美术协会申请书

美术协会申请书（共8篇）

美术协会申请书 篇1

尊敬的校团委：

我是本校高一年级的学生黄珺，因为热爱艺术，热爱学生活动，希望通过组织社团为我校的学生社团活动发展贡献自己一份微薄之力，也想更好的为本校的同学服务并在此过程中锻炼自己的综合素质，培养自己的兴趣爱好，为将来就业做好充分而有效的准备。于是向校团委递交此社团申请书。

校园是知识和艺术的天堂，因为她的博爱，给了我们在校学生无拘无束的生活，和自由发展的空间。于是我发现有很多学校为此成立了很多学生社团，他们各具体色，为丰富我们的大生活做出了很多贡献，同时因为有校团委的大力支持和严格管理，使我们学校的社团活动得以顺利开展和蓬勃发展，也使得我们对社会的认识更加完善，提高了自身的能力，我深深地被社团活动的魅力所吸引。于是我经过认真而周密思考，在校团总支的牵头下，和几位志同道合的同学商议之后，我们决定一起把我们自己的社团活动搞起来。所以我们决心成立 “艺美”书画协会。

一、社团简介

我们的社团全称为：《“艺美”书画协会》，筹备成立时间是2013年9月，社团筹备组织人有赵紫云老师、吕良栋老师等人。为志向于发展自己，搞活学生社团活动的本校学生提供一个自我展示、锻炼成长的平台。

二、社团成立的初衷现在的学生们在校期间无非就是上课、学习，仅有的课间休息时间有时也会用写作业来占掉，这样长期下去，学生自然会感到无聊乏味。所以，本社团将会推出一系列积极的活动来使同学们调整心情，使其对学校生活的感觉更多的是乐趣、多彩、丰富、充实，学习与娱乐放松都不少，才能让大家爱上学校，爱上多彩多姿的校园生活。使每一个参与社团的同学都能够在艺术的殿堂找到属于自己的一片天地。

三、社团的宗旨

严格按照校团委、校学生会的社团管理规定筹办成立，不折不扣地执行我校社团管理规定的各项要求，以服务会员、丰富我校大学生业余文化生活而努力，配合团总支、学生会，共同建设我校积极、上进、和谐的社团文化，办出自己的特色，办出自己的水平。我们的社团就是要唤起同学们的激情，让他们更好的发挥其自身的主观能动性，帮他们把好的创意想法付诸行动。

四、社团的精神

自由、新鲜、互助、互爱、团队合作、创新求变、积极发展、勤奋锻炼、坚持不懈、努力成功。没有做不到，只有想不到，思想有多远就能走多远，心有多宽，路就有多宽。

五、社团组织构成指导老师：赵紫云吕良栋

会长：黄珺（负责社团的统一管理工作）；

副会长：杨梅（负责日常活动的具体实施和会员的组织安排。为搞活学生社团活动的本校学生提供一个自我展示、锻炼成长的平台）；

我社团总人数计划本学期达到10—30人，下学期计划发展40—50名会员。

六、社团活动的开展

为了丰富我校学生业余生活，我书画协会将不定期开展以下活动：

1、经验交流。以谈话会的形式出现，座谈交流经验。

2、会员大会。集思广益，大家一起讨论社团的发展和活动组织问题各抒己见。

3、讲座。由我协会内部具备一定经验和能力者给大家作经验分享，另外，不定期邀请社会上有经验的人士来为学员做报告演讲。

4、集体参观学习。选择周末组织学员带其他社团、协会参观学习，丰富大家的生活。

5、组织会员参与自我实践。

6、购买相关书籍，以供社员的参阅学习。

我们的活动宗旨是全心全意为学生服务，以提高大学生自身素质，培养自身兴趣爱好，提高大学生个人能力服务回报学校社会为最终目的。

“艺美”书画协会，是我步入高中学生活以来成立的第一个社团，虽然组织经验少，个人能力有限，但我相信，在我校团委、校学生会的支持帮助下，在我们协会筹备人员不懈的努力下，我们的“艺美”书画协会一定会很快成立并发展起来，我们有理由相信，随着我们书画协会的成立，我们学校的社团活动定会得到新的发展。我愿以我百倍的热情和激情，努力管理好社团，服务好会员。望尽快给予批准，此申请书如有不足之处还望领导、老师给予帮助指正！万分感谢！

艺术从很久很久以前，伴随着人类的文明延续至今，无论是具有中国风的中国画，亦或是带有西方文明的油画，都是属于绘画的语言，不论是被刻在岩石上的随意雕刻，亦或是落笔在画纸上精心雕琢的线条，都是属于美术的语言，我们的社团本着向热爱绘画的同学提供一个可供发挥个人艺术细胞的空间，并丰富学生课余生活，欢迎有志青年学生踊跃加盟。为了更好的建设本社团，我们制定了

申请人：黄珺

2013年9月8日

美术协会申请书 篇2

会议上,吴长江宣读了《中国美协民族美术艺委会成立及成员聘任决定》,并由刘大为向受聘委员颁发聘书。左中一、刘大为、吴长江分别致辞,殷会利代表民族美术艺委会发表讲话。民族美术艺委会旨在推动民族美术事业的发展,提高民族美术家的创作水平,反映新时代少数民族人民生活变化及时代风貌;充分挖掘民族地区的自然、人文资源,丰富当代美术创作;加强民族美术的推广与交流,增进各民族美术家的团结与合作,把中国多姿多彩的少数民族美术推向世界;推动民族美术学术刊物的研究和出版工作;积极推进民族美术权益保障工作,促进民族美术事业的蓬勃发展。

在成立大会上左中一指出,民族文化是民族的灵魂,民族美术作为民族文化的一部分,过去是,今后也必然是维护中华民族强大的精神力量。民族精神,是一个民族赖以生存和发展的精神支柱,以弘扬民族精神为主线加强文化建设、繁荣美术创作是至关重要的。民族美术艺委会是中国美协继续吸纳全国各地区、各民族、各专业优秀人才,促进中国民族美术不断繁荣的一次具有战略意义的部署。新成立的民族美术艺委会,将推动民族美术的当代发展与现代转型,促进民族地区文化发展与民族团结,实现民族互益共荣。

刘大为在致辞中说,中国的民族美术是中国当代美术史上非常独特而重要的艺术现象,是具有巨大发展潜力的艺术宝库。蕴含在民族美术中的深厚的民族文化精神是一代美术家不断创造、积累、传承下来的,是维护中华民族不断发展强大的重要精神力量。他还谈道,中国美协一直以来也都非常重视民族美术事业的发展,尤其是近几年对新疆、西藏和内蒙古地区的民族美术进行了历史性梳理,先后举办了“灵感高原”、“天山南北”、“浩瀚草原”等重要民族题材美术展览,现在又在深入云贵地区筹备举办描绘西南民族地区风貌的大型展览。可以说,这段时期处于中国民族美术事业发展的高峰盛期。

