融媒体时代新闻创新

融媒体时代新闻创新（精选8篇）

融媒体时代新闻创新 篇1

“视觉文化”的概念最早由匈牙利电影理论家巴拉兹在19提出。“视觉文化”是指以图像符号为构成元素、以视觉可以感知的样式为外在表现形态的文化，视觉文化以影像为中心，改变了人们千百年来接受信息以文字为核心的文化形态。如今，在高科技的支撑下，视觉文化使人们在接受信息时又回归到了人类童年时代最常用的认知方式，视觉文化是最贴近自然、最富有个性和创造性的综合文化。

一、融媒体时代给新闻摄影记者带来新的机遇与挑战

目前，国内媒体发展已进入全新的阶段，无论是传统主流媒体还是市场化运作的地方媒体，以及大型网络新闻网站平台，大都进入“融媒体”阶段。无论是网站还是报纸杂志，要想在新闻竞争和企业化运作上获得先机，无不是充分利用利用微博、微信、网站，结合广播、电视、报纸等媒体，充分发挥这些媒体的共同点和互补性，在人力、内容、宣传等方面进行全面整合，实现“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的新型媒体集团。

新闻摄影在这种现状下，日趋成为媒体争夺受众群体的利器。好的新闻摄影作品无疑会在视觉上吸引受众。如今，随着中国新闻媒体进入融媒体时代，一批在市场上逐步做大做强的新闻媒体逐步脱颖而出，对传统媒体形成了巨大的冲击，这些市场化的融媒体灵活多样的管理机制，为新闻摄影记者的流动提供了更大的空间。

由此给新闻摄影记者提出了新的要求，这就是全能型摄影记者。曾有一段时间，一些媒体要求摄影记者用摄像设备，同时完成报纸所需的图片报道和网站播放的视频新闻，乃至报纸的文字报道。这就使得全能型摄影记者既不同于传统报纸的摄影记者，又不同于传统电视摄像记者，也不属于以前手拿DV摄像机的网络视频记者。新闻单位要求记者采回的新闻素材既能为网站、微博、微信供稿，又可供电视使用，同时还能满足报纸截取单幅瞬间新闻照片之用，有时还要求记者撰写稿件。

这些新媒体、新机制，促使一批年富力强、思维敏捷、反应迅速的摄影记者脱颖而出。客观上为正在转型的融媒体降低了采访成本，还为转化充分发挥摄影记者的劳动效率探索了一条有效途径。但经过近几年的实践，许多新闻媒体逐步认识到，要求记者过多地完成多重采访任务，这些任务看似有着相似性，似乎可以都顺带完成，但事实上却有着很大的差别。例如，新闻摄影和电视摄像，在拍摄角度和画面取舍上，就有着很大的`差别。实践表明，视频截图往往是聊胜于无的无奈选择，要想得到好的效果，还需要优秀的新闻摄影记者。

在融媒体读图时代，报纸、微博、微信以及网站的编辑更加注重新闻图片、版面、标题、色彩、结构等是否具备引人注意的视觉要素，对新闻摄影的要求实际上是提高了。优秀的新闻图片与报道内容和版面有效结合起来，才能综合体现新闻事件板块的整体性，这其中能够吸引读者阅读该新闻的视觉黄金几秒钟的新闻摄影作品起到了非常大的作用。

如今，许多媒体都深刻地认识到了新闻摄影记者的专业性和不可替代性。许多新闻媒体又重新定位了摄影记者，强调了新闻摄影的专业性，使新闻记者在融媒体时代获得了新的事业机遇。

二、手机摄影、自媒体群众性摄影对新闻摄影记者的冲击

在过去，制约摄影记者发展的一个重要因素就是媒体版面所能提供给摄影记者的空间。在融媒体时代，新闻摄影记者发稿平台多了，发稿渠道多了，但在传统媒体时代就存在的一个老问题依然在一些媒体存在，大多数传统报纸中存在着这样一个问题，摄影记者往往和版面编辑在选择图片的认识上存在差异，同时在沟通上也存在着问题，由于专业不同，思维方法存在着较大差异，摄影记者可能更偏重图片的视觉效果，版面编辑可能偏重图片的新闻价值和版面整体效果。为了统一媒体版面的视觉效果，许多报纸设立了图片总监或图片编辑，便于协调版面和管理图片。他们负责新闻媒体的整体视觉效果，肩负着版面设计、组织新闻、策划新闻等职能，统筹新闻图片与新闻的关系，使新闻传播达到最佳效果。

与此同时，随着技术的进步，数码科技在给摄影记者带来便利的同时，又给摄影记者带来了新的挑战。，日本京瓷公司发布了首款拍照手机;，索尼爱立信公司推出全球第一款百万像素的拍照手机。手机摄影、数码摄影的大众化普及，给编辑部视觉总监或者图片编辑带来了新的稿件来源。

随着移动互联网、微博、微信、手机报等新媒体和社交媒体的兴起，越来越多的人通过手机摄影把原创的图片通过自媒体在网上分享，快速扩散传播。很多新闻事件发生时，最早在现场的往往是普通市民，当记者赶到现场时，拍摄新闻图片时可能早已失去了最佳拍摄时机，其新闻价值也大打折扣。在这种情况下，普通人的摄影作品便能在一定程度上弥补专业摄影记者在突发新闻事件爆发时不在场的缺憾，增强新闻摄影的现场感和实效性。

7月7日，伦敦地铁爆炸案震惊世界，该事件的现场新闻照片最早刊登在了华盛顿邮报和纽约时报的头版上，拍摄该照片的人并不是专业新闻摄影记者，而是一位普通乘客。手机拍摄的新闻照片第一次出现在了传统媒体的头版，这是一个里程碑式的事件。

