喜剧之王电影剧本（共8篇）
尹天仇(周星驰 饰)醉心戏剧表演却始终不得志，但他依然不屈不挠的找寻机会，还在街坊福利会开设戏剧训练班，但是几乎没有人捧场。舞小姐柳飘飘(张柏芝 饰)因为不懂对客人做戏，经人介绍向天仇学演戏。经过天仇的指导，飘飘成为夜总会第一红牌，同时她与天仇也渐生情愫。天仇的努力终于得到回报，大明星杜鹃儿(莫文蔚 饰)提拔天仇担任男主角，并且杜对天仇也产生感情。正当一切就绪时却临时被换角，天仇失望不已。
此时在片厂当场务的卧底警察(吴孟达 饰)出现，找天仇协助破案。天仇以送外卖的身份前往案犯住处时却阴错阳差被对方识破身份，危急之中天仇举枪自卫，竟一举歼灭敌人。一切回归平静之后，天仇又将在街坊福利会举行戏剧表演，因鹃儿前来助阵，这次演出来观赏的观众人山人海。飘飘和天仇也走在一起，画下一个完美的句号。
喜剧之王的评论前些天，我重新看了一次喜剧之王。我已经记不清这是我第几次看这部电影了，从本科时代到现在。有时候是漫不经心的用来打发时间，有时候是用来激励自己一定要努力向前，不管动机怎样，每一次都会被感动到热泪盈眶。想起它的世纪末在全港影院惨淡收场的情景，仍然叫人有些嗟叹，从那时到现在已经快七年了，看着星星脸上的皱纹越来越多，他的眼睛还是那样的亮。电影诞生也已经百年了，我坚信，喜剧之王必将随着时间的流逝而名垂青史。
事实上，看周星星的电影越多，看喜剧越多，看香港电影越多，就越来越认识到喜剧之王里的人生蕴涵着怎样可贵的精神。很多时候，感动观众不用太多本事，因为导演拍出来的就是他自己，比如姜文和阳光灿烂的日子，比如北野武和坏孩子的天空，比如侯孝贤和童年往事，比如金基德和春夏秋冬又一春。这些就是活生生的例子。
周星星的喜剧之王之所以是他最伟大的作品，之所以几乎达到了喜剧电影的最高境界，原因很简单，就是因为他拍出了他自己。想当初，我看尹天仇这个死跑龙套的怎么死都死不了，在娟姐后面翻来滚去浪费菲林，还不明白这到底是出自怎样的故事。直到前年星星空降人大，在八百人说起他的不堪往事，我才恍然大悟。当年拍射雕，他演一个被梅超风的九阴白骨爪一爪抓死的小龙套时，就跟导演说，可不可以挡一下再死，导演毫不犹豫地拒绝了。于是，“我就不停的开开心心的提建议，再开开心心的被拒绝”。
很多人看星星，都是从大话开始，或者有些人是从苏乞儿开始，有些人是从唐伯虎开始，但是把他的作品看的差不多了之后，大多数人都会选择喜剧之王作为他们最珍惜的电影。在星星诸多无厘头、够疯狂、够恶搞的作品中，突然间插入了这么一部带有强烈的悲剧色彩的正剧，当时都没有人能接受，但是日子久了，星迷们就都开始竞相膜拜了。
打动人心的力量，是星星的真诚，一个人在书写自己的时候，一定是最真诚的。所以一开始，我们就能看到那个穿着劣质西服、面对海浪大呼努力奋斗的背影，那就是星星自己数十年来摸爬滚打不改对电影的痴心的写照。所以他献出了自己最好的本色演出，在片场每天只求有便当的小跑龙套却抓紧机会在摄像机前过过瘾，这样的开场一贯的无稽，却也够真实。
影片评价
粤语版看了很多遍，国语版倒是只看了一次，比较了一下，虽然石斑鱼的配音尽出神采，但星星自己的原配音轨反而更能打动人。这实际上和电影本身的写实风格也是搭调的：石斑鱼的声音特质显然比周本人要夸张得多。所以到现在，我都还是会背诵很多粤语台词。
在本科那么灰暗的时光里，喜剧之王一遍又一遍的在感动我，在鼓励我，在给我看人生逆境里不屈美好的那一面，也在告诉我轻轻松松的摆平不顺和委屈。有的时候大家一起看完了跑到阳台上对着空气大喊几声：“努力!奋斗!”小人物的自我励志，是不能不珍惜的一份人生财富。
就好像我们中的许多人，并没有良好的出身，也未必得到过硬的教育，他们从邻里街坊中走出来，抓紧小孩们在街坊活动室打乒乓球的功夫看书，三句台词也会紧抓剧本不放，没有人来看也照样摆齐了番茄酱演雷雨，即使爱上的人是个三陪女郎，只要两个人在一起，什么都可以不介意。
很多人最感动的大概是尹天仇冲出屋子对柳飘飘大叫一声“我养你啊!”，这一瞬间我常常会想起大一的时候喜欢的女生，她和我一样都热爱喜剧之王。那时候第一次接吻之前，她就很狡猾的问我：“要不要涂点唇膏?”
