哆啦A梦优秀作文

哆啦A梦优秀作文（精选7篇）

哆啦A梦优秀作文 篇1

哎，真不想再看下去，为什么老师只看到我的缺点，呜...好伤心，有什么能让老师看到我的优点呢?想着想着大雄就走到了家。

一回家，大雄就哭着向哆啦A梦“求救”，说：“哆啦A梦，难到我身上就没有一个优点吗?”哆啦A梦安慰大雄说：“你身上其实有很多优点，比如说你很善良，爱帮助人……”

大雄说：“那为什么总是批凭我?”

哆啦A梦说：“那是别人没有发现你的优点。”

大雄说：“那怎样才能让大家发现我的优点呢?”

只见哆啦A梦从他的口袋里拿出了一样不知什么东西。

哆啦A梦说：“这叫‘发现优点机’。只要被这光照到的人都会发现你的优点。”

大雄高兴的拿起‘优点机’就往外跑。他的第一目标是老师。

他来到老师办公室，说：“老师，我想问你一道题目。”就乘机用‘优点机’对准老师照了一下。过了一会儿，老师说：“大雄，我发现了你的一个优点，就是勤学好问。”

在回家的路上，他遇到了宜静，于是，他也照了宜静一下。宜静说：“大雄，我发现了一个你的优点，就是你很善良。”

大雄告别了宜静，心想：等开学了，我要大家都发现我的优点。

哆啦A梦优秀作文 篇2

“哆啦A梦” (日语“ドラえもん”, 英语Doraemon, 旧译叮当或小叮当) 既是日本漫画家藤子·F·不二雄笔下最著名的漫画作品之一, 同时也是根据该漫画创作的动画作品的名称, 也指该部作品中的主人公。藤子·F·不二雄 (1933~1966) , 曾长期与另一位漫画家安孙子素雄 (笔名藤子·不二雄A) 共用藤子·不二雄的笔名。1964年凭借《Q太郎》一举成名, 奠定了他在日本漫画界的重要地位, 而他的代表作《哆啦A梦》更是掀起了无法替代的旋风, 成为世界亿万儿童心目中永恒的经典。“哆啦A梦”作为这部连载持续多年的鸿篇巨制的主人公、来自未来世界的猫型机器人, 儿童眼中的“蓝胖子”, 用自己神奇的百宝袋和各种奇妙的道具, 帮助大雄解决各种困难。哆啦A梦的故事将人们带入一个奇妙的、充满想象力的世界。藤子·F·不二雄虽然已经过世, 但他的后继者仍然把他1969年12月连载的作品继续不断地写下去, 1979年哆啦A梦系列动画片在日本朝日电视台首次播出, 截至2015年10月, 这部科幻、滑稽、亲子、益智的TV版短篇动画已经更新到2577集。“哆啦A梦”作为一个常青的形象伴随着亿万儿童成长。

二、“哆啦A梦”在中国的传播

在1991年中央电视台二套正式把电视动画形象哆啦A梦带到大陆观众之前, 引进到中国的日本动画片只有《铁臂阿童木》、《花仙子》等科幻历险类作品, 以及像《聪明的一休》等略显沉重的少数历史题材作品。《哆啦A梦》第一次以一个小孩子的视角展现真实的家庭场景和学校生活。每天忙着养家糊口的爸爸、用心照顾家又脾气暴躁的妈妈、戴着眼镜一脸严肃的班主任、让人头大的作业、心惊胆战的考试, 一幕幕, 又熟悉又亲切, 就像在记录着孩子们自己的生活, 引起了中国儿童的共鸣。2006年7月20日, 《哆啦A梦大雄的恐龙2006》在中国上映, 成为第一部在中国上映的日本动画电影。2015年夏季, 日本半年前公开的3DCG哆啦A梦动画电影《伴我同行哆啦A梦》从5月28日在全国上映, 5天内票房收入达3亿元人民币 (60亿日元) , 一时居全国电影票房排行榜首位。“哆啦A梦”的影响令人震惊。这与“哆啦A梦”这部作品及这个形象在中国的传播是分不开的。

