同一首歌歌曲简介（推荐3篇）
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本文通过对过去以及近年来优秀的或是成功流行歌曲中两种特定和声布局的分析, 并结合每一首作品的主题发展手法, 揭示其作品技术含量与艺术创新程度, 旨在强调与证明艺术创作中创新的重要性, 让更多的流行歌曲创作者得到警示, 避免在自己的创作中出现和别人雷同的作品。
一.Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ (Ⅰ) ;或Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ (Ⅰ)
这是一种被重复使用最多的和声布局, 也是一种最常见的特定的和声布局, 说其特定, 是因为其不同于一般的正三和弦的复式进行, 其特点是在Ⅰ----Ⅳ (Ⅱ) --Ⅴ之间添加Ⅲ级作为经过和弦[1], 形成了固定不变的模式。
由于Ⅲ级和Ⅰ级是三度关系, 二者有两个共同音, 连续出现时色彩上是一种渐变的发展式的和声音响效果, 与Ⅳ或Ⅱ级又是二度强进行关系, 由于没有共同音, Ⅳ级或Ⅱ级出现时更加有下属方向的新鲜感, 然后顺理成章进行到Ⅴ或Ⅰ (一般反复使用时作呼应变化) 形成终止式, 这种和声进行已经形成一种固定创作模式。
变化的形式是Ⅱ与Ⅳ都是下属和弦, 尤其是Ⅱ7的第一转位, 更像Ⅳ, 所以有时也用Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ。
看下面经典的例子:
例-1
歌曲第一段一开始采用该模式创作, 每两个和弦一句, 奠定了该歌曲的基调, 之后转入其他进行, 引向终止;第二段开始仍采用该模式, 不过旋律从高出开始向下进行, 然后翻转上去停留在Ⅰ上面然后重复一遍停留在Ⅴ级上作半终止, 紧接着再现第一段。该歌曲是运用该模式最为成功的一首作品, 使得很多创作者对其进行模仿。
再看下一个例子:
例-2
《烛光里的妈妈》这首歌曲, 旋律也是以该模式为创作基础, 第一段主要是Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ;到了第二段改为Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ, Ⅱ级换成Ⅳ级后, 旋律与和声的色彩也随着音区的提高而明亮, 注意第一段旋律中的七音, 并未下行解决, 而是上行到九度音后下行, 是泛爵士乐化的和声用法, 因为七音出现在旋律声部, 总是下行二度解决, 虽然获得完满和声进行的, 却限制了旋律的发展, 上例的变通用法为旋律的发展提供了更多的可能。
Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ (Ⅱ) --Ⅴ的进行贯穿全曲的发展, 尤其是第一段, 结合独特的歌词语言节奏, 形成了富有个性的的独特的主题旋律进行与和声音响效果。
例-3
日本著名流行兼创作歌手中岛美雪的作品中常出现这个进行, 其主题在强拍上先长后短的扬抑格设计, 使旋律非常具有律动感。
在看另一位日本音乐家近藤真彦的作品。
例-4
日本近藤真彦的作品《タ烧けの歌》, 港台歌手翻唱名为《千千阕歌》, 该例第一段是在不断反复Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ的基础上以变化模进的方式创作的, 与烛光里的妈妈有异曲同工之妙, 注意九音以正规方式下行解决。
相似的例子还有还多:
例-5
