广播电视文艺常识
视
电视的发明
电视是现代科技发展的产物，从电视基本理论的提出到电视的公开亮相经历了一个相当长的时期。进入20世纪后，电视的研究开始向电子电视的方向发展。但是，英国人约翰?贝尔德仍然在进行着机械电视的实验。1936年ll月2日，英国广播公司采用贝尔德的机械电视系统，在伦敦建立了世界上第一座电视台，正式播出电视节目，世界公认这是电视事业的开端这一天也因此而在电视发展史上具有重要的意义。不过，电视真正的未来是与电子扫描技术紧紧联系在一起的。1937年3月，英国广播公司正式用休恩伯格的电子电视系统取代了贝尔德的机械电视系统，大大提高了图像清晰度。自此，电子电视完全替代了机械电视。到第二次世界大战爆发以前，在美、英、德等国科学家的不断努力下，电视的发明已接近成功，简陋的电视接收机也已陆续上市。战争一结束，特别是微波技术运用于电视领域之后，电视事业迅速得到发展。各国纷纷建立电视台，电视很快成为现代社会最重要的一种大众传播媒介。
彩色电视的发明
与电影一样，现实世界所有的颜色在最初的电视屏幕上只能被还原为黑白两色。20世纪三十年代到五十年代初是这种黑白电视的鼎盛期，以后则逐渐为第二代电子电视一一彩色电视所取代。研制彩色电视的工作很早就开始了。但直到1940年，世界上第一部彩色电视机才由美籍匈牙利科学家彼得?戈得马研制成功。第二次世界大战使彩色电视的研制工作一度中断。战后的l953年，美国“联邦传播委员会”宣布决定采用“国家电视系统委员会”所审定的“NTSC”系统，以其作为美国彩色电视的制式标准。l954年，美国正式播出了彩色电视节目，成为世界上第一个开办彩色电视的国家。继美国之后，日本于l960年9月正式播放彩色电视节目；加拿大于l966年，法国、联邦德国、前苏联、英国于l967年，都先后开办了彩色电视。
卫星和电视广播
1962年7月，美国把世界上第一颗通信卫星“电星l号”发射升空，并成功地进行了横跨大西洋的电视节目传送实验。1963年ll月22日，肯尼迪总统遇刺的实况通过“接力1号”卫星立刻传送到了日本和欧洲，初次显示了卫星的威力。1964年4月，国际卫星通信组织成立，并于1965年4月6日把第一颗国际商用同步卫星“国际通信卫星”1号发射升空。同年6月，该卫星正式投入使用，为北美和欧洲之间传送电话、电报、无线电传真以及广播电视节目。这标志着世界正式进入了卫星通信的时代。紧随美国之后，前苏联于l965年4月把“闪电”l号卫星发射升空，承担起前苏联全境及其和东欧国家之间的电视转播。1974年以后，加拿大、日本、意大利、英国、联邦德国、印度尼西亚等国先后发射了本国的卫星。
1984年，日本成功发射了世界上第一颗实用电视直播卫星，并于5月开始试播；l987年7月开始全天播出卫星直播电视节目。自此，卫星技术从传送电视节目发展到直接播出。“直播卫星”(英文缩写为DBS)是指用90厘米以内的抛物面天线便能接收到信号的通信卫星。另一方面，卫星新闻采集(SNG)也在20世纪八十年代发展起来。装有卫星传送设备的卡车使记者可以到地球上任何一个地方去采访，并即刻送回他们的报道。借助卫星新闻采集技术，地方电视台也可以派出自己的记者越洋跨洲地报道重大新闻，这极大地改变了地方台与电视网的关系。随着卫星技术的进步，电视在未来必然会有更大的发展。
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《音乐旅途》是北京电台著名主持人春晓的一档音乐类节目, 由北京文艺广播FM103.9兆赫播出, 播出时间定在周一、周三至周日22:00~23:00, 每期节目时长约为30分钟, 每期节目包含6~7首歌曲, 歌曲多为华语热门音乐, 节目定位是音乐综艺性娱乐节目 (文艺节目) , 主要受众对象是20~50岁的中青年听众。在《音乐旅途》节目中, 主持人尽可能地交代节目背景与感情, 将音乐作为整个节目主线, 充分起到了画龙点睛的作用。
二、节目风格特点
第一, 音乐广播节目一般有完整性、可听性、规范性和艺术性四大要素, 这四大要素在《音乐旅途》中都有体现, 但表现形式却大不相同。例如, 其中一期节目《时间带不走空间》中开场的一段安排:“每天, 每个人心里都有一把自己的伞, 有时候这把伞是红色的, 因为内心充满着热情;有的时候这把伞是蓝色的, 因为内心也有忧郁的时候, 今天的你内心的伞是什么颜色呢?伴随着南方二重唱的《兰的伞红的伞》欢迎各位再次做客《音乐旅途》。今天我们的主题是‘时间带不走空间’, 时间可以带走红颜, 但岁月留住了最美的记忆, 接下来为大家带来的是胡彦斌的《红颜》。”春晓自己对音乐的认识, 不只是肤浅的了解, 在这期节目中, 她对歌曲的诠释涵盖了歌曲内容, 使听众有了更深的理解。在所有广播节目中, 都需要注意的是与观众的交流感, 这一点在音乐类广播节目中尤为重要。在《音乐旅途》节目中, 音乐与听众之间, 主持人起到了桥梁的作用, 所以主持人的语言表达力就更为重要。语言表达最基本的要求就是清晰流畅, 更重要的要注意情声气的结合。主持人应以交流感为主, 运用中低声区, 气息放松, 呼吸自然。在情声气方面, 应注意思想感情是内涵, 是依托;声音是形式, 是载体;气息是基础, 是动力。主播的串词不仅能以声传情地客观传递情感, 而且可以单刀直入地抒发、点名情感。所谓动心、动情, 才能动人, 意思是说, 只有自己感动了, 声音才能打动观众, 影响他人。
第二, 《音乐旅途》的节目风格是“娓娓道来”。《音乐旅途》没有走平常的快节奏的流行音乐路线, 而是另辟蹊径, 采用节奏较缓、旋律舒适的歌曲。因为在编辑文字稿时, 节目组要求最好选用轻缓音乐, 这也正符合了在晚间播出的广播时间, 迎合了准备休息的听众的需求。节目的风格侧重于“旅途”两个词, 走的是一条“亲切”路线。怎样体现它亲切的风格呢?人们在经过一天快节奏的工作后, 回到家最重要的是放松身心, 很多人不想听到噪音或单调的音乐, 因此选择亲切舒缓的音乐之旅更接近观众的心理。其次, 舒缓的歌曲和主持人“娓娓道来”的语言特征, 在一定程度上是“旅途”悠闲的风格, 有其独特的定位。
三、《音乐旅途》节目主持风格特点
第一, 与传统的音乐节目相比, 《音乐旅途》有其独特的视角。它一般都是由贴近生活、贴近群众的话题为主, 体现的是自我与释放。从听众反映来看, 他们喜爱的不是冷冰冰、硬邦邦的说教式节目, 而是亲切松弛的朋友式聆听与交流。优雅的声音形象、标准的普通话是基础, 但是不同的语言表达形式才能符合受众的需求。春晓有自己语音面貌上的特色, 她的停连重音也有自己的特点, 没有追求所谓的“标准”, 是节目的真情实感, 给人以如沐春风之感。春晓的语言是从她独特的女性视角出发的, 其语气舒缓, 感情真挚, 嗓音独特。这类音乐广播节目适宜在夜晚聆听。
第二, “音乐之旅”的节目是音乐节目主持人春晓的个人节目, 她有着自己特殊的主持风格, 包括她沙哑略低沉的嗓音、鲜明的个性化语言、极具亲和力的表现等。例如, 在一期节目中春晓说道:“这首歌叫《时光倒流二十年》, 说到时光倒流, 人们总是在面对不尽如人意的时候, 会发出这样的感叹, 似乎‘时光倒流’是一剂特效‘后悔药’, 可以弥补所有的遗憾。假如时光真的可以倒流, 你想要回到哪段往事呢?伴着歌声想象吧, 瞿颖带来《时光倒流二十年》。”春晓正是在对节目主持风格有了准确认知的基础上, 才创造出这种“淡茶”般沁人心脾的语境。
第三, 音乐广播节目要求主持人在语言表达力上应具有一定的逻辑性。这样才能合理地安排歌曲的顺序, 才能反映不同类型的歌曲之间的内在联系。主持人这种富有逻辑性的语言, 往往能体现节目和主持人的价值以及主持人在整个节目中的地位。但从专业角度来讲, 春晓的语音面貌、吐字发声方面有很大的问题。例如, 她极力营造一种沙哑低沉的嗓音, 停顿重音完全依照自己的判断, 主持人在一定程度上盲目地追求声音的形式美, 没有通过自己的理解对稿件进行整合梳理, 导致很多词句不连贯, 没有逻辑性, 这是《音乐旅途》节目存在的最明显的不足。其次, 在此节目的音乐素材准备期间, 大多数时候音乐素材都是直接在各大音乐网站上下载, 没有音质的考核标准, 很多音质都达不到播出标准, 而节目组也照样直接播出了节目。再次, 在主持人准备串词之前, 应该先做好备稿与感受的准备工作。在备稿时, 应对音乐、音效进行细致揣摩, 并结合稿件进行感受和体会, 才能快速进入场景, 更准确地感知信息, 使广播的整体艺术感更加融合。
简而言之, 主持人是一个音乐广播节目的灵魂, 要达到艺术表现和语言风格的完美结合, 主持人的素质和她的逻辑性直接影响着节目的收听率。广播音乐节目要讲究主持艺术, 因此作为广播音乐的主持人, 不能一味地迎合观众而改变节目的初衷。对于节目中出现的那些需要听众着重了解和理解的细节内容, 在衔接时要加重分量, 由一般叙述转为细致表现, 以期更好地凸显细节魅力, 传递更丰满的形象。
参考文献
[1]吴昱.谈电视播音主持的语言表现力[J].电影评介, 2007 (14) :70-71.
