风景园林设计方向

风景园林设计方向（共8篇）

风景园林设计方向 篇1

一、几个基本概念

1、园林：没有对应的西文，应是英文中花园（Garden）和林园（Park）的统称。

2、风景(Landscape)：原指文艺复兴时期由北欧艺术家创作的、表现的自然或田园场景的绘画形式。17世纪起词义扩大为可以一眼望尽的疆域。现也用来表明具有共同视觉特征而未必一眼望尽的区域。

3、风景式园林(Landscape Garden/Park)：特指欧洲18世纪由英国人首创的以自然风光和风景画为蓝本所设计的园林形式。现泛指各种以自然风景为主题的园林形式，包括中国的传统园林。

4、风景园林(Landscape Achitecture)：从事风景、园林设计的行业名称，从业人员称为风景园林师。

5、景观设计(Landscape Achitecture)：风景与观察方式的统称，应包含风景类型的综合整治和对各种风景的认知方式两方面。

二、中国现代风景园林存在症结

在巨大的市场面前，中国设计师普遍存在着急功近利的思想，对东西方传统或现代风景园林理论与实践的研究只停留在为我所用、简单照抄的外在表现形式上，并以各种空洞的设计口号加以掩饰，造成景观设计理论研究匮缺，设计市场浮夸之风泛滥的现象。概括起来，中国现代风景园林设计存在下面几个主要症结：

1、借生态之名，行反生态之实

“生态”一词大量出现在中国设计师的言谈话语和设计说明之中，然而人们对生态理念的认识却十分模糊和极其肤浅，将生态等同于园林绿化或营造湿地等等。风景园林设计体现生态原则的作品甚少，而违背生态原则的反生态设计案例却俯拾皆是。

2、借自然之名，行反自然之实

“自然”一词也同样频繁地出现在中国设计师的言论之中，然而人们对自然的认识也同样模糊和肤浅。自然景观类型和自然文化特征在中国设计师的心目中的地位甚低，仅仅是大量的绿化和弯曲的线型而已，而强加于自然之上的反自然规律的设计案例却大行其道。

3、借景观之名，人工景观堆砌

“景观”一词被大量炒作，被看作是高于风景园林的设计范畴。然而大多数设计师却荒谬地认为景观是园林绿化 + 硬质景观，从而造成设计作品中人工景物大量堆砌、造价昂贵华而不实的奇怪现象，浪费了大量的人力财力物力，甚至宝贵的自然资源遭到严重的破坏。

4、借以人为本，人工匠气十足

由于中国设计师对“以人为本”思想的错误认识，以为“以人为本”就是要突出设计的人工性，因此将设计重点放在园林设计的人性化方面，而不是强调自然景观对人的价值体现。加上对人性的研究和认识不足，造成匠气十足、奇形怪状、过分张扬、豪华奢侈的设计风格成为时尚。

5、借文化之名，符号图解泛滥

文化是风景园林设计要表现的核心之一，而如何体现当代的自然文化成为各国风景园林师研究的方向。然而中国设计师对文化的理解却十分肤浅，热衷于以符号和图解的方式来反映各种文化的表象，而缺乏对自然和风景园林文化内涵的深刻理解与恰当表现，造成俗文化和没文化的设计作品大量涌现。

6、借构成之名，形式主义盛行

中国设计师非常热衷于谈论构图和构成，对西方现代风景园林设计作品的研究解析也大多从构成的角度出发，而对其来龙去脉却知之甚少。表现为将风景园林设计理解为平面构成，追求构图的美感和装饰效果，却忽视了空间塑造和视觉效果的研究，造成形式主义的设计风气盛行。

造成上述现象的原因，在于中国现代风景园林师在努力地追随西方人的脚步亦步亦趋，但是在设计理念和设计手法上又与西方的发展趋势背道而驰。究其原因，一方面中国现代风景园林设计缺乏成功的理论与实践可以直接传承，另一方面又对国际设计理念和发展趋势缺乏深刻认识，使景观设计流于形式。

多快好省的建设要求、相对匮乏的设计人员、急功近利的商业行为和不合时宜的宣传炒作，造成浮夸做作的设计风气。其结果是中国风景园林师或以繁琐的构图、杂乱的材质、艳丽的色彩和堆砌的小品等拼凑手法取悦人；或以空泛的概念、肤浅的主题、拙劣的模仿和机械的构成等形式主义吓唬人，使景观设计流于装扮。

随着风景园林涉及领域的扩大，以及设计师的片面认识，中国风景设计实际已成为一种破坏性建设行为，大量的人工景观造成自然景观的严重破坏和建设管理的高昂费用。中国设计师没有充分认识到，自然景观本身是在不断演变的，风景园林设计必须融入自然景观的演变过程之中。风景园林设计的实质就是改变自然景观的演变进程。

因此，就风景园林设计而言，实际上存在着彼此对立的两种态度：或者终止原有的景观演变进程，代之以新的演变方式；或者融入原有的景观演变进程，设计方案包容景观演变的原动力。中国景观设计师普遍采用前一种态度，或者自然景观的演变进程之前已遭到严重破坏。在这一情况下，风景园林师的首要任务是重建自然景观的演变方式，而不是进一步终止它。

在风景园林设计就是用理想的景观模式去改造现有的场地景观的思想指导下，设计师通常将场地仅仅看作是一种中性的界面或载体，在场地上随意布置主观性的或个性化的景物，将个人主观意愿强加在场地之上。场地因而处于被动的地位，仅仅适合于承载人们的某种意图或固有的思想体系。尽管这样的设计方法也能产生奇特的景观，却总与地域景观格格不入，成为孤立的景观实体。

这一类风景园林设计思想就自然景观已经缺失或自然生态已不太敏感的地段而言，造成的危害还不甚严重，无非是原有自然景观类型的消失和高昂的建设管理费用而已；但运用于自然生态相对敏感的地区，这一设计手法就十分危险了，它不仅破坏了原有的自然资源和景观类型，并且新的设计因难以抵抗自然的力量而造成维护管理上的极大困难。

三、国际现代风景园林发展趋势

风景园林设计的实质就是要使各种景物协调共存，而最重要的设计原则就是因地制宜。在这里，“地”的感念不应狭隘地理解为地理学、地形学或生态学的场地，也不应缩减为人们可以看到或感觉到的场所，而应该包含整个世界物质与形态的方方面面。

正如笔者的导师，法国风景园林设计大师高哈儒所强调的：“景观设计要遵循三个原则：即场地、场地、还是场地”。场地及其周围存在着大量显性或隐性的景观资源，通常需要重新利用或调整方向，才能使各景物之间协调一致。最理想、最动人的设计就是使整个地域的景观和谐共存。

现代风景园林设计与传统园林设计在本质上是完全相同的，都是以场地和区域的景观资源和空间运动为特征进行的整治行为。而现代风景园林与传统园林设计的差别在于人们对自然的认知范围在不断扩展，在人与自然的关系在不断变化，以及对景观、空间、尺度、运动等概念的理解与认识在不断深入。