上例同为该模式基础上创作的前两句, 第二句以对第一句溯型的方法发展二来。很多流行歌曲作者都明白, 借用特定的经典和声布局模式作为创作旋律的基础, 成功的概率要大很多。
相似的例子还有还多, 例如由陈家乐作曲, 香港歌手周惠演唱的《约定》, 台湾歌手潘美辰创作并演唱的《我想有个家》、王杰演唱的《最后一个冬季》等。
重复使用和声布局虽算不上抄袭, 但是, 能不能在创作中用的和别人不一样, 能不能用的有新意, 这才是关键。
二.Ⅰ--Ⅴ--Ⅵ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅰ--Ⅳ (Ⅱ) --Ⅴ
这个和声进行起源于巴洛克时期音乐家帕海贝尔的一首复调作品《D大调卡农》的低音主题, 尽管是低音主题, 原曲基本将其按照和弦根音来处理, 和恰空舞曲的创作手法比较接近。
例-6
自1940年美国波士顿流行音乐家费德勒与他的小交响乐团首次将其以流行手法演奏后, 该曲便在美国以及欧洲不断被改成各种流行器乐与声乐作品。由于其和声风格温暖流畅, 故其低音进行则被作为流行的和声序进, 引入到流行音乐创作来, 形成了一个带有《D大调卡农》标志的独特的流行创作风格。
该低音主题进行首先是一个变格的下行四度进行, 然后下行三度摸进Ⅵ--Ⅲ, 相当于关系自然小调的主属进行, 需要说明的是, Ⅲ级和弦在古典时期以前很少出现在大调的作品里面。之后再下行三度摸进一次Ⅳ--Ⅰ, 相当于下属调的主属进行, 这样在摸进中巧妙的经过两个关系调的主属进行, 然后引向半终止, 和声音响效果非常温暖流畅, 每一个摸进音组之间的和弦刚好又是二度关系的强烈色彩对比关系, 这又使得每一次音组出现充满新鲜感。下面看其在流行歌曲中的广泛运用。
例-7
大调的时候已故美国流行巨星的作品, 采用卡农和声进行的经典例子, 主题结合低音进行, 采用摸进的手法, 后面略去了半终止两个和弦, 转向全终止。大调的时候该进行进行到一半Ⅰ--Ⅴ--Ⅵ--Ⅲ刚好停留在关系小调的自然五级上, 情绪离开大调, 避免了大调过于明亮的色彩, 产生和声音响的明暗对比。
例-8
这是一首已故香港摇滚歌手黄家驹的经典作品, 全曲包括歌曲的前奏以及间奏均以卡农低音和声进行反复为基础, 是一首以呼唤人种平等的为主题的歌曲。歌曲第一段没有采用摸进句式, 而是采用不均等的三句式, 非常巧妙的规避开了低声部过于规律化带来的单调与重复, 同时也避免了由于方正乐句的摸进带来的作品之间的雷同感。
日本著名音乐大师久石让为卡通片《天空之城》做的经典配乐, 后被改变成各种流行器乐与流行声乐作品。作品为c小调。
例-9
前两句为变化摸进关系, 情绪保持统一;第三句逐渐转变情绪, 变为两个向上跳进的小短句;第四句采用承递的发展手法, 由重复前一句的最后一个音E音 (和弦七音) 下行解决到D音的方式引入, 又合二为一引向半终止
注意上例箭头所示的七和弦七音的延迟解决, 先经过Ⅰ级和弦, 在解决的方法, 是古典和声的一种变通用法, 非常有特色。这在古典音乐中, 这种用法主要体现在古典时期重属和弦不是直接解决到属和弦, 而是必须先经过终止K46和弦[2], 此时重属七和弦的七音由于和终止K46和弦是共同音关系必须保持, 然后再解决到属和弦。
而到了最后小节, 二级变为大小七和弦, 离调到属和弦, 这种手法常出现在小调式歌曲里面, 是日韩流行歌曲最常用的风格和手法。
另外, 小调式的时候和声进行到一半时Ⅰ--Ⅴ--Ⅵ--Ⅲ, 刚好停留在关系大调主和弦上, 旋律非常温暖, 避免了小调过于犹豫的性格。
例-1 0
日本著名创作歌手中岛美雪的作品, 该歌曲只是在其第三段转同名大调时, 采用该和声进行创作两句, 并且在反复时引入离调进行到其他和弦, 用得非常巧妙富有变化而不留痕迹。两个句子首尾衔接, 同时第二句引入了新的带有对比的节奏和乐思, 主要是对比的发展手法。