误区一：为了省电，随时关闭电视
不要频繁开关电视 √
武汉王阿姨家的42寸液晶电视出现了故障，维修站的判断是背光灯管寿命已尽，需要重新更换。王阿姨认为背光灯管的寿命可以达50000小时以上，但她家的电视仅看了14个月，每天看的时间不超过6小时，如此算来，电视机仅使用了2千多小时，王阿姨难以理解。在与维修人员的沟通中王阿姨了解到，5万小时是在理想状态下的理论寿命，频繁开关液晶电视尤其伤灯管。的确，王阿姨是一名节俭的家庭主妇，平常在家闲暇时就看电视，但时间长又心疼电费。于是稍走开就马上把电视机关闭，一会回来再打开电视机，不断地开关，有时候一天下来要开关电视20多次。
小编建议：很多人认为，电视机不看了就要及时关闭，这样才是保护电视机，同时还能省点电费。事实上，你错了！随手开关电视是非常不好的习惯。背光灯管是电视机所有配件中寿命消耗最严重的一个部件，它和我们家中使用的荧光灯管非常类似，它的使用寿命和点燃次数是密切相关的。如果您养成了随手关电视的习惯，以一天开四次计算，灯管的寿命将减少到原来的1/2。建议一天开机的次数不要高于四次。
误区二：常看同一频道的电视节目
不要长时间收看同频道的节目，不要长久将画面定格 √
福建的陈老太太和老伴常年在家，子女担心他们在家无聊，于是买了一台高清的等离子电视机给老人解闷。因陈老太太只听得懂闽南话，很多电视节目都看不明白，所以每天从早到晚收看的几乎都是一个电视频道，时间长了，老太太发现电视机画面出现“花脸”的问题。经过技术员的判断，电视机的屏幕出现了“烧屏”， 造成了不可修复的损伤。
小编建议：不少消费者可能会因为特别喜欢某几个电视台的节目，就会日复一日地收看同一个或几个电视频道。殊不知，让屏幕长期停留在一个频道，就好像让人不停工作而得不到休息，尤其针对等离子电视机，在每个等离子气室放光状态长期不变的情况下，画面就会像影子一样留在屏幕上挥之不去。因此一定不要长期定格在同一画面，很容易把电视机的显示屏“灼伤”。同样，静止画面也容易损坏电视机的屏幕，不少人在看DVD中途走开时，习惯按下“暂停”键，这对屏幕的损害其实是很严重的。还有许多平板电视都带有数码照片浏览功能，但长时间对一幅图片的显示会对屏幕造成损害。
注意，在长时间不使用电视的时候，最好将其关闭。平板电视对温度问题更敏感，长时间显示同一画面会使脆弱的元器件发生老化，严重的可能会导致电视机出现坏点。另外，推荐显示屏使用16：9的模式，尽量少使用4：3的模式。
误区三：电源切断不彻底
看完电视后及时将电源切断，既经济又环保还更安全 √
现在不少的年轻人凡事怕麻烦，电脑、电视用完后常常不彻底切断电源。殊不知，这不仅容易耗电，还会减少电视机的使用寿命，严重的甚至会引发电视被雷击。何先生的小孩高考后一直呆在家里，等待成绩公布的日子总是很漫长，于是看电视就成了重要的消遣。夏季是雷雨季节，小何同学看完电视也没有关闭电源的习惯，有一天打雷闪电很严重，电视机就被雷击坏了。
小编建议：很多人看完电视后都会用遥控器关闭电视，而忽略了应该及时切断电源。如果让电视一直处于待机状态，不仅会减少它的使用寿命，而且在待机的时候，电视其实也在“运作”，也在耗电。家电在待机状态耗电一般为其开机功率的10%左右，约5瓦～15瓦。经统计测算，家电普及率较高的城镇居民每户每月家电待机耗电达20度～40度。简单一个关电源的习惯，就能更经济和环保，同时减少电视机的辐射。所以包括电视在内的家电，在不使用时尽量切断电源，不要让它处于待机的状态。
此外，看电视时，音量也应该尽量小，只要能听得清楚就可以了，因为电视耗电量与音量大小成正比，声音越大，耗电越多。白天看电视拉上窗帘避光，可相应调低电视机亮度，这也是省电的有效办法之一哦。
误区四：电视机旁摆放过多的电器
可在电视机旁摆放一些耐旱的绿色植物 √
小编建议：有些用户在购买电视的时候会特别留意辐射的问题，尤其是对孕产妇和小孩来说，辐射过大会严重危害到他们的身心健康。那么，如何减少电视机的辐射呢？
第一、看电视时要与电视保持一定距离，安全距离＝荧光屏对角线尺寸乘以6。液晶电视的辐射范围一般在2米以内，这样一来，42英寸以上平板电视观看距离2-3米开外才不会受到辐射影响。如果观看距离在2-2.5米之间，可选择29英寸的产品；2.5-3米可选择34英寸的产品；3.5米以上可选择37英寸或者40英寸以上的产品。第二、尽量保持电视机的清洁，经常擦拭，可减少辐射危害，同时降低灰尘对电路板的影响。第三、电视机旁边避免摆放过多的电器，以避免受其辐射的影响。第四、可在电视机旁边摆放一些绿色植物。摆放的绿色植物是有一定限制的，避免摆放水养植物，这些植物带来的湿气会严重影响到电器的使用安全和使用寿命。因此，摆放在电视附近的最好是类似仙人球、仙人掌或芦荟等耐旱的绿色植物。
误区五：用清水清洁显示屏
用特殊擦布蘸少许玻璃清洁剂，小心把污迹擦去 √
小编建议：平板电视机使用久了，屏幕就会成为“大花脸”，这时候该如何清洁屏幕呢？如果发现屏幕上有灰尘，用微湿的软棉布轻拭即可，不可用化纤织物。如果比较脏，就要选用专用清洁剂。
各电视机厂商都会在平板电视屏幕加上一层特殊涂层，主要用于防止电视机使用时受到其它光源的反光以及炫光，同时加强液晶屏幕本身的色彩对比效果。不过各厂商所使用的这层镀膜材料不尽相同，当然它的耐久程度也会因此有所差异。因此使用者在清洁屏幕时，千万不可随意用任何碱性溶液或化学溶液擦拭屏幕表面。当然，也尽量避免使用清水清洁，因为液体极易滴入电视机内部，这会造成设备电路短路，从而烧坏里面的电路板，而且对于指纹和油污，清水照样无能为力，还会留下难看的水渍。
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正确的清理方法：拿一块沾有少许玻璃清洁剂的特殊屏幕擦布，小心地把污迹擦去，但要注意不要用硬质毛巾擦洗屏幕表面，以免刮花屏幕。
误区六：关灯看电视，将电视放在阳光直射地方
电视安放在通风干燥处，观看电视室内要有充足光源 √
小编建议：电视机摆放的位置也很有讲究，过高或过低对眼睛都易产生疲劳。一般来说，电视机应放置在一面靠墙、荧光屏的中心水平线与眼睛的视线差不多或比视线稍低一些的位置上。不仅如此还要考虑电视机必须摆放在不受室内照明设备或窗影光线反射的位置，以避免因室内照明设备或窗影反射而造成目眩现象。特别注意的是，电视机不宜摆放在阳光直射的地方，阳光下的曝晒会加速屏幕老化，极不可取。电视应当按照说明书要求放置于通风、干燥处。
看电视时，室内要有充足的灯光，如果没有其它光源，则电视屏幕的亮度与四周环境的对比度有强烈的反差，这种高度反差会使视觉产生适应困难而导致眼睛疲劳。时间长了，就会诱发各种影响视力的眼病。所以在看电视时，必须再打开室内的照明设备，而且其它光源的亮度至少应能以看清报纸的亮度为宜。
误区七：插上电源就看
按照家中的光线和主色调来调节最佳观看效果 √
