陶瓷工业论文

陶瓷工业论文篇1

工作条例

第一章总则

第一条本会名称为“中国陶瓷工业协会陶瓷艺术委员会”（以下简称艺委会）。英文名称为：Ceramic Arts Committee（简称CAC)第二条本艺委会为中国陶瓷工业协会分支机构，接受中国陶瓷工业协会的业务指导和监督管理。

第三条本艺委会办公地址：北京市西城区阜外大街乙22号。第四条本艺委会性质：由中国陶瓷工业协会会员中从事陶瓷艺术创作、设计、科研、教育、流通、收藏及其他活动的企业、事业单位、院校、地方性社团组织及个人会员自愿组成的。

第五条本艺委会宗旨：遵守国家宪法、法律、法规和政策，遵守社会道德风尚，遵从中国陶瓷工业协会的领导并团结会员单位，维护本行业的合法权益，开展有利于陶瓷艺术发展的各项活动，为艺术陶瓷生产企业及陶瓷艺术工作者服务，提高艺术陶瓷人员素质，不断推出和培养创新人才，促进行业的健康发展，繁荣我国的陶瓷文化事业。

第六条本艺委会的指导思想：以传承传统陶瓷艺术，发展陶瓷文化事业为主旨，开展各项活动。通过开展陶瓷艺术专业领域的文化交流活动，推动中国陶瓷的技艺传承；通过理念创新和工艺创新，探索具有时代特征的中国陶瓷艺术新形式，从而扩大中国陶瓷艺术的国际影响力。

第二章业务范围第七条

贯彻党和国家有关精神，研究制定陶瓷艺术的发展规划；向政府相关部门反映会员、企业、行业的意见、建议和要求，为政府制定相关政策提供科学依据。

第八条

反映会员的意见和要求，组织维护会员的合法权益。在协会指导下，制定有利于行业发展的《行规行约》，作为共同遵守的规范和准则，并监督实施执行。

第九条

开展对国内外艺术陶瓷领域信息的调查、收集和整理工作，为会员提供服务。

第十条

加强与国家政府有关部门及社会各界的密切沟通与合作，开展各种形式的国内或国际陶瓷艺术领域的交流、评比活动，引领艺术陶瓷事业发展潮流，推动陶瓷艺术的发展。

第十一条

加强专业人才队伍的建设，开展人才培训、专业技能培训和考核鉴定工作，提升陶瓷艺术创作人员的艺术素养、理论水平和创作水平。开展知识产权业务培训工作，提高会员对知识产权保护的自律意识。

第十二条

承担中国陶瓷工业协会委办的其它事项，开展有益于本行业的其它活动。

第三章组织机构

第十三条本艺委会由名誉会长、会长、副会长、常务理事、理事及会员组成。会长、副会长、秘书长人选由中国陶瓷工业协会及各省市陶瓷协会推荐，艺委会理事会决定任免，并报中国陶瓷工业协会备案；副秘书长及工作人员（兼职或专职）根据工作需要由艺委会自行聘用。艺委会职能部门根据工作需要设定。

第十四条本艺委会每年定期召开会议，确定工作计划，工作计划与工作总结报中国陶瓷工业协会备案。

第四章财务管理

第十五条本艺委会经费来源于会员会费、社会捐赠、企业赞助、政府资助以及其他合法收入。根据国家民政部规定，分会财务由中国陶瓷工业协会统一管理。

第五章附则

第十六条本条例经中国陶瓷工业协会审批后生效。第十七条本条例解释权属于中国陶瓷工业协会。

中国陶瓷大师联盟

工作方案

第一条

名称

中国陶瓷大师联盟（以下简称“联盟”），英文名China Ceramic Masters Alliance（简称CCMA)。

第二条

性质

联盟是由中国陶瓷工业协会发起并指导的陶瓷业内中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师（陶瓷类）、艺术院校陶瓷类专业知名教授及优秀省级大师等按照“自愿、平等、合作”原则的互利共同体，是集权威性、学术性、创新性、专业性、包容性、市场性、前瞻性于一体的专门组织。该组织将致力于中国陶瓷传统历史文化的研究、发展、创新中国陶瓷艺术的民族与时代精神。第三条

宗旨

联盟遵守国家宪法、法律法规和相关政策，遵循“联合、自律、创新、传承”的方针，面向中国陶瓷艺术领域，从实践与理论两方面构建中国陶瓷艺术高端研究与创作平台。

在学术理论上，以联盟为纽带，组织国内陶瓷大师级精英积极探讨中国各窑口陶瓷文化艺术发展战略和提升中国陶瓷艺术国际地位的策略。

在实践上，以联盟为平台，整合、凝聚并着力推出一批陶瓷艺术的领军人物，培育一批具有国际影响力的陶瓷艺术大师级人物，推动中国陶瓷艺术作品向全球市场拓展。

第四条

工作目标

1、举办国内外专家“大师论坛”、“交流研讨会”和“作品展览”，探讨中国陶瓷文化发展的理论依据。

2、联系国内知名陶瓷专业院校和具有代表性的陶瓷生产厂家，建立陶瓷艺术实践与创作基地，实现理论价值的经济转变。

3、建立中国陶瓷艺术大师作品展示中心。将大师作品的长期展示与专题展览相结合，艺术实践、工艺技巧的交流研讨与市场相结合。

4、加强国内外陶瓷文化机构的交流合作，确立中国陶瓷文化艺术的国际地位，以此提升陶瓷行业的整体水平。

5、建立“中国陶瓷工业协会陶瓷艺术大师联盟”网站。第五条联盟由名誉主席、主席、副主席、常务理事、理事及会员组成。主席、副主席、秘书长人选由中国陶瓷工业协会推荐，联盟理事会决定任免，并报中国陶瓷工业协会备案；副秘书长及工作人员（兼职或专职）根据工作需要由联盟自行聘用。联盟职能部门根据工作需要设定。

第六条联盟每年定期召开会议，确定工作计划，工作计划与工作总结报中国陶瓷工业协会备案。第七条联盟会员应具备以下条件

1、联盟成员应具有中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师（陶瓷类）、院校陶瓷艺术类专业知名教授资格；省级大师中的优秀者也可向联盟秘书处提出书面申请，经联盟批准后，报中国陶瓷工业协会备案。

