作。例如在现代最流行的各种网上游戏, 每个人都可以扮
一境界, 也就达到了播音艺术的最高境界, 做到了内容与美的统一和谐。如何达到播音主持艺术意境的美感, 最基础的是过硬的基本功和良好的驾驭语言的能力, 这样才能完成出色的有声创作, 为深刻意境的表达勾勒出基本轮廓。当然, 这种最基本的要求却往往会被多数人忽视, 所以我们应该意识到它是我们进行有声创作的根源所在。完美的声音和顺畅的气息, 这些都需要我们在练习和锤炼中去积累、去获得。基本功的练习是任何专业学习或技能取得都必须经过的艰难磨练阶段, 没有这个阶段的枯燥无味, 就不会有过硬的专业能力技术, 更无法胜任本职工作。
3 结语
电视媒体行业在当今社会逐渐发展演游戏中的角色, 通过操纵角色的行动, 经历不同的故事情节, 最终完成游戏的创作。在这里, 艺术作品的接受者, 由消极被动转向积极主动, 静观转向参与, 被动控制叙述转向主动控制。这种在审美接受中追求平等, 追求参与的趋势也体现在广播受众中。比如现在很多电台开办一些热线直播、点播节目, 听众可以通过热线电话发表意见, 直接参与到节目中, 与主持人进行直接的交流, 有时候根据节目的需要, 受众还可以直接走进直播室, 面对面和主持人交谈。这在广播节目的转变过程中虽然只迈出了一小步, 但它预示着一个大的转变。
3 广播文艺节目的创新是广播发展的要求
广播自身技术的发展为广播节目创新提供了更为广阔的空间。从1906年圣诞夜美国马萨诸塞州实验电台的首次播音到今天全新的调频、卫星广播、DAB技术, 广播已走了将近百年的历史, 从技术手段的角度来看, 广播无论是外
成文化主流产业, 越来越受到人们的关注。人们对电视节目的各个环节要求也日益提高, 尤其是直接传递信息的播音主持, 它影响着人们对整个节目环节的印象, 所以在电视行业高速发展的同时, 更要注重其艺术内涵的挖掘。在播音主持中积极加入艺术音符, 营造完美的意境, 让观众产生情感共鸣是十分必要的文化创新手段。
参考文献
[1]曾致.播音主持艺术的创新空间[J].湖南大众传媒职业技术学院学报,
[2]朱晓.对播音主持专业招生报名的困惑与反思[J].今传媒, 2005 (4) .
(河北省唐山市广播电视台, 河北唐山063000)
在形态, 还是内在品质都发生了巨大变化。随着技术手段和人们欣赏水平的提高, 短波广播因其信号之间干扰强烈、设施庞大、能耗高、运转成本高等缺点开始逐渐退出历史舞台, 取而代之的将是高品质、大容量的全球卫星直播系统。新的全球卫星广播系统的印制可以达到CD级, 而且可以容纳的频段更多。DAB (数字音频广播) 就是适应这种社会和科技发展要求而诞生的。DAB以数字技术为手段, 是由广播机构向固定的移动的或者便携式的接收机, 传送高质量的声音和数据服务的业务。它需要的发射功率小, 有利于节约能源和降低电磁污染。除了传递高质量 (CD级) 的声音节目外, 还可以传递数据业务、广播电文、静止画面或电脑程序等等, 甚至可以对移动的电视接收机传送电视节目, 可以明显提高投资效益。于是, 也有人把只传递声音信号的数字广播称为DAB, 把传递多媒体信号的数字广播称为DMB。这些高科技的应用, 使在全球范围内直播高品质的广播文艺节目成为可能。