小编建议：很多用户电视机买回来后直接插上电源就看电视，使用出厂默认的参数设置，并没有找厂家的人上门对电视机进行调试，这实际上也是一个误区。厂家在电视系统中设置的默认出厂设置以及几个观看模式都是针对大多数用户的折中设置，而观看效果会随着采光、灯光、朝向、观看距离等因素的变化而受到影响。所以，不同的家庭最佳观看效果设置的电视参数应该是不同的，我们可以自己动手调节，也可以让厂家的安装人员帮助调节，最主要调节的参数是对比度、亮度和屏幕的显示位置。我们可以边调试边观看，按照家中的光线和主色调来调节，达到最佳的效果后将设置保存在“用户”模式中。
误区八：电视机长时间不使用
至少一星期用一次，常年不用要将电视封好并加入干燥剂 √
小编建议：很多有小孩的家庭电视机常年不用，一旦某天打开电源观看，就有可能终结了电视机的寿命。小编常常听到很多用户的抱怨，说家里的电视机没开几回，电视机怎么就坏了呢。事实上，正是因为电视机长期不用，可能已经造成屏幕受潮，一旦让受潮的屏幕面板通电，容易引起电极腐蚀，造成面板的永久性损坏。
所以，在打开电视前要先仔细检查屏幕是否有水汽，如果有则用软毛巾轻轻拭去，待其通风晾干后再通电。我国南方地区湿气很重，对潮湿天气最敏感的电视机要特别注意保养。电视显示屏通电后可以通过自身加热驱走水气，所以最好每天使用平板电视半小时，或者一星期至少使用一次。如果长时间不使用，最好用塑料袋将其封起来，并在袋中加入适量的干燥剂。
误区九：显示屏的亮度越高效果越好
电视机的色温在5500-6500，平均亮度在100-200cd/m2 √
小编建议：虽说亮度高，画面显示的层次就更丰富，画面的显示质量效果也更好，但并非亮度越高越好，这主要是从健康的角度来考虑，电视画面过亮常常会令人感觉不适。当显示器的亮度达到100 cd/m2时，就会引起视疲劳。而“擦亮技术”的使用很容易令眼睛被光线“刺伤”，还容易引发眼睛疲劳，甚至导致视力下降和头痛等健康问题。对于儿童的眼睛保护尤为重要，三岁以下幼儿尽量别看电视，电视光线时强时弱，快速跳跃的变化会使幼儿很难适应，导致视觉疲劳，因而出现视力障碍，甚至受到伤害。
如果要保护儿童眼睛，电视机最好满足以下三个条件：第一亮度必须达到适合眼睛观看的亮度，即在5500-6500色温，平均亮度在100-200(cd/m2)，不能太暗、也不能太亮；第二、色彩必须纯正，三基色组合的色彩数量与自然色彩一致，保护儿童眼睛视色素正确辨识色彩；第三、动态观看电视画面不能出现拖尾，动态相应应该和眼睛的残影周期保持一致，保证眼睛聚焦良好，防止疲劳发生。
误区十：小毛病自己拆机维修
为了自身安全和电视的使用寿命，杜绝私拆机器 √
小编建议：平板电视哪怕脱落了一个小金属屑都有可能造成严重的后果，而且背景照明组件中的某些组件带有约1000伏的高压，会对人体造成伤害，所以切莫私自拆机。另外在“三包”期内的电视机，如自行拆开也会导致售后服务的失效。目前主流品牌电视机的保修情况为：整机保修一年，主要部件三年。如在此期间私自拆机，则不在国家“三包”的保修范畴，维修产生的费用需用户自理。
（一）1.四书：《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》。
2.五经：《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》。
3.《红楼梦》的作者（曹雪芹）。
4.《桃花扇》的作者（孔尚任）。
5.《荷塘月色》是（朱自清）的著名散文。
6.二胡名曲《二泉映月》作者阿炳的原名叫（华彦钧）。
7.梅兰芳是我国著名（京）剧表演艺术家。
8.苏州四大名园（沧浪亭）、（狮子林）、（拙政园）、（留园）。
9.世界上最高的山峰是（珠穆朗玛峰）。
10.煮豆燃豆萁，（豆在釜中泣）。本是同根生，相煎何太急。这是（曹植）写的“七步诗”。影视编导试题文艺常识
（二）1.SOS是国际上通用的（紧急求救）讯号。
2.世界上最小的国家（梵蒂冈），面积0.44平方公里。
3.现任国际奥委会主席（罗格）。
4.京剧表演的四种基本形式（唱）、（念）、（做）、（打）。
5.中华人民共和国国旗上的大五角星象征伟大的中国共产党，四颗小星分别象征（工人）、（农民）、（城市小资产阶级）和（民族资产阶级）。国旗的设计者叫（曾联松）。
6.我国现有（23）个省？
7.我国现有（4）个直辖市，分别是（北京）、（上海）、（天津）、（重庆）。
8.我国有（56）个民族。
9.我国现有五个自治区，分别是（广西壮族）自治区、（内蒙古）自治区、（西藏）自治区、（宁夏回族）自治区、（新疆维吾尔）自治区。
10.现任中华人民共和国副主席（习近平）。
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（三）1.著名旅游景点九寨沟在我国（四川）省（南坪）县境内。
2.著名旅游景点张家界在我国（湖南）省。
3.著名旅游景点黄山在我国（安徽）省。
4.敦煌莫高窟在我国（甘肃）省。
5.阿里山在我国（台湾）省。
6.颜真卿是我国（唐）代著名书法家。
7.奥运会五个圆环，上面三个自左至右是（蓝）色、（黑）色、（红）色；下面两个环为（黄）色、（绿）色。五环的含义象征（五大洲）的团结。
8.射击运动员（许海峰）为中国获得了第一枚奥运金牌。
9.正常成年人身上有（206）块骨头。
10.我国民用电的电压（220）伏
影视编导试题文艺常识
（四）1.贝多芬是（德）国作曲家。
2.肖邦是哪个国家钢琴演奏家？（波兰）
3.北京的简称“京”，江苏的简称（“苏”），山东的简称（“鲁”），安徽的简称（“皖”），湖南的简称（“湘”），广东的简称（“粤”），河南的简称（“豫”），海南的简称（“琼”）。
4.小泽征尔是哪个国家著名指挥家？（日本）
5.帕瓦罗蒂是哪个国家著名歌唱家？（意大利）
6.爱迪生是（美）国著名科学家。
7.蒸汽机是（英）国（瓦特）发明的。
8.电影《红高粱》《英雄》的导演是（张艺谋）。
电影《无极》的导演是（陈凯歌）。
电影《甲方乙方》的导演是（冯小刚）。
电影《花样年华》的导演是（王家卫）。
电影《色戒》的导演是（李安）。
9.烟台市在我国（山东）省，宁波市在我国（浙江）省，淮北市在我国（安徽）省，漳州市在我国（福建）省，基隆市在我国（台湾）省，景德镇在我国（江西）省，安阳市在我国（河南）省，三亚市在我国（海南）省，高雄市在我国（台湾）省，长春市在我国（吉林）省，大连市在我国（辽宁）省，哈尔滨市在我国（黑龙江）省。
10.越南国家首都（河内），泰国首都（曼谷），日本首都（东京），印度首都（新德里），伊拉克首都（巴格达），波兰首都（华沙），德国首都（柏林），美国首都（华盛顿），澳大利亚首都（堪培拉），意大利首都（罗马），法国首都（巴黎），英国首都（伦敦），埃及国家首都（开罗）。
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（五）1.中华人民共和国国歌的词作者是（田汉）。
2.中华人民共和国国歌的曲作者是（聂耳）。