吴长江在致辞中介绍,受聘委员年龄结构以中青年专家学者为主,民族成分涵盖汉、满、维吾尔、彝、蒙古、藏、侗、朝鲜、土家等民族。地区覆盖西藏、新疆、内蒙古、广西、宁夏五大民族自治区,吉林、海南、四川、贵州、云南、甘肃、青海等多民族地区等,并涵盖部队军旅创作。有从事国画、油画、版画、水彩等专业创作的美术家,也有组织美术工作的专家,还有长于民族理论的学者。理论专家与创作人才相结合,活动组织与深入研究不脱离,民族艺术发扬和人才教育培养共同促进。随后,他对今后民族美术艺委会的工作提出一些建议,并希望专家委员肩负起指导我国民族美术创作繁荣和学术提高的责任。

殷会利代表民族美术艺委会发表讲话。他指出,民族美术是中华文明的重要组成部分,也是中华文化多样性与丰富性的展现。在新中国美术发展的历程中,民族美术在丰富美术家的创作题材、拓展美术家的表现空间、提高美术家的创作水平方面,发挥了重要作用。可以说,民族地区是推动中国美术发展的沃土,民族美术是滋养中国美术发展的源泉。同时,少数民族主题创作对宣传国家政策、促进民族团结有着重要的作用。

美术协会申请书 篇3

[关键词]中国商业美术作家协会；商业美术；《商美》；全国商业美术作品展；《现代中国（工）商业美术选集》

[Abstract] Early 20th century， with the rapid development of Chinese business， popular culture and mass consumption began to rise. It has created the material and social conditions for the development of commercial art. Chinese businessmen and artists realized the importance of art in business， they started to research commercial art works in order to meet the needs of society， and set up an academic group-Chinese Commercial Artists Association. Their main mission is to serve the community and to promote the development of commercial art and indust- rial & commercial by concrete actions. Like founded the journals of Commercial Art， sponsored the first national commercial art exhibition， published two anthologies of members’art works， and trained the new commercial artists.

[Key words] Chinese commercial artists association； Commercial art； Commercial Art； National commercial art works exhibition； Anthology of Modern Chinese Commercial Art

中国早期商业美术是随西方现代工业文明的浸入与民族工商业的发展孕育而生，是一种立足于大众传播功能的新兴美术设计，区别于传统美术，注重实用性，同时更强调其具有设计的性格与意义。商业美术与工商业经济发展紧密联系，包含的内容广泛、形式多样，主要体现在印刷品上。庞薰琹先生认为商标设计、包装设计、包含招贴、路牌广告与报刊广告等的广告设计、店面装修与橱窗设计等都属于商业美术的范畴。

商业美术满足商品包装和设计的需要，通过视觉形式向消费者传达商品性能、特点、用途，是以文字、图形、色彩为基本要素，加上技巧迎合消费者心理需求的艺术创作。其作为宣传手段，主要目的是促进商品销售，如陆守伦在为《中国广告事业史》所作的序中所言：

人类文明愈进化，生活情形必然愈繁复，日常生活上之需要，因之而如波纹层推，逐渐扩展。情形既呈复杂，生活需要刺激生产，生产品追逐需求，形成供求上之循环竞争，广告事业应此环境而日新月异，成为产销与购买间最大媒介，最大推动。1

商业美术是沟通企业、商品与消费者之间的桥梁，引起兴趣的共鸣，在精神文化领域以其独特的艺术魅力影响、激发并引导人们的消费。

一、商业美术的激活

20世纪前期，中国工商界与艺术家多不注重商业美术，导致商业美术落后，继而影响了中国工商业的发展滞后。

西方近代美术的发展中，商业美术占有重要的地位，普遍流行，成为一种重要的美术思潮。但是商业美术在中国处于起步阶段，“‘商业美术’（Commercial Art）还是一个崭新的名词，可是商业美术本身从来便已存在”。2中国的商业美术源远流长，在传统社会中商业美术多为招牌旗幌，生存空间狭窄。近代商业美术，是以招贴画为中心，主要是装饰绘画，体现东方化，具有中西融合的风格。绘画性手法占统治地位，所以也一度被认为是处于纯美术的依附地位。起初，我国商业美术人才比较稀缺，显得气候不足。从事商业美术的画家一部分来自于百货公司的商业从业员，另一部分就是当时有名的艺术家。这些有名的艺术家，大多服务于专门艺术机构，或任教，或研究，对于商业美术的创作属于兼职性质。可以说，这一时期尚无专业的商业美术队伍存在。这一时期，艺术家与商业美术家泾渭分明，艺术家不愿与商业美术为伍，对商业美术嗤之以鼻。一方面，艺术家好自鸣高，不屑从事工艺美术、商业美术创作，认为商业美术只不过是雕虫小技。他们眼里的美术，不外乎是名山大川的写生以及抒发个人内心的感情之作。另一方面，艺术家认为自己所从事的美术属于精英文化，应该展示于博物馆、美术馆当中，而不能流于世俗。所以美术加上“商业”二字，就会充斥着铜臭气，这样的观念也是普遍大众的心理。

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中国工商业快速发展，通俗文化与大众消费开始兴起，为商业美术的“激活”创造了物质和社会条件。

首先，商业美术是贴近大众生活的美术，可谓是大众化的美术。在当时美术离普罗大众的生活很遥远，似乎在刻意与大众生活保持距离。美术不应该只是属于精英的文化，而应该为美化生活而服务，美术不能只藏于博物馆中，更应该普遍现身于大众生活，为大众所见。其次，就美术教育而言，商业美术具有重要的作用。因为商业与美术的结合，使得日用品也具备艺术的个性，使得生活得到美化，这对于大众化的美术教育有着巨大作用。极简单的几根线条，可以引起人们对于美的兴趣，一幅纯粹的图案，就可以增加日用品的美观。这一时期，较有特色的商业美术——月份牌广告画的发行印制步入兴旺，其令人愉悦的审美功能，在商业宣传行为中，对社会民众大量传播了新文明的信息。

20世纪20年代，商业竞争异常激烈，面对外商的经济侵略，为了获利图存，挽救民族危机，“实业救国”成为社会的主旋律，民族资本家大力提倡国货运动，使得中国民族资本主义得到长足的发展。外商的商业美术宣传客观上刺激中国民族工商业加大了对商业美术的投入，同时也具有示范作用。

商标、包装、广告、招贴、月份牌、橱窗等商业美术得以迅速发展。社会人士和工商界对于商业美术的认识日益清楚，利用美术的力量，服务于工商业，它与各界发生关系的范围很广泛。助国民经济建设，为工商界实现减低成本，大量产销的目的，商业美术起了最重要的作用，具有“意想不到之效力”。工商企业家们在销售产品时，相关工商美术设计需求量也在