电影的音乐虽然不多，但我却把旋律记在了心里。柳飘飘第一次出场的时候，尹天仇对柳飘飘许下一生承诺的时候，他和莫文蔚翩翩起舞的时候，那些音乐的调子我都没有忘记。记得刚开始看大话和唐伯虎的时候，是怀着一颗孩子的心去崇拜周星星的，但自喜剧之王之后，我对这个死跑龙套的不由得肃然起敬。
看了这么多遍，早已不像刚看头几次时看到哭鼻子了，但看到任何一处被打动的桥段，以及事后每每想起那些眼神和表情，心里仍然感动到酸楚。最让我难过的一段是，尹天仇和柳飘飘缠绵一夜后，早上醒来打电话问当下小姐的行情，然后把所有的纸票、硬币恭恭敬敬的捋平，放在飘飘的衣服上，顺便再押上一块手表。
这个男人的窘迫和尊严，怎么看怎么心酸。
至于电影的结尾，头几次看的时候，我以为是败笔，但经过这么些年，却越来越赞叹这样的结局。星星自己说，这样的结尾是为了给人以希望。但这样的方式，无疑具有了强烈的戏谑味道，是对过往警匪片中英雄主义的极端调侃：小人物才是大英雄。
达叔在这个片子里真是异常的彪悍，我超中意他在星星拿盒饭时，一个漂亮的转身，一下就用短锯切中桌沿。这身手，啧啧。所以影片自然也成为喜剧电影中的经典之作，也是周星驰的重要代表之作。
当观众为娱乐而去选择观看一部“爆米花”电影时, 却发现该片导演偏偏又想在影片中展现艺术才华, 致使影片不时流露出艺术片的特点, 譬如玩弄镜头语言, 情节叙事支离破碎, 或意欲表达十分隐晦高深的哲学思想等, 在这样的情势下, 观众必然会产生反感情绪, 这是一种抵制情绪, 是在破坏了观众原审美期待和已经建构完型的认知基础上的对影片本身和观众的一种悖离。自然, 这种分离的情形已然违背了影片和导演最初对观众的承诺, 观众便会觉得受到欺骗了。因此, 我们研究大陆喜剧电影必须要探讨观众对喜剧电影类型的态度和看法。
1. 刻板印象
电影审美心理所要研究的主要内容即是电影观众的审美经验。但何谓审美经验?“审美经验, 就是人们欣赏美的自然、艺术品和其他人类产品时, 所产生出的一种愉快的心理体验。这种心理体验是人的内在心理生活与审美对象 (其表面形态和深刻含义) 之间交流或相互作用后的结果。”观众观看国产喜剧电影必然会有一种独特的审美心理, 因为国产喜剧这一特定的审美对象无论从它给观众形成的外在形式还是它所特有的结构和意义, 都有别于其他类型的影片, 更区别于欧美和韩日的喜剧片。甚至观众从电影的影像风格和影片故事很快就能判断出某一部电影是否是国产喜剧。所以国内观众在观看喜剧电影时, 会不知不觉地形成对国产喜剧电影的一种印象, 这种经过长期经验积累下来的印象, 在心理学上称为刻板印象。关于刻板印象, 苏联社会心理学家包达列夫做过这样的实验:将一个人的照片分别给两组被试看, 照片的特征是眼睛深凹, 下巴外翘。向两组被试分别介绍情况, 给甲组介绍情况时说“此人是个罪犯”;给乙组介绍情况时说“此人是位著名学者”, 然后, 请两组被试分别对此人的照片特征进行评价。评价的结果, 甲组被试认为:此人眼睛深凹表明他凶狠、狡猾, 下巴外翘反映着其顽固不化的性格;乙组被试认为:此人眼睛深凹, 表明他具有深邃的思想, 下巴外翘反映他具有探索真理的顽强精神。为什么两组被试对同一照片的面部特征所做出的评价竟有如此大的差异?原因很简单, 是人们对社会各类人有着一定的定型认知。把他当罪犯来看时, 自然就把其眼睛、下巴的特征归类为凶狠、狡猾和顽固不化, 而把他当学者来看时, 便把相同的特征归为思想的深邃性和意志的坚韧性。刻板效应实际就是一种心理定势。
刻板印象的形成首先是一种类别化的简单知觉行为, 所谓类别化“就是把一个物体、人物、动物、颜色或其他目标、或刺激放进一个群体——确定它是什么 (它属于哪一类) ”。在类别化的认知过程中, 我们的认知系统处于一种自动化状态, 从积极的意义上来说, 这对我们认识复杂的世界很有帮助, 它可以使我们快速有效地判断出我们视觉、听觉神经传达给我们的信息到底归属于我们已有认知的哪一部分, 譬如当说到周星驰的电影时, 我们即使没有看过某一部电影, 但我们完全可以通过我们之前所看过的《大话西游》、《唐伯虎点秋香》等影片形成的某种印象来推测他的这部电影的风格。在同一类型的群体中, 我们会不自觉地缩小这一类型中个体之间的差异, 转而更多地去注意它的同质性。在观影的过程中, 这种刻板印象的形成主要是我们所处社会的文化氛围以及个人观影经历造成的。
2. 认知同构
观众在看电影时往往习惯从个人的观影经历来推测影片的类型或某人物的类型, 虽然在某些时候这种做法有失偏颇, 但大多数情况下这种由思维定势造成的刻板印象也有一定的道理, 譬如观众在看到宣传知道某部电影的主角是葛优, 那他们自然就会联系到葛优之前扮演的一系列喜剧片, 由此认定这部电影是喜剧片。同样的, 由著名相声演员冯巩导演的影片, 国内难道还有人会认为是悲剧或是武侠片吗?
中国国产喜剧从早期的滑稽剧到近年来的贺岁片, 虽然从形式到风格, 从故事到内涵都有了巨大的变化, 但毋庸置疑的是, 近百年来的中国喜剧电影依然有很多共通性的地方。而人们从一开始看电影, 看喜剧电影, 无论是30年代的《王先生》系列, 还是40年代的《三毛流浪记》、50年代的《五朵金花》、80年代的阿满系列、陈佩斯父子系列直至最近的冯小刚电影, 其中一以贯之的本土特征和民族化的特点是无法抹杀的。中国电影艺术研究中心张文燕曾对中国喜剧电影的形式特征做了相关研究, 从动作形态、情节构成、空间、节奏、声音五个方面分析了中国喜剧电影的特点, 所概括的特点都是很明显的, 普通电影观众虽然不能如此有条理地将这些特点叙述出来, 但一旦说起这些特点观众还是会很快认可的。观众从心理就认为国产喜剧电影是某种样式的, 可能具体的某一个人与另一个人的认识有某些不同之处, 这是和个人的审美经验息息相关的。但是无论具体的印象是什么样的, 一看到某部电影, 人们还是很快确定它是否是国产喜剧电影。影片与影片的区别被大家淡化了, 从而很快在某一部电影中找到共通的元素。著名认知心理学家皮亚杰认为:“一方面, 认识既不是起因于一个有自我意识的主体, 也不是起因于业已形成的、会把自己烙印在主体之上的客体;认识起因于主客体之间的相互作用, 这种作用发生在主体和客体之间的中途, 因而同时既包含着主体又包含着客体。”从大众传播心理学的角度来看, “因长期使用媒介, 受者积累了一定数量的认知图式, 并形成了一定规模的认知结构网络。但在平时, 除了当前活跃在意识范围内的认知图式外, 大多数认知图式是沉入潜意识之中的, 当面对新出现的媒介信息, 需要进行需要和选择时, 主体须主动从潜意识里提取足够的能同化新信息的认知图式, 以此来填补一时出现的认知空缺。”这种将陌生的信息纳入自己已有的认知领域的做法, 正是皮亚杰认知理论的一部分, 其中最为重要的两个名词即:同化与顺应。依照皮亚杰自己的解释, “刺激输入的过滤或改变叫做同化;内部图式的改变以适应现实, 叫做顺应。”虽然普通观众一眼看不出某部电影的独特之处, 但凭借自身的经验知识, 他们却很容易判断出某部电影的基本类型, 对于这些普通观众来说, 一部新上映的喜剧片被他们及时用自己的认知同化了, 所剩下来的即是这部喜剧片最本质的特点了, 这个特点就是, 这是一部大陆的喜剧电影!
