适合尾牙表演的节目

适合尾牙表演的节目（精选7篇）

适合尾牙表演的节目 篇1

酒店尾牙宴年前预订过半

在东莞，每年12月下旬开始，就进入了公司尾牙宴的高峰期。记者日前从东莞多家酒店了解到，目前东莞各酒店尾牙宴预订过半，塘厦三正半山酒店的尾牙宴已经预订到了2月中旬，长安国际酒店的尾牙宴已经超过半数预订，最大规模尾牙宴为一次开70桌。而松山湖凯悦酒店推出了中西式的套餐，尾牙宴预订者可晚上6点至11点之间免费使用宴会厅，无限畅饮软饮和啤酒两小时，聚餐当日免费赠送两间凯悦客房。

由于今年各种食材的价格不断上涨，去年各大酒店998元、1288元的套餐现在很难见到踪影，而元5000元左右一桌的宴席最受预订者欢迎。在菜品上，今年的尾牙宴也更为丰富，法国鹅肝、黑松露等频频出现在菜单上。

尽管今年尾牙宴在菜品的丰富性上更甚往年，但在尾牙宴的表现形式上，“吃一餐丰富的晚宴、听一场领导的讲话、抽出人人有份的大奖”这种年年相似的模式已无法满足大家的需求，据三正半山酒店有关人员表示，在东莞，越来越多的企业开始寻找来自广州和深圳专门承办各类宴会的公司策划这一年一度的盛典，惊喜和创意也频现各类尾牙宴之中。

创意尾牙宴

经常参加各类宴会的黄小姐表示，东莞尾牙宴一般分两种类型，一种是纯公司员工的年终团圆，一种是针对各类客户举行的答谢晚宴。无论哪一种，一场好的尾牙宴必须具备以下几大特点，鲜明的主体、一个贯穿始终的创意、两到三个掀起全场高潮的亮点等。

为此，记者采访了酒店及广告策划公司各类人员以及宴会达人，看看他们有何推荐。

一个主题派对行走在夜上海街区的宴会

参与对象：纯员工参与性

讲述者：阿浓(企业策划人员)

老传统：东莞也有过多次的主题性的派对。比如说旗袍秀、黑胶时代或者cosplay，但基本上所有的主题都集中在场景的装饰和台上的主题表演，而台下的参与者依然是着工服入场，吃着常见的饭菜，参与者并未能融入到主题活动中。

新思维：我在广州参加了一个“复古老上海”的尾牙宴。组织者将尾牙宴现场打造成了上海风情老街。所有参与者必须穿老上海时代的服装入场，女的穿旗袍或长裙，男生穿上了西装加上光溜溜的头发。你可以乘坐一下老上海的黄包车入场，而满身黄铜油彩的真人雕塑，让小朋友能找到合影的地点。再配上黑胶唱片缓缓流出的声音，看一身长袍加拐杖，十足商人打扮的老板，这一切，才是盛大狂欢的开始。

对员工来说，在尾牙宴上吃什么并不是最重要的，重要的是能否给他们一次全民狂欢的机会，或者说一个表现出工作之外另类面孔的机会。80后的精英来一场重温80后的梦想、中年人较多的企业来一场60年代的军装风，这种在香港和内地各大城市常见的主题策划，应该在东莞普及了。

一场企业理念的推荐京剧和芭蕾舞杂糅自有深意

参与对象：以客户为主的年终尾牙

讲述者：苏苏(企业策划人员)

老传统：客户是企业的上帝，所以年终以客户为主的尾牙宴多是吃好喝好，在宴会开始前来一次产品推荐，在宴会后给每位参与者送上价格不菲的奖品就搞定。

新思维：所谓企业品牌和产品的推荐，不仅仅表现在ppt上，而是要融入到客户的骨子内。我在深圳参加了一次国外一广告公司的宴会。当时他们将整个现场打造成他们自己的标准色“红与黑”，所有的背景板、桌子、椅子甚至菜单，都始终坚持着红与黑对半的原则，所有领导和公司员工的服装，也以两种颜色为基调。现场表演则以京剧和芭蕾舞为主，中西合璧得非常到位，让人一下子对该公司产生了深刻的印象。

东莞不少企业都有值得骄傲的产品，如何将这些产品或企业文化融入到尾牙宴中，让客户从此记住，则是很关键的。

一场高端文化的盛宴在玉兰大剧院顶楼开酒会

参与对象：企业高层及高端企业客户

讲述者：王生(文化公司工作人员)