“哆啦A梦”在中国的传播可以追溯到1987年。1987年前后, 中国的几个出版社在没有取得著作权的情况下先后出版了漫画版《哆啦A梦》。当时的译名为“机器猫”、“小叮当”、“机器猫小叮当”、“叮当机器猫”等几种。当时“哆啦A梦”的音译名称还没有采用。此时中国儿童开始接触到“哆啦A梦”漫画版。1989年, 广东电视台购进了“哆啦A梦”的电视动画放映权, 以“叮当”为题目的动画电视剧开始在全国各地方电视台播放。20世纪70年代出生的人正是看着电视“哆啦A梦”长大的。正当“哆啦A梦”以漫画、动画、游戏、玩具的形式进入中国的时候, 正是中国政府实施“一对夫妇、一个孩子”计划生育政策见到成效的时候。20世纪70年代末80年代初出生的孩子, 是第一批独生子女。《哆啦A梦》中登场的众多人物, 如贪玩懒惰的大雄、可爱的优等生源静香、强壮有力暴躁粗鲁的刚田武、家境富裕娇生惯养的骨川小夫等, 他们都能在自己的朋友和同学中找到类似的人。这种陪伴成长的影响力是非常大的。

《哆啦A梦》的漫画、电视动画、电影动画、人物形象通过书店、电视和电影屏幕, 似乎把非现实中的梦幻变成了现实中的事情。电影《伴我同行哆啦A梦》, 主推怀旧情绪, 带着看着《哆啦A梦》长大的成年观众进行穿越过去、现在和未来的时空之旅, 使他们切身感受到友情、亲情、恋情的重要, 同时体验到怀旧的感伤和温暖。这是电影《伴我同行哆啦A梦》在中国一时独霸票房鳌头的重要原因。

三、“哆啦A梦”在世界的传播

1979年《哆啦A梦》系列动画片在日本朝日电视台播出后, 影响很快波及海外。1992年系列动画片在东南亚和南美各国播出。2000年“哆啦A梦”30周年庆祝活动在台湾、香港等地进行。2002年哆啦A梦被《时代周刊》评选为亚洲英雄, 也是到目前为止获得此荣的唯一一位虚拟动画人物。鉴于哆啦A梦在世界上的声誉, 日本政府决定授予“哆啦A梦”动画文化大使的称号。2008年6月17日, “哆啦A梦”作为动画文化大使对驻印尼日本大使馆进行了表敬访问, 并出席了记者招待会。2008年是日本印尼友好年, 在6月20~29日举办了“Doraemon Dreamland”, 在5月31日至7月21日举办了“Doraemon Roadshow”等与哆啦A梦有关的活动。7月6日, “哆啦A梦”作为动画大使在泰国访问了儿童福祉设施。8月30日, 在斐济举办了日本文化节, 放映了《哆啦A梦大雄的恐龙2006》。9月11日, 在中国香港举办的为庆贺漫画家刘云杰在第二届国际漫画节获最优秀奖的招待会上, 日本动画文化大使哆啦A梦发表了祝词, 这增进了日本与中国香港的交流。10月19日, 在加拿大举办的日本电影节上, 上映了《哆啦A梦大雄的恐龙2006》。10月27日, 在黎巴嫩的贝鲁特和的黎波里, 上映了《哆啦A梦大雄的恐龙2006》。11月5日在卡塔尔、8日在丹麦、16日在俄罗斯 (日俄儿童交流会上) 也上映了这部动画。2009年7月2日, 在缅甸举办的日本-湄公河交流年活动上, 也上映了这部动画电影。2011年成为曼谷杜莎夫人蜡像馆第85尊塑像。2012年日本在亚洲各地举办“100个哆啦A梦秘密道具博览”巡回展览。2013年3月25日, 东宝电影公司宣布剧场版《哆啦A梦》从《大雄的恐龙2006》开始的33部作品累计观影人数突破1亿, 成为首部观影人数超过1亿人次的日本系列电影, 票房收益空前。2013年4月5日, “哆啦A梦”成为首位东京申奥特殊大使。

四、《哆啦A梦》的剧场版电影与效益

《哆啦A梦》从1980年开始播放剧场版以来, 每年春天都要推出一部动画剧场版电影 (2015年两部) 。2015年3月上映了电影《哆啦A梦大雄的宇宙英雄记》。2016年3月5日上映了电影《哆啦A梦新·大雄的日本诞生》 (5月4日票房达40亿日元) 。2017年度的电影《哆啦A梦南极大冒险》已经推出了宣传网站。从仅仅在日本国内就高达数十亿日元的票房可以看出, 《哆啦A梦》电影给制作委员会成员投资企业带来了巨大的经济收益。 (表1)

