发展第三产业的意义

发展第三产业的意义（共8篇）

发展第三产业的意义 篇1

浅谈发展文化产业的意义

作者：郑金玉

来源：《神州·中旬刊》2013年第01期

文化产业是以“文化创意”为核心，通过技术的介入和产业化的方式制造、营销文化产品和提供服务的行业。文化产业目前已发展成为美国、日本、英国、韩国等发达国家的支柱产业，增加值超过GDP的1/5。全球化语境下，文化产业所形成的“软实力”及发展全景越来越受到世界过各国重视，已经成为综合国力竞争中的重要内容。

文化产业作为从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业，是与文化事业相对应的概念，两者都是社会主义文化建设的重要组成部分。文化产业是社会生产力发展的必然产物，使随着市场经济的逐步完善和现代生产方式不断的进步而发展起来的新兴产业。目前，文化产业已形成演出业、影视业、音像业、文化娱乐业、文化旅游业、网络文化业、图书报刊业、文物和艺术品业以及一些培训业等行业门类。社会主义文化产业要求把社会效益放在首位，努力通过市场实现文化产品和文化服务的经济价值。

党的十七届六中全会已经明确提出了我国文化改革发展的方向、目标、任务。发展文化产业是市场经济条件下繁荣社会主义文化、满足人民群众经济文化需求的重要途径，是加快服务业发展、促进我国经济结构调整的重要步骤，使适应经济全球化、积极参与国际竞争、增强我国综合国力的重大举措，对实现我国经济、政治、文化协调发展和全面建设小康社会的宏伟目标具有巨大的现实意义和深远的战略意义，对于弘扬民族精神和增强中华文化凝聚力、创造力、竞争力具有巨大作用。其主要表现在以下几个方面：

一是可以直接创造经济效益，运作得法的话，效益还相当显著。比如我们都非常熟悉的影视剧的发行、放映和贴片广告；再比如杂技、魔术、话剧、歌舞等的商业演出；还有图书的出版发行；还有动漫作品的发行上映和品牌运作等。文化产业属于无烟工业，同样也可以吸纳就业、提供税源，随着人们收入不断增长、物质生活需求日益得到满足，对文化产品和服务的需求会越来越丰富，越来越强烈，文化产业所蕴含的商机，也越来越巨大。

二是可以更广泛更充分地保障人民群众的文化权益。发展文化产业，对文化产品进行深度开发，进行规模化、批量化生产，对各种文化服务项目进行细分和充分挖掘，对文化基础设施建设项目进行市场化运作，能够更好地营造文化氛围，从数量上和质量上更充分地满足人民群众日益增长的文化需求。这方面很好理解，如今，电视机、手机、计算机日益进入家庭，相关的服务项目开发与生产也日益跟进，就使得更大范围的群众更充分地享受到了文化权益，精神得到陶冶，素质得到提升，人们的整体生活质量越来越高。

三是可以更好地弘扬文化。文化越是得到广泛的传播，才越能够得到弘扬，越能增进不同国家、地区和民族之间的交流。各国、各地区、各民族的文化、观念都有差异，通过文化的交流能增进了解、互信、合作、和平。从中，文化也得到弘扬、创新、发展。要更好地实现这

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些，单靠发展文化事业，是远远不够的，必须大力发展文化产业，使文化产品和服务日益丰富，日益广泛地进入不同地域、不同国度人们的生活中。

总之，加强文化建设就要与时俱进，开拓创新。一个政党是否先进，不仅在于它的阶段基础是否先进，而是在于它的赖于生存的文化根基是否先进。一个没有先进文化支撑的民族是注定要落后的民族，而一个没有先进文化武装的政党也是没有前途的政党。中国特色的社会主义文化是代表人类先进文化前进方向的优秀文化，是我们党的文化根基所在。

加强文化建设就要围绕中心，服务大局。发展是我党执政兴国的第一要务。经济建设这个中心任务时刻都不能动摇。文化建设必须紧紧围绕这个中心，服务这个中心。中国特色的社会主义先进文化，必须为改革开放和现代化建设提供强大的精神动力、思想保证和智力支持。要坚定广大群众对马列主义的信仰，对社会主义的信念，对改革开放和现代化建设的信心，对党和政府的信任。必须紧紧抓住干部群众关心的热点难点问题，多做理顺疏导、化解矛盾的工作，努力为经济建设营造良好的舆论环境和激昂向上的文化氛围。

发展第三产业的意义 篇2

第一, 发展文化产业是满足人民群众日益增长的精神文化需求的需要。随着经济的发展, 人们的物质需求、衣食住行需要得到一定程度的满足后, 消费倾向必然向精神、文化方面转移。改革开放20多年来, 我国经济持续快速增长, 基本达到小康水平。从国外的经验看, 当一个国家人均GDP超过1000美元时, 城乡居民的消费结构就会发生根本性的变化, 精神文化消费支出的增长将会大大高于物质消费支出的增长。正是精神文化需求的日益增长, 有力地拉动了我国经济结构转型升级, 推动文化产业快速发展。据有关部门测算, 中国文化市场的潜在消费能力为3000亿元, 占2000年GDP的3%左右, 而在实际生活中文化产品的消费是800多亿元, 只占消费能力的1/3还不到。表明当前文化事业的发展与人民的需求还很不适应, 发展相对缓慢。因此, 发展文化产业, 是推进文化事业发展, 进一步满足群众日益增长的精神文化需求的必然选择。

第二, 发展文化产业是产业结构战略调整的需要, 是我国国民经济和社会发展到新的历史阶段的必然要求。现在一个普遍公认的现实是, 在21世纪知识产业将领导产业经济的新浪潮, 并成为主导产业。从三次产业的结构比例看, 服务业在知识经济中扮演主要角色。目前, 以OECD国家为首的发达国家的第三产业GDP的贡献率已经达70%以上。而我国的第三产业对GDP的贡献率“十五”期间仅为33-40%, 这个数字甚至低于相当多的发展中国家的水平。三大产业中, 第二产业占了相当大的比重;在第三产业内部, 传统行业占了相当大的比重;文化产业在第三产业中的比重太小。而文化产业是智能化、知识化的产业, 它以几十倍、几百倍的增幅升值其产品价值, 如一个磁盘成本3元, 设计的软件可卖800元。因此, 发展文化产业能迅速提高文化产业在第三产业中的比重, 使三大产业比例趋于合理。

第三, 发展文化产业是文化建设和文化体制改革走向深入的内在要求。企业是市场主体, 发展文化产业靠文化企业。但目前我国文化系统内真正具有国际竞争力的大型国有文化骨干企业还比较少, 必须从深化文化体制改革入手, 以创新体制和机制为重点, 培育市场主体, 增强微观活力。要结合结构调整, 积极推进国有经营性文化单位转企改制, 培育一批自主经营、自负盈亏、自我发展、自我约束、有竞争力、有影响力的大型国有或国有控股文化企业和企业集团。应对日益激烈的国际市场竞争, 仅仅依靠国有资本不行, 还必须吸引社会力量参与发展文化产业。近年来, 我国采取了一系列鼓励非公有制经济发展文化产业的政策措施, 涌现出许多在全国影响较大的民营龙头企业。

第四, 发展文化产业是解放和发展文化生产力, 应对挑战, 增强我国文化竞争力的需要 。文化产业作为高科技、高品位文化相结合的知识经济中的新型产业形态, 是21世纪的朝阳产业, 代表着先进生产力, 承担着民族文化的创新功能, 是应对现实展示文化活力的重要途径之一。发达国家都积极主动地把高科技应用于文化产业, 以其通过科技在文化产业的应用进一步推动文化产业和带动国民经济发展。 再加上经济全球化的发展, 引起世界各种思想文化之间的相互激荡, 使总体上处于弱势地位的广大发展中国家, 既面临经济发展上的严峻挑战, 也面临文化发展上的严峻挑战。我国文化产业不仅总量偏小, 市场化、集约化程度偏低, 且大多停留于传统技术或传统文化工业, 科技含量和文化含量都较低。当前, 中国市场经济体制尚未完全成熟, 文化市场规则滞后于市场化运作, 市场化运作又滞后于思想观念。在文化市场化并不充分、市场配置资源的基础性作用不能充分发挥的前提下, 政府就要通过政策、经济、法律等杠杆积极引导, 来提升文化产业竞争力。[1]