3.伟人（孙中山）说：革命尚未成功,同志仍须努力。
4.《资本论》作者是（马克思）。
5.现任联合国秘书长是（潘基文）。
6.新当选的俄罗斯总统（梅德韦杰夫）。
7.毛泽东主席为雷锋同志题词内容是（向雷锋同志学习）。
8.辛亥革命发生在19（11）年。
9.中国共产党诞生于19（21）年。
中华人民共和国诞生于（1949年10月1日）。
10.我国历史上的六大古都是指：（西安）、（洛阳）、（开封）、杭州（五代十国时吴国的都城）、（南京）、（北京）。
影视编导试题文艺常识
（六）1.著名作家冰心的真实姓名叫（谢婉莹）。
2.现任全国人大常委会委员长是（吴邦国）
3.现任国务院总理是：（温家宝）
4.世界四大洋：（太平洋）（大西洋）（印度洋）（北冰洋）。
5.我国古代四大发明是：（指南针）（造纸术）（印刷术）,（火药）。
6.写出中央电视台十个节目的名称和十个节目主持人的名字。
7.谈谈你对李书福的了解。
8.谈谈你对柳传志的了解。
9.谈谈你对张朝阳的了解。
10.谈谈你对马云的了解。
11.谈谈你对姚明的了解。
在学文艺常识的时候一定会接触到一个名字，那就是蒙太奇。什么是蒙太奇，如何理解蒙太奇在电影电视中的作用，这些都是要思考的。把这些想明白了，在影评写作中才能在写到关于蒙太奇的评论的时候运用自如。
那如何学习编导高考文艺常识呢?
1、从日常生活中学习。
我们从历年的编导考题中可以看出，影视高考中文艺常识的考察不再拘泥于书本中的知识。生活常识也成为了考察学生素质能力的一个方面。比如高清电视的比例是多少、中央电视台一共多少个频道、建党伟业的导演是谁、新红楼梦的导演是谁。这些影视文化方面的新闻都是影视考生要关注的。
2、从书本中学习。
高中生所要掌握的的语文课本上的内容一定要熟记的。然后就是看专业的教材和资料。背一下最新版的《编导高考培训手册》上的文艺常识部分。手册上总结的比较详细也很有条理。如果是参加高考的学生，就要看版的编导高考培训手册。记忆是一个过程，做一个看书的计划，效果会比较好。就像记英语单词一样，经常拿出来看，忘记了再看，重复几遍，还怕文艺常识记不会吗?
3、从别人身上学习。
孔子说过，三人行，必有我师。每个人都有值得我们学习的地方。在和别人的交往中要学会倾听与学习。他们的经历也许是我们没有经历过的，但我们可以把那些听到的有用的知识作文自己的知识。生活中做个有心人，虚心接受新事物，是我们应该具备的品质。
2018年编导高考模拟试卷
（十一）一、填空题。
1、文学作品《少年维特之烦恼》的作者是。
2、世界三大短篇小说巨匠是、、。
3、作家赵树理在他作品中塑造了“三仙姑”和“二诸葛”的艺术形象，这部小说是。
4、元代四大悲剧是、、、。
5、孔子以及其弟子的言论被整理成。6、2012年《巾圉好声音》总决赛，梁博最后演唱的《我爱你中国》，原唱是。
7、电影《杀生》的导演是。
8、现代舞之母是。
9、王国维在人间词话中提出的治学的三重境界是：第一种境界是“，独上西楼，望尽天涯路”（出自宋朝晏殊的《鹊踏枝》），第二种境界是“，衣带渐宽终不悔”（出自宋朝柳咏的《蝶恋花》），第三种境界是“，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”（出自南宋辛弃疾的《青玉案》）。
10、香港著名电影公司“邵氏兄弟（香港）有限公司”的创始人是。
11、被称为“钢琴诗人”的是。
12、曹禺代表作 的问世，标志着中国现代话剧真正的成熟。
13、中国第一部最成功的大型芭蕾舞剧是。
14、电视剧《北京青年》的总导演是。
15、央视大型电视纪录片《舌尖上的中国》总编导是。16、2012伦敦奥运会羽毛球男子单打决赛中，夺得金牌的是。
17、《三毛流浪记》是 的漫画作品。
18、威尼斯电影节的最高奖项是。
19、电视剧《武林外传》的编剧是，《蜗居》的编剧是。20、巴西的特色舞蹈是。
二、名词解释。
1、默片
2、莫言
3、京剧
4、《小武》
三、问答题。
海量编导试题答案解析—在编导100网
1、什么是固定镜头？
2、谈谈电影的艺术性和商业性之间的关系？
3、奥林匹克口号和2012伦敦奥运会主题口号分别是什么？
当前我国电视文艺节目正处于一个大发展快发展的时期, 我们更要对此有一个清醒的认识, 电视文艺节目目前主要存在两个方面的问题:
第一, 电视文艺节目内容的庸俗化。中国电视文艺节目存在的一个很大问题是庸俗化, 大量模仿来的搞笑节目, 戏说调侃式的连续剧, 新潮怪异的流行音乐, 越来越奢华浪费的场景, 都走向庸俗化的趋势。
第二, 创新意识薄弱、缺乏个性。现代观众求新、求异, 促使我们的电视文艺节目要不断地创新。中央电视台的春节联欢晚会解放思想、大胆创新, 向新、奇、精的方向发展, 让观众在春晚中看到其他节目中看不到的新形式、新节目。而近几年的晚会节目形式没有突破, 节目的质量往往又不尽如人意, 观众逐渐对春晚失去了兴趣, 改换其他节目。
综观整个行业可知, 电视文艺节目正处于一个不断发展壮大的时期, 正处于一个机遇与挑战并存的时期。各种力量的不断涌入, 加之自身电视文艺节目存在的不足更让我们有了一个清醒的认识。不断加大对电视文艺节目的创新与审美意识, 真正地达到把我国的电视文艺节目做大做强的目的。
一要主打品牌战。电视文艺节目要想顺利发展下去, 就要打造高知名度、高信任度、高美誉度的品牌节目。这就要实施品牌化战略, 以提高节目的质量为本, 同时重点加强节目的整体策划、设计包装, 在经营过程中增强信息意识、精品意识、服务意识、竞争意识。无论是从创作理念、栏目标志, 还是主持人的服装、风格, 以及节目环节设置都应该有自己的个性, 树立品牌效应, 打造知名栏目。如湖南卫视的《快乐大本营》以游戏为主, 辅以歌舞、小品等, 节目主题贴近生活、贴近观众, 每期节目的设计都出人意料, 成就了娱乐节目中的霸主地位。再如中央电视台的《挑战主持人》设定每期优胜者为擂主, 使得各位挑战选手为争得擂主而各现才艺、绝活, 节目还设定了正反双方的辩论环节, 激励选手们使出浑身解数机智应变, 增加了趣味性。
二要勇于创新, 开创新模式。求真, 真是文艺作品的灵魂, 是创作之本。所以在电视文艺节目的创作中应该灵活地抓住真实, 从而让观众觉得真实。求亲, 作品要贴近生活, 让老百姓感到亲切。老百姓的生活哪怕是凡人小事, 也比编导们凭空营造出来的更能使观众动心、动情。求深, 节目不论大小, 必须要有深度。这就需要创作者们在艺术和政治两方面具有高度的修养。求新, 即作品要有时代特点, 新是一切文艺作品的生命力, 当然也是电视文艺节目的生命力。模式的突破, 一定会使电视荧屏变得更加绚丽缤纷, 有创新意识和能力的工作者也会不断给观众带来更新更美的精神大餐。
