湖光山色的意思（精选6篇）
湖的风光，山的景色。指有水有山，风景秀丽。
英文解释
a landscape of lakes and mountains;the natural beauty of lakes and mountains ;
【解释】：湖的风光，山的景色。指有水有山，风景秀丽。
【出自】：宋·吴自牧《梦梁录·五代人物》：“杭城湖光山色之秀，锺为人物，所以清奇特，为天下寇。”
【示例】：园内轩窗四启，看着～，真如仙境。
◎清·吴敬梓《儒林外史》第三十五回
【语法】：联合式;作主语、宾语;含褒义，形容美好的自然风景
【出处】：宋·吴自牧《梦粱录·五代人物》：“杭城湖光山色之秀，钟为人物，所以清奇特，为天下冠。”
【示例】：园内轩窗四启，看着湖光山色，真如仙境。 ——清·吴敬梓《儒林外史》第三
湖光山色
【近义词】：山清水秀、山明水秀
瑞士方圆四万二千多平方公里，人口约六百八十万。地球上最富裕的国家是阿联酋，其次就是瑞士。酋长国的命脉是本国的天然石油，而瑞士则利用他国的财富大发横财。像瑞士这么一个只占地球总面积百分之零点一五，总人口百分之零点零三的“小不点”，却赫然跃居国际金融中心之一，应归功于银行。
瑞士有一家叫温特吐尔(Win-terthur)的中型保险公司，其总裁透露，他的公司将为中国保险公司承担所有的再保险。也就是说，仅仅一家私人保险公司竟纯保证十二亿中国人的健康安全——这听起来实在悬乎之极。
为什么瑞士会在近五十年内从一个贫瘠的小山国跃升为一个巨大的“钱泵”呢？书中作者翔实地披露了银行系统如何躲在法律的保护伞下，把从黑社会的毒枭和暴政国的魔王那里滚来的“黑钱”、“灰钱”换一副嘴脸，洗成“清白”，然后又“完璧归赵”的内幕。银行在此谋取暴利。不可否认瑞士人是一个兢兢业业工作的民族，但是瑞士小王国神速“丰腴”起来的主因是其独树一帜的银行保密政策。一九三四年十一月八日，银行的保密义务被列入法律条款，当时是为了对付纳粹盖世太保追查犹太人存在苏黎世和巴塞尔银行的资产。法律规定银行职员不得泄露任何存款人的姓名和存款情况，违者科以刑罚。遍布瑞士各地的四千多家银行几乎都有国际业务往来，经营方式也极端自由。任何资金在这里“大进大出”，可以不交代来龙去脉。这些资金有三种别称：第一种是“白钱”，这来自正常合法的渠道；第二种是“灰钱”，是法西斯暴政国家和赤贫饥荒国独裁者抢空国库的钱；第三种是黑罪集团将非法贩卖毒品、军火所赚取的亿万利润偷偷运到瑞士银行，在那里洗“白”，然后摇身一变，将“白钱”进行再投资，银行可以从中争取暴利。
瑞士银行一方面给赤贫饥荒国家放贷款，作为“经济援助”。另一方面，却追索高利息，把这些国家的稀有金属矿产、咖啡、可可等原材料作为抵押品；同时银行还窝藏像马科斯这类独裁者从人民那里抢劫一空的巨额钱财。最后，“经济援助”不但没有给亚非、拉丁美洲国家带来新的希冀，反而这些国家为了抵销外债廉价出卖自己矿产、咖啡这些命根子。宝藏被掏得空空，然而亚非、拉丁美洲国家到至今仍然民不聊生，婴儿的死亡率不断上升。