五、“哆啦A梦”动画对我国动画产业的启示

(一) 乘着我国动画产业转型提质的东风, 塑造有中国特色的动画形象。

新中国成立后, 我国动画艺术获得了新的生机, 出现了《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《小蝌蚪找妈妈》等在海外有广泛影响的动画作品, 也出现了一些深受欢迎的动画形象。但作为产业从2004年开始也只有10余年的历程。10年来, 我国动画产业保持了20%以上的增长速度, 并逐步进入到转型提质和优化升级的新阶段。2013年我国动画产业总值870.85亿元, 2014年总值超过1, 000亿元, 动画企业4, 600多家, 专业动画人员接近22万人, 从业人员50万人以上, 年产值超过3, 000万元以上的动画企业24家, 1亿元以上为13家。中国顶级的动画企业有奥飞动漫、华强动漫、腾讯动漫、中南卡通、炫动传播、淘米动画、央视动画等。

目前, 我国少年儿童喜爱的动画60%是日本的, 30%是欧美的, 国产的只占10%。喜欢的动画形象中, 有日本的哆啦A梦、名侦探柯南、海贼王、樱桃小丸子、凯特猫、宝可梦 (神奇宝贝) 、龙猫等。由国家新闻出版广电总局宣传司、中国动画学会、深圳广播电影电视集团共同主办的第四次中国十大动画形象金奖名单为大头儿子和小头爸爸、熊小米、大飞、雷鸣、逗逗虎、阿U、小鸡彩虹、琪琪、阿铁打和张小盒。第四届中国国际动漫创意产业交易会揭晓的“我最喜爱的中国十大动漫形象”依次是葫芦娃、马良、孙悟空、三毛、黑猫警长、胡巴、大头儿子小头爸爸、阿凡提、哪吒、光头熊大熊二。从这两次评出的结果看, 重复的形象并不多。这说明为广大观众所长期认知的动画形象非常少, 真正家喻户晓的动画形象除了孙悟空、大头儿子和小头爸爸、喜羊羊和灰太狼、光头熊大熊二, 其他就很少了。在海外, 孙悟空和熊猫是最为影响力的动漫形象。我国动画产业正处在提质升级阶段, 应该把提高动画产品的质量、打造本公司的动画形象作为我国动画产业的主要努力方向。因为没有一个闪亮的动画形象就像一部动画没有灵魂、没有骨骼一样。

(二) 努力制作充满民族特色的、高质量的动画精品。

《哆啦A梦》作为日本动画系列的代表作, 制作得非常精致, 并且富有内涵, 真正做到了寓教于乐。而我国的一些动画往往带有生硬的说教意味。《哆啦A梦》的成功不仅表现在它的画面的精致, 而且还表现在对内容的精准把握和对故事细节的严苛描绘。哆啦A梦虽然是系列科幻作品, 但内容的演绎并非荒诞不经, 离奇万分, 在儿童的心目中完全可以理解。哆啦A梦, 秉承“只有民族的, 才是国际的”信条, 在哆啦A梦这部科幻系列动画产品中, 渗透着很多日本元素, 富有民族特色的日本建筑、风景、街道、服装、美食、生活习惯、日本风味非常浓郁, 例如假定恐龙喜欢吃的生鱼片等。

(三) 掌握动画形象设计的数个要素。

打造个性鲜明的动画形象。我国动画与日本动画相比较, 还处在初级阶段, 在角色的形象塑造和个性设计上不够优秀。哆啦A梦系列作品中的哆啦A梦, 除了形象与性格鲜明外, 它的语言多数幽默诙谐。优秀的动画角色不仅应该形似, 更应该栩栩如生, 它的塑造不单单是一个单纯的造型配上一个简单的性格, 它应该是一个复杂的混合体, 是一个有生命的形象。为此, 在设计动画形象时应该注意使用夸张变形的艺术手法, 结合它所在的地域特点, 赋予其契合作品主题的一以贯之的性格特征。在具体画技等技术层面, 要一丝不苟, 精益求精, 执着追求, 百炼成钢。哆啦A梦形象今日的辉煌经历了漫长的跋涉。