老传统：最高端的企业自然要放在五星级酒店的豪华厅来举行，价格不菲的红酒、燕参鲍肚翅一样不缺。

新思维：在吃喝上做文章实在是有点司空见惯了，不如我们换一个地方，来点文化的氛围如何?我参加过某汽车商在东莞玉兰大剧院举行的尾牙宴，整场活动分两大部分，第一部分是在玉兰大剧院四楼宴会区域，作为盛大酒会的开启地。新潮乐队等也在此汇聚，俯瞰夜色下的市政广场、品味美酒佳肴。第二部分则在西式自助酒会完毕后，所有宾客移步到剧场，欣赏专场表演，前奏是芭蕾舞演员围绕名车进行的综合性表演，接下来则是芭蕾舞名剧表演。

东莞不缺少如愚公乐、银城酒店盟法酒廊等别具一格的场地，也不缺少《天鹅湖》、《睡美人》等名曲的演出，关键就看你如何将两者进行有机组合。

宴会爆点

记者采访了来自不同行业的人群，并征集了各类宴会策划者的意见，这几个“爆点”在传统尾牙宴中不可或缺。

“整蛊老板”要狠心

“整蛊老板”环节基本是员工最爱，不过策划者也要注意，整蛊要看人而已，亲民的老板，可以玩得疯一点，平时很严肃的老板，策划者就要先与老板沟通并充分调动起现场气氛了。整蛊老板要坚持的原则是：你可以让老板出糗，但千万不要撼动老板的权威。

巨大奖励要神秘

别再企图用一部2000元的手机作为活动的终极大奖，所谓终极大奖，必须具备以下原则，价格很高、有实用价值、能保值，此外，还需要“神秘”。策划者可以在尾牙宴前半个月透漏神秘大奖的信息，吊足员工胃口。员工最爱大奖也包括以下，现金大礼包、黄金或者钻石、汽车、出国游等。

互动节目要搞怪

有关统计，在尾牙宴上人们印象最深刻的节目不是精湛的歌舞表演，而是各类搞怪和互动节目。为此，发掘公司的笑星是和互动小游戏必不可少。比如说牙签传物、抢凳子等经典游戏值得推荐。

另类地点

若此次尾牙宴只是在小范围举行，人数量不会多至数百人，这些另类的尾牙宴地点很值得推荐。

玉兰大剧院很高雅

四楼有专门的宴会区，可俯瞰东莞市政广场夜景，适合开西式自助晚宴。宴会厅租赁价格为3000元，此外，玉兰大剧院也提供各类钢琴、音响、灯光等的租赁。

巴西烤肉餐厅很风情

索菲特御景湾酒店的巴西烤肉餐厅连着户外游泳池，户外各种灯光烘托得气氛很不错，晚上有巴西乐队演奏，各类自助餐点非常丰富。一次性可容纳50-100人。人均消费在200元左右。

盟法酒廊很情调

银城酒店顶楼的盟法酒廊很有巴洛克古堡风格，酒廊为圆形环绕的两层空间，可以360度地欣赏东莞市政中心的夜景，一次性可容纳20-40人。酒廊提供100元-300元的商务红酒定制，均有特制外包装和标有企业logo的酒标。

大王洲岛很乡野

这是东莞的一处世外桃源，位于东江之中，需要轮渡才到岸边去。在艳阳高照的冬天，可以组织员工在这里进行一场篮球赛、足球赛或垂钓比赛，然后来一场自助烧烤。若觉得自助烧烤太麻烦，大王洲渔村有乡野美食，可一次容纳50-80人。晚上大王洲岛也有小别墅租住，价格在六七百元左右。

小贴士

安全要注意：尾牙宴图的就是吉利，所有现场的安全一定要做好，易碎的器皿、酒瓶、灯光等最好摆在不显眼的位置;

把难办的事交给广告公司：有些公司会将尾牙宴选在室外或者酒楼举办，那么灯光、音响以及场景布置怎么办?东城南路有很多音响的租赁，但最好的办法还是将这些事交给广告公司，省力还省钱;