不断增加。于是，商业美术热闹而改进起来，商业美术广告公司如雨后春笋般兴起。当时不少有名的画家都从事一些商业美术项目，主持撰文，画图，设计，出版。例如“决澜社”的发起人庞薰琹，是中国现代美术的巨匠，也是“工艺美术的启蒙者”。1932年庞薰琹先生与周多、段平右共同组建的“大熊工商美术社”是中国最早的设计机构之一，在30年代的上海也产生较大影响。该社在商业美术领域对外承接广告画、商标没汁、布匹花纹设计、包装设计等业务，且举办过商业美术展览会（图1、2、3）。他们都是具有先锋意识的现代派画家，所创作的美术设计带有明显现代意识，说明了中国商业美术的现代广告意识开始萌芽。

可以说，工商业的发展和大众文化的力量，共同促进了商业美术家专业队伍力量的形成，促进商业美术的发展。

二、中国商业美术作家协会之创办

20世纪20至30年代，是商业美术事业蓬勃发展的时期，商业美术在都市崇尚西洋文化的时尚中，呈现出了新的属性。这一时期，经济的迅速发展大大刺激了大众社会的消费观念。虽然民族工商业日益辉煌，但面对舶来品良好的品质、动人的色彩、精致的包装，则显得力量单薄，无法抗衡。激烈的中外商战，要求美术研究注重工商界实用的美术；要求美术家担负起协助国内工商业复兴的艰巨责任；要求中国商业美术跳脱出传统形态的藩篱，呈现崭新的面貌。专业的美术人才意识到商业美术的重要性，纷纷加入到商业美术的研究创作中，以适应社会的需求。从事商业美术的专业人员开始逐渐增多，这些商业美术家希望成立组织进行活动，联络关系。

适逢国货运动带来的契机，商业美术、印刷、出版业都进入鼎盛时期。在王扆昌、赵子祥、徐民智等人的发起组织下，1935年10月在上海正式成立了组织学术研究团体，定名为“中国商业美术作家协会”，总会设于上海公共租界宁波路446弄13号（图4）。

商业美术制作，关系于工商业发展甚巨，中国商业美术制作者，素无正式之集团，以研讨改进而各自东西，涣散异常。今由沪上各大公司美术制作者，发起组织一商业美术作家协会，于本月十七日开成立大会于新新酒楼，新新公司、王启昌、徐民智、卢新、萧剑青、何一鸣、邝昇、吴朗轩、郑汝良、永安公司薛萍、先施公司赵子祥、徐金荣、刘琯、中国国货公司柯定盒、陈施君、林蔚如、泰康公司朱槑、天厨味精厂严次平、中华书局陈青如、大陆报明忠彪、大晚报胡中帆等，闻该会宗旨以联络商业美术大家，研讨实用商业美术之理论，并促进制作技巧，以发展中国工商业及保护商业美术作家之进展为目的，内设展览编审出版研讨图书文书会科交际庶务诸股，并继续征求商业美术制作者加入该会，闻该会将扩大宣传，征求会员作品，公开展览，并觅相当会址，现暂设通讯处于新新公司美术部。3

《申报》这则文字报导里（图5），我们可以读到的信息主要有：1.中国商业美术协会堪称全国商业美术作家首次大集合，是中国实用美术界首创的大规模同仁团体。2.商美协会的会员大多是当时的百货公司的广告部从业人员。3.协会秉着服务社会，服务工商实业的初衷，以“联络全国工艺美术家、商业美术家整个力量研讨商业实用美术协助国内工商事业之发展”为宗旨。4.商美协会不单单服务于工商企业，更是为了艺术研究服务，是将艺术大众化实现的学术团体，是一支有力的学术力量。5.商美协会甫一成立即倡导“实用美术”。6.商美协会当时的计划很多，设想周密深远。

商美协会详尽的计划，例如拟办商美图书馆，失业会员介绍所，开展览会，设立分会、出版选刊、还出期刊，筹备商业美术专科。这在后来所出版的《现代中国工商业美术选集》所刊会员征求广告中可以详细看到：

本会在联络全国工商业美术作家研讨工商业美术复兴全国工商事业之主旨之下先后兴办“全国工商业美术展览会”，“国际工商业考察团”，“全国工商业参观团”，“现代中国工商业美术选集”，“工商业美术专门参考图书馆”，“失业会员职业介绍所”，“工商业美术代办所”，“会员研究座谈会”，“商业美术函授学校”，“本会与沪江大学商学院合办商业美术科”，“工商业美术学术咨询处”等事业均著成效，兹拟广征会员遍设分会更某基础之巩固欢迎全国同志一致参加。4

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此时已经改名为“中国工商业美术作家协会”，总会地址已经搬至上海市汉口路恭庆大楼309号。商美协会之所以受到美术人才的拥护，各个会员积极参与和共同发展商业美术，是因为这样的团体和组织极具社会意义，给当时艺术界注入一剂强有力的兴奋剂。

商美协会前后活动约5年时间，除叶鉴修、王扆昌、杭穉英、陈青如，张雪父等理事和监事之外，还聘请雷圭元、汪亚尘、陈之佛、颜文樑、郑可、张聿光、潘玉良等人为会董。自成立后，会员发展到了五百余人，分会遍及南京、杭州、北平、宁波、无锡、青岛、汉口、苏州、雷州、广州、长沙、天津等处。全国著名的工商美术家基本包容无遗。

商业美术是广告手段，是发展工商业的宣传手段，在发展之初，中国工商企业家还没有意识到商业美术的力量所在，并不注重艺术审美性，也不要求商业美术家的美术功底。但随着商业的竞争越发激烈，商业美术也越来越追求艺术的时效性。另一方面，社会大众对于审美的水平也在提高，这就要求商业美术必须推陈出新，商业美术家必须注重绘画基础，努力将实用美术达到艺术化的效果，创作出深入人心的商业广告。中国早期商业美术未能充分发展，是因为中国商人和艺术家都不注重商业美术。所以，商业美术作家协会的创办与努力发展，不仅可以提高社会对商业美术不正确的观念，而且还可以促进中国商业的繁荣。

三、《商美》月刊

商业美术，不仅仅在工商界有着重要地位，另一方面，就美术立场而言，商业美术在近代美术史中占有一席重要的地位。商美协会是实用美术界首个协会，促进了中国商业美术的快速发展。商业美术的激活并快速发展，使得社会大众与学术界也逐渐认识到商业美术的重要性，认为商业美术也是现代美术的重要部分。

商美协会成立后于1935年1月创办了《商美》月刊，在当时，是中国商业美术界唯一的专门刊物。商美协会创办《商美》期刊的宗旨则是：“以促进中国商业美术及唤起中国工商界注重美术以振兴工商业并负指导之责。”5叶鉴修在创刊号《前言》中也有交代《商美》问世的原因，即希望在商业美术创作技巧上，以及商业美术学识上能够给商业美术从业员以指导作用，同时希望能够增进商业美术作家的感情，团结一致，促进商业美术发展。