现代社会信息通道众多, 受众对信息的选择性极强, 广播文艺节目如果不从形式到内容都做出切实有效的转变, 很有可能在媒体革命的大潮中被淹没。按照广播自身的规律, 受众需求来办广播, 是保持广播自身优势, 争取更大发展的必由之路。
可听性和娱乐性是广播文艺节目发展的重要趋势。人声, 尤其是语言和歌声在自然界的声音层面中所占比重极小, 而音响则是无处不在, 人们的耳朵里储存最多的是关于音响的信息, 如何开发音响的艺术表现力是提高广播艺术可听性的关键所在。娱乐是广播媒体的重要功能之一, 很长时间以来, 人们总是把娱乐性广播节目作为填充节目时间的手段, 不管你喜欢不喜欢, 高兴不高兴, 只要没有合适的节目就用“通俗歌曲”或者“相声、小品”来打发时间。其实这是对娱乐性广播节目的误解。娱乐节目并不只局限于通俗的艺术形式, 像广播剧、电影录音剪辑等广播特有的节目形式也有很强的娱乐性。娱乐性节目除了感官愉悦外, 它还有一定的教育功能、审美功能、休闲功能, 娱乐节目办的好可以使听众消除疲劳、恢复精力, 可以抒发感情、平衡心态, 可以培养听众高尚的审美情趣和美好的情操。
除了传播信息、提供娱乐, 广播文艺节目还承担着服务社会的责任, 在众多的传媒中, 广播以其易于携带便于收听的特点, 可以更好地融入到人们的生活当中, 承担起多种多样的服务功能, 如气象服务、交通信息服务、金融信息服务、生活服务等, 通过网络技术还可以实现电台资源的社会共享。
4 新媒体技术的出现加快了广播文艺节目创新的步伐
计算机网络的出现, 一开始就对传统广播电视媒体产生了巨大冲击力, 进入21世纪, 这种冲击力开始日益显现。
在发达国家, 信息化、数字化推动媒介融合。国外的电话、电脑、有线电视和媒介公司等, 正在快速地合并和重组成为更大的经济和传播实体, 以便在未来的传媒竞争中占据有利位置。如电话与电视, 现在正在打破, 一些过去的分立的传播网络正在合为单一的数字化传播网络。
网络广播最早出现在美国, 也称为网上广播或在线广播, 它利用互联网作为传播通道, 提供音频服务, 它是网络多媒体之一, 也是广播媒体网上发展的一个方向, 与传统广播相比, 网络广播首先具有“异步性”, 即听众不必遵循广播时间表“同步”收听节目, 广播是转瞬即逝的即时性产品, 但是网络广播可以把内容存储在数据库中, 使得反复收听和选择收听成为非常容易的事情。此外, 网络广播具有比较突出的“窄播化”特点, 可以比现行广播的内容更加细分化和专门化。网络广播的互动性特点也非常突出, 网络广播是传统广播功能的丰富和补充, 和现行广播方式形成互补共生的关系, 据美国的调查, 有四分之一的网络用户收听网上广播。
网络广播还克服了电波传递过程中的种种衰减和干扰, 使得异地和远距离收听效果大为改善, 使得跨国广播又有了一种新的传送形式, 大大扩展了跨地域广播的影响力。
网络广播还可以拓展其它服务业务, 比如可以实现有声节目电子邮件传送, 把听众所需的音频节目直接发送到邮箱里, 或者在直播节目时, 加强听众与主持人的互动交流, 充分发挥广播的开放性, 同时增强它的互动性。
网络是现代广播赖以生存的基础, 一个现代化的广播电台不能没有完善的网络设施, 在网络的基础上建立庞大的信息数据库也是现代网络广播发展的需要。过去, 为了找一段合适的音乐, 一段合适的素材, 往往要消耗极大的精力和耐心, 许多良好的创意和节目往往就夭折在这无谓的消耗中, 在现在的技术条件下, 各个电台已纷纷建立或开始建立各自的数据库, 不同来源的音乐和声音素材汇集于网上, 成为电台里的不同部门采集编辑人员共享的资源。信息数据库的建立, 还为听众提供了全方位的服务, 包括对素材、信息、节目资源的反复利用, 让所有的信息具有二次开发的可能。