三要让受众真正参与, 双向沟通。每个人对电视文艺节目的需求不同, “众口难调”成为电视节目面临的一个重要问题。所以, 文艺节目内容的选择应充分考虑观众、嘉宾的审美需求和娱乐性。在节目内容上要安排那些受众喜闻乐见的节目形式, 能够反映群众的生活, 贴近实际、贴近群众。同时, 还要注意三个接近:首先是心理性接近。心理关怀往往是节目繁衍开来的法宝, 相同地域、性别、年龄的人们也可能因为社会阶层、生活方式及性格而不同, 须进一步区分出不同的偏好和消费习惯。其次是人文性接近。按照年龄、性别、教育程度、收入情况、职业、宗教等区分出不同的受众群, 分析他们的习惯爱好, 满足其需求。再次是地理性接近。居住地区和地理条件相同, 区域经济发展程度相同, 文化传统就会接近, 受众的审美需求和偏好也会有一定的相似性。
四要不断增加电视文艺审美意识。电视文艺节目必须在艺术品位上提高档次, 求新求精。一个时代的创作水平会直接影响该时代的群体欣赏水平。电视文艺节目制作者必须把为民众提供优秀的作品作为执著的追求。
五要注重经济效益与社会效益的双赢。电视文艺节目自主化经营势在必行。然而, 经营模式的变化并不意味着节目自身的商业味要浓, 电视文艺节目归根到底是为满足广大人民群众的精神文化生活服务的, 得不到观众的认可, 栏目的生命力就不会长久。只有把文艺节目的“根”牢牢扎在人民群众中, 才能立于不败之地。中央电视台心连心艺术团深入农村、学校、部队慰问演出, 在观众中引起了强烈的反响, 受到社会各界的欢迎与好评。湖南卫视的节目经营也很具有代表性。2008年湖南卫视开办的娱乐节目《勇往直前》, 以每期嘉宾“突破难关”换得广告商提供的扶贫基金从而为贫困地区建造一所希望小学。这种经营模式既能取得良好的社会效益, 也能取得较好的经济效益, 真正实现节目经济效益与社会效益的双赢。我国的电视文艺节目发展还未完全成熟, 但求得经济效益与社会效益的双发展是以后的方向和目标。
我国的电视文艺节目还有广阔的发展空间, 未来电视文艺节目之间以及国内外电视文艺节目之间肯定会有更加激烈的竞争。“优胜劣汰, 适者生存”是自然界万物发展的必然规律, 文艺节目要走个性化之路, 从自身创新, 实现审美、娱乐的统一, 注重环节的设计, 打造知名品牌, 贴近生活, 把握受众的需求规律, 努力实现社会效益与经济效益双丰收。
(作者单位:驻马店电视台)
近十年来，文艺广播改革创新的步伐从来都没有停止过——从中央电台音乐之声横空出世，吹响了文艺广播类型化的号角，到随之而来的群雄逐鹿，音乐、娱乐、故事、戏曲、评书、相声频率如雨后春笋般出现。文艺广播经历风雨后，见到了彩虹。
这十年，文艺广播的改革创新是多层次、多角度、全方位的，几乎涵盖了体制、机制、管理、节目等诸多方面。笔者在此提出几个问题供大家思考。
第一，频率管理与改革创新。经过这些年不断深化改革，全国文艺广播的体制、机制都发生了深刻变化，管理水平有了较大提高。邓小平同志说，改革开放是为了解放和发展生产力。文艺广播有个特点，每个频率的人不多，承担的播出节目量却很大。这就给频率的管理者提出了比较高的要求，他们必须思索怎样才能更好地配置频率人力资源，更好地发挥文艺频率反应灵敏、运转灵活、快速高效之优势，调动每个人的工作积极性、创造性。这是我们今后需要深入研究的重要课题。
第二，频率定位与改革创新。从某种意义上说，受众是广播的“上帝”，如何让“上帝”满意是个大问题。这些年，文艺广播从“窄播”中受益，但类型化电台传播内容与信息单一的弊病也日益显现。今后将如何完善与发展？继承什么，放弃什么，增加什么，扬弃是门大学问。品牌是文艺广播的形象，是文艺广播的信誉，是文艺广播的核心竞争力，更是文艺广播实现经济效益的支柱。在全国范围内，文艺广播的知名频率品牌，有些在创收和社会影响力拓展方面已经面临“瓶颈”问题，如何防止走下坡路，需要我们去思考、应对。
第三，节目内容与改革创新。节目内容是文艺广播具备核心竞争力的源泉。再好的频率品牌，也要靠节目内容去支撑，正所谓“品牌优先，内容为王”。从这些年的情况来看，文艺广播节目在取得较大成绩的同时，也存在着很多问题。首先是节目同质化倾向严重，没有本台特点，更没有地域特色。其次是缺乏精品，精品节目是文艺广播综合实力的体现，更是广大受众的迫切需求。文艺广播肩负着双重责任，既要讲经济效益，更要讲社会效益。这些年广电节目低俗、庸俗、媚俗之风屡刹不止，究其原因就是为了迎合某些受众、盲目追求收听率、收视率，忽视了自身品牌的建设。这与当前文化大发展大繁荣的气候不相适应。
第四，人才培养与改革创新。优秀人才是文艺广播改革创新的第一要素。文艺广播要想大繁荣大发展，关键在于人才，特别是杰出人才、领军人才，要有一支顺应时代要求、业务水平过硬的高素质队伍。我们在实际工作中就要创新人才培养方法去改革弊端，避免荒废人才和留不住人才的状况发生。
改革与创新是文艺广播大发展大繁荣的必由之路。在中共十七届六中全会上，胡锦涛同志在建设文化强国的重要讲话中，将推进文化改革创新放到了突出位置，并提出了“以改革创新为动力”的指导思想。
文艺广播为什么要不停地改革与创新？这是大形势使然。时代在发展，社会在进步。有些东西过去行得通，现在未必行得通；有些办法过去有效，现在未必有效；有些改革措施过去不合时宜，现在却势在必行；有些过去不可逾越的条条框框，现在则需要大胆突破。
文艺广播这十年的风雨历程告诉我们：改革与发展是永恒的主题，而改革与发展的本质就是创新。以创新求生存，以创新谋发展。创新是对过去的突破，是对传统的革新，是对现实的超越，是对未来的畅想。
最后，期望着文艺广播一年能上一个新台阶，为建设社会主义文化强国，为文化大发展大繁荣添砖加瓦。
（作者系中国广播电视协会副会长 广播文艺工作委员会会长）
答案：艺考时光网整理
一、填空题（每题2分，共20分）
1.李安的“家庭伦理三部曲”指的是____《推手》和《饮食男女》。2.鲁迅先生的第一篇白话小说是。
3.___是我国第一部诗歌总集。____是我国第一部军事著作。____是我国第一部纪传体通史。____是我国第一首长篇叙事诗 4.2．最早的田园诗人是东晋的。
5.从子宫割裂，失去了温暖，永远是自己，锁在荒野里。一穆旦《我》
6.《指环王>的导演是。
7.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。8.《纪念刘和珍君》是____的散文名篇。
9.存在于传播主体之外的声音，包括伴随着事物发生的声音、因采访发生的声音和周围环境的声音，这些声音称为____。10.君子坦荡荡，“
。——《论语》
二、选择题（每题2分，共40分）1.有“小提琴之王”之称的作曲家是()。
2.下列影片当中，著名影星周润发没有扮演其中角色的影片是（）。A.《辛亥革命》
B．《建党伟业》
c．《铜雀台》
D．《孔子》
3.“知识就是力量”这句名言出自（）。
A.富兰克林
B．培根
C．拉·封丹
D．伏尔泰
4.1900年，八国联军占领天津，攻陷北京，次年签订（），中国完全沦为半殖民地半封建社会。
A.《辛丑条约》
B．《北京条约》
C．《天津条约》
D．《马关条约》 5.五月俗称什么月？（）A.杏月
B．榴月
C．荷月
D．桃月
6.19世纪被称为俄国“社会生活百科全书”的作家是（）。A.契诃夫
