描写景色的诗句（精选10篇）
2、万壑泉声松外去，数行秋色雁边来 壑(音同“贺”)：山谷。 元·萨都刺《梦登高山得诗二首》
3、园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳 宋·周密《西塍废园》(又《西塍废圃》。塍：田间的土梗子。)
4、只有一枝梧叶，不知多少秋声 宋·张炎《清平乐》
5、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的`情绪。 府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》
6、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。 唐·杜牧《秋夕》
7、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》
8、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。 唐·杜牧《秋夕》
9、悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。 战国楚·宋玉《九辩》
10、草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。 南朝梁·范云《别诗》
11、芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齐·萧悫《秋思》
12、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下 残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦。飞鸿：大雁。 元·白朴《天净沙·秋》
13、挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》
14、寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》
15、寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
16、觉人间，万事到秋来，都摇落 宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》
17、榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋·陶渊明《酬刘柴桑》
18、落时西风时候，人共青山都瘦 宋·辛弃疾《昭君怨》
19、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
20、秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多 败荷：残荷。 元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
21、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》
22、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》
23、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱 可人：合人意。红蕖(音同“渠”)：荷花。却：开尽。最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。 宋·杨万里《秋凉晚步》
24、山色浅深随夕照，江流日夜变秋声 变秋声：江流随着夏去秋来而改变声响。
25、时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
26、树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》
27、树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。 北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》
28、天水碧，染就一江秋色 染就：染成。 宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》
29、迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。 晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》
这是老舍作品《老张的哲学》中的景色描写。这段描写就如中国的彩墨画，笔致疏朗，着色明丽。湖水、人物、鱼儿、荷花是中国画中传统的景物，但更为活泼的是画面上动静交错，青、白、绿、黄几色间隔，光艳而又灵动。同时，这又是一幅社会风俗画，浸润着北京独特的文化风貌展现在人们的眼前。