资料来源:根据网站http://ciatr.jp/topics/43903/ (2016/08/02) 整理

(四) 通过与日本动画企业合作, 吸收日本在动画形象塑造方面的长处, 打造我国的动画形象。

2016年是我国动画产业与日本动画产业合作历史上划时代的一年, 我国电商巨头企业主导的动画进入到了日本主流媒体。由腾讯动漫、日本动画企业STUDIO DEEN、中国绘梦动画联合制作的动画电视剧《灵剑山》3月份在日本主流电视媒体播出;由百度旗下的爱奇艺、日本GREE株式会社、MEDIALINK株式会社、东京电视台联合制作的动画电视剧《龙心战纪》4月份在日本电视媒体及视频网站播出。中国动画公司在中日联合制片中的主导地位将克服以往合作中日本同行惜授技术的弊端, 便于我国动画创作和制作人员深入吸收、借鉴日本动画人塑造形象的经验。

一个民族一个国家的优秀动画形象是一种文化力量, 对青少年的内心成长有着不可替代的作用, 同时也是国家文化软实力的一个符号。我国动画必须生产自己的动画形象, 我们相信通过借鉴“他山之石”, 结合本民族的特点, 就一定能创造出象“哆啦A梦”一样闻名世界的中国动画形象。

摘要：在中国, 日本动画形象“哆啦A梦”影响了 (还正在影响) 一代又一代中国少年。“哆啦A梦”的动画形象是日本众多动画形象中最为炫目的一个, 它的成功塑造不但给日本动画产业带来源源不断的红利, 更给全世界亿万儿童观众带来了成长中的快乐。分析“哆啦A梦”的成功对促进我国动画产业发展具有重要意义。

关键词：“哆啦A梦”动画形象,中国动画产业,启示

参考文献

[1]日本朝日电视台哆啦A梦节目专用网站:ドラえもん/テレビ朝日.http://www.tv-asahi.co.jp/doraemon/2015/10/12.

[2]日本朝日电视台哆啦A梦节目专用网站:ドラえもん/テレビ朝日.http://www.tv-asahi.co.jp/doraemon/story/0451/2016/08/01.

[3] (日本) 外務省:広報文化外交 (海外広報、文化交流) 、各国在外公館におけるイベント実施状況.

在宋朝偶遇哆啦A梦 篇3

有时光机还有任意门的它跨越个时空并不稀奇。

只是这一次，它选择穿越的时间和地点有点特别——它时而呆在中国宋朝，在老树下闲坐发呆，看江上一叶扁舟缓缓漂过；时而身处明代，飞在空中俯瞰明丽秀美的富春山水；有时则跑去了清朝，在山泉汇成的巨瀑上漂流冒险，或是骑着竹马游荡在山野。

实现这一切的是一位叫王赫的80后古书画复制师。1983年出生的他从3岁半开始习画，9岁开始看哆啦A梦系列漫画，这两个童年时就进入他生命的东西在他而立之年，合二为一——他用宣纸、画笔、水墨颜料，把哆啦A梦和大雄从记忆里泛黄卷边的漫画书中，搬到了古风浓郁的中国画上。

他给这些作品起名叫“蓝胖子穿越系列”。

如果哆啦A梦在这画里

2014年5月的一天，他和往常一样翻看画册，翻到一幅宋代山水册页，画面上，远山连绵，泉水奔涌，青草葱茏逶迤，竹林斜逸旁出。“如果哆啦A梦在这画里”的念头占据了他的脑海，于是“当下提笔就画了”。

他先把山水按原样临摹了一遍，然后在近处的竹林旁用胭脂颜料画了个鲜粉的任意门，又在门旁，用天蓝、纯白勾勒出一只刚从门里走出来，背对着我们的蓝色哆啦A梦。顺着哆啦A梦的目光方向看过去，穿着黄色T恤的大雄正孤零零一人坐在远处山坡上。

蓝胖子系列第一幅《任意门》就此诞生。

王赫说，画这幅的灵感来自漫画里的一章：大雄和家人闹了矛盾，赌气用任意门离家出走，担心大雄安危的哆啦A梦急忙去找大雄。“有一种‘不管你躲去哪里，哪怕跨越千山万水、历经沧海桑田，我也一定要找到你’的感觉。”王赫半自嘲半得意地说，“脑洞开得有点大。”

他随手把画发在微博上。没料到，网友蜂拥而至，留言评论，他的微博变得前所未有的热闹。

以往他画过不少摹古中国画，内容中规中矩：云霞卷舒搭配流水曲径，茅堂寺观点缀苍松仙鹤，世外高人抚琴饮茶，文人骚客宴饮酬唱。他也会拍照传微博，除了古书画这个圈子的人点评几句，鲜少有人留意。他把画拿给朋友看，得到的反馈大多是：美则美矣，与我何干。