第五, 发展文化产业是贯彻科学发展观, 转变我国经济增长方式的需要。我国取得的巨大经济成就举世瞩目, 不容置疑。但是我们应该看到, 我们的经济增长很大程度上是依靠“高消耗、高排放、低效益”的粗放增长方式。文化经济时代的发展观将人的不断完善当作发展的战略旨归, 强调发展在生态上、经济上和社会上的综合性与持续性, 它要求人类从以破坏自然为代价向人与自然及社会的和谐发展转变, 要求人类从以发展的客体为中心到以发展的主体为中心转变, 要求人类追求真善美统一境界的发展, 保证人的素质和潜力不断得到提高和发挥。20世纪60年代的罗马俱乐部主席佩恰依在谈论“增长的极限”时预见性地指出, “未来的发展只能是文化的创造”, 同一组织的博特金也说:“人类依然拥有没有束缚的想像力、创造力和道德能力等资源, 这些资源可以被动员起来帮助人类摆脱它的困境。”[2]

第六, 发展文化产业是培植新的经济增长点, 提高我国综合实力的需要。当今世界日趋激烈的综合国力竞争, 越来越突出地表现在知识力量和文化力量的竞争。蓬勃发展、潜力巨大的文化产业是当代及未来综合国力的重要组成部分, 其竞争力的强弱直接关系到国家整体实力的高低。文化产业不仅是推动现代化建设的强大动力, 也为经济和社会的全面进步提供了强大的精神动力和智力支持, 更是国际竞争力的基础。这种文化竞争力包括两大层次:一是文化产业的竞争力, 即一个国家文化产品在国际和国内文化市场中占有的份额。二是精神控制力, 即一国文化对他国文化的影响力。正如一位法国记者所说的:“在因特网时代, 只要谁买下文化, 谁就可以控制时代。”[3]

第七, 发展文化产业是充分利用传统文化资源, 促进民族文化发展的需要。中华文化博大精深, 源远流长, 历经五千年而不衰, 具有独特的优势。今天, 不断壮大的经济实力, 良好的外部环境和高度发达的现代化科学技术, 为我国文化产业快速发展提供了强大的经济基础。开放的条件和充分的技术手段带给民族文化发展新的契机.也使民族文化产生进一步更新发展的需求。要立足于我国丰厚的文化资源, 充分开发我国广阔的文化市场, 并将资源优势和市场优势转化为产业优势和竞争优势, 让我国从文化资源大国走向文化产业大国, 从文化市场大国走向文化生产大国。

第八, 发展文化产业是维护国家文化安全和文化主权的需要。发展文化产业对捍卫国家经济安全和文化安全, 维护国家文化主权具有重要意义。随着全球经济一体化进程的加快, 和我国加入WTO, 少数西方发达国家凭借其雄厚的资本实力、强大的文化传播优势和丰富的市场运作经验, 借助现代市场机制和高新科技手段, 将大量的精神文化产品输入中国, 在获得巨大的商业利润的同时, 对我进行文化的扩张和渗透, 抢占、争夺我国的文化市场、文化资源和文化阵地, 严重威胁了我国的文化主权和文化安全。尤其在当前文化需求、文化消费与供给在总量和结构性矛盾形成“战略性短缺”的现实境遇中, 更是为国外文化消费品进入提供了市场。据有关专家预测, “假定继续按照3年来第三产业发展的平均速度增长, 到了2020年, 我国第三产业占GDP的比重将达到大约为42%左右, 低于标准值13个百分点, 大约会出现41000亿元的缺口。”[4]在文化贸易中, “所谓强势文化与弱势文化实际上反映和揭示了当代世界文化力量的一种对比关系的存在性状况, 反映的是当代世界文化力量的一种对比关系。衡量的标准, 不仅是文化本身, 而且还包括一种文化背后的政治、经济;包括文化生产力的发展水平、文化传播力的水平和文化影响力的水平等等。而所有这些能力指标都与一定国家的政治、经济和社会发展的总体水平相一致。”[5]今天美国的文化牌已然引起国际社会的注意, 美国人自己对此也直言不讳。约瑟夫·奈认为, 在当代国际社会里, “如果美国想保持强大, 美国人也需要关心我们的软实力。”“这种力量能让其他人做你想让它们做的事”。美国一位著名电影制片人曾在一篇题为《好莱坞对抗共产主义》的文章中宣称, 好莱坞影片是“铁盒里的大使”, “是对抗共产主义最有效的摧毁力量”。[6]

当前, 我国文化产业的发展受到国家的高度重视, 也受到社会各方面的密切关注。国家进入全面建设小康社会的重要战略期后, 把发展文化产业摆在文化建设的重要位置来抓, 是国家文化发展和产业结构调整的战略选择。我们相信, 在这样的大环境中, 我国文化产业一定会有更快更好的发展, 使我国的文化建设出现蓬勃发展的新局面。

参考文献

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[5]胡惠林.论中国文化产业发展的“走出去”战略[J].思想战线, 2004, (3) .

发展第三产业的意义 篇3

关键词：东京；动漫节庆产业；城市；文化

东京，享誉全球的动漫之城。在东京动漫文化和动漫创意产业的发展中，动漫节庆作为城市文化创意产业和城市文化的重要内容，在推动东京城市现代转型发展、活跃城市文化氛围、拉动城市经济增长和塑造城市文化形象等方面具有积极作用。现代节庆产业作为传统节庆文化的高端产业形态，与当下城市社会经济发展的需求相契合，成为促进城市发展的重要组织形式和城市文化与经济融合发展的产业典范之一。因此，对东京动漫节庆产业的发生、分类及组织架构、功能进行剖析，对于认识现代动漫节庆产业在东京城市文化发展和传播中的作用具有一定意义。

一、 东京动漫节庆业产生的文化动因

一般意义而言，节庆是特定区域内在固定或不固定的时间、围绕某一主题而自发或组织形成的文化活动，具有强烈的地域性、仪式性、周期性、娱乐性、参与性、暂时性、集中性等特点。现代节庆业的发展在传承传统节庆文化的同时，与现代城市文化产业及城市文化的发展紧密结合，在形式、内容及产生动因方面具有新的特质，成了一种快速发展的产业形态和文化形式。[1]东京动漫节庆产业在近些年取得了较大进展，形成了东京国际动漫节、日本动漫软件展、东京电玩展、秋叶原娱乐节、同人志展销节、动漫主题曲夏日演唱会、东京玩具节、东京玩具展、手办模型展销节、C3玩模展等十大动漫节庆活动，不仅成为了可独立于动漫创意产业并与之互动的产业形式，也成为丰富东京城市文化内涵、提升东京城市文化影响力的有效途径。

东京动漫节庆产业的产生，可以从以下两个层面进行分析。一方面，从东京城市自身的文化产业形态看来，动漫节庆产业是动漫创意产业整个产业链条中的重要组成部分，伴随着动漫创意产业的发展而发生。在这个层面来说，东京动漫创意产业是孕育动漫节庆产业生长的土壤。东京有着雄厚的动漫文化基础和产业基础，根据日本动画协会公布的数据，2011年日本动漫产业制作企业收入为1581亿日元，而整个动画市场创造产值约为1兆3393亿日元。[2]而东京则聚集了日本78.8%的动漫企业和92.1%的日本动漫公司总部，生产了世界上近60%以上的动漫产品，是名副其实的“动漫文化之都”。在形成的产业链条中，动漫节庆产业是下游产业的重要组成部分，服务于动漫产品的生产与制作，它的生长与形成适应的是东京动漫企业乃至世界动漫企业集体性展示、交易和交流的需要。也就是说，动漫节庆产业是创意产业为实现自身从产品生产到销售过程必不可少的环节，作为整个动漫创意产业链自身完善和优化的重要内容，在产业发展中承担着营销和传播动漫产品的重要职能。