这块地方并没有多大，没有山，没有海。像一个花园，可又没有清楚的界限。差不多是个不甚规则的三角，三个尖端浸在流动的黑暗里。一角上——我永远先看见它——是一片金黄与大红的花，密密层层；没有阳光，一片红黄的后面便全是黑暗，可是黑的背景使红黄更加深厚，就好象大黑瓶上画着红牡丹，深厚得至于使美中有一点点恐怖。黑暗的背景，我明白了，使红黄的一片抱住了自己的色彩，不向四外走射一点；况且没有阳光，彩色不飞入空中，而完全贴染在地上。
这是老舍小说《微神》中的片段，其描写充满了神秘、奇崛、浓艳，好象黑幕上红黄的绚烂，又宛如“中国传统工艺美术中的漆画，那因黑的底色而显得厚重也显得神秘的漆画。但较之漆画，它更生动些，因为它流光溢彩，颜色是‘活着的’”“作者以其描写手段，把你可以意会心领而难以言状的经验，用色彩再现出来。铺展在这里的，是一幅色彩‘鬼艳’的画中神品”。
在老舍的作品中，不论是散文还是小说，类似这样的景色描写比比皆是，充 满了美术上的“绘画感”。老舍曾经在一篇散文中写到“我爱那些画。特别是那 些风景画。我爱水彩的和油的，不爱中国的山水。中国的山水，一看便看出是画 家在那儿作八股，弄了个起承转合，结果还是那一套。水彩和油的风景画真使我 接近了自然，不但是景在那里，光也在那里，色也在那里，它们使我喜悦，不像中国山水画那样使我离开自然，而只看笔道和图章。”老舍对中国山水画的脱离实际、追求虚无的传统画风颇为不满，认为是画家在“作八股”，所以他放弃了山水画“景”的单调、重复，而要寻求自然的“景”的真实、“色”的杂然相间。喜爱色彩画的老舍的这一艺术主张同样在他作品中的景色描写上体现了出来，特点之一在于强调景色的“真”。
一种是“追念”式的真实氛围、社会背景。老舍曾经说过，“我们幼时所熟习的地方景物，即一木一石，当追想起来，都足以引起热烈的情感”，所以老舍以“追念”形式叙写他幼时所熟悉的北京风貌，含着深情，蓄着诗意，从《小人物自述》到《正红旗下》，从《老张的哲学》到《四世同堂》，老舍不厌其烦的描写记忆中的北京风貌。在他的笔下，北京的胡同、风俗、人物等慢慢浮现在眼前，如一幅“清明上河图”。而比较有特色的是他笔下的胡同：
我们的胡同是两头细中间宽的。很像地图上的两头有活口的一个湖。胡同的圆肚里有我们六户人家，和两棵大槐树。夏天，槐树的叶影遮满了地，连人家的街口都显着有点绿阴阴的。微风过来，树影轻移，悬空的绿槐虫便来回的打着秋千。在这两株大树下面，小姐姐领着我拣槐虫，编槐花……
——《小人物自述》
祁家的房便是在葫芦胸里。……胡同口是那么狭窄不惹人注意，使他(祁老人——引者注)觉得安全；而葫芦胸里有六七家人家，又使他感到温暖。门外呢，两株大槐下可供孩子们玩耍，既无车马，又有槐豆槐花与槐虫可以当作儿童的玩具。
——《四世同堂》
这是老舍在不同时期的景物描写，虽然前一段着重于抒情，描写细致而温软；后一段重在说明，描写的目的在于突显祁老人与世无争、中庸、隐忍的生活情态。两者描写的目的不一样，但读者却能领略这一“典型环境”，它就是老舍最熟悉的地方，在不同的文本中这一相似的景象前后“互文”，而这一境界使故事“带出独有的色彩，而不能用别的景物来代替”，所以尽管老舍没有在北京亲历八年抗日战争而根据第二手资料写成了《四世同堂》，它也一样如历眼前：两头细中间宽的“小羊圈”胡同、两棵大槐树、槐豆、槐花、槐虫，这些记忆中的“点”连成线，组成画，是老舍把“北京”作为写作对象的色幕和背景。老舍这种“追忆”性的景物描写，它就如哈代笔下的“威塞克斯”、狄更斯笔下的雾都伦敦，对北京的“追忆”成为老舍文学世界最大的背景。
老舍另一强调景色的“真”的方法是绘出景色的“个性”。事物的个性使它们力避雷同，都成为一个个独特的“这一个”。所以，对有些故事中的“景”，老舍甚至认为其“比人物的个性更重要的多”，但同时他又反对“加上一些不相干的田园山水，作为装饰，像西洋中古的画像那样”，而应该“人物如花草的籽粒，背景是园地，把这棵籽粒种在这个园里，它便长成这个园里的一棵花”。在《月牙儿》中那“带着点寒气的一钩儿浅金”的“月牙儿”无处不在，它始终悬在“我”的夜晚上空，发着凄惨寒冷的光，注视着这个残酷的社会以及社会里悲苦的人生。
而在《阳光》中，在不同的情势下“我”的处境就如阳光下的花朵，从有着“明艳的红瓣儿与金黄的蕊”的牡丹花到没有根基随风吹的柳絮直至最后失去了“阳光”。那“月牙儿”与“阳光”不是作为装饰的山水而是小说中的象征物，线条简单但笔力遒劲，就如套色木刻画永远给人一种力透纸背的力量，这也就是老舍自己所说的“那简单、深刻而清晰的线条，更可以深深地透入人们的心灵和记忆”(老舍《谈中国现代木刻》)，使“月牙儿”与“阳光”成为这两篇小说中永恒的图案。如果说《月牙儿》、《阳光》的景色凝聚成刀削木刻般的线条的话，那么在《断魂枪》等文章中老舍运用简练的线条把人与景的活动融合在一起。
夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后，拄着枪，望着天上的群星，想起在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，“不传!不传!”