预订要提早：别等到1月份才想着预订场地，东莞的尾牙宴向来很火爆，晚一点就未必能预订好场地了。

附某公司的尾牙节目单

第一部分

短片:开始影片

序语

陈总致辞

来宾代表致辞

表彰工作满员工:李**

第二部分

歌曲:想和你去吹吹风.生产部,周**

游戏:言行不一致

歌曲:一人有一个梦想.财务部,廖**

抽奖:七等奖88元,16个..抽奖人:莫**,杭**,顾**,张**

第三部分

歌曲:真生命.业务部,刘**

游戏:集体蹲起

短片:美丽的泉兴

抽奖:六等奖118元,12个.抽奖人:徐**,杨**,袁**,王**

第四部分

歌曲:勇气.管理部,王**

游戏:七拼八凑

歌曲:好男儿.总经理室,李野

抽奖:五等奖***元,9个.抽奖人:顾*,樊**,管**

四等奖***元,6个.抽奖人:崔**,罗**

第五部分

歌曲:在路上.业务部,刘

游戏:合力破气球

歌曲:在我生命中的每一天.总经理室,管**,于**

抽奖:三等奖,4个.抽奖人:赵**

二等奖,2个.抽奖人:周**

一等奖,1个.抽奖人:陈总

特等奖,1个.抽奖人:陈总

进餐

抽奖:陈总特别奖****元,柯董特别奖****元,陈董特别奖****元.

抽奖人:来宾

短片:各部门大拜年

客户代表祝福语

奖票记录与发放:周**,王**

放映技术支持:顾*,刘*

奖品核发:杨**,袁**

适合尾牙表演的节目 篇2

(1) 选题的研究背景、目的与意义。伴随着中国电视传媒的发展, 全民娱乐时代的到来, 全国各大卫视及地面频道都开始趋向于制作轻松、活泼、接地气的电视栏目, 主持人不再是传统意义上的主“播”, 而是以更加生活化、人物化、表演化的形式出现在观众的面前。在传媒业高速发展的今天, 主持人只能一味迎合观众, 产生了低俗、媚俗的表演, 制约了电视行业的发展。本文采取对中外文献进行分析、结合我国媒体发展进程以及笔者个人的工作经历, 拟从不同类型、不同样态的节目形式对主持人的不同要求着手分析。

(2) 研究现状 (文献综述) 。1989年壮春雨在《中国广播电视学刊》中首次发表了《论电视主持人的非角色表演》。提出“无角色表演”的定义, 随后将之改为“非角色表演”。2009年《黑河学刊》发表的《试论娱乐节目主持人的适度表演》都引用前辈“非角色表演”的观点, 对主持人的表演必要性提出了肯定, 并对娱乐节目主持人表演的“度”进行了权衡。2012年宣梁发表的《生活服务类节目主持人如何有度娱乐化》提出了生活服务类节目主持人要娱乐化的观点。强调生活服务类节目需要加入一些“表演”元素, 让节目更生动。十四年后的今天, 纵观国内外各种节目, 不管学者们认为“要不要”, 主持人们都在表演, 为什么?这是时代的需要, 是全民娱乐化大背景下节目演变对主持人风格和定位变化提出的要求。所以, 当我们现在再去分析这个问题, 就绝不应该只是简单地分析“要”或者“不要”。

(3) 研究思路与方法。本文将采用个案研究法、内容分析法, 以从中央到地方的不同节目为例, 通过资料收集法和文本分析法, 对相关已有的研究结果进行分析、梳理和总结;采用内容分析法, 从各方面展开深入的研究, 并提出有针对性和可操作性的问题进行探讨。

二、“主持人”与“表演”

(1) 主持人“表演”论的诞生。“表演”:狭义上的表演, 指演出, 即把情节或技艺表现出来;广义上的表演, 指示范性或发挥性的动作。例如, 体操表演、操作表演、演说、演讲等。[1]浙江广播电视学校教师壮春雨提出了“节目主持人的表演是一种无角色表演”的论点, 争论由此展开。

(2) 西方媒体论主持人“表演”。美国的《电视表演》著作中说:“电视不像戏剧, 一般不要求表演者展示某一特定角色。许多电视节目要求的是‘人物’而不是演员。一个人物化的表演者可以是谈话节目的主持人、新闻广播者、讲述者、演讲者, 而演员是创造各种性格类型的表演者, 多数总要有点不同于自我。人物化的表演者给人的印象是:在摄像机前后都一样, 不是塑造角色而是表现真实的自我。”以上观点说明外国专家所表达的实质与我国学者提出的“非角色表演”有一定程度的相似之处。他们承认“表演”在主持艺术中的重要性和不可或缺性。

(3) 主持人的“表演”与职业演员的表演。沃尔特·克朗凯特说过:“主持人的主要业务是表演, 但与纯粹的表演是不同的。”主持人不仅塑造出典型的性格, 还要体现出与特定节目相符的荧幕形象。而演员则是以自身作为创作的手段来体现影片中所需要塑造的人物形象, 演员需要通过表演将剧本中的角色生动的体现到银幕上。由此可见, 主持人在演播过程中的表现与演员的表演创作有着很大的相通之处。