国际现代风景园林设计发展趋势表现在以下几个方面：

1、以自然为主体

现代风景园林设计所追求的是减少、甚至是没有人类参与而由自然形成的真正的自然场所，所谓虽由人作，宛自天开。

随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。人类从过去作为自然界的主宰转变为现在成为自然界的一员。与此相适应的是，风景园林师过去将自然看作是原材料，现在则倾向于将自然作为设计的主体。传统园林被看作是人类对征服自然的炫耀，是人与自然的作用在相互竞争，而城市中出现的荒地则被看作是人类征服自然能力的衰退。当人们认识到，植物同人类一样在发展过程中要不断迁徙，自然会运用各种方式将荒地变成各种迁徙植物的竞争地之后，荒地就成为风景园林展示的热点景观类型之一。

2、以生态为核心

生态学的重要意义之一，在于使人们普遍认识到将各种生物联系起来的各种依存方式的重要性。

就风景园林设计而言，所有的景观元素也都是相互关联的。设计就如同植物嫁接一样，如果砧木、接穗和嫁接方法等选择不当，嫁接就很难成功。同样，如果风景园林师在设计中随意去掉一些景观元素，或破坏了各景观元素之间的联系方式，极有可能在许多层面上影响到原先错综复杂、彼此链接的景观格局。如前所述，这类设计手法对于非自然环境而言，造成的后果还不是很严重，只不过是原有景观类型的消失而已。然而，对于那些以生物为核心的自然环境来说，这样的风景园林设计方案就会造成破坏自然的恶果，而且设计本身也难以获得成功，强行实施后或者遭到原有景物的排斥，或者代价昂贵。

3、以地域为特征

地域性景观是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括气候特点、地形地貌、水文地质、动植物资源等构成的自然景观资源条件以及人类作用于自然所形成的人文景观遗产等。风景园林设计的要旨就是要再现本地区的地域景观特征，包括自然景观和人文景观。

在某个地区中，各个景观元素彼此之间是相互联系的，并与周围的自然与人文特征相结合，构成人们所观察到的景观类型。景观设计应从大到一个区域、小到场地周围的自然和人文景观类型和特征出发，充分利用当地独特的自然和人工景观元素，营造出适合当地自然和人文条件的景观类型，以及适应当地生活习俗的观察和利用景观的方式。风景园林师应是坚定的“完美主义者”和“扩张主义者”，不应满足于场地本身的景观塑造，而应追求本地区地域景观的完整性。

4、以场地为基础

任何场地都具有大量显性或隐性的景观资源。作为风景园林师不仅要具备各种相关的专业知识，尤其还要具备对景观敏锐的观察能力，以及对景观变化机理的洞察能力。风景园林师首先要深入细致地了解并理解场地，努力把场地含有的各种信息都收集、归纳并联系起来，将场所的重要特征加以提炼并运用于设计之中。同时，他应该能够预见场地整治的变化方向，始终明确场地的改变过程。实际上，与发现一样，风景园林师的眼光本身就是设计过程。

此外，常常出现这样的情况，就是人们起初认为有问题需要整治的地方，其实并没有什么大的问题，而问题很可能出在别处。两块场地之间的转换之处，通常是最有可能出现问题的地方。因此，优秀的风景园林师往往从场地的周边环境整治着手，而不是马上进入场地本身的整治。遗憾的是，中国风景园林师已习惯于头疼医头、脚疼医脚的处理方式，总是从场地本身的整治出发，在场地中心布置大量的景物，而将各种低劣的景物放在场地外围。

5、以空间为骨架

景观是由实体和空间两部分组成的，空间是风景园林设计的核心。所有景物都属于某个彼此紧密相连的空间体系，并以此把景观空间与实体区分开来。空间的特性来自该空间与其他空间的相互关系。在一个空间内部，继续以该空间的边界为参照的话，还存在着一些亚空间，又与其亚边界相联系。因此，风景园林设计不能轻易地破坏各种景观边界在空间中存在的形态。

景观空间具有一定的扩展能力，它们以某种方式与邻里空间共同存在、同被欣赏，形成某种空间联合体。地平线是景观空间的边界，随着观察者的运动，它也在不断地运动变化。因此，风景园林设计不仅要关注空间本身，更要关注该空间与周边空间之间的联系方式，即一个空间以何种方式转换到邻里空间？然后再以何种方式转换到下一个邻里空间？如此由近至远，逐渐抵达遥远的地平线，从而形成相互之间有机联系的整体性景观。

6、以简约为手法

简约的设计手法就是要求用简要概括的手法，突出风景园林设计的本质特征，减少不必要的装饰和拖泥带水的表达方式。简约应该是风景园林设计的基本原则之一，简约手法至少包括三个方面的内容：一是设计方法的简约，要求对场地的认真研究，以最小的改变取得最大的成效；二是表现手法的简约，要求简明和概括，以最少的景物表现最主要的景观特征；三是设计目标的简约，要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对原有景观的人为干扰。所谓最优秀的设计作品就像没有经过设计一样。

国际风景园林设计师们越来越倾向于用简约的方法去整治空间，正如老子说的：无为而无不为。实际上并没有一无是处的空间，它同样在演变，同样拥有某种吸引力。最低劣的空间在某种程度上也可能具有一些积极的方面。中国风景园林师更应注重简约的设计风格，不要轻易地去改变空间，而应充分认识并展示空间的个性特征。

四、中国现代风景园林发展方向

虽然中国现代风景园林设计还缺乏系统的理论和成功的经验可以照搬，但是中国现代风景园林的发展，既不能依赖于抄袭国际风景园林大师的作品，也不能生搬硬套中国传统的园林形式，；应深入研究西方风景园林和中国传统园林杰作中所蕴含的本质特征。可以说，设计观念的国际一体化和设计手法的中国本土化，是中国现代风景园林发展的方向和捷径。

中国丰富的自然景观资源和卓越的园林文化遗产是现代风景园林师的宝贵财富。其中蕴含的自然文化理念和再现地域景观的手法，值得我们认真研究、借鉴，并融汇贯通于实践之中。实际上，现代国际风景园林设计大师无不从前人的理论与实践中吸取了大量的设计理念与灵感。就中国传统园林而言，有许多极富现代意义的理念和手法值得现代风景园林师去继承和发扬。

1、天人合一的自然文化

自然是风景园林设计取之不尽、用之不竭的源泉。中国传统园林所追求的天人合一思想，在于寻求人与自然的和谐共存。自然文化是中国园林的核心与精华所在。所谓虽由人做、宛自天开，就是强调按照自然的客观规律来造园，要以自然景物为主体，更要强调人对自然的深刻认识和艺术再现。这与国际现代风景园林设计的发展趋势十分接近，表现出人类认知方式国际一体化的倾向。

2、因地制宜的景观特色

风景园林设计的要旨之一在于充分利用地域的自然景观和人文景观资源，再现地域的自然景观类型和地域文化特色。与西方传统园林一样，中国传统园林也是再现本土自然景观典型特征的范例。对地域性景观的深入研究，因地制宜地营造适宜大环境的景观类型，是现代风景园林设计的前提，也是体现其景观特色的所在。但关键在于继承因地制宜的思想，而不是山水园林的形式本身。