在突发新闻事件中，图片的时效性、现场感、真实性是评判照片优劣的重要标准。在遇到一些新闻事件时，在现场的普通人可以随时拿出手机把转瞬即逝的画面记录下来。手机拍照简单智能，摄影师更容易把注意力放在构图与抓拍上。手机新闻摄影的发展为普通人提供了做新闻记者的机会。在一些新闻事件中，有时手持显眼的单反相机的摄影记者，会破坏现场的本来气氛，使被拍摄对象发现有人在拍摄，而故意做出一些动作。相较于职业新闻记者来说，手机不引人注意，更隐蔽，拍摄出的摄影作品会更接近真实。在一些负面批评新闻报道中，单反相机的体积大，拍照目的性强，摄影记者很难取得想要的画面。随着越来越多的人加入“手机摄影记者”的队伍中，手机拍摄的画面质量不断提升，普通人的手机摄影作品被媒体采用也不再稀奇。这难免给摄影记者带来冲击。

三、摄影记者应对新挑战的策略

数码相机和手机摄影的全民摄影时代的到来，为新闻摄影的竞争带来了革命。在充斥着视觉文化的融媒体新媒体时代，各类媒体毫不吝惜网页、版面，浓墨重彩地以大量大幅图片，或跨页图片冲击读者的视觉神经，吸引读者。各种新媒体的发展为新闻摄影的传播提供了广阔的空间，也相应地提高了新闻摄影的地位。

在当今数码网络时代，银盐摄影时代新闻摄影的技术壁垒早已不存在，普通人都可以进行新闻摄影，这就要求新闻记者在更高层面上以全新的视角把握新闻事件。在新闻竞争中，新的媒体也对新闻摄影记者提出了新要求，这主要体现在要求新闻摄影记者要掌握多种新闻技能，能够在更深层面拓展新闻的深度。

在面对重大新闻发生事件时，媒体更加需要图文并重的深度报道，以及大篇幅图片报道来全面诠释新闻事件，增加读者对新闻的理解和视觉感知。这些深度摄影报道，通过大量的新闻图片来讲述新闻故事，收到了很好的效果。深度摄影报道一般由若干幅有相互联系的新闻图片组成，通过记录新闻事件、讲述新闻故事、展现社会现象，来表达新闻的主题。与单幅照片相比，深度摄影报道阅读上更具有连贯性和逻辑性，内容更丰富，叙事能力更强。

融媒体时代新闻创新 篇2

1“融媒体”时代下的电视民生新闻概述

“融媒体”是以将互联网加入到传统媒体, 借以将报纸、电视、广播、互联网等等多种形式的新闻传播方式整合在一起。“融媒体”具有很强的互补性, 可以将不同传播方式的优点加以利用, 将新闻的宣传, 传播内容等等的工作做到最大程度的整合。“融媒体”时代下的电视民生新闻发展迅速, 但在快速发展的同时也出现了许多弊端。

节目内容千篇一律, 过于注重民众话语权。如今媒体的高速发展的情况下, 各界的媒体人也应运而生, 而由于媒体人的职业素养、社会观念等层次的不同, 造就了民生新闻中出现大量的没有价值的新闻, 甚至是假新闻。民生新闻在报道百姓生活时, 过于重视百姓的平常意识以及新闻本体的世俗化, 致使新闻的内容大多数是百姓生活中不必要的小事或者一些风俗怪谈。再者, 民生新闻的栏目出现的新闻大多数千篇一律, 对新闻的重复过于频繁, 而对于不同栏目由于不同媒体人的采编水平差异, 其内容有失新闻水准。另一方面, 目前民生新闻的采编过于注重民众的话语权, 而由于采编者自身的社会观念、价值目标的不同, 其最后呈献给读者的新闻侧重点不同, 对于民众的“特殊”看重, 一直与最后呈现的民生新闻是受限制、有选择、功利性的片面新闻。如果展现百姓生活的常态, 生活中百姓的抱怨情绪是民生新闻的采集注重点, 这样更加有利于民意的顺利表达, 更能反映百姓的现实样态, 民生新闻采编人应该对新闻的话语权进行更加深入的理解。

民生新闻缺乏严谨度, 多数过于娱乐化。民生新闻呈现给读者应该是更加严谨、平实的内容, 而目前的大多数民生新闻对于新闻事件的叙述过度娱乐化, 失去民生新闻的本身意义。比如对新闻画面的孤独渲染, 不注重采实, 更加注重的画面的冲击力;新闻的内容叙述不贴近现实, 对于内容多了情绪的渲染, 文章体味不到事件的本质;新闻事件编辑者为了吸引观众, 将内容设置的过于神秘, 不考虑事件的相关人员的内心感受, 随意进行调侃, 失去了民生新闻的本质特征, 等等。

新闻制造粗糙, 过于片面化。如今民生新闻的普遍特点是对于事件, 不深度探求其事件本身的影响意义, 过于强调新闻的本土化, 呈献出的新闻客观真实占主导, 另外, 对于民生受众的情况调查不清, 自以为其受众只是低端人群, 致使制作不精良, 其最为平常的表现形式是新闻过于平白, 流水化, 并且采访时过于平民化, 画面制作过于随意, 而其冗杂的采访更是看不到专业的水准[2]。最重要的一方面, 其采访具有价值的新闻过少, 以至于在播出的时候其流水账似得新闻占用播出时间的大多数部分。

2 电视民生新闻在“融媒体”时代的创新提升

民生新闻注重的是百姓的日常, 是以百姓为视角反映国家的发展, 真实关注国家发展, 展示国情的重要表现形式。在“融媒体”时代背景下, 民生新闻必须要与时俱进, 做到与时代的共同进步, 做好百姓与国情的良好接洽点, 充分发挥其内在的价值以及作用, 是如今民生新闻首要面临的问题。