B．普希金
C．列夫·托尔斯泰
D．陀思妥耶夫斯基
7.1982年，香港亚视的电视连续剧《霍元甲》的播映，在大陆掀起了（）。
A.“黑帮片热”
B．“宫廷片热”
C．“功夫片热”
D．“言情片热”
8.现代文学家臧克家，主要以哪种文学体裁的创作而得名？（）A.小说
B．散文
C．诗歌
D．戏剧 9.诗句“明月松间照，清泉石上流”的作者是（）。A.王勃
B．骆宾王
C．王粲
D．王维 10..（）去世标志着巴洛克时期的终结。A.亨德尔
B．巴赫
C．吕利
11.下列选项对应不正确的是()。A．贾樟柯《山河故人》——第52届金马奖最佳导演奖 B．侯孝贤《刺客聂隐娘》一第68届戛纳国际电影节最佳导演奖 C．曹保平《烈日灼心》——第十八届上海国际电影节最佳导演奖 D．许鞍华《黄金时代》——第三十四届香港电影金像奖最佳导演奖
12.第二次鸦片战争之后的“洋务运动”以“中学为体，西学为用”为指导思想，“西学为用”是指学习西方的（）。
A.政治制度
B．科学技术
C．教育制度
D．宗教思想 13.《海角七号》《艋胛》都是近几年来横扫亚洲电影界的台湾本土电影，两部电影都反映了特定历史时期人们的思想与感情，它们分别是（）。A.在日本占领台湾期间，一段跨国之爱恋的独特情感；20世纪80年代，随着台湾开始解严，经济开始起飞的时代里成长的一批沦落青年的思想感情 B．在日本占领台湾期间，一段本土青年男女相爱并矢志不渝的爱情；20世纪80年代，随着台湾开始解严，经济开始起飞的时代里社会的黑暗与不安 c．在日本占领台湾期间，日本一位女明星与台湾一个男青年相爱的独特情感；20世纪80年代，台湾的黑社会盛行时期，一批年轻男女的情感
D．展现了当代年轻男女恋爱的情感；展现了在快速发展的经济中，缺乏父母关爱的年轻人的情感
14.赵本山曾经在张艺谋导演的电影作品中饰演过男主人公的角色，这部影片是（）。
A.《活着》
B．《幸福时光》
c．《有话好好说》 D．《菊豆》 15.越剧是流行在浙江、江苏一带的民族音乐类型，它的代表剧目是____。16.2014年上映的《智取威虎山》改编自下列哪位作家的小说作品？（）A.李青
B．李存葆
C．刘猛
D．曲波 17.在电影史上，谢·乌鲁谢夫斯基是一位著名的()。A．表演艺术家 B．摄影师 C．编剧 D．电影教育家
18.、“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。”这副对联吟咏的是（）。19.卓别林的第一部有声电影是()。
20.梵高最著名的作品是()。A.《马拉之死》 B．《向日葵》 C．《挤牛奶的女工》D．《泉》
金科教育编导专业第三次联考模拟考试
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说明：本试卷分为文学与影视常识和影评写作两部分：其中文学与影视常识部分为填空题和选择题，共25道题，每题2分，总分50分；影评写作部分，先播放一部45分钟以内的短片，根据短片的内容写一篇评析的文章，总分100分。
第一部分：文学与影视常识部分（50分）
（考试时间：08:10-8:50）
一、填空题（30分）
1、莫道不消魂，帘卷西风。
2、《我是一条小河》的作者是，他曾被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”。
3、列夫·托尔斯泰是俄国最伟大的作家，著有、《复活》、《安娜·卡列尼娜》等长篇小说。
4、1983年元旦，中央电视台《为您服务》栏目出现了专题节目主持人，被认为是中国电视史上第一个固定栏目的节目主持人，她是。
5、在小说小职员格里高尔萨姆沙突然变成一只令家人店都讨厌的甲壳虫的荒诞情节，表现了现代社会中人精神“异化”的主题。
6、实况直播按进行的地点，可以分成和演播室直播。
7、曹禺的话剧（作品名）是一部杰出的现实主义悲剧，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕的家庭剖析了历史的深重罪孽，作品中，作者以情感的迫切的需要，以一种悲悯的情怀来俯视这土地上的人们。
8、存在于传播主题之外的声音，包括伴随着事物发生的声音，因采访发生的声音和周围环境的声音，这些声音被称为。
9、，便胜却人间无数。
10、“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这句话出自为海明威获得诺贝尔文学奖的作品。（作品名）
11、文学体裁的四分法是把一切文学作品，根据它在形象塑造、体制结构、语言运用和表现方法等方面的不同的基本点，进行归纳分类，分别分为四大类：诗歌、小说、散文和这种分类法在我国比较普遍地被采用。
12、指高频载波的频率不是一个常数，是随调制信号而在一定的范围内变化的调剂方式叫。13、1960年，北京电视台和北京市教育局联合开办了第一所电视大学为。
14、蒙太奇可分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和。
15、德国天文学家（人名）提出了星星运动的三大定律，判定行星绕太阳运转是沿着椭圆形轨道进行的。
共4页第1页
二、选择题（20分）
1、改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改变()。A．镜头的光圈大小 C．镜头的后焦距
B．镜头的聚焦点D．镜头的焦距
2、观众既能看清马拉松比赛中运动员的运动姿态，又能欣赏到比赛沿途的美丽风景。达到上述要求的镜头是()A．推镜头C．摇镜头
B．拉镜头 D．移镜头
3、《诗经·七月》：“七月流火，九月授衣。”这里的“流火”指（）。A.天气炎热B.天气凉爽C.暑气已退，天气渐凉D.天气温暖
4、为了奖励长篇小说创作，我国设立的奖项是（）。A.茅盾文学奖B.长江韬奋奖 C.鲁迅文学奖D.文华奖
5、“我泱泱大国，以诚信为本”出自冯小刚的电影（）。A.《甲方乙方》 B.《不见不散》 C.《夜宴》 D.《非诚勿扰》
6、魏巍的《谁是最可爱的人》是写（）时采访到的事例。A.抗日战争 B.抗美援朝 C.中越战争 D.十年内战
7、契诃夫的短篇小说《变色龙》中的奥楚蔑洛夫是（）。
A.“多余人”形象 B.“忏悔贵族”的形象 C.“见风使舵”的走狗形象 D.贵族知识分子形象
8、下面不是罗曼·罗兰的作品是（）
A．《贝多芬传》B.《米开朗其罗传》C.《列夫·托尔斯泰传》D.《巴尔扎克传》
9、画面布局中，（）是画面表达的主要对象和主题思想，也是画面的构图中心。A.主体 B.陪体C.前景 D.空白
10、“文起八代之衰，道济天下知逆”是苏轼赞美（）的散文。A.柳宗元B.韩愈C.王安石D.欧阳修
金科教育编导专业第三次联考模拟考试
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第二部分：影视作品分析（100分）（考试时间：9:10-10:40）