3、巧于因借的园林整体

中国传统园林以自然山水为依托，通过借景、隐喻等手法将园林景物与周边景观相联系，起到扩大空间效果的作用，并使各个空间之间相互渗透、彼此呼应，形成整体。现代风景园林设计也要求将场地的视域空间作为设计范围，把地平线作为空间的参照，强调风景园林设计与地域性景观的融合，这与传统园林追求无限外延的空间整体不谋而合。

4、小中见大的视觉效果

中国传统园林在相对局促的空间中，借助对比、突出三维空间、加强空间的深远效果、采用环形游线形成散点视点视线、避免一览无余的逼迫式景点布置，以及借助山体和屋顶起翘将人的视线引向天空等手法，达到扩大空间感的目的，获得震撼人心的效果。这对现代风景园林设计寻求的在有限的空间中表现广袤的地域性景观特征的手法不无启示。

5、舒适宜人的环境塑造

园林是人类追求最理想的人居环境的产物，创造更加舒适宜人的小气候环境，是享受园林生活乐趣的前提。园林的叠山理水、植物配置、亭廊构建，乃至城市布局，都在很大程度上考虑到如何利用自然气候条件，在园林中营造出舒适宜人的小气候环境。在现代风景园林设计中，光影、气流、温度、湿度等影响人体舒适度的气候因子，也是十分重要的设计依据。

6、循序渐进的空间格局

在人工环境和自然环境之间营造过渡空间，是中西方园林的通用手法。中国传统园林多建造在人工性的城市环境之中，需要在人工与“自然”之间营造出一系列过渡性空间，并以庭园或园中园的方式来起到联系和过渡作用。园林空间因此而划分成一系列不同形状、不同尺度和序列主题的庭园空间，但彼此之间又密切联系。

风景园林设计方向 篇2

1 几个基本概念

1.1 园林:

没有对应的西文, 应是英文中花园 (Garden) 和林园 (Park) 的统称。

1.2 风景 (Landscape) :

原指文艺复兴时期由北欧艺术家创作的、表现的自然或田园场景的绘画形式。17世纪起词义扩大为可以一眼望尽的疆域。现也用来表明具有共同视觉特征而未必一眼望尽的区域。

1.3 风景园林 (Landscape Achitecture) :

从事风景、园林设计的行业名称, 从业人员称为风景园林师。

2 中国现代风景园林存在的症结

2.1 借生态之名, 行反生态之实。

“生态”一词大量出现在中国设计师的言谈话语和设计说明之中, 然而人们对生态理念的认识却十分模糊和极其肤浅, 将生态等同于园林绿化或营造湿地等等。风景园林设计体现生态原则的作品甚少, 而违背生态原则的反生态设计案例却俯拾皆是。

2.2 借自然之名, 行反自然之实。

“自然”一词也同样频繁地出现在中国设计师的言论之中, 然而人们对自然的认识也同样模糊和肤浅。自然景观类型和自然文化特征在中国设计师的心目中的地位甚低, 仅仅是大量的绿化和弯曲的线型而已, 而强加于自然之上的反自然规律的设计案例却大行其道。

2.3 借景观之名, 人工景观堆砌。

“景观”一词被大量炒作, 被看作是高于风景园林的设计范畴。然而大多数设计师却荒谬地认为景观是园林绿化+硬质景观, 从而造成设计作品中人工景物大量堆砌、造价昂贵华而不实的奇怪现象, 浪费了大量的人力财力物力, 甚至宝贵的自然资源遭到严重的破坏。

2.4 借以人为本, 人工匠气十足。

由于中国设计师对“以人为本”思想的错误认识, 以为“以人为本”就是要突出设计的人工性, 因此将设计重点放在园林设计的人性化方面, 而不是强调自然景观对人的价值体现。加上对人性的研究和认识不足, 造成匠气十足、奇形怪状、过分张扬、豪华奢侈的设计风格成为时尚。

3 中国现代风景园林发展方向

虽然中国现代风景园林设计还缺乏系统的理论和成功的经验可以照搬, 但是中国现代风景园林的发展, 既不能依赖于抄袭国际风景园林大师的作品, 也不能生搬硬套中国传统的园林形式;应深入研究西方风景园林和中国传统园林杰作中所蕴含的本质特征。可以说, 设计观念的国际一体化和设计手法的中国本土化, 是中国现代风景园林发展的方向和捷径。

中国丰富的自然景观资源和卓越的园林文化遗产是现代风景园林师的宝贵财富。其中蕴含的自然文化理念和再现地域景观的手法, 值得我们认真研究、借鉴, 并融汇贯通于实践之中。实际上, 现代国际风景园林设计大师无不从前人的理论与实践中吸取了大量的设计理念与灵感。就中国传统园林而言, 有许多极富现代意义的理念和手法值得现代风景园林师去继承和发扬。

3.1 天人合一的自然文化。

自然是风景园林设计取之不尽、用之不竭的源泉。中国传统园林所追求的天人合一思想, 在于寻求人与自然的和谐共存。自然文化是中国园林的核心与精华所在。所谓虽由人做、宛自天开, 就是强调按照自然的客观规律来造园, 要以自然景物为主体, 更要强调人对自然的深刻认识和艺术再现。这与国际现代风景园林设计的发展趋势十分接近, 表现出人类认知方式国际一体化的倾向。

3.2 因地制宜的景观特色。

风景园林设计的要旨之一在于充分利用地域的自然景观和人文景观资源, 再现地域的自然景观类型和地域文化特色。与西方传统园林一样, 中国传统园林也是再现本土自然景观典型特征的范例。对地域性景观的深入研究, 因地制宜地营造适宜大环境的景观类型, 是现代风景园林设计的前提, 也是体现其景观特色的所在。但关键在于继承因地制宜的思想, 而不是山水园林的形式本身。

3.3 巧于因借的园林整体。

中国传统园林以自然山水为依托, 通过借景、隐喻等手法将园林景物与周边景观相联系, 起到扩大空间效果的作用, 并使各个空间之间相互渗透、彼此呼应, 形成整体。现代风景园林设计也要求将场地的视域空间作为设计范围, 把地平线作为空间的参照, 强调风景园林设计与地域性景观的融合, 这与传统园林追求无限外延的空间整体不谋而合。

3.4 小中见大的视觉效果。

中国传统园林在相对局促的空间中, 借助对比、突出三维空间、加强空间的深远效果、采用环形游线形成散点视点视线、避免一览无余的逼迫式景点布置, 以及借助山体和屋顶起翘将人的视线引向天空等手法, 达到扩大空间感的目的, 获得震撼人心的效果。这对现代风景园林设计寻求的在有限的空间中表现广袤的地域性景观特征的手法不无启示。