刻板印象的影响并没有到此结束, 在观影过程中这种刻板印象就会通过选择性信息加工保持刻板印象, “我们的期望会使我们对目标对象的行为表现与在没有刻板印象的情况下应有的行为表现有所不同, 有时候这些不同的行为会引发目标对象做出一些证实我们期望的行为, 这个恶性循环, 一种称为自我实现预言的现象, 能够产生证明我们的‘实际的’行为。”
任何观众不仅是社会中个体的人, 同时也是历史中的人。我们生活在当下, 却有着悠久的历史传承。瑞典心理学家、分析心理学创始人荣格意识到这一情况, 并将之称为集体无意识, 虽然荣格本人对这一概念的使用也常常含混不清, 但概括起来, 集体无意识指的是“在漫长的历史演化过程中世代积累的人类祖先的经验, 是人类必须对某些事件做出特定反应的先天遗传倾向, 它在每一世纪只增加极少的变异, 是个体始终意识不到的心理内容。”在弗洛伊德潜意识的基础上, 荣格将潜意识分为个体潜意识和集体潜意识, 他对此曾有一个形象的比喻, 譬如海面上有很多个小岛, 那高出水面的一些小岛代表一些人的个体意识的觉醒部分;由于潮汐运动才露出来的水面下的陆地部分代表个体的个人无意识, 所有的岛最终以为基地的海床就是集体无意识。个体无意识通常是不被自我承认的经验、思想、情感以及知觉, 个人的冲突、未解决的道德焦虑和充满感情的思想也是个人无意识的一个重要部分。个体无意识显然是和个人的生活经历密切相关, 具有多样性和复杂性, 在具体到个人方可展开, 但集体无意识的部分内容正如前文所述是比较恒定的, 我们在探讨观众观影过程中审美心理之前, 不能不考虑到我们民族的审美心理基础。正如朱栋霖先生所说:“这种独特的文化心理结构制约着各种具有民族特色的艺术样式的产生和形成。富有体验性的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系在具有深厚现实主义土壤的俄罗斯诞生, 追求哲理思索的布莱希特的间隔化叙事体戏剧在素有理性传统的德国产生, 声情并茂、载歌载舞的梅兰芳戏剧体系在具有悠久文化传统的中国形成, 这些艺术事实都不是偶然产生的, 都可以从他们不同的民族文化心理结构中找到根源。这种文化心理结构也许可以经缜密的研究用文学形式总结出来, 但是它的真正形貌和内涵, 却是任何抽象的文字、语言所无法表达的, 它的真正的所在, 是在千百万年的世代承袭中活在人们心头的东西, 完全是活生生的千万年始终充满活力的文化灵魂。任何一代人都无法背弃它, 无法与它决裂, 这就是打上烙印的民族文化性格。”
摘要：观众在观看一部电影时, 会根据原有的观影经验来判断一部影片的类型, 并根据对类型电影的认知来评价一部影片。观众对喜剧电影的认知具有一种类别化倾向, 在个人的观影经历和文化氛围中形成刻板印象。这种印象又影响了观众对具体一部电影的评价, 并将所获得的片段信息纳入到类型电影的固有模式中。
关键词：喜剧电影,观众,刻板印象,认知同构
参考文献
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[2][美]斯蒂芬.沃切尔.社会心理学.江苏教育出版社, 2008
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[7][美]斯蒂芬.沃切尔.社会心理学.江苏教育出版社, 2008
[8]叶浩生.西方心理学的历史与体系.人民教育出版社, 1998
毫无疑问在很多人眼里，巴黎是个神话，是浪漫隋怀的代表。这部集锦片巧妙地将爱情的神话和巴黎的神话结合在一起。找寻停车位的中年男人，邂逅昏倒在他车旁的女人；在Le Marais一间画室里，年轻的男孩，上演“爱情，不用翻译”另一章；太太的红外套，让人心碎：王尔德从坟墓里跑出来，帮英国情侣破镜重圆……
《巴黎拜金女》
故事不是特别俗，两个骗子的爱情故事。女主角是《天使爱美丽》里的奥黛丽·塔图，男主角有点傻，不过也是剧情需要，这也是法国片的一大特色。她只吊凯子，流连酒店只为吊个金龟婿。而他，只不过是区区酒店员工，花光所有现金、存款以及股票债券。只够和她享受一天。在后来的相互骗财骗色中，才逐渐动了真感情。
《超市夜未眠》
一个获奖的18分钟短片被“扩写”成一部一个多小时的电影，还是原来的部分最好看，扩充后的电影被套上一个爱情片的外壳，削弱了原来短篇的独特魅力。一个美术学院学生在与女友分手后患了失眠症。每天的生活多出了8小时。为了打发时间，他去了一家超市上夜班，然后开始幻想自己拥有停止时间的能力……
《美味情缘》
一段两个纽约大厨的爱情。故事开头部分气氛搞得像正剧，最后一看还是一爱情喜剧。整部影片比较平淡，没有大悲大喜的情节，但这样的温馨与流畅更贴近我们的真实生活，电影色调柔和，令人有很好的视觉舒适感。本片最大的看点在于法式大餐与意式大餐，看看这些龙虾、松露、名贵海鱼能不能给你带来视觉震撼。
《K歌情人》
一个过气歌星(Hugh Grant)跟一个业余作词人(Drew Barrymore)的爱情故事。一部有趣的电影，对白精致幽默。他偶尔在乡村音乐会和游乐园露露老脸，来点怀旧巡回演唱，基本处于半隐退状态。而她对于文字拥有相当敏锐的天分，显然是和他合作创作的不二人选。两人的邂逅很快擦出了爱情火花。
《人人爱上我老婆》
这是一个男人因女友是电影明星而时不时吃点儿醋的故事。情节不是特别模式化，故事没太多新意，但有法国片的细腻在。男人对太太的演艺事业不太支持，尤其见她被群众拥挤的时候，整个巴黎的人都似乎在跟自己的老婆谈恋爱，这个终日疑心生暗鬼、自顾自怜的大丈夫，感觉前所未有的难堪。如此一对吃醋小夫妻，最终如何收场?
《相思成灾》
号称跟《时尚女魔头》有一拼的英国片，女主角也是搞时尚的。比不过《时尚女魔头》，差着层次。女主角是英国《时尚》杂志的助理编辑，她平常的爱好就是乐此不疲地给自己的朋友当媒人。不过，她太专注于为他人撮合婚事了，忙于为别人的婚恋操心却忽略了自己真正的爱情。
《俄罗斯玩偶》
影片讲述对喜剧情有独钟的尹天仇与舞女柳飘飘逐渐产生感情，之后在杜娟儿的帮助下，尹天仇终于获得机会演主角，但又陷入与柳飘飘、杜娟儿的三角恋漩涡之中 。
剧情简介
尹天仇(周星驰饰)一直醉心戏剧，想成为一名演员，平时除了做跑龙套以外，还会在街坊福利会里开设演员训练班。此时舞小姐柳飘飘在妈妈桑的带领下来到这里要求学做戏，原来柳飘飘有一段非常不愉快的经历，在尹天仇对她指导的过程中，柳飘飘对尹天仇渐生情愫，同时她也成为了夜总会里当红的小姐。尹天仇受到了极多白眼之后，终于得到了大明星鹃姐(莫文蔚饰)的赏识，提携他担演新戏中的男主角，但没想到突然把他的角色换掉了，令他失望不已。在片场当场务的卧底警员(吴孟达饰)身份被识穿，尹天仇阴差阳错的帮忙破了案。之后尹天仇继续活跃在街坊福利会的演员训练班里 。
影片评价
19，周星驰导演了《喜剧之王》，这部电影是他从演员向导演的转型之作。
《喜剧之王》显示了一种非常细密的导演风格，在这部影片里，即便是一个小小配角，甚至配角的配角都十分出彩。比如说街坊中有一个不穿裤子的小孩，一个抱洋娃娃的女孩，一个用英语唱粤剧的老头，洪爷的奶奶等等。在《喜剧之王》里，周星驰饰演饱尝世事辛酸却仍痴迷于表演的临时演员尹天仇，通过这个角色的塑造，周星驰为观众展示了他表演才能的另一面：原来笑里也是可以带泪的 。
《喜剧之王》是周星驰的代表作品之一，这部电影没有多少明显搞笑的对白和嚎头，但是在这部电影里周星驰是真正的在演，这与他早期电影里的“装”有本质区别：比如电影一开头尹天仇死攥着剧本不放，还有他宣称要养柳飘飘一辈子等等。这部电影的镜头处理的很美，至少比周星弛《喜剧之王》之前的一些电影要好的多。
喜剧剧本DD武
林
大
会
画面一:
在泰山大会,武林人士汇集.