瑞士同外国政府有双边司法互助协议。在执行协议时，则根据瑞士本国立法程序决定是否接受案例调查。在批准调查的情况下，得经过瑞士联邦司法局、州预审法官、联邦法院等司法机关之间道道漫长而繁琐的程序。而当一个法官要求调查一名储户的身份时，银行第一个给储户本人通风报信，以便使他能尽快寻找法律依据维护自己的权利，当然这位银行的“贵客”也有充裕的时间偷偷地将资金转移。一些在美国意大利早已被通缉，应该上法庭待审判的毒王，却迟迟不被引渡，在瑞士豪华的别墅里过着无忧无虑的奢侈生活。齐格勒在《瑞士洗钱内幕》中大胆地点名道姓，揭开瑞士政界和金融界人物受贿、互相串通的隐秘。不久前退休回老家的前瑞士联邦最高检察官鲁道夫·格伯就是其中一位。他对来自他国关于调查毒品贩的司法互助置之不理；将检查官们用掉脑袋的代价所作的调查报告束之高阁，最后则以“证据不足“作为搪塞。更令人蹊跷的是一些坚持正义、无畏权势的检查官被“莫明其妙”地降职——寻致不少案例“搁浅”。这一切和鲁道夫·格伯都有“离不清的葛藤”。书中还详细描素的另一位人物叫汉斯·库普，他曾领导爱卡奇公司，这是黎巴嫩人的“海洛因美元”黑市交易的巢穴。他夫人，原联邦司法警察部长伊丽莎白·库普，给汉斯透露情报，于是汉斯借口个人原因马上辞去了公司主席，紧接着还断送了他夫人，瑞士第一位女联邦委员的政治生涯——造成了轰动内外的“库普事件”。
我喜爱的湖光山色国庆节放假了，我爸爸和几个朋友相约一齐开车到湛江湖光岩游玩，湖光岩的风景真是美极了。
我们来到了门口，看见两条巨龙在喷水，大概这就是湖光岩的神龙传说吧。
在寒假里我读湖光山色这本书感触很深，本文是由楚暖暖为主人公的一个长篇小说。
开头是以楚暖暖的娘生病了所以楚暖暖不得不从外面回家后来开田买除草剂上当受骗而詹主任也是说一出做一出，幸运的是楚暖暖遇到了谭老伯楚暖暖灵机一动开了楚地居，詹主任也是对她百般刁难家，所以楚暖暖他们不得不让开田来当主任，旷开田当上了主任但是没有想象的那么好，他的脾气越来越大，慢慢的成为了第二个詹主任，最后旷开田终于被穿便衣的警察绳之以法。
这个长篇小说告诉我们要做一个好人不要做旷开田和詹石嗄茄的恶人，我们要学习楚暖暖那样坚持不懈的精神。
读完这本书，我想到了一个问题：旷开田为什么会变成这样?我认为，这是因为旷开田得到权力后获得了巨大的利益，尝到了甜头，被权力迷昏了头。人的欲望是无尽的，有些人在欲望面前选择了节制;有些人却像旷开田—样，选择了放任不管，成为了又一个”詹石磴“.
旷开田在当上村主任之前是想把原来自私的村主任赶下去，让自己为乡亲们多做些好事。可能詹石磴最初的想法也是这样。在他们当上村主任后，就大不一样了。他们都在欲望面前没有控制住自己，渐渐忘掉了自己对乡亲们的承诺，只看到了自己，旷开田甚至为了扩建”赏心苑“强拆下村民的房子与土地，令村民们无家可归。旷开田变了，从善良变得自私，为赚钱不择手段。
这个世界上还有许多”旷开田".所有贪官在最开始都不是坏人，他们在当了官以后变了，从收受别人的贿赂到主动索取，金额越来越大……，这才酿成了大错，直到事情被人发现，才突然清醒过来。可是那时已经太晚了，无论怎样做也无法弥补回来。
两人都出身贫寒，自幼丧父，在北宋诗文革新运动和庆历新政中又引为同志，其作品《亭》、《楼》堪为北宋写景散文的双壁。鉴赏《亭》、《楼》二文，竟相辉映：一边是秀丽的琅琊风光，水彩画似的山美情溢，一边是秀丽的琅琊风光，水彩画似的，水美气壮。