另一方面，从东京城市文化发展这一层面来看，动漫节庆活动的开展是培育城市文化活力和提升城市文化影响力的有效途径。日本在“二战”之后将国际形象的塑造和提升视为城市文化发展的重要任务，并于20世纪80年代提出了“文化立国”的发展理念。2000年东京实施了“目前东京都的文化政策手段的转换与着手”方案，将以充满创造性和文化活力的世界文化都市作为东京的发展目标。基于城市的目标定位和城市的产业文化优势，2002年日本经济产业省、东京市政府和相关动漫企业在东京举办了首届东京国际动漫节，并作为每年一届的主题性文化活动，这标志着东京动漫文化成为东京走向世界和向世界传播城市文化形象的重要桥梁、纽带和平台，动漫节庆产业和动漫节庆文化被纳入到了东京世界城市文化体系的整体构建之中。2006年在东京政府颁布的《十年后的东京——东京在变化》中提出大力发展动漫文化和动漫产业，将其作为一种优势文化来提升东京的城市魅力及国际影响力。 2007东京政府出台的《东京都文化振兴方针》作为一个规划至2015年的发展方针，确立了要将文化魅力感受型、文化富裕型和具有丰厚文化创造底蕴的都市作为东京走向世界的主要文化特色。为进一步推动东京城市文化的发展，2011年在东京推出的《〈十年后东京〉2011行动计划》中指出要将动漫文化和其相关的节庆、会展、观光、旅游等行业作为提升东京的文化魅力和产业能力，促进东京城市文化软实力发展和文化传播的重要手段。因此，从东京作为世界城市的文化发展层面而言，东京动漫节庆产业顺应了世界城市文化竞争的呼唤，不仅有利于激发城市文化活力，且作为一种具有产业优势的文化，承担着东京城市文化形象塑造和文化“走出去”的使命。

从整体而言，东京动漫节庆产业和节庆文化的发生与发展，融合了东京城市文化创意产业和城市文化发展的双重因素。在产业经济层面奠基于动漫创意产业的强大推动，是动漫创意产业在产业链下游的延伸与拓展，成为动漫产品从上游制作走向下游市场营销的关键性环节。在城市文化的发展层面，推动着城市文化与经济的融合，肩负了传播东京城市文化形象和提升城市文化影响力的重任。尤其是在“大事件”策略日益成为当代城市形象塑造、传播和营销的有效途径的背景之下，[3]东京的动漫节庆产业在东京迈向世界城市的文化经营和文化竞争中必将扮演着重要角色。

二、 东京动漫节庆产业的文化类型及组织形式

现代节庆产业具有极强的黏合性，尤其是在产业化的运作方式之下，作为一种新兴的城市文化经济活动，不仅体现出较强的文化经济化，也表现出经济文化化的时代表征。由于节庆业能够在有限的时间和空间中，最大限度地集中展示行业的发展成果，达到吸引投资、扩大影响的目的，为越来越多的城市和行业所重视。据统计，世界将近有40个国家和地区的城市举办不同文化主题的动漫节庆活动。依据目的和性质的不同，东京动漫节庆业在文化类型上可以大致划分为展销性、综合型和专项综合型三种。[4]

展销型动漫节庆，以东京国际动漫节（TAF）为主。东京国际动漫节作为东京市政府和相关企业共同发起并主办的国际动漫文化活动，自2002年举办首届起至今共举办了11届（2011年因日本东北部的大地震和核泄漏事故停办）。这种类型的动漫节庆活动以产业导向为主，在组织形式上侧重产业内部的对话，参与对话的双方是动漫产品内容提供商和版权购买方，用以实现供、需双方的顺利衔接，从而保持动漫创意产业链的流畅和顺利。如东京国际动漫节为动漫从业人员开辟专场，为其提供优良的展示平台和贸易洽谈场所，在展销会开始的前两天，只有动漫从业人员才能参加。同时为了吸引国外企业参展，动漫节有时还通过设置国家馆的方式以方便某一国家的动漫企业集中展出。展销型动漫节庆在动漫文化较为发达和产业链比较完善的国家较为常见，比如法国昂西动画节。由于很多最新的产品和技术会选择在展销型动漫展会活动中发布，所以东京国际动漫节每年会吸引很多来自世界各地的动画商，他们来这里采购节目，或者购买最前沿的技术设备，或者购买动漫周边产品代理权等。

综合型动漫节庆在东京集中表现为秋叶原娱乐节和动漫主题曲夏日演唱会。秋叶原本为20世纪90年代左右形成的电器街，后来逐渐成为游戏、漫画、动画产品集中销售的街区，也是东京以至日本最新的尖端科技与媒体新艺术结合的试验场、研发基地。[5]2005年东京举办了首届秋叶原娱乐节。在活动中，不仅有与动漫相关的各种娱乐节目，也包括新产品展示、新软件发布、限量版动漫产品发售、知名声优签名、抽奖等互动型活动。动漫主题曲夏日演唱会首创于2005年，是世界公认的全球规模最大的动漫音乐演唱会。从动漫节庆产业的整体发展状况来看，综合型动漫节庆活动在发展中国家较为常见，如中国（杭州）国际动漫节。这类节庆活动在组织上以行业协会为主体，以大众市场的开拓与培育为导向，强调动漫产品消费者的重要地位。为了培养更多的消费者，这类节庆活动一般会举行规模宏大的以动漫产品体验、交流和交易活动为主的文化娱乐活动。

专项综合型动漫节庆是东京较为多见的一种动漫文化活动，包括日本动漫软件展、同人志展销节、东京电玩展、东京玩具节、东京玩具展、手办模型展销节、C3玩模展等七种类别。从这些节庆的主题不难看出，节庆活动专业化、类型化、特色化的发展趋向比较明显。这类节庆的突出特点是以动漫创意产业链上的某个部分或环节单独作为节庆活动的内容，涉及娱乐软件、电脑游戏、玩具等衍生产品，组织者以行业协会和企业为主。比如东京玩具展的主办单位为日本玩具协会，而手办模型展销节的主办方则是世界知名模型公司海洋堂。专项综合型动漫节庆大多出现在美日等发达国家，其原因在于产业链的完善与发达使得产业链中的某些环节发展为独立的产业形态。对整个动漫创意产业的发展而言，各环节产业链的形成推动了动漫资源的优化配置，进一步促进了动漫生产要素的市场化和专业化，有利于整个行业的生产效率和竞争力的提升。

从东京动漫节庆产业的分类来看，东京动漫节庆业的多种文化类型展现了动漫文化和动漫产业的强大渗透性和拓展性。在活动的组织上，行业协会和企业发挥主导性作用，意味着东京在城市动漫节庆产业和节庆文化的发展中较为注重资本市场的作用，它的组织与运行更多的是一种经济行为，政府在产业的运作中仅起到一种辅助性的作用。在城市文化发展层面，东京不同类型的动漫节庆活动，不仅仅吸引了不同行业的艺术家、设计者、爱好者以及一般市民的广泛参与，活跃了东京城市文化生活氛围，还拓宽了行业发展在城市中的社会文化基础，为不了解动漫行业的单位或个人提供了认知行业和城市的窗口。多种文化类型动漫节庆的开展，从一个侧面也说明了在动漫这一文化主题下，东京城市文化的内涵和外延具有多层次性，使得东京以动漫为核心在统构社会文化资本、资金、项目、时空、地域等层面显示了巨大的整合力、集聚力和辐射力，为东京城市本身及确立东京在关东地区乃至整个日本和世界动漫文化中的影响力和中心地位奠定了基础。

三、 动漫节庆业在东京城市文化发展中的助推作用

现代节庆产业随着知识经济和文化城市理念在社会发展中的逐步渗入，其功能和地位得到不断加强。在功能上，作为一个单独的产业链条，动漫节庆产业构成了整个动漫创意产业宏观产业生态中的一个构成要素，承担了动漫产品与服务进入市场的重任，为展示行业发展及行业间的合作交流或版权交易搭建了平台，有利于城市文化软实力的提升，在某种程度上发挥着城市经济结构调整和发展转型的作用。具体而言，东京动漫节庆产业在城市文化发展中的作用体现在以下几个方面。