主席台上,少林方丈说:各位武林同道,由于江湖战乱不停,清兵对我国虎视眈眈,所以,我们要联合起来,团结一致.保持国内的和平,共同抵抗外敌的入侵.因此,我们有必要选出一位武林盟主.任期十年.
由我们江湖七大门派七位掌门人组成的武林大会主席团,定于半年之后,九月十五在泰山召开武林盟主选举大会,选出武林盟主.并由盟主在未来十年带领武林同道前进.
盟主的选举方法如下:中原任何武林人士都可报名参加,以武艺定胜负.参赛者先向本主席团提交简历,由本主席团亲自面试考核,最后给出分数.我们将在所有报名人员中选出最优秀的32名.这32名比赛人员将被分为8组,每组4名,经过三轮比赛,每组得分最高的两名将进入淘汰赛.也就是产生16强,再入8强,一直到决赛分出胜负.
为了避免盟主因年事已高未能完成十年使命,是以60岁以上人员不准参加.若十年之中盟主突然离世,本主席团再召开紧急会议,研究对策.
由于当今天下有四位高人被公认为武功最高,他们是:新东邪黄药,新西毒欧阳东,新南帝十灯大师,新北丐洪八公.是以这四人自动获得参赛资格.剩下的28名将经我们筛选出来.
我们七位掌门人也因年满60,不可参加.
我们保证定要以体育精神为基础,公平的推选出未来的武林霸主.
谢谢大家.
在一地方.有两人.
黄药和十灯大师两人正在比武,打了一场之后停下来,黄药说:十灯大师,恭喜你的’十阳指’又进步了,我们打了近千招,还是未能分出胜负.
十灯大师说:药兄,你的’弹脚神通’也进步了,再打下去我必败无疑.
黄药说:大师过谦了.半年之后,我们定要在武林大会中分出胜负.
十灯大师说:呵呵,正是.
在一个地方,有两人在.
欧阳东和洪八公正在比武,打了一阵停下来.
洪八公说:老毒物,你的’哈巴狗功’太厉害,看来这次武林盟主非你莫属,再打下去,我叫化子必输.
欧阳东说:老叫化,别跟我来这一套,我们打和而已.你的’降女十八掌’也进步不少.但在武林大会我一定要打败你.
洪八公说:老叫化对这个盟主不感兴趣,但一定会尽全力阻止你.
欧阳东说:我们走着瞧.
孙飞(反派男主人公)正在向师父飞天老虎学武功.
飞天老虎停下说:飞儿,你的’惊天神功’终于练成,你可以说是天下无敌,这次一定要把武林盟主弄到手.
孙飞说:师父,徒儿不会让你失望的.只要我夺得武林盟主一职,就想法设法引得中原武林互相争斗,再引清兵入关,到时,就有享不尽的荣华富贵.
飞天老虎说:你可要小心,不可走漏.我们跟外敌联合一事若传出,后果不堪设想.
孙飞说:知道.
突然孙飞一掌击在飞天老虎的身上,把他打飞.
飞天老虎吐血说:你…….你干什么?
孙飞说:师父,’惊天神功’我已经学会,你可以休息了,留着你对我可是个威肋.
飞天老虎说:你……
他头一甩死去.
孙飞突然说:谁.
整个人射出大门.
一条人影窜走.
孙飞一掌击在他背上,说:站住!
那人转身挥出满天暗器,又打出一颗弹丸,立即到处白雾.
白雾过后,人已逃走.
在一小屋中.
爱书四友(黄一仙,黄二仙,黄三仙,黄四仙)在.
一个受伤的人闯进.
四友马上去接,黄一仙说:老赵,怎么回事?是谁打伤你?
老赵说:大事不好了,飞天老虎师徒勾结外敌…….
画面中:
老赵说:所以,你们无论如何要阻止他,我不行了……
老赵死去.
黄二仙大力拍了桌子,说:孙飞居然想做武林盟主,我们’爱书四友’虽然退隐多年,这次一定要挺身而出.
黄三仙说:有什么良策吗?武林大会,只要是中原人士,人人可以参加.
黄四仙说:孙飞之事,就算我们传出,但他若一口否认,我们未有真凭实据,别人未必肯信.何况他师徒二人一向以行侠仗义名扬江湖.此事难办.
黄二仙说:怎么办?若盟主一职落入其手,天下大乱.
黄三仙说:只可惜我们都已年满60,不可参加.
黄四仙说:就算参加,我们单打独斗未必能赢.别忘了他已经练成了’惊天神功’
黄一仙说:唯一的办法就是,我们马上找到一个练武奇才,合四人之力,半年之内把他培训成绝顶高手,让他夺得武林盟主.
黄二仙说:对,大哥的话没错.
朱真果(男主人公)和刘小燕(女主人公)在城镇里.
刘小燕说:真果,再过几个月就是武林盟主选举大会,我们到时可要去凑凑热闹,见识见识.
朱真果说:唉,我们不懂武功,去了有什么用?
刘小燕说:难道你也想当武林盟主?
朱真果说:当然想了,那多威风.
刘小燕说:我有办法.
朱真果说:真的?什么办法?
刘小燕说:我帮你做成武林盟主之后,你可不能变心,一定要娶我.
朱真果说:我们青梅竹马,我绝不会离开你的.
刘小燕说:嗯.
朱真果说:快说说你的办法?
刘小燕说:我听故事里说,有一种东西吃了之后可以马上增加六十年功力,好像叫做什么’大还丹’.
朱真果说:那去哪里找?
刘小燕说:我们到市场里走走,看看有没有卖?
话刚说完,就听一人大声说:’大还丹’啊,内力圣药’大还丹’啊,不买也来看看!.......
一群人马上围着那小贩.
朱真果和刘小燕也过去.
小贩说:我手中的这颗药丸就是传说中的’大还丹’,
吃了它就可以增加六十年的功力,还有益身体.是保持美好身材的必备圣药.吃了之后,该大的大,该小的小,连该长的也长.
一人说:是不是真的?
小贩说:货真价实,只剩最后一颗,要买快点!
刘小燕说:我要买,多少钱?
小贩说:100两银子.
许多人惊呼:什么!这么贵!
小贩说:好东西当然贵了!快点啊,只剩最后一颗.
刘小燕对朱真果说:你有没有这么多钱?
朱真果说:没有.
只听一人说;我买.
那小伙子从身上拿出一张银票,说:给你.
小贩接过后,递给他药丸,说:先生真识货.
那小伙子的伙伴说:师兄,这药不会是假的吧?
