电视节目数据分析

电视节目数据分析（通用8篇）

电视节目数据分析 篇1

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娄荣

《天使》手法浅析

一个好的纪录片或者说是电视节目往往少不了鲜明的主题，明确的思想。编导通过这些影片或许想表达社会现象，民土风情，甚至更深次延展则是他们的人文关怀。所以分析影片节目之前首先就要搞清楚他们想要表达的是什么内容，如果只是停留在表面记录形式而没有认清主题灵魂，且不论是否能有很高层次的认识和分析，估计连最基本的故事思想都很难理解吧。这就需要编导能清晰地说明故事，巧妙地构思。

影片《天使》是个电视专题片，电视专题片具有强烈的新闻感，但也不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值。在这个方面其实可以把它看做纪录片的一种，当然不论是哪张类型的片子，都需要彰显出对社会，人生价值的追寻思考。这是作为电视节目的基本要求，也是深刻体现了意识形态的功能。片子讲了一个相对简单的故事，黄丽杰无意间就下了一只受伤的灰雁，自此一系列关于人与动物之间的温馨动人的故事依次展开。通过对故事的深层次了解后，我们不难发现除却人与雁感情线外，展现的其实是人与自然该如何相处。这是当下人类与自然不能和谐相处的反映，而这个故事则预示了人类也是有真情存在的，当真情流露出后，这爱能感动所有人。

说完影片的故事情节之后，很自然就要谈谈这个影片给人的感触。这显然也体现了影片的消费娱乐功能，当然对这部影片而言并没有很强的娱乐感。人们从中除了能看到令人心情愉悦的“人雁”情外，静下心来更多得则是感动。这才确切体现影片的主题，人们只要付出了真心，我们的这个和谐的社会世界都能更好的发展，人与自然才能达到真正意义上的和谐统一。这些对心底最柔软的触动无疑会感动观看影片的每一个人，相信看完的人每一个人都会有所感触。这就是电视的舆论功能，舆论的导向启示人们要爱护自然，如果人与自然失衡，带来的将会是不可估量的巨大灾难。

影片为了使结构紧凑充实，采用了倒叙的手法。在运用此手法的同时不可避免要回忆起多年前的一些事情，因此情景再现成了很重要的手段。随着影片叙述的不断展开，人物形象愈加清晰明朗起来。通过影片传递出来的信息，观影者不再是单纯的信息接受者，他们将自己的思想意识融入其中，发生转变，甚至完成交流与对话。这个片子因为平实朴素的风格，出色的叙事手法，细腻的感情线索，与一般的说教片不同，更容易被接受，更容易形成共鸣，达到很好的宣传教育作用。

当然片子除了上述那些优点外，镜头的正确运用，合理的声画搭配，高超的编辑水平，加上影片本身内容的丰富内涵和编导苦心设计的一些桥段，更显得平淡却不乏味，而是余味悠长，值得人慢慢回味，最终能够揭示主题，赢得观众的普遍共鸣。

《天使》以其朴素的故事感到了很多人，但是这个故事的部分情节，诸如为雁宝起名，雁宝结婚这些段落明显是编导精心刻画出来的，还有一些话语明显是作为农村妇女的黄丽杰说不出来的，为了追求煽情感人的气氛，从她口中说出显然很不符合实际情况。不能否认的是，这种表演因素的确打动了众多的观众，他们仿佛都变成片中的主人公，一起为雁宝幸福而幸福伤感而伤感。总之适当的“人物表演”能够增强故事的可读性，但是关于这个适度问题则需要每个编导各自把握，如果运用不当，很可能弄巧成拙，虚假做作。

无论何种形式的影片，它的最终落脚点都是揭示某种主题，以此启发观众争取达到某种效果，尤其是那些优秀的影片。它们常常通过细小的故事，平淡的人物勾勒刻画出具有代表性特质的精神，这值得我们借鉴和学习，可是对于纪录片中能否“演绎”也很值得探索。

《高考天问》栏目分析

电视节目数据分析 篇2

一假日电视节目安排的起源

假日电视节目最早是在西方国家产生, 根据资料显示, 每到感恩节或者圣诞节, 美国的电视媒体都会精心安排这段时间的电视节目, 以吸引更多的观众。而中国的电视传播则起步较晚, 相比于欧美国家而言, 电视在中国的历史只有四十多年, 全国普及也不过才二十年左右。在欠缺理论基础的情况下, 中国的电视领域开始了假日电视节目的探究。

每年的“央视春节联欢晚会”算是中国最早的假日电视节目。在20世纪90年代, 某卫视曾推出电视周末版, 随后国内各大电台也纷纷借鉴推出类似的假日节目。随着国内电视媒体市场的日渐完善, 中国的假日电视节目取得了很大进步, 从品牌打造到资源整合已取得飞跃式的发展。

二假日电视节目安排的策略

近年来, 电视媒体市场竞争日益激烈, 因此, 吸引观众, 抢占市场份额已成为国内各大电视台追求的目标, 尤其针对假日节目, 各大电视台更是竞相追逐。在当今的电视媒体市场中, 要想占据一定的竞争优势, 不但要在假日节目上费尽心思, 而且需要科学策划好假日电视节目, 包括安排电视节目的内容和时段。

1. 施行假日连播制, 保持节目内容的连贯性

假日电视节目的一大看点莫过于每年长假推出特别节目, 一般都是采用连播制, 从假期的第一天播放到放假的最后一天。这种安排具有一定的连贯性, 促使观众养成追剧的习惯。例如, 近年来, 中央电视台的综艺频道推出的《国庆七天乐》, 就是通过七天连播的方式, 吸引观众的眼球, 提高频道的收视率。每一期的《国庆七天乐》都有着不同的主题, 就2008年来说, 这一期《国庆七天乐》是以“国庆七天乐, 奥运拼搏最快乐”为主题, 将部分奥运体育健儿请到综艺节目上, 与文艺明星、节目主持人一同为观众带来快乐。丰富多彩而又贴近社会生活的电视节目深受观众喜爱, 从而使得广大观众每天准时坐在电视机前守候这一节目。连播形式的栏目是假日电视节目的一大亮点, 观众正是对品牌节目有了一定的认知度, 才会了解播放该节目的整个频道。因此, 在假日阶段, 安排这些以连播方式播出的品牌节目, 更能吸引观众, 提高收视率。

2. 创办赛制类节目, 推动节目收视高潮

目前, 国内的各大电视媒体纷纷在暑期档推出一些选秀、比赛等节目。尤其是湖南卫视, 从2004年起就推出《超级女声》, 随后近十年里陆续推出《快乐女声》《快乐男声》等相似的选秀节目, 每年暑假湖南卫视都会斥巨资打造这档节目, 这一具有青春活力色彩的节目, 很大一部分观众是学生, 深受学生们的喜爱, 从而取得的收视效果也很显著。再如, 2012年浙江卫视自制的歌唱类比赛节目《中国好声音》更是产生了巨大的影响力, 这种毫无门槛的选拔方式, 使得许多怀有音乐梦想的草根阶层得以展示自己的才艺, 这种新颖的比赛方式, 似乎也更易深入人心, 更能吸引观众的注意。由此可见, 大型的电视选秀类和电视比赛类的节目, 不但有利于电视媒体赢得人心, 吸引观众注意力, 而且有利于电视媒体自身形象的提升。