但是过去因为一般商业美术的从业员，对于技巧上缺少训练，学识上缺少进修，感情上缺少联络，因此对于商业上还不能充分地挥发各人的力量，使商业美术臻于更完善更重要的地位。这不得不说是过去的一种错误和遗憾！在最近，上海一埠的商业作家们，已经一致的从过去的错误中觉醒过来，大家感于商业美术的重要，个人力量的单薄，而团结起来，站在商业美术作家协会的集团之下，大家作一致的努力，这一个重要的结合，我们深信与商业美术的前途上，是会发生更伟大的力量与结果出来。本会感于商业美术的重要和各会员间需要一个进修联络的机会，因此，在商业美术作家协会成立之后，便首先编印《商美》问世。在这本刊物中，我们将用我们的全力，从事于商美的理论探讨与技术进修。对外，我们将宣示本会的态度与今后的努力方向。 我们想用商美的力量，来挽回近世商业不景气的狂潮，使国内的工商业，从衰落中发展进步起来。6

《商美》创刊号封面作品为郑慎斋之作《晨》（图6），这幅作品后又在《现代中国商业美术选集》第一集中有刊载，即郑人仄《书面设计》（图7），有着明显的装饰艺术风格。商美协会会徽由邝昇所设计，“本会会徽寓意，将以商业美术作者之群策群力，开发天赋我们物产丰富之中国宝库”7，会徽为钥匙的形象加以美术字体，有着开启商业美术这扇紧闭之门的深意（图8）。创刊号中叶鉴修所撰《前言》，罗林《中国商业美术作家协会筹备经过》详尽又恳切地说明了协会的筹备宗旨与经过，同时也有详细登载协会成立过程中多次会议纪要。另外又发表了会员的多幅商业美术作品以及相关商业美术的理论文章，如有陈亚平《窗饰研究》、斯德《创作图案琐谈》、CS译《欧美广告艺术的趋势》、朴厂《商品与广告美术》等数篇。《商美》创刊号目次见下图（图9）。

虽然美术于商业的重要性有目共睹，但对于发展商业美术事业，商美协会似乎力量单薄。因此协会创办《商美》月刊，以此作为学术研究交流平台，发展商业美术。另外，《商美》成为商美协会与社会发生紧密联系的媒介，协会借此向社会呐喊，呼吁社会各界人士帮助协会发展，共同协助商业美术和工商业发展。

陈施君在《编辑后记》中指出《商美》杂志创刊号因为时间与资金的原因，存在着不足。他认为内容不够充实，且因为资金的原因，无法采取彩色影印，只能铜版印制，使得原本设色与构图都极为精彩的画作变得模糊不清。另一不足之处，是研究的内容不够丰富，所以协会设想增加研究一栏，增加商业美术方面学术研究的内容。协会秉着服务于社会的初衷，希望对商业美术的范围内做出相当指导，如商店广告的设计、橱窗的布置、商品的装饰等方面。但目前《商美》存见仅一期，这些原有的计划以及此前因为篇幅原因未发表的稿子是否获得见世，不得而知。

四、首次全国商业美展与会员作品集

1936年，商业美术作家协会举办的第一次全国性的商业美术展览会，在南京路大陆商场六楼举行，具有破天荒的意义，产生巨大社会影响力。据《申报》报导（图10），这次展览会作品丰富，实为精彩。

中国商业美术作家协会主办第一次商业美术展览会，六月一日起，在南京路大陆商场六楼开幕，作品计有建筑设计、织物图案、招贴图案以及家具设计、室内装饰锦、舞台装置、书面签面、伞扇图案、屏风设计等，有数百余件，昨日参观来宾，在一千人以上，无不赞誉，诸作家作品精审，匠心独出，诚数年，业为中国商业作家放一异彩，闻闭幕期至七日止。8

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叶鉴修撰写《现代中国商业美术选集一》卷首语，提到展览会举办之经过：“近鉴于吾国商业美术之落后，实由于社会人士之漠视所致，于以研究部同志，创议举行全国商业美术展览会于中外属目之上海，推举筹备员，组织筹备会，募经费，征作品，几经奔走，历时三月，而此中国以商业美术举行展览会之创举，始告成功。”9

尽管规模庞大，但商业美术展览会的举办仍然遭到了部分人的漠视。金年在《首次商美作展》中写到一般人都认为商业美术是有悖于“艺术不能妄加批评”的神秘气质，对于“商美作展”是持讽刺的态度。“现在‘商业美术’居然也大规模的开起展览会来了！在一般崇奉艺术为至上主义的信徒们，或许不免讥笑几句甚且要摇头太息！因为这个多少是有渎他们的艺术的尊严的！而一般社会的人士，大概也不会对它（商美作展）有什么良好的印象！”10

但是展览会举办后，却受到社会各界的好评，每日前往参观的观众有五千人以上，于是商美协会决定延长开放时间满足观众。

中国商业美术作家协会主办第一届商业美术展览会，自六月一日起，假座南京路大陆商场六楼，举行以来，以该会所陈列各项作品，悉为全国各商业美术作家精心之作，因是参观者日有五千人以上，闻该会已将开放时间，延长三小时，每日上午八时起至下午七时止，以克参观者之向隅云。11

首次商业美术展览会之后，协会又选取展览会作品“便于制版之作品若干帧辑印是集”，出版了会员美术作品选集，即1936年《现代中国商业美术选集一》（图11），1937年协会已经改名为“中国工商业美术作家协会”，又出版《现代中国工商业美术选集二》（图12），凡工艺、美术、商品广告各种材料，搜集宏富，印刷也极豪华。商业美术作品选集，可以说是为迎合时代需求而作：

怎样才是我们这个时代的“美”呢？我以为应该适合于两个条件：一个是大众化，另一个是经济生活化。所谓大众化的“美”，自然是为大多数人所爱好的“美”，不是供给少数特殊人物欣赏的“美”；所谓经济生活的“美”，这是大多数人民的日常生活如衣食住行之类，都含有“美”的成分。12

《现代中国（工）商业美术选集》的刊行，意义重大，不仅仅是提供鉴赏，而是要将美术神秘的面纱去掉，是艺术真正实现大众化的需要。选集不但印刷精美，会员作品本身的质与量都非常突出。第一集张雪父作封面，共刊有作品53件，第二集刊有共148件，这些作品反映了当时商业美术与大众生活的关系。“本着实用的宗旨：在题材上力求新颖，在结构上力求完美，在色彩上力求调和，在表现上力求充实” 。13

而当时的商业美术创作，已经较之前有了飞跃的进步，商业美术现代意识越来越明显，作品也受着西方现代美术的影响，开始走上天马行空的自由。“巧妙地利用立体派的立体感，毕加生的变形（Deformation），野兽派的单纯化，未来派的四次元，构成派的结构（Construction），超现实派的幻想等等” 。14

结语

商业美术事业的落后，最重要的因素是人才缺失，要想发展商业美术，必须要培养人才。商美协会意识到人才的重要，设有“商业美术函授学校”，并与沪江大学商学院计划合办商业美术科，公开招生，培育工商美术人才。可以说，商美协会既是商业美术设计的经营场所，又是商业美术人才的培训基地。

抗战爆发后，工商业萧条，从业员弃行改业，人才与物质损失直接导致商业美术事业进入衰弱时期。尽管环境日益恶劣，商美协会许多会员没有因为抗战而停止活动，开始参加美术救亡工作，表达强烈的抗日愿望。其中王扆昌的行动最为积极，负责编印《救亡画报》。出于维持商美协会和救济难民的目的，协会曾先后两次在大新画厅举行了上海美术界义卖救难展览会，展览深得社会的同情和赞助。中国工商业美术作家协会活动一直到1941年，之后又悄然停顿。

商美协会在抗战期间的美术救亡运动，实际上是美术经历着艺术风格到美术自身价值的转变，也是协会秉承服务社会初衷的体现。中国早期商业美术家队伍，是一群能够接受西方现代艺术观念并能满足大众需求的艺术家，始终为大众生活服务的艺术实践家和实用美术家，对于商业美术在中国的发展有着重要意义。

注释：

1陆守伦作序言，如来生《中国广告事业史》，新文化社，1948年7月.