2、承认并遵守本联盟章程。

3、热爱中国陶瓷文化艺术事业，在本行业有较高影响力和良好的口碑。

4、德艺双馨，有激情，有创新精神，有引领作用。第八条加入联盟程序

1、志愿加入本联盟的大师需填写“中国陶瓷大师联盟表格”，经推荐人推荐，由联盟理事会确认后颁发联盟成员证书。

2、第一届理事会成员经成立大会讨论通过产生；新成员入会，应向联盟秘书处提交书面申请，经联盟秘书处审核通过并报联盟领导批准后，颁发联盟成员证书，同时报中国陶瓷工艺协会备案。

第九条联盟成员的义务：

1、遵守国家法律和联盟章程，执行联盟决议，奉守诚信合作，维护联盟声誉和联盟成员的共同利益。

2、积极参加联盟组织的各项活动，主动配合联盟承担并完成联盟委托的有关工作。

3、为联盟的共享平台及时、准确地提供相关信息和资源。

4、为发展联盟事业自愿捐赠和募集资金或推荐赞助联盟开展活动的赞助经费。

第十条联盟的经费来源：

1、坚持以会养会的原则。

2、社会捐赠。

3、联盟成员赞助。

4、政府资助。

5、其他合法收入。

第十一条

联盟的资产管理执行国家规定的相关制度；联盟经费的开支必须在符合本条例的宗旨、任务及其相关细则规定的范围内使用，任何单位和个人不得侵占、私分和挪用。

第十二条

联盟的财务管理由中国陶瓷工业协会代为负责，代为收取各项合法收入并按规定交纳各项税费及收取管理费；由联盟秘书长负责审批日常开支，单笔大额支出须由联盟主席审批（具体数额待定）。

第十三条联盟秘书处须每年向联盟大会公示和提交联盟经费收支及资产管理情况报告，接受联盟大会的审查和监督；

第十四条对不能履行盟约责任和义务、不遵守联盟章程及各项规定者实行以下违约处罚：

1、内部警告，书面检讨。

2、严重警告，劝其退会，内部公告。

3、情节严重者，开除成员资格，对其展示作品经联盟领导商议后处理并发布公告；

第十五条联盟的扩张与解散：

1、联盟始终接受中国陶瓷工业协会的领导及陶瓷业内和社会各界监督。

2、联盟成员有退会的自由，但必须提出书面申请，经联盟理事会讨论后，在退会之前若未发生任何违规事件，将如数退还所有展示作品。

3、联盟在失去工作效能或未完成预期目标或出现管理经营不善造成经济困难时，经常务理事会50%以上委员同意可以解散，解散后的联盟剩余资产及资金根据联盟理事会投票决议进行社会公益事业的反馈，联盟成员委托代销、展示作品将无条件退回作者。

4、联盟成员内部出现分歧或不同观点时，经半数以上委员表决通过或邀请中国陶瓷工业协会协调解决。

5、本章程与中国国家相关法律法规及注册地法律相抵触时，依照中国国家相关法律法规及注册地法律办理。

6、本章程自联盟全体代表大会讨论通过后即生效。

7、本章程解释权属中国陶瓷工业协会。

中国陶瓷工业协会陶瓷艺术设计中心

工作条例

第一章总则第一条

名称

中国陶瓷工业协会陶瓷艺术设计中心（以下简称“设计中心”）。英文名称为：Ceramic Art Design Center（简称CADC）

第二条

性质

本“设计中心”是中国陶瓷工业协会领导下的专业性工作机构，接受中国陶瓷工业协会的业务指导和监督管理。

第三条

本“设计中心”办公地址：湖南醴陵“国际陶瓷艺术城”。第四条

本“设计中心”宗旨：在中国陶瓷工业协会的指导下，以提高全国陶瓷产品（日用陶瓷、艺术陶瓷、建筑卫生陶瓷、功能陶瓷等）的艺术设计水平为宗旨，开展相关工作。为陶瓷生产企业提供服务，培养陶瓷产品设计创新人才，促进我国陶瓷行业的发展。

第五条

“设计中心”的指导思想：积极响应国家创意经济大政方针，秉承“设计是生产力”的原则，积极顺应陶瓷产业由“制造导向”向“创造导向”转化的历史趋势，通过确立前所未有的强化设计在产业中的核心地位，采取符合创意经济客观规律的举措，为推动我国陶瓷产业的创造性发展开展科学有效的工作。

第二章业务范围

第五条开展陶瓷艺术设计的基础资料的调查、收集和整理，提供陶瓷艺术设计信息服务。

第六条研究陶瓷艺术设计发展方向，推动陶瓷原创设计，加强对知识产权的保护。第七条进行陶瓷艺术设计人才培训、建立国内陶瓷设计人才网络和人才库，创建国内陶瓷艺术设计人才的培训基地。

第八条组织陶瓷艺术设计的国际、国内交流活动和大型展览。第三章工作目标

第九条本“设计中心”的工作目标：秉承“高效、创新、开放”的精神，应对市场需求，创造出能够产业化与市场化的领先原创设计，为原创设计寻找广阔的展示舞台与市场机会，设计中心力争在5年内打造成为领先于国内的陶瓷产品创意设计与创新陶瓷品牌的基地。

第四章组织机构及职能部门

第十条 “设计中心”由主任、副主任、及委员组成。主任、副主任、秘书长人选由中国陶瓷工业协会及各省陶瓷协会推荐；副秘书长及委员（兼职或专职）根据工作需要由中心自行聘用。