该歌曲曾被香港歌手范玮琪以《最初的梦想》的歌名翻唱。
注意上例最后一小节的九音是采用延留音的方式解决的。
例-1 1
台湾歌手齐秦演唱的作品中传唱比较广泛的一首作品, 例中最后一小节的二级九和弦, 采用七音迂回到九音的形式, 然后下行到五级的五音, 避免了二级七和弦七音出现在旋律声部时, 只能下行解决的单调方式。
注意圆圈内的弱起节奏型, 采用贯穿的发展手法, 使得四个句子情绪上保持统一感, 另外和弦音的旋律位置也不是采用摸进的方式, 避免了不必要的雷同
例-1 2
该例中采用两个和弦作为一个短句的创作基础, 并且采用了最用得普遍的摸进手法, 如果和例-7比较的话, 会发现开始主题旋律的组成音与句法基本一样, 在主题旋法创作上基本没有新意可言, 和其他作品雷同也不足为怪。
音乐创作者都知道, 主题乐句的个性特征是很重要的, 所以即使是相同和声布局, 如果能规避一些常用的旋律音位置, 而采用独特的旋律位置, 独特的旋法, 独特的节奏, 也可以创作除优秀的具有创新意义的作品, 否则其旋律很容易雷同而陷入不必要的抄袭嫌疑中。
例-1 3
前两个短句为对应发展关系, 后两个短句采用既有对应又有引申的发展方法。
是周华健演唱的作品中, 传唱最为广泛的一首, 其琅琅上口的旋律, 是以该和声进行为基础创作的。
该作品的另外一个特点就是调式的四级音和七级音 (偏音) 多出现在内声部, 而在旋律中较少使用, 使得旋律呈现出较多的东方五声调式的色彩与风格, 这种手法早在很多音乐理论家的著作中就有论述, 在港台华语流行音乐创作中也广泛使用, 由于此论题不在本文论述范围, 故不再赘述。相同手法另见例齐秦《大约在冬季》, 谱例略。
相同风格相同作曲手法的作品还有成龙先生演唱的《真心英雄》 (作曲:李宗胜) , 谱例略.
下面是台湾歌手周杰伦的例子。
例-1 4
这是一首周杰伦带有HIPHOP风格的作品的第二段, 作品巧妙采用卡农低音进行作为和声基础, 只是在最后小节改为小下属和弦, 以便在反复时和开头的主和弦形成有特色的变格进行。
是的第二句以对第一句溯型的方式来展开, 情绪保持统一;第三句b突然转为强拍强起的由C音引申出来的两个小短句见b句内两个圆圈内的音;第四句b1笔锋一转, 节奏上突然改为弱起, 却保留了第二句由C音引申的发展手法。
周杰伦的歌曲创作吸收了很多元素, 但是其创作并未抛弃传统, 剥开其作品时尚的节奏外衣, 可以看见内部隐藏着最古老的内核, 这便是中国那句古话“换汤不换药”又一次最好的例证。
例-1 5
台湾歌唱组合五月天的很多作品都采用过这个进行来创作, 仅以《知足》为例。
这首作品第一段一开始尽管采用了卡农的和声进行, 但是主题旋律采用引申的发展手法, 注意椭圆内的三个音组成的核心音型, 用前几个和弦的共同音E作为基础, 不断引申出新的乐思, 规避了该和声模式常用的模进手法, 并在第二段马上引入新的和声进行, 和第一段形成对比, 算是一首非常成功的作品。
另见五月天其他作品如《听不到》《倔强》《天使》等, 均都不同程度使用了该模式作为创作的基础。
使用该模式创作的其他歌手演唱的作品还有:林俊杰《江南》、周杰伦《菊花台》《稻香》、张栋梁《当你孤单你会想起谁》、选秀快女李宇春《和你一样》和曾轶可《狮子座》、《老鼠爱大米》以及太多的成名的与不成名的网络歌曲等。如果去比较分析的话, 可以发现很多欧美日韩港台明星的作品中也都有该模式的存在, 证明该模式在创作中具有强大的生命力, 此处限于篇幅谱例略去。
三.运用相同和声布局模式带来作品风格以及旋律雷同的思考