3.5 舒适宜人的环境塑造。

园林是人类追求最理想的人居环境的产物, 创造更加舒适宜人的小气候环境, 是享受园林生活乐趣的前提。园林的叠山理水、植物配置、亭廊构建, 乃至城市布局, 都在很大程度上考虑到如何利用自然气候条件, 在园林中营造出舒适宜人的小气候环境。在现代风景园林设计中, 光影、气流、温度、湿度等影响人体舒适度的气候因子, 也是十分重要的设计依据。

3.6 把握内涵, 树立风格, 以人为本。

虽然“以人为本、回归自然、崇尚环境”的设计思想已经深入人心, 但实施起来难以把握尺度, 对于一个园林工作者来说景观设计是最主要的专业课程, 拿到一项设计任务后, 往往无从入手, 找不到设计的思路。

园林景观是自然因素与人文因素空间上的有机结合, 首先应了解所在园林景观立地的历史与现状, 掌握它的发展趋势, 历史中蕴藏着丰富的政治、经济、文化资料, 特别是传统的文化特征、城市风貌、历史遗迹, 并且了解当地的气候、民风、民俗、生活习惯和周围环境特点, 根据此把握基本的创作风格及思路, 往往设计灵感及理念的深度就是来自对当地自然、土地、人文、历史的理解与热爱, 并与当地文化相互融合, 结成整体, 能为人们所接受。

其次, 根据目标客户的需要, 追求实质、精心细化, 根据他们的生活、工作环境、个性进行园林规划, 不要以点概面, 更不能抓面漏点, 要把园林做到业主心里去。园林是用来供使用者发挥个性、满足个性张扬的, 找到拥有自我的感受, 只能观赏, 不可参与的园林不是真正的园林。园林是人生活环境不可分割的重要组成部分, 观赏与参与互动, 园林设计也得提倡人性化。人本身来自于大自然, 只不过是由于生活和工作将其强行分开, 人是需要回归自然来放飞心情、解除疲惫、张扬个性的, 户外园林景观是居住环境中不可分割的一部分, 而只有可参与性的景观才能让环境与居住最大限度的融为一体。因此, 充分考虑到建筑与环境对人心情和家庭生活的影响力, 注重实用、生态、功能、观赏性紧密联系是至关重要的一环。

最后, 投资成本也是一种资源, 节约成本, 投资合理, 也是评价一幅好的园林作品重要指标, 也是决定客户是否接纳该投资的重要因素。

总之, “以人为本, 回归自然, 崇高环境”的设计思想已经深入人心, 那么自然是园林的主体, 园林源于自然, 通过设计师们的精心设计, 又将高于自然。

参考文献

[1]朱建宁.中国传统园林的现代意义[J].广东园林, 2005 (2) .

[2]王绍增.园林、景观与中国风景园林的未来[J].中国园林, 2005 (3) .

[3]刘家麒.中国风景园林的现状和发展前景[J].广东园林, 2005 (2) .

旅途的风景决定方向 篇3

母校：重庆巴蜀中学

现就读：清华大学生命科学专业

爱好：篮球，阅读

座右铭：永不停止地尝试去做一个

有故事的人。

如果说要用一个词来总结我的高中生涯，当属“方向”二字，三年中经历了无数的选择，如今反观而思之，我想若是其中任何一次选择发生改变，我的人生方向和经历都会截然不同。一次又一次的选择过后，我所收获的，远远不止一纸大学录取通知书这么简单。

三年前初入高中，正值高考自招和降分加分政策经历新一轮的改革，这时我便要面临选择。那时高中竞赛受到空前的重视，然而，我们入学时却遭遇竞赛收紧，降分和保送名额相对减少；而对于我，小学和初中时都通过竹笛演奏的特长成为艺术尖子生升学。我必须要在艺术和竞赛之间作出选择，这次选择可以说有些阴差阳错，初学物理竞赛波教练劝退，但当时的我并不服气，心想一定要搞出一点名堂证明自己，所以转战生物竞赛。或许是被先前的“劝退”所刺激，我坚定了学习竞赛的想法。

于挫折中成长

高一和高二，这大概是我有生以来最“糟践”自己的两年，选择了竞赛，就选择了付出，没有尽头的付出，不仅要兼顾高考科目的学习，同时也不能落下任何竞赛课程。我每天尽决完成作业并在晚自习腾出时间温习竞赛；周末时因为要学习竞赛也没有太多休息时间；寒暑假，通常也会因为竞赛课程使假期缩水。但既然选择了远方，便只顾风雨兼程，当我确定了自己的方向，并且能和—群志向相同的朋友们—起奋斗，这样的过程让人感到满足。

在高一的第一次竞赛考试后，我取得了令人惊喜的成绩，虽然不能让我取得任何奖励，但是已经出乎了自己和老师的意料。那时因为较好的成绩也让我自己产生了一些满足感，以为自己只要按照以前的节奏就能够十拿九稳，所以学习出现了松懈，有时甚至都不按照老师的要求来学习。过于自信导致学习成绩出现了下滑，连续三次考试都十分不理想，这时我开始出现一些焦虑的情绪，开始怀疑自己的选择，并且经常与父母、老师发生激烈争执，甚至一度出现想要退出竞赛的想法。

那是高二学习最紧张的时期，不仅即将开始备战竞赛考试，高考课程强度也开始加大。所以我又—次面临选择，是否要暂时停下高考课程的学习，将全部精力放在竞赛上？这个选择非常关键，因为对我来说相当于在赌博，一旦竞赛上遭遇失败，高考学科上也会差别人一大截。这个选择确实十分纠结，我一度失眠甚至痛苦万分。不过那时父母和老师给予了我非常大的帮助，我的竞赛教练王旭老师时常找我谈心，他经常对我说的就是要有耐心，不要急躁，他让我慢慢地学会思考，权衡利弊，不要太在意别人的成绩和学习进度，要按着自己的节奏来学习，用自己熟悉和常用的方法，不能一时为了追赶别人改变自己。与此同时，我的父母也给予我巨大的支持，期间他们教会我最重要的一点是，做任何事时心态是最重要的，特别是面对高考和竞赛这种压力剧增的挑战时，更是要保持一个乐观的心态。“车到山前必有路，船到桥头自然直”，有些事没有发生就不要杞人忧天。

通过老师和父母的开导谈心，我清楚地认识到了自己的处境，这时我已经作出了选择，既然在竞赛上付出了如此多的努力，轻言放弃自然不是我的风格，坚持就成了我最大的方向。于是我暂时放下了高考的学习，全身心投入竞赛中。在那不长不短的三个月中，我的心态时常有所起伏，但我会及时调整，有时太烦躁也会让自己休息休息，劳逸结合。我的策略就是，以最平静的状态度过学习的过程。

或许是上天有所眷顾，在高二的竞赛考试中我以刚好压线的成绩进入了省队，这对于我是—种巨大的鼓舞，之后的一段时间，我们继续备战最终的全国竞赛，在那之后，我基本上可以很好地平衡自己的心态，利用自己的时间高效地学习。在全国竞赛中我取得了二等奖的成绩，并获得了清华大学降分录取资格。