职能部门根据工作需要自行设定：第五章财务管理

第十二条本“设计中心”经费来源于会员会费、社会捐赠、企业赞助、政府资助以及其他合法收入。具体管理办法与中国陶瓷工业协会商定。

第六章附则

第十六条本条例经中国陶瓷工业协会审批后生效。第十七条本条例解释权属于中国陶瓷工业协会。

中国陶瓷工业协会陶瓷艺术鉴赏委员会

工作方案

第一章总则第一条

名称

中国陶瓷工业协会陶瓷艺术鉴赏委员会（以下简称“鉴赏委员会”）。英文名称为：CHINA CERAMIC ART COMMITTEE（简称CCAC）

第二条

性质

1、本“鉴赏委员会”是中国陶瓷工业协会领导下的专业性工作机构，接受中国陶瓷工业协会的业务指导和监督管理。

2、本会是由全国从事陶瓷艺术、设计、教育、收藏等方面的权威专家组成的学术性组织。

第三条本“鉴赏委员会”办公地址：

第四条本“鉴赏委员会”宗旨：遵守国家宪法、法律、法规和政策，遵守社会道德风尚，遵从中国陶瓷工业协会的领导，开展有利于陶瓷行业发展的各项活动。

第五条 “鉴赏委员会”的指导思想：推出一批权威专家，以正确评估中国现当代陶瓷的社会价值与美学价值；提高全社会对陶瓷艺术的认知度修养和鉴赏水平。

第二章工作目标第六条

本“鉴赏委员会”的工作目标：

1、开展各种形式的国内外陶瓷艺术收藏与鉴赏方面的交流活动；

2、开展陶瓷艺术与设计的鉴赏、咨询服务活动；

3、普及陶瓷艺术知识，提高全社会对陶瓷艺术的认知度与鉴赏水平；特别要着重提高现有大师队伍的艺术理论修养及鉴赏水平。

4、为各陶瓷产区提出对陶瓷业的发展方向及陶瓷文化的传承与创新的建议与意见。

5、承担中国陶瓷工业协会委办的相关工作。第三章组织机构

第七条本“鉴赏委员会”由主任委员、副主任委员及委员组成。主任委员、副主任委员、委员、秘书长人选由中国陶瓷工业协会推荐，“鉴赏委员会”决定任免，并报中国陶瓷工业协会备案。

陶瓷工业论文篇2

为为了实现工业遗产保护与经济社会发展的平衡互动,既要注重工业遗产保护对于城市长远利益的重要性和不可替代性,又要注重合理利用与可持续发展相结合,发掘其在历史、社会、科技、经济和审美等诸多方面的价值,赋予工业遗产以新的内涵和功能,注入新的活力,实现它与城市环境、社会经济、产业创新的互动与发展

一

唐山作为“中国近代工业的摇篮”,经过多年发展,现在已经成为中国北方重要的工业城市近年来,唐山的工工业、企业经过战略转移、调整、改造产业结构不断得到更新、地理布局不断得到优化,顺利完成了老工业基地走向新生产业的进化过程唐山作为北方的瓷都,历史悠久,拥有建筑卫生陶瓷、日用陶瓷、艺术陶瓷、陶瓷机械、陶瓷化工原料、花纸印制等配套完善的传统产业,这些陶瓷工业在新中国成立后和改革开放初期对国民经济和社会发展起到积极的推动作用而随着改革的深入发展,市场经济竞争的影响,一些新兴的私有企业在竞争中取代原有的国有企业,致使一些大型国有陶瓷厂房被荒废或遗弃这些废旧厂房是社会发展不可或缺的物证,承载着唐山陶瓷产业发展的历史唐

山作为全国首个科学发展示范区,正处于资源型城市转型期,目前,唐山拥有陶瓷企业二百余家,有十万人从事陶瓷行业,呈现出蓬勃发展的景象。不过,唐山陶瓷产业的发展也存在一些问题:表现在人才流失现象严重,产品综合创新能力不高,企业管理落后等问题。唐山陶瓷产业需要克服自身的问题才能更好更快地发展。现如今,这些大量的陶瓷遗存资源如何开发利用、减少城市建设资源的浪费、实现城市的可持续

二

近几年,唐山在工业遗产的保护与利用方面有了成功尝试,最为突出的就是利用工业遗产发展文化创意产业园。2007年以来,唐山利用工业遗产已经先后建立了开滦国家矿山公园、河北省文化创意产业园总部基地和正在筹建的中国近代工业博物馆启新记忆文化创意产业园。结合唐山陶瓷工业遗存,深入挖掘陶瓷工业文化资源,注重延续陶瓷工业文化根脉,以保护和利用相结合为原则,使唐山传统陶瓷工业文化得到传承并发扬光大,既美化了唐山城市环境,又能促进唐山陶瓷产业的快速发展。目前,唐山工业遗产改造形式主要是与旅游、媒体、展览等产业相融合,而我们对于陶瓷工业遗产的改造与利用要突出它的实用价值,与现代的陶瓷产业相结合,为陶瓷产业创新发展开辟新的思路

三

唐山陶瓷工业遗产的特点及状况:第一,陶瓷工业遗产分布范围相对集中:绝大多数集中在唐山市区的东北方向,以缸窑路为主线的道路两侧,成为陶瓷工业遗产规划与再利用的有利条件第二,老陶瓷厂房保留相对完整:唐山城市建设是大地震后逐渐发展起来的,建设周期较短,这些遗留的老陶瓷厂房大部分从90年代后期逐渐废弃,厂房保存较完整,设施完备。第三,构成内容丰富:唐山陶瓷遗产分布不但集中，而且企业类型较多,其中包括骨质瓷厂和白玉瓷厂、建筑陶瓷厂、卫生瓷、艺术瓷厂、花纸厂、陶研所和陶瓷学院等都集中在缸窑路附近,要保留这一布局上的优势并进行规划、再利用。

工业遗产的保护与利用应采取以下几个原则:第一,采用因地制宜的原则。如工厂占地面积大,可以设想对其进行主题公园的改造,这样就可以把面积上的优势合理利用,并且对周围环境具有极大的推动作用。而处于中心区的老陶瓷厂房则可以改造为博物馆、艺术长廊或商业卖场等,这样可以更好地将老厂房室内宽阔的优势发挥出来,但是在改造的同时要合理规划,避免对原有建筑造成破坏。第二,美化城市环境的原则。将陶瓷工业遗产重新整合,在改造的同时必须站在现代人欣赏的角度考虑,提取老工业建筑中的元素进行合理装饰和改造,改造成为功能合理、游览路线清晰、公共设施完备、参与性较强的文化旅游景区,作为唐山对外宣传的窗口,成为城市景观的一大亮点。第三,服务地方经济的原则通过对陶瓷工业遗产的改造利用,更好地为唐山陶瓷产业发展发挥作用,促进陶瓷产业的发展，拉动唐山经济的快速增长。