第一，延续与挖掘城市传统文化。东京有着悠久的历史、深厚的文化传统，在现代化的过程中，如何继承和发扬传统文化是东京必须思考的问题。一方面，动漫文化本身就是东京乃至是日本的传统文化之一，从1917年下川凹夫创制日本第一部动漫作品算起，动漫在东京已有近百年的历史。根据日本三菱研究所的调查，87%的日本人喜欢动漫，84%的日本人拥有与动漫有关的商品[6]。从年龄结构来看，日本对动漫的喜爱不仅仅局限于儿童和青少年，而且涉及中年、老年等群体，可以说动漫文化和动漫产业在东京乃至日本有着深厚的文化基础，是一种具有全民性质的文化。因此，动漫节庆在文化功能上发挥着实现情感交流、寄托信仰、传递社会习俗的作用，它以一种“仪式化”的事件形成了对城市居民及其文化生活方式的“召唤”，使市民产生参与和体验动漫文化的期待，以在城市文化的变迁中保留一份传统文化的记忆。另一方面，动漫节庆产业就其本质而言是一种内容产业，需要动漫作品的内容支撑，而日本动漫多以东京或城市近郊为背景展开叙事，在故事中注入传统文化的成分，如《哆啦A梦》、《NANA》、《龙猫》、《樱桃小丸子》、《灌篮高手》等，而宫崎骏《千与千寻》中的“神秘之城”则是直接源自于江户时期东京的建筑物园。这些作品不仅展示了东京历史和现代的城市风貌，而且传达了日本的风俗习惯、人文美德、伦理观念。[7]在某种程度上动漫节庆产业促进了动漫产品展示和动漫产品制作基于内容的需要而对传统历史文化的现代转化和利用。动漫节庆产业虽然以营销和版权交易为经济目的，但由于走向文化经济的发展是趋于文化情境与文化领域的相互渗透，因此在客观上动漫节庆以一种显性直观和互动体验的方式为城市传统文化的展示提供了空间和平台，为传统文化延续赋予了新的形式。

第二，推动城市特色文化产业发展。特色文化产业是彰显城市差异性优势和差异化竞争的重要方式，特色文化产业的选择不仅要考虑区域内的文化资源、市场需求和一定的产业基础，而且有影响力的能够提升城市整体文化软实力和竞争力的文化产业，还要看它的发展是否具有前瞻性和生长性。中野晴行曾指出，日本动漫从20世纪70年代起漫画出版物、漫画读者和漫画工作室得以迅速扩张，“漫画产业所需要的扩大市场的消费群体、支撑市场的需求、顺应需求提供商品的必要的画手以及不断输送新的画手的潜在的生产者群体等，在这个时候都具备了。”[8]因此，基于动漫产品交易和展示的需要，动漫行业或企业开始尝试以一种节庆的方式实现动漫产业经济效益和“眼球效应”。

而随着市场化运行的不断规范，作为一种产业形态，节庆产业对其他行业和区域的“联动效应”不断增强，形成了以动漫节庆会展为核心，集旅游、培训、休闲、娱乐、餐饮、住宿、交通、零售等为一体的产业链，并形成了以东京为核心、辐射周边乃至整个日本且具有世界影响力的文化业态。如东京国际动漫节是目前世界上规模最大、最权威的动漫展销型主题展会。作为一种文化形态，动漫节庆产业以其多样的文化形式和丰富的文化内容，为东京提供了富有特色的文化娱乐生活和文化服务，为动漫创意产业的进一步生长培育了市场空间。

第三，建设特色文化城市。特色文化城市是缓解城市发展中因工业生产而给城市带来的资源紧张、空气污染等“城市病”的有效手段，也是破解城市现代化进程中同质化现象的必由之路。在世界城市文化体系中，城市的文化特色以一种富有差异性的张力来体现城市文化的竞争力。动漫节庆作为东京构建特色文化城市的一种重要手段，为人们提供了一种别致的可供观赏和体验的文化景观，它最大限度地依托于东京固有的动漫文化基础和产业基础，形成了以动漫文化要素的产业转化和塑造特色城市文化生活的基本架构。东京的动漫节庆产业培育了城市新的文化生活方式，激发了城市的文化活力和文化创造的氛围，重塑了城市的文化地理和文化生态。如为了与秋叶原街区繁荣的动漫文化相一致，增添节庆期间及平时的动漫文化氛围，为人们提供休闲的场所，一批以动漫为主题的咖啡屋纷纷出现，如COSPLAY动漫咖啡屋、EVA主题咖啡屋、奥特曼主题咖啡厅等。

同时，动漫节庆作为一种品牌文化成了“酷日本战略”提升东京城市文化形象打造特色文化城市的重要内容和途径。[9]动漫节庆产业在东京城市文化的建设中，还通过设置与城市相关的文化活动，彰显动漫节庆与城市的互动交融关系。如在东京2010年的同人志展销节中，设立了以“Comike城市振兴”为主题的特别展览，并规划每五年举办一次。这一活动以动漫作品为载体，以节庆活动为传播渠道，以动漫文化对东京城市文化的塑造、培育为旨归，以一种创造性的文化生产来拓展东京文化的特色性建设，增强动漫文化在东京城市文化生活中的魅力，进一步彰显了动漫文化在城市文化发展中的集聚和根植。

总体来看，动漫节庆产业在东京的发生与发展以及其所表现出的多种文化形态和类型，构成了东京城市文化外在显现的重要表征，展示了东京城市文化的多样性和国际前沿的文化视野。在市场化和产业化的运作下，动漫节庆产业形成了包蕴着巨大文化价值的文化活动。这种价值不仅体现在节庆产业所产生的节庆经济对东京城市文化资源的转化、开发、策划和包装等层面，还在于它通过一种文化表述参与东京城市文化的构建，将自身的文化生产植入到特色文化产业发展和特色文化城市建设中，使动漫节庆产业本身与城市文化发展之间具有了重要的关联性、叠加性和沟通性，拥有了同步生长的文化空间。

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发展第三产业的意义 篇4

从地区资源禀赋条件看，我国地域辽阔，各地自然禀赋条件差异较大，不同地区适用于不同技术水平、不同规模的太阳能发电设施。比如，在西北地区发展大规模发电站更经济，而在东南地区发展小规模更合适。从技术上看，扶持产业多元化发展，可以引进、研发和储备大量多元化的太阳能技术，有助于实现产业向更高层次和更广范围的发展应用。经济发展潜力上，作为未来新经济的主要增长点，太阳能发电产业多元的发展格局，将带动更多领域产业发展，极大提升经济增长的空间。

当前我国太阳能发电产业主要集中在大型规模光伏发电产业的建设上，“十一五”期间，在财政支持和政策引导下，内蒙古、新疆、青海、甘肃、宁夏等西北地区新建起一批规模化的光伏发电站。然而，除了光伏外，西北地区也在发展大型风电，同时煤炭、天然气等就地转化发电也将发展起来，届时大量电力由西向东运输，将极大加重“西电东送”电网的输电压力。另外，长距离电力调运，也会引起运输、变电等成本上涨。最重要的，从国家安全考虑，华东、华南等经济发达地区过分依靠“西电东送”将存在安全问题，一旦发生自然灾害或者战争，威胁很大。因此，因地制宜地加快推进华东、华南等地区小规模、分布式太阳能发电建设，将极大减少对西北地区电力依赖。

发展第三产业的意义 篇5

摘 要：本文首先从文化创意产业的概念界定、新媒体艺术的概念界定、新媒体艺术与文化创意产业的融合现象三个方面展示了文化创意产业中的新媒体艺术元素。然后从现象出发，论述了新媒体艺术之于文化创意产业的必要性和重要性，指出了新媒体艺术对复兴文化产业，保护文化遗产，提高文化商品的附加值的意义，并强调了其对文化创意产业实现体验经济与美学经济的推动作用。最后，总结了新媒体艺术在未来文化创意产业发展中的地位。