小贩说:如假包换.
小伙子说:师弟,我把这药送给师父,他老人家一定非常开心.
朱真果和刘小燕走着.
朱真果说:唉,难得一个变成绝世高手的`机会就这样没有了,真可惜.
刘小燕说:还有一个办法.
朱真果说:什么办法?
刘小燕说:那就是去买一本武林秘芨,回家苦练.
朱真果说:去哪买?
话刚说完,听到一小贩在喊:出版了,是练成绝世武功的必读之书,快来买啊!
众人围上.
小贩说:这本今天正式发行,书中容纳有各种各样的武学经典,包括:九阴真经,九阳真经,小李飞刀速成法,楚香帅入门,疯狂独孤九剑,只要有了这本书,日夜苦练,一定可以无敌于天下.此书作者司马秀才今天将对在这里买书的客人进行签名,以表谢意,一本10两银子,要买从速.
众人说:我要买,我要买…….
小贩说:排队,排队.
众人排队,买完书后,走到一桌前给司马秀才签名.
朱真果也买了一本.
在山坡上.
朱真果说:唉,又上当了,这书里面说的只是关于李寻欢和楚留香这些人的故事,一点用处也没有.
刘小燕说:我们回去找他,要回银两.
朱真果说:别傻了,人家有心骗你,这会已经不知道跑到哪去了.
刘小燕说:还有最后一招,可以,可以练成绝世武功.
朱真果说:说来听听.
刘小燕说:那就是,我们从悬崖跳下去.我听故事里面讲,从悬崖跳下去的人,从来都不会死,还可以获得失传已久的武林秘芨.我们不如试试.
朱真果说:不错,你跳下去吧,发现秘芨之后拿来给我.
刘小燕说:你跳吧,我怕.
朱真果说:唉,走吧,别胡扯了.
他们走着.
朱真果说:你看.
只见前面有一个小屋,一块牌上写着四个大字:爱书四友!
朱真果说:难道这里住的就是失踪江湖多年的武林高人---爱书四友!
刘小燕说:一定是.看来我们福分不浅,这次终于美梦成真.
朱真果说:让我想想怎样拜师.
两人走到门前.
朱真果说:如何让人家心甘情愿的教我武功,这就要靠优秀的口才了.等会一进去,我就说:为了武林之福,我要学会绝世武功,行侠仗义,除暴安良,为江湖的和平作出贡献,一定能够打动他们!
刘小燕说:不错.
朱真果整整衣服,敲敲门.
黄四仙开门,说:什么事?
朱真果说:我们是来拜师学艺的…….
黄四仙说:快进来,快进来,太好了,快进来.
朱真果跟刘小燕进了房子.
黄四仙说:这是我三个兄弟.
朱真果说:你们好.
黄四仙说:你说你是要来学艺?
朱真果说:没错,因为我要…….
黄一仙说:我们可以教你绝世武功,让你做上武林盟主.
朱真果一愣,说:我没听错吧?
黄二仙说:没错,一见你的样子,我们就看出你是百年难得一见的练武奇才.
黄三仙说:我们四人想把胸中所学,尽数传授给你!
朱真果说:四位说的话好像不像是正常人说的,你们没事吧?
黄一仙说:实话跟你说,我们知道有一个大恶人准备夺得武林盟主,为害江湖.为了阻止他,才收你为徒.以我们四位的武功,再加上你的天份,你一定可以天下无敌.
朱真果说:这样啊.我为了出人头地,去夺武林盟主,学习你们的武功.而你们也可以阻止一个大阴谋.
黄四仙说:不错.
他伸手说:合作愉快.
朱真果跟他们握手说:合作愉快.
黄一仙说:今天由我来教你武功.
朱真果说:学些什么?
黄一仙说:那你想学什么?
朱真果说:我想学小李飞刀.
黄一仙说:为什么?
朱真果说:因为这样跟人打架,一瞬间就分出胜负.如果去学什么掌法,剑法,遇到高手打得浑身是汗才分出输赢,好累.
黄一仙说:你倒想得美.可是小李飞刀一般至少要练上才成,以你的天份也要练上5年,那时还比什么,人家早成了盟主.
朱真果说:这样,那好吧.对了,我什么时候去报名?
黄一仙说:不
451于强卧室,早
刘丽慢慢起床，给于强盖好被子。
厨房内,刘丽淘米，洗枣，花生米后放入高压锅中，加水，点火，作八宝粥。然后切馒头，往大碗中打入几个鸡蛋，搅匀，炒锅上灶，点火，加入油，准备做芙蓉馒头。
于强醒来，不见刘丽，走进厨房说：“丽，我帮你。”
刘丽柔情地说：“不用，以前我在干妈家，每天都这样，习惯了。”
于强说：“就让我帮你嘛。”说着用筷子夹起一块馒头片在蛋液里沾一下扔到油锅里，把油弄到了手上。他疼得“嗳哟”一声。
刘丽忙拿起抹布，给于强擦手说：“烫着了吧。”
于强说：“没事”。
刘丽给于强吹了一下手说：“让你别动，你偏不听，这下吃苦头了吧。”
于强说：“我没干过，你做，我看着。”
“你得这样，把馒头片夹起来，慢慢放在锅里。”刘丽一边说一边示范。
于强说：“原来这样，我会了，我来。”
“天还早，你去睡一会儿吧，我一个人就行”刘丽把于强推出。
452于建国餐厅早
于建国，许兰英，于强，于壮来到餐厅，看到满桌的饭菜，显得很高兴，唯有许兰英脸上有不悦之色，于建国坐下，用小勺尝了一口八宝粥说：“好香啊，小丽，早上就做这个，得用多长时间啊。”
刘丽笑着说：“爸，我用高压锅，用不了多长时间。”
于壮也尝了一口说：“嫂子，你做的八宝粥,比卖的好多了。”
刘丽说：“壮子，别乱夸我了，我只是觉得八宝粥营养比较全，因为人每天必须吃20多种食品才能保证身体的需要。喝一碗粥就有八种食品，挺划的来。
于建国赞扬说：“对，小丽不但饭做得好，还讲得很有道理。”
许兰英尝了一小口，歪了一下嘴。
453鸡场办公室上午
于建国，小兰，刘玲，小娟在开财务会。
于建国讲：“咱们的业务扩大了，每天进出款项也很大。所以，财务工作必须做好。小兰，刘玲，你俩把鸡场和猪场的账，小娟把饲料场的账都拿出来，我看看。”
“行”，刘玲,小兰，小娟把账本送到了于建国面前。
于建国查看了小娟的帐，满意地点头，又查看了刘玲和小兰的帐本后生气地说：“你俩咋弄的，为啥差了600块钱?”
刘玲，小兰面面相观，无言以对。
于建国批评说：“小玲，你干了3年多会计了，咋连现金帐和成本账都对不起来呢?”
刘玲羞怯地说：“大爷，我查。”
“马上查，告诉我结果。”于建国生气地出门。
刘玲，小兰吓得伸了伸舌头，忙查帐本。
454小娟家堂屋,上午
三嫂走进屋,对于建秀说：“大妹子，忙啥呢?”