四

推动陶瓷产业发展的根本动力是创新,在新的经济环境下,陶瓷产业必须立足于创新这个基本点。一方面是通过技术、加工制造方面的创新,提高唐山陶瓷产业的竞争力,另一方面是通过文化宣传、对外交流方面的创新,扩大唐山陶瓷产业的影响力唐山陶瓷工业遗产在陶瓷产业创新发展中的作用主要体现在以下几个方面:第一,增强对唐山陶瓷历史的认知作用;通过对旧厂房改造与利用重新整合,规划一套完整的陶瓷产业链，让参观者对唐山陶瓷的历史进行回顾、了解传统的陶瓷加工工艺。建立陶瓷博物馆,述说唐山陶瓷发展的脉络。开放生产加工游览,体会现代陶瓷的加工流程及制造工艺,对唐山陶瓷产业发展的历史做系统的学习。第二，加强对外交流和科教的作用;陶瓷工业遗产的对外交流功能与科教功能是改造后所具备的优势。扩大交流与合作、加强陶瓷行业人才的引进与培养、注重陶瓷产品的研制开发、技术革新等。重新塑造具有唐山特色的陶瓷工业品牌。第三,加大对唐山陶瓷产业的对外宣传;保护现有陶瓷工业遗产资源,将工业遗产改造、再利用作为旅游资源的重要组成部分。促进唐山陶瓷产业的对外宣传。

结语

陶瓷工业园再获“国字号”招牌篇3

申报创建全国陶瓷产业基地是市第十次党代会和第十四届人大会既定目标。陶瓷工业园区在省、市等有关部门的关心和帮助下,在2011年7月荣获江西省陶瓷产业基地的基础上,继续加快园区发展建设,加快产业聚集。同时开创性地组织申报工作,积极编制项目申报材料,主动与上级相关部门衔接,争取多方支持,使申报创建工作取得了重大进展,此次申报成功,使陶瓷工业园成为全国目前唯一一家轻工业和信息化部审批批准的陶瓷产业基地。这对我市及园区今后申报项目、争取资金将有重要的作用,同时将对进一步巩固千年瓷都的地位有着重要的意义。

景德镇陶瓷工业园区自开发建设以来,始终瞄准国内外高新技术陶瓷企业,着力引进知名陶瓷品牌项目,积极打造高附加值陶瓷产品。目前,园区累计引进企业103家,其中有正宇奈米等高科技陶瓷企业25家,特地等精品建卫陶瓷企业8家,法蓝瓷等高档日用瓷、陈设艺术瓷及陶瓷相关配套企业70家。园区投产企业达60多家,高技术陶瓷生产线累计投产20条、在建7条;建筑卫生陶瓷生产线投产19条、在建4条;高档日用瓷、陈设艺术瓷生产线投产31条、在建17条。2011年园区规模以上工业总产值突破100亿元。现有一大批优势品牌项目正在入园抓紧建设,园区产业集聚效应凸显。

陶瓷产品工业设计的研究论文篇4

关键词：陶瓷产品；工业设计；应用

中国的陶瓷发展由来已久，在当今陶瓷产业的发展之下。陶瓷产品也作为大宗货物出口，关于陶瓷产品的包装等方面的设计在陶瓷工业的发展中变得尤为重要。因此工业设计在对于工商业的发展来看是必不可少的，我们要更加努力的促进工业设计的发展。

1陶瓷产业

1.1何为陶瓷

陶瓷是以黏土为胎体的，并在上面绘制有图案或花纹的器皿。陶瓷的制作过程比较的复杂，首先它要用黏土来塑造出最初的形态，在答题定型后进行一次的烧制；在一次烧制结束后，用釉彩在烧好的白色瓷器上绘制上花纹，然后再进行第二次的烧制；第二次烧制结束后晾凉即可，这样一个瓷器就诞生了。

1.2陶瓷产业的发展

陶瓷的发展最早可以追溯到汉朝，随着时代的推进，到清朝时期出现面向大众的专门生产瓷器的作坊。至此在北京、景德镇等地的民营的瓷窑发展起来，中国的陶瓷生产进入到一个新的阶段。随着中国国门的打开，在西方文化的冲击之下，中国传统的陶瓷生产也得到了新一轮的发展。中国的此次大肆作为货物出口国外，为了迎合西方人的审美需要在许多的图案的设计中加入了西方的元素，在西方国家的上层贵族之中广受欢迎[1]。至此中国的陶瓷产业进入一个新的历史发展时期.2工业设计

2.1工业设计的缘起

工业设计是由包豪斯发展而来的，包豪斯设计学院的建立标志着现代设计学的诞生。它主要是通过对于工业产品的包装设计、传播设计等进行研究，为了引导创新、以及更好的促进人们生活质量的提高而不断的发展。随着人们生活观念的改进，对于工业设计专业的青睐程度不断的加深，在我国不断的发展起来甚至成为一门独立的学科，在许多的高效都设有工业设计的专业，至此工业设计发展成为一门重要设计学科[2]。

2.2工业设计的特点

（1）适用于批量生产工业设计是面向大批量生产的一种设计的方式，它有严格的技术分工，在不同的领域同时开展设计以求得整体设计的和谐发展。（2）兼具实用性和美观工业设计是一项创造美的技术，但他并不仅仅是为了美而服务的。它更多地是强调技术与艺术的互相融合，将产品的形态美学上的需要与产品的实用性能所产生的的整体的社会效益得到更为和谐的发展，共同促进社会的进步。（3）满足人们双向的需求人们的需要总是说一样做一样，工业设计的存在则更好的满足了人们在生理上的和心理上的需要。作为一项现代的设计艺术首先它是为现代人服务的，它要满足人们的生理需要同时还要兼顾人们在心理上对于它的要求。如：一个杯子的设计，首先考虑的是它要满足人们喝水的生理需要，然后在考虑人们对于造型、颜色、材质上的要求。工业设计要通过合理的手段将产品的性能与产生的环境效益相协调，使人们获得美的感受[3]。（4）组织性的活动工业设计的展开是一个复杂的过程，它仅仅依靠一个人是难以顺利开展的。它需要把人们的需要、设计、和销售结合起来，就需要进行有组织的活动，将工业设计的效益发挥到最大的程度，更好的满足人们的日常生活的需要。