2.1 实现传统与新形势共存的整合之道

当前新媒体当道的时代, 民生新闻如果想持续发展, 需将传统媒体与新型媒体相互比较, 取双方精华, 取其糟粕, 找出适合民生新闻发展的媒体整合之道。就如凤凰卫视的董事长曾说过的一句话“新媒体是对传统媒体的补充和完善, 两者就像是一个人的两支臂膀, 相得益彰、相辅相成, 结合好了就能形成完整、有机的架构, 共同发展、实现共赢”。民生新闻需要将传统媒体的经验、方式应用到新型媒体中, 借助新型媒体的自身优势, 实现民生新闻的创新提升。而对于这样的融合之道, 并不是理论叙述, 在实际各处的民生新闻应该敢于实践, 创造出更适合自身发展的民生新闻新旧媒体融合之道。当然, 对于新媒体的挖掘要彻底, 互联网过于广泛, 其传播的载体多种多样, 要结合自身的民生新闻特质选择不同的表现形式。比如, 对于记录百姓重大事件的纪实栏目, 就可以开通官方的微博平台或者在播出时通过微信“摇一摇”, 让百姓参与到事件的讨论中, 实现民生新闻的自身价值。

2.2 国家的计策方针应予以重视

民生新闻是反映国家计策方针实施情况, 国情发展对百姓生活产生影响的重要基点, 而对于让百姓更加了解国家的政策方针亦是民生新闻的责任义务, 民生新闻对于国家的计策方针进行详细认真的解读, 推广, 通过小镜头、小话语让民众接触计策方针。民生新闻通过百姓更乐于接受的方式将国家的计策方针让百姓内心深度感受, 展现给群众更加温柔的政治, 这样从一定的程度上有利于政策的落实, 而且民众对国家政策的了解更利于国家的发展, 而这一点民生新闻的作用不可谓不重要。

2.3 提升民生新闻工作人员的专业素养, 制作有业界良心的新闻

一个新闻事件的采集与筛选与新闻工作人员紧密相关, 新闻工作者自身的价值取向、职业素养等因素都决定了最后呈现给观众的新闻的导向以及质量。民生新闻是社会舆论的引导者, 应该做好自己“把关人”角色, 将更有利于民意的表达, 更符合民生的高质量新闻呈现给观众是其媒体人的责任。对新闻媒体人专业素养的提升, 不仅是引导正确社会价值导向, 亦是在另一方面提高观众对新闻的忠诚度, 提升媒体的公信力[3]。

在众多的民生新闻中, 应该做到自主创新。如今是大数据时代, 移动设备在民众很普遍, 民生新闻可以紧抓住这一“融媒体”新形势。比如在一档地区的民生新闻中, 可以以广州电视台的《新闻日日睇》使用当地的语言, 贴近民众, 并且将民生新闻以APP的形式供民众下载, 制作方将有价值的新闻或者国家的政策通过图文并茂的形式展现给民众, 而且市民在阅读新闻时还可以随时随地的畅所欲言, 做到共同参与。

3 结论

综上所述, 我们针对当前民生新闻的现状弊端进行了相关陈述, 并对“融媒体”时代背景下民生新闻的创新提升做了相关解读。民生新闻通过百姓了解国家发展状况, 百姓通过其了解国家的政策方针, 作为政府与百姓的纽带, 在新媒体的背景下, 民生新闻将会与时俱进, 与时代共同发展。

参考文献

[1]石琢.新媒体时代下的电视民生新闻创新分析[J].新闻传播, 2014 (16) :72.

[2]周雪芬.融媒体时代:电视民生新闻创新之我见[J].今传媒, 2012 (3) :97.

融媒体时代新闻生产的流程再造 篇3

1.一个媒体机构的多介质运作

融媒体时代前夜,一个媒体机构主要是以单一介质的面貌出现的,比如电视台主要是以声画传播为主;报社主要是以文字传播为主;电台则是以声音传播为主。融媒体时代则彻底打破了先前的介质割裂,借助新媒体的力量,任何一家传统媒体机构都可以进行多介质运作,即都可以生产视频、音频、文字、图画等多样的新闻产品。这种融媒体的大趋势,使得传统媒体的未来只有两种选择,一是借新技术、新媒体之力,迅速加入融媒体大潮中,通过新闻生产的流程再造实现重生;或是固守先前平台,走小众化路线,不在乎版图缩小,通过小而美的定制化、精致化运作实现自己的继续存活。

2.UGC内容成为融媒体时代内容的重要组织部分

融媒体时代除了媒体机构呈现出多介质的融合态势,内容来源的多元化也是其重要特征。先前,新闻生产都集纳在专业人员手里,新闻发布也集中在专业机构中。新技术带来的一个重要变革就是UGC(用户贡献内容)内容的大量产生,新技术使得人人皆可成为信息的生产者、传播者,用户生成的内容已然成为媒体内容的一部分,民间话语力量、民间话题设置,借新技术手段能够浮现出来,并被传播出去;作为先前的受众,融媒体时代,除了通过各种方式各种渠道贡献内容之外,他们还能多路径的反馈信息,评价并影响媒体机构的新闻生产。

3.融媒体时代的竞争将是全方位的竞争

融媒体时代的竞争将在多个层面展开,体现在“产品创新、渠道开拓、用户管理、形象管理”多个方面。首先,产品创新有两个着眼点,即新闻产品必须要包含“多种意媒”元素,即“文字、图片、音频、视频……”,此外,新闻产品还包含两个来源,即传统信源与民间信源。其次,渠道开拓,是指新闻产品的投放将在多个渠道展开,不仅仅局限于先前的单介质,一篇新闻稿件除了“跨介质”(广播、电视、纸媒、网络、手机)传播外,还将“跨平台”传播(有线平台、卫星平台、无线平台)。第三,用户管理,这是传统媒体在融媒体时代实现华丽转身的核心所在,“以用户理念取代先前的受众理念,变受众为用户”是融媒体时代获得并扩大目标人群的关键。Web2.0的核心在于运营人,人是融媒体时代新闻生产及媒体营运的起始点也是终极目标。最后,形象管理,融媒体时代,传播机构“多介质”的特点使得形象管理变得非常重要,媒介形象是一种独特的社会资本,是一种重要的生产力,输出什么样的形象碎片、制造什么样的形象话题、建构何种形象目标,这些都是媒介竞争中不得不考虑的问题。