——《断魂枪》
这段文字不像老舍其他的景色描写，滤去了鲜艳的颜色，甚至没有像《月牙儿》中那样出现一点儿“金黄”的月色，只用了描述性的名词“夜静”、“人稀”、“群星”，但在读者的心目上却出现了如中国传统的连环画或木刻样的图像——“沙子龙半夜舞枪图”，在黑白的画面上，沙子龙拄着长枪怅惘地看着繁星点点的天空，时代的滋味在心中咀嚼。
绘出“个性”的景色，老舍在用景用色上的除了简尽之外，还有，就是景 色的大开大合、浓抹重彩，犹如泼墨般渲染着，不是单调的传统山水画而是颜色 极度丰富的彩墨画。这种写法主要表现在老舍散文式的篇章中：
济南的秋天是诗境的。……那颜色不同，方向不同，高矮不同的山，在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧，山腰中的松树是青黑的，加上秋阳的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色浅的的颜色，把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色条子的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。……有这样的山在配上那蓝的天，晴暖的阳光；蓝的像要由蓝变绿了，可又没完全绿了；晴暖的要发燥了，可是又点凉风，正像诗一样的温柔；这便是济南的秋。况且因为颜色的不同，那山的高低也更显然了。高的更高了些，低的更低了些，山的棱角曲线在晴空 中更真了，更分明了，更瘦硬了。看山顶上那个塔！
——《一些印象(四)》
最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，像些小日本看护妇。山尖全白儿，给蓝天镶上了一道银边。山坡上有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下点小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气。
——《一些印象(五)》
第一段关于济南秋天的描写并不逊于众所周知的《一些印象(五)》即《济南的冬天》中对景色的描写，两者同样的画面感强烈。它们既有中国彩墨画的灵动与飘逸，又有西方油画的流光溢彩。在第一段，老舍善于抓住颜色的对比，青黑、灰黑、灰黄、蓝、绿互相映衬，细致而又分明，描写充满力度，又不乏和谐，画面慢慢呈现出清朗、高远的境界；第二段中老舍在景色对比的同时强调它的“秀气”，以人衬景，“顶着一髻儿白花的小日本看护妇”、“花衣被吹动时露出的山的肌肤”、“害了羞的薄雪面带粉色”，通过这样的描写济南的冬天的山的特色与众不同，“青黑”为辅，“银边”、“暗黄”、“粉色”相互渲染，一派温馨和谐的气象突显在读者面前。
综上所述，老舍在其作品中重视景色的色彩运用，写出了景色的“真”，描摹出了景色的“个性”特征，这使其作品的景色描写充满了绘画感，画面既可感又可“视”。同时，这一特征促成了老舍许多关于景色描写的段落成为脍炙人口的名篇的主要原因，而老舍对于景色描写的独特技巧更是值得我们借鉴与学习的。
■薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
■迟日江山丽，春风花草香。
■泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
■楚塞三湘接，荆门九派通。
■江流天地外，山色有无中。
■郡邑浮前浦，波澜动远空。
■毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
■接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
■不知香积寺，数里入云峰。
■古木无人径，深山何处钟。
■泉听咽危石，日色冷青松。
■襄阳好风日，留醉与山翁
■向晚意不适，驱车登古原。
■夕阳无限好，只是近黄昏。
■太乙近天都，连山到海隅。
■白云回望合，青霭入看无。
■分野中峰变，阴晴众壑殊。
■欲投人处宿，隔水问樵夫。
■少无适俗韵，性本爱丘山。
■误落尘网中，一去三十年。
■羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
■开荒南野际，守拙归园田。
■方宅十余亩，草屋八九间。
■榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
■狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
■户庭无尘杂，虚室有余闲。
■久在樊笼里，复得返自然。
■泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
■小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
■野外罕人事，穷巷寡轮鞅。
■白日掩荆扉，对酒绝尘想。
■时复虚里人，披草共来往。
■相见无杂言，但道桑麻长。
1、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。――黄庭坚《清平乐・春归何处》
2、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。――韩愈《春雪》
3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。――苏轼《惠崇春江晚景》
4、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。――张先《青门引・春思》
5、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。――杜牧《怅诗》
6、若到江南赶上春，千万和春住。――王观《卜算子・送鲍浩然之浙东》
7、渭北春天树，江东日暮云。――杜甫《春日忆李白》