三、从社会表演的角度看主持人的“角色”

(1) 主持人的社会角色。节目主持人的社会角色, 要求主持人必须在行为模式和道德操守上时刻牢记自己的权利和义务, 不仅体现在节目中, 也体现在实际生活中, 越来越多的主持人投身慈善事业。例如, 汶川地震发生后, 央视主持人倪萍带头捐款100万帮助灾区人民进行救援和灾后重建。显然她的这种行为, 就符合人们对“主持人”这一社会角色的行为期望。

(2) 主持人的媒介角色。媒介角色可以说是职业角色, 要求既来自节目的内容和风格定位, 也来自节目主持人作为重要的媒介人物这一身份。杨澜美丽、智慧、优雅、知性, 开创了成功的事业, 展现给公众的是一个多角度的形象。生活中的杨澜创办了阳光文化基金会, 并担任主席。在她的节目和她的微博等媒介平台上, 总能感受到她对孩子们成长的用心和关注。

(3) 主持人的个人角色。节目主持人作为一个自然人, 在长期的生活积累中形成了一些个人意识的反映, 所以节目中要有意识地调整自身, 达到自身风格和节目风格的协调统一。但有时难免发生角色错位的问题, 角色错位可能是一时之失, 但其社会影响却不可小觑, 需要认真加以解决。

(4) 社会角色的表演。把主持人的身份带入社会角色的表演中, 我们可以这样理解:优秀的电视节目主持人必须具备当众的表现力、现场的适应力、临场的应变力、真实的感受力、高度的想象力和真诚度、自信心、兴奋感、幽默感等;主持人的个性演播形象是稳定、真实、“有我”, 用“我就在”来操持的。

四、节目类型与主持人“表演”

(1) 综艺娱乐节目。娱乐节目重在娱乐, 主持人能否调动现场气氛尤其重要。在节目中穿插一些表演是主持人成功驾驭节目的法宝。这就要求主持人在主持节目的同时还要充当嘉宾和演员的角色。《快乐大本营》的五位主持人各具特色, 每个人的角色定位都不同, 有的“傻”、有的“疯”、有的控制大局、有的炒热气氛, 在荧幕上根据节目需要进行的个性上的修饰和表演。

(2) 民生新闻类。在很多节目中, 在特定的环境下, 有时需要主持人进入一个“非我”的境界去描述当时的体会和感受。民生新闻节目, 重在关注民生, 反映民情。主持人要大方、自然、亲切、贴近百姓。例如, 湖北卫视2013年光博会《经视直播》特别策划的《带您逛光博》。主持人以百姓的身份百姓的视角, 带领百姓“逛”光博。使节目更加新鲜流畅。

(3) 生活服务类。生活服务类电视节目因具有向受众传播知识、指导生活、满足人们日益增长的物质和文化生活需要等特性, 受到观众喜爱。

(4) 少儿类节目。少儿节目主持人的表演就更是贯穿始终了。鞠萍姐姐伴随我们成长, 二十年过去了她依然在用当年的口吻跟小朋友们说话, 这是因为节目和受众的需要, 要求她必须扮演温柔善良的姐姐形象。哪怕心情不好, 哪怕有私事, 只要镜头一对准她, 她就必须投入到“鞠萍姐姐”的形象当中去开心的与小朋友们交流。[2]电视节目主持人在节目中是可以有适当的表演的, 但表演也要因内容而异, 要有“度”, 表演要适度也是合乎受众接受心理的。

五、主持人表演的作用

(1) 适度表演的意义。第一, 适度表演提升了节目自身的可视性。平日里那些遥不可及的明星主持人在很多节目中揭下了神秘的面纱, 与嘉宾观众一起做各种游戏, 有尴尬的时、失败的时、也有最真诚时。而这些“真实”的影像成了节目的卖点。[3]第二, 适度表演确保了主持人在镜头前的真实性。主持人在节目中的一个动作, 一个微笑, 一句自嘲, 一个“包袱”, 都可以拉近嘉宾之间的距离, 产生亲近感、建立信赖感, 调动起参与节目的欲望。第三, 适度表演满足了受众对节目主持人的个性期待。从受众心理分析, 受众对于节目要求越来越追求“求新求异”, 他们感兴趣的内容是富有趣味性、欣赏性和娱乐性的节目, 他们所喜爱和关注的是机智幽默充满表现力的主持人。