关键词：新媒体艺术;文化创意产业;体验经济;美学经济

一、引 言

2009年底，詹姆斯·卡梅隆再次以《阿凡达》骄人的票房，突破自己曾以《泰坦尼克号》创下且保持了12年之久全球票房第一的纪录。在第82届奥斯卡金像奖的角逐中，《阿凡达》获得三项大奖，“最佳艺术指导”、“最佳摄影”和“最佳视觉效果”。该片提供2D、3D和IMAX-3D三种制式，在中国国内，不仅出现了连夜排队抢票的景象，在一些没有IMAX-3D制式影院的城市，甚至出现了组团去附近城市只为看到效果最佳的《阿凡达》的“壮举”。这样的疯狂和痴迷，从现实的角度，展现了新媒体艺术的绝佳魅力。

新媒体有三个基本特征：一是改变了传统媒体的传播形态、状态，二是增强了信息传送的互动性和即时性，三是实现了高科技、多技术、多媒介的融合。

而新媒体艺术以信息科学和数字技术为载体，以现代艺术为内容，以大众传播科学理论为纲领，将信息通过媒介的传播技术将科学与艺术的高度融合，应用到文化、艺术、商业、教育和管理领域，并且，以此对文化艺术本身和文化产业产生重大影响。

二、文化创意产业中的新媒体艺术元素

(一)文化创意产业的概念界定

文化创意产业这一概念的生成主要来自以英国为首的各个国家和地区的政策文件，因此带上了浓重的地方色彩，各自的概念界定往往与其国家本身的文化产业发展状况和认知有着密切联系。因此，具有全球普遍认同意义的概念目前还未产生。我国近年来发布的官方文件，包括《文化产业振兴规划》、《文化部关于加快文化产业发展的指导意见》、《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》中，仍未采纳“文化创意产业”这一说法，而是保留了过去的称谓“文化产业”。

澳大利亚昆士兰科技大学教授、澳大利亚创意与创新重点研究中心研究室主任和项目主管、美国斯坦福大学教授、知名文化创意产业学者约翰·哈特利认为，文化创意产业着力描述一方面在于创意艺术，这主要表现在个人才能上，另一方面在于文化产业即质量因数，这两方面的结合。它是近些年来在新知识经济范围内的信息通讯技术，就是我们所说的新媒体技术的语境下，它们在理论和实践中提供城市消费者交互式运用的概念[1]。

而我国文化创意产业研究领域领军人物中国人民大学教授金元浦认为，文化创意产业是在当今全球化条件下，以新媒体传播方式为主导，以艺术文化消费时代人们的精神需求为基础，以高新技术传播为支撑，以文化经济全面结合为自身特征的，国家、行业、技术领域交叉或创建的新型产业集群[2]。以上二位国内外著名学者对文化创意产业区别文化产业的认识中，都强调了新媒体技术和网络等新传播方式这类要素的创意地位。

而各国关于文化创意产业的分类也不尽相同。英国将其分为13类，包括广告、建筑、艺术品交易、工艺品、时装设计、电子出版、时尚、互动休闲软件、影视、音乐、表演、电视广播。美国依旧版权分为4类：核心版权产业、交叉版权产业、部分版权产业、边缘支撑产业。联合国则分为传媒、卡通、电影、娱乐、网络游戏、旅游、文化、网络信息、音乐、戏剧艺术、艺术博物馆等。

(二)新媒体艺术的概念

新媒体艺术的先驱罗伊阿斯科特认为，连结性与互动性为新媒体艺术最明显的特征。它的表现形式包括：影像及互动装置、虚拟装置、网络技术、多媒体技术、动画动漫、影视广告、网络游戏、数码艺术设计、数字插画、CG静帧、数字特效、DV、数码摄影等。新媒体艺术的表现形式非常多，但共通点就是被大众所接受的途径以及作品的直接互动，通过人的触摸、空间移动、声、光、电等的效果，参与到作品的创作中。新媒体艺术创作需要经过：联系、融入、互动、转化、展现这五个阶段。首先必须有人与装置之间的联系，并全身融入其中，而非仅仅在远距离观看，通过与系统和人产生互动，这将导致艺术作品与人的意识之间的转化，最后展现出全新的影像、关系、思维与效果。

将当代新媒体艺术与传统艺术相比较，其发展有着独特的时代背景。它已不再仅仅依赖个体艺术家的才华和灵感，而是依赖整个艺术创作体系、艺术传播过程及方式、艺术媒介手法与参与方式等的全面创新。图像时代、消费时代以及“数字化生存”是新媒体艺术发展的现实语境。

首先，图像成为人获取信息的重要途径和资源，对许多人来讲，甚至是最主要的方法之一。科技时代的图像主要集中于用声、光、电为载体的多媒体种，而不再集中于平面中的图像、文字等这类静态印刷物中。“当代艺术及文化正在变成一种视觉、听觉的感官艺术文化，而不再是平面的印刷文化，这已经是不容小觑的事实。”[3]

其次，当今世界消费主义的盛行，使得商品的价值已不只是其使用价值，人们消费商品，也可能是为了满足内心需要的符号消费、仪式消费等，消费也成为艺术活动的基本方式。艺术经纪人出现后，处于艺术家和群众之间，他们了解并熟悉艺术家，懂得艺术欣赏，自身又赋有很强的营销能力，清楚明白市场需求，最重要的是他们富有经验，可以通过消费的方式把艺术推向大众。

发展第三产业的意义 篇6

首先是对教学内容的安排

本节课是立足于复习工业区位的基础上，在设计的时候，首先注重基础知识的夯实，主要有三个方面的内容：1.复习工业的区位条件;2.产业转移的影响因素分析;3.产业转移对区域地理环境的影响。我选取了产业转移的影响因素分析和对区域的影响做为讲课的重点。在学习了必修2工业部分的基础上对某区域进行整合、分析和应用。《产业转移》这节课尽管是以东亚这个区域为例来说明产业转移的现象，但产业转移实际上在其他区域都在或者已经发生。区域教学的目的不是为了学习某个特定的区域而学习，而在于明白区域研究的`方法，为独立研究其他区域做准备。所以在设计教学的时候，学习东亚但不拘泥于东亚成为我选取教学内容的宗旨，我带领大家把关注的视野扩大到了很多其他的区域(如英国、美国、中国、广东等)。

其次是对教学目标的确立

这里的产业转移主要指第二产业即工业的转移，工业的区位因素在必修2工业一章中已有涉及，对应该从哪些方面去分析第二产业对区位的要求，以及什么样的区位对某工业影响较大，学生已有基本的知识储备。课标对这部分内容的要求是“举例说明产业转移对区域地理环境的影响”，从课标要求可以看出，东亚产业转移细节的知识点并不是教学的重点，通过教学理解这种经济活动的本质原因及影响，并且能够将其迁移到其他区域是我们要达成的目标。据此，我确立这节课的教学目标是：理解不同产业转移的因素，并且能将其灵活运用。

第三是对教学方法的运用

1、突出案例分析在教学中的作用。

课标要求“举例说明产业转移对区域地理环境的影响”，所以本堂课中运用最多就是各种案例，而不同的案例又让学生在具体的情境中，理解了不同因素对产业转移的影响。

上课中引用的案例主要有三个来源。一部分是同学们自己列举的符合要求的案例(导入新课时，我要同学们列举我们身边的外资或者合资企业，近几年安康市组织周伟的县城发展“飞地经济”，是一个典型的产业转移案例，学生都有切身的感受，相对容易理解，这些案例更贴近大家的生活实际)，接着我们再用他们自己找到的案例(如本田汽车与广州汽车合资)来分析这些企业生产转移的原因。同学们找案例的过程，其实也就是判断什么是产业转移的过程，以他们自己找到的案例对产业转移影响因素进行分析，他们更能理解和接受。另一部分案例来自于上一章“珠三角工业化”的内容，用学过的知识来举例，易于接受，又建立起了知识横向的联系。引用旧知不只是简单的引用而已，更在较高的层次重新认识以前的知识，内化为自己知识体系的一部分。还有一部分案例来自珠三角最近的时事要闻(如上半年广州丰田车的投产，可口可乐在惠州的工厂落成等)，这些鲜活的案例不仅切合当前教学的需要，而且让大家知道只要留心，身边处处有地理，学会用地理的眼光、地理的思维方法来看待身边事物，这正是新课标中“学习对生活有用的地理”的体现。