8、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。――刘禹锡《竹枝词・山桃红花满上头》
9、笛中闻折柳，春色未曾看。――李白《塞下曲六首・其一》
10、兽炉沉水烟，翠沼残花片。――张可久《塞鸿秋・春情》
11、弱柳从风疑举袂，丛兰`露似沾巾。――刘禹锡《忆江南・春去也》
12、造物无言却有情，每於寒尽觉春生。――张维屏《新雷》
13、杜宇声声不忍闻。――李重元《忆王孙・春词》
14、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。――韩愈《早春呈水部张十八员外》
15、一春长费买花钱。――俞国宝《风入松・一春长费买花钱》
16、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。――杜甫《赠卫八处士》
17、凝恨对残晖，忆君君不知。――韦庄《菩萨蛮・洛阳城里春光好》
18、东城渐觉风光好。――宋祁《玉楼春・春景》
19、西城杨柳弄春柔。――秦观《江城子・西城杨柳弄春柔》
20、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。――王贞白《白鹿洞二首・其一》
21、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。――辛弃疾《鹧鸪天・陌上柔桑破嫩芽》
22、年年负却花期!过春时，只合安排愁绪送春归。――张惠言《相见欢・年年负却花期》
23、春雪满空来，触处似花开。――赵嘏《喜张h及第》
24、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。――李白《春夜洛城闻笛》
25、二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂春亭月午，摇荡香醪光欲舞。――苏轼《减字木兰花・春月》
26、纵有笙歌亦断肠。――冯延巳《采桑子・花前失却游春侣》
27、江上春山远，山下暮云长。――葛长庚《水调歌头・江上春山远》
28、芳心向春尽，所得是沾衣。――李商隐《落花》
29、耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。――张继《闾门即事》
30、月出惊山鸟，时鸣春涧中。――王维《鸟鸣涧》
31、流水便随春远，行云终与谁同。――晏几道《临江仙・斗草阶前初见》
32、新妆竟与画图争，知是昭阳第几名?瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。――冯小青《怨》
33、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。――李白《春夜洛城闻笛》
34、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。――李商隐《暮秋独游曲江》
35、风乍起，吹皱一池春水。――冯延巳《谒金门・风乍起》
36、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。――刘方平《春怨》
37、只为来时晚，花开不及春。――孔绍安《侍宴咏石榴》
38、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。――韩《寒食》
39、人不负春春自负。――辛弃疾《玉楼春・风前欲劝春光住》
40、春风试手先梅蕊，Z姿冷艳明沙水。――赵令础镀腥蛮・春风试手先梅蕊》
41、岭外音书断，经冬复历春。――宋之问《渡汉江》
42、淑气催黄鸟，晴光转绿O。――杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
43、马上逢寒食，愁中属暮春。――宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
44、风雨送春归，飞雪迎春到。――《卜算子・咏梅》
45、打起黄莺儿，莫教枝上啼。――金昌绪《春怨》
46、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。――欧阳修《阮郎归・南园春半踏青时》
47、春色恼人眠不得，月移花影上栏干。――王安石《春夜》
48、离堂思琴瑟，别路绕山川。――陈子昂《春夜别友人二首・其一》
49、远路应悲春晚，残宵犹得梦依稀。――李商隐《春雨》
《春雨》
年代：唐 作者： 李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
《清平乐·绿杨春雨》
年代：唐 作者： 韦庄
绿杨春雨，
金线飘千缕。
花拆香枝黄鹂语，
玉勒雕鞍何处。
碧窗望断燕鸿，
翠帘睡眼溟蒙。
宝瑟谁家弹罢，
含悲斜倚屏风。
《蝶恋花·庭院黄昏春雨霁》
年代：宋 作者： 赵令畤
庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜。
鱼笺微谕相容意。待月西厢人不寐。帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠。分明疑是情人至。
《好事近·春雨细如尘》
年代：宋 作者： 朱敦儒
春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。
美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东消息。
《点绛唇·春雨春风》
年代：宋 作者： 朱敦儒
春雨春风，问谁染就江南草。燕娇莺巧。只是参军老。
今古红尘，愁了人多少。尊前好。缓歌低笑。醉向花间倒。
《临安春雨初霁》
年代：宋 作者： 陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
3、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》