3. 重播经典的热播剧, 赢得竞争优势

电视剧是长假黄金假日电视内容的重要组成部分, 并且电视剧还是观众收看时间最长的假期节目, 在所有的假日电视节目中, 电视取得的收视效果也很突出。因此, 在长假期间, 各大电视频道可以重播经典, 勾起观众们对以前生活的回忆。比如湖南卫视已经在连续几年的假日节目中重播琼瑶经典著作《还珠格格》, 虽说这一电视剧已经播放过数遍, 但对于经典人们仍然百看不厌。与此同时, 中央电视台的少儿频道、新闻综合频道以及戏曲等多个频道也会在假日期间安排经典电视剧的播放, 如六小龄童版的《西游记》, 每年央视都会重播数遍, 剧中人物的形象早已烙印在观众心中, 但是大家仍喜欢回忆经典。所以, 经典电视剧的重播同样会为电视媒体赢得人气, 取得可观的收视成绩。

4. 推出假日类的综艺节目, 创造节日氛围

在休闲愉快的长假中, 打造一些晚会类的节目, 欢声笑语, 更加符合节日喜庆的氛围。因此, 每到一些重要节日, 各大电视台便开始着手于综艺节目和电视晚会的制作, 最为突出的就是央视每年的春节联欢晚会, 这已经成为中国人的传统, 每年的除夕夜, 一家人都坐在一起共同收看春节晚会, 一起享受过年的喜悦。这种洋溢着节日气氛的综艺节目备受观众的青睐, 很大程度上为电视频道赢得较高的收视效益, 并且还为电台赢得一定的市场竞争优势。

相比于西方, 中国还未形成完整的假日电视节目的体制和形态, 但在近年来, 中国的假日电视节目依旧有了飞跃式的发展。希望在将来, 通过电视业界的不断探究与积累, 中国的电视领域能够再创新高, 为假日电视节目再添色彩。

摘要：随着“十一”、“春节”等小长假的到来, 各大电台纷纷利用假日节目来提高收视率。因此, 如何正确安排假日电视节目已经成为电视人重点关注的话题。只有把握好假日电视节目这一机遇, 才能有效提升频道的影响力与品牌的知名度, 与此同时, 还有利于增强广告的收益。本文通过阐述假日电视节目安排的起源, 探究假日节目的安排策略。

关键词：假日,电视节目,策略

参考文献

[1]许谨.假日电视的休闲功能[D].湘潭大学, 2010

[2]熊海鸥.假日电视的现状与发展策略研究[D].南昌大学, 2008

电视节目整体包装艺术的分析探讨 篇3

关键词：电视节目；包装创作；收视率

中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-52-1

现代社会人们的审美意识、审美要求等不断提升，个性化的艺术包装已经成为了各种类型媒体争取大众、扩大影响力的一项重要武器。在这之中，电视虽然有全面的覆盖率、强大的渗透力、生动的表达性与通俗的理解性等传播优势，可是依然需要依靠新颖的电视包装以获得全新的电视媒体优势，从而加强受众的影响力。所谓“电视节目包装”，是指依照电视节目内容的具体特点，对电视节目量身定做与其相适应的整体宣传与介绍，一档电视节目其包装质量的好坏直接影响电视台的收视率和群众形象。

一、电视节目包装的重要性

各类电视节目组成了整个电视频道，同时电视节目亦是一个电视频道生存发展的前提和基础。一档电视节目能否够获得良好的播出效果，受制于电视节目的精彩程度和包装形式这二者的结合。各个电视频道和电视栏目是借助视觉表达形象而突出个性特点的包装方式，例如中央台的形象视觉定位为文化传承、浙江台则是以蓝色为基调的“中国蓝”，两者都是借助水墨画的表现形式，传承恢弘的气势，彰显知名电视台的内涵风范。

二、当下电视节目包装的问题

（一）包装风格过于雷同

当下各个电视台在电视节目包装方面，对于视觉和娱乐性的冲击过于强调和依赖、盲目跟风而丧失了本身节目的特色。哪个节目火了就模仿哪个节目，风格雷同而失去了自己的包装风格，以至于当今电视节目出现了多个节目包装风格撞车的情况。例如湖南卫视的《超级女生》爆红之后，各个电视台都相继推出了选秀类节目《花儿朵朵》《我型我show》《搜狗女生》等等节目继续炒着选秀的话题，但是却没有任何一个节目可以复制《超级女生》的成功，最终沦为炮灰。

（二）电视包装缺乏独家意境

电视节目之所以要进行包装，主要目的就是要将节目的独特品味和自身特质表达出来，属于一种独家意境和精神的提炼与扩展。可是现在很多的电视节目在包装上并没有达到特性表达的目的，包装效果毫无起伏，表达方式平白枯燥，理念停留于事物表象而缺乏创新，没能够将电视节目自身所属的内涵彰显出来。

三、如何更好地进行电视栏目的包装

（一）选择有针对性的包装方式

不同的电视节目，所使用的包装方式是不一样的，电视事业不断发展的过程中，各种类型的电视节目像雨后春笋一般的层出不穷，并且发展形势大好。电视节目的包装并非应是统一的，而应是富有针对性，即不同的电视节目使用不同的包装方式。政治性质的电视节目包装要遵循客观、严肃性的原则。例如新闻节目，在包装的过程中不要过于重视技巧的使用，如《新闻联播》，片头数十年不曾变更，就是“新闻联播”四个大字深刻体现出国家重要媒体与宣传的庄重性与正规性。主持人的语言表达也趋于客观严谨，不带有任何主观色彩。而经济类的节目，包装主要是商业的艺术设计方式，例如中央2套，主要电视节目为经济、生活服务类，节目与频道的包装生活化特色更浓郁。而从整个电视节目的包装风格观察，更加倾向于轻松与生活化。儿童类节目的包装则更加重视童趣、天真，少儿情趣十分浓厚，例如湖南卫视的《爸爸去哪儿》，整个节目Logo就是彩色的艺术字，片头还设计了爸爸携子出游的动画，童趣十足。不一样的节目使用不同的包装，可以更好地突出电视节目的特性，从而达到主题宣传的目的。

（二）统一性与个性表达的和谐

电视节目包装需要实现统一性和规范性的融合。首先，电视节目的包装需要实现统一性与规范性，以防止本节目看起来杂乱无章，必要情况下可以淡化整个电视节目的个性表达而将电视节目的立体感和整体性表现；其次，电视节目在包装过程中需要在实现统一性与规范性的基础上，表现电视节目的特色，尽可能地将自身节目的特点展现给观众，因为只有这样有特别性的电视节目才能够在繁多的电视节目中被观众接受，也只有这样才可能防止电视节目出现包装过于雷同的不足。

四、结语

电视包装是电视发展行业中一种新颖的综合性学科内容，优秀的电视包装能够扩大电视台的收视率，扩大受众基础。电视台频道数量的不断增加，节目量不断递增，那如何在激烈的竞争中脱颖而出？除了做好节目质量外，优秀的艺术包装也是十分关键的内容。如何以良好的电视包装吸引观众视线，为电视频道建设带来富有前景的发展，是一个值得深讨的课题。

参考文献：

[1]钟兰馨.数字时代省级电视频道包装设计形式研究[D].湖北工业大学，2012.

[2]孙云蕾.数字软件技术在电视包装中的应用研究[D].山东师范大学，2011.

[3]张闽.论电视节目的包装艺术[J].大众文艺，2012，（06）.