网上广播改变了广播的传统播出形态, 首先广播节目从听觉化走向视觉化、文字化, 节目在网上与受众的沟通首先是通过视觉完成的, 广播节目文字化, 使网上用户不仅可以听广播, 也可以“看广播”, 这种听觉与视觉的结合, 进一步拉近了电台与听众的距离, 也增加了广播的信息含量。
网上广播扩展了受众的选择空间。广播受众历来较为被动, 节目选择的余地小, 收听时间也受到限制。网上广播则可以根据听众的兴趣自己选择, 编排节目, 甚至在不久的将来, 听众还可以自由选取各种声音素材, 自己制作节目。网络与广播的联姻还促成了广播数据库的形成, 在这种新的传播形态下, 从前那种媒体间信息资源相对闭锁的状况得到了改变, 媒体间的资源共享成为可能, 这同时也改变了广播节目瞬间即逝的特性, 大大方便了受众选择收听, 甚至电台几个月以前播出的精彩节目也可以重复收听。
此外网络广播的兴起还将对传统节目主持人的工作方式以及传统的广播节目形式产生深远的影响, 随着计算机技术的进一步发展以及网络速度的大幅度提高, 在网络可以到达的前提下, 完全有可能实现在远离节目播出点的任何地方直播节目。在不久的将来, 我们的主持人完全有可能在家里或在电台以外的某个地方录播甚至做直播节目。另外在网络宽带的允许下会有越来越多的听众参与到节目中来。这样的技术直接改变了传统电台直播节目的运作概念和运作模式, 改变了传统广播节目的形式。“自由主持人”和“大众参与的互动节目”不再是梦想。
广播文艺节目在发展过程中形式逐步更新, 内容日渐丰富, 听众的艺术修养和欣赏水平也随之提高。反过来, 听众审美素质的提高, 也对广播文艺的发展提出了更高的要求。节目创新是这个良性循环中的一个重要环节, 广播文艺节目应发挥自身的优势, 顺应时代潮流, 创造出更多更好适应听众需求的新的节目类型。
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摘要：20世纪末, 以数字化为主要内容的信息革命与生命科学等的巨大变化, 将我们送入一个令人眼花缭乱的新时代, 迅猛发展的高新科技, 正在影响和改变着人类的生存态度。作为人类精神生活重要组成部分的文学艺术, 也无疑会顺应时代的潮流, 做出相应的转变。
纽斯康文艺晚会节目单
主持人上引承办单位领导发言1、2、开场舞由高总负责1--4 主持人王付安报幕并同郭霞演唱银环上山（手持话筒两只）1--53、4、郭霞《包青天》选段，三江水洗不尽我满腹冤枉3--20 卢苗苗、孟文晴《花木兰》选段，谁说女子不如男（耳麦话筒两只）1--45、6、7、8、9、顾贵玲《秦雪梅》选段，大弦戏（手持话筒一只）2--12 王付安《李豁子离婚》（手持话筒一只）2--10 韩红凯《川剧》变脸1--5 刘玉霞《探阴山》选段，（手持话筒一只）3--12 姜惠君《血溅乌纱》选段，严天民千里迢迢出任何阳（手持话筒一只）3--1110、姜翠琴《五世请缨》选段，一家人欢天喜地把我来请（手持话筒一只）3--1011、张小英《劝闺女》（手持话筒两只）1--2512、张保英《洪湖赤卫队》选段，（手持话筒一只）3--1213、任宏恩《儿大不由爹》选段（手持话筒一只）3—12乐队七人司鼓板胡笙电子琴曲胡一打三