(2) 主持人表演的误区及产生的负面影响。第一, 角色意识错位, 脱离主题。纵观现阶段有相当一部分主持人缺乏清醒的角色意识, 一味地表演, 而忽略了主持人是连接观众和节目的桥梁。第二, 分寸把握不当, 娱乐失真。作为主持人要把握好生活原态与艺术表演之间的分寸, 太生活化难以激起群众的热情;过于夸张表演与节目内容和性质相悖, 只会使观众认为造作、虚假和厌恶, 进而对该节目的品质产生怀疑。第三, 表演程式化, 主持变作秀。近年来在各电视台广泛的开播综艺节目, 大量翻拍港台日韩综艺节目的同时, 有些综艺节目主持人也开始有意无意地仿效“港台腔”“日韩范”。盲目复制形式, 不仅没能给观众带来深刻印象, 埋没了自己, 也伤害了观众和已经成功的节目品牌。

六、社会化表演运用的注意事项

(1) 坚持真实原则。真实性是指节目主持人的表演要符合一定的逻辑规律, 力求与观众建立“同体观”和“相似性”。新闻节目需要坚持真实性原则, 娱乐节目同样如此, 安徽卫视的《非常静距离》节目, 主持人李静通过聊天的方式, 将演艺界艺术家的成长经历和人生路程都启发、挖掘、引导出来, 使嘉宾真实地展现自己。

(2) 坚持自我原则。娱乐节目主持人在镜头前展现的“我”属于社会学意义上的“角色调试”, 不是表演艺术学定义上的“角色扮演”, 坚持自我原则能让主持人表演自我而不是去模仿他人。

(3) 坚持适合原则。适合是指主持人的表演要适合节目风格。主持人风格和节目风格可以说是相辅相成的。

七、结语

结合社会表演学的观点来看, 人们应该在各自不同的社会角色中明确角色人物, 依据角色准则、发挥角色特点。人一旦当众变为主持人的身份, 就应当具备此角色该有的特性, 即对现场的把控性, 以及时刻保持“有我, 我就在”的意识, 更要明确主持人的具体任务, 做好这个角色该做的事情。

摘要：电视节目主持中是否可以“表演”, 曾是90年代那场著名的“倪萍现象”讨论中的重要议题并引起过业界的关注, 但当时未能深入讨论, 虽然成为一个“空悬”理论搁置至今。十四年后的今天, 纵观国内外各种类型的节目, 不管学者们认为“要不要”, 主持人们都在表演, 为什么?这是时代的需要, 是全民娱乐化大背景下节目演变对主持人风格和定位变化提出的要求。所以, 当我们再去分析此问题时, 就绝不只是简单地分析“要”或“不要”。“主持人不是演员应怎样展开表演”, “表演的意义与利弊”, “不同节目中主持人的表演方式的细分”等等, 值得我们思考。

尾牙会节目甄选通知 篇3

各位员工：

大家好！一年一度的春节开始悄悄的走进我们！为了丰富员工的娱乐生活，增强企业的凝聚力和向心力，提高员工的工作热情，充分展示员工的才艺，进一步促进企业内部的有效沟通与交流，公司决定组织岁末年初的庆祝活动。

岁末尾牙，也相信是每一位兄弟姐妹们所期待的，因为这是我们一年一度的传统盛会，它不仅是公司答谢员工一年来的辛勤工作和对公司的贡献，也是丰富公司文化活动、充分展示员工才艺的舞台。

每一年的年会都离不开大家的参与更离不开那些精彩的表演者们的付出，值此年终尾牙盛举来之际，我们诚邀各位同事的参加，并且为使晚会更加喜庆热烈和丰富多彩，现向全体员工征集晚会节目，我们热切期盼有创作才能、有表演意愿、有才艺的同事及团队在年会上给大家带来精彩的表演。

本次庆祝活动需要各部门提前准备节目，节目可包括唱歌、跳舞、小品、相声、诗歌朗诵、戏曲等；届时将对参加表演的同事给与奖励。

节目要求：表演节目形式不限，每个节目时长以5分钟左右为宜。主持人征求：现向公司内部征招晚会节目主持人2名（男、女各1名），要求普通话标准流利，表达能力强，有幽默感且能调动现场气氛。

报名办法：请将节目名字、表演者、节目类型等在2011年12月23日前（以部门为单位）上报行政人事部，行政部将上报节目进行甄选并通知到部门和个人。

欢迎广大员工积极参与、积极报名（欢迎自荐和他荐）！

上海******有限公司

行政人事部 年

月

适合表演的寓言故事 篇4

“老兄，”新来的筛子问道：“你的成绩呢?”