当下古书画的命运，大多是被束之高阁，被认为是博物馆中与己无关的展品，或者拍卖场上富豪们一掷千金的一串数字。虽然能理解古画曲高和寡的现实，但二十多年科班训练，毕业后又是做古书画复制工作的他，对现状多少有些遗憾。

混搭但不恶搞

蓝胖子穿越“古画”图的意外好评，让王赫有了将其画成系列的想法。“如果‘古画’里有哆啦A梦这样一个大众熟悉并喜爱的形象，大家可能会把自己的感情投射进去，就不会无动于衷了。”

他于是选宋、明、清时代的古画为临摹蓝本，把哆啦A梦和大雄安插画中，和山水花鸟相伴，陆陆续续画了十张有余，发到微博上。不少网友评论说“居然毫无违和感”。

而这正是王赫想要达成的效果——混搭但不恶搞。每次动笔前，他都会思考，如何根据已有的山水背景，设计大雄和哆啦A梦的神情举止、所用的神奇道具，好让二人不突兀地融入画中。

《蓝胖子系列之飘摇》参考的是一幅宋代山水画，原画画的是狂风大作，山中草木都被吹得倒向一边。于是，王赫在图中就画了戴着竹蜻蜓被风吹得在天上直翻跟头的蓝胖子和大雄。

6月某日，他在家翻画册，看到清代画家任熊绘的《万壑争流》，幽静树林中，山泉汇成巨瀑，急湍奔流，画面上一个人都没有。“这适合画蓝胖子探险啊！”他想起哆啦A梦用过的一个叫“绝对安全救生木筏”的道具，其外形是一个玻璃瓶内置一个竹筏，人坐在瓶子里的竹筏上，不会因为风暴或海浪而翻覆，还可以通过划桨来提速。王赫画了一晚，划着绝对安全救生木筏的大雄和哆啦A梦就跳进了任熊的瀑布里。

除了直接在画中为哆啦A梦“加戏”，有时，王赫还会用上“狸猫换太子”这招。

这在《蓝胖子系列之竹马》中体现得最明显。此画的蓝本用的是清代宫廷画家郎世宁的《乾隆皇帝殪熊图》。原作画的是正当壮年的乾隆皇帝在野外骑马打猎，独自一人与黑熊狭路相逢。人熊对峙中，乾隆面无惧色，黑熊则畏畏缩缩躲在树后，一副怯弱胆小模样。王赫画《竹马》图时，悄悄用大雄替代了乾隆皇帝，用哆啦A梦换下了躲在树后的黑熊。除了这二位，他还在画面里添了个碧绿的竹马——一种诞生于22世纪的高科技道具，能高速移动，自尊心强烈，爱发脾气，如果遇到不喜欢的骑手，会直接把对方颠翻在地。

在王赫的画中，大雄被竹马摔得四脚朝天，眼镜都飞了出去，鼻青脸肿的哆啦A梦则显然是在大雄之前已经吃过了竹马的苦头。

对古书画的另类研究

在画面里那些外行人不会留心的细枝末节处，王赫也用了不少心思。

比如，如果画面背景借用的是宋代画，你很难在画上发现王赫的毛笔落款，得慢慢找，才能在画中的竹叶旁、岩石上看到他的名字。如果背景参考的是清代古画，他则会直接把款落在画面的空白处，不做遮掩。

王赫解释说，之所以对同一系列作品中的落款做不同的处理，是为了遵循中国古画落款的规律——早期的画家往往会把款藏在不起眼的角落。但越到后来，中国画越强调诗书画印，题跋印章也变成国画中不可或缺的一部分，画家的落款自然也越来越光明正大。

另外，如果留心看的话，你会发现在《蓝胖子系列之缩小灯》、《蓝胖子系列之远古漂流记》等以宋代山水为蓝本的画中，哆啦 A 梦和大雄都画得很小。这是为了合乎宋代的山水范式——宋代画往往是小人物、大山水，以突出自然的雄伟博大。但到元明时期，文人画在中国画坛上兴起，画面中的人物也渐渐增大。

王赫说自己尽可能遵循着不同时代中国山水画的造型习惯，“也算是对历代书画的一种‘另类研究’。”

在王赫画的蓝胖子系列中，最受网友欢迎的是《蓝胖子系列之幸福》。画面中，清风拂过山野，大雄在屋内以手枕头，仰面大睡，哆啦A梦盘腿坐在屋外，大口咬着铜锣烧。很多人看了画之后给王赫留言：“求把我变到画里去。”因为画面中“大雄有觉睡，哆啦有饼吃”的内容正好击中了大家对轻松生活的渴望。