……
男：哎，（问女主持）你看我们这位个说唱得怎么样？
女：挺好的，真的唱出了我的梦想
男：真的？那我们你你的梦想是什么？
女：我啊，现在倒是有个梦想，就是去xx（一个大城市的名字），那里有高楼大厦、有我梦想的生活、有……
男：哎哎，行了别陶醉了，高楼大厦可不一定好，尤其是邻里之间，不信你看下面这个节目，好，让我们一起欣赏相声《邻里之间》
……
男：我们唱也唱过了，说也说过了，总感觉差点什么
女：我知道差什么，差的就是没有舞蹈，接下来就让你舞一把，请欣赏舞蹈《……》……
女：想当初一曲《梅花三弄》迷到了多少多情之人，今晚就让我们再来品一品着杯老茶吧 请欣赏《梅花三弄》
……
男：一首老歌把我们带到了以前，那就让我们一起回忆吧，回忆我们《最初的梦想》
…… 女：我总听人说我们是天之骄子，我们的青春就是一首歌，一首无悔的歌 男：是的，我们的青春就是一首歌，不信，你听，这歌来了 女：请欣赏朗诵《青春之歌》
……
男：我们的青春不仅是一首歌，还是有火一般热情的心，下面让我们摇滚起来一起散发我们激情，我们同学自己的乐队演唱属于我们自己的歌《南方》
……
女：他们唱得好不好（问台下与同学们交流）要不要他们再来一个？
好，那我们就接着请他们在唱一个
乐队：好的谢谢，我们再送给大家一首《流星》
……
男：小桥流水人家 古道西风瘦马夕阳……
女：（上台）咳！干吗呢你这是？诗兴大发了?
男：哪有！我是在想一幅画，我可是很喜欢画的阿
女：其实不光是你，好多人都喜欢画，今天我就为你请到了一个画家，你看他来了……
男：感谢你我的朋友，感谢你为我们画了这么一幅美好的画，我会很好的珍藏的，作为回报我送你一首朋友
……
女：你又臭美了吧？
男：什么话？ 我怎么了
女：谁说那画是给你的了？你呀还是把它当作是第一千零一个愿望吧
……
（走秀）…… 男：今晚的歌是不是太单调了？除可通俗还是通俗，有没有别的亚 女：当然有，接下来的就是一曲民歌，请听《卓玛》把 ……
女：问你个问题，知道今年是什么年么？
男：当然知道，是猪年，我的本命年，怎么了？下面这个节目不会喝这个有关巴？女：你还真聪明，看来你还是头聪明猪！接下来就是歌曲串串烧，少的可都是猪阿，你可注意点
……
男：美好的时光过得太快了，我们的晚会也快到结束的时间了，就让我们共同记住这良宵吧
女：让我们放飞梦想的翅膀，永葆青春，我们伸开双臂拥抱美好的明天，希望我们的明天
合：会更好！
一、彰显新闻性、纪实性和故事性, 与文艺性形成互补
慈善晚会不是一般的文艺晚会, 它的承办方通常是媒体, 而新闻媒体与社会制作公司最大的区别就是前者具有强大的新闻内容制作能力;慈善晚会有十分明确的主题, 具有强烈的现实意义, 以及历史的溯源性和未来的延伸性。我在执导慈善晚会时, 在全面了解慈善事业发展历程和现状的基础上, 以大量真实、鲜活的具体事例和人物为基本素材, 构思晚会总体框架, 编写晚会脚本, 把慈善晚会的基调定为以纪实性为主的专题文艺晚会。
光是热热闹闹的文艺节目, 无法充分表现慈善主题, 这就需要大屏VCR专题片的展示和很强的故事性叙述, 形成历史与现实的同时态呼应。比如, “爱心无限——江苏慈善总会揭牌仪式暨大型文艺晚会”在开幕伊始就通过大屏VCR专题片, 概述了江苏慈善事业所走过的历程, 使观众对江苏慈善总会成立的重要意义有了比较明确的全景式认知;“博爱礼赞——江苏省红十字会成立五十周年大型文艺晚会”也是采用了这一模式, 以VCR专题片《走过五十年》回顾了江苏省红十字会五十年成长的风雨历程, 给接下来的节目和程序铺排了坚实的认知基础, 观众反响良好。