2郎述《商业美术》，载《美术生活》，1934年第3期. 3报导《中国商业美术作家协会成立》，《申报》1934年8月22日第14版.

4《现代中国工商业美术选集二》中国工商业美术作家协会出版事业委员会，1937年4月20日. 5《征稿简章》，中国商业美术作家协会编《商美》1935年第1卷第1期，第16页.

6叶鉴修《前言》，中国商业美术作家协会编《商美》1935年第1卷第1期，第3页.

7中国商业美术作家协会编《商美》1935年第1卷第1期，第3页.

8《商业美术展览会开幕》，《申报》1936年6月2日，第15版.

9叶鉴修《卷头语》，《现在中国商业美术选集一》，上海亚平艺术装饰公司，1936年5月20日.

10金年《首次商美作展》，载《现代中国商业美术选集一》，上海亚平艺术装饰公司，1936年5月20日.

11《商业美术展览会盛况》，《申报》1936年6月6日，第16版.

12潘公展《序一》，《现代中国工商业美术选集二》中国工商业美术作家协会出版事业委员会，1937年4月20日.

13叶鉴修：序七，《现代中国工商业美术选集二》，中国工商业美术作家协会出版事业委员会，1937年4月20日.

14郎述《商业美术》，载《美术生活》，1934年第3期

参考文献：

[1]郎述.商业美术[J].美术生活，1934（3）.

[2]中国商业美术作家协会编.商美[M].1935，1（1）.

[3]上海亚平艺术装饰公司.现代中国商业美术选集一[M].上海：亚平艺术装饰公司出版，1936.

[4]中国工商业美术作家协会出版事业委员会.现代中国工商业美术选集二[M].上海：中国工商业美术作家协会出版，1937.

[5]如来生.中国广告事业史[M].上海：新文化社，1948.

[6]袁韵宜.庞薰·传[M].北京：北京工艺美术出版社，1995.

[7]陈瑞林.中国现代艺术设计史[M].长沙：湖南科学技术出版社，2002.

[8]林家治.民国商业美术史[M].上海：上海人民美术出版社，2008.

书法美术协会工作计划 篇4

书法美术协会隶属于社团联合会，是我校唯一一个以书法、绘画为主要培养和发展方向的艺术性学生组织，我会自成立以来，一直致力于为我校广大书法、绘画爱好者提供一个丰富课余生活，培养兴趣爱好，发展特长，展示自我才艺的平台。这里集聚了我校书法绘画方面的高水平人才。

新学期新气象，书法美术协会作为社团联合会下设的唯一的艺术性的学习组织，上学期已经成功的举办了以书画展览为代表的一系列丰富多彩的校园文化活动。本学期我们也将更加努力的开展我们的工作。特制定如下计划：

一、工作目的在提倡素质教育的今天，跟随时代的发展，为校园文化建设添砖加瓦，同时提高学生们学习书画的积极性，丰富学生们的课余文化生活，给其展示自己能力的舞台。

二、主要内容

1.平时练习

针对学生们的书法、绘画水平，锻炼同学们的艺术欣赏能力，为广大的书画爱好者营造氛围给更多的书画爱好者提供自我的平台。本学期我们书法美术协会将一如既往地开展平时练习，并在上学期的基础上添加或改善联系的形式和环节，增强吸引力，使同学们能够得到

更大的收获。并建立奖惩制度更好的管理会员。相信在书法美术协会全体同志成员的努力下，书法美术协会将会取得进一步的成功。

2、组织同学们参加书画作品展，促进同学们与外界的交流。

三、总体要求

（一）开展工作要积极贯彻总会思想；

（二）开展工作要守时守则；

（三）开展工作要分工明确，互相配合；

（四）各项活动要周密计划；

（五）各项活动要加强宣传力度；

（六）本着团结一致的精神开展工作；

（七）各项工作争取精益求精。

总之，书法美术协会会以百分百的努力投入到以后的工作当中去。为同学们举办一个个更加丰富多采的校园文化活动，为同学们创造更好的接触书画、提高书画的机会，达到书法美术协会为同学生们服务的目的，相信经过我们的努力，书画协会将会取得更加圆满的成功!

协会申请书 篇5

尊敬的校领导：

我协会是学院计科学院书画艺术协会，至20**年组建到现在，我协会都一直保持着为全学院书画爱好者服务的宗旨，本着这一宗旨，我协会在学院领导的指导下开展了一系列的、以书画为中心的活动。在活动中大家积极的相互学习、交流从中学到了很多东西。本协会为全院书画爱好者提供一个具有书画艺术非常浓厚的学习交流平台。

我协会在**-**年开展很多有意义的活动，在**年下学期我协会协助院团委在学校领导的指导下成功的举办了“艺海之星”艺术活动，在这次活动中我协会全体成员都积极的投入到了准备作品中来。在保证作品质量的前提下，大家都尽着自己的力量努力争取把这次活动搞好，在学院领导的大力支持下，经过全院师生的共同的努力，本次活动取得了圆满的成功。

在积极参加校内活动之余，我协会还开展了一系列的校外社会实践活动，曾多次组织本协会会员在校外进行社会实践，和艺术经验交流，从而达到交流学习的的目的。在每次活动中大家不但学到了很多东西，而且相互之间的友情也得到了进一步的提升与巩固。

通过这些有意义的活动的开展、和在校领导的关心下，本协会成长的很快，逐渐向全面的、丰富多彩的以东方艺术为中心和与西方艺术相结合、具有中国艺术特色的艺术活动交流中心平台趋于成熟。本协会全体会员也在每次活动中得到了很大程度的提高，特别是在对艺术的审美和艺术创作方面得到了很好的发展。也大大的提高了成员的团队精神，大家都积极的为我们共同的的艺术梦想而努力的学习。