（1）《亭》、《楼》二文同源于“民为邦本”的儒家正统，情雅品高。但《亭》袒露的是物喜心乐，忘却己悲的豁达情怀。《楼》推崇的是不以物喜，不以己悲的“太上忘情”的情操修养。
《亭》的文眼是首段的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。欧阳修此时不过是39岁，却屡自称“翁”亦幻亦真，亦梦亦醒心明言醉。他痛心于国弱民穷，一生竭忠尽智，却落得个“信而见疑，忠而被谤”的下场。因此，“苍颜白法”，未老先衰，心理年龄大大超过了生理年龄。他面队“蔚然深秀”的林壑，身处“翼然临于泉上”的小亭，呼吸着山野田园的气息，融进了滁人游，众宾欢的境界，不禁暂时忘却无罪遭贬的个人际遇，沉浸在众乐之中。醉翁之醉乃陶醉之“醉”，而非酗酒之“醉”。欧阳修的酒量很小——“饮少辄醉”，可能与其忧民思想有关，他目睹农民把种出的稻米交官府酿酒，豪绅之门酒香扑鼻，农民却以糟糠充饥，于是愧疚不已，深深慨叹：“我饮酒，尔食糟，尔虽不我责，我责何由逃。”他的目光关注着平民百姓，在醉翁亭上追随着与民同乐，男挂难怪在“太守醉”之前栩栩如生的描写了“滁人游”、“众宾欢”的场面。山林之乐、众宾之乐、太守之乐其乐。治滁年余，他给梅尧臣的信中说：“小邦为政，期年粗有所成。”又在《丰乐亭记》中说：“幸其民乐其岁之物之丰成而喜与予游也。”
梅尧臣与欧阳修论诗时说到创作的佳境是：“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（《六一诗话》）。“乐其乐”三字便是：与民同乐。当然，当时社会不存在桃花院源的，，但不念个人坎坷，追求与民同乐，着作为欧阳修的生活理想应该是无可厚非的。如果把这种理想比作“秀而繁荫”的琅琊榆，那么那些敲骨吸髓的贪官污吏则是猥琐的狗尾草。
欧阳修为范仲淹辩诬曾是上书宋仁宗，夸赞范是“天下至公之贤”。范文武双全，当年戍守西北，抵御西夏，连敌人都说他“胸中自有百万甲兵”。“燕然未勒归无计”，“羌管悠悠霜满地”，“将军白发征夫泪”，都是他这段戎马生活的见证。如今又神游到岳阳楼上，“一脉河山收眼底，万家忧乐到心头”。《楼》关注的是“迁客骚人”，首先肯定藤子京谪守巴陵后的“政通人和，百废具兴”的政绩，然后又把我们领进两种截然相反的湖光水色中，时而“感极而悲”，时而“其喜洋洋者矣”，盘马弯弓，气势蓄足。正当我们触景生情，悲悲喜喜之际，笔锋又陡然一转，以“古仁人”为榜样，把我们从物质环境的优劣和个人的得失中超度出来，让我们挣脱名缰利锁，“不以物喜，不以己悲”，进入忘我之境，再引出点睛警句——先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，并以此自勉、共勉，决心与不计个人荣辱，不忘忧国忧民的古仁人一样完成道德情操上最高修养，和志同道合者一同走完人生之路，《楼》千百年来激励着人们以天下为己任。
（2）《亭》、《楼》二文都打着北宋诗文革新运动的鲜红的烙印，骈散结合，语言清新。但《亭》文代山川立言，凭美妙的音乐感见长；《楼》文则登怀观道，以深刻的哲理取胜。