2、重视问题在课堂中的运用。

设计巧妙的问题不但可以加深对目前教学内容的理解(如在讲完汽车行业对市场的要求以后，马上提出问题“企业为什么不在本国生产，在国外销售呢?”引导学生思考影响企业进一步开拓市场的因素)，也可以成为承上启下的关键。不但问题的设计要比较巧妙，提问时的语气、时机的把握也非常重要(在某同学分析东亚地区日韩产业转移到中国东部的原因时，他关注了中国东部吸引产业转移的因素，但忽视了日韩产业之所以要转移出去的推力，所以在这时要及时地问他“这部分为什么要离开原生产地呢”)。

上完课后，再次回顾整个课堂，发现了很多不足和缺憾，当然我很高兴自己发现了这些“缺陷”，总结经验才能进步嘛。

(1)在构建知识体系方面还不够系统，对于知识框架的构建要在学习的过程中，指导学生自主建立;在讲解工业分散的时候，没有把其与产业转移的影响因素予以区别，只是将它们的联系进行了分析，应该再强调一下，产业转移既有类似于成本，市场之外的经济因素，政策因素，它的范围要大于工业分散，工业分散只是它的一部分。

(2)在授课过程中，学生主体地位关注的还不够多，虽然对学生也有提问，但是对于学生的纠错方面，还不够深刻。

(3)授课语言的积累需待加强，对于知识的承转过程中，缺乏一种水到渠成的顺畅，感觉很生硬。

(4)教学经验还要继续积累，对于在课堂上的突发事件还是缺乏应有的灵活性。

(4)板书问题，板书在设计过程中，缺乏美感、层次性，在学生更改后，要用明亮的粉笔颜色予以表明，要对学生起到警示作用。

发展第三产业的意义 篇7

随着经济的飞速发展及产品技术升级的不断加快,社会资源正在日益枯竭,与此同时,各种废弃产品也正在以前所未有的速度充斥着我们的自然环境。为实现经济的可持续发展,循环经济理念已得到了世界各国的普遍关注,它本质[1]上是一种生态经济,倡导与环境和谐的经济发展模式,要求把经济活动组成一个“资源—产品—再生资源”的反馈式流程。再制造作为实现资源再利用的手段之一,能够最大限度保持产品原有附加值,正在逐渐影响并改变着我们的生产与消费模式,同时也成为各国及企业在实现资源再利用领域的重要竞争手段。有人曾指出:“再制造也许是促进美国产业发展的最大未开发机会”。我国作为一个生产制造及消费大国,是否有必要或者是否能够在再制造产业上创造出更多的优势,关于此问题的思考将有助于更加合理定位我国产业的未来发展方向。

1 发展再制造产业的意义

再制造[2,3]是指把到达使用寿命的产品通过修复和技术改造使其达到甚至超过原型产品性能的加工过程,再制造的对象既可以是设备、系统、设施,也可以是其零部件;既包括硬件,也包括软件。再制造活动不仅可以使企业获取一定的经济效益,同时能够带来较好的社会效益。

1.1 节省社会能源与资源,环保作用突出

再制造品所需的资源与能源远低于新产品生产所需有资源与能源,据美国Argonne国家实验室统计[2]:新制造一台汽车的能耗是再制造的6倍,新制造一台汽车发动机的能耗是再制造的11倍,新制造一台汽车发电机的能耗是再制造的7倍,新制造1台洗车发动机关键件的能耗是再制造的2倍,再制造一台柯达照相机的能源需求不到新制造照相机的2/3。另据研究表明[4],在全球范围内,每年通过再制造活动可以节约400万亿BTU热量,相当于1 600万桶原油及5亿美元的能源成本,节省原材料约1 400万吨。同时,资源与能源的节约可以避免对自然环境中大量不可再生资源的过度开采,有助于实现经济的可持续发展。

另一方面,通过产品再制造可以使大量社会废旧产品得到再利用,它不仅避免了废旧产品被随意丢弃后所造成的环境负担,而且可以避免新产品生产过程中所产生的环境污染。据OPI估计,若资产类OEM与汽车制造商分别将20%、10%的新产品生产用再制造品替代,美国的再制造活动将增加200%,相当于整个美国制造业减少5%~10%的废物与能源消费。估计每百万BTU的能源消费会排放140磅CO2,按全球每年节约400万亿BTU能量计算,则每年可少产生2 800万吨CO2,相当于50亿瓦特电厂的碳燃烧量,从而有助于减少温室气体的排放,改善环境质量。

1.2 创造新的商业机会与就业机会

1996年美国再制造工程涉及的8个工业领域中,专业化再制造公司超过7万个,生产46种主要再制造产品,年销售额超过530亿美元,接近1996年美国钢铁产业560亿美元的年销售额[4]。对于企业自身而言,通过再制造、再销售能够为企业提供更多的销售机会,并可以直接增加本企业的利润。从更深层次分析,再制造产业的发展也能够带动再制造活动周边服务型企业的发展,如:开展再制造活动需要再制造企业投资引进一些新的设备,尤其是一些清洁、检测设施,这些设备的需求将为特殊设备生产商提供更多的生存与发展机会;另一方面,再制造产业的发展需要其他相应部门及企业的支持,如:信息技术供应商、设计工程软件提供商、管理顾问公司、金融服务公司及第三方物流供应商等。因此,再制造产业的发展不仅能够为开展再制造活动的生产商提供更多的利润空间,而且可以为整体产业链上的相关企业提供一定的商业契机。

再制造产业的发展将直接吸纳大量的社会劳动力,其中包括一些具有实际生产操作经验的退休或失业技术人员。据统计[4],1996年美国再制造业的总直接就业人数已达到48万,而同期家庭耐用消费品部门的就业人数是49.5万,钢铁工业的就业人数是24万,计算机及周边产品就业人数是20万。再制造、再循环产业每100个人员就业,采矿业和固体废弃物安全处理业将失去13个人员就业,经比较可以看出,通过再制造、再循环产业的发展,在推动产业结构升级的同时,可以为社会提供更多的就业机会。

1.3 节省企业成本,提升社会形象,增强企业竞争力

对于企业而言,开展再制造工程首先可以节约大量的资源与能源成本,据资料显示,再制造品的生产通常会比新产品生产节约40%~65%的成本。这种由成本节约所带来的竞争优势可以使企业以更低的价格向顾客提供产品,提高本企业产品的市场竞争力,另一方面通过将生产成本降低的收益部分让渡给消费者,降低产品价格能够使一些原本没有能力消费本企业产品的群体成为企业新的顾客群。如:在美国医院床业竞争的案例[5]中,市场领导者Hill-Rom对其产品进行回收再制造,在扩大了自身市场份额的同时,也使得消费者能够以更低的价格获得相应的产品。

在产品再制造过程中,企业会有更多的机会直接接触顾客,能够帮助企业得到最新的顾客意见反馈及产品质量信息,使企业可以在第一时间对产品进行改进,并更好地了解未来产品需求的发展方向。同时,由于再制造并非从最初原材料开始,许多仍完好的零部件能够直接投入生产,进而帮助企业缩短产品生产前置期,提高顾客响应速度[6]。

再制造能够为企业树立起良好的“绿色形象”,它在给企业带来经济节约的同时,也可以为企业创造更多的需求。Coddington通过大样本调查与统计分析得到“79%美国人认为自己是环境保护主义者,而67%的人认为愿意为消费与环境相容的产品多支付5%~10%的费用”的结论;Hume和Strand通过调查发现90%的人愿意采购那些采用与环境相容技术的制造商的产品。根据联合国统计署的数字,1999年全球绿色消费总量达3 000亿美元,有80%的荷兰人、90%德国人、89%的美国人在购物时首先考虑消费品的环境标准;85%的瑞典人愿为环境清洁支付较高的价格;有80%的加拿大人愿多付出10%的成本购买对环境有益的产品;77%的日本人只挑选购买有环境标志的产品[7]。因此,随着公众环保意识的提高,通过产品再制造,创建良好的“绿色形象”能够为企业产品带来更多的需求。