作者简介：

生活服务类电视节目分析 篇4

摘 要 自20世纪90年代起，我国电视行业的整体竞争呈现愈加激烈的现象，民众对于电视节目的需求量较大，尤其是娱乐性较强的电视节目受到市民追捧，但观众对于电视节目的需求愈加呈现多元化，分众化的趋势对电视节目类型的发展起到巨大作用。近几年服务类节目层出不穷，但服务类节目仍然存在较多问题，严重影响到节目的效果和质量。本文主要以《交换空间》为例，分析生活服务类电视节目中具体存在问题，并给与解决措施，旨为我国电视节目的长久发展提供参考意见。

关键词 生活服务；电视节目；交换空间

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2015）139-0210-01

0 引言

电视节目中的生活服务类节目主要指“与人类生活相关联且能够满足人类日常生活需求的一种电视节目类型，此类节目涉及到人类的生活状态及居住环境等多方面内容。”服务类节目一般会通过“传播讯息、解答观众问题、反映观众需求、帮助关注解决生活中的问题，为社会成员提供贴近生活的各种服务，且服务类节目较为注重实用价值，为满足人类各方面的生活所需。”随着人类生活水平的提升，生活服务类电视节目日益增多，在帮助大众解决生活需求方面发挥巨大作用。生活服务类节目出现的问题

1.1 节目创意缺乏实用性

针对于《交换空间》设计师的设计理念而言，过多偏向于“轻装修、重装饰”设计，虽然节目中观众能够目睹较多创意性十足的房屋设计手法和装饰风格，但部分设计师的房屋设计过度注重创新和装饰方面，导致房屋的实用性较差[1]。甚至某些设计师过于注重房屋的整体观赏效果，忽略了使用材料自身的耐用性和实用性，致使房屋的外观与实用性出现冲突，居住体验较差。

1.2 节目的设计无法无时俱进

自《交换空间》播出起，虽然节目为适应观众及发展需求做出诸多改变，由于改变力度较小，其节目本身的设计方案及策划思路仍然滞后于观众生活步伐，无法满足多数观众信息需求，无法适应目前的消费水平。针对节目中的装修费用，8000元的装修费用是该节目开播时通过市场调研确定的装修金额，但随着人们生活水平的提高和物价的上涨，装修材料的价格早已经翻了几番，但节目也只是把8000元装修费用调整到10000元而已，与当前的装修金额差距甚远[2]。带来的结果便是选材较差，虽然节目中装修能够完成，但装修金额与市场行情相去甚远，无法给予观众实质性装修参考。

1.3 节目呈现低俗化

多次改版后的《交换空间》，对提升感情方面愈加注重，节目的末尾出现表白环节，例如，某期节目一对夫妻想为自己补装婚房，装修完成后夫妻二人抱头痛哭，观众也被感动，节目效果有所提升。若这种情节经常出现，势必会给观众带来虚假的印象，使观众产生厌烦情绪，影响节目长期发展。

1.4 主持人表现不够突出

诸多生活服务类节目的主持人为女性，相较于其他电视节目类型而言，主持人自身的特点和个人魅力不够突出。任何一档节目，主持人如果缺乏个性特点和看点能够直接影响到节目的效果和收视率。《交换空间》的主持人主持经验较丰富，但其自身影响力和个人魅力稍显欠缺，语言和打扮过于矫揉造作，生活服务类节目的主持人自然、大方、优雅最重要。生活服务类节目发展的应对措施

当今社会，电视媒体行业不断在发展，观众对于电视节目的要求越来越高。生活服务类节目应当紧随社会发展脚步，以服务大众、服务生活为出发点，实现繁荣发展。

2.1 从观众角度出发，突出节目实用性

生活服务类节目作为大众的重要生活信息来源，其开设的本质和目的均是以服务大众为中心思想，也是其区别于其他电视节目的主要特点。一档优秀的生活服务类节目需要考虑的因素较多，例如，节目经费、节目效果、经济收益等方面。《交换空间》节目主要为观众的家庭装修服务，因此该节目应当把授予观众切实可行的装修理念和经验为主要目的，同时需全面考虑不同类型房屋的装修效果和空间的舒适性、实用性。节目的中心应围绕装修的“实用性”展开，且将房屋的实用性与观赏性相结合，给观众呈现一种创新十足且相当实用的装修结果，从而提高节目的收视率。

2.2 增加节目娱乐效果

《交换空间》节目在开设之初就已经将娱乐元素纳入策划理念，例如，节目中装修团队分为红蓝两队，通过互换装修的方式增加节目悬念，装修效果往往会给观众带来惊喜。同时该节目利用“旧物改造”环节，充分发挥设计师的个人想象空间，将旧物变废为宝，给节目增加看点和娱乐性。《交换空间》中的“家装气象站”环节，主要为观众呈现较多高端装修作品，提高观众审美的同时提升了节目欣赏性[3]。当前诸多生活服务类节目在注重实用性的同时，将娱乐元素适当引进节目，有效提高了节目收视率。《交换空间》若能适当的引进不同类型的娱乐元素，不仅能够使观众获得知识同时能够提升节目娱乐效果和收视率。

2.3 寻找节目创新点

生活服务类节目若想得以繁荣发展，创新理念是必不可少的，电视节目的发展源头即为创新。电视节目的创新包括两方面，节目内容的创新和节目形式的创新。《交换空间》应当在节目的设计思路上寻找创新突破点，虽然节目将装修费用提高至10000，但金额调整幅度有待增加。该节目中的二次装修内容仅仅包括了房屋的客厅、餐厅及卧室等方面，装修内容涉及面较小，可以适当拓展到家庭内部的卫生间及厨房等区域，或者节目增加一些不同造型的房屋结构[4]。房屋的整体装修时间可以根据不同的房屋状况及难度作适当调整，以保证房屋质量，从而增加节目的新鲜感和收视率。

2.4 提高主持人个人魅力和影响力

主持人作为电视节目的灵魂人物，其自身的语言表达能力及个人影响力对节目效果及节目质量的影响力度较大。一名合格的生活服务类节目主持人，应当具备亲切、随和、稳重等个人素质，同时还应具有渊博的知识面、灵活的应变能力、独特的个人见解及得体的打扮。主持人应当根据节目的性质和观众需求不断挖掘自身优势，发挥个人魅力和影响力，与节目共同发展。结论

生活服务类节目作为社会成员的传话筒，同时也是充实观众生活知识、满足观众需求的一种娱乐性节目。生活服务类节目一贯秉承“为人民服务”的宗旨，能够满足各个行业及各种群体对于日常生活的庞大信息需求，同时开拓了观众的眼界，提升了我国民众对于生活知识的了解程度。着眼于未来，生活服务类节目的发展前景可观，但前提需有效解决节目中现存的诸多问题，使节目得以长久健康发展。

参考文献

电视节目数据分析 篇5

【报告来源】前瞻网

【报告内容】2013-2017年中国电视节目创新模式与电视新媒体分析报告（百度报告名可查看最新资料及详细内容）

报告目录请查看《2013-2017年中国电视节目创新模式与电视新媒体分析报告》

企业成功的关键就在于，是否能够在需求尚未形成之时就牢牢地锁定并捕捉到它。那些成功的公司往往都会倾尽毕生的精力及资源搜寻产业的当前需求、潜在需求以及新的需求!