于建秀忙放下手中的针线活,说：“小娟她爸衣服上破了个窟窿，我给他补补，三嫂，你咋来了?快坐下说话。”说完忙招三嫂坐下，并忙着冲茶水。
三嫂说：“大妹子，你别忙活了，我就说几句话。”
于建秀说：“三嫂，你说。”
“你家小娟也不小了，我看她和壮子玩得挺好，我给他俩说说。”三嫂笑咪咪地说。
“那感情好，不过他俩可是亲表兄妹，能行吗?”于建秀有些迟疑。
“姑表亲，辈辈亲嘛，要是成了，你们可是亲上加亲了。”三嫂一脸兴奋。
“三嫂，你说的也对。那你和我哥说说，看他啥意思。”于建秀高兴地说。
“行，我立马回去说。”三嫂说完，起身出门。
大门外，三嫂骑上轻便摩托车说：“大妹子，回去吧。”
于建秀说：“三嫂，慢点儿。”
455于建国餐厅中午
于建国，许兰英，于强，刘丽正在吃饭
三嫂进来说：“哟，一家人正吃饭呢，我可赶上饭碗啦。”三嫂一脸的笑容。
于建国坐着不动说：“三嫂，快坐下一块吃。”
许兰英，于强，刘丽忙站起来。
三嫂说：“你们坐着吃，我说句话就走。”
许兰英说：“三嫂，也不差你一双筷子；快坐下吃吧，小丽，给你三大娘拿馒头。”
三嫂乐哈哈地说：“那我就吃。”说着坐下，接过刘丽递过的馒头，拿起筷子，夹了一口菜说：“你们家的菜真好吃。”
刘丽说：“三大娘，好吃你就多吃点儿。”
于建国说：“三嫂，你来不会有啥事吧?”
三嫂乐哈哈地问：“壮子和小娟呢?”
许兰英说：“在场里吃，图热闹。”
三嫂说：“大兄弟，他婶子，我来就为他俩的事，我看他俩玩得挺好，咱把这层窗户纸给捅破了?”
于建国沉思一会儿说：“三嫂，这倒是个好事，但这姑表兄妹――。”
三嫂抢过话头说：“大兄弟，亲姑表，姨表做亲的多了，没事。”
“三嫂，那你先问问他大姑啥意思，我没意见。”于建国兴奋地说
“我问过大妹子，她说很同意。”三嫂乐哈哈地说。
刘丽用脚踢了一下于强，示意于强阻止，于强看了刘丽一眼，轻轻摇头。
于建国说：“三嫂，你和孩子们说去吧。”
许兰英说：“三嫂，让你费心了。”
三嫂乐得合不拢嘴说：“嗳！”
吃完饭后，其他人离去，餐厅中只剩于强、刘丽两人。刘丽收拾碗筷，于强说：“不是我说你，你晚上还刷碗吗?”
刘丽说：“妈年龄大了，让她多歇会儿，我还年轻，多干点累不着。”
于强说：“我帮你。”
刘丽说：“你别动，你是越帮越忙”。说着麻利地收拾碗筷，在水池中洗着。
刘丽边洗碗边说：“强，壮子的事,你应该阻止，你又不是不知道近亲结婚的危害。”
于强说：“婚姻的.事,由壮子他们自己作主，咱们去说，反倒不好”
“当事者迷，傍观者清。这不是壮子一个人的事，关系到子孙后代，强，你必须说。”
“我说不出口，弄不好，壮子会记仇的。”
“你不说，只有我去说了。”
456于建国客厅夜
于建国，许兰英，刘丽在看电视，小娟一脸灿烂地坐着，于壮撒娇似地拉住母亲的手说：“妈，再给点
儿钱吧。”
许兰英假装生气地说：“又要钱干啥?”
“我要给小娟买点儿东西”于壮摇着母亲的手臂说。
许兰英笑着摸了一下于壮的头说：“走，跟我拿去。”说着和于壮走向卧室。
小娟高兴地抿嘴一笑。
刘丽迟疑地看着于壮母子的背影。
于建国若无其事地看电视。
于壮拿一沓钱，拉母亲跑出来，走到小娟面前说：“小娟，走吧！”说完，两个人燕子似地飞出屋门。
于建国笑着说：“看把他俩高兴的。”
许兰英感叹地说：“还是年轻好哩。”说着坐到于建国身边。
刘丽迟疑地看着公婆，毅然从包中拿出一本关于近亲结婚的危害的资料,送给于建国说：“爸，你看看这个”
于建国翻阅着。
刘丽说：“爸，你仔细看看，近亲结婚生育的后代，畸形率是相当高的”。
于建国说：“行，我好好看看”。
许兰英撇嘴说：“多管闲事”。
457二婶鸡房夜
二婶正在喂鸡
刘丽走进说：“妈，我帮你。”说着接过母亲手中的饲料桶。
二婶说：“小丽，你忙了一天了，快回去歇着吧，我能行”。
刘丽一边给鸡加料一边说：“小玲呢?”
“又出去了。”二婶叹口气说：“小玲说,她弄错了600块钱，正不高兴昵。”
“妈，会计的帐可是个大事，一定不能出错。”
458城里商场内夜
于壮，小娟在精心地挑选衣服。小娟把一套裙穿在身上，在穿衣裙前比量着问于壮说：“好看吗?”
于壮说“好看，你穿啥衣服都好看。”
小娟高兴地说：“那就买了。”
于壮付款
服务员打包
于壮提着衣服搂着小娟说：“娟，咱们再玩会电脑去。”
小娟灿烂地笑着说：“走吧。”二人高兴地离去。
459饭店雅座内夜
丁小杰，刘玲面对四菜一汤，两瓶啤酒，并排而坐，丁小杰对面带怨气的刘玲说：“小玲，为啥不高兴?”
刘玲怨声怨气地说；“那死老头，就为600块钱，训了我一顿。
丁小杰拥住刘玲说：“小玲，别生气了，来，我们亲一个。”说着要吻刘玲。
刘玲生气地推开丁小杰说：“才几天哪,你就动手动脚的?”起身坐到了一边。
丁小杰讨好地说：“小玲，别生气了，实在不行，就上我那里干去。”
460于强卧室夜
刘丽操作笔记本电脑
于强一身疲倦地走进来说：“丽，你咋还没睡?”