二、融媒体时代新闻生产流程再造的方法论

融媒体时代彻底改革了新闻的生产与消费,在这样一个大趋势下,媒介机构要想在竞争中胜出,就要对先前的新闻生产流程进行全新再造,以期焕发新的生命力。流程再造是20世纪90年代初期在美国兴起的一次管理变革浪潮,其核心命题是“对组织的作业流程进行根本的再思考和彻底的再设计”,目标是“以期取得在成本、质量、服务、速度等关键绩效上重大的改进”。

新闻生产的流程再造是媒体机构以一种首尾相接、完整的整合性过程改变过去被不同介质割裂、不同部门管理造成的支离破碎的局面。

新闻生产的流程再造要解决以下几方面的问题,首先,内容的生产将是多媒体化的,收集过程将是多媒介汇流的;其次,收集而来的新闻内容,需要经过一个“评估中心”,对新闻素材做出一流的价值判断,以及去向判断;再次,要解决新闻分发问题,手机、广播、纸媒、电视、网络等多渠道建制,使得同一内容不同形式的新闻产品能沿着各自既定的渠道运行,从而保证了一件新闻产品的复次、多介质、全方位传播;最后,要解决新闻产品抵达用户后的反馈以及来自用户信息(UGC用户贡献内容)如何上浮的问题,比如说建立call-center中心,将受众看作用户来管理;形成新闻推送模式,用短信预告新闻事件的发生,并号召受众及时补充在场所见所闻等等。

1.强大的“脑”指挥中心

融媒体时代信息源处在更为开放的状态中,除了传统信源外,网络、手机等多个平台将浮现出众多的民间信源。有了大量的信源之后,还要具有从中发现有价值信息的能力,“脑”指挥中心就是这个信息价值的发现者,一个新的模式这样展开,在人人都可成为传者的自媒体时代,作为专业的媒体机构,将要建立一个强大的“脑”指挥中心,对这些开放状态中的信息进行筛选、判断,并且对这些开放状态中的信源进行科学管理。目前,一些媒体机构在突发事件中也临时设有类似的多媒体“脑”指挥中心,比如一些集团创办了“特别工场”这样的虚拟组织,一旦有突发或重大新闻事件发生,由全媒体新闻中心牵头,其他各种形态媒体临时抽调人员组成,因事而设、事毕即散。但在常态下,“脑”指挥中心的建立与健全还有待加强,“脑”指挥中心应该全权统领用户管理、内容管理、线索管理、选题管理、任务管理和数据库管理,并使之一体化运行。这里比较成功的例子是,烟台日报报业集团在新闻生产流程再造方面将记者统一归口到集团管理,报社不再拥有记者,集团成为一个内容超市,各种报纸要想获得内容,就去超市的货架上选取它,“脑”指挥中心是这个内容超市的运营者,通过合理调配来自记者与读者的信息,并决定信息的呈现、去向、回路等等,通过多渠道、多介质、多样貌的内容传播,实现信息自由、高效流动,从而强化了母媒的传播力并提升了其影响力。

2交响乐团式的空间布局

传统媒体实现内部融合的第一步首先是空间融合,在空间融合的基础上才能实现单介质新闻生产向多介质新闻生产的转变,也才能实现单信源向复合信源的集纳。当然,当事物发展到一定阶段,这种空间融合将会进一步超越空间,通过互联互通的网络超时空特性,继续推动融媒体的发展。但在传统媒体最初的融合过程中必将经历这样一个“空间融合”的阶段,从而保证新闻生产流程再造能高效运转并得以固化。

一个理想的模式是,在巨大的新闻生产操作空间中,“脑”指挥中心位于这个平台的中央位置,其他各广播、电视、网络、手机、纸媒等业务部门环绕周围,多媒体记者采写的图、文、音频、视频等新闻素材分别归到各自系统,由指挥中心确定一条稿件的新闻价值,并最终决定以一种(比如选择广播还是报纸)或是几种媒体形式(比如同时在广播、电视、网络、报纸、手机)呈现的方式,转而分发给各自下线业务部门,并分别在下线部门的广播、网络、电视、手机、纸媒等介质平台上对外发布。

整个情形,有点儿像一个大型的交响乐队……空间上的整合是融媒体初期新闻生产流程再造的关键之关键,首要之首要!

3多媒体化的采写部队

融媒体新闻生产流程再造的初端强调“空间融合”,很重要的一个原因是先前媒介机构的记者是“单介质”记者,比如说广播记者、文字记者、电视记者;而先前媒介机构的业务类型又截然分成两块“传统媒体业务”和“新媒体业务”,新媒体业务的采写部队具备了某些新媒体传播的技能,“空间融合”的起因正是因为新媒体部门的记者能很好地弥补先前“单介质”记者的技能缺失,从而使新闻报道在呈现上不会因记者技能缺失而产生缺失,意即,双方联手生产出来的新闻产品是“融媒体产品”,这有利于“脑”指挥中心对这些新闻进行选取、分发。因此“空间融合”可以说是“记者全媒体化”前夜过渡时期的一个有效方式,当整个媒体机构的采写部队都成为全媒体记者时,媒介融合后的新闻生产就不一定非要局限在一个物理空间里进行,它可以通过互联互通的各类平台有效地分布信息、整合信息。

如何使先前的单介质记者转型成为多媒体记者,这是融媒体时代新闻生产流程再造的另一个重要问题。一些新闻机构在硬件配备上已走在前端,比如说为所有记者配备了多媒体化的采写设备:笔记本电脑,移动、联通两种无线上网卡,照相机、摄像机、智能手机,从而使得媒介产品可以同时满足手机报、电子纸、移动报、纸媒文字图片的需求以及网站和户外视频的视频需求。新闻采写的多媒体化是从起点上掀起了融媒体的新闻融合生产,但从“单介质”的采写部队向“多媒体化”的采写部队平移需要时间,因此,过渡期最佳的策略还是通过物理空间的融合,提高新闻采写的行动力与呈现力。