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电视节目数据分析 篇6

摘 要

人类发明了文字和语言，这两者也是人类重要的沟通交流工具。在电视媒介中，语言一直是电视节目的重要组成部分。语言是生活的主人，而不是广播节目主持人的权威，不需要上传，每一个节奏，都让人怀疑。谈话节目主持人作为节目和观众之间的中介，他的幽默，智慧和技巧的辩论成为闪闪发光的话语的关键因素。现如今，国内的谈话类节目虽然很多，但是真正能够吸引住人们眼球的却寥寥无几。本文以我国国内的谈话节目的发展作为依据，剖析了我国目前谈话类节目大发展现状。找出我国谈话类节目一直停滞不前的原因，以发现问题解决问题为出发点，从而改善我国谈话类节目现状，改善提高我国谈话类节目质量。

关键词：电视谈话节目；创新；策略

Abstract

Human invented the text and language, both of which are important human communication tools.In the television media, language has always been an important part of TV programs.Language is the master of life, rather than the authority of the radio program host, do not need to upload, every rhythm, people doubt.Talk show host as an intermediary between the program and the audience, his humor, wisdom and skills debate became a key factor in sparkling discourse.Now, the domestic talk show although many, but really can attract people“s eyes but few.This paper from China”s development program of conversation,Based on the development of domestic talk shows, this paper analyzes the present situation of the current development of talk shows in China.To find out the reasons why our country“s talk shows have been stagnant, to find the problem-solving problem as the starting point, so as to improve the current situation of China”s talk program, improve and improve the quality of our talk program.Key words: TV talk show;innovation;strategy

一、绪论

（一）选题背景

回顾十年的历史，中国的开花谈话节目虽然有成功的经验，但有很多未能探索的事情：一些谈话节目不能与观众沟通;一些谈话节目主持人缺乏意识;一些做的比较成功的节目不关注自身形象的宣传与推广，造成了不能长久的发展与推广下去。如果节目策划者不能够很好的随机应变不断创新，那么将会被电视节目浪潮所淹没。

（二）选题意义

1．理论意义

总的来说，Talk show 是现在是电视综艺节目里面的一种，当下时代的进步与发展就从其中可以体现出来，被大家广泛接受与认可，Talk show 日渐变成了大众接受信息获取知识的主要方式之一。Talk show 它已经成为了人们通过当下流行的新媒体与大众传播的一种结晶，回归本质的状态正在加速着当今社会的发展，在繁忙的工作与生活之余人们希望有更多的交流的契机。由于电视谈话节目的到来，是通过声音和视频通信的结合，来满足人们的欲望。这个方案是为渴望沟通的人们的魅力提供一个平台，他们意识到情感和态度的相互作用，以及对热点问题的研究，从而创造出一个充满人际沟通媒体的新空间。

2．实践意义

每次程序的目的，程序的具体意图，所有人员的准备，都最终体现在主机语言的表达上，善于创造良好的主机正常对话环境，参与者处于活跃状态。

电视谈话类节目的主持人与其他综艺类或者新闻类节目主持人还是有着很大的区别，电视谈话类节目支持人不仅是对话的发起者，与此同时应该具备随机应变的能力，临场发挥解决应对好各种突发状况。所以，我们有必要对电视谈话类节目的语言的特色进行研究显得更有必要。

（三）国内外研究状况

电视谈话类节目，英文名字“Talk show”谐音翻译过来为“脱口秀”，它最早来自美国。三四十年代电视类谈话节目主要通过无线电传播，比如收音机。五十年代因为电视的出现，电视类谈话节目逐渐融入生活中。与此同时一部分人开始从事与谈话类有关的产业链延伸，比如美国电力公司没有天丝葛研戴维 Sarnoff，首次推出的电视谈话节目的第一批，胜利是 Ed Sullivan 的小镇柳青，与框架的谈话这应该是电视谈话节目的联合服务项目是第一次。但是 Talk show 真正意义上走进人们身边并对大家产生影响是 80 年代开始，当时在美国有电视类谈话节目和信息类谈话节目，新闻信息类中比较具有代表性的有：《夜线》、《拉里·金直播》;日常生活类节目也是比较受欢迎的，比如《莉基节目》、《杰尼·琼斯节目》。NBC 在 1954 年推出的《今夜》被称为电视谈话类节目的鼻

祖。在电视节目中电视谈话类节目比较重要，它深深地影响着大家的日常生活和思维判断。在那么一段时间内，电视谈话类节目不断被各种推广，逐渐开展扩散开来，由上到下纷纷推广效仿，截止到现在，我国电视谈话类目节目已经十一年了，各种谈话类节目层出不穷，拥有了一批固定受众。一些具有代表性的电视谈话类节目正在不断努力改革，不断吸取借鉴外来优秀案例和经验，争取用更少的成本获取更多的成功。

（四）研究方法

本文通过阅读与本课题有关的参考书目以及已经发表的硕士论文和一些有关期刊，进行内容分析法、归纳演绎法，同时又结合自己几年来所学到的专业知识以及在工作实习实践中学到的经验以电视谈话节目的语言特色作为研究对象进行研究。

二、电视谈话节目概述

（一）电视谈话节目的内涵与特点

1．电视谈话节目的内涵

谈话类节目一开始是指根据美国广播电视台以口述这种形式，主持人，嘉宾和观众在一起谈论交流各种问题，比如教育，感情生活，居家育儿，政治要闻，等，通常情况下不会进行排练对稿，被港台形象的解释为“谈话类节目” 电视节目不仅仅是一种语言节目。

而且通过电视播放内容的电视节目。

其基本上是由主持人和观众构成（不仅仅和录制现场的观众朋友，而且也可以和潜在的观众群）“交流”，以及对各种大众日常所关注的问题进行沟通交流分析讨论。

它融合了大众传播和人际交往，这是一种实时交互式的程序。

2．电视谈话节目的特点

（1）受众定位

受众是根据目标群体而确定是目标对象，通过访谈类节目与观众的口味来吸引观众注意力从而提高注意力提升影响力增加关注度。

（2）自身特点定位

使用媒体的声音听节目的观众是传播信息是广播主播的主要工作。

一方面，观众可以收到的是声音，一方面是内容。

想要真正把握观众，不得不考虑这两个地方，找到自己定位和内容特点的声音。

比如独特的声音条件就可以让观众一下子眼前亮起来，竖起耳朵听。

（3）节目特点定位

众所周知，东道主与纲领之间的关系是不可分割的，相互依赖的，如果你想做自己的个性表现，得到观众的认可，就必须在节目中充分展现自己的个性;不应当盲目跟风应当坚持自我，标新立异，形成具有自己特色的谈话类节目，具有自己的品牌影响力和较高的辨识度。

（二）电视谈话节目的分类

电视谈话类节目由主次两部分构成。对话是电视谈话节目的最重要特征，所以话题和对话参与者是电视节目的主要组成部分。

一个好的话题是这个电视节目的灵魂中心。

随着中国改革开放进程的出现，出现了新的思想舆论环境，目前我国谈话节目的种类逐渐增加，触动社会生活的多个方面的内容。

主持人在节目中具有优先的主导能力。

在谈话类节目中主持人的作用是不容小觑。

在节目中，主持人是发起者也是参与者，这也是成功的关键。

（三）电视谈话类节目的中国化

电视谈话类节目不仅仅有现场录制与后期制作，而且还有策划、准备工作以及后期处理以及视频音频编辑剪辑。然而，作为电视节目，谈话节目向观众的最终产品是整个谈话的过程。

三、当下电视谈话类节目出现的问题

（一）话题雷同，节目老套

1．节目同质化严重

谈话类节目不单单是人与人之间信息的沟通互动，而且它也起到了宣传文化，提升人民价值观，对于构建和谐社会也有着推动作用。构建一个文明富强自强不息的社会。

纵观我国的电视谈话类节目，我们从中看到，目前我国的节目中大多数都是将要表达的内用以讲故事的形式表达出来，以讲述大方式让受众了解到其中所要传达出来的信息。其中，相互碰撞现象的主题越来越多，创新计划较少，模仿其他人的方案。