3陶瓷产品中的工业设计

陶瓷产品中的工业设计主要应用在两方面，一方面是实用性的设计，另一方面是美观宣传上的设计。

3.1实用性的设计

目前的陶瓷产业生产的大都是餐具等一系列小型的陶瓷器皿。在这类实用型的陶瓷产品的设计中则更需要重视的是产品本身的造型是否符合人机工程学的原理，是否是采用的对人体无害的材料。关于次等方向上进行设计，这就要求工业设计的从业人员们掌握有坚实的人机工程学的理论知识与在长期的实践中形成的经验。

3.2宣传的设计

关于陶瓷产品的宣传类设计主要是用在包装上的设计。在目前陶瓷发展的前景来看，人们更加青睐带有中国传统元素的气息的包装，无论是在内部的胎体上的纹样还是在外部包装上的图案设计大都是按照目前人们的需要进行展开的。因此就要求工业设计的从业人员们具有新时代的审美眼光，对时代的元素可以快速的进行解读并实际的应用到陶瓷产品的工业设计当中[4]。

3.3关于陶瓷产品中工业设计的思考

首先在当前各类产品都争相在设计上进行革新的前提下，陶瓷产品的设计的革新也是十分的有必要的。我们要积极的引导陶瓷产业在对于新型的瓷器上的创新。其次，陶瓷产品作为一种功能较多的产品，在进行工业设计的同时要兼具美观与实用。华而不实的设计是难以在未来的陶瓷产业的竞争中占据有利的地位的。最后，关于陶瓷产品的工业设计的开展是相当的有必要的，陶瓷产品作为一种中国符号的象征，更是要在产品的设计上多下功夫以求得更好的发展。在当前的发展大势下，工业设计的开展是必不可少的。在促进陶瓷产业的更新换代的方面工业设计更是发挥了重大的作用，因此我们要积极的引导工业设计在陶瓷产品中的更好的应用。综上所述，工业设计在陶瓷产品中的应用可以有效的带动陶瓷产业的发展，从而促进整个国家的经济的发展。

参考文献：

陶瓷工业论文篇5

展览旅游策划书

一．第26届陶瓷工业展总体设计...........2

二．第26届陶瓷工业展展览旅游背景..........3

三．第26届陶瓷工业展展览旅游路线设计及相关活动安排..3

四．第26届陶瓷工业展展览旅游营销宣传计划........4

五．第26届陶瓷工业展展览旅游财务预算.........4

六．第26届陶瓷工业展展览旅游总结..........4一．第26届陶瓷工业展总体设计

（1）基本框架：

展会时间：2012年5月28-31日

展会地点：广州琶洲展馆

主办单位：中国陶瓷工业协会

承办单位：广州新之联展览服务有限公司

协办单位：机电之家网

（2）展会规模：80000平方米

（3）参展商数量：700多家公司、企业

（4）展品范围：建筑陶瓷、卫生陶瓷、日用餐具、艺术陶瓷、特种陶瓷、耐火砖等产品的全套生产设备与建筑陶瓷工业有关的商品。

（5）展会性质：

亚洲第一大陶瓷工业盛会，全球最重要的商贸交流平台！汇聚了全球最新和最领先的陶瓷生产/加工技术、装备、原辅料、色釉料、建筑卫生陶瓷及日用工艺陶瓷制品等全系列产品和相关服务。

（6）展会期间的主要活动：展览、经销商会议、新产品发布会、技术交流会等。

二．第26届陶瓷工业展展览旅游背景

通过对市场的细分，并结合观众的参展目的和他们的职位，将此次展览旅游的目标客户锁定在采购商和技术研发人员。这部分人带着任务来参展，希望了解多一点中国的市场情况，希望能亲临企业进行内部的考察，并进行更深层次的交流合作，以获得更全面的信息。

为了满足这部分群体的需求，我们量身打造了本次的展览旅游。以期能在办好展览的同时最大程度满足参展商观众的需要。

三．第26届陶瓷工业展展览旅游路线设计及相关活动安排

1、佛山陶瓷产业园商务考察一日游（6月1日）

南庄工业区（华夏陶瓷博览城）——西樵工业区——石湾工业区（中国陶瓷城）

线路设计原因：

佛山被誉为“南国陶都”，是中国最大的建筑卫生陶瓷生产基地。通过到几个陶瓷产业园的考察游玩，可以给采购商提供更加广阔的空间和视野去选择最适合他们发展的合作企业和拿到合理的价格，也给科技研发人员一个学习交流的机会。

2、石湾陶瓷博物馆（南风古灶、高灶）（5月28日）

活动目的：回到2000年前生产陶瓷的情景，感受陶文化的熏陶和古今陶瓷生产的差别，增加对陶文化的认识。

3、广州龙归陶瓷城，广州上下九，北京路游玩、考察行（5月29日）

活动目的：在展览期间组织安排一系列的游、娱、购活动，丰富展会的日程，让参展商与观众亲身领略羊城的独特魅力!