蓝胖子系列作品大受欢迎之后，有人批评说，王赫在画中加入日漫流行元素，是迎合大众的媚俗行为。王赫对此并不在意，“我这么做，就是希望大众能走进中国古代书画。”

除了蓝胖子系列，王赫还创作了《画皮》、《李白摄影图》等大众熟悉却意想不到的题材和组合形式。在他看来，把现代人熟悉的生活方式、事物符号放入国画中加以演绎，或许能在现代审美和中国古代书画间建立起某种桥梁。

哆啦a梦作文600字 篇4

“你好!”哆啦A梦礼貌地向我伸开他那圆圆的和平之手。我回敬了他，伸出有友谊之手，礼貌地说了一声：“好!”大雄往常那种傻傻的模样完全没了，给人一种似乎是科学小博士的味道。“好了，由于你是新来者，所以我先带你去看未来世界!”哆啦A梦热情地说，并牵起我的手爬到了抽屉里，准备做时空穿梭机喽!

几秒钟后，我们来到了20xx年的世界。这时候的车根本没有，所以现在的城市环境维持的很好，你们肯定会很奇怪吧!其实那时侯，每个人家里都有一扇任意门，想去哪里就去哪里，所以20xx年的人们平常都很会去旅游!而且那时侯的儿童是很快乐，每天都可以出去旅游，但同时也要修很多的课程，我们现在所学的他们还要学更多。

那时候没有很穷困潦倒的农民或乞丐，每个人都蒸蒸日上，跟现在比起来，真是更上1000层楼。那时侯的科学家在保证地球安全的基础上，还开放了每一个人到宇宙旅游的机会，并发现了其他星球的友好星民，现在地球上的有很多人都移民到另外的星球，体验新的生活了!

哆啦A梦作文800字 篇5

忽然，传来了咕咚的响声，我仔细一听，原来是从书桌的抽屉中传来的。我蹑手蹑脚的走到书桌边，猛然拉开抽屉，从里面钻出了一只蓝色的猫，还没有耳朵，我大吃一惊。我哆哆嗦嗦地问：“你是谁啊？”他看看我，回答到：“我是哆A梦。”我仔细地看了看。真的啊，和电视里那只机器猫一模一样。我好奇地说：“你真的是哆A梦？你怎么到我这里来了？”他回答到：“我和大雄吵架了，一生气就坐着时光机器出来了，谁知机器出了毛病，就到你这里来了。”

我不由得暗暗高兴，对他说：“那就在我这里住几天吧？”哆A梦愉快地答应了。

我他介绍了我的家，然后我领他出去玩。可我一不小心摔了一跤，弄了一身泥，心里想：这下回家一定要挨妈妈责骂了。我抬头看看哆梦，问道：“你能帮帮我吗？我的衣服脏了，回家妈妈该说我了。”哆A梦说：“当然可以了。”说着，他从胸前的百宝袋拿出了一个小瓶，说：“这是清洁粉，往衣服上洒一点就干净了。”我试着往身上洒了一点，还真好使。衣服像新洗过的一样。

为了谢哆A梦，我请他去吃肯德基。哆A梦吃了很多，还说比铜锣烧好吃多了。我们又一起去人民公园玩了一会儿。不知不觉天快黑了，我说：“赶快走，要不妈妈该说我了。”哆梦A说不用着急，我有任意门，说着从百宝袋里面拿出了一个门，他把门放到地上，打开后，我们一下子就到家了。我开心极了。

我和哆A梦一起开心度过了一段快乐的日子。一天晚上，我们带着竹蜻蜓刚飞回家，哆梦就说：“我该走了，时光机器修好了，我想回到大雄身边。”我说：“你再留下几天吧。你走了，我会想你的。”“大雄肯定也在想我，我必须得回去了，再见，我一定会记得你的。”哆梦说完，钻进了时光机器。我的泪水顺着眼角留了下来，想要上前与他挥手告别，我一着急……

哆啦A梦历险记作文 篇6

上回说到：哆啦A梦和大雄被一只翼龙给抓走了，情况如何呢?请看这集。翼龙把大雄和哆啦A梦给带到了一座山顶上，原来它把大雄和哆啦A梦当做食物给抓了起来。但是现在逃命要紧，大雄问“哆啦A梦现在怎么办，这里可是万仗深渊啊!”哆啦A梦说：“你忘了吗?我还有足蜻蜓呢!首要的任务是怎么把翼龙引开。”