同样的现象也导致人格缺乏。

目前，我国电视台虽然有很多种类的电视节目，但可以归结如下：走民众的路线，向大家展示曾经的经历或者生活，陈鲁豫的《鲁豫有约》、央视推出的《艺术人生》、等；也有一部分谈话类节目将受众人群定为高端人士高文化高水平有着较好的受教育经历，对这部分人群量身打造一类谈话类节目，专为高端精英人士或者高知识分子打造的谈话类节目，这个节目的采访对象都是人中翘楚业界精英，最具有代表性的节目就是比《高端访谈》；也有一些节目一针见血，用犀利的语言对现实进行批判，比如凤凰卫视《锵锵三人行》等。

2．节目同质化的表现

在新版的《鲁豫有约》里没有了历史沧桑的沉淀，剩下的只是凡尘俗世的琐碎。更重要的是，像大多数谈话类节目面临的困境一样，《鲁豫有约》陷入了“炒冷饭”的漩涡，同样的嘉宾重复着同样的故事，重量轻质的生产代替了精心打造的文化精品，在越来越深的商业化气息里，逐渐迷失了方向。

通过剖析我们可以看到，话题短缺不仅仅是因为商业化气息重，而且还有一个原因就是在话题选题上思维太过于狭隘，就拿奥运会来说，我们可以通过多个角度报道，可以报道台前也可以报道幕后，每一个媒体或者电视台都可以通过不同的角度去挖掘信息。就像一个物体的三视图一样，每一个不同的面看过去都有不一样的感觉，关键在于大家要通过怎么样的角度去看，如果都只通过正面看，那么千篇一律，毫无吸引性，反之，则会吸引受众眼球，力争做到百花齐放而不是千篇一律。即使大家都拿到了棘手的一个问题，各家电视节目也不会因为取材狭隘而局限。

可以看出，课题进一步扩大，细分和个性化将成为解决课题缺失的重要策略。

（二）节目缺乏真实性，品质较低

虽然现阶段我国谈话类节目众多，但大多没有形成自己特有的节目品牌，在观众中影响小，品牌美誉度、观众忠诚度不高，存在一定的问题。

我们生活在信息爆炸的时代，一个节目的的名字和代表显然已经住到了一个电视谈话类节目能够成功或者是失败。电视谈话类节目品牌节目之间的竞争带来的模仿与复制，令电视节目的同质化越来越严重，引起不了观众多在的观注热情，起不到节目应有的作用。人们拿着遥控器面对众多的电视谈话节目，节目品牌往往影响他们的决定。有那么多年会在周五的晚上苦苦守侯湖南卫视的《超级女声》；还有那么多的球迷会紧紧锁定 CCTV—5 的《天下足球》不放，这就是品牌的力量，品牌的魅力，但是国内的谈话类节目目前品牌做得好的仅有《东方之子》、《艺术人生》、《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》等，他们喜欢和认可，但在中国，现在有超过 200 个谈话节目，大多数是质量低劣，缺乏个性，缺乏品牌名称和标志创意发展，这是限制节目。

节目能不能取得成功，主持人有着很大的决定性作用。就目前而言，国内大多数谈话类节目都是千篇一律索然无味，主持人没有形成具有自己鲜明特色与风格的电视谈话类节目，而且很多主持人其自身文学功底专业功底并不过关。

（三）主持人素质良莠不齐

1．主持人谈话缺乏深度

目前节目雷同较多，鲜少有具有自身特色或主持人特色的谈话类节目。显示个性和

演示者个性融合渗透，但许多目前的计划在规划，结构，过程，甚至模仿的一些经典电视谈话节目，行为显示 deja vu。这一部分科目情节方式相同，没有其自身吸引人的特点和特色，浪费观众感情，浪费电视档期，导致电视节目发展缓慢，甚至停滞不前。

形式呆板，内容乏味无趣。尽管现在谈话类节目层出不穷，可是一大部分谈话类节目，有“谈话”和“谈空话”现象，话题不小心，空话或陈词滥调，不触摸 真相，节目谈话缺乏吸引力。相当一部分电视谈话类节目事先排练好，一切按照台本走，谈话内容呆板不自然，明显事先排练过，无真情实感在里面。谈话方式僵硬不生动，语言不流利，一切都为事先安排好的。谈话效果差现场气氛冷淡，营造不出氛围，也无法吸引受众眼球。

2．参与讨论的话语空间收缩

电视观看组更广泛，在电视前，男女皆可享受同一电视节目，同时由于其形象，直观而生动，收费低廉，在很多情况下，是每个家庭首选和主要的文化消费方式。但在娱乐节目的激烈竞争中，娱乐节目的这个潜在功能被一再忽略，电视节目制作人更多的想到的是如何进行收视率的创高，如何在娱乐节目中吸引更多的广告赞助，拉到更多的广告费，有多少广告商愿意冠名赞助播出等等，成了电视制作人最关心的问题。由此，娱乐节目的商业化越来越浓。

长期以来，娱乐节目追求娱乐的指导方针指引着娱乐节目不断寻找符合低俗化取向的制作方式，于是，在节目中总是出现一些让人啼笑不得的馊主意，更有一些哗众取宠的歪点子，因此，一些节目不断低俗化，在节目中不断追求无底线的爆料、争相揭丑、互挖墙脚，节目里的风气不堪入目，观众不仅在观众中看到没有得到快乐的精神，而且污染和骚扰的精神。

目前节目商业化严重，各电视台为了拉去赞助也是想尽一切办法。为了博取赞助商的赞助，不惜一切代价想尽一切办法来吸引目光提升关注度，他们抓住这一点，在观看电视节目，观众的收视心理当中，最明显的一点就是猎奇心理。

（四）节目盲目跟风，缺乏清晰定位

随着我国经济的快速发展，以及人们压力的不断增多，电视节目的竞争日益激烈，为了吸引受众，提高节目的收视率，很多电视节目在制作上更倾向于娱乐方向，能让观众通过观看节目获得一种快乐的心情。由此可以看出，电视节目的本土化发展不仅能使观众感觉亲切，更能满足观众的娱乐的心理需求，也是各地电视节目本土化快速发展的原因。

近几年，随着各大卫视的都纷纷推出自己的访谈节目，娱乐节目发展形态也日趋多

样化，有模仿国外节目进行改编的，部分电视台抄袭其他台的成果，模仿剽窃其创意，照猫画虎，盲目模仿抄袭，导致同一类节目出现好几种大相径庭的节目，各台盲目跟风，不会标新立异。