在晚会的总体布局和节目构成中, 突出内容的新闻性和纪实性, 文艺晚会的巨大感染力量就不是简单地出自演艺明星的号召力和动情演出, 而是来自于新闻故事的场景和细节——真实的东西总是最能打动人, 经过文艺的包装和“催情”作用, 形成了慈善晚会独具的新闻性和文艺性交叉渗透的最佳张力结构, 演出效果每每有意外之喜。在“爱心无限”晚会的第二篇章“爱心阳光”中, 主持人讲述了一个真实的故事:1996年, 江苏农行南京营业部职工李思俭在捐给贫困家庭孩子的一件棉袄的口袋中留下了一张小字条, 上面写着:“穿上这件衣服的小朋友, 如果你在学习上遇到困难, 请和我联系, 我可以尽力帮助你……”得到这件衣服的女孩王翠看到了字条, 但一直没有开口向捐衣人求助。七年后, 王翠弟弟突患脑溢血, 钱财耗尽而人不治。九年后, 王翠考上了大学, 家中一贫如洗, 万般无奈之下, 王翠向捐衣人李思俭写信求助。李思俭接到来信后, 和已经下岗的丈夫商量后, 分两次给王翠寄去2000元。李思俭的同事们得知此事后, 纷纷伸出援手, 圆了王翠的大学梦。在晚会中, 主持人现场采访了故事的两位主人公, 在满文军《懂你》的歌声中, 大屏幕同步出现了与李思俭和王翠相关的VCR资料片。把新闻采访现场搬到晚会舞台, 获得了一般文艺晚会难以达到的心灵震撼力。
二、紧扣慈善主题, 精心选创节目
慈善晚会不仅要营造欢快热烈的现场气氛, 更要对观众感情产生酝酿、激发和强大共鸣之效。我选创慈善晚会的文艺节目有三个基本原则:
一是突出独创节目。一般的文艺晚会, 惯常的思路是邀约一批明星大腕表演他们熟悉和拿手的节目, 这样既省时又省力, 保险系数大;而独立创作晚会节目常常会吃力不讨好, 时间上也未必允许。我在创意和编排上试图摆脱以往只强调形式而忽视内容的俗套, 围绕慈善主题独立创作文艺精品、新品。“爱心无限”晚会上深受观众喜爱的节目, 如交响歌舞《爱心无限》、情景表演、歌曲《凝聚每份爱》、纪实情景诗剧《生命如此美丽》、歌曲《爱心阳光》等;“博爱礼赞”晚会上的主题歌《博爱礼赞》、纪实朗诵诗《红十字会, 我们的家》、歌曲《和谐大家园》、《用你的辉煌呵护生命》等都是为晚会专门创造的节目。事实证明, 这些独创节目的演出效果比一般的流行作品更具有感染力。
二是节目紧扣慈善主题, 充分体现“扶困济弱、爱心无限、励志进取”的晚会理念。与晚会主题无关的文艺节目, 均不予采用。在“爱心无限”晚会上, 我选用了歌曲《凝聚每份爱》、《懂你》、《爱心阳光》、《爱的奉献》、《奉献》、《莫愁啊莫愁》、《世界需要热心肠》、《永远是朋友》、《让世界充满爱》等, 这些歌曲或宣扬爱的奉献, 或抒发亲情友情, 或催人奋发向上。晚会的开场节目则是气势恢宏的交响歌舞《爱心无限》, 随后是小红花艺术团的情景表演以及少儿歌舞《世上只有妈妈好》。在“博爱礼赞”晚会上, 我选用了同名主题歌、舞蹈《祝福》、诗朗诵《红十字会, 我们的家》以及歌曲《爱的世界》、《和谐大家园》、《用你的辉煌呵护生命》等, 所有节目都离不开“情”字和“爱”字, 它们汇成了爱的冲击波, 震撼了观众的心灵。