他们趁翼龙没注意便趁机戴上足蜻蜓逃走了，翼龙马上发觉了，紧追不舍，它当然不想到手的东西给飞走了。也看就要追上了，哆啦A梦拉着大雄跳进了河里。翼龙在河上面飞了几圈就走了。哆啦A梦见翼龙飞走了便把大雄拉出来，大雄说：“我不会游泳。”哆啦A梦从口袋里拿出了一个游泳圈，对大雄说这是自动导行游泳圈，它可以自己游。突然河里波涛滚滚，一个巨大的黑影出现了。(欲知后事如何请看下集)别忘了投票哦，还有人气票哦!再见。名师点评：故事情节曲折离奇，悬念迭起，大雄和哆啦A梦在危急关头总是能够脱险，让读者感受到了他们历险过程的惊险和刺激。哆啦A梦表现出来的沉着和机灵，让读者情不自禁地喜欢上了它。结尾小作者还设置了一个悬念，让读者迫不及待地想知晓下面的情节，构思真巧妙。“这里可是万仗深渊啊”中的“仗”改为“丈”。“也看就要追上了”中的“也”改为“眼”。

《哆啦A梦》：我们的“致童年” 篇7

从“致青春”到“致童年”

刚刚过去的这个六一， 《哆啦A梦》火了。

自5月28日上映起，《哆啦A梦》连续4日实现票房逆跌，并自周六起不断刷新内地动画单日票房纪录，在“六一节”当天创造了8900万的最新纪录。这一成绩超过了2011年《功夫熊猫2》在中国上映时，创下的6000万内地动画电影单日最高票房纪录。

一直以来，动画电影时常被认为是给小孩子看的玩意儿——剧情幼稚、人物扁平、世界观过于简单粗暴是此类影片的一大通病。即使是“哆啦A梦”连载了1300多回的漫画原著也不时受吐槽。此次的大电影到底使用了什么魔法，让这样一部本来面向低幼的经典IP打动了广大的成年观众？

任意门、竹蜻蜓、时光机、爱情蛋、记忆面包……机器猫是一代人的童年渴望。哆啦A梦的大电影尽管已经有不下三部都被中国内地引进过，但距离2007年7月在中国内地上映的《哆啦A梦：大雄的恐龙》已经过去了8年，而此次的《哆啦A梦：伴我同行》在引进前就打出“完结篇”的旗号，这对于一贯喜欢“悼亡青春”的当代电影主力消费群体八零后、九零后一代显然极具诱惑力。

看过《哆啦A梦：伴我同行》，就有90后观众动情感言，“蓝胖子，有你的童年真好。漫漫记忆终将告别，以后我不会让你担心了，会学着照顾自己，也会在以后繁星点点的晚上给我的子女讲你的故事，再见，哆啦A梦！”

从“致青春”到“致童年”，这一批观众似乎永远也不想长大，他们看的不是故事，而是情怀，是那些无忧无虑的记忆，是那些再也回不去的天真和单纯。此外，“5.28给自己一个儿童节”的微博话题营销、全国六十万套限量版书签赠送又结结实实“勾引”了不少零零后、一零后小朋友们。

电影版《哆啦A梦：伴我同行》有点原著漫画中经典片段大汇总的意思。猫形机器人哆啦A梦，秀逗又懦弱的野比大雄，有洗澡癖的静香，虐待狂暴力胖虎，还有蓝胖子胸前宝贝层出不穷的四维口袋齐齐到位……浓缩了哆啦A梦与大雄的一生友谊的起承转合。

有考据狂网友不完全统计，大雄在《哆啦A梦》正篇全集中一共被胖虎揍1173次，被老师骂320次，被妈妈骂927次，被狗咬123次，掉进水沟140次。机器猫帮“全日本最倒霉最可怜的小孩儿”活出点人样来的同时，喜欢上这个浑身没什么闪光点的孩子。蓝胖子那句，大雄，我会保护你的，但是你要慢慢长大（学会自己打架），是所有监护人的爱与诉求。

“美国神话学家坎贝尔认为：英雄是那些敢于踏上征途、翻越障碍，用某种方式说出我们心中的普遍情感，让我们可以更有所为、变得更好的人。常常浮躁、笨拙，但却无往不胜、眼神中闪动着永不服输的光芒的肥猫哆啦A梦完全符合这个标准，它让人们不再抑郁，时刻面带微笑。”——这是美国《时代》周刊给予哆啦A梦的评语。