（四）与现场观众缺乏互动与交流

节目中，主持人与嘉宾通过交流讲述嘉宾亲身经历的故事，让现场观众感同身受，体现其真实性。节目现场的情感需要是真实的，观众的情感也必须是真实的反馈。随着谈话类节目的层出不穷，一昧的只知道提高收视率，在竞争激烈的当下，越来越多而节目开始弄虚作假，蒙混过关。主持人与嘉宾提前排练好，设好包袱，而观众则大多数都是提前商量好的“托”，使得节目具有表演性缺乏了最需要的真实性。一系列的举措让观众对这些节目丧失了信心和好感，从而丢失了固定受众，大大降低了自身品牌效应。

四、我国电视谈话类节目问题解决对策

（一）挑选优秀主持人

1．主持人应具备良好文化素养

首先，从节目定位分析。不同的定时谈话类节目有不同的受众群，定位服务于不同的人群，不同的节目有着有良之分，实现这个节目必须明确自己的定位，知道自己想要表达什么，需要传递什么，通过什么样的方式去表达，去传递。目前有 80％的人聊天显示“源头”同样的问题，不管具体的节目形式还是话题都是互相模仿和抄袭，所以节目应该是“没有放大，差异在 20％ 突出自己的方向。

其次，从主持人的角度来看，每个主持人都是一个品牌，并通过他的演出表现。

主持人的品牌形成后会无形的为节目加分，提升了节目的知名度但是同时也会使得主持人与观众之间的交流沟通变得狭窄起来，因此，一个稳定，幽默的文化力量支持主持人的个性特征，将使整个项目活跃起来。

但这种“真实表达”需要主持人丰富的知识积累，语言培训的深度，令人信服的个性，开放的思维和理解能力。

电视台的主持人应该有一定的社会经验，有深刻的社会洞察力，这个任何话题都可以自由地写下来。

在程序定位的基础上，主持人和客人的感情要求进行情感沟通和精神沟通。《鲁豫有约》中主持人陈鲁豫说过：她没有那么大的能力去改变世界，但可以做到温暖人心。主持人应当能够注重自身文化素质的提升，注重人文精神层次的追求，学会倾听与讲述，主持人在节目中，不仅仅要发挥自身的主动性，而且也要学会成为一名优秀合格的倾听者，在节目中处理好自己在节目中发挥的作用。

主持人应具备良好的控场能力

不仅仅谈话节目本身需要标新立异，而且主持人也应该具备鲜明的个性色彩。电视谈话节目在日益发展的同时也暴露了主持人主持文化的问题。部分 Talk show 主持人不具备良好的控场能力，专业技能不够强，文化积累少，导致节目空洞，索然无味。

3．主持人应该具有自身风格

当前我国定是节目数量繁多，但是精品并不多，其主要原因就是定位不够准确同时自身不具有独具自身特色的风格。

每一档节目，都必须要精准定位、找准对象，立意清晰。品牌效应一直在影响着人们的日常生活，品牌意味着高质量高水准，人们在转换频道时品牌效应就在潜移默化的影响着人们。一个节目一旦具备自身品牌，那么这个节目的影响力将会大大加分，知名度也会有所提升，所以我们要做到立意清晰，观点明确，定位准确，风格突出。创新节目内容，提升节目质量，打造节目品牌。提升谈话节目的内容。电视谈话类节目不能只着重于内容上面的标新立异，同时也要考虑主持人自身形成的品牌效应，突出主持人个性和风格。有个性的节目才有生命力。《鲁豫有约》在相对较小的空间让受访者谈论创造一个温暖的“田野”气氛，让受访者感到舒适，愿意主持沟通，愿意把最深切的话放在观众身上。

我们从节目名称：“鲁豫有约-说出你的的故事”，也可以清楚地看到，该节目是客串主持人的主要内容，在谈话中讲述了他的故事形式。

正如陆瑜所说，“我想给予被访者一个非常轻松，非常真实，不违反气氛”，这充分体现了以人为本的方案精神。

（二）找准节目定位，打造品牌效应

1．确立节目定位，避免重复

在电视中播出电视节目，受众时无法控制的，也是面向全社会的无限制的播出，任何人都有可能成为节目的观众，接受节目的内容、理念，成为节目的受影响的观众。电视传播信息促进文化交流沟通。因此，电视节目具有双重性。一方面，他在销售和利润方面是为了商业目的，但另一方面，他被指控是一个不可逃避的电视人，应该具有电视文化传播功能，是一种文化价值，是不可能的 忽视但不总是出现文化功能。

访谈类节目虽然需要娱乐，但是不能以娱乐为中心，娱乐为主，这样会导致一个节目停滞不前。

2．满足公众需求，打造大众化节目

电视谈话节目并不是完完全全的真实存在场景，它是一个虚拟场景，有很大一部分是在进行表演通过讲述情景再现从而感染受众。因为虚拟环境不是真正的环境，而是媒体通过选择和处理信息，重新组织，提醒人们环境。主持人在谈话过程中根据嘉宾的情

感变化和受众的反应随机应变。在具体谈话过程中，为了达到更好的沟通效果，还要运用幽默，夸张，讽刺等“替代”的方式说话。无论电视节目如何创建一个真实的人际交往场景，他们在谈话节目中永远不会真正进入人际交往。因为真正的人际沟通应该有足够的条件来存在共同点，只能在“中介”沟通中存在这些物质的情况下才能发生。在访谈现场时主持人必须考虑到多方位的感受，假设性的考虑到观众和嘉宾的反应，设想到到各种突发状况的应对之策。

（三）加强受众互动，打造多元化平

1．增强观众、嘉宾以及主持人的沟通交流

谈话类节目的话题是中心，如果对这个问题不够重视，那么这档节目必将做不成功。我国目前很多节目喜欢套空话说大话，好的话题不仅仅能够提升节目内容质量而且也可以吸引受众。首先我们要在内容上抓住受众口味，定位明确。《鲁豫有约》嘉宾讲话的内容在节目中非常广泛，并通过主持人卢宇的谈话，让观众记住自己的记忆，埋在灵魂的深处。

通过主持人与嘉宾之间的对话向受众传递一种信息。

采访更侧重于深度访谈，受访者可能不会有最近的消息消息，但面试过程的深度可以永远打动观众。

我国电视谈话类节目止步不前，主要原因就是内容呆板，话题不够新颖，受众主持人交流少。谈话类节目要将受众的需求作为主要的考虑对象之中。而且也要注重嘉宾、主持人、观众之间的交流互动，不能只是一个单方面的信息。观众不是摆设，节目中要合理的利用观众和主持人的互动关系。充分调动观众参与节目沟通交流的积极性。话题选择上学会从多角度，不同方位去思考，标新立异。

2．开创线上互动、线下交流模式

谈话节目很容易模仿和复制，我国的谈话节目源于模仿国外的类似节目。

目前，中国有数百种谈话节目，各种电视节目无休止，如信息通信，人际交往，娱乐等。

品味与优雅，流行的旅游现象与互相渗透的教育和娱乐。

在节目策划时，节目的定位，目的，受众对象，一定要立意明确，观点清晰。其次在节目形式上要不断推陈出新，标新立异，随着时代的变化根据大众的需求调整节目的形式，不断创新，优化升级。

3．培养编导创新意识，避免千篇一律

好的话题是节目的中心，决定了这个节目的发展。目前中国电视台的广播和深度还有一些问题。今天人民群众的生活水平刚刚实现了一个小康社会，大多数人的注意力仍然停留在生活的基本必需品，福利分配等物理层面上，很少到精神层面。伴随着时代的进步，我们可以越来越多的听到各种声音，而不仅仅局限于一种声音上。