2 我国发展再制造产业的必要性

在国际制造业大量转移的情况下,我国已经发展成为“世界制造中心”;但在国际分工中,我国仍处于初级产品生产的位置。初级产品生产要消耗大量能源、原材料,排放大量的污染物[8]。在中国人均资源占有量远低于世界平均水平的情况下,依靠当前的经济增长与消费模式很难维持经济的长期快速发展。凭借我国在劳动力价格方面的比较优势,尽管“中国制造”已享誉全球,但我国单位能源产出仅相当于德国的六分之一,美国的十分之一和日本的二十分之一,单位GDP的金属消耗量是世界平均水平的5倍,其中原因之一就是我国资源重复利用率大大低于发达国家。因此,再制造产业在我国有其存在与发展的必要性。

2.1 大规模制造业、重工业的产业结构与自然资源稀缺性并存

自1995年开始,中国重工业总产值的增长速度一直大于GDP和工业增长速度。电力、钢铁、机械设备、汽车、造船、化工、电子、建材等产业成为国民经济增长的主要动力。目前,中国已成为世界工业生产的最大基地,钢铁、煤炭、水泥、化肥、电视机等产品的产量,已列世界首位。在以重工业为主导的产业发展模式下,中国已经成为第一大耗水国、第一大钢材消费国、第一大水泥消费国、第一大煤炭消费国,以及第二大能源消费国和温室气体排放国。与此同时,中国的人均资源占有率远低于世界平均水平,人均资源占有量是世界第33位,仅为世界人均占有量的一半。中国人口占世界1/5以上,但发展重化工业所需要的主要能源、矿产资源如石油、天然气、铁矿、铝土矿等的蕴藏量却都在世界的5%以下。“重工业主导”的GDP的实现所消耗的石油占世界的7.4%,原煤则为31%[9]。据统计,重化工业每亿元人民币投资可创造5 000个就业机会,轻工业同样的投入却可创造出3倍的就业岗位。显然,在这种人均资源占有量远低于世界水平的条件下,以重工业为主导的产业发展模式是不利于我们经济长期发展的。它不仅严重消耗了我国的自然资源与能源,而且会给我国原本紧张的劳动力就业市场带来更大的压力。

由于制造业是所有产业中最大的资源使用者,也是最大的环境污染源之一。据统计,全世界制造业每年产生55亿吨无害废物和7亿吨有害废物,占全球污染物总量的70%以上[2]。2006年,我国工业固体废物排放量1 302.1万吨;工业废水排放量240.2亿吨;工业氨氮排放量42.5万吨;工业二氧化硫排放量为2 234.8万吨;工业烟尘排放量864.5万吨[10]。大量工业废弃物的排放使我国环境质量受到了严重的破坏,当前国际通行的衡量空气污染的标准是测量每立方米空气中的悬浮微细粒子,世界卫生组织的标准是20微克,中国只有1%的城市居民生活在40微克以下,有58%的城市居民生活在100微克以上的空气中[11]。可以看出,我国制造业还处于较低的层次,这种高消耗、高污染的发展与我国自然资源紧缺是相违背的。因此,通过产业结构的不断升级,大力发展再制造业,转变目前以粗放式生产经营为主导的经济增长方式是缓解我国资源紧张、保护环境的有效途径之一。

2.2 大量废旧产品的产生

由于我国正在从低收入国家步入中等收入国家的行列,国际经验表明,此时,对于任何一个国家来说,生态建设和环境保护的形势都将日益严峻[2]。随着人民生活水平的提高,机电产品更新换代的速度正在加快,废旧机电产品,尤其是电子废旧产品的数量会进一步增大。据国家统计局统计数字显示,2003年起,中国报废汽车210万辆、计算机500万台,且每年至少有500万台电视机、400万台冰箱、600万台洗衣机、1 000万部手机要报废。

近些年来,一些发达国家环保法规的日益完善,导致非法贸易也应时而生,由此使得大量废旧产品从发达国家流入发展中国家。资料证明,欧美发达国家的电子垃圾80%要出口到亚洲,而其中90%进入到了中国,我国1990年电子垃圾的进口量为99万吨,到了2000年增加到1 750万吨,大规模增长的电子垃圾进口正在将我国推向“世界电子垃圾场”[9]。在一些盲目追求自身利润最大化的企业中,这些“洋垃圾”大多被作为初级材料处理,而一些无法直接利用的部分则被随意丢弃,由此产生的大量填埋废弃物严重破坏了我们的生态环境。然而,若我们能够正确处理并使用“洋垃圾”,依靠我国在领域的相对技术或人才优势,从某种意义上讲,“洋垃圾”的引入同样是可以给我们带来丰富的利润的[12]。因此,在来自国内外废旧产品的双重压力下,我国将必须对我们的生产消费模式进行再思考,通过在再制造领域的不断探索与创新,来消除由此给环境带来的负面影响效应,真正实现变废为宝。

2.3 大量小作坊式回收处理企业的存在,产生了二次污染

西欧、美国和日本等发达国家的再生资源回收利用率已达到90%左右,且回收加工水平较高,并有一整套完备的防污措施。而我国在的回收利用率不到20%,真正掌握回收再制造技术的大型企业还比较少,回收处理工作主要在一些小作坊式的企业中完成,绝大多数废旧物资回收加工企业严重缺乏深度加工的能力,产品的技术含量和附加值较低,利润空间小[3]。由于农村的环保意识不强、环保监管机制薄弱,电子垃圾基本流向农村,且为获利纷纷采取原始手工作坊式的拆解方式处理电子垃圾,严重破坏了农村的生态环境[9]。当前的回收处理企业主要集中在利润较高的行业,而对一些利润较低,处理难度较大的废旧物资则无人问津。小作坊式企业对废弃产品中的一些有害物质通常不做任何处理,这便令这些小作坊式企业的生产成本低于正规环保企业,从而使得那些进行大规模技术及物资投入的正规环保企业很难达到再制造活动所需的规模,同时失去了成本优势。因此,单纯依靠小作坊式回收处理企业来完成对我国相应废旧物资的再制造,不仅无法实现再制造活动所需的规模经济,而且由于技术、监管等方面的缺乏,对废旧物资不正当处理还会引起社会环境的二次污染。

3 结束语

在人们生活水平逐渐提高及产品技术升级不断加快的同时,我们赖以生存的自然环境也遭到了前所未有的破坏。为保护环境、节省资源,积极发展再制造业已成为各国经济的新增长点。再制造产业的发展不仅可以节省资源与能源投入,而且能够为企业带来相应的竞争优势,创造出更多的商业机会与产业机会。我国目前正处于经济的转折点,在全球能源紧张及原材料价格不断上涨的压力下,单纯依靠劳动力价格优势来维持我国制造业在国际上的竞争地位,已日渐艰难。作为一个生产制造及消费大国,同时又面临着自然资源匮乏的现状,通过产业结构升级及生产方式的转变,大力发展我国再制造产业,改变目前无序竞争的状态将是控制环境污染、实现经济可持续发展的必然选择。

摘要：随着资源成本的不断上升及环保意识的日渐提高,再制造已得到企业与政府越来越多的关注。文章系统总结了发展再制造产业的意义,指出再制造活动在节省社会资源投入、保护环境、为企业创造竞争优势等方面的重要作用。结合我国当前实际现状,从资源分配、产业结构、消费者需求及再制造企业发展障碍等几个角度探究了我国发展再制造产业的必要性。提出通过发展再制造产业,改变当前再制造企业无序竞争的现状,将成为促进我国经济发展的新动力。