于选择中拢准方向

贯穿我整个高中的便是方向和选择二词，其中我经历了三次大的选择，还包括无数次小的选择，这一次次的过程，既是在选择中找寻前路，也是在探路中不断选择。我想最初的时候我也并没有想过要学习生命科学专业，但是在不断地探索和学习的过程中，我逐渐对其产生了兴趣，不光是生物学科，而是整个生命科学的探索方法、研究领域和研究历史，我都有刻意去了解和学习。我想并不是每个人生来就有非常明确的理想和兴趣，正是在不断地学习和思索中，渐渐确定了自己未来的方向和喜好。所以我认为一时还不清楚自己的理想或者大学、专业的同学不用着急，兴趣是可以日后慢慢寻找和培养的。

我以前也考虑过走艺考的道路，所以我认为同学们在思考这个方向时可以更谨慎一些。艺体跟竞赛有类似之处，都是需要腾出另外的时间来学习，但是也有很大的不同。大多数竞赛在高三冲剌前就可以结束，所以竞赛学生就算没有通过竞赛保送，也有时间回到课堂复习高考内容，全力冲刺高考。而艺体生却不—样，艺术体育大多是在高三中期时考试，这样势必会耽误高三复习的时间，花时间在艺术体育考试上肯定会对高考成绩有所影响，所以我希望大家一定要在这方面要谨慎。

对一些竞赛结束之后再回到高考这条路的同学来讲，不管竞赛中取得了怎样的成绩，是好是坏，竞赛都已经过去，再怎么反思都没有意义，这时候最重要的还是尽决回到高考的学习中，努力跟上进度，不用太在意自己与其他同学的差距，只要足够认真和愿意付出，我相信高三一年的时间一定会十分高效。

在我看来，与其说是选择的方向决定了你的旅途，不如说是旅途的风景决定了你的方向，不用为自己的未来太过忧虑，也不要完全浑浑噩噩地度过自己的高中，尝试一些新的路来找到自己的方向，“方向”是我高中三年不停寻找的东西，我相信也会是我以后人生中不停去追寻的。在高中这个人生最重要的时期之一，每—个学生将面对不同的方向，不同的选择。不同的方向代表不同的未来，所以请看准自己的方向，将选择的主动权牢牢攥在自己的手中。

风景园林设计学习心得 篇4

初涉园林

用专业的术语解读园林一词是这样的：在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。

从这个解释中，笔者读到了技术、艺术、山石水、花、草、树木、路等词，于是在笔者的理解中，园林就是设计者运用自己的技术手段将植物、自然环境、道路、建筑等元素艺术性地组合起来，形成一个优美宜人的环境。

学习《风景园林设计》课程的目的和意义

人，是从摸到爬，然后才学会站立和行走，最后才能奔跑。而风景园林设计这个课程，就是教会我们站立与行走的方法。

经过大

一、大二的基础训练，大三的时候我们终于开始学习风景园林设计这个课程。学习它之初，就应该先弄懂学习它的目的和意义。

风景园林设计，是园林专业的重点专业课之一。课程中，包含了中国古人在漫漫数千年造园历史中积累下的极其珍贵的经验以及理论著作。而其中心教材《园林设计》一书，在章节安排上，总论主要讲述风景园林设计的原则、立意与布局以及风景园林设计的程序等内容，各论主要讲述综合性公园、植物园、动物园、儿童公园、森林公园等的设计方法与步骤。

因此，学习这一课程的目的就是为了巩固我们风景园林方面的基础知识，包括设计原则、风景园林布局、设计程序等方面内容，加强我们的设计理念，拓宽我们的知识面和眼界，通过研究各种不同的公园的设计案例，提升我们的设计思想和技术水平。

通过学习风景园林设计课程，我们可以更深刻地了解风景园林设计这一行业，也能从专业的角度看待风景园林设计，并且我们的专业程度也有了大大提升。

学好风景园林设计课程的方法

要学好风景园林设计这一课程是需要方法的。一开始笔者只是单纯地读《园林设计》这一本书，然后背下相关内容。后来发现，想要学好它，还需要其他方方面面的补充。

（1）当然是先将课程专业课本上的内容了解通透。理论知识是一定要了解并且熟知的，不然说什么都是空话。

（2）跟随老师的上课步骤，放开思维。授课老师是位很有经验的风景园林设计师，课程上跟着他的思维去阅读各种风景园林设计案例，对我们的思维开放、扩散以及基础知识的巩固、新的知识的接纳都很有好处。

（3）多阅读风景园林设计相关的课外书。学校图书馆有很多关于风景园林设计的书，很多大师的理念和方案都是十分值得我们学习的，不只是他们设计的画面感，还包括了他们的设计理念、思维方式、设计方式、设计主题等等，都是值得我们熟知并借鉴的。

（4）学会将开拓思维。风景园林设计涉及艺术，但是身为风景园林人的我们，若平时不重视对思维的训练，在设计中往往缺乏灵感。所以在积累专业知识的同时，我们也应该运用各种方法去锻炼自己的思维能力。

（5）多跟老师做项目和参加有关风景园林设计的竞赛。设计专业的老师很多都会承接一些项目，跟着这些老师做项目，能锻炼我们将理论与实践相结合的能力，也能进一步巩固我们的专业基础知识，还能教会我们用现实的、社会的角度看待我们的设计，懂得哪里是不足的哪里是正确的，对我们的风景园林设计的学习，会有很大的帮助。而参加相关专业的比赛，能提升我们的创新能力，促使我们从生态、自然、人文、社会等方面对风景园林设计进行思考和总结，并且创作。对风景园林设计课程的建议

风景园林设计，是园林专业必不可缺并且重中之重的一门专业课程。在风景园林设计行业迅速发展的今天，这门课程也还存在着不足。而作为园林专业并且专攻设计方向的学生，特以个人的角度和观点对该课程的教学提出一些建议。

（1）应该多一些基础知识的巩固和训练。比如在作业和考试等方面进行调整，以此来加强同学们对风景园林设计基础知识的记忆。

（2）多与实例相结合。一些图面清晰、图画感好的实例特别容易引起同学们的兴趣和注意力，如果这些实例中再加上一些创意性、故事性的设计，就更能让人们记住。因此，如果课程中加入多一些好的案例，同学们的学习兴趣和学习效率也能大大提高。

（3）注重培养同学们的思维创新能力。虽然在实际项目里，创新点很少，实用性是重点。但是作为将来的设计师，同学们的创新思维能力是最需要培养的，只有这样，在独立设计的时候，才会有较为独特的方案，而不是千篇一律。

收获和感想

在学习了风景园林设计这一课程后，笔者学到了很多，包括了风景园林设计最基础的知识，比如设计的依据与原则、风景园林设计立意和方法、风景园林设计要素、风景园林布局的原则，还有各种各样的风景园林设计案例等，收获颇丰。

风景园林设计师手册 篇5

这里所说的园路，是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素，是园林的骨架、网络。园路的规划布置，往往反映不同的园林面貌和风格。例如，我国苏州古典园林，讲究峰回路转，曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状。下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供读者参考讨论。

园路的功能

园路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上要求：组织游览线路；提供休憩地面，园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。总之，园路引导游人到景区，沿路组织游人休憩观景，园路本身也成为观赏对象。