同时，电视谈话类节目应当注重其文化内涵，不能为了收视率一昧的降低节目纹瓜内涵，粗俗鄙陋，低俗无趣。在满足大弘文化需求的同时适当的加入一些娱乐因素在里面，调节情趣，烘托气氛，愉悦精神。让受众在得到信息的同时也放松身心，轻松愉悦，乐在其中。

五、结语

分析访谈节目的现状和存在的问题，了解节目表的功能，具有重要意义。

期待中国电视台的出路，我们可以看到它有广阔的发展空间。

我相信，电视节目的未来展现出有序有序的竞争，一个很好的沟通交流方式最终将形成一个真正明亮的明星，电视时代的喧嚣将会来临。

参考文献

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电视节目策划的方法及原则分析 篇7

1电视节目的策划的主要步骤

1确定策划目标

一档电视节目的策划首先是要明确指导思想和目标, 即通过这样的节目所能达到的预期传播效果。 电视节目策划的目标不仅要可以升华主题, 提高作品的审美价值和社会价值, 同时还可以增加电视节目成功的可能性。

1.2制定策划方案

除了制定好策划的目标, 第二步就要确定内容要求, 也是策划的核心内容。策划方案包括:节目播出时间、包装手法、制作方法、大概结构、时长、 题材、风格以及样式等。方案确定以后, 需要进行必要的评估:一方面, 要和策划目标进行对比, 确保节目的策划并未违背最初的策划目标, 方案可行。 另一方面, 还要确保电视台的总体利益不受损害。 此外, 还要对比潜在观众的满意度, 检查方案是否切实可行。与此同时也需要根据当下时代背景正确引导舆论导向, 内容符合观众的口味, 及时调整与修改[1]。

1.3认真贯彻落实

节目策划制定以后, 便需要认真贯彻落实, 组织实施。电视节目进行策划的目的是为了提高节目的质量, 让观众喜爱并观看, 所以必须要严格落实策划方案。严格落实策划方案的过程中, 要遵守电视的策划原则, 做好拍摄和后期制作工作, 确定播出时间和时长。节目制作者对工作的安排也至关重要, 任务分配落实到个人, 准备周到细致, 效率才能提高。过程也需循序渐进, 戒骄戒躁、既要遵守方案, 也要从方案中谋求创新。当然, 电视节目的创作元素的新颖独特也会营造出良好的宣传氛围, 形成最佳的宣传效果。

2电视节目策划必须遵循的原则

2.1效益原则

电视节目播出后产生的经济效益与社会效益是电视节目策划人员在策划时必须要考虑的问题, 这两者的关系也是相辅相成的。节目没有社会效益, 那经济效益便没有来源;若只是一味地追求经济效益, 不择手段, 完全不在乎社会效益, 那经济效益的持续时间也是短暂的, 如昙花一现而已。因此, 电视节目要将社会效益和经济效益相结合, 实现两者的双赢, 把节目做得好看。节目是做给观众看, 让他们消化的, 如果没有考虑到受众, 那节目就没有市场, 最终必然会惨淡收场。因此, 节目策划人要时刻谨记效益原则, 将精力投注到节目构思中。

2.2变化原则

电视节目不是一成不变的, 各种突发状况都会随时发生, 所以要提前做好准备, 将风险降到最低。 制定策划方案之后, 要严格落实。但是在实施策划方案的过程中, 要根据内外部环境的变化对策划方案做出适当的调整。以电视新闻节目为例, 电视新闻要对正在发生的社会热点事件进行客观、全面的报道, 报道内容要根据发生的具体情况而变化, 所以电视新闻节目的策划者必须要注意随机应变, 在客观情况发生变化之后, 要采取应急措施, 确保节目的策划目标不会发生改变。为了尽量减少客观环境变化带来的损失, 还要在策划方案中制定应变策略, 应对瞬息万变的客观环境。

2.3创新原则

电视节目的策划必须要注重创新。节目策划人在节目创作和实施过程中, 在把握大的方针政策的思想基础上, 必须坚持每期都要有创新之处, 不断创新和开拓节目的隐藏力量。“去其糟粕, 取其精华” 是节目推陈出新的方法所在, 并且不能凭空捏造, 而是要建立在之前的旧的知识与信息组合的基础之上。创新节目的着重点是要勇于向传统束缚的思想观念和思维结构提出挑战, 不拘泥于经验的约束, 从原本的知识建构中寻求突破。这种敢于创新的观念才是做节目应有的态度, 唯有如此, 才能不断扩大受众面, 形成广泛的影响。

2.4心理原则

节目要具有良好的口碑, 离不开广大观众的支持。要想得到观众的支持, 就要了解观众的心理和喜好, 引起观众的兴趣和爱好, 观众的心理主要分为一般心理和特殊心理。一般心理是指大多数观众都具有的心理, 而特殊心理是指不同性别、不同职业、不同文化程度、不同年龄段观众的心理。电视节目的策划者要注意掌握观众的心理, 尽量满足观众的需要, 同时也要传播社会正能量。如《东方时空》《焦点访谈》等优秀节目就反映、代表了大多数人的收视心理。而一些特色节目如《动物世界》 《戏曲采风》《奔跑吧兄弟》等等满足的是不同年龄、 爱好的观众群的需要。

2.5导向原则

电视节目策划时, 要注意舆论导向的正确性, 既要满足观众的需求, 又不能误导观众。如:中央电视台的《今日说法》栏目, 时刻把握当下法律热点问题, 重在立法、监督执法、促进立法。在节目中最精彩的是案例的讲述, 并据此展开热烈地争论。 贯穿始终的是专家的评论与大众的参与, 不仅是形式或内容, 在观众中的反响都是极热烈的, 也能在潜移默化中感染观众, 促使他们形成守法的意识。

3结束语

电视节目只有在进行正确地制定策划才能顺利地实行, 除了遵循以上几点原则之外, 电视节目的各种阶段都要贯穿的是节目的创意, 即某种新的尝试、追求与探索。由此可见, 电视节目策划人员必须要深刻的认识到电视节目策划的重要性, 做好电视节目的策划工作, 增强电视节目的竞争力, 传播喜闻乐见的大众文化。

摘要：近年, 各个电视台对“精品”的电视节目呼声逐浪排高, 因其节目能够促进中国电视事业的发展, 同时也成为自己的独特之处和立身之本。所以电视节目在策划之前, 就必须明确策划的目标, 并根据目标制定科学可行的方案, 后期严格落实方案。并且需要注意电视节目的策划必须要遵守效益、变化、创新、心理以及导向原则。

关键词：电视节目,策划,方法,原则

参考文献

[1]柳邦坤.电视节目策划的方法及原则[J].新闻界, 2008 (5) :110-111.

[2]唐艳秋.电视节目策划的方法及原则[J].西部广播电视, 2014 (17) :69.