4.UGC内容的上浮与优化

UGC即用户贡献内容,前文已述,它是融媒体时代新闻的重要组织部分,越来越多的内容来自于UGC:论坛、博客、社区、电子商务、视频分享。它使得用户的创造性得到了充分的释放。UGC产生内容的渠道也越来越丰富,除了有线互联之外,在无线互联领域,流行的客户端软件是很好的UGC平台。传统媒体机构在利用UGC内容时要注意以下几方面:首先,要确立一个重要理念,UGC更强调的是“UG”(用户产生),而不是“Content”(内容),也就是说如何通过UG这种模式“创制”且“运营”你的用户是UGC最为重要的一面,尔后才是对其内容进行筛选与优化,用户贡献的内容一般质量低、格式杂、缺乏清晰的分类,因此必须对UGC进行组织和整理,结构化,聚类以及数据挖掘,使得这部分内容成为可利用的优质内容。其次,传统媒体机构还要通过UGC内容增强体验感与媒体粘度。UGC之所以能带来媒体粘度,是因为其内容生产、分类、筛选,排序都由用户产生和决定,完全自动,从而使用户有种“当家作主”的感觉,以UGC内容最为出色的豆瓣网为例,它通过这种UGC内容,创制了一个建立在“趣缘”基础之上的新型社会关系,这种伴随着内容关系形成的人际关系,更加富有黏性,更加牢固。比如解放集团的I—news手机报推出《午后》这个产品,完全是以一种调侃的方式提供幽默的内容,但这种表达方式引起读者的很大兴趣,不少手机用户不断通过短信表达对这个栏目内容的感受,这些反馈又重构着先前的内容体系与社交关系。最后,在UGC内容的生成与上浮整个环节中,用户本身已经参与了平台架构的搭建过程,比如用户的评分行为、收藏行为、订阅行为、评论行为、浏览行为,事实上都起到了协助其他用户选择内容并提供更好呈现方式的作用,这一点儿拓展并丰富了传统媒体机构的新闻评价标准。传统媒体机构新闻生产的流程再造过程中必将经历这样一个“泛信息”的过程,从受众较广的“泛”信息发展到受众较窄的“深”信息。这种“泛”信息有利于推动深度信息内容的发展。

新技术带来了新媒介,新媒介要求新的生产流程,融媒体时代的流程再造强调的是“开放、兼容、多元、承接”,流程再造是传统媒体以最低成本获取最高效的自我更新之道。比尔.盖茨说:“由于网络视频内容的猛增及个人电脑(PC)与电视机的合二为一,互联网将在五年内给电视产业带来彻底变革……也许五年后,大家会嘲笑我们以前的电视经验。” 这一切也是我们今天探讨融媒体的意义所在。

融媒体时代新闻创新 篇4

据世界对外文化交流中心报道：这既是一场惠及长远的变革，也是一场始于足下的创业

微信朋友圈，一份自带动图的人民日报号外《二十六金，时隔十二年女排重回奥运巅峰》刷了屏；深圳地铁上，“低头族”们正用手机观看里约奥运闭幕式……当中国的移动互联网用户数量已经超过7亿，新媒体形态、传统媒体烹饪的融合产品被越来越多人认同喜爱，媒体的融合发展也进入关键时期。如何在这场“深入转型、深层融合、深度洗牌”的媒体变革中赢得主动、赢得优势、赢得未来？8月22日，由人民日报社和深圳市委、市政府联合主办的“2016媒体融合发展”论坛，以“职责与使命”为主题，云集了来自中央部委、各大媒体、互联网企业的嘉宾和知名专家学者500多人，共同围绕融合发展的理论研究、政策机制和实践发展，展开交流合作。

媒体融合发展既是一项复杂的系统工程，也是一场“划时代的变革与创新”。从2014年党中央提出加快媒体融合发展的战略部署，到今年总书记再次提出“融为一体、合而为一”的明确要求，两年来，传统媒体持续发力，新技术应用不断深入，新媒体产品井喷涌现，用户市场日益细分，跨界合作不断加速。正如中央宣传部副部长、国务院新闻办公室主任蒋建国在开幕式致辞中所强调的，接下来，要在“做增量”的基础上，尽快推进“改存量”，打破旧有藩篱，在渠道、平台、管理、经营、体制机制等各方面走向深度融合，把媒体融合发展推向一个新阶段。对于媒体融合这样一种快速发展的进程，就连腾讯首席执行官马化腾也大为感慨，传统媒体正在积极布局移动互联网，不断变革和创新，探索“双赢趋势”更加明显。

早半步可领风气之先。以人民日报为例，早已突破了“一张报”的概念，全媒体形态的人民日报，已覆盖世界3.5亿用户，“两微一端”发展势头强劲，“中央厨房”步入常态化运行。其中，“总书记的元宵节问候”融媒体产品，全网点击量突破2.5亿；针对南海问题的微博“中国一点都不能少”，创造了超2.6亿的微博传播新纪录。不只人民日报，新华社、央视、解放军报、光明日报、科技日报等在媒体融合上不断提速，在打造新型主流媒体的征途上，形成了一个“国家队方阵”。

另一方面，传统媒体在影视、电商、金融等领域与互联网企业展开跨界合作，用资本的力量撬动媒体深度融合，辽宁的北国传媒、湖北的荆楚网、济南的舜网等纷纷上市。横跨新老媒体的融合队伍愈发壮大，形成大珠小珠落玉盘、声光色影共争辉的格局。