回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时，对“梅影坡”的分析论述是极有启发意义的；对着梅桩，铺砌其倒影的地面。此情此景，让人浮相联翩，流连忘返。

园路的类型和尺度

一般绿地的园路分为几种：

●主要道路。联系全园，必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7～8米。●次要道路。沟通各景点、建筑，通轻型车辆及人力车。宽3～4米。●林荫道、滨江道和各种广场。●休闲小径、健康步道。双人行走1．2～1．5米，单人0．6一l米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的，但又不失为园林一景。

这里要强调的有三点：

一是，园路的铺装宽度和园路的空间尺度，是有联系但又不同的两个概念。旧城区道路狭窄，街道绿地不多，因此路面有多宽，它的空间也有多大。而园路是绿地中的一部分，它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度，也有四周地形地貌的影响。不能以铺装宽度代替空间尺度要求。

一般园林绿地通车频率并不高，人流也分散，不必为追求景观的气魄、雄伟而随意扩大路面铺砌范围，减少绿地面积，增加工程投资。倒是应该注意园路两侧空间的变化，疏密相间，留有透视线，并有适当缓冲草地，以开阔视野，并借以解决节假日、集会人流的集散问题。园林中最有气魄、最雄伟的是绿色植物景观，而不应该是人工构筑物。

二是，园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。上述的路宽，是一般情况下的参考值。“路是走出来的”，从另一方面说明，人多的地方，如游乐场、入口大门等，尺度和密度应该是大一些；休闲散步区域，相反要小一些，达不到这个要求，绿地就极易损坏。60～70年代上海市中心的人民公园草地，被喻为金子铺出来的，就是这个原

因。现在很多规划设计，反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用，增加建设投资，也导致终日暴晒，行人屈指可数，于生态不利，不能不说是一种弊病。

当然，这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。例如，动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些；市区比郊区公园大一些；中国古典园林由于建筑密集，铺装地往往也大一些。建筑物和设备的铺装地面，是导游路线的一部分，但它不是园路，是园路的延伸和补充。

三是，在大型新建绿地，如郊区人工森林公园，因为规模宏大，几千亩至万亩，要分清轻重缓急，逐步建设园路。建园伊始，只要道路能达到生产、运输的要求，例如，每200～500米，其密度就可以了。随着园林面貌的逐步形成，再建设其他园路和小径、设施，以节约投资。初期建设也以只建园路路基最为合理有利，如南汇的滨海人工森林公园。园路的线型

(1)规划中的园路，有自由、曲线的方式，也有规则、直线的方式，形成两种不同的园林风格。当然采用一种方式为主的同时，也可以用另一种方式补充。仔细观察，上海杨浦公园整体是自然式的，而入口一段是规则式的；复兴公园则相反，雁荡路、毛毡大花坛是规则式，而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样，园路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点景观和建筑。

(2)园路并不是对着中轴，两边平行一成不变的，园路可以是不对称的。最典型例子是浦东世纪大道：100米的路幅，中心线向南移了10米，北侧人行道宽44米，种了6排行道树。南侧人行道宽24米，种了两排行道树；人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。

(3)园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭；坐凳、椅处外延边界；路旁的过路亭；还有园路和小广场相结合等等(见图)。这样宽狭不一，曲直相济，反倒使园路多变，生动起来，做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合，各得其所。

(4)园路的转弯曲折。这在天然条件好的园林用地并不成问题：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在话下。而上海一般就不是这样。为了延长游览路线，增加游览趣味，提高绿地的利用率，园路往往设计成婉蜒起伏状态，但是上海园林用地的变化不大，往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。例如，在转折处布置一些山石、树木，或者地势升降，做到曲之有理，路在绿地中；而不是三步一弯、五步一曲，为曲而曲，脱离绿地而存在。陈从周说：“园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如。”以明·计成的话要做到：“虽由人作，宛如天开。”

(5)园路的交叉要注意几点：

▲避免多路交叉。这样路况复杂，导向不明。

▲尽量靠近正交。锐角过小，车辆不易转弯，人行要穿绿地。

▲做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。

▲要有景色和特点。尤其三叉路口，可形成对景，让人记忆犹新而不忘。

(6)园路在山坡时，坡度≥6，要顺着等高线作盘山路状，考虑自行车时坡度≤8，汽车≤15；如果考虑人力三轮车，坡度还小，为≤3。

人行坡度≥10％时，要考虑设计台阶。园路和等高线斜交，来回曲折，增加观赏点和观

赏面，未尝不是好事。

(7)安排好残废人所到范围和用路。

园路的铺装

建议采块料-砂、石、木、预制品等面层，砂土基层即属该类型园路。这是上可透气，下可渗水的园林--生态--环保道路。之所以如此建议，是基于下面几点考虑：

(1)符合绿地生态要求。可透气渗水，极有利于树木的生长，同时减少沟渠外排水量，增加地下水补充。

(2)与园林景观相协调。自然、野趣，少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地，粗犷一些并无不当。

(3)新建园林，尤其上海园林，往往因地形变更，土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。

(4)园林绿地建设是一个长期过程，要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设，甚至临时放个过路沟管，抬高局部路面，也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。

(5)园林绿地除建设期间外，园路车流频率不高，重型车也不多。

(6)是我国园林传统做法的继承和延伸。

块料路面的铺砌要注意几点：

□广场内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。

□一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明·计成在《园冶》中对此早有论述“惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。”

□块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。

□块料路面的边缘，要加固。损坏往往从这里开始。

□侧石问题。园路是否放侧石，各有己见。笔者认为要依实而议定：

①看使用清扫机械是否需要有靠边；

②所使用砌块拼砌后，边缘是否整齐；

③侧石是否可起到加固园路边缘的目的；

④最重要的，是园路两侧绿地是否高出路面，在绿化尚未成型时，须以侧石防止水土冲刷。

□建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦，何尝不是传统园路的好材料。

按虹桥花园使用情况，厚150毫米以上块石路面(通车)，包含至铺砌完成，价150元／平方米以内，弹街石价100元／平方米以内(以上未包含前期已施工碎石垫层)足比使用砼路而便宜。

园路与种植

(1)与园路、广场有关的绿化形式有：

中心绿岛、回车岛等；

行道树；

花钵、花树坛、树阵；

两侧绿化。

(2)最好的绿化效果，应该是林荫夹道。郊区大面积绿化，行道树可和两旁绿化种植结合在一起，自由进出，不按间距灵活种植，实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景；一定距离在局部稍作浓密布置，形成阻隔，是障景。障点使人有“山重水复疑无路，栖口暗花明又一村”的意境。城市绿地则要多几种绿化形式，才能减少人为的破坏。在车行园路，绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边种植浓密树丛，以防人穿行时刹车不及。

(3)要考虑把“绿”引伸到园路、广场的可能，相互交叉渗透，最为理想：

使用点状路面，如旱汀步、间隔铺砌；

使用空心砌块，目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖，可使绿地占铺砌面2／3以上。

在园路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。

(4)园路和绿地的高低关系。

设计好的园路，常是浅埋于绿地之内，隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外，园路一经暴露便会留下道道横行痕迹，极不美观，因此设计者往往要求路比“绿”低，但不一定是比“土”低。由此带来的是汇水问题，这时园路单边式两侧，距路l米左右，要安排很浅的明沟，降雨时汇水泻入的雨水口，天晴时乃是草地的一种起伏变化。

风景园林设计用地模式分析论文 篇6

6结束语

为了提升风景园林的整体设计效益，需要进行风景设计及建设模块的有利因素、不利因素的分析，实现对有利条件的利用，避免不利条件的负面影响，实现节约型园林设计理念的应用，打造适宜人居住的生活环境，实现人精神情操的陶冶。

参考文献

[1]孟兆祯.中国风景园林的特色[J].广东园林，(01).