4、晚宴暨闭幕酒会（5月31日）

四．第26届陶瓷工业展展览旅游营销宣传计划

五．第26届陶瓷工业展展览旅游财务预算

陶瓷工业论文篇6

2013年的中国陶瓷业发生了很多可喜的变化，不少陶瓷企业积极拓宽营销渠道，改换营销模式，在日渐激烈的市场竞争中依然保持了旺盛的发展势头。如今2013销售年将结束，不少业内人士开始寻求实力雄厚的企业进行合作。从过往几年各大陶瓷企业的表现来看，选择港帝陶瓷共同成就一番事业是个不错的选择。

最具合作价值，港帝陶瓷名副其实

港帝陶瓷是“中国驰名商标”港龙陶瓷旗下主打品牌，也是近年来在中国深受欢迎的主流陶瓷品牌之一。依托公司的港资企业优势，在陶瓷研发团队、研发理念、生产设备、科技创新、陶瓷风格把握等方面港帝陶瓷都显示出了内地企业无法比拟的强大实力。就拿过去的2013年来说，港帝陶瓷推出的3C超微晶陶瓷大受热捧，成为行业内最具人气的产品。和常规的微晶陶瓷相比较，3C超微晶超薄的设计更加轻量化，更符合现代室内空间布局生态化、环保化的诉求，具有强大的市场空间和发展潜力。

以3C超微晶为主导，港帝陶瓷在2013年风光无限，其品牌势力更是从东南沿海地区逐渐向北部、中部和西部地区渗透。通过企业大量优惠措施和营销团队的全力扶持，港帝陶瓷整齐划一的扩大全国陶瓷市场格局和空间，为企业自身和广大经销商、代理商、分销商带来了实实在在的利益。

新年还有新动作，港帝陶瓷致胜有方

中国轻工业陶瓷研究所艺术中心篇7

中国轻工业陶瓷研究所艺术中衆属于中国轻工业陶瓷研究所。在陶瓷艺术领域, 先后云集了众多精英人才, 诸如“珠山八友”、“陶瓷:美术家”、“中国陶瓷:艺术研究员”、“中国工艺美术大jj帀”、“中国陶瓷美术大U帀”、“江西省工艺美术大师”, 还有众多中青年高级工艺美术大"帀、工艺美术ii帀等;六十年来一直保持着彳艮高的陶瓷艺术创作实力和水淮。由于陶瓷:艺术方面的雄厚实力, 先后承担了诸负口“建国十周年”人民大会堂江西厅专用的陶瓷搜雕花篮、龙万件青花大瓷瓶、陶瓷圆桌面;"7501"毛主席用瓷、为夕卜交部卒L品司提供国家领导人出国访斥!用白勺卒L品瓷、约鱼台国寅馆用瓷、大使馆用瓷等多项重要的仓U作禾·生产任务, 更确立了在中国陶瓷及艺术界的地位, 中国轻工业陶瓷研究所艺术中心

陶瓷工业论文篇8

陶瓷装饰艺术和其他门类艺术都属一种文化现象，都不同程度地在继承、发展，在传统与反传统之间进行斗争，在某一时期某一瞬间都会有一些“叛逆者”来对此进行挑战，以挑战者的姿态进行新的尝试，特别是在陶瓷装饰艺术表现形式的探索在历史上留下了斑斑痕迹，也正是这些痕迹，给陶瓷装饰艺术形式的积累不断增添新的内容，使其越发发扬光大。我们不能不为之感到叹服。

随着时代与科技的发展，青花艺术越来越与时尚联系得更加紧密。现代青花艺术是在现在的艺术思想扎根人们思维中以后才产生的。在现代青花艺术发展中，一些作品古典优雅，具有传统美感，一些作品的风貌则异于他人，有的深刻挖掘某一种特定技法以达到自己的终极目标。传统青花装饰端庄、优雅，从中感受的是当时人们的兴趣爱好、审美情操；在信息多元化的今天，如果恪守传统，未免会使得千年的青花艺术陷城市化的泥沼而不可自拔，为满足人们对现代生活的审美需求，一部分艺术家尝试用独特的创作理念、新颖的表现形式探索现代青花语言。

同样陶瓷装饰艺术发展到今天，更是取得了令人瞩目的艺术成就。陶瓷装饰的形式内容更为广泛，更为深入，可谓达到了天人合一的境界。各种文化内涵在陶瓷装饰艺术中得到了不同程度体现，装饰手法也极为丰富，西洋画的绘画技巧也在陶瓷装饰艺术中得到了充分的运用，深受人们的青睐。

现代陶瓷装饰艺术，它不光是在形式和内容方面，更重要的是在文化艺术方面尤为突出，它的内容更为丰富。在传统和现代陶瓷装饰艺术领域中起到了承上启下的作用。现代陶瓷装饰艺术不只是对人们的视觉进行冲击，它还能给人以心灵的震动。传统与现代之间文化的不断撞击使现代陶瓷艺术家们更加敢于张扬自己的个性，表达自己的思想情感。陶瓷艺术家们这种不耐寂寞的精神，不断地丰富了陶瓷装饰艺术的内涵，不断地在文化艺术之间迸发出圣洁的火花，深入到人们意识形态中去，对人们物质与精神文化需求起到了积极的推动作用。

现代陶瓷装饰艺术的发展，它在文化艺术方面更为突出，设计理念可谓空前。它和其他艺术门类如西方油画中的达达派、野兽派、印象派等与中国国画的发展相比也不甘于落后，有许多优秀的陶艺作品已经超出了满足人们日常生活用具的范畴，大大地提高了陶瓷制品的艺术性和文化内涵，在人们精神文化领域中占据了举足轻重的位置。人们在得到这样的陶艺作品时，不仅仅为了用，更是为了看，去欣赏、去品味。这些艺术作品在人类文化艺术、审美意识的提高方面起到了里程碑的作用，是人类步入现代文明的标志，是陶瓷装饰艺术日益成熟的标志。

我国当代陶瓷装饰还巧妙吸收和借鉴了民间的剪纸艺术。传统剪纸的表现内容极为丰富，花鸟虫鱼，山水树石，人物走兽等应有尽有。题材也相当广泛，有寓意吉祥的，有借喻长命富贵的，有企盼招财进宝等等。民间剪纸在装饰上的简炼、流畅、连续、概括性和表现形式上的多样性等特点，也形成了剪纸作品从创作构思到制作成品之速度快、时间短的特色。因此，它应用起来很灵活，适应性强。出于上述的种种因素，剪纸被陶瓷装饰吸收与借鉴，并得到广泛应用，这不仅增添了器物的美，同时也表达了现代陶艺家们崇尚美、向往美的纯真、善良的情感。色釉综合装饰“京剧脸谱”就是作者运用民间剪纸的形式在瓷瓶上表现京剧脸谱的上乘之作，作者运用剪纸的形式，使脸谱的面块和线条用色块根据艺术构思加以组合，并辅之以名贵的色釉装饰，更加突出了脸谱的色彩感和立体感，这种集剪纸艺术、脸谱艺术和现代陶瓷艺术于一体的艺术作品，进一步凸显了浓郁的传统审美情趣。