《亭》文以乐贯之，化骈为散，抑扬吨挫，呈现出优美的节奏，和谐的旋律。以平声“环”字起头，基调为仄声韵，仄声音节“醉”反复出现了六次，仄声音节“乐”反复出现了十次，特别是全文403字中仄声音节“也”反复二十一的做法，更是新颖别致。这二十一个“也”全是助词（相当于歌曲中的衬字），表判断语气的不少，如“环滁皆山也”，显得干净利索；表解释语气的最多，如“山水之乐，得之心而寓之酒也”，“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也”，这里的“也”给人一种恍然彻悟，意蕴悠远的意味，这二十一个“也”写尽淋漓酣畅的欢愉，情郁味醇，从容婉转，一气呵成。欧阳修精通音律，据说当时的歌女不须准备，拿起他填的词仓猝间就能唱出动听的歌。诵读《亭》，投入之中不止不觉能产生一种神愉心悦的唱歌感觉，仿佛一泓请泉，汩汩地从琅琊山流淌进我们的心田。
《楼》文多四言骈句，且多在二、三、四段，一、五、六段散句。骈句排比、对偶，整齐匀称，音调铿锵，辞藻华美，呈现对称美。散句无拘无束，长长短短，朴素无华，或叙述或感叹或设问或反问，具备自然美。但对称美也好，自然美也罢，目的不是吟赏烟霞，而是为抒情写志服务的梁实秋说：“一切的散文都是翻译，把我们脑筋里的思想，情绪想象翻译成文字。”《楼》文就是这种典型的“翻译文字”。范对政治历史和生活现实的思考被形诸于笔墨，什么该悲？什么该喜？为何忧？为何乐？第五段直抒胸臆，揭示超凡脱俗的个人理解。由于北宋王朝的腐败，民族的忧患意识在《楼》文中得到了强化。“忧”字在文中反复出现七次，再跌宕的感情波澜中逐步启发读者忧国游忧民，篇末的“微斯人，吾谁与归”的反问中更是发人深省。哲理精辟，但又避免了空洞的说教——这就是我们在细度《楼》文之后，掩卷沉思，仿佛有种浩然之气从心底蒸腾而出，从而灵魂得以净化，思想得以升华的原因。
（3）《亭》、《楼》二文同样都擅长扣景物特征，捕捉景物个性。但《亭》文描景绘色用的是连贯式画面进行组接，《楼》文用的是象征堆叠式和对比画面进行组接。
《亭》文写四季瞄准春天的叶花，夏天的繁荫，秋天的风霜，冬天的涸泉。写野花，让我们闻到“幽香”；写繁荫让我们触到“清凉”，——“佳木”主要指独特的琅琊榆，高大遒劲，盘根错节；写风栓风霜，一高二洁；写涸泉，抹去了潺潺的水声，却把溪底石头块块的凸现出来。春夏秋冬，时序井然，条分缕析。写“滁人游”：“负者歌于途，行者休与于树，前者呼后者应”，这是中景；“伛偻提携”——白发苍苍弯腰驼背的老人手拄拐杖，蹦蹦跳跳的天真孩子牵在大人手里，襁褓中的婴儿被妈妈抱在怀里——这是由中景推出的特写；“往来而不绝”又拉成全景。这不就是男女老少喜游琅琊山的风光记录片吗？
《楼》文写的不是实景，而是面对《洞庭晚秋图》想象出来的幻象和意象，因此采用象征堆叠式的画面来塑造鲜明的视觉形象和听觉形象。作者先用浓墨渲染洞庭湖暗淡阴惨的“满目萧然”：连绵的霪雨，怒号的阴风，排空的浊浪，白天樯倾楫摧，夜间遥闻巫峡上的“虎啸猿啼”，足见其荒凉空旷苍茫：继而又重笔烘托洞庭湖明媚恬静的“心旷神怡”：天光，碧水，沙鸥，锦鳞，芷蓝兰，皓月，沉璧，渔歌。白天，飞在天空的充满活力，游在水里的美丽无比，长在岸上的色艳味浓；夜间，浮在水面的是碎金一般的光芒，沉在水底的是璧玉一般的月亮，飘扬水上的是此起彼伏的歌声，极显灿烂欢腾寥廓。范把这两组色彩迥异，对比异常强烈的景物组接在一起，产生奇崛感，造成视听上的巨大落差，形成了强大的情感冲击力。