我协会全体成员都相信，在校领导的的指导下经过全体会员的共同努力，我们协会的明天会更好。

望学院给于我协会——书画艺术协会以优秀社团和优秀集体的奖励。

此致

敬礼！

篇二：加入协会申请书

尊敬的校学生会：

我是**系**级学生李妍，现申请加入学生会宣传部。

学生会是由学生组成的一支为同学服务的强有力的团队，在学校管理中起很大的作用，在同学中间也有不小的反响。

水本无波，相荡而起涟猗，石本无华，相撞而起火花。融入到学生会这个团体中，除了能以自身所长为同学们服务，还能够在工作实践中吸取、借鉴和学习他人长处，不断提高自身素质，培养良好的人际关系。

宣传部作为校学生会最大的最重要的部门之一，是学生会对外交流与合作的窗口，本着服务学校和同学的宗旨，在学校和学校、商家、媒体、同学之间起着一种桥梁纽带的作用。

本人在书法、绘画、版面设计上有浓厚的兴趣爱好，相信加入宣传部后更能发挥自已的特长，在部长的领导下，协同本部成员，做好全校对内对外的宣传工作，第一时间了解上级指示，掌握学校动态、新闻、活动内容及具体安排并通过张贴海报、通知等方式宣传于广大师生。

假如我能加入，将遵守有关学生会的章程，履行学生会成员的相关义务，积极参加学生会组织的活动，并将进一步加强自身修养，努力提高和完善自身的素质，时时要求自己“待人正直、公正办事”；要求自己“严于律己、宽以待人”；如果我不能加入，我也决不气馁，一定好好努力，争取有更好的表现！

此致

敬礼！

篇三：大学武术协会申请书

尊敬的团委领导：

我们是体育系**年级民族传统体育专业的三名普通学生，拟于本学期创立共青团菏泽学院“武术协会”，现呈以申请书一份，恳请团委领导予以垂阅。

中华武术是中华民族经过数千年的劳动时间创造发展起来的独特的、卓越的、锻炼人们身体的体育活动。繁衍在中国这片沃土上，武术在其萌芽形成发展的过程中，哲学、军事学、教育学、医学等优秀的古老传统文化深入其中，真可谓渊源流长，博大精深。近来年，中华武术在全民的推动下，又步入了一个新的景象，中华武术这块国宝唤起强身强国、报效人民的呼吁，举国上下掀起“武术热”高潮。随着武术走进北京奥运，武术作为中国特有的传统文化，其传承的尚武精神越来越符合现代人的审美价值取向。

当今，体育运动的发展成果是一个学校综合力的表现，也是国家所提倡建设的。从学校角度上看，完善学校的体育体制、建设体育文化，对丰富校园文化底蕴，提升学校的综合力，都是非常必要的。而成立武术协会则迎合了这一要求；再者，这与学校领导乃至于国家所大力提倡的培养学生综合素质和提升各方面能力是一致的。我们高兴的看到，学校各项事业正处在高速的发展时期，体育设施的建设是有目共睹的，为我们学生提供了良好的体育锻炼环境，对培养学生的体质和精神文明作出了很大的贡献。

古时有句话叫“武医同源”，武术集养生保健和搏斗技击为一体，重在于养，是中华民族历史文化沉积形成的特有的智慧结晶，其所蕴涵着的原理和综义，是与医学尤其是中医的理论密切相关的，因此学习与研究武术，不仅能健体强身，还可以活化我们所学的医学知识，提高我们的实际应用能力。

我们认为，大学生练习武术不同于专业队和武术学校，他们练习武术并不是要成为专业的武术工作者或运动员，如果仅仅传授给学生一些武术竞赛套路和散打技术，学生未必能深刻理解武术的精神实质，也不一定能激发起学生对武术的长久兴趣，更不了解武术的根在哪里。这样的武术传播，谈不上继承武术的传统精神，往往是学生凭着一时的兴趣来学习，最多只是了解一些武术的皮毛，过后就不再练习武术了。而武术，则应该是一种终身的运动，是一种健康的生活方式，是一种良好的修身手段，是一种有效的传统文化学习方法。学习武术，关键是要掌握武术的精神实质，学习武术要讲究传承，要有根。因此我们希望通过武术，充分发挥中国传统武术锻炼人的体魄、磨练人的精神意志品质的作用，着重加强对我们大学生整体素质的培养。既要培养当代大学生热爱传统武术文化，加强我们继承传统文化的使命感、责任感，又要培养我们的爱心，服务社会，乐于助人；既要传授给大学生传统武术的健身、防身技能，又要让他们学会运用传统武术的哲学原理处理生活、工作中所遇到的一些问题。而中国武术的哲学思想讲究的是整体观和天人合一，强调人与自然的和谐、人与社会的和谐、人与自身的和谐。学习武术，是一个不断体悟的过程，是一个不断了解自己、了解他人的过程。通过武术锻炼，塑造我们每个大学生的完美人格，这就是我们创立武术协会目的。

我们因自幼爱好武术，并通过自身学习与锻炼有了一定的武术功底。我们早炼和晚上在运动场活动时，经常见到不少学生在练习武术，其中有练太极拳的，有练散打和搏击的，还有不少同学在勤练武术基本功。由此可见，我院武术爱好者实在不少，但由于他们没有被系统地联合与组织在一起，只能说还是一盘散沙，注重的只是个人的发展。谨于此，我们拟在我院发起并成立武术协会，以团结广大武术爱好者，尚武健身，传承和弘扬中华武术，丰富校园文化，并积极响应学院迎评号召，使我院的迎评工作更加顺利地开展和进行下去。

菏泽学院成立武术协会是以“增强体质、以武会友、丰富课余生活”为宗旨，为校园文明建设作贡献，让我们静静的等待团委领导的好消息。

此致

敬礼！

协会申请书 篇6

我们是一群长跑运动的爱好者，为了有组织、有计划地开展好长跑运动，提高运动水平，培养更多的新人。经大家充分协商成立xx县长跑运动协会，经过向xx县文体广电旅游局申请，得到了相关部门的大力支持并给予了批准备案，现向民政局领导提出申请，请予以审阅。

xx县长跑运动发展现状。随着我县经济、文化、体育事业的发展，全民健身利国利民的观念逐渐被广大人民群众所接受。有了健康，才能快乐;有了健康，才会幸福;有了健康，才可能有更高的生活质量。坚持长跑锻炼，不仅可以健康人的身体，还能健康人的心理。青少年坚持长跑锻炼，可以均衡发育健康成长;中年人坚持长跑锻炼，可以精力充沛，提高工作效率;老年人坚持长跑锻炼，可以延年益寿，不给家人添麻烦，不给国家增负担。谁坚持长跑锻炼，谁就可以远离“三高”及其他疾病困扰。