“推动媒体融合，融的是理念和思路，合的是内容和技术，做的是协调和互动，求的是再造和双赢。”中央网络安全和信息化领导小组办公室副主任任贤良的话，道出了其中的关键。但遗憾的是，在“媒体融合”的大潮中，还存在一些误区、观念的阻碍。比如，有的把媒体融合当成了“赶时髦”，简单“拉郎配”，忙着“急就章”；有的打着“融合”旗号，其实是“凑合”，固守小摊子，满足小日子；有的立志推陈出新，行动上却穿新鞋走老路；有的迷恋走捷径，转载中不够尊重原创，标新中失去思想内核，丢了理性定力。显然，如果不扫除这些观念和误区，将会制约媒体融合的进一步发展。

孤举者难起，众行者易趋。媒体融合不是“要我做”而是“我要做”，无论是从定国安邦、壮大主流声音的高度，还是从强筋健骨、做大做强“国家队”的角度，融合发展都是媒体自身的需要、发展的必然。正因此，人民日报社总编辑李宝善特别强调，媒体融合要用“理念创新提高融合生产力”“靠技术创新丰富新闻表现力”“以机制创新扩大媒体传播力”。如果只满足于内容数字化、报网联动、台网互动，而组织架构上“肉动骨不动”，不敢真正在内容、理念、体制、技术、管理等方面有所作为，实现“你就是我、我就是你”，也很难释放融合带来的生产力，占据舆论制高点。

天下之事，虑之贵详，行之贵力。在本届媒体融合发展论坛上，人民日报发起的媒体融合产业基金“伊敦”启航、“中国媒体融合云”启动，象征着媒体融合站上更高的平台。这既是一场惠及长远的变革，也是一场始于足下的创业。只有因势、应势、顺势，用智慧在既做增量又改存量中进行彻底“刷新”，对“难舍难分”的流程与制度、资源与利益进行重组再造，媒体融合才能实现“赶上时代列车的自我革命”。

世界对外文化交流中心

融媒体时代新闻创新 篇5

【杂谈】全媒体时代新闻报道的十大乱象2015-11-07 财经女记者部落

提要：从标题党到媒体审判再到新闻敲诈，近年来，舆论对媒体乱象和新闻伦理的争议越来越多。一方面，媒体的市场化和商业化不断推进，加上网络新兴媒体的迅速崛起，媒体行业的竞争加剧。为了争夺公众有限的注意力资源，媒体从业者频频弃守道德底线和职业素养，新闻报道求新、求快、求异，新闻表现故事化、娱乐化、煽情化，新闻内容刺激性、庸俗性、标签性，不断挑拨和误导公众情绪；另一方面，政府对新闻乱象的认识相对不足，新闻行业的管理相对落后，法律条文空缺，对媒体的一些不负责任的乱发、抢发、误发行为缺乏有效的管理规范和整治措施，客观上也纵容和助涨了媒体乱象。应该看到，新闻业务的问题早已超出了业内伦理的范畴，成为一类社会公共事件。在媒体融合的大背景下，如何看待和破解这些新问题，是媒体加速发展必须要破的瓶颈。从标题党到媒体审判再到新闻敲诈，近年来，舆论对媒体乱象和新闻伦理的争议越来越多。一方面，媒体的市场化和商业化不断推进，加上网络新兴媒体的迅速崛起，媒体行业的竞争加剧。为了争夺公众有限的注意力资源，媒体从业者频频弃守道德底线和职业素养，新闻报道求新、求快、求异，新闻表现故事化、娱乐化、煽情化，新闻内容刺激性、庸俗性、标签性，不断挑拨和误导公众情绪；另一方面，政府对新闻乱象的认识相对不足，新闻行业的管理相对落后，法律条文空缺，对媒体的一些不负责任的乱发、抢发、误发行为缺乏有效的管理规范和整治措施，客观上也纵容和助涨了媒体乱象。应该看到，新闻业务的问题早已超出了业内伦理的范畴，成为一类社会公共事件。在媒体融合的大背景下，如何看待和破解这些新问题，是媒体加速发展必须要破的瓶颈。小编通过梳理近年来被舆论争议较大的新闻舆情事件，总结出全媒体时代新闻报道的十大乱象，以便读者研究参考。

融媒体时代新闻创新 篇6

再来看看“大地艺术”的兴起。虽然国内有许多批评家对于张艺谋的电影往往抱有怀疑的态度。但是不可否认的是，张艺谋在运用各种手段对艺术的表现上有着独特的天赋。从电影色彩的追求到《图兰朵》现场表演的现场环境运用，他无时无刻不在动用各种元素刺激着人们的视觉神经。屏幕有限、舞台有限，而天地无穷。自从张艺谋找到大地这个巨大的画布后，他一定会对于可调动元素的丰富而沾沾自喜。江水、远山、树林、渔船……都可以作为道具供组合出不同的画面。加之强大的灯光辅助，一切色彩的运用都是那么有条不紊，激动人心。当我们把视线从漓江拉开，我们不难发现目前在国内众多的现场活动中开始运用更多的视觉效果塑造独特的大地形态。比如上海APC会议水幕电影开幕，2004雅典奥运会开幕式等，其背后都是各种高科技手段的支撑。

二、对视觉传播的的本质特征及规律的再思考

科技的进步，人类审美情趣的多样化，孕育着各种新的视觉样式的形成，视觉表现方式也将更加生动和更具有参与性。怎样造出完美而又不同与以往的视觉样式呢？怎样重构新鲜、实在的视觉阅读方式？怎样应用新手段和新技术条件创造新的符合人们新审美精神的新图像？怎样制造“知觉的尖锐化”，来最终引导人们的行为？这都需要对视觉本身及其传播规律有深刻的认识和把握。