尽管采用经典的布局模式创作是一条成功的捷径, 事实上很多选秀歌手、音乐人、以及网络歌手也确实借助其获得了成功和知名度, 但是如果没有独特的匠心和专业的作曲技能, 便盲目跟风模仿创作, 难免会创作出太多千人一面, 而又风格雷同旋律相似的作品, 这也是近来由于采用相同和声布局创作, 而导致主题旋律句法很相像而涉嫌抄袭的个案不断增多的原因, 简单的重复和低级的模仿是广大音乐创作者不足取的行为, 也是一种不负责任的行为。
近年来随着网络与媒体的发展, 以音乐作为卖点的娱乐行业很快兴起, 很多选秀歌手、音乐人与网络歌手为了快速成功而选择了走捷径的方式, 用上述这些现成的经典模式做了几首歌, 便声称自己是创作型歌手, 而媒体由于节目的需要和经济利益的关系, 也跟着吹捧炒作, 动不动就冠以这些人“创作型歌手”、“音乐才子”等称号, 来误导大众, 而殊不知, 他们之中除少数具有创新意思外, 大部分只不过是做了一些低级的重复和模仿而已, 其作品创作与创新的成份非常之少, 所以他们的旋律很容易和一些前辈们的作品旋律雷同, 这也就不难理解为何他们的作品很容易不断陷入抄袭的质疑之中, 这应该引起广大负责任的音乐创作者的警惕, 从而避免这类低级现象的再次发生。
结语
通过对以上两种很多作品中普遍存在的固定和声布局的分析, 发现凡是那些较为成功的作品, 他们之间尽管采用了相同布局, 但是其在主题的设计以及发展手法上, 都是各具特色, 或莫进或引申或贯穿而富有变化, 其独特的艺术性与自然而然流露出来。这使我们认识到, 音乐创作活动是一件专业的富有技巧性的工作, 尽管流行歌曲是其中门槛较低一类形式, 仍然需要一定的专业素养和技术, 拿来主义与低级的重复模仿尽管可以图一时之利, 却是一种对艺术不负责任的行为, 应该为广大音乐创作者所摒弃。相反, 在借鉴的基础上, 能有自己的独特的艺术创作手法, 才能创作出真正成功的优秀的富有艺术性的流行歌曲。
参考文献
[1]谢功成马国华童忠良赵德义《和声应用教程》[M]北京:人民音乐出版社, 1995.125
凭借第一张专辑《OVER THE RAINBOW》出道的张韶涵，在距离发行第一张专辑不到一年的时间又再度推出第二张个人专辑《欧若拉》，而同名主打歌《欧若拉》是张韶涵第一次与女制作人陈韦伶合作，在制作人细腻但具张力的制作下，张韶涵被折磨到泪洒录音室，一遍又一遍的唱，终于得到了制作人及老板的认可。
歌曲歌词
神秘北极圈
阿拉斯加的山巅
谁的脸 出现海角的天边
忽然的瞬间 在那遥远的地点
我看见 恋人幸福的光点
灵魂在召唤 唱着古老
陌生熟悉的歌谣 天空在微笑
我的世界缤纷闪耀
爱是一道光 如此美妙
指引我们 想要的未来
魔力北极光 奇幻的预言
赶快去找不思议的爱
爱是一道光 如此美妙
照亮我们 勇气的未来
魔力北极光 传说的预言
原来就是 恋人的眼光
沉默一眨眼 一万年外的光年
我相信 未来其实并不远
哭泣的眼泪 也是喜悦的赞美
是因为 有你能展翅高飞
灵魂在招唤 唱着古老
陌生熟悉的歌谣 天空在微笑
我的世界缤纷闪耀
爱是一道光 如此美妙
指引我们 想要的未来
魔力北极光 奇幻的预言
赶快去找不思议的爱
专辑封面
专辑封面
爱是一道光 如此美妙
照亮我们 勇气的未来
魔力北极光 传说的预言
原来就是 恋人的眼光
红橙黄绿蓝 五彩的欧若拉
爱就在心中 相信就会存在
红橙黄绿蓝 美丽的欧若拉
爱就在心中 相信就是永远
爱是一道光 如此美妙
指引我们 想要的未来
魔力北极光 奇幻的预言
赶快去找不思议的爱
爱是一道光 如此美妙
照亮我们 勇气的未来
魔力北极光 传说的预言
原来就是 恋人的眼光
红橙黄绿蓝 五彩的欧若拉
爱就在心中 相信就会存在
红橙黄绿蓝 美丽的欧若拉
爱就在心中 相信就是永远
歌曲鉴赏