一、影视作品评论
关键词：广播文艺创新音乐节目文化
历年来，我国广播文艺在一系列评奖与评析研讨活动中，涌现出一批富有文化内涵和文化原创特色的精品节目，体现了先进文化的发展方向，为我们树立了学习的标杆，并积累了宝贵的经验。
这些实践经验从根本上说，就是以文化为魂、决胜在文化、文化重创新。我们从中可以发现这样一条轨迹——凸现文化、弘扬文化、创新文化，这已经成为创优节目的一个发展趋势和至高追求。
一、以文化为魂
对于精品节目来说，其灵魂是什么？是文化。文化是“人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和”。
拿广播音乐节目来说，音乐是一种文化，同时它又是文化传播的一个载体。音乐节目之所以成为精品，是因为它不仅仅停留在音乐本身，而是力求以音乐为载体，折射人类在社会历史发展过程中所创造的大文化，凸现创造文化的主体——社会活动中的人，凸现人的文化精神和文化意识，凸现节目的文化视野、文化气息、文化意蕴、文化关怀、文化思辨、文化追求、文化品位、文化品质……并通过文化创新，来提升广播音乐的原创力和生命力。
北京人民广播电台音乐广播冯健等主创的《永远的电波——献给人民广播事业创建70周年》，采用以点代面的手法，通过典型事件、典型人物和典型音乐的结合，重现那些难忘的历史画面，揭示中国人民广播的重大作用及其由弱至强的深层原因，高度概括了人民广播70年的光辉历程，并从中折射出祖国70年的巨大变化。
吉林人民广播电台音乐广播于帆、王惠等主创的专题音乐节目《海东青的歌唱——萨满音乐寻根之旅》。节目并没有停留在对萨满音乐的一般介绍上，而重在对萨满祖先文化遗存的文化思辨。节目开始，主持人说：“金代女真人经过数世纪的民族融合，形成新的民族共同体语言，属阿尔泰语系；通古斯语族满语支的竖写拼音文字——满语，现在只有约100人能够听懂，约50位老人还可以说，而能用满语演唱的人更是凤毛麟角；专家预言，这种口语和萨满神调，将在50年间消失。满语消逝，那段历史将不复记忆和诠释……”提出了传承满语和萨满音乐最后遗存的历史意义和紧迫性。接着，两条线索并行推进：一条线追溯萨满音乐文化在东北黑土地的世代相传、繁衍生息；另一条线则在这一文化背景下，讲述一位当代年轻满族歌手的母语寻根之旅。他为了学习纯正的满语和萨满调子，自费走遍中国东北，寻找中国最后懂得满语的老人，采风学习那些尘封的老歌，为此差点冻死在松花江畔。节目进行中穿插满族民歌的珍贵音响资料，展现了一幅幅浓烈的音乐画面，洋溢着对萨满祖先文化的敬畏之情，体现出节目作者对传统遗存的文化关怀。
从上述节目中，我们可以突出感受到其中的人文化诉求、社会化视角和历史化思维。
1.人文化诉求
每个民族、每个人都有自己的愿景、情怀、向往和追求。《永远的电波》展现了一代代广播人推进人民广播事业蓬勃发展的广播情结；《海东青的歌唱》所展现的则是满族后人自发寻求心灵归宿的文化情结。这些人文化诉求，代表的不只是个体或某个群体的意愿，而是时代前进的足音，其本身包含着丰富的文化意味和人文意蕴。
2.社会化视角
音乐艺术与社会生活有着不可分割的内在联系，二者相互作用、彼此影响。
在《海东青的歌唱》中，我们可以感受到社会的变迁给传统音乐带来的冲击，并由此而提出文化传承与创新的紧迫课题。
而在《永远的电波》中，音乐作品成为不同历史时期社会生活和社会心理的写照，折射了历史的发展轨迹：从延安窑洞发出的时代最强音——《黄河大合唱》，到人民广播事业的先辈丁一岚在临终前要求播放《延安颂》；从描述开国大典时天安门广场升起第一面五星红旗的《红旗颂》，到首都各界庆祝中华人民共和国成立60周年晚会上演奏的《今天是你的生日》；从中国第一颗人造地球卫星在太空通过广播传送到人们耳畔的《东方红》乐曲，到歌颂我国改革开放的《春天的故事》，再到纪念中国人民广播事业创建70周年晚会上演奏的管弦乐曲《激情燃烧的日子》……我们从中可以感受到，这些人们熟悉的音乐伴随着人民广播的历史进程已经融入到人们的生活中，成为历史的一个见证。
用社会化视角来探寻音乐艺术与人类社会生活的种种不可分割的联系，从中追寻文化发展的社会轨迹，这样的音乐表现要比那些纯音乐节目更富有文化内涵和人文意蕴。
3.历史化思维
如果说社会化视角更多地体现为横向空间的审视，那么，历史化思维则体现为一种时间纵向的思辨。
《永远的电波》通过对人民广播70年历程的回顾，探寻人民广播的成功之道。《海东青的歌唱》通过对萨满祖先文化几个世纪的追溯，探寻它那曾经的辉煌、传奇和如今的衰落。在现实中，反观历史中的某个瞬间，会给人增添一种沧桑的回味。
总之，与音乐本身相比，人文化视角更丰厚；与艺术视野相比，社会化视角更广阔；与现实的思考相比，历史化思维更深远。我们的精品节目应该以音乐为介质，以文化为魂，通过人文化诉求、社会化视角和历史化思维，用以折射更丰富的文化内涵。
二、决胜在文化
在各个层次广播文艺节目的评选中，为什么有些节目能从众多节目中脱颖而出？差异在文化，决胜在文化。
以2010年广州亚运会开幕式报道为例，通常的做法往往习惯于停留在开幕式本身，就事论事。而广东电台南方生活广播马国华、唐同炎等主创的专题音乐节目《以“水”为主题的盛典》，凸现的却是其中的水文化：从一滴水的音响开始，引出广州童谣《落雨大》，唤起闽南人对童年生活的美好怀念；在“海洋之舟”扬帆起航、驶向大海、与海浪搏击的宏伟场景中，主持人回顾了两千多年前早在秦汉时期，中国南方的商人已经开辟了万里的海上丝绸之路；在舞台上45名身穿长裙的姑娘，将取自本届亚运会参赛的45个国家和地区的“文明之水”汇聚到象征和平、希望和友谊的亚运圣火盆时，主持人追述了自2009年3月起，数百名志愿者从海上和陆上两条路线重走古老的丝绸之路，将途经亚洲的各个国家和地区的友谊之水带回广州的壮举；在开幕式精彩纷呈的表演中，融入晚会主创人员和总导演对“水”的主题的诠释，把这场宏大的开幕式浓缩在包容、开放、壮阔而浪漫的水文化之中……《以“水”为主题的盛典》不仅展现了富有地域特色的广州亚运会的盛况，更升华了这场开幕式的主题；不仅令人感受到现场演出的大气和优美，更通过时空的交融，品味到“水文化”的神韵，感受到创造“水文化”的岭南人民的精神追求。
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天津人民广播电台音乐广播尚怡等主创的专题音乐节目《疯狂的炫技》，谈的是音乐的表现技艺，比如一位德国的小伙子竟用1分05秒拉完了里姆斯基·科萨科夫的小提琴曲《野蜂飞舞》；21岁的中国钢琴家薛啸秋演奏《土耳其进行曲》的平均速度为：每秒钟双手要完成76个音符，而且是在两架钢琴上同时完成的；而帕格尼尼可以用4根手指在小提琴的4条弦上拉出4个八度，这相当于在手掌弯曲的状态下食指和小指指尖要相距至少20公分以上；一位著名的音乐学者是这样来形容钢琴家如何演奏拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》的：他在体力上的付出，等于“铲十吨煤”，如此等等。节目说的是音乐的表现技巧，但折射出的则是人类丰富的情感世界和人的智慧、人格力量及其非凡的文化创造力。实际上，人类社会是在超越极限中不断发展的，诸如经济发展速度、飞行器的飞行速度、竞技体育的运动速度，等等，体现了人对极限的挑战及其强大的生命力。