“那就是!”破旧的筛子指着那些沙堆回答。

新来的筛子失望地说：“我不知道为什么要来接替你这种徒劳无益的工作!你留给我的就是这些失败的沙堆，我有什么希望获得有用的黄金呢!”

适合表演的寓言故事 篇5

它们分别跑到天平的左右盘子上去，那天平两边刚好保持在水平线上。

这时忽然飞来一只苍蝇，它嗅了嗅，立即叮在有点发臭的橼子上，使橼子这边增加了一丝几分量而略微沉了一点。

那橼子立即大叫起来：“啊，我胜利了!你看，我比你重!”

适合尾牙表演的节目 篇6

关键词：综艺节目主持人,表演艺术,魅力

综艺节目是以娱乐为目的涵盖多种艺术表现手法于一体的综合性电视节目, 在综艺节目主持上, 主持人所代表的就是其综艺节目所要表达的信息和意见, 具有一定的权威性、真实性和社会影响力, 容易让人接受和信任, 如一直受到年轻人喜爱的江苏卫视综艺节目《非诚勿扰》已经开播近六年, 主持人孟非的知名度和影响力甚至超过了这档综艺节目, 《新周刊》曾经这样的评论孟非的主持是“既多姿多彩, 又风格清心, 可模仿, 但不可超越”, 可见综艺节目始终能够吸引观众的核心就在于主持人的表演艺术魅力。

1 综艺节目主持人应具有的表演艺术分析

前面已经提到了综艺节目是以娱乐性为主的节目形式, 可以有多种表演融于其中, 如:歌唱、舞蹈、相声、魔术等等, 而这些不同的艺术表演都需要集中在综艺节目主持人身上, 如:2003中央电视台第三套综艺节目《非常6+1》就是因第一任主持人李咏的多才多艺和幽默风趣的主持, 而名声大噪, 毕业于中国传媒大学的李咏, 既创作了《非常6+1》的主题曲, 又演过小品、电影, 2006年李咏以身价5亿成为中国最具价值的主持人, 正因为如此《非常6+1》时至今日仍然得到观众的喜爱和好评。究其原因正是李咏具有的表演艺术魅力所致。

表演艺术的魅力就在于通过节目主持人的表演能够拉近与观众的距离, 能够像磁石一样吸引住观众的眼睛和心灵, 使观众能够随着主持人的情感变化而变化, 因此综艺节目主持人的表演艺术除了音乐和舞蹈外还要有身体动作造型以及相声、魔术、曲艺等等, 在主持节目过程中, 适当穿插舞蹈、歌唱、音乐演奏、魔术等都会将观众的视听觉吸引并集中到主持人身上, 从而使观众能够跟随主持人的形象塑造、情绪和情感的传达使节目达到触动受众内心感受的目的。综艺节目主持人在主持综艺节目时还要能够灵活运用好表演艺术, 要根据主持和观众的需要采用即兴表演来应变主持过程中嘉宾和观众的需要, 如:山东卫视综艺节目《我是大明星》的主持人李鑫、张敏健随时会根据参赛选手、评委以及观众的要求进行舞蹈、歌唱以及各种模仿的表演, 从而使主持现场更加热烈, 观众的情绪更加高涨。

2 综艺节目主持人表演艺术的魅力缺失问题

随着传媒市场竞争的越发激烈, 电视综艺节目的质量越来越高, 而不少主持人在综艺节目主持中表演艺术不能够很好的发挥出来, 即便运用了表演艺术, 可惜没有魅力展现, 效果不佳, 使综艺节目无法获得高的收视率, 这其中的根本原因就是综艺节目主持人表演艺术的魅力缺失问题造成的, 特别是近几年各地卫视推出的真人秀综艺节目, 由于主持人表演艺术的魅力无法充分展现出来, 或是主持人不具备多才多艺, 使这些真人秀综艺节目无法吸引观众, 只能停播。可见综艺节目主持人表演艺术的魅力缺失直接影响到节目的质量和收视率。

表演艺术的魅力缺失有着多种原因, 有的是主持人整体素质低, 自身能力差等问题造成的, 有的是节目内容设置不合理, 无法使主持人的表演艺术得到正常甚至是超常发挥, 因此其魅力也就不能展现出来, 还有的是主持人没有把握好与观众、嘉宾的互动, 甚至主持人言行不妥, 在观众面前自身形象全无, 更不会有表演艺术魅力可言, 如:2007年被广电总局停播的深圳卫视综艺节目《超级情感对对碰》正是这一原因造成的。因此综艺节目主持人表演艺术的魅力缺失往往造成综艺节目的夭折, 其原因正是节目主持人综合素质差造成的。