刘丽嫣然一笑说：“我在等你嘛。”
于强抱了一下刘丽说：“丽，你真好。”
“你咋弄得一身汗味儿，我给你放洗澡水去。”说着跑进卫生间。
于强一边脱衣服一边说：“今天去的那个批发点,一个工人也没有，我和那个老板卸了70多箱鸡蛋。”
刘丽走出卫生间，帮于强脱下外衣，把睡衣递到于强手上说：“好了，快洗去吧。”
于强笑着说：“咱俩一起洗。”
刘丽含羞一笑说：“我洗过了，你快去吧。”推于强进卫生间。
461于建国卧室夜
于建国翻阅资料后说：“这资料上说，近亲结婚的危害还挺大。”
许兰英说：“姑表，姨表结婚的多了，也没见哪这生出瘸子、哑巴。”
“万一碰上咋办?不行，这事不能办。”
“都是小丽搅得”许兰英生气地说。
于建国拿起电话：“喂，秀妹。(于建秀音：大哥，啥事?)我看了一个近亲结婚的危害的资料，说危害性很大，壮子和小娟的事不能办。(哥，小娟今天打电话说：三嫂已经都和他俩说了，都弄成这样了，咋办呢?)先让小娟别来上班了，我再给她找活干吧。(就依大哥吧)挂了。”
“你办事倒干脆，小娟和壮子能服吗?”许兰英生气地说。
于建国说：“不服也得服。”
462于建国餐厅早
于建国，许兰英，于强，刘丽，于壮在吃饭
关键词：俄罗斯,喜剧电影,特点
一、简述俄罗斯喜剧电影
俄罗斯喜剧电影一直以来都受到俄罗斯本土民众的热捧和喜爱, 这大概是因为它在一定程度上为人们提供了一个可以释放情绪的出口。但由于其本土化严重, 使得除俄罗斯以外的其他国别的观众在观看此类电影的时候很难找到笑点, 抑或是因为我们还不够了解俄罗斯的政治、历史, 甚至对俄罗斯电影的发展状况都了解甚微。
(一) 历史和发展过程
俄罗斯喜剧电影在历史长河中曾经以它纯粹的喜剧效果为每一位观众都带去了欢乐。主要以俄罗斯喜剧教父艾利达尔·亚历山大洛维奇·梁赞诺夫导演的电影为代表的苏联喜剧电影, 为观众呈现了一部部真实、诚恳、贴近现实的喜剧片, 深受观众喜爱。
可在接下来的时间里, 俄罗斯导演带给大家的作品开始发生了变化。例如, 1996年梁赞诺夫的电影《你好, 傻瓜》, 虽登上了荣誉榜的首位, 可片中的大量笑料却并没有使观众产生共鸣。类似的情况还有很多, 还有的俄国喜剧电影因过于追求喜剧效果而过分夸大搞笑成分, 甚至去追求不切实际的闹剧, 使观众无法开怀大笑, 反而会产生逆反心理。
(二) 发展现状
当前, 俄罗斯喜剧电影暂时还没有步入正轨, 因其导演痴迷于荒诞美学, 导致了本土化的喜剧电影越来越远离它的初衷而趋于概念化。2011年上映的俄国电影《冒牌教练》让笔者感受到跌宕起伏的故事情节的同时, 还更多地感受到了俄罗斯人浪漫的生活态度和感性的浪漫主义情怀。但因其剧情的常规化, 甚至荒诞化加之笑点的“俄罗斯化”, 笔者认为至少中国的观众不太能深入影片中。
二、俄罗斯喜剧电影的特点
俄罗斯喜剧电影之所以在电影界有着颇高的声誉, 不仅因为它拥有辉煌的历史, 还因为它本身的一些特点确实很值得我们推崇和学习。
(一) 西方思维方式下的喜剧元素
要了解西方思维方式, 就要寻找其思想根源。纵观西方文明, 会发现它主要是建立在古希腊的传统文明之上的。因此, 其整体思维方式就会呈现出亚里士多德的逻辑和分析思维特征;而以中国为代表的东方文化, 其思维方式显现出辩证和整体思维的特点, 这主要受富有东方传统的儒教和道教的影响。同时, 东西方思维方式有所区别的根源在于游牧民族和农耕民族生产方式的不同, 这是两种科学和两种思维方式的社会根源。所以, 俄罗斯虽说奉行社会主义道路, 但其电影却深受美国好莱坞电影的影响, 深深地打上了西方思维的烙印, 喜剧电影亦是如此。
(二) 受政治、民族主义影响下的喜剧元素
喜剧之父梁赞诺夫生于俄国、长于俄国, 受俄罗斯政治社会的影响, 由此创作的影视作品也一定受到了相应的依托和影响。而当地观众之所以可以欣赏明白梁赞诺夫作品中的笑点也正是由于他们在思想上受到了国家大环境的影响。在梁赞诺夫的影视作品中, 他时常会借用喜剧效果来讽刺当下社会中存在的不良风气, 并在真实的生活中结合社会背景来进行表现。他还注重把剧中人物放在特定的社会环境中来表现喜剧效果, 而不是一味地夸大、丑化演员的形象, 用荒诞的故事情节来赢得观众, 他的作品极具俄罗斯民族的独有风格。
三、俄罗斯喜剧电影对我国喜剧电影的影响
(一) 表现方式
中俄喜剧电影在各自的表演方式上都有自己独到的表现手法。特别是梁赞诺夫导演的电影, 在表现形式上往往通过对现实生活中的现象进行善意的讥讽和嘲笑, 对观众进行善意的提醒和点拨, 使观众在笑的同时对现实社会中自己的日常行为进行相应的反思, 从而发现自己对日常生活中的某些疏忽, 并及时加以改正。而中国的喜剧电影却不尽相同, 它们常常是以类似相声段子般呈现, 通过抛出一个个“包袱”来直观地表现笑点, 而这一个个的“包袱”多数是对现实社会各类问题的反讽和爆料。
(二) “冷”幽默的传播
“冷”幽默可以理解为意图不明显的幽默, 而俄国喜剧电影中也常常运用这种幽默。例如, 《办公室的故事》中有这样的台词:“我有两个儿子, 一个是男孩, 另一个也是男孩。”笔者相信, 这句话给我们带来的矛盾和无奈会激发我们的某个笑点神经。近年来, 中国的喜剧电影也开始采用具有中国特色的“冷”幽默来增添电影的喜剧效果, 主要表现在一些演员的表演方面:通过严肃的表演和语言来表现爆笑的效果, 让观众看着若无其事的他们, 却已感受到强烈的“笑”果。
四、结语
俄罗斯喜剧电影和中国喜剧电影虽然根植于不同的文化土壤, 却都有自己的铁杆粉丝。因为他们都取材于日常生活, 有着极强的亲切感。两者之间的不同之处在于俄国喜剧电影的重点在于故事情节的设置, 中国的喜剧电影则在于语言的精妙, 各有所长。俄罗斯喜剧电影已经逐渐复苏, 正在积极地创造更符合当代社会大环境的新作品来回馈大众。同时, 中国的喜剧电影也应该吸收俄国喜剧电影的精髓部分, 为创作出更好的中国喜剧电影而努力。
参考文献
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[3]贾长平.苏联解体后俄罗斯电影的研究[J].长春理工大学学报, 2007 (09) :101-104.
[4]康宁.中俄喜剧电影的比较[J].电影文学, 2007 (04) :15-17.