视觉是人类认知客观世界最主要的途径。

人类之于世界的直观面对式的生存方式，决定了人类与世界的感官联系的必然性，决定了感觉经验在人类实践活动中的基础地位和重要作用。而人的不同的感觉器官在获取感觉经验方面的作用地位又存在着巨大差异。黑格尔早就指出，在人的所有感官中，惟有视觉和听觉是认识性的感官。也许正是这个原因，我们把握世界的方式不是视觉就是听觉，抑或视听同时动用。科学实验表明：视觉获取的信息量占人类获取信息总量的70％，听觉占20％左右，其他感觉器官的获取量仅占10％，视觉在整个感觉器官中显然居于主导和基础地位。这不仅因为“看”的感受和方式是人衡量现有生存环境，寻找新的生存环境的主要标准和最有效、最便捷的途径，而且人类一切有目的而非盲目的触觉、听觉、嗅觉、味觉等感觉经验的获得都必须有视觉的指引。

人的任何一个行为都是从认知开始的，没有认知就没有一切。因而认知是决定视觉传播的第一关，也就是说成功的视觉传播必须是首先易于认知的。日本庆应大学认知心理学教授小谷津孝明指出：人根据感知处理信息的种类和程度，进而左右记忆。也就是说感知决定人接受什么样的信息和接受到什么程度。[4] 不同的视觉传播可以得到截然不同的传播效果，它可以强化或减弱对事物的认知度。成功的视觉传播可以使信息快速、准确、完美地被受众接受，取得事半功倍的传播效果。

融媒体时代新闻创新 篇7

一、现阶段民生新闻节目发展中存在的问题

(一) 同质化现象严重

随着《南京零距离》栏目的创办成功, 让其成为民生新闻领域中的楷模。部分电视台为了提高自身的收视率, 纷纷效仿制作模式, 甚至对制作方法进行也全部套用, 这就导致民生新闻节目出现大同小异的现象, 从框架到策划思路, 从内容到主持风格与表现形式都似曾相识, 却未能将当地民生风俗的特殊性充分体现出来, 久而久之, 民生新闻节目就会由于缺少创新性内容而无法吸引受众, 导致节目收视率低下。

(二) 内容琐碎肤浅

民生新闻主要是对百姓的所想、所说、所需进行反映, 是百姓和社会、政府进行沟通的重要桥梁。但在部分电视民生新闻节目的选题上, 新闻从业者对民生的内容理解片面, 过分强调本土化和百姓生活, 使民生新闻节目成为生活琐事传递的载体, 让电视民生新闻成为了“琐闻”。例如, 一些民生新闻节目会对街头斗殴、邻里纠纷、坑蒙拐骗等事件进行频繁播出, 这些琐碎的事情虽能满足受众一时的好奇心, 但不利于正面舆论引导, 且缺乏一定的新闻价值, 极易让受众失去收看兴趣。

(三) 娱乐化严重

一些电视民生新闻栏目为了提高收视率, 吸引受众眼球, 就千方百计在画面上强化视觉刺激, 有的将对百姓生活的展现转化成了百姓个人隐私的揭露;有的对婚外情等道德破坏的内容进行刻意渲染;有的滥用“戏说”等娱乐元素;有的甚至对抢劫、凶杀等事件过度强调, 存在严重的娱乐化倾向, 与高质量的民生新闻节目相差甚远。

(四) 舆论监督越位

舆论监督举措的存在, 让民生新闻有着表达民意和监督政府工作的重要作用。但民生新闻只能传达百姓的意见或建议, 不能将民意进行实现或执行。然而, 部分媒体却出现了越俎代庖的现象, 不仅肩负民意记录者的重任, 还私自成为了民意的执行者, 影响着相关部门工作的正常运行, 对舆论监督的力度和尺度把握不恰当。

二、融媒体时代下民生新闻节目发展的创新策略

(一) 做好差异化定位, 注重形式的创新

一个准确的定位能有效提高民生新闻节目的竞争力和影响力, 让其在激烈的市场竞争中脱颖而出。作为民生新闻节目的从业人员, 应对高质量的民生新闻节目进行分析, 并结合本地的民生情况, 在形式上做到创新, 在内容上突出本地独特的民风民俗, 做到不同民生新闻节目的差异化定位。例如, 在民生新闻的制作上, 融入当地的文化传统、风俗等元素, 为民生新闻的制作提供丰富素材, 从而实现民生新闻节目形式上的创新。

(二) 抓住事情主线, 注重深度化报道

在民生新闻节目的制作上, 新闻从业者应当学会发现新闻事件的线索, 顺着民生事件的表面开展有效的追踪报道或专题专访等, 在对新闻事件深度挖掘过程中, 让广大受众从新闻报道上了解到整个事件的起因、经过与结果, 使新闻报道不再局限于事件的表面, 也不再受到娱乐元素的影响。例如, 在对新闻事件进行深度了解时, 记者可以通过采访、暗访、走访等多种形式对新闻事件的信息进行详细的了解, 争取对整个民生新闻事件进行全面还原, 旨在为广大受众制作出真实全面的民生新闻节目。

(三) 强化品牌意识, 注重主持人的打造

在媒介融合背景下, 品牌的树立对媒介的生存至关重要。民生新闻节目只有在激烈的传媒市场中树立好自己的节目品牌并得到规模发展, 才能对社会效益与经济效益的最大化进行实现。因此, 民生新闻节目应当根据自身节目定位, 有针对性的制作形象片, 并利用各种多媒体途径进行宣传, 以此来达到提高收视率的效果。另外, 打造主持人也是民生新闻节目树立品牌价值的体现。一个有个性、有气质、有才华的主持人, 不仅能在节目中收放自如, 拉近与受众之间的关系, 还能在一些活动中对民生新闻节目进行宣传, 发挥着媒体品牌塑造的作用。

(四) 健全舆论监督, 注重正确舆论导向

舆论监督作为民生新闻节目的核心竞争力, 要做好舆论监督工作, 就需要坚持不越位、不缺位、不错位的原则, 并树立有法、有理、有利、有情、有结、有度的工作作风。面对不同行业对节目所提出的质疑, 电视媒体应当重视他们提出的意见与建议, 并在实际工作中进行有效改正。同时在做好舆论监督的基础上, 还应注重正确舆论导向的形成, 营造良好的民生新闻报道氛围。