3 提高综艺节目主持人表演艺术的魅力方法

要提高综艺节目主持人表演艺术的魅力首先是要提高主持人的整体素质, 其中包括职业道德、个人修养等等, 一个综艺节目主持人如果没有全面的素质作为基础, 就不可能在主持综艺节目中发挥自己的艺术才能, 因而也不会将表演艺术的魅力展现给观众, 因此综艺节目主持人只有始终不渝的坚守职业道德, 端正传播态度, 塑造良好的的职业操守和品格, 才能自觉成为社会主义核心价值观的重要传播者和引导者, 使综艺节目在娱乐的同时还要传播社会正能量。

主持人多才多艺, 有着深厚的表演艺术功底才能在综艺节目主持中自由发挥, 灵活把握, 淋漓尽致的调动观众的注意力和向心力, 将节目所要表达的情感传递给观众, 适时的运用好语言艺术、歌唱艺术、舞蹈艺术来烘托主持现场气氛, 提升观众对节目的认知度和认可度, 使观众不由自主的参与到综艺节目的互动中来, 从而使主持人表演艺术的魅力得到很好的展现, 综艺节目所要实现的最终目标就是观众通过收看节目引发自身与节目内容的一种共鸣, 从而达到观众的价值观与电视节目所倡导的价值体系形成一个统一, 最终使观众产生一种价值归属感。因此提高主持人表演艺术的魅力还在于要使人们通过综艺节目的收看获得正确的价值观。

最后要提高综艺主持人表演艺术的魅力还需要主持人能够临场发挥, 有着良好的应变能力, 而且能够及时的调整自己的心态, 始终给观众积极向上和乐观可亲的形象, 通过歌唱、舞蹈等表演艺术的运用, 使自身魅力、人格魅力、表演魅力都得到最完美的展现, 从而使综艺节目具有旺盛的生命力, 正如《我是大明星》综艺节目那样, 主持人始终能够对参赛选手的价值观进行引导, 通过与参赛选手的现场的歌唱、舞蹈、魔术等互动, 拉近了与选手和观众之间的距离, 增强了选手们不断进取的信心, 在娱乐的同时传播了社会正能量, 这不仅仅说明了主持人魅力所在, 而且还造就了“大衣哥”、“山楂妹”、“草帽姐”等一大批的草根明星的脱颖而出。

4 结论

综艺节目要给广大的观众朋友带来精神享受, 使之成为人们的精神食粮, 透过综艺节目的娱乐性能够揭示社会问题, 充分发挥传媒的宣传作用, 在获得高收视率的同时能够宣传真善美, 弘扬社会正能量, 因此要使综艺节目得到观众的喜爱, 就要不断的提高综艺节目主持人表演艺术的魅力, 从思想认识上、艺术修养上、临场发挥上都能够应对自如, 使观众情感与节目内容融为一体, 让综艺节目保持长久的旺盛的生命力。

参考文献

[1]张琦, 贾毅.电视综艺娱乐节目主持人的舆论影响力[J].新闻爱好者, 2015 (07) .

[2]邢晓梅.谈电视综艺节目主持人表演艺术的表现所在[J].今传媒, 2014 (11) .

[3]邢晓梅, 邹吉星.谈电视综艺节目主持人对表演艺术的运用[J].新闻传播.2014 (10)

[4]祝琳.突出个性特点增强节目魅力——试论综艺节目主持人的个性化艺术[J].新闻前哨, 2013 (7) .

适合年会表演的小小品集 篇7

旁白：大家都来了，给大家讲个笑话，老丁头，在北京专去吃烤鸭，是个美食家！据说地道的北京烤鸭，很难吃到

有一次老丁头带着一票人去吃地道的北京烤鸭

老丁头：老板，上份北京烤鸭，要地道的只见小伙计端着一份烤鸭上桌啦

伙计：烤鸭到

老丁头止住大伙的筷子，摸了摸烤鸭的屁股，翻了翻眼睛，气呼呼的叫小伙计来说

老丁头：你这不是北京烤鸭，是南京板鸭！换一份

小伙计见状，咦 碰到高人了，赶紧端回去换了一份

小伙计：烤鸭到

同样地，老丁头摸摸鸭屁股，又气呼呼的道

老丁头：伙计，这是天津盐鸭，换！

小伙计端回去告诉厨师，又端了一盘上桌

小伙计：烤鸭到

老丁头又摸了摸，终于说:

老丁头：大家可以吃了！这是地道北京烤鸭！

大家都高兴的举起筷子，要夹正在此时 突然从厨房啊风风火火的跑出一位厨师，跪在老丁头的面前，磕了一个头，说道

厨师：高人在上，我从小是个孤儿，我也不知道生在什么地方，你能否抬贵手摸摸我 告诉我，我是哪儿的人呗！

老丁头：呃！

麦克在日本

旁白：给大家说一个小笑话儿，美国人麦克瑞到日本旅游，这天哪，在东京的商店里，寻找运动衣的拉链，他用手势啊，向一个女服务员，比划了好一阵子

麦克瑞：look lookAaaGgg耶~understand

服务员：哦死地吗C（不知道）

麦克瑞：喔 NOAaaGggNnn 耶~understand

服务员：嗯 哦死地吗C（不知道）

麦克瑞：AaaGggNnn 耶~understand

服务员：喔，嘿嘿嘿瓦塔瑞骂死他（我明白了）

终于啊，女服务员明白啦，在古玩部里，拿出了一个东西，放到了柜台上，麦克瑞走进一看哪麦克瑞：啊~~

原来啊，拿出来的是一把古代武士用来剖腹的剑

麦克瑞：哦！My God

麦克瑞在厕所

旁白：在天愿作比翼鸟，在地愿做同圈猪 网络名言一则，给大家讲个小笑话

说有一次啊，有人请麦克瑞吃饭，吃到一半的时候啊，麦克瑞要上厕所，那人就告诉他

朋友：对面吧就是洗手间，不过呢，这个是收费的，你去的话呢，如果跟门口说呀，我们是对面吃饭的就

可以免费了，明白了吗？

麦克瑞：噢，OK

这麦克瑞就去了，管厕所的说呢

管厕所：要交钱，你知道么？要交钱

麦克瑞听了箭步直走，理直气壮的对管厕所的说

麦克瑞：哼~~我是来吃饭的管厕所：呃~~

报警电话

旁白：给大家讲个笑话

有一天啊，110接到了一个报警电话，对方的声音非常慌张

鹦鹉：先生，救命，快点救命！

警察：小姐，你慢慢说……到底什么事儿!

鹦鹉：有一只猫跑进我的屋里

警察：小姐，有一只猫爬进来应该不是很大的问题！

鹦鹉：不行！不行！这猫很危险！猫很危险！

警察：小姐！猫真的不危险，相信我！

鹦鹉：先生！你们这边到底是不是110警察局，是警察局，我打电话叫你，你就要来救我快点，猫进来了，很危险！

警察：小姐！110不能随便开玩笑啊，你到底是谁？

鹦鹉：我….我….我是鹦鹉！我是鹦鹉！

警察：啊！！

小肉小麻

旁白：有一天，小肉小麻去约会，要一起看电影（海鸥飞处还有彩云在飞）

小麻看到小肉风度翩翩的走了过来，气恼的说

小麻：小肉，你怎么才来，你好残忍，你不知道我等你，等得好痛苦好痛苦，我想你想得，也好痛苦好痛

苦，说好了6点，你看都5点60了，我恨你

小肉害怕了，急忙说：

小肉：小麻，我有我的苦衷，你听我解释

小麻：我不听

小肉：你听我解释

小麻：我不听

小肉：你听我解释

小麻：我不听

小肉：你听我解释

小麻：我不听

这男的就是不解释，这女的呢，就是不走，小肉失声痛哭，说

小肉：小麻我错了 但，麻，你不能恨我，你因为我这么爱你，而恨我啊！

小麻也含着泪说道

小麻：我怎么能不恨你，你知道吗？过去的那几分钟里，我是怎么过的，我看着表，心里想着，小肉晚到的一分钟，想他，小肉晚到的两分钟，想他 想他，小肉晚到的三分钟，想他 想他 想他 小肉破涕为笑：说

小肉：啊！小麻，真的吗？是我不好，你好伟大，我好感动，你真的想我吗？

小麻娇羞道

小麻：不想1、2、3、4、5、5秒钟后，小麻转过头来，温柔的说

小麻：那个不想，是假的小肉幸福的大喊道

小肉：噢，小麻谢谢你这么伟大，这么善解人意，我真的好喜欢你，不管是那个刁蛮的你，活泼可爱的你，还是现在这个楚楚可怜的你，我都好喜欢好喜欢

小麻：肉哥，不说了，我们看电影去吧！

小肉：麻妹，等等，我们不去看电影了，我们一起去看雪，看星星，看月亮，从诗词歌赋谈到人生哲学吧 小麻：感谢上苍，你怎么会有这么好的主意

小肉：小麻，不要感谢上苍，我有这么好的主意，完全是因为，电影已经散场了