4、力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》
5、深居俯夹城，春去夏犹清。——李商隐《晚晴》
6、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》
7、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》
8、清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。——杜甫《忸村》
9、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》)
10、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》
11、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》
12、自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》
13、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
14、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
15、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
16、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。——杜甫《绝句漫兴》
17、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。——戴叔伦《题稚川山秀》
18、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
19、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》
20、绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
21、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》
22、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》
23、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
24、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大
25、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。——戴石屏《夏吟》
26、簌簌衣巾落枣花，村南村北响。——苏轼《浣溪沙》
27、六月荷花香满湖，红衣绿扇映清波。木兰舟上如花女，采得莲房爱子多。——陈璨《曲院风荷》
28、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大
29、垂缕饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》
1、黄河之水天上来,奔腾到海不复回。(李白《将进酒》)春江潮流连海平,海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜答案增补、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。(白居易《钱塘湖春行》)
2、谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。(苏轼)
3、桃花潭水深千尺,不及汪伦送情。(李白)
4、至于夏水襄陵,沿溯阻绝。(郦道元《三峡》)
5、水皆缥碧,千丈见底。游鱼细石,直视无碍。(吴均《与朱元思书》)
6、至于夏水襄陵,沿溯阻绝。(郦道元《三峡》)
7、“日映青丘岛,尘起邯郸陆。江移林岸微,岩深烟岫复”(《循役朱方道路》)
8、“山嶂远重叠,竹树近蒙笼。开襟濯寒水,解带临清风”(《游沈羽士馆》)
9、“长枝萌紫叶,清源泛绿苔。山光浮水至,春色犯寒来”(《泛永康江》)
10、白日依山尽,黄河入海流。(王之涣:《登鹳雀楼》)描写三峡景色的诗句
11、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易:《忆江南》)
12、泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。(杨万里:《小池》)世界上最悲伤的`句子世界上最伤感的句子
13、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼江南好,风物旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
14、《早发白帝城》李白朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
15、竹枝词九首(其七)刘禹锡瞿塘嘈嘈十二滩,人言道路古来难。长恨民气不如水,等闲高山起波澜。
16、《巫山曲》孟郊巴江上峡重复重,阳台碧峭十二峰。荆王猎时蓬暮雨,夜卧高丘梦神女。轻红流烟湿艳姿,行云飞去明星稀。目极魂断望不见,猿啼三声泪滴衣。
17、《秋兴》杜甫玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌,塞下风云接地阴。丛菊两开另日泪,孤舟一系故宅心。寒在处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
18、终究西湖六月中,风光不与四季同。接天莲叶无量碧,映日荷花别样红。
19、杨万里《晓出净慈寺送林子方》