电视新闻评论节目话语比较分析 篇8

【关键词】关键洞察力深度国际新闻话语题材视听元素

一、基本理论与方法

1、新闻话语

梵·迪克从话语分析的维度研究新闻话语。他认为作为一种话语类型，新闻话语是对过去所发生的政治、社会和文化事件的报道。他还认为：“为了让受众注意、理解、再现、记住，最后接受乃至和他们原先的认知系统合为一体，新闻内容本身就要进一步的组织，如果新闻命题要被接受为是真实的或者可能的，那么就需要有其他的方式来增加他们的真实性或可能性。”

新闻话语作为一种话语类型，具有我们所定义的话语的所有特征：首先，新闻话语无论在语义还是语用上都是非常连贯的；其次该种话语是一种交际形式，而这种交际形式是发生在报纸、广播、电视和受众之间的一种动态过程。

2、样本选择

（1）《关键洞察力》。2013年3月6日起，每周三21：20黄金档，全国首档以分析焦点新闻人物微表情为线索，深度解析国际时事的先锋新闻节目《关键洞察力》在深圳卫视开播。节目首度将微表情概念引入新闻栏目，以微表情切入，以人物关系串联新闻事件、探究新闻真相，让老百姓看懂时事新闻不再是难题。主持人为臧雅菲。

（2）《深度国际》。《深度国际》是央视中文国际频道推出的新闻纪实栏目。内容打造新闻纵深影响力，影响有影响力的人，紧跟时事，深度解析，时长45分钟。对国际新闻进行深度报道，对国际新闻事实做深层次剖析。凭借画面和声音，形象地对重大的国际新闻事件、对未来世界格局有影响的事件、涉及中国或与中国关联的国际事件，做有背景介绍、有分析解释、有归纳预测的报道，以此表达中国立场、中国声音。

基于此，本文选择了《关键洞察力》和《深度国际》两档电视国际新闻评论节目作为样本进行分析，探究两档节目在新闻话语方面的异同点。在资料收集和采信方面，本文搜寻了2014年8月15日——2014年12月15日《关键洞察力》和《深度国际》的所有节目，共搜集到《关键洞察力》样本数为16期，《深度国际》样本数为17期。

本文将从节目形态方面，对两栏目的新闻话语进行比较分析。所谓电视节目形态是电视新闻节目内容、形式、品质的自然延伸和个性化拓展，即由叙事、新闻、题材、视听等元素构成的电视新闻节目设计模版。也将从新闻题材、叙事元素等方面，依次展开分析。

二、对比分析

1、题材对比

在表1与表2中，通过对两期节目题材进行分析对比，得出以下结论：

（1）话题范围不同：《深度国际》以美日俄为主要关注点。美国在国际上的地位决定了把其放在报道的重要位置。地缘政治的缘故使得对中国周边国家及地区的关注，在亚太地区又尤其以中日、中俄关系为重，因此也把这两个国家摆在报道首要位置。《关键洞察力》除报道美日俄外，同样关注亚太其他国家，如澳大利亚，阿富汗，印度，选题范围更广。

（2）标题形式不同：《深度国际》其中央台节目的性质决定其在标题上采用陈述句的形式，以凸显其稳重。《关键洞察力》标题较为灵活，以问句形式可以引发读者思考。

（3）切入点不同：《深度国际》视角较广，以一个国家或一个组织为报道对象。《关键洞察力》视角较窄，以国家领导人为报道对象，然后进行展开。

2、视听元素对比

视听元素是节目叙事过程的重要组成部分，细分为视觉元素和听觉元素。视觉元素包括图像，字幕等。听觉元素包括解说词、音乐等。完美的视听元素组合可以使节目达到出人意料的效果。

虽然同为国际新闻评论的两档节目，但是由于叙事方式的不同，《关键洞察力》和《深度国际》对于视听元素的要求也有所不同。具体来说，《关键洞察力》的视听元素远比《深度国际》丰富。

选取《关键洞察力》12月10日的节目：“日本闪电大选安倍得失几何”为分析样本。在这个时长43分钟的节目中，主持人出现频率为18次。三个嘉宾阐述自己观点，进行互动。嘉宾1：庚欣，讲评20次，配以视频短片2次。嘉宾2：苏晓辉，讲评25次，配以短片2次。嘉宾3：徐静波，讲评29次，同时配以短片3次，节目过程一直有字幕。嘉宾评论时长占总时长2/3以上。视听元素多元化，三个嘉宾互相讨论，阐述观点有利于互相启发，并且各自风格不同，魅力不同，使得节目更有看点。

选取《深度国际》12月12日的节目：“美国：被引爆的黑色愤怒”为分析样本。时长42分钟。整个过程以短片为主，占3/4总时长以上，主持人出场7次，平均每次不超过20秒，短片过程中插入嘉宾金灿荣讲评12次，平均每次不超过40秒，字幕一直存在。这个节目在形式上较为简单，短片为主，讲评为辅，以短片的选取和配置来阐述观点，再加以嘉宾少量点评。

两个节目根据自己的受众群和节目定位不同，各有风格，《关键洞察力》重点在于嘉宾解说和互动，辅以时长较短的短片，视听语言丰富。而《深度国际》重点在于短片，辅以嘉宾少量观点，但短片也不是单纯的新闻报道，其通过新闻的组织也能表达其视角和观点，同时也能达到时评的效果。两者只是采取了不同的节目形式组织方式，在观点表达效果方面有异曲同工之妙。

三、研究结论

通过对两档节目的新闻话语各方面做的对比，我们也发现出两档节目之间存在的异同之处。虽然都是时事评论类节目，在节目形态上也有相似之处，但由于面对的受众不同，在具体操作上，两个节目各具特色。

两档节目的相同之处有以下四点：采用口播评论与图像评论的复合组合，力求突出电视评论的功能意义；采用历史观的叙事框架，力求建构完整的媒介生态链条；话题分析层层深入，由主话题延伸到多个次话题，有深度；注重互动，力求突出节目效果。

两档节目也有很多不同之处，首先，对于《关键洞察力》来说，与《深度国际》相比，它更加偏重言论与互动，它具有以下特色：以其实而不华的风格及犀利的言论，为受众提供思想的角度和观点；节目样态摆脱单向评说方式，力求形成平衡的话语场；注重互动的人际传播；在固定的节目形式下，采用灵活、自由的辩论，观众在观点的碰撞下受益。

而对于更加偏重新闻的《深度国际》来说，它具有以下特色：以其严密的逻辑性还原新闻全貌、解读事件真相，为受众“呈现最质朴的新闻”，背景历史的宏观叙事，结合权威专家的解读；利用图像评论的优势；主持人的表情、动作、姿态、语气等非语言符号较为严肃；把一个新闻事件放在历史时空的纵深视域中去考察，注重事件外部驱动力不用单一的尺度和单一变量去衡量事件逻辑的或然性、必然性，而是对多维度的关联信息进行放大或者萃取，找到符合历史逻辑而非生活逻辑的阐释；视听元素更为丰富；中英文字幕。

结语

电视新闻评论节目不只是“就事论事”，而是要通过对特定新闻事件的分析和阐述，提炼出该事件的普遍意义，从而发挥着认识事物本质亦或是防微杜渐的作用。《关键洞察力》和《深度国际》两档节目都是通过对国际新闻事件的分析与评论，引起受众的思考，让思维在碰撞中擦出火花。不同的节目由于各种原因，它们的新闻话语呈现出不同的特色，而如何用更加有特点的新闻话语来做新闻评论节目，让节目更有特点，更加深入人心，这是每个节目的制作人员都需要思考的问题。

参考文献

①托伊恩·A.梵·迪克著，曾庆香译：《作为话语的新闻》[M].华夏出版社，2003

②曾庆香，《试论新闻话语》[D].中国社会科学院研究生院，2003

（作者：四川大学文学与新闻学院新闻与传播专业研究生）