陶瓷设计课程小结篇9

班级：陶设5班

姓名：徐胜楠

学号:200930111314 指导老师：李兵正文：经过市场调查、图书馆查阅资料、画草图、画制作图、做3D效果图这些步骤，这学期第一门专业课也就结束了。

在这门陶瓷设计课程中，我们主要课题是茶咖具，知道了很多东西，由于主要课题是茶具和咖啡具所以在平时生活中也特别注意这些，逛超市会特别留意生活家具用品中的器皿，上网的时候也会浏览相关的网页图片等，在课的一开始老师就先让我们对周边日用陶瓷市场进行了想尽的调查。有一件事情使我印象很深，我们所在的景德镇市是以陶瓷文明而享誉国内外的，但是在现在的景德镇市场所销售的高中档日用瓷器大部分并不是真正产自景德镇的，而是产自潮州的潮州瓷，而且大部分的精品瓷销售时都打着外国设计师设计的名号，让我有些费解。我不禁为景德镇的陶瓷发展担忧，而且现在更多的消费者更对有趣的民族的，独特的产品有兴趣。

在图书馆借阅资料使我印象挺深的，我带了自己的相机对于自己喜欢的陶瓷造型进行了拍摄，虽说我们看到的杂志内容并不是国际上最新的资料但是造型装饰工艺还是那么漂亮，国内虽然也有很多很好的设计但是精品的并没有想象多，心里总觉得别扭，也很努力的在找国内一些介绍陶瓷的具有影响力的相关杂志但是并没有找到，也许是有吧，可还是不够广泛吧，怎么说这方面中国是很落后的，做的也远远不够的。在网上搜索也是没什么大的收获，查到的都是一些玻璃或者陶瓷企业做的小广告之类的东西，根本没什么帮助，这时候的我往往觉得有些失望，对自己的本专业和国内现存状况，和以后的就业形势，都是另人担忧的。

去年因为上了模具成型的专业课，有看过一本关于草图绘制与模型制作的书感觉挺有用的。也已经忘记是谁编著的哪里出版的，看了一点里面关于花插可车模方面的东西就再也没看过，这回这门专业课，让我有想起来它，同时这学期开学的专业课本里也有《陶瓷造型设计》，我认真看了一下还真是大有学问在里面，关于造型的形成与构成、整理与加工、配置与处理、特点与要求、设计程序与方法„„讲的很详细，也有图例说明，帮助真的很大。

记得在看书过程中很有意思，书上有一章是杯的内容，其中介绍了一个最简单的盖子，就是我们看古装电视中老爷喝茶时候用的那种带有盖子和拖碟的茶碗，书上说：“简易式的盖子其位置事相对固定的，在盖碗茶具上还可以做拨开浮茶之用”我这才知道，原来电视里喝茶不是特意摆什么老爷喝茶架势的，看来多知道点总还是有帮助的。在画草图那一周，我们也参考书上的造型在根据自己的设计理念画出10套来，刚开始觉得很多，做了很久也就是那么几套在想不出其他什么造型了，那给老师看老师说我们这方法错了，草图中看不到设计过程，都被擦掉了，或者根本就没个思考演变的过程，一个想法一个造型就画了那么一套就了事，设计是可以拓展结合，哪怕是只改变一和小部件想是盖钮或者把手什么的，也是不同的。我们完全没有这个意识于是在练习着把过程加进去的时候，我们也就不觉得10套有很困难了。

画制作图时候也不陌生，因为上模具成型的时候有绘制过三视的制作图，但是也就是那么几个月不碰还是很多东西想不起来，之后的3D效果图也是一样的，软件打开学过的东西全忘记了，看来有些知识和技巧是要时常使用的，怕是老人说，刀越磨越光、脑子越用越好使，就是这样的吧。

陶瓷工业论文篇10

关键词：陶瓷旅游首饰；江西陶瓷；陶瓷特性；可行性

如何振兴和发展中国的陶瓷艺术，许多专家学者和陶艺家从理论到实践进行了许多努力。[1]本人偏向于将陶瓷与旅游业和首饰业进行联系，寻求结合点，发展陶瓷旅游首饰，激发江西陶瓷产业潜能和活力，从而发展中国的陶瓷艺术。

1 陶瓷首饰发展与前景

陶瓷首饰是指用各种陶瓷材料制作的，或是与金属等其他材料相结合而制成的用于装饰人体及其他相关产品的装饰品。包括首饰、摆饰等。[2]“陶瓷首饰”的理念发源于法国中南部城市利摩日，一位叫做贝尔纳多的著名陶瓷工艺师在他的陶瓷店面临销量下滑的困境下，提出了制造陶瓷首饰的独特创意由于陶瓷首饰的设计优雅大方、造型富于变化、色彩绚丽斑斓，又价廉物美、便于收藏，符合首饰的大众化的现代潮流。所以，一经面世就引起极大的轰动，受到顾客的普遍青睐。世界上首位陶瓷首饰的设计者——德国的克劳斯·戴姆布朗斯基教授，自1972年起便在高等院校从事陶瓷首饰设计的研究工作，其设计的作品获得过国家和国际大奖。陶瓷首饰从提出到现在已有几十年的历史，在这段时间内，欧洲国家涌现出比较多的陶瓷首饰，有不同程度的发展。亚洲国家中日本、韩国陶瓷首饰也有很多新的样式，以优雅、可爱的风格为主，很受消费者欢迎。[3]

我国的陶瓷首饰起步并不晚，早在宋代景德镇湖田窑中可以见到几件陶瓷首饰的精品，但现代因为设计不够新颖，还处于幼儿阶段。虽然发展规模都不大，但已经有为数不少的陶瓷厂开始尝试陶瓷首饰的设计制作，并有人开始对陶瓷首饰进行研究，我国陶瓷首饰将以其特有的优势逐渐占领首饰的市场，许多高校也相继开始尝试制作陶瓷首饰，相信不久的将来陶瓷首饰会有好的发展。[4]