长跑健身之所以成为广大人民群众最喜欢的健身方式之一，是因为它不要求有专门的场地(有当然更好，没有也无妨)，只要有个街道、马路、公园、甚至田野即可;它不

要求有专门的装备器材，有双跑鞋就可;它不要求有专业的理论知识，迈开双腿就行。长跑健身是最节俭、最环保的运动方式，它需要的投资最少，不给空气增加一点污染，符合当前国家治污、节能减排、绿色环保、节俭等方针政策。我们成立长跑运动协会，目的是有序地把大家组织起来，积极参加国内外的各种赛事，弘扬团队精神;响应党和国家的号召，影响和带动我县全民健身运动，弘扬社会正能量;遵守宪法和法律，遵守社会公德;交流长跑健身理论知识和心得体会，达到科学健身的目的;自觉养成文明参赛，理性锻炼的习惯，促进我县的群众性长跑活动健康、有序和快速发展。

1、我县成立长跑协会有广泛的群众基础。

据不完全统计，目前我县长跑锻炼的爱好者每天坚持在中心广场、东府广场、同州湖、洛滨大道、高铁大道和108国道的就有200余人。这些长跑爱好者听说要成立群众性的长跑协会，大家纷纷积极响应，不到两天，xx3个微信跑步群就有160余人表示肯定与支持，希望尽快成立协会，进一步满足长跑爱好者的要求。

2、我县长跑运动发展越来越快，水平越来越高。我县城区坚持长跑锻炼的有150余人，经常参加国内马拉松赛事的就有20余人，北马、上马、兰马、厦马、太马、杨马、郑开马等国内知名马拉松赛事都留下了xx长跑爱好者的影迹;尤其在近期县委县政府在同州湖组织的千名干部迎大马乐跑活动中，xx跑团组织了六十余名长跑运动爱好者成立助跑队，参与活动所有成员表现出色;另外此次4。10杨陵马拉松赛xx跑团组织21人积极前往参赛，大家都能够按照要求在各自所报参赛项目中奋力拼搏并取得优异成绩，为xx县长跑运动发展，贡献出了自己的力量。

3、我们将尊重群众意愿，入会申请自愿，退会自由，严格按章程办事。

4、协会活动经费筹集主要来源于：个人捐赠、企业赞助及政府支持等。

经过认真考察，我们认为成立xx县长跑协会的条件和时机已经成熟。为满足广大长跑爱好者的共同愿望，促进我县的长跑运动健康发展，我们决定申请成立xx县长跑协会。

妥否

请审批。

xx县长跑协会筹备委员会

美术协会申请书 篇7

首先,薛永年主任就新一届美术理论委员会的工作方略、长期规划、工作重点、活动项目、活动方式提出了建议。他指出,新一届美术理论委员会将本着协会章程第八条规定,“努力加强美术理论建设,积极开展学术研究和美术评论,深入进行调查研究”,站在整个国家文化角度考虑问题,团结一心,求同存异,群策群力,以“融铸中国气派,塑造国家形象”,不辜负时代重托,努力为推动中国美术理论事业和整个美术事业的发展而开创新局面。今后要把理论委员会办成学习型的集体,办成团结关心理论委员会内外广大美术理论家的核心,办成认真思考、踏踏实实干实事的团队,围绕大局,密切联系实际,掌握正确方向,把握学术前沿,提高精神素质,减少盲目性,增加自觉性,认真继承民族文化和民族美术的优良传统,坚持艺术地把握世界而尊重艺术规律的原则,努力建设当代的、民族的和开放包容的中国美术理论体系,开展严肃的美术批评,谋划理论创新的新思路,破解理论认识上的新难题。建议在今后5年内,搭建一个可持续的高端理论平台,定期举办“美术中国论坛”,加强与中国美协各艺委会和各地美协理论委员会的联系,推动地方美协理论委员会的成立与发展,开展各种学术活动。工作重点将放在研究艺术发展规律,开展严肃的美术批评和建构当代中国美术理论体系方面。2011年将配合中国美协举办的庆祝建党90周年大型美展召开研讨会,继续承办表彰“卓有成就的美术史论家”活动。并就当前美术创作和理论研究问题,举办与有关艺委会或与地方合作的学术研讨会。

与会委员围绕薛永年主任所提出的工作思路和设想展开了热烈讨论。大家一致认为,定期举办“美术中国论坛”是十分必要也是可行的,在逐渐走向文化自觉的今天,通过定期的论坛向世界发出中国美术的声音,讨论和解决前进中所出现的问题,破解理论认识上的新难题,对整个中国美术的发展具有重要意义。许多委员就“美术中国论坛”的主题、活动方式发表了意见。

进一步认识理论工作的重要性,充分发挥理论委员会的功能,加强责任感,自重、自信、自强,是会议讨论的热点之一。王仲认为,应该强调理论委员会的功能,加强理论对美术创作的指导作用,理论要联系实际,立足于发展,可考虑从中国美术创作实践方面确定研讨活动的选题。美协的其他艺委会只代表单一的美术门类,而理论委员会的工作涉及到各美术门类,应尝试与其他艺委会合作办学术活动,同样可以与各地美协共同举办活动。刘曦林希望中国美协进一步重视理论工作,充分发挥理论家的作用。梁江认为,理论委员会对于美术的重大问题应该有自己的声音。罗世平建议,认真思考理论委员会的角色和定位,工作重点要放在如何引导美术的发展上,不能再摇摆不定。林木也认为,理论委员会在各种美术活动中要把握好方向,理论家要有主心骨,应该考虑怎样介入活动,不能被别人牵着走。殷双喜建议,理论委员会举办国家级的美术论坛,要注重品牌质量,让更多的青年美术理论家脱颖而出。徐虹强调,理论委员会应有国际视野、自己的品牌、学术立场和发声途径,既要有近期目标,更要有远期目标,应找出一些终极关怀的题目来讨论。

认真研究艺术规律,建立美术批评标准是许多委员关心的问题。王宏建认为,努力构建有中国特色的马克思主义美术理论体系是当务之急,责任重大,对美术批评标准要认真研究,美术批评要负重任,对在世和不在世的美术家进行实事求是的评价。黄河清针对当前的美术现状,认为建立中国的艺术标准是当前的重要任务,首先要有文化自信心。余辉结合自己的研究状况,认为中国的美术史论在国际上重要的是话语权问题。

与会委员越来越认识到理论对创作实践研究的重要性。钱海源指出,美术创作实践研究是一个大课题,应该进一步重视。郑工认为,确定研究选题范围时应侧重于创作实践的理论研究,当前的大项目少,个人的研究过于零散,应集中力量做大课题。

对中国当代艺术的阐释是美术理论家不能回避的责任。张晓凌从文化发展战略的角度指出,美术理论家的一个重要使命,是做中国当代艺术的阐释者和推广者,要花大力气研究中国当代艺术,从根本上扭转中国美术在世界上的形象。黄宗贤认为,理论委员会应主动出击,积极参与、关注当代艺术,包括对民间的体制外的艺术都要认真研究,积极反映现实问题,理论家不要自我边缘化。

基础理论研究、美术史研究是美术理论委员会工作的重要方面。理论委员会委员大多来自高等院校和研究机构,如何进一步推进基础理论研究和美术史研究是大家关心的问题。陈平结合上海大学美术学院主办的高等院校美术史年会,谈了世界性与美术史构建的关系。张敢结合在清华大学美术学院教学的经验指出,研究西方美术史,其研究视点和研究立场最重要,中国的美术理论家对西方美术史应该有自己的立场和判断。