(五) 拓宽传播渠道, 注重节目影响力

民生新闻节目要提升品牌影响力和社会影响力, 单靠一次性电视播出很难获得好的效果。民生新闻节目传播横向要有广度, 在广播、电视、报纸、网站等媒介上相互造势宣传, 叠加传播, 微信、微博、新闻客户端全渗透, 无限扩大传播效果。传播纵向要有深度, 在全覆盖的基础上根据各媒介的传播规律、传播特点做最有效的传播, 吸引受众眼球。当受众数量达到一定程度, 就会产生质变, 从而带来价值和效益。

三、结束语

民生新闻节目的制作应当在关注民生、反映民情、表达民意的基础上, 严格遵守法律法规, 明确自身社会责任和工作职能, 避免出现混淆视听现象。我们应结合微博、微信、新闻客户端等新媒体, 通过节目形式的创新、新闻报道的深化、品牌意识的强化以及舆论监督的健全、传播方式的优化等方式, 促进电视民生新闻节目稳步持续向前发展。

摘要：融媒体时代的到来, 给民生新闻节目的发展提供了巨大发展机遇的同时, 也给民生新闻节目的发展之路带来了诸多挑战。本文分析了现阶段民生新闻节目发展中存在的问题, 并提出了融媒体时代下民生新闻节目发展的创新策略, 旨在提高民生新闻节目的竞争力, 促进民生新闻节目的健康可持续发展。

关键词：融媒体时代,民生新闻节目,创新策略

参考文献

融媒体时代新闻创新 篇8

2014年5月，光明网与中国科技新闻学会合作推出了一档融媒体科普栏目《i科学》，尝试打破传统的条条框框，在媒体融合的背景下摸索出一条“精准科普”之路。

从“垂直灌输”到“跨界沟通”

授人以“渔”——科普的本质并非灌输科学知识，而是培养科学精神。一些争议性话题具有“谣言先于真理”的特征，强硬地“灌输”真理并不能起到很好的效果，我们希望通过提供大量的参考材料引导公众自发地思考、分析和判断，以求不断接近真理本身。

“圈子”——在《i科学》的平台上，我们鼓励专家与网友、网友与网友自由地辩论，因为，精准的“圈子”是精准科普的前提条件，充分的讨论是培养公众科学精神的绝佳途径。

“全媒体”——眼下，很多谣言的传播都借助微信、微博等新媒体手段，而且往往绘声绘色，煽动性极强，与此形成鲜明对比的是，科学知识的传播大都依赖传统的报纸、广播和电视，虽然语言严谨、表述规范，但似乎总是缺少些感染力。

显然，传统科普“垂直灌输”的做法已经无法适应融媒体时代的要求，只有综合运用文字、图片、图表、视频、音频、动画等多媒体技术手段和表现手法，才能打通传统媒体与新媒体之间的界限，掌握科普主动权。此外，基于互联网的大数据分析与采集技术使得“跨界沟通”的成本大大下降，权威专家可以与草根网友在虚拟环境下无缝对接，自由地碰撞出思想火花。

从“单兵作战”到“矩阵传播”

截至目前，《i科学》已经推出十期内容，既包括社会广泛关注的对二甲苯（PX）工厂、打击邪教、埃博拉疫情、冰桶挑战等新闻，也有网友起初并不太了解，但通过《i科学》平台得以知晓的新化学元素命名、功能水乱象、同位素与辐射技术对人的影响等话题。参与栏目采写的人，既有光明网记者，也有光明日报记者；稿件发布，除了通过光明网这个载体，有的也在光明日报摘登，并积极通过微博、微信等平台传播；报道形式上，既有文字报道，也有视频访谈、图片故事、图解新闻等创新性手法。其中有几期内容与中国科协主办的“科学家与媒体面对面”活动同时进行，线上线下相互策应，达到了良好的传播效果。

每一期《i科学》栏目都邀请中国科协所属学会或专业机构作为支持单位，聘请相关专家作为“在线嘉宾”，通过光明网论坛发起话题，调动网友参与互动。迄今，已有金涌、徐銤、孙宝国、张焕乔、王乃彦等多位两院院士作客《i科学》，担当访谈嘉宾与科普专家。

可见，传统传播方式中“单兵作战”的记者、平台和渠道，在融媒体环境下都成为传播矩阵中的一环。

驾“融媒体”东风做“精准科普”

在“国人为何抗拒PX项目”一期话题中，仅仅在问题征集阶段，就有超过35000人参与。为了更加直观地了解PX对公众日常生活的影响，我们策划了“没有PX的一天”的科普体验活动，以活动过程为素材制作的图解新闻转发次数超过4000次，单条微博留言超过500条。以上一系列工作为权威专家观点的传播奠定了可观的受众人群数量。

在“新元素鎶、鉝、鈇，君知否？”一期话题中，我们综合运用了文字、图片、视频等手段，通过报纸、网络、微博、微信等媒体矩阵推广。值得一提的是，光明网还促成“鎶”“鈇”“鉝”等新词进入方正排版字库和方正输入法，使得这些新词顺利地进入报纸、书本和屏幕，方便媒体报道和公众使用。当然，我们目前的工作仍有一些短板和亟待解决的问题。比如，在很多争议性话题上，邀请专家仍有难度；此外，在重大科学事件发生后，如何及时、准确、全面地掌握事态全貌，并将其“翻译”成通俗的语言向公众传播，也考验着编辑、记者的业务能力和科学素养。

总之，融媒体的理念和手段为科普工作统领传统媒体和新兴媒体两个舆论阵地提供了重要抓手，过去单向的、孤立的、平面的科技报道，现在正朝着互动的、多元的、立体的方向大步迈进。

（作者为光明网科教部负责人、《i科学》栏目策划人）