[2]孟兆祯.从来多古意可以赋新诗中国风景园林设计理法[J].风景园林，(02).

论风景园林设计的继承创新 篇7

1植根传统园林的精髓

1.1模山范水的景观类型

地形地貌、水文地质、乡土植物等自然资源构成的乡土景观类型, 是中国传统园林的空间主体和构成要素。乡土材料的精工细作, 园林景观的意境表现, 是中国传统园林的主要特色之一。中国园林强调的“虽由人做、宛自天开”, 就是要源于自然而高于自然, 强调人对自然的认识与感受。

1.2适宜人居的理想环境

追求理想的人居环境, 营造健康舒适、清新宜人的小气候条件, 是园林的物质生活基础。由于生活环境相对恶劣, 中国传统城市与园林都十分注重小气候条件的改善, 营造更加舒适宜人的生活环境, 如山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等, 无不以光影、气流、温度、湿度等人体舒适性的影响因子为依据, 形成适宜居住生活的理想环境。

1.3巧于因借的视域边界

不拘泥于庭园范围, 通过借景扩大空间视觉边界, 使园林景观与城市景观、自然景观相联系、相呼应, 营造整体性园林景观, 无论动观或静观, 都能看到美丽的景致。许多现代园林设计师都把视域空间作为设计范围, 把地平线作为空间参照, 这与传统园林追求的无限外延的空间视觉效果是殊途同归的。

1.4循序渐进的空间组织

动静结合、虚实对比, 承上启下、循序渐进、引人入胜、渐入佳境的空间组织手法和空间的曲折变化, 园中园式的空间布局原则, 常常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间, 并且将形成空间的诸要素糅合在一起, 参差交错、互相掩映, 将自然、山水、人文、景观等分割成若干片段, 分别表现, 使人看到的空间的局部, 似乎是没有尽头的。过渡、渐变、层次、隐喻等西方现代园林的表现手法, 在中国传统园林中同样得到完美运用。

1.5小中见大的空间效果

古代造园艺术家们抓住大自然中各种美景的典型特征, 提炼剪裁, 把峰峦沟壑一一再现在小小的庭院中。在二维的园址上突出三维的空间效果, “以有限面积, 造无限空间”。将全园划分景区、水面的设置、游览路线的逶迤曲折以及楼廊的装饰等都是“小中见大”的空间表现形式。“大”和“小”是相对的, 现代较大的园林空间的景观分区以及较小的园林空间中景观的浓缩, 都是“小中见大”的空间表现形式和造园手法。关键是“假自然之景, 创山水真趣, 得园林意境。”

1.6耐人寻味的园林文化

人们常常用山水诗、山水画寄情山水, 表达追求超脱、与自然协调共生的思想和意境, 传统园林中常常通过楹联匾额、刻石、书法艺术、文学、哲学、音乐等形式表达景观的意境, 从而使园林的构成要素富于思想内涵和景观厚度。在现代景观设计中以及西方园林中, 一些造园元素, 如石刻、书法、文学典故、声音等等, 也是随处可见的。这些要素在细微之处使园林获得了生命和文化韵味, 是我国园林文化的一脉相承和发扬。

2融会贯通, 探索科学严谨的设计方法

中国园林曾经在世界园林艺术史上留下了辉煌的功绩, 对西方园林的发展起了巨大的推动作用。如果说17世纪在欧洲形成中国热还是追求异国情调的洛可可风格影响的话, 那么, 18世纪英国风景式园林的出现, 无论在设计思想, 还是在设计手法上, 都可以看到中国园林的巨大影响。一些中国园林典型的设计手法, 如采用环形游览线路的布局方式, 散点式景点布局和视点的移动转换等等, 已完全融入西方园林的设计手法之中, 以至于人们常常忽略其出处了。19世纪中叶以后, 由于帝国主义列强的入侵和旧中国社会体制的瓦解, 中国园林赖以生存的社会因素和经济基础发生了根本性变化。外来文化、尤其是殖民文化对中国园林的影响日益显现。此时, 西方园林的发展十分迅猛, 在内容上和类型上逐渐走向成熟和完善。可以说, 中国近现代园林的发展, 完全是在西方园林的影响之下, 亦步亦趋、步履艰难地走到今天的。

造园既可以遵从古代的方法, 也可以借鉴西方的表现形式, 两者都不排斥。古今结合、古为今用、洋为中用, 是必然的趋势。对古今中外的造园史、造园术以及它们的美学思想、历史文化条件进行探讨, 继承传统, 吸取精华, 取西方之长, 补中国园林之短, 融中国文化思想之内涵与西方现代之观念创造中国特色的现代园林, 沿着民族文化的文脉, 以严谨的态度进行设计。纯粹的模仿和复制往往是不成熟的, 对西方及古典园林一知半解而妄加抄袭拼凑是不可取的。只有端正态度, 融会贯通, 方可运用自如, 创造出更精彩、层次更高的新园林。

摘要：中国的风景园林作为一门独立的艺术形式, 在沉寂了一百年之后再度兴起。但中国传统的园林设计形式和手法已不能满足现代城市环境的营造, 传统园林如何继承和创新, 以及如何创造出“现代中式”风格的园林仍然是当代设计师面临的问题

关键词：风景园林,形式,创新

参考文献

[1]李洪滨.地方性的风景园林设计[D].南京林业大学, 2007.

[2]张鹏.风景园林设计中的情感因素[D].北京林业大学, 2008.

[3]唐志泉, 陈金兰, 冯光澍.构成艺术在现代风景园林设计中的应用[J].科教新报, 2009.