加强中外美术交流,走出去,请进来,与世界各国美术家、美术理论家建立密切的联系,彼此交流学术成果,在今天越来越显得重要和迫切。许多委员建议,在工作规划中,把中外美术交流纳入其中。由于种种原因,许多国家对中国美术的了解是局部的、支离的,理论委员会有责任向世界整体地、系统地介绍宣传中国美术。

长江后浪推前浪,培养青年美术理论人才是与会委员热议的话题。黄宗贤等委员建议理论委员会设立为青年理论家评奖的平台,薛永年主张应大力扶持青年美术理论家,在适当时机开展青年美术学学术论文评奖活动,表彰优秀的青年美术理论家。而学风端正、评审公正是学术建设的重要方面,陈传席对此发表了建设性意见。

最令人感动的是,许多委员在发言中表现出高涨的热情和高度责任感,他们纷纷表示不辜负时代重托,按照薛永年主任提出的工作设想,团结合作,充分利用现有的学术资源,为理论委员会发挥自己的作用。张晓凌表示,中国国家画院愿为理论委员会的学术研究提供方便。陈履生希望扩建后的国家博物馆成为理论委员会学术研讨的阵地。梁江表示,中国美术馆要与理论委员会密切合作,共同举办学术活动。邵建武认为,理论委员会要做大事,他愿意搭建理论家和收藏家的桥梁,且《人民日报》美术版可为理论委员会学术活动配套宣传。罗一平建议继续做好“广东论坛”,广东美术馆可以成为理论委员会的展示平台。今年是辛亥革命100周年,广东拟举办大型纪念展览,希望理论委员会组织相关的学术论坛。许向群作为部队系统的代表,希望大家多研究军旅美术,并且表示愿为理论委员会的学术活动多承担些责任。刘伟冬希望理论委员会在南京举办学术活动,南京艺术学院愿做东道主欢迎大家。赵农、康书增作为西部地区的代表,希望大家深入研究西部美术和少数民族美术,愿在任期内尽职尽责,贡献自己的力量。

薛永年主任做最后总结,他感谢各位委员的建言献策,表示将根据大家的建议,再进一步协商,制定出工作计划。他说,新一届美术理论委员会将会把握好自己的学术定位,横看世界,纵看历史,扎扎实实地做好各项工作。

美术协会申请书 篇8

中国文联党组成员、副主席、书记处书记左中一，中国文联副主席、中国美协主席刘大为，中国美协分党组书记、驻会副主席吴长江，中国文联国内联络部主任罗成琰，珠海市委副书记、市长何宁卡，珠海市委常委、宣传部长陈英，广东省文联党组书记白洁，中国美协副主席、广东美协主席、广东画院院长许钦松，中国美协分党组成员、副秘书长张旭光，澳门中联办文化教育部副部长张晓光，中国美协理事、中国美协组联部主任马新林，以及全国各省市区美术家协会的驻会负责人、组联工作负责人，全国各地创作中心、写生基地的负责人等百余人参加了会议。

会上，左中一书记发表了题为《强化组联工作服务职能，推动我国美术事业繁荣发展》的讲话，充分肯定了中国美协组联部在中国美协分党组领导下所获得的成绩。他说：组联部作为中国美协重要职能部门之一，在中国美协分党组领导下，组织开展了多项重大美术活动。大到配合党和国家重点工作的美术活动，小到一般性的美术展览、写生采风、学术研讨活动等，均开展得有声有色，颇具影响。特别值得一提的是，组联工作积极探索会员服务管理新路径，把一年一届的“中国美协会员精品展”确定为加强会员队伍业务建设的一个重点，在加强会员队伍建设上取得新的进展；建设和完善了“美术作品送基层、美术写生带基层、美术设计用基层、美术文化种基层”的“四惠基层”方略，在提高“送欢乐下基层”的活动质量和社会效益上有了新的突破。

左中一说，改革开放30多年特别是党的十六大以来，我国美术事业取得了显著的成就，美术创作和研究工作硕果累累，但是在美术创作发展中尚有一系列的课题需要研究破解，促进美术事业大发展大繁荣任重道远。他希望各级美协组织和组联部门不断深化和拓展工作职能，高度重视和强化组联工作服务职能，更好地服务大局，服务美术家，服务美术创作，服务人民群众，为促进我国美术事业繁荣发展、建设社会主义文化强国贡献力量，以更加优异的成绩迎接党的十八大胜利召开！

刘大为主席对于全国美协系统的美术家、美术工作者欢聚一堂来学习历史上党的重要文艺理论、新时期党的文艺方针政策以及刚刚出台的中国文联关于文艺工作者职业公约表示肯定，他认为了解并熟记各个历史时期党对文艺工作和文艺工作者的要求特别是对以组织美术工作的协会而言，具有特殊的意义和精神指引，将督促美术事业的组织工作者以高度的责任心和責任感，担负起繁荣美术创作、推进美术创作的重大文化和社会使命。

刘大为主席说，美协是美术家的家。而他作为一个美术家，也是希望有一个温暖的家。美协能否成为一个美术家温暖和谐的家，取决于美协组联工作是否到位，是否把美术家的利益放到了第一位。他充分肯定了中国美协组联部取得的优异成绩，并把美协组联工作比喻为整个美协工作的一个中枢机构，希望组联工作者们高度重视，在会员管理和服务上迈上一个新的台阶。

吴长江简要介绍了组联工作的性质、服务基层职能，高度赞扬了组联部近些年在会员发展、联络协调、服务基层、组织重大活动以及文艺惠民等方面取得的成绩，并要求组联工作人员在总结经验的基础上，清醒地认识差距和不足，进一步加强学习，提高大局意识；进一步加强自身建设，完善服务机制；进一步把握组联工作发展的规律和特性；进一步做实面向基层、服务大众的惠民文化活动；进一步做好创作中心、写生基地等外设美术机构的管理和指导工作；并且指出，要在建设社会主义文化强国战略思想上进一步加强协会的会员队伍建设。

会议还专门印发并学习了胡锦涛总书记关于纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年座谈会的重要指示。李长春在纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年座谈会上的讲话，以及中国文联积极倡导的文艺界核心价值观、中国文艺工作者职业道德公约等材料，通报了中国美协2010年宁夏组联工作会议以来的组联工作情况，浙江省美协、湖北省美协分别就推进基层美协工作以及会员发展工作进行了经验介绍。全国各省市区美协、全国各创作中心及写生基地分组展开讨论，结合各自工作实际，总结经验，查找不足，结合新形势、新要求，开拓创新，深入探讨了做好美协组联工作的新方法和新途径；并通过此次会议，搭建了全国组联工作一盘棋的工作联谊平台。

9月19-21日，与会代表赴外伶仃岛进行了写生创作。