《哆啦A梦》“诞生记”

在哆啦A梦所在的那个奇妙的四次元世界，现在距离它从22世纪的流水线上走下来还有将近100年。而在我们的世界，这只来自未来的猫型机器人已经陪伴孩子们40多年。

1944年，就读于日本富山县高冈市的小学生藤本弘认识了转学而来的另一位少年安孙子素雄，两位热爱漫画的男生从此成为好朋友。1953年，藤本和安孙子将组合的笔名正式改为“藤子不二雄”，将两个人姓氏的罗马拼音镶嵌了进去（命名方式相当于是“羽泉”），并在次年一同来到东京开展职业漫画家的生涯。1963年，藤子不二雄创作的《小鬼Q太郎》成为大受欢迎的作品，这对“漫画界的羽泉”初次尝到走红滋味。1970年，经典名作《哆啦A梦》开始连载，迅速成为一代人的记忆。

自《哆啦A梦》诞生以来，其作为日本国民漫画偶像的地位就无人能够动摇。《哆啦A梦》展现的是日本中产阶级的生活和梦想，在作品诞生前的20世纪60年代，日本用7年时间实现了国内生产总值翻一番，经济年均增速10%。那时90%以上的国民认为自身经济和社会地位处于中间阶层，而且心中充满希望。他们有着惊人的忍耐和镇定，经常自愿加班到深夜，据说周末开车外出郊游时在路上从中午一直堵到晚上也全无抱怨。

日本艺术家村上隆曾说，哆啦A梦将日本的“愿望、满足、需求”之心性明确地表示与分析出来，也代表着70年代的特色，“那个年代的日本由于电子技术的发达，预测利用机械来解决问题，这也是对未来充满希望的象征”。

野比大雄一家也是这一庞大的中产阶级群体中的一员，父亲是公文包不离手的上班族，母亲是全职主妇，一家人租住在东京郊区，经济不算宽裕，常常为房租和物价苦恼，庸庸碌碌心里却怀揣着上东京的小梦想。当时的大部分日本小学生也和野比大雄一样。

正如藤子不二雄所说，哆啦A梦登场的街道和空地，以及人际关系，全部都是孩子们自身的体验，而他所描绘的漫画人物，既有他自己的影子，也有读者的。

《哆啦A梦》系列动画片90年代初被引进中国内地，第一批观众正好是现在25岁到35岁的这些人，他们在自己的童年时期也或多或少地经历着野比大雄的童年，理解那种孩子对物质的渴望和需求，幻想与无所不能的英雄同在，于是这些人最先成为哆啦A梦的“粉丝”。随着之后原著漫画的热销和不断推出的电影和产品，更年轻的人对哆啦A梦的热情也始终不减。

为什么人人都爱蓝胖子？

在2002年美国《时代》周刊评选出的25位最能代表亚洲形象的“亚洲英雄”中，哆啦A梦是唯一的非人类，在它的上榜评语中写道，哆啦A梦也许是日本最受欢迎的出口商品，它无尽的乐观态度鼓舞着整个亚洲，“它把就算现在失落也一定能幸福的信息传递给全亚洲”。

“孤独星球”的全球旅行编辑唐纳德把哆啦A梦的价值观和旅行的感受相提并论，说哆啦A梦代表的是天真和想象的完美结合，让人时常找回孩子般的心，认为没什么是不能实现的，而这是他只有在旅行时才有的感觉。

哆啦A梦的原形就是藤子不二雄家门口一只系着铃铛的野猫，和其他被熟知的来自日本的卡通人物不同，哆啦A梦结合了梦想实现者的神通广大和普通人的性格特点，它神奇的四次元口袋让它似乎无所不能，其实它又是只俗猫，贪吃、爱偷懒、会撒谎、偶尔胆小甚至好色——它帮助大雄偷窥心上人静香洗澡共计13次，甚至它在机器人学校里的处境也和大雄是一样的。但是它心地善良，待人真诚，乐观而重情义，遇到挫折永不言弃。它还是一只有原则的机器猫，尽管它能提供1900种超越时空的高科技道具，但对大雄却始终坚持不能过于依赖和不当使用未来科技的原则，鼓励他自己勇敢面对失败和挫折。

哆啦A梦在输出日本文化的同时，其相互扶持、不惧困难和尊重生命这些世界观也在对孩子们产生潜移默化的持续影响。