浅谈风景园林的铺装设计 篇8

关键词：风景园林；园林；铺装设计

风景园林的铺装设计最关键的要素是园林铺地，也就是园林铺装。因为园林铺地能直接创造一种优美的地面景观，从而使风景园林的艺术效果得到增强。何为园林铺装呢？它主要是指在园林环境中运用自然或人工的铺地材料，按一定方式铺放到地面形成地表形式。与一般的交通道路铺装而言，风景园林铺装主要通过对园路、空地、广场等进行不一样的印象组合，贯穿游人游览的始终，从而给游人以美的享受，这才是精心设计下的园林铺装所达到的效果。

1 风景园林中的铺装的材料类型

关于风景园林铺装设计的类型很多，它以其不同的纹样形式来表现和衬托环境，增加园林的整体美观。由于不同的纹样可以给人不同的心理感受，因此纹样不仅起着装饰路面的作用，还要根据环境和场所的不同而发生变化。正因如此，我国在风景园林铺装设计中所用的材料类型才会种类繁多，纹样各异，如砖铺装、人工草坪铺装、沙、碎石铺装、彩色混凝土铺装、砂岩铺装、步石铺装等，这些均被用于道路、广场、运动场等活动场所，也让风景园林铺装设计的应用范围得到扩大。

2 风景园林的铺装设计艺术表现

（1）质感。

通常情况下，人能够比较直观地感受到材质，这种由所接触到素材的机构所产生的材质感，被称为质感。材料的质感和肌理一般通过材质得到体现。质感肌理可以通过触摸材料所表现的特征给人以视觉感受。材质可以增加环境空间的感染氛围，渲染景观氛围，不同的质感可以营造不同的气氛，带给人不同的感受。质感的表现形式也很多，如粗糙和光滑、软与硬、冷与暖、光泽与透明度等特点。

（2）色彩。

每一个国家的文化特征都有不同的色彩，它是一种象征。而视觉艺术造型的语言和情感媒介就是通过色彩表现出的，它一般起着先声夺人的作用。因此，色彩在风景园林的铺装设计中占有很重要的地位。合理利用色彩可以增添园林的艺术美观，但色彩不能脱离形体、空间肌理而单独存在，只有合理地配置它们之间的关系才能达到良好的视觉效果。对于园林铺装色彩设计而言，应根据其周边环境特点，尤其是建筑风格和色彩选择与之搭配的颜色。

（3）构形。

构形可以通过对图形组合研究视觉运动，以重复、整体、渐变和发射形式设计出完美的平面图形和铺装构图。它可以分为四种形式，包括重复形式，整体形式，渐变形式和发射形式。

1）重复形式。重复形式在构形中使用同一要素反复进行有规律的排列，这种形式最主要的特征是形象连接。重复构形的好处是，它可以产生形象的秩序化和整齐化，且画面统一，节奏鲜明。同时，这种重复构形反复出现还可以加強对此形象的记忆作用。

2）整体形式。整体形式在风景园林的铺装设计可以达到更为全面的艺术效果，更能充分体现整体形式设计而成的铺装特点，从而突出风景园林的铺装设计主题，给人留下深刻印象。

3）渐变形式。渐变可以称为基本形或者骨骼逐渐地、有序地变动，带给人以强烈的节奏和韵律的骨感美，呈现出阶段性的调和秩序，如基本形大小的渐变、方向的渐变、色彩的渐变等，通过渐变凝聚产生的效果使得风景园林的铺装设计独树一帜，更具没的韵味。

4）发射形式。发射是以上几种最为特殊的重复和渐变形式。其基本形或骨骼线是环绕同一个中心构成的图形。其特点是有中心逐渐向外部扩张，或由外部逐渐向中心收缩，所以这种形式给人以强烈的视觉效果，富有一定节奏感和韵律感。发射形式具有多样性，有离心式发射、向心式发射、同心式发射、移心式发射和多心式发射。因此，在风景园林的铺装设计中使用这种形式，可以使它的形式感得到增强，更加富有吸引力。

（4）尺度。

风景园林的铺装尺度和园林场地的大小有密切关系。若是大面积铺装应使用大尺度图案，使其整体效果得到统一表现；若是较小型的、私密性的园林铺装则应选择使用自然形态和质朴的材料。具体使用哪种尺度更为恰当，这就要设计师处理好场地与铺装材料之间的尺度关系，从而是风景园林的铺装设计达到理想效果。

3 风景园林的铺装设计原则

（1）坚持文化保护的原则。

风景园林的铺装设计美观通常给人们留下深刻印象，也成为一个城市环境和发展的具体象征。这主要由于那些风景园林的建筑形式、空间尺度、色彩及生活方式等，恰恰是人们了解和认识文化的方式，同时还可以使人们唤起对过去的回忆。因此，在今天的风景园林铺装设计中，我们更要重视尊重、继承和保护历史。尽管文化是具有地域性的，不同地域反映出不同地域人们的思想、风格的不同风土人情，同时还向人们阐释自然环境已经深刻地影响和塑造人类的生存方式和文化形态。地域赋予了不同的文化内涵，随着时间的推移，形成一种不可磨灭的文化沉淀。因此，在风景园林的铺装设计中，我们应时刻坚持文化保护原则，使得文化得以传承。

（2）坚持生态平衡的原则。

为了追求更美好的生活环境，我们创造了风景园林。坚持生态平衡的原则，在园路的铺装设计中也占有相当重要的地位。它所涉及的内容繁多，一是考虑是否采用环保的铺装材料，像材料来源会不会破坏环境、材料本身是否存在有害物质。二是考虑是否采取环保的铺装形式。因此，在现有条件之下，为更好地保护生态环境，设计者们应严格要求自己，尽量少用硬质铺装材料，多使用镂空形式的铺装，积极使用各种生态材料。

（3）坚持以人为本的原则。

铺装设计中必须考虑的一个原则就是以人为本。因为把自身和周围环境相互联系是人类与之而来的本能，人们的习惯、行为、性格、爱好等都对风景园林的铺装设计具有一定决定作用。在风景园林铺装设计中考虑不同人的不同要求，则体现了他们不同的观念，这样才能更好地为人们提供最优质的服务。由此看来，风景园林的路面铺装是否能带给人快感，能否给人以全新的创意和图案，是否和环境相互协调，是否有舒适的质感，是否对行人的安全有保障等，这些问题都是铺装设计中最重要的一部分，这才是风景园林的铺装设计中以人为本的重要理念，才能表现设计主题。

（4）坚持协调尚美的原则。

风景园林的铺装设计不仅要在形式、色彩、质感、尺度设计上讲求与建筑物相互协调，还要充分考虑周围建筑的风格和特点，这样才能突出整体景观的统一性，确保城市空间的整体性。在不同性质的风景园林的铺装设计中，还应以主要使用者的视觉特性为依据，如在广场、步行街等活动场所，应以步行者的视觉要求作为主要考虑对象。只有这样才能形成当代所特有的风景园林的铺装设计风格，才能抓住人们的眼球，吸引人们的注意。

4 结语

风景园林的铺装设计在规划过程中，讲求和谐性，优美性，同时富有人性化，这些都在文中有所体现。然而，要在风景园林的铺装设计中展现出城市的文化底蕴，实现功能性、生态性和艺术性的有效统一，却是得来不易，这就需要设计师的高超的创作灵感，从整个场地进行考量、推敲，才能设计出一个令人满意的铺装景观。

参考文献：

[1] 王英群，宫静静.风景园林铺装设计——浅谈园林景观铺装的营造[J].才智，2012（7）：184185.

[2] 周溶，宋力.论园林铺装的艺术表现要素和设计原则[J].沈阳农业大学学报（社会科学版），2010（1）：102106.