20、白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。
1) 只见纵横落，宁知远近来。飘飖还自弄，历乱竟谁催。座暖销那怪，池清失可猜。坳中初盖底，垤处遂成堆。慢有先居后，轻多去却回。度前铺瓦陇，发本积墙隈。穿细时双透，乘危忽半摧。舞深逢坎井，集早值层台。砧练终宜捣，阶纨未暇裁。城寒装睥睨，树冻裹莓苔。片片匀如剪，纷纷碎若挼。定非燖鹄鹭，真是屑琼瑰。纬繣观朝萼，冥茫瞩晚埃。当窗恒凛凛，出户即皑皑。——出处：韩愈 《咏雪赠张籍》
2) 中流鼓楫，浪花舞，正见江天飞雪。远水长空连一色，使我吟怀逸发。寒峭千峰，光摇万象，四野人踪灭。——出处： 秦观 《念奴娇?赤壁舟中咏雪》
3) 爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。当时正逐秦丞相，腾踯川原喜北风。——出处： 柳藏经 《东阳夜怪诗》
4) 愁云残腊下阳台，混却乾坤六出开。与月交光呈瑞色，共花争艳傍寒梅。飞随郢客歌声远，散逐宫娥舞袖回。其那知音不相见，剡溪乘兴为君来。——出处： 姚合 《咏雪》
5) 广寒宫里，散天花点点空中柳絮。是处楼台皆似玉，半夜风声不住。万里盐城，千家珠瓦，无认蓬莱处。但呼童且去探梅花攀那树。 ——出处：葛长庚 《念奴娇》
6) 洁野凝晨曜，装墀带夕晖。集条分树玉，拂浪影泉玑。色洒妆台粉，花飘绮席衣。入扇萦离匣，点素皎残机。——出处：李世民 《咏雪》
7) 禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。 ——出处：上官仪 《咏雪应诏》
8) 京城数尺雪，寒气倍常年。泯泯都无地，茫茫岂是天。 ——出处：韩愈《酬蓝田崔丞立之咏雪见寄》
9) 云幕重封，风刀劲刮。玉絮轻持，琼苞碎打，粉叶飘扬，盐花乱撒。一色白，六出花，密密疏疏，潇潇洒洒。——出处：王仲元 《斗鹌鹑》
10) 为问云间滕六，天工何事依违。冬前三白不时为。今日驾言春瑞。 ——出处：陈德武 《西江月》
11) 琼楼架就东皇喜。使玉龙战罢，柳绵飞起。——出处：葛长庚 《贺新郎》
12) 深意劝客金尊，皑皑千里，琼台瑶圃重到。绮罗香暖恣欢娱，暂尔宽怀抱。更几朵梅花开了。巡檐聊与花相调。算瑞气丰穰兆。来岁强如，旧年多少。——出处： 杨泽民 《霜叶飞》
13) 疏疏整整。风急花无定。红烛照筵寒欲凝。时见筛帘玉影。夜深明月笼纱。醉归凉面香斜。犹有惜梅心在，满庭误作吹花。——出处： 程垓 《清平乐》
14) 天山飞雪度，言是落花朝。惜哉不我与，萧索从风飘。 鲜洁凌纨素，纷糅下枝条。良时竟何在，坐见容华销。——出处：董思恭 《咏雪》
15) 潇洒林塘暮。正迤逦香风度。一番天气，又添作琼枝玉树。粉蝶无踪，疑在落花深处。深沈庭院，也卷起重帘否。十分春色，依约见了，水村竹坞。怎向江南，更说杏花烟雨。——出处：陈亮 《品令》
16) 斜斜整整暗江湾。蓑笠有无间。应与君家却暑，冷看白满群山。——出处： 杨无咎 《朝中措》
17) 龙云玉叶上，鹤雪瑞花新。影乱铜乌吹，光销玉马津。——出处：骆宾王 《咏雪》
18) 漫天坠，扑地飞，由占许多田地。冻杀吴民都是你!难道是国家祥瑞?——出处： 张鸣善 《落梅风》
19) 非是雪，只是玉楼成。屑不尽云英。东边老树颓然折，西头稚柳爆然声。试平安，松丈丈，竹兄兄。——出处： 刘辰翁《最高楼》
20) 句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。散作上林今夜雪，送教春色一时来。——出处：王初 《早春咏雪》
21)近腊千岩白，迎春四气催。云阴连海起，风急度山来。尽日隋堤絮，经冬越岭梅。艳疑歌处散，轻似舞时回。 ——出处：无可 《和宾客相国咏雪诗》
22)平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。——出处：李咸用 《和人咏雪》
斜光照墟落,僻巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉[句隹]麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至,相见语依依。
即此羡散逸,痛惜吟式微。
四月维夏,六月徂暑
徂:开端。 《诗经·小雅·四月》
首夏犹清和,芳草亦未歇
首夏:孟夏,夏历四月。歇:盛及而衰。
南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》
丽景烛春余,清阴澄夏首
春余:春末。夏首:夏初。描写夏季景物的诗句
南朝梁·王僧儒《侍宴》
麦随风里熟,梅逐雨中黄
北周·庾信《奉和夏日应令》
山光忽西落,池月渐东上。散发乘夕凉,开轩卧闲敞
写夏季薄暮日落、月上、乘凉之景。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
小池残暑退,高树早凉归
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短,开轩纳微凉
轩:窗。
夏半阴气始,淅然云景秋
唐·杜甫《夏夜叹》
绿阴生昼静,孤花表春余
孤花:一枝花。春余:春天剩余之景,时已至初夏。
唐·韦应物《游开元精舍》好词好句
残云收夏暑,新雨带秋岚
岚:雾气。
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》一般将来时的`句子 一般现在时的句子
夏半阴气始,淅然云景秋
夏半:夏季过半,夏历五月半后。淅:风吹拂的样子。
唐·韩愈《送刘师服》
7卧看青山
欲荡木兰楫,来游碧玉溪.
迷离香漫径,摇曳蝶扑衣.
柔柳凭云憩,和风任鸟依.
相怜春色晚,坐待梦痕稀.
8李大嘴
休将万事费精神,走入桃源懒问津.
时有风云兴大泽,几经晴雨著微尘.
三分逐鹿人间世,一笑拈花影外春.
欲遣忘川追太上,谁悲逝水复伤麟?
9俗夫
丁亥迎春曲(3)
万般循有序,轮转又迎新.
花开新气象,心念旧时人.
处世清闲少,关身物事沉.
若知诗酒味,何惧月华频.
10 爱松
梅
傲雪风中立,孤然不落尘.