发展第三产业的意义 篇8

摘要：近年来高技术产业的迅速崛起。对社会的科技、经济以及自然界的诸多方面都产生了深刻的影响，出现了许多新的研究课题，其中在如何“统筹人与自然和谐发展”方面尤为突出，引起了人们广泛的探讨与思考，

关键词：高技术产业；人与自然：科学发展观

近年来高技术产业的迅速崛起，对社会的科技、经济以及自然界的诸多方面都产生了深刻的影响，出现了许多新的研究课题，提出了许多新的问题，其中在如何统筹人与自然的和谐发展方面尤为突出，引起了人们广泛的探讨与思考。高技术产业对促进人与自然的和谐发展有巨大的积极作用，但高技术产业发展也可能导致新的生态环境问题，因此，“统筹人与自然和谐发展”就成为高技术产业发展的前提和任务。

一、高技术产业中“统筹人与自然和谐发展”是科学发展观的基本要求

科学发展观，就是全面、协调和可持续的发展观。它是在中国全面建设小康社会的情况下，新一届中央领导集体根据中国实际和改革开放的实践提出来的，切合当代世界发展趋势的一种新的发展观。2003年10月，党的十六届三中全会明确提出科学发展观的内涵：“坚持以人为本，树立全面、协调、可持续的发展观，促进经济社会和人的全面发展。”

2004年9月，党的十六届四中全会又鲜明提出了“五个统筹”的重要思想，即统筹城乡发展、统筹区域发展、统筹经济社会发展、统筹人与自然和谐发展、统筹国内发展和对外开放。科学发展观以及“五个统筹”的核心内容，就是促进人与自然和谐发展，实现经济发展和人口、资源、环境相协调，坚持走生产发展、生活富裕、生态良好的可持续发展道路。

高技术产业具有技术先进性、高增值性、高活力性、高渗透性、低消耗性等特点，在落实“五个统筹”中居于先导地位，尤其在“统筹人与自然和谐发展”中更是举足轻重。高技术产业的发展必然会促进中国产业从高消耗、高投入、高污染的增长方式向依靠科技进步的内涵式增长方式转变，实现全面、协调、可持续发展。

近年来，国际上兴起的可持续发展战略是实现全球公平、持续、共同发展的伟大战略，它提出既要保证适度的经济增长与结构优化，又要保持资源的永续利用和环境优化；强调自然、经济和社会的统一，缓解人与自然的矛盾。可以说科学发展观是可持续发展的核心。

如何更好地落实科学发展观，人类和科学的历史表明：人类只有依靠科技的力晟才能确保全球性、全人类的生存和可持续发展，才能促进人口、资源、能源、环境与发展等要素所构成的系统朝着合理的方向演化，科技进步是人类社会发展的基础和第一推动力。在未来。人类只有更加依赖科学文明、技术文明。才能创建更高级的人类文明模式，从而导致区域的和世代的可持续发展。人类只有以人口为中心做出战略性思考，努力提高人口的素质和智力水平，才能使得资源、能源、环境与发展所构成的系统实现结构和功能的优化。可持续发展战略实施中，始终要强调人口、资源、环境对于发展的强力约束，打破此约束的动力和潜力来自科学技术的进步。科技进步在可持续发展战略实施中，应该成为迅速把研究成果积极地转化为经济增长的重要推动力，并克服发展过程中的瓶颈，达到可持续发展的总体要求。从世界整体发展态势看。经济全球化、信息化、知识化和市场化已经成为经济竞争的关键，在中国，依靠科技促进经济持续快速增长，依靠科技实现社会可持续发展，是中国提高综合国力的必然选择。

二、全面建设小康社会的必然选择

中国是世界上最大的发展中国家，面临着经济增长和生态环境保护的双重巨大压力，面临着激烈竞争的国际环境。中国目前的国情是：人口数量大、素质偏低、人均资源不足。资源总量看，中国虽为资源大国，但按人口平均后就变成了资源小国。如人均土地面积和耕地面积仅为世界平均水平的1／3；人均森林、草地面积分别为世界平均水平的116和113；人均水资源和矿产资源分别为世界平均水平的114和112。生态失衡日渐突出，工业化水平不高，科技水平和创新能力与发达工业化国家相比有较大差距。因此中国经济和社会发展不应沿袭欧、美、日等国工业化的传统道路，必须走一条具有中国特色的跨越式发展的道路，必须放弃追求物质资源高消耗、高消费的生产、生活方式，直接导向知识信息经济的生产、生活方式。这使得中国在高技术产业发展中“统筹人与自然的关系”更显得十分重要。

要大力发展能够促进人与自然和谐发展的高技术产业。如以电子技术为主要内容的新型信息产业，可使消耗减少，污染降低。新材料的发展使资源短缺得以缓解。再生能源新技术有可能使人类得到清洁的、取之不尽的新型能源等等。遥测遥感技术、人造卫星技术的发展，为人类监测、分析、利用、治理生态环境提供了强有力的手段。生物工程新技术为合理开发生物资源。解决粮食问题，维护生态平衡等方面都将产生重要影响。而实现生产生态化对于协调人和自然的关系也至关重要。

三、高技术产业自身良性发展的需要

高技术产业的迅猛发展实现了经济的快速增长，也提高了人类控制自然的能力，但未能从根本上改变人类在长期发展中存在的自然日益恶化的现象与自然的矛盾，反而使其愈演愈烈。不仅如人口激增、空气污染、水资源污染和短缺、土壤退化、物种锐减等问题日益尖锐，而且还给人类带来了新的污染。如电子垃圾基因污染电磁辐射等。

据目前国家统计局公布的数据，中国每年报废的传统旧家电，手机、电脑、打印机等其他新兴电子产品的报废率也在逐年提升。国家环保局的有关专家警告称。如果这些电子垃圾得不到妥善的专业处理，其中所包含的大量金属和无法降解的化学元素将对环境造成难以估计甚至是不可挽回的损失。

基因污染现在也不容忽视，美国科学家们经过研究发现，随着转基因作物的种植，传统农作物受到了基因污染的威胁，这对人类来说可能是一场灾难。中国科学院的沈孝宙教授提醒中国的基因工程研究者注意基因污染。他说，基因污染将是21世纪最严重的污染之一，因为它威胁到地球上的最后一片净土——生物基因库。

电磁污染更是无处不在。美国一癌症医疗基金会对一些遭电磁辐射损伤的病人抽样化验，结果表明在高压线附近工作的人，其癌细胞生长速度比一般人快24倍。中国每年出生的2000万儿童中，有35万为缺陷儿，其中25万为智力残缺，有专家认为，电磁辐射是影响因素之一。

因此高技术产业首先必须解决好自身的污染问题，否则将成为环境的罪魁祸首，而且将严重阻碍高技术产业的可持续发展。将“统筹人与自然和谐发展”作为高技术产业发展的首要前提和重要任务。是高技术产业实现良性发展的关键。

四、高技术产业成为促进人与自然和谐发展的生力军

近年来，以信息革命、生物工程、纳米技术等为龙头的新技术革命，给科技经济，社会与自然的协调发展提供了重要手段。为可持续发展战略的胜利实现提供了重要条件。如以电子技术为主要内容的新型信息产业，使消耗减少，污染得以治理。新材料的发展使资源短缺得以缓解。再生能源新技术一旦完善起来，人类会得到源源不断的新型能源。大大减少对化石燃料的依赖。电子计算机遥测遥感技术，人造卫星技术的发展，为人类监测、分析、利用、治理生态环境提供了强有力的手段。生物工程新技术为合理开发生物资源，维护生态平衡等方面都将产生重要影响。利用生物工程技术解决粮食问题，可以减少对消耗土地和污染剧增的压力。实现生产生态化对于协调人和自然的关系至关重要。这就需要以保持生物圈动态平衡为出发点，制定新的技术发展战略，一方面通过生态论证，停止或限制使用那些破坏生物圈功能的技术。另一方面建立诸如生态农业、生态工业、生态经济等科研体系，使科学技术生态化。

解决人类的困境，科学技术是关键，它不仅渗透影响生产力的发展，而且通过科学管理促进生产力结构的优化组合。引起劳动方式的变化。