2 江西发展陶瓷旅游首饰的必要性

江西的陶瓷需要设计师去开创大量的新颖的陶瓷产品种类，这就要求设计师把江西陶瓷产品与不同艺术门类间相互“混合”，孕育出更多优秀陶瓷产品。当陶瓷、首饰和江西旅游地文化相互“混合”，便产生了江西特色的陶瓷旅游首饰。

（1）陶瓷旅游首饰的出现是江西陶瓷业发展的需求。陶瓷，中国古代文明的象征之一，江西景德镇“瓷都”和吉安是陶瓷重要源头。景德镇这个千年老字号在激烈的市场竞争中难以保持前沿地位，吉州窑更渐失绝对优势之地位。现代人类对陶瓷的功用的要求不再停留在“碗”、“壶”，“瓶”等“器皿”的实用和审美功能，中国现代陶瓷设计急切要从原来艺术门类跳到另一种艺术门类中，去寻找新的、潜在的结合点。例如，在首饰和旅游两领域开发江西新陶瓷，使得江西陶瓷的语言表述方式更加丰富，也适应现代人类的多元化的需求，从而使江西陶瓷业得到发展。

（2）陶瓷旅游首饰的出现是江西首饰业发展的需求。一种新材料的发现或原有材料得到新的运用，往往能引起艺术上、设计上的变革，从而产生艺术的一代新风。一件首饰设计水平的优劣，很大一部分因素取决于设计者对材料的理解掌握程度，以及驾驭材料能力的高低。世界上首饰设计主要是用钻石、玛瑙、珍珠、玉、珊瑚、琥珀、水晶、金属来制造，尤其是金、银首饰最多。目前，首饰设计发生了很大的变化，首饰的材料是贵是贱，已经不是最重要的，提倡使用廉价材料，力求首饰和佩戴者的身体相得益彰；主张以观念取代形式要素，创造者个人的艺术观念在设计中起着主导作用。因为江西宝石资源贫乏，多维材料丰富，在江西地区发展属于江西特色的首饰。例如，发展具有江西特色的陶瓷旅游首饰是首饰行业的一支新的生力军。

（3）陶瓷旅游首饰的出现是江西旅游业发展的需求。近年来，江西省委、省政府对旅游业发展工作高度重视。旅游纪念品占旅游总支出的比例呈上升趋势，但江西生产企业缺乏创新和研发热情，设计师对文化传承缺乏足够的认识，导致目前旅游纪念品设计缺乏景点特色、地域特色、文化特色，且以首饰形式的旅游纪念品特别少。陶瓷旅游首饰融合江西的地区特色文化定能给江西的旅游输入新鲜血液。[5]

3 发展陶瓷旅游首饰路径分析

（1）扬陶瓷特性对陶瓷旅游首饰的利。中国把陶瓷本身的质地美作为审美标准来追求是东方审美意识中最典型的特征，在西方美学中，根本就找不到一个与东方这种所谓的“质地美”相匹配的审美范畴。[6]通过设计者的双手，呈现在人们面前的陶瓷首饰似宝石，似美玉，胜琥珀玛瑙的艺术效果，达到美妙境界，并充分展示火的魅力，这是其他各种首饰材质不能替代的。

（2）抑陶瓷特性对陶瓷旅游首饰的弊。中国陶瓷作为首饰材料，陶瓷特性最大弊端就是易碎性。根据相关研究表明，陶瓷新材料纤维陶可以提高传统陶瓷泥料的成型强度，同时可以减轻陶瓷器的重量，解决陶瓷薄胎成型的难度，能有效地防止开裂现象，提高产品的品质。同样道理，还可以在陶瓷土中加骨粉料或氧化锆等增加其坚固性，防止碎裂。第二弊端就是釉的易变性难把握，火导致陶瓷劳动成果的不确定性。在中国漫长的陶瓷制作史中，中国陶瓷艺术家们一直都力图彻底控制住火候，制造出不亚于翡翠和白玉的青瓷和白瓷制品。中国艺术家们追求人工的完美帮助我们今天的陶瓷首饰设计师积累了许多宝贵经验。[7]第三弊端就是陶瓷首饰设计师要区别与陶瓷一般产品设计，考虑到首饰的精巧、平衡性、以及符合人体工程学的健康、舒适、安全性等。

（3）丰富陶瓷首饰设计的文化内涵。国家先后出台《关于促进文化与旅游结合发展的指导意见》和《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，可以看出政策更倾向于做强旅游和文化的融合，将江西旅游特别是江西特色的红色旅游中地方历史文化，生态和民俗风情资源和陶瓷首饰结合起来，得到合理的开发和利用，不仅能使这些文化和民俗等资源得到发展，更为推进当地旅游产业发展做出了贡献。[8]

4 结论

中国现代陶瓷艺术的美好前景的发展方向之一就是要与不同艺术门类间相互“混合”和影响，充分利用陶艺作为纯艺术与手工艺之间的过渡学科优势，扬长避短，打破不同艺术门类间的隔膜，以中国古老陶艺的根为本，融合现代新工艺、新材料科学，借助以现代设计理念来拓展其文化内涵，延伸其生命活力。

参考文献：

[1] 景德镇市陶瓷研究所（吴颖）.景德镇陶瓷[J].2007，17（1）：24-26.

[2] 李委委.陶瓷首饰的设计提升研究[J].中国陶瓷，

2013（8）.

[3] 万洁，黄丽萍.我国陶瓷首饰产业发展中的问题与对策[J].经济研究导刊，2011（8）.

[4] 江洋.陶瓷首饰的设计与创新[J].美术大观，2011（12）.

[5] 王永治，徐国弟，陈玉莲，常修泽，吴凤维，徐国弟.“十五”时期江西发展旅游业的构想[J].宏观经济研究，2001（1）.

[6] 赫伯特·瑞德.现代艺术哲学[M].英国：费伯-费伯出版社，1964：89.

[7] 闵周植（韩），赵玉.东亚陶瓷艺术的美学特征[J].济南大学学报，2007，17（1）：35.

[8] 李毅.延安旅游资源的整合与开发策略[J].延安职业技术学院学报，2013，27（2）.