喜剧电影中的表演风格初探
西安文理学院文学院 李 强 吴航行
喜剧电影是一种非常重要的电影类型。喜剧电影中的表演艺术在很大程度上决定了一部影片的成败。从国际喜剧大师卓别林到国内喜剧演员周星驰、成龙等的表演中可以看出，国内喜剧电影中的表演风格正在逐步走向多元。这种多元化的表演风格，为国内喜剧电影的类型化发展提供了理论可能与实践指南。
喜剧电影 表演艺术 多元风格 类型电影
喜剧电影是一种非常重要的电影类型。喜剧电影的核心特征是通过人物的表演来获取受众的笑声，进而使受众在笑声中不断去感悟生活，思考人生。它的艺术手段是发掘生活中可笑的现象并对其作以夸张的处理，以达到真实和夸张的统一。其目的就是通过喜剧的手段来弘扬真善美，讽刺或者鞭挞假恶丑，让受众在笑声中得到娱乐和教化，从而使心灵得到净化，感情得到升华。
1、 喜剧电影的诞生背景
喜剧电影伴随着电影的诞生而诞生。电影在刚兴起的时候主要是通过一种杂耍式的表演来迎合观众的认同，进而促进其不断的从技术向艺术靠拢。“艺术美离不开完美的艺术形式，而创造完美的艺术形式既需要自觉地运用形式美的法则，又不能依照僵死的法规，它需要艺术家根据一定的具体内容去寻找完美的、独特的、适合内容的形式。”[1]因此，此时的喜剧电影就比其它电影类型的诞生占有了先天的优越性。《水浇园丁》可以说是喜剧电影的开山之作。这部电影通过短小精悍的戏剧性表演，取得了很好的喜剧效果，进而使其在世界电影史上留下了非常重要的一笔，占据了世界电影史上不可逾越的地位。《水浇园丁》标志着喜剧电影的诞生，同时它也引领着电影开始从技术走向艺术的重要转型。
2、 喜剧电影的表演先锋
说起喜剧片，就不能脱离喜剧电影的开路先锋——美国喜剧大师查理•卓别林。他所表演的讽刺喜剧，通过将工业文明与资本主义经济体制下的病态的人进行展现，进而使得受众在笑的同时看到了自己的影子。艺术源于生活而高于生活，他的境遇使他的作品呈现出两个鲜明的特征。第一个特征就是令受众哭笑不得的戏剧性表演。当我们在看他的作品时都会捧腹大笑，但是在笑完之后却又令人深思，令人为主人公或是自身的处境产生怜悯。第二个特征就是漫画式的夸张与真实性的体态表演。在卓别林的影片中，漫画式的固定表演成了观众发出笑声的重要原因。一个文明帽、一条宽大的背带水桶裤、一个略弯的文明拐杖再加上他的那双尖尖皮鞋构成了他滑稽的漫画形象。他的每一部电影都是以这个固定的装束来上演着主人公的生活情景，通过主人公自己的小聪明游刃于工业文明与主流社会的夹缝之中，这些也成了他作品的永恒标志。卓别林通过夸张的肢体语言表现了让人哭笑不得的人生经历，成了日后喜剧电影在形式和内容上学习的典范。
1、 周星驰的无厘头走向
周星驰的无厘头喜剧片形成了喜剧电影中的独立单元。“无厘头”这一方言熟语成为周星驰的风格代言，足以说明他的市井草根性。从表演的表面上看，是一种我行我素缺乏行为标准的举动，但并不是无理取闹。周星驰的作品把自己的表演无意识的强加给了观众，使得观众在观影过程中形成一种无意识的感觉。周星驰将自己那种孤岛感觉没有规律的通过表演展现在他的影片中。周星驰表演的喜剧片中所设计的动作场景都极其夸张，几乎是一种超现实的展现。在周星驰的所有电影中，人物以边缘化的小人物、小混混为主要表现对象，他通过以这些小人物身上的劣根与不足作为结局，完成一种突转的失败或成功，进而通过影像形成强大的反差以达到喜剧效果。周星驰通过无厘头式的表演，不断的对喜剧电影进行解构和再建构。他在这种再建构中不断颠覆，以求创新，这也是他表演风格飘摇不定的一个重要原因。
2、 成龙的动作范式走向
成龙的影片在“杂耍”的带领下完成了自己的“成龙模式”，这个模式基本上是他从影生涯一成不变的“类型”模式，即主人公因为自己的小聪明往往弄巧成拙。在动作设计上他以自己“成家班”那种老套的“杂耍”形式进行表演，最后主人公都是通过平民化的神奇力量而化险为夷。成龙在自己对环境的应用和喜好上将杂耍表现得淋淋尽致，从主人公到周围的配角都是极有喜剧特色的。他的影片中“笑”是一成不变的喜剧元素。在他表演的打斗过程中，每每都是以自己受伤来展现一定的笑料。“表演者为了将故意制造的带有恶意和带有剧痛的动作引进喜剧中，必须清楚地表明他们的动作是假定性的，是高度机巧的节目。过分的动作和荒诞的夸张以及演员对观众有意识的引导都明显表明他们的专业性和仪式性。”[2]成龙的影片很善于应用环境来展现他的杂耍喜剧形式，同时他的影片中所涉及到的英雄都是平民化的神话式的英雄人物。成龙的喜剧电影，以自己固有的成龙模式引领着功夫喜剧的发展，成了功夫喜剧的一个典范。
1、 理论指导意义
国内喜剧电影的表演风格，从形成发展到逐步多元，经历了很长的时间，这其中凝聚着几代电影人的汗水与智慧。国内喜剧电影表演风格的多元走向对喜剧电影的发展具有重要的理论意义。在理论上，这种多元风格的表演，为喜剧电影不断注入了全新的血液，使得喜剧电影既保持了历史发展的悠久，又引领了时尚现代的潮流。这种多元风格的表演，使得喜剧电影变得更加充实与丰满。它不仅为喜剧电影提供了回顾自身发展历史的可能，更为喜剧电影今后能够取得长足发展奠定了理论可能。因此，这种多元走向的喜剧表演风格，在丰富喜剧电影内涵，促进喜剧电影发展之中有着十分重要的理论价值与历史意义。
2、 实践发展意义
实践是检验真理的唯一标准。因此，必须把国内喜剧电影在发展之中形成的多元风格表演应用于实践之中，才能见证其现实的意义与价值。国内喜剧电影形成的多元风格表演走向，在实践上，为国内喜剧电影走向类型化奠定了重要的基础。类型电影是一个重要的电影类型。喜剧电影如果能够在这种多元风格的表演走向之中，形成一种良性的空间张力互动，这就将为国内的喜剧电影类型构筑与发展提供实践可能，进而必将会带动中国喜剧电影迎来一个真正属于自己的春天。因此，喜剧电影的多元风格表演走向，对促进喜剧电影类型化的发展有着尤为重要的实践价值。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。“喜剧电影作为一种大师的艺术和大有可为的电影类型，已经成为人们的共识。”[3]中国的喜剧电影在当下的时空语境中既充满了希望，同时又充满了挑战。中国的喜剧电影虽然在国内已经取得了长足的发展，但是目前还没有形成一种类型，距离国际一流水准也还有很长很远的路要走。因此，中国的喜剧电影只有在类型电影的引导之下，构筑发展出属于自己的喜剧类型，才能真正的以其独有的特色来征服每一位受众的眼睛。
[1]吴航行、黄芸珠.用影视构建、传播科技史[N].北京:中国社会科学报,2011年3月3日,第12版.
[2][美]彼得•克莱默.一位喜剧明星的成长[J].北京:世界电影,1995年第1期,第85页.
[3]李道新.影视批评学[M].北京:北京大学出版社,2002年版,第244页.
10.3969/j.issn.1002-6916.2011.13.007