上面列举的这两个节目，难道不比那种拘泥于音乐的就事论事更胜一筹吗？这其中的差异突出体现在文化上，也就是能否立足于音乐的文化升华以及透过音乐本身的大文化视野和基于艺术的文化思辨。
有些参评的音乐节目往往习惯于就音乐而谈音乐，当然这也是节目的一种做法，应该允许存在，但由于人文视野、社会视野和历史视野比较偏窄，容易陷于表面化。
对于一个精品音乐节目来说，起决定性作用的是文化，是节目中所包含的文化内涵和人文意蕰。一个精品节目不仅要好听，还应该有思想。这是通过广播化的艺术再创作而生成的新质：不只是就音乐而谈音乐，还应该藉以传播更多的文化信息；不只囿于音乐自身的圈子，还要力求在连绵不断的历史时空中寻求其生成、发展、变化的来龙去脉，在人文、社会和历史的延伸线上，开阔我们的人文视野、社会视野和历史视野；不只是迎合受众的需求，更重在发挥音乐的文化导引功能，体现一种人文精神和文化寓意、一种文化品味和文化追求。而这恰恰是音乐编辑最见功力的地方，也是音乐节目更显魅力的境界。这样做不仅是必要的，也是可行的、有效的。
诚然，音乐节目负载的“使命”不应太多，对于节目中原本没有的东西，不能牵强附会，生拉硬扯，做不着边际的引申，更不能无中生有，加以人为的拔高。文化内涵不是硬贴上去的，它应该是这个题材及其所选用的音乐作品本身所蕴涵的。对音乐中那些“题中应有之义”必须挖掘出来，对于一些本身就蕴涵着丰富文化内涵的题材，不能因为自己的不在意而白白浪费。这是其一。
其二，音乐节目必须以音乐作品为基础，真正建立在音乐这个介质上。在音乐节目中，以文化为魂与以音乐为本体，二者构成对立的统一体。“以文化为魂”重在对音乐的文化开掘，而“以音乐为本体”则体现了音乐节目的本质特征。一味固守音乐的本体，必然导致音乐节目的单薄和浅显；而一味重在音乐之外的无度引申，则可能游离音乐节目的属性，关键在于处理好二者的关系。对音乐节目来说，那种不以音乐为基础的文化开掘，犹如无本之木、无源之水。
总之，音乐创优节目应以音乐作品作为介质，既围绕着音乐，又不拘泥于音乐，通过对音乐文化现象的展示和解读，从音乐发散开去，让人获得既在音乐之中又在音乐之外的更多感受，给人以一种感动和激励，给人以思想的启迪，给人以灵泉的滋润，引发人们进行深层的思考、无际的联想和醇厚的回味。这是一种更高的艺术境界和文化品位。
三、文化重创新
文化是在创新中不断发展的。当下，身处各种新旧媒体白热化的竞争中，广播文艺的出路惟有改革创新。创新，是广播文艺生存和发展的永恒动力。
节目的创新，笔者认为，它实际上是新的或重新组合的元素以及新的内涵被引入节目系统的过程。
节目的创新，主要体现在节目的内容、形式和手段上。内容创新，体现为对内容的独到解读（包括新题材、新视角、新含义等）；形式创新，体现为对形式的重新解构（包括新元素、新组合、新模式等）；手段创新，体现为对手段的独特使用（包括新手法、新技术、新媒介等）。
湖北广电总台楚天音乐广播吴娴、李筠主创的专题音乐节目《两个女人的舞台邂逅》，介绍当地举行的一场音乐会。节目说的这“两个女人”，一位是葡萄牙的法朵歌手伊莎贝拉，另一位是中国民歌歌后龚琳娜。这是不同民族民歌的两位顶级歌手。话题取自这两个女人邂逅在武汉琴台大剧院的一次合作演出，她们俩各具民族特色的演唱带领听众进入两个截然不同的音乐世界，令人荡气回肠，这应该是意料之中的。出奇的是，在演出的最后，这两个女人从舞台的两端走到一起，在黄土高坡的舞台背景下，竟然把两种不同音乐风格的旋律汇入到同一首民歌《相思染》之中。人们惊奇地发现这两个不同的民族在用音乐来表达离别、乡愁、爱情和思念这些人类的共同情感中，呈现出一种和谐的奇妙效果。
这不禁令我想起联合国教科文组织世界文化与发展委员会发表的具有历史意义的文件《我们的创造力的多样性》。文件提出：“我们的前后左右都是文化的多样性，我们必须学会不让它导致文化间的冲突，而要它导致富于成果的共存与文化的和睦。”
这一节目并没有论及这方面的道理，但它从一个侧面，形象地告诉人们：世界的多元文化是可以相互借鉴、和谐共生的。这也就是这一节目的文化内核，尽管没有说出来，但其本意是不言而喻的。
就文化创新的角度而言，首先，这场演出是别具一格的。“两个女人的舞台邂逅”和两种不同民族音乐文化的混搭，给人以别样的感觉，正如一位观众所说的：“我们觉得很感人。大家虽然听不懂她们说的什么，但是似乎非常理解，而且我觉得像葡萄牙这个民族的这种奔放热情，和我们这个民族的柔美和含蓄融在一起，让人感觉真是很特别啊！没有想到会把这两种不同的东西配合到一起，非常美妙！”
其次，这个节目在形式上也是独出心裁的。主持人并没有拘泥于对现场的平铺直叙，而是通过旁白，运用想象的元素、思辨的元素和情感的元素，在演出现场，化进化出，穿越时空，穿插着对现场富有画面感的描绘以及情感的抒发和文化的联想，并融入诸多人物的采访讲话，把这场跨国界的音乐邂逅演绎得有声有色，富有人文意蕴。
另一个音乐节目只有5分34秒，其中没有一句旁白解说，只有音乐和音响。这一形式应该说并非首创，然而，难得的是在于它所表现的内容及其达到的深度和精度。这就是上海东方广播有限公司张嘉伟主创的《名曲里的生命轮回》。节目中所选用的古典名曲是大家所熟悉的，但节目作者对它们进行重新组合，通过音乐的表情性和音响的写实性的巧妙结合，在短短的时间里，展示了惊心动魄的生命的轮回：有婴儿的诞生、少年的天真、青春的奔放、人生的喧嚣、老年的沉静、对逝者的追悼……一个轮回结束，新的轮回又重新开始，周而复始，生生不息。节目既有画面感，又富有哲理性，充分调动了听者的想象力，带领人们乘着生命的列车，经历人生的瞬息变化，藉以审视当下的忙碌生活，在奇妙的声音中感受广播的声音魅力。
在这个节目中，音乐和音响这两种元素并不是新的，新就新在这两种元素新的组合。如同一种碳原子，由于原子排列方式的不同，构成了石墨和金刚石这两种截然不同的物质。声音元素不同方式的组合，同样可以使之产生新的变异，衍生新的内涵，给人新的感觉。
差异化的创新途径，也就是在节目中通过融合各种新元素、新变异、新内涵，以体现其在题材、内容、结构、方式和手段上的差异性。这实际上已经成为当今节目创新的一个重要策略。
综上所述，以文化为魂、决胜在文化、文化重创新，是我们广播文艺在创优实践中所取得的一个重要经验。这一点，对于我们整个广播文艺具有同样的意义：我们的常态节目在提高可听性的追求中，同样应该致力于提升广播文艺的文化品格、文化意识和文化形象，深入开掘文化资源，以文化为依托，打造文化标志，坚守文化真谛，确立文化支点，加强文化创新，增强文化引领力，坚持以文化兴台。
（作者系中国广电协会专家组成员）
（本文编辑：